KOMMODE "À PORTES"Transition, Paris um 1775. Signiert R.V.L.C. (Roger Vandercruse, gen. Lacroix, Meister 1755), Innungsstempel.Rosenholz und Amarant fein eingelegt in Form von Reserven "à la grèque" und "cercles entrelacés". Trapezförmiger Korpus mit markant geschwungenen Seiten und leicht gerundeter Front auf ausgeschnittener Zarge und geschweiften Beinen. Front mit Doppeltüre zwischen markant geschwungenen Eckstollen mit vergoldeten Bronzebeschlägen in Form von Rocaillen, Blüten, Voluten und mit Liktorenbündeln. Sabots in Form von Tatzenfüssen. Zargenzierde in Form von Rocaillen und Blumen. Innen eingeteilt in sechs Fächer, wohl mit originalem, blauem Seidenbezug. Weiss/grau gesprenkeltes, randmoulüriertes Marmorblatt. 1 Schlüssel.116 x 54,5 x 86 cm.Erhaltungsrestaurationen und Reparaturen. Kleinere Furnierergänzungen.Roger Vandercruse genannt Lacroix (1727-1799) war wie sein Kollege Charles Topino (Meister 1773) ein Spezialist in der Herstellung von kleinen Schreibtischen, Bonheurs du Jour und Kommoden. Er gehörte zur bedeutendsten Dynastie Pariser Ebenisten des 18. Jahrhunderts. Als Schwager von Jean-François und Simon Oeben, arbeitete er in der Rue du Faubourg-Saint-Antoine. Er verkaufte seine qualitätsvollen Möbel über berühmte Zwischenhändler wie Pierre II Migeon und hochkarätige ‘Marchand-Mercier’ wie Simon-Philippe Poirier (um 1720-1785). Über deren Vermittlungstalent belieferte Lacroix die damalige Pariser Hautevolee mit meisterhaften Möbelpreziosen. In den Jahren 1769 –1774 lieferte Lacroix durch die Vermittlung des Ebenisten Gilles Joubert (1689 – 1775) mehrere Möbelstücke an den offiziellen ‘Garde-Meuble de la Couronne’ und somit direkt an die königliche Familie. Sein Geschäft florierte nicht zuletzt auch, als der Duc d'Orléans und Madame du Barry zu seinem Kundenstamm stießen.Charakteristisch für die Arbeit von Roger Vandercruse Lacroix sind Kommoden mit geschwungener Front. Oftmals sind seine Kreationen mit einem üppigen Palisanderfurnier und mit in sich verschlungenen, geometrischen Kreismotiven versehen. Die Verwendung geometrischer Intarsien lehnt sich an Jean-François Oeben Oeuvre an, wobei Lacroix die Ecken seiner Entwürfe durch sog. Linien ‘à la grecque’ ergänzt, die oftmals mit Amaranth-Filets unterstrichen werden. Die vorliegende Kommode lässt sich, wie viele seiner Entwürfe, mithilfe zweier Flügel öffnen und gibt den Blick auf sechs Fächer frei, die mit blauer Moiré-Seide überzogen sind.Eine ähnliche Kommode mit zwei Schubladen, ebenfalls ‘R.V.L.C.’ gestempelt und mit den gleichen Intarsien in Amarant und Palisander sowie den verschlungenen Kreismotiven, jedoch mit weniger ausgefallenen Bronzebeschlägen, gehörte zur Sammlung von ‘Madame S. S... [sic]’ (Auktion Hôtel Drouot, Paris, 7.-8. Dezember 1931, Lot 245). Ein Sekretär ‘à abattant’ wohl aus den Jahren um 1758 mit der Stempelung ‘R.V.L.C.’ aus der ehemaligen Sammlung von Paul Dutasta weist ebenfalls ein ähnliches Intarsiendekor aus verschlungenen Kreisformen auf. Möbel mit dem Stempel ‘R.V.L.C.’ oder ‘R. LACROIX’ sind derzeit in zahlreichen grossen internationalen öffentlichen Sammlungen vertreten. So in Paris beispielsweise im Louvre (Sammlung Rothschild, Musée du Louvre, Inv.-Nr. OA 11298); im Musée des Arts décoratifs (Inv.-Nr. PE 1511 & Inv.Nr. 46513); im Musée Nissim de Camondo (Inv.-Nr. CAM 345 & Inv. CAM 194); in Londons Victoria and Albert Museum (Inv.-Nr. W.20-1997, Inv.-Nr. 1116:1-5-1882 & Inv.-Nr. 376:1, 2-1901); im J. Paul-Getty-Museum in Malibu (Inv.-Nr. 70.DA.81) oder im Metropolitan Museum in New York (Inv.-Nr. 1982.60.62).Vergleichslit.: Clarisse Roinet, "Roger Vandercruse dit La Croix 1727-1799", Les cahiers du mobilier, Paris, 2000. COMMODE "À PORTES"Transition, Paris ca. 1775. Signed R.V.L.C. (Roger Vandercruse, known as Lacroix, maître 1755), guild stamp.Tulipwood and amaranth, finely inlaid in reserves "à la grèque" and "cercles entrelacés". Front with double-doors. Opulent bronze mounts and sabots. The inside, with six compartments, probably with original blue silk lining. White/gray speckled, shaped marle top. 1 key.116 x 54.5 x 86 cm.Conservation restorations and repairs. Minor supplements to the veneer.Roger Vandercruse, known as Lacroix (1727-1799), like his colleague Charles Topino (maître 1773), was a specialist in the manufactoring of small desks, bonheurs du jour and chests of drawers. He belonged to the most important dynasty of Parisian ebenists of the 18th century. The chest of drawers on offer, like many of his designs, opens up to reveal six compartments lined in blue moiré silk.A similar two-drawer chest, also stamped 'R.V.L.C.' and with the same amaranth and tulipwood inlays and intertwined circular motifs, but with less fancy opulents mounts, was part of the collection of 'Madame S. S... [sic]' (Hôtel Drouot Auction, Paris, 7-8 December 1931, Lot No. 245). A secretary 'à abattant' probably from around 1758 stamped 'R.V.L.C.' from the former collection of Paul Dutasta also has a similar inlaid decoration of intertwined circular motifs. Furniture stamped 'R.V.L.C.' or 'R. LACROIX' is currently represented in numerous large international public collections. In Paris, for example, in the Louvre (Rothschild Collection, Musée du Louvre, Inv. No. OA 11298); in the Musée des Arts décoratifs (Inv. No. PE 1511 & Inv. No. 46513); in the Musée Nissim de Camondo (Inv. No. CAM 345 & Inv. No. CAM 194); in London's Victoria and Albert Museum (Inv. No. W.20-1997, Inv. No. 1116:1-5-1882 & Inv. No. 376:1, 2-1901); in the J. Paul Getty Museum in Malibu (Inv. No. 70.DA.81) or in the Metropolitan Museum in New York (Inv .No. 1982.60.62).Comparative literature: Clarisse Roinet, "Roger Vandercruse dit La Croix 1727-1799," Les cahiers du mobilier, Paris, 2000.
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TRIC-TRAC-TISCHTransition, Frankreich, 18. Jh.Palisander, Rosenholz sowie teils getönte Hölzer mit Würfelmarketerie eingelegt. Rechtecktiges abnehmbares Blatt auf ausgeschnittener zweischübiger Zarge und geschweiften Beinen in Bronzesabots. Das Blatt auf der einen Seite mit grünem Filz, auf der anderen mit Dame/Schach-Spielfeld. Der Tisch innen mit Tric-Trac-Feld in Ebenholz sowie teils getöntem Elfenbein.77 × 61 × 78 cm.Strukturelle Verstärkungen und Änderungen auf der Unterseite. Furnierrestaurierungen bzw. Ergänzungen. Die Blattränder ersetzt. Blatt leicht wellig, Risse. Schlösser an Schubladen entfernt.Der Überlieferung nach im ehemaligen Besitz des Königs Louis XVI im Schloss Versailles. Wahrscheinlich gelang der Tisch als Schenkung an Jean-Baptiste Jérôme de Bremond, seines Zeichens Sekretär des Königs. Letzterer zog nach der Französischen Revolution in die Schweiz. Durch Erbfolge gelangte das Stück zum heutigen Besitzer, der den obigen Sachverhalt schriftlich bestätigt. "TRIC-TRAC" TABLETransition, France, 18th century.Rosewood, tulipwood and in part tinted woods, inlaid with marquetry. Rectangular, removable top on a frame with two drawers, on curved legs in bronze sabots. One side of the top is lined with green felt, the other features a dames/chess board. The inside of the table with a "tric-trac" board in ebony, and in part tinted ivory.77 × 61 × 78 cm.Structural reinforcements and modifications to the underside. Restorations to the veneer and supplements. The edges of the top, replaced. The top, slightly wavy; cracks. Locks of the drawers, removed.According to historical sources, formerly owned by King Louis XVI at the Palace of Versailles. The table was probably donated to Jean-Baptiste Jérôme de Bremond, the King's Secretary. The latter moved to Switzerland after the French Revolution. By succession, to the present owner, who has confirmed the above facts in writing.
KLEINE KAMINUHRLouis XV, Paris um 1750. Das Zifferblatt signiert Romilly à Paris (Jean Romilly, Meister 1752).Bronze ziseliert, punziert sowie vergoldet. Durchbrochenes geschweiftes Gehäuse mit Blattvoluten, Rocaillen und Blumen verziert sowie mit Blumen- und Granatapfelaufsatz auf Volutenfüssen sowie flachem Sockel mit Blattvolutenfüssen. Weisses Emailzifferblatt mit römischen Stunden- und arabischen Minutenzahlen (bestossen). Pariserwerk mit Halbstundenschlag auf Glocke.25 × 20 × 37 cm. SMALL MANTEL CLOCKLouis XV, Paris ca. 1750. The dia,l signed Romilly à Paris (Jean Romilly, maître 1752).Bronze, chiseled, punched and gilt. Pierced case, opulently decorated. On scrolled feet, and a flat plinth. White enamel dial (chipped). Parisian movement, striking the 1/2-hour on bell.25 × 20 × 37 cm.
PAAR APPLIKEN "AUX ZEPHYRS"Louis XV, Paris um 1745.Bronze vergoldet. Zwei markant geschwungene, astförmige Lichtarme mit Blattdekor auf geschweiftem Wandstück, zentral je mit Kopf eines pustenden Zephyrkopfes. Dekor in Form von Akanthusblättern, Muscheln sowie Blüten. Vasenförmige Tüllen und schalenförmige Tropfteller. Mit Steuermarke C couronné.H 42 bzw. 44 cm.Eine Befestigungschraube fehlt. Vergoldung leicht berieben.Ein ganz ähnliches Applikenpaar, das sich vor allem in der Form der Tüllen unterscheidet, wird von Ottomeyer und Pröschel aufgrund der Komposition der Leuchterarme um 1725 datiert. Dieses Paar weist die gekrönte C-Marke (Steuermarke) auf, die in den Jahren 1745-49 verwendet wurde. ( Vgl. Hans Ottomeyer und Peter Pröschel. Vergoldete Bronzen. München 1986. S. 67, Nr. 1.9.23.) PAIR OF SCONCES "AUX ZEPHYRS"Louis XV, Paris ca. 1745.Gilt bronze. Opulently decorated. Vase-shaped nozzles and bowl-shaped drip pans. With "C couronné" revenue mark.H 42 bzw. 44 cm.One mounting screw, missing. Gilding, slightly rubbed.A very similar pair of sconces, differing primarily in the shape of the nozzles, is dated around 1725 by Ottomeyer and Pröschel, on the basis of the composition of the light branches. This pair features the crowned "C" mark (revenue mark) used in 1745-49. (Cf. Hans Ottomeyer and Peter Pröschel. Vergoldete Bronzen. Munich, 1986. p. 67, No. 1.9.23.)
BOULLE PENDULE "AUX CHINOIS" AUF SOCKELLouis XV, Paris um 1740/50. Die Bronzen teils mit der bekrönten C-Steuermarke.Geschweiftes Gehäuse, belegt mit rotem Schildpatt sowie eingelegt mit Messing in Form von Rankenwerk und Girlanden. Bronzebeschläge in Form von Rocaillen sowie Aufsatzfigur eines Pfeile schleudernden Puttos. Türbronze in Form eines Mandoline spielenden Chinesen, daneben ein Knabe mit Schirm. Reliefiertes Zifferblatt mit weissen Emailkartuschen, römischen Stunden- sowie arabische Minutenzahlen. Werk mit Spindelgang und Viertelstundenschlag auf drei Glocken. Repetition auf Anfrage. 1 Schlüssel.50 × 25 × 127 cm.Werk und Gehäuse zu restaurieren, Emailkartuschen mit Brüchen.Provenienz:- Friedrich von Tscharner, 1868 – 1952- durch Erbfolge in heutigen Besitz BOULLE CLOCK "AUX CHINOIS" ON PLINTHLouis XV, Paris ca. 1740/50. The bronzes, in part with the "crowned C" revenue stamp.Curved case, lined with red tortoise shell and inlaid with brass. Bronze mounts. Bronze figure on the top. Bronze figures on the door. Dial with white enamel cartouches. Movement with verge escapement, striking the 1/4-hour on three bells. Repetition on demand. 1 key.50 × 25 × 127 cm.Movement and case require restoration. Enamel cartouches, with cracks.Provenance:- Friedrich von Tscharner, 1868 – 1952.- By succession, in the possession of the current owner.
GROSSE PENDULE AUF SOCKEL MIT CARILLON UND BOULLE-MARKETERIELouis XV, Bern um 1750. Das Zifferblatt auf Plakette signiert Funck à Berne (Mathäus Funk 1697 – 1783).Geschweiftes Gehäuse reich intarsiert mit graviertem Messing auf rotem Schildpatt in Form von Blatt- und Blumenranken. Reiche vergoldete Bronzebeschläge in Form von Espagnoletten, Putto, Blättern, Rocaillen sowie Cupido als Aufsatz. Reliefiertes Bronzezifferblatt mit weissen Emailkartuschen (zwei leicht defekt) mit römischen Stunden- und arabischen Minutenzahlen. Werk mit Spindelgang und Viertelstundenschlag auf zwei Glocken sowie Carillon mit sechs Glocken. Repetition auf Anfrage. 2 Schlüssel.52 × 23 × 137 cm.Etwas zu restaurieren, das Werk zu revidieren.Provenienz: - Familie von Wattenwyl- Besitz von Friedrich von Tscharner (durch Erbfolge)- durch Erbfolge in heutigen BesitzEine Pendule des gleichen Modells wurde von Mathäus Funk in die Deutschseckelschreiberei im Rathaus in Bern geliefert. (Hermann von Fischer, Fonck à Berne, Bern 2001. S. 117, Nr. 211. Mit Abbildung). Mathäus Funk stellte in der Zeit um 1750 verschiedene Pendulen mit Boulle- und Contre-Boullemarketerie her, darunter die Rathaus-Pendule von 1753, deren Türbronze vom Berner Stadtwappen ziert. Das Uhrwerk dieser Pendule ist wie auch das in der hier vorgestellten Uhr nicht signiert, weist aber die für Berner Werke der damaligen Zeit typischen Merkmale auf. Mathäus Funks Sohn Daniel war Uhrmacher, die Vermutung, dass das Werk aus dessen Werkstatt stammt, ist in Betracht zu ziehen, kann jedoch nicht belegt werden. Hermann von Fischer zitiert in seinem Werk über Funk eine Notiz in den Unterlagen Funks, die auf die damalige Bestellung hinweisen könnte: "Johanne Margaretha von Wattenwyl, geborene von Graffenried (1695 – 1750), Gemahlin des Niklaus von Wattenwyl, Herr zu Oberdiessbach (1695 – 1751), notierte in ihrem Rechnungsbuch am 4. Mai 1748: Däm Her Funck lut gunten (Laut Konto) für Ein bandülengehüs und ein tabackkistlin 19 kronen 15 Batzen". (Hermann von Fischer, 2001. S. 54) LARGE PENDULE ON PLINTH WITH CARILLON AND BOULLE MARQUETRYLouis XV, Berne ca. 1750. The dial signed on plate: Funck à Berne (Mathäus Funk 1697 – 1783).Curved case, opulently inlaid with engraved brass on red tortoise shell. Opulent gilt bronze mounts. Bronze dial with white enamel cartouches (2 slightly defective). Movement with verge escapement, striking the 1/4-hour on two bells, and carillon with six bells. Repetition on demand. 2 keys.52 × 23 × 137 cm.Requires some restoration. Movement requires revision.Provenance: - Von Wattenwyl family.- Friedrich von Tscharner (by succession).- By succession, in the possession of the present owner.A clock of the same model, by Mathäus Funk, was delivered to the "Deutschseckelschreiberei" in the Town Hall in Berne. (Hermann von Fischer, Fonck à Berne, Berne, 2001. p. 117, no. 211. With illustration).
ROKOKO KOMMODEBern um 1750/55. Von Matthäus Funk (1697 – 1783).Nussbaum und Nussbaummaser eingelegt in rechteckigen Reserven. Leicht trapezförmiger, dreiseitig gebauchter Korpus auf ausgeschnittener Zarge und geschweiften Beinen mit Bronzesabots. Front mit zwei Schubladen, die obere ohne Traverse. Die Schubladenfronten mit Messingkanneluren versehen. Vergoldete Bronzebeschläge (später) in Form von Rocaillen, Blumen, Blättern und Muscheln. Blatt wohl Marbre de Belpberg. Die Schubladen teils mit originalem Kleisterpapier, überdeckt von mit grüner Seide bezogenem Karton. 1 Schlüssel.101 × 60 × 87 cm.Guter restaurierter Zustand. Bronzebeschläge später, nach Vorlagen von Funk. Die Schlösser später und versetzt.Elegante Kommode mit feinem Furnierbild in sehr gutem, restaurierten Zustand. Die Kommode entspricht in der Systematik von Hermann von Fischer dem Typ G4. Eine sehr ähnliche Kommode ist abgebildet unter Nummer 160 und wird datiert auf die Jahre 1750/55. (Hermann von Fischer, Fonck a Berne, Bern 2001. S. 99). Bis auf die Schlüsselschilder weist diese Kommode die identischen Bronzemonturen auf. Die Modelle der Schlüsselschilder finden sich jedoch auf anderen Arbeiten des Ebenisten. ROCOCO COMMODEBerne ca. 1750/55. By Matthäus Funk (1697 – 1783).Walnut and walnut burlwood, inlaid in rectangular reserves. Convex body on curved legs with bronze sabots. Front with three drawers, the upper drawer sans-traverse. The front of the drawers, decorated with brass fluting. Gilt bronze mounts (later), designed as rocailles, flowers, leaves and shells. Marble top, probably "Marbre de Belpberg". The drawers, in part with original paste paper, covered by cardboard lined with green silk. 1 key.101 × 60 × 87 cm.In good, restored condition. Bronze mounts, later, after templates by Funk. The locks, later and moved.An elegant chest of drawers with a fine veneer pattern in a very good, restored condition. The chest of drawers matches the type G4 in Hermann von Fischer's system. A very similar chest of drawers is depicted under number 160 and is dated 1750/55. (Hermann von Fischer, Fonck a Berne, Berne 2001. p. 99). With the exception of the escutcheons, this commode features bronze mounts identical thereto. However, these types of escutcheons can also be found on other furniture by this ebenist.
ECKHALBSCHRANK sog. ENCOIGNURETransition, wohl Wien um 1800.Mahagoni, Palisander und Satinholz eingelegt mit teils getönten Hölzern in Form von Blumen. Viertelkreisförmiger Korpus auf wenig ausgeschnittener Zarge und geschweiften Beinen. Eintürige Front, die Türe mit ovalem Blumengebinde und Masche eingelegt. Seitliche, leicht eingezogene Lisenen. Feine vergoldete Bronzebeschläge in Form von Blüten, Blättern und Zierfriesen. Sabots in Form von Voluten und Akanthusblatt. Rot/grau gesprenkeltes, randmoulüriertes Marmorblatt. 1 Schlüssel.57 × 57 × 90 cm.Restaurierter Riss. Gebrauchsspuren. HALF-HEIGHT CORNER CABINET, so-called ENCOIGNURETransition, probably Vienna ca. 1800.Mahogany, rosewood and satinwood, inlaid with in part tinted woods in the shape of flowers. Front with one door, inlaid with an oval bunch of flowers and a bow. Fine, gilt bronze mounts designed as blossoms, leaves and decorative friezes. Sabots designed as scrolls and acanthus leaf. Red/gray speckled marble top with shaped edge. 1 key.57 × 57 × 90 cm.Restored crack. Signs of wear.
BONHEUR DU JOURTransition, Frankreich um 1760. Undeutlich signiert.Rosenholz und Palisander eingelegt in geometrischen Reserven. Rechteckiges, an den Ecken leicht ausschwingendes Blatt auf ausgeschnittener Zarge und geschweiften Beinen mit Bronzesabots (zwei fehlen). Front mit Schublade und zurückversetztem Aufsatz mit Fach und vier Schubladen hinter Lamellenverschluss. Die Frontschublade mit herausnehmbaren Fächern für Tintengeschirr sowie verschiebbarem, mit schwarzem Leder bezogenem Deckel. Geheimfach. 2 Schlüssel. Freistellbar.63 × 41 × 97 cm.Risse und Restaurierungen. Etwas zu überholen.Kaufquittung von 1941. BONHEUR DU JOURTransition, France ca. 1760. Indistinctly signed.Tulipwood and rosewood, inlaid in geometric reserves. Rectangular top, curved legs with bronze sabots (2 missing). Front with drawer and recessed upper part with compartment below four drawers concealed by a slatted door. The front drawer, with removable compartments for inkwell and blotter, and slidable cover lined with black leather. Secret compartment. 2 keys. Free-standing.63 × 41 × 97 cm.Cracks and restorations. Requires some restoration.Purchase receipt from 1941.
Bronze plaque depicting the Battle of Dinant, signed A. Daoust, Russian orthodox icon featuring St. Nicholas, painted on wooden board 10.5cm x 13cm, early 20th century ivory miniature after Lawrence Alma-Tadema and signed Tremont, another miniature together with two framed Stevengraph bookmarks (6) - Condition Report
ÉMILE-JACQUES RUHLMANN (1879-1933) A RARE 'VIVILLE' SILVERED BRONZE TABLE MIRROR the circular mirror plate resting on a volute base, the underside stamped "Ruhlmann 36299". Height: 51cm, Diameter: 46cm, Depth: 24cm. This model was created c. 1926 for the Parisian showroom interior of parfumerie Viville, following its acquisition by Yardley in 1924. Ruhlmann, whose work has come to epitomise French Art Deco, was recruited to mastermind the new showroom and his characteristic vocabulary of abstracted classicism dominated the stylish interior.
ASSORTED COLLECTABLES mainly coins and pens, comprising a South Africa 5 shillings, 1948; Zambia Anniversary of Independence five shillings, 1965, in case of issue; three Southern Rhodesia Rhodes Centenary crowns, 1953, one in case of issue; five other commemorative coins; a bronze medal commemorating the visit of the Duke & Duchess of Cornwall & York to Cape Colony, 1901, in case of issue; Parker and other fountain and ball-point pens, some boxed; a German set of drawing instruments, cased; a set of Rex-Rotary draughtsman's pens, cased; and a Castell slide rule, cased.
AFTER THE ANTIQUE: a bronze figure of a discus thrower, unsigned, 9.5cm high; together with an octagonal bronze stand, 9cm wide Condition Report : both pieces in good condition, no issues Condition reports are offered as a guide only and we highly recommend inspecting (where possible) any lot to satisfy yourself as to its condition.
AFTER FELIX MAURICE CHARPENTIER (1858-1924): 'L'ETOILE FILANT' (the shooting star) a bronze figure of a female nude, on shaped octagonal marble base, bears foundry mark, signature and 'A7475' to bronze, 30.5cm high Condition Report : good condition, no signs of any damage Condition reports are offered as a guide only and we highly recommend inspecting (where possible) any lot to satisfy yourself as to its condition.
Laurence Broderick (born 1935) - The Family, bronze figural group of mother holding an infant whilst on the shoulders of the father, inscribed signature, limited edition numbered 2/7, impressed Morris Singer Foundry mark, 23" high ** Sold with Sculptors studio purchase receipt stating sold at The Annual Skye Sculpture Exhibition 11 October 1993
Georg Ehrlich (Austrian 1897-1966) - 'Head of Christ' bronze bust sculpture, mounted upon a rectangular wooden plinth, signature to shoulder, 16" high ** ex. Bealby-Wright collection - this sculpture is illustrated in the reference book 'Georg Ehrlich' by the art historian Erica Tietze-Conrat for Batsford Books first published 1956, fig.38. sold with a copy of the book, O'hana Gallery brochure and further exhibition ephemera. ** Georg Ehrlich was an Austrian sculptor though lived in London from 1938 and became a British citizen in 1947. Ehrlich has works in the Tate Gallery, British Arts Council, British Museum and Victoria and Albert Museum**This sculpture is part of a deceased estate and has been in the same family by descent for over 60 years, having been purchased by the vendors Grandmother Jane Bealby-Wright, who was a friend and supporter of the artist Georg Ehrlich A.R.A.
Anthony Scott (British born 1968) - seated bull terrier, bronze figure, signature and numbered 2/6 to the underside, 22" high** Sold with a copy of the 2011 Beaux Arts Gallery exhibition catalogue.** Scott has been a regular annual participant at the Royal Hibernian Academy and has exhibited extensively in Ireland, the UK and at numerous international art fairs. His work is also included in the public collections of the Arts Council of Northern Ireland, the Barbican Centre, London, the Crafts Council of Ireland, the US Ambassador's Residence in the Phoenix Park, Dublin, Kelly's Hotel Rosslare and in numerous important private collections
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