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Click here to subscribe{ Option of lots: 428, 429, 430, 431, 432 } Novia Mirror Bronze This Modern Round Wall Mirror Has A Overlapping Bronze Coloured Frame As Round Mirrors Make A Huge Comeback, This Simple Mirror Does A Perfect Job Of Making A Subtle Statement Wherever You Decide To Hang It. W920 X D35 X H920mm (5055999255721)
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Pickford Coffee Table Bronze From our distinctive and amazing collection of Modern and Contemporary furniture comes this exceptional industrial styled coffee table. Finished with a beautiful unique design on the bottom of this table.. This stunning coffee table will work wonders in any lounge or living room which you wish to place this. Perfect for sprucing up any dull, boring plain room for something more enhancing and detailed. 900x900x420mm (255813)
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{ Option of lots: 515, 516 } Rothbury Side Table Bronze W500 X D500 X H550mm Introducing You To Our Stunning Rothbury Side Table In Bronze. Featuring A Beautiful Bronze Frame With A Glass Table Top The Sleek Modern Design Brings A Stylish Touch To Any Room. The Simplicity And Elegance Of The Range Brings An Understated Glamourous Touch And Will Bring Any Room To Life (244893)
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{ Option of lots: 563, 564 } Townsend Mirror Bronze The Bronze Frame Which Features On This Wall Mirror You Will Be In Awe With The Amount Of Beauty And Practicalness It Will Be Able To Bring To Your Home Once You Make It A Part Of Your Collection Created To Be Wall Mounted Portrait Or Landscape You Will Be Able To Get Plenty Of Everyday Practical Use Out Of This 660 X 910mm
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{ Option of lots: 579, 580, 581, 582, 583 } Walden Mirror Bronze A Beautiful Rectangular Mirror To Your Home To Elevate Your Home Style With The Walden Mirror. Crafted With A Wooden Frame And Completed With A Bronze Finish For A Stunning Contemporary Appearance. W870 X D35 X H690mm(5055999253093)
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Palisander auf Weichholz und Eiche, gehauene Marmorplatte, feuervergoldete Bronze. Dreiseitig geschweifte zweischübige Kommode auf ausgestellten Vierkantbeinen, die Sabots in Volutenform. Dekoriert durch symmetrisch strukturierte Furnierfelder und reiche Bronzebeschläge, Griffe, Schlüsselschilde und Profilleisten. Auf den Ecken teilplastische weibliche Maskarons. H 80, B 132,5, T 65 cm.Paris, um 1710 - 1730, Noël Gerard, zugeschrieben.LiteraturEin Bureau plat mit identischen Eckbeschlägen bei Langer/Ottomeyer, Die Möbel der Münchener Residenz I, München/New York 1995, S. 49 ff., Nr. 4. Dieses ist François Lieutaud zugeschrieben.Ein weiteres Noël Gérard zugeschriebenes Bureau plat mit ebenfalls identischen weiblichen Maskarons und Sabots bei Pradère, Die Kunst des französischen Möbels, München 1990, S. 113, Abb. 81 und 82.Dieses Objekt wurde unter Verwendung von Materialien hergestellt, für die beim Export in Ländern außerhalb der EU eine Genehmigung nach CITES erforderlich ist. Wir machen darauf aufmerksam, dass eine Genehmigung im Regelfall nicht erteilt wird.
Feuervergoldete Bronze. Fein ziselierte Bronzeplastiken, in einem Stück gegossen mit den schrägen gegenständigen Postamenten. Hinten geöffnet. H 37, B 31,5 bzw. H 36,5, B 30 cm.Paris, Charles Cressent, zugeschrieben, um 1725 - 35.Kamin- oder Feuerböcke, französisch „chenets“ dienten dazu, das Feuerholz im Kamin zu halten und eine Absperrung zu schaffen, die den Aufenthalt in der Nähe des Feuers ungefährlicher machte. Die langen, auf dem Boden aufstoßenden Roben der Damen waren stets brandgefährdet. André Charles Boulle entwarf und publizierte als erster Gestalter „Grilles pour Cheminées“, die auf der Raumseite eine feuervergoldete Bronze hatten, eine Urne oder auch vasenhaltende Figuren, hinten aber, auf der Kaminseite, materialsparend geöffnet waren. Sie wurden verschraubt mit eisernen Stegen, die bis ins Feuer reichten und den Brand begrenzten.Charles Cressent (1685 - 1768) entstammte einer Familie von Künstlern und Kunsthandwerkern. Sein Vater war François Cressent, sculpteur du roi. So wurde auch Charles Cressent als Bildhauer und Ebenist ausgebildet, sein Lehrer war der berühmte Kabinettbauer und Bronzier André Charles Boulle, der eine Werkstatt unter der Grande Gallerie des Louvre betrieb. Seine Möbel und Bronzen waren schon zu seinen Lebzeiten weit über eine Gebrauchsfunktion erhaben, sie galten als Repräsentations- und Kunstobjekte. Für Charles Cressent war er offensichtlich das große Vorbild, denn er ließ ebenso wie Boulle seine Bronzen in seiner eigenen Werkstatt gießen und fertigstellen, was immer wieder zu Auseinandersetzungen und sogar Prozessen mit den metallverarbeitenden Zünften der fondeurs-ciseleurs (Gießer und Ziseleure) und ciseleurs-doreurs (Ziseleure und Vergolder) führte. Neben den mit beeindruckenden, teilweise vollplastischen Bronzebeschlägen dekorierten Möbeln war einer seiner ersten großen Aufträge eine Bronzebüste von Louis d'Orléans, Herzog von Chartres und Sohn von Philippe d'Orléans, Herzog von Orléans. Für ihn baute er auch das berühmte Paar Medaillenkabinette, das sich heute in der Bibliothèque Nationale befindet. Cressents Bronzeschöpfungen sind in jeder Hinsicht außerordentlich, in Entwurf und der Ausführung zählen sie zum Feinsten, was in dieser Zeit erworben werden konnte, wovon auch diese beiden Feuerböcke zeugen. 1750 organisierte Cressent aus finanziellen Gründen eine Versteigerung seines Lagerbestands und seiner Sammlungen, für die er selbst den Katalog schrieb. Das stellte sich als eine sehr gelungene Werbemaßnahme heraus, denn Cressent trat dadurch wieder in den Focus der Öffentlichkeit und erhielt neue Aufträge. Im Jahr 1756, bevor er seine Tätigkeit einstellte, bot er erneut seine Bestände an. Danach widmete er sich dem Aufbau seiner Sammlungen bis zu seinem Tod im Jahr 1768.LiteraturVgl. Pradère, Charles Cressent sculpteur, ébéniste du Régent, Dijon 2003, Nr. 276, ein weiteres gleiches Paar Kaminböcke, ehemals Sammlung d'Ennery, 1786 versteigert.Vgl. den Sockel eines Kaminbocks mit dem Drachen und dem kurbayerischen Wappen, die gleichfalls um 1720 in Paris gefertigt wurden (bei Ottomeyer/Pröschel, Vergoldete Bronzen, Bd. I, München 1986, Abb. 1.10.16).
Becher in Form eines Nashornsegments mit applizierten Figuren eines Tigers, Hirschen, Drachen und Kranichs zwischen Felsen, ganz bedeckt mit elfenbeinfarbener Glasur. Um den Lippenrand eine schmale gezahnte Montierung aus feuervergoldeter Bronze, besetzt mit je vier plastischen Blüten und zwei Astgriffen seitlich. Der Fuß montiert in einer Rocaillenfassung, der Boden durch eine eingesetzte Kupferblechplatte geschlossen.H 9,8 cm und 9,2 cm.ProvenienzPrivatsammlung, Belgien
Becher in Form eines Nashornsegments mit applizierten Figuren eines Tigers, Hirschen, Drachen und Kranichs zwischen Felsen und Wolken, ganz bedeckt mit einer elfenbeinfarbenen Glasur. Um Lippenrand und Fuß eine schmale Profilkante mit Lambrequinmotiv aus feuervergoldeter Bronze. In den seitlichen Ösen mit Haken befestigter, organisch geformter Klappbügel.H 6,2 cm.ProvenienzPrivatsammlung, Belgien
Becher in Form eines Nashornsegments mit gebogtem Rand mit plastisch aufgelegten Magnolien- und Pflaumenblütenzweigen, deren Äste den Standring bilden, ganz bedeckt mit einer weißen Glasur. Um den Lippenrand eine schmale Profilkante mit Lambrequinmotiv aus feuervergoldeter Bronze. In den seitlichen Ösen mit Haken befestigter, organisch geformter Klappbügel.H 6,6 cm.ProvenienzPrivatsammlung, Belgien
Bestehend aus einem Tablett mit drei oktogonalen Koppchen mit Ritzdekor und bedeckt mit einer weißen Glasur, die beiden äußeren Koppchen dienten als Tintenfass und Sandstreuer, das hintere vermutlich zur Aufbewahrung von Sand oder eines Schwamms, montiert in vergoldete Bronze-Fassungen, zwei durchbrochene Bronzeabdeckungen mit Blütenknospenknäufen. Die Oberfläche des Tabletts auf schwarzem Lackgrund in Rotbraun und Gold bemalt mit Blumen. Der Rand eingefasst mit einer profilierten feuervergoldeten Bronzekante auf drei Régencefüßen. Feuervergoldete Bronze.H 10 cm, L 29 cm.ProvenienzPrivatsammlung, BelgienLiteraturÄhnliche, sich geringfügig voneinander unterscheidende Schreibgarnituren, finden sich in der Royal Collection, England, abgebildet in: John Ayers, Chinese and Japanese Works of Art in the Collection of Her Majesty the Queen, London 2016, Bd. III, Nr. 2032 and 2035 und im J. Paul Getty Museum, Los Angeles, abgebildet in: Gillian Wilson, Mounted Oriental Porcelain in the J. Paul Getty Museum, Los Angeles 1999, Nr. 17 und Giacomo und Rozenn Wannenes, Les bronzes ornementaux et les objets montés de Louis XIV á Napoléon III, S. 176 und 202
In entspannter rajalilasana-Haltung mit aufgestelltem Bein, sitzende Guanyin in langem Gewand, das in anmutigen Falten um den Körper fällt, die Haare in einen Chignon hochgesteckt, die Haarsträhnen fein akzentuiert, beide Arme umschlingen das rechte Knie, ganz bedeckt mit einer cremeweißen Glasur. Architektur aus mehrteilig gegossener, feuervergoldeter Bronze: Terrasse mit kleiner Treppe, darauf ein mit vier kleinen Glöckchen behangener Baldachin (die Klöppel fehlend), hinten eingesteckt zwei blütenbesetzte Äste, auf den Enden Kerzentüllen. Die Bronze Paris, um 1760.H 13,8 cm (Guanyin), 24 cm (Baldachin).ProvenienzPrivatsammlung, BelgienLiteraturZur Montierung s. Kjellberg, Encyclopédie de la Pendule Française du Moyen Age au XXe siècle, Paris 1997, S. 122 und 282
Je zwei Becher in Form eines Nashornsegments, die am Fuß zu einem Becher montiert wurden, mit applizierten Figuren eines Tigers, Hirschen, Drachen und Kranichs zwischen Felsen, Pflaumenblüten- und Kiefernzweigen. Elfenbeinfarbene Glasur. Alle Kanten umfasst mit schmalen Blattbordüren aus feuervergoldeter Bronze. Mittig ein Klappscharnier mit Riegel. Zwei geschweifte Blatthenkel mit fein ziselierten, zoomorphen Enden. Die Montierung Frankreich, Régence. Einzelne kleine Zähne am Mittelring abgebrochen.H 13,2 cm und 12,5 cm.ProvenienzPrivatsammlung, Belgien
Becher in Form eines Nashornsegments mit gebogtem Rand und applizierten Figuren eines Tigers, Hirschen, Drachen und Kranichs zwischen Felsen, Pflaumenblüten- und Kiefernzweigen. Elfenbeinfarbene Glasur. Um Fuß und Lippe eine vergoldete Bronze-Montierung mit zwei Henkeln in Form von Lorbeerblattkränzen. Um den Lippenrand eine schmale Profilkante mit Lambrequinmotiv und zwei seitlichen Lorbeerblattkränzen als Griffringe in feuervergoldeter Bronze. Um den Fußrand ein ähnlich gestalteter Reif.H 6,8 cm.ProvenienzPrivatsammlung, Belgien
Silber, Porzellan, Spiegelglas, Bronze, vergoldet. Über einem vergoldeten Bronzesockel mit plastischem Rokoko-Dekor und einem eine unbewegte Wasserfläche imitierenden Glasspiegel erhebt sich das detailliert ausgeführte Ecritoire in Form eines Segelboots mit Mast und Takelage. Tintenfass und Sandstreuer verbergen sich in zwei Fässern an Deck; im Heck befinden sich kleine Deckelgefäße in der Gestalt von Reusen für den Fang. Am Bug der gelichtete Anker, unter dem Heck das fein ziselierte Ruder in Form eines Delfins. Backbord erkennt man ein ausgelegtes Fischernetz aus fein geknüpftem Silberdraht mit kleinen Fischen und Schalentieren; steuerbord einen montierten Kerzenhalter mit zwei Tüllen. Wird das textile Segel ausgerollt, bildet es einen Blendschutz, der das Licht abschirmt. Über dem Heck schließlich erhebt sich ein zylindrisches Uhrengehäuse mit weißem Emailzifferblatt, über dem sich eine Ranke polychromer Vincennes-Porzellanrosen bis in die Takelage rankt. Marken: Pariser Pächterstempelung Julien Berthe für 1750 - 56, Jahresbuchstabe M für 1752, MZ François-Thomas Germain (1748 - 65, Rosenberg Nr. 6506, 6511, 6387, Beuque Nr. 606). Das Werk der Uhr signiert "F.Rabby a Paris", i. e. François Rabby I, Paris ab 1717. H 41; B 39,8; T 25 cm.Paris, François-Thomas Germain, 1752.Jean-Baptiste de Machault d'Arnouville (1701 - 1794) entstammte einer alten Familie von Hofbeamten, die seit dem Beginn des 16. Jahrhunderts in Paris ansässig war.In einer für seine Zeit bemerkenswerten Lebensspanne, die es ihm ermöglichte, fast das gesamte 18. Jahrhundert mitzuerleben, durchlebte er eine ebenso bemerkenswerte Karriere. Bereits im Alter von 20 Jahren zum Ratsherren ernannt (1721), wurde er später Präsident des Großen Rats (1738), Präsident des Handelsamts (1744), Ehrenmitglied der Akademie der Wissenschaften (1746). Generalkontrolleur der Finanzen (1745-1754), königlicher Staatsminister (1749), sowie Staatssekretär für die Marine (1754-1757).Von der Marquise de Pompadour protegiert, gehörte er zu den einflussreichen Günstlingen König Ludwigs XV., der ihn 1750 zum Siegelbewahrer ernannte. In dieser Zeit begann Jean-Baptiste de Machault mit großem Aufwand den Bau seines Schlosses in Arnouville-les-Gonnesse, das von Zeitzeugen als "grandiose" beschrieben wurde. Er gilt bis heute als einer der größten Kunstliebhaber seiner Zeit. Die Stücke aus seiner Sammlung, die uns überliefert sind, zählen zu den prestigeträchtigsten französischen Kunstwerken des 18. Jahrhunderts - und lassen sich durchaus mit den Kunstschätzen der Marquise de Pompadour messen.Nach seinem Rückzug aus der Politik zog er sich 1789 auf das Schloss von Thoiry zurück, dass einer seiner Söhne, Charles-Henri-Louis (1747 - 1830), durch Heirat erlangt hatte. Die Schreibgarnitur blieb aber offenbar in Arnouville, wo sie, versteckt in einer Wäschekammer, die Unruhen der Revolution überstand. Jean-Baptiste de Machault selbst wurde 1794 inhaftiert und starb wenig später im Gefängnis.Francois-Thomas Germain übernahm die Pariser Werkstatt seines Vaters 1748 im Alter von 22 Jahren. Im gleichen Jahr erbte er dessen Titel des Orfèvre et Sculpteur du Roi. Sein Atelier in den Galeries du Louvre zählte zu den renommiertesten in Paris und belieferte nicht nur das französische Königshaus, sondern auch die großen europäischen Adelshäuser und die Hofsilberkammern in Portugal und Russland. Trotz seines überragenden wirtschaftlichen Erfolgs geriet er in den 1760er Jahren in finanzielle Schwierigkeiten und musste schließlich 1765 seinen Bankrott erklären. Germain starb verarmt und hochverschuldet 1791 in Paris.ProvenienzNach Revolutionsende ließ Charles-Henri de Machault das kostbare Ecritoire nach Thoiry bringen und vererbte es später seinem Sohn Eugène (1774 - 1822), der es wiederum an seinen Schwiegersohn Leónce de Vogüé weitergab. Léonce schließlich vermachte es seiner Tochter Angélique, der späteren Vicomtesse de la Panouse, deren exzentrischer Lebensstil ihr im Paris des späten 19. Jahrhunderts zu einiger Berühmheit verhalf.LiteraturDas Objekt ist in zwei Dokumenten erwähnt:1. Im Inventar des Chateau d´Arnouville von 1794: "ein kleines silbernes Schiff mit all seinen Annehmlichkeiten, mit einem silbernen Gehäuse, in welches eine Pendule eingelassen ist, und mehreren Porzellanfiguren, montiert auf einem vergoldeten Ormolu-Sockel." (Archives départementales des Yvelines, IV Q 175). 2. Im Testament des Léonce de Vogüé vom 22. Oktober 1875. Dort wird "ein kleines Schiff aus sächsischem Porzellan, Silber und Email, auf Bronze montiert", aus dem Besitz seines Schwiegervaters Eugène de Machault, seiner Tochter Angélique, Vicomtesse de la Panouse, vermacht. (Pruchnicki, Un Domaine de Ministre au temps de Louis XV: Jean-Baptiste de Machault à Arnouville, mémoire École du Louvre 2009, S.138.)Vgl. auch Sorensen, Pour attirer plus de visiteurs au château de Thoiry, 1968, o. S.; Jagger, Clocks, London 1973, S. 38, Nr. 39; Pruchnicki, Arnouville, le château des Machault au XVIIIème siècle, Paris 2013, S. 4, 62 f.In den Sammlungen des Museu Nacional de Arte Antiga und des Palácio Nacional da Ajuda in Lissabon befindet sich ein Paar Saucièren in Schiffsform, die Francois-Thomas Germain 1758 für den Portugiesischen Hof ausführte.
Feuervergoldete Bronze, Ebenholzfurnier, weißes Emailzifferblatt mit schwarzen großen lateinischen und kleinen arabischen Zahlen, gesägte vergoldete Zeiger, gewölbtes Glas. Vierzehntagelaufwerk aus Messing mit versilberter Bronzeglocke und Fadenaufhängung, umgebaut auf Ankergang. Nach links gerichtet stehender Löwe mit anthropomorphen Gesichtszügen, auf seinem Rücken die große Kartusche mit dem runden Pendulenlaufwerk tragend. Als Bekrönung eine Urne mit Lorbeerdraperie. Die oblonge Plinthe in eine furnierte Basis mit betonten Ecken eingesetzt. Vier Ballenfüße mit umlaufenden Blattreliefs. Auf dem Zifferblatt signiert "CAUSSARD H.GR DE ROY./ SUIV.T LA COUR." H 59, B 39,5, T 22,5 cm.Paris, um 1770 - 80.Die beiden Brüder Georges und Edme Caussard waren äußerst erfolgreiche Uhrmacher in der Epoche des französischen Königs Louis XVI. Georges Caussard wurde 1755 geboren und ist bis 1789, also bis in das Jahr der Revolution, nachweisbar. Edme hingegen verstarb schon 1780. Er durfte den privilegierten Titel "horloger privilégié du roi suivant la cour" führen und signierte wie auf dem Zifferblatt der Löwenpendule. Die Bronze wird im Allgemeinen entweder Jean-Joseph de Saint-Germain zugeschrieben oder François Vion. Roland de L´Espée erwähnt aber auch, dass die Gebrüder Caussard aus der Werkstatt Osmond beliefert wurden (Ottomeyer/Pröschel, Bd. II., S. 540). Und tatsächlich ist das bekrönende, mit Lorbeer umkränzte Urnenmotiv auch sehr typisch für das Œuvre von Robert und Jean-Baptiste Osmond. Hans Ottomeyer publizierte im ersten Band zwei Pendulenzeichnungen mit bekrönenden Vasen, die sowohl François Vion als auch Robert Osmond zugeschrieben werden und sich in der Bibliothèque Doucet befinden (Bd. I, 3.12.5). Eine eindeutige Zuweisung ist also zum jetzigen Zeitpunkt nicht möglich, da die Bronze nicht signiert ist. Aber zweifelsfrei stammt sie aus einer der besten Pariser Werkstätten, denn die Ziselierung und die Vergoldung sind von hervorragender Qualität.LiteraturDer Uhrmacher bei Tardy, Dictionnaire des Horlogers Français, Paris 3/1972, S. 116.Eine gleiche Uhr, nur mit dunkel patinierter Löwenplastik und nicht vom Uhrmacher signiert, verst. im Dezember 1967 bei Ader in Paris (Tardy, La Pendule Française 2ème Partie: Du Louis XVI à nos jours, Paris 1969, S. 235). S.a. Ottomeyer/Pröschel, Vergoldete Bronzen, Bd. I, München 1986, Abb. 3.11.3 ff.S.a. Kjellberg, Encyclopédie de la Pendule Française du Moyen Age au XXe siècle, Paris 1997, S. 278.Dieses Objekt wurde unter Verwendung von Materialien hergestellt, für die beim Export in Ländern außerhalb der EU eine Genehmigung nach CITES erforderlich ist. Wir machen darauf aufmerksam, dass eine Genehmigung im Regelfall nicht erteilt wird.
Breche d'Alep-Marmor, feuervergoldete Bronze. Aus drei Marmorstücken gearbeitetes Gefäß auf ovalem Grundriss: Fuß, Vasenkörper mit doppelt profilierter Schulterzone und Haubendeckel. Feuervergoldete Bronzeapplikationen: um die Schulter ein blank poliertes Zackenband, umwunden von einer matten Eichenlaubranke, auf den beiden Schmalseiten reliefierte Daphneköpfe mit Ästen als Haare, um Fuß und Deckel Kettbänder. Montiert auf einen rechteckigen vergoldeten Bronzesockel. H ca. 30, B ca. 32, T ca. 16 cm.Die Montierung Paris, in der Art Pierre Gouthières, um 1785.LiteraturDie Vase von Gouthière in Serpentin mit applizierten Bockköpfen aus dem Louvre bei Ottomeyer/Pröschel, Vergoldete Bronzen, Bd. I, München 1986, Abb. 4.3.2.S.a. Alcouffe/Dion-Tenenbaum/Mabille, Les bronzes d´ameublement du Louvre, Dijon 2004, Nr. 121.Vgl. eine ähnliche Vase aus weißem Marmor im Museum Huelsmann Bielefeld (Kat. Sanfter Glanz und Patina. Kostbares Gerät aus Bronze Messing Kupfer Eisen, Bielefeld 2002, Nr. 51).Für die Montierung "à la Gouthière" vgl. Verlet, Les bronzes dorés français du XVIIIe siècle, Paris 3/2003, Abb. 383.
Porphyr, feuervergoldete Bronze. Auf quadratischer Porphyrplinthe ein tordierter Bronzeschaft und ein ovoides Porphyrgefäß. Auf der Schulter appliziert zwei Griffringe an vegetabilen Halterungen. Durchbrochener Bronzehals, darauf aufliegend der Wendedeckel mit Knospenknauf bzw. Kerzentülle. H ca. 33 cm.Die Montierung Paris, um 1770.
Bronzeguss. Beide unterseitig in einer rechteckigen Kartusche sign.: Seiya chua) Sitzender Affe, sich den schlanken Vasenhals wie ein Hörrohr ans Ohr haltend; b) Elefant auf seinen Hinterbeinen sitzend, den Kopf gehoben und seinen Rüssel um den Vasenhals geschlungen. H a) 30 cm; b) 29,4 cmMeiji-Zeit. Spätes 19./frühes 20. Jh.Genryusai Seiya (tätig um 1900) war einer der prominentesten Bronzekünstler der Meiji-Zeit, spezialisiert auf Exportwaren von höchster Qualität. Bekannt war er vor allem für seine Darstellungen menschlicher Genre-Figuren, Vasen und exotischer Bronze-Modelle von Tieren.
Versilberte Bronze. In einem Stück gegossen, ziseliert, graviert und poliert. In Form einer Schwertlilie, innen in der Blüte der vierkantige Dorn für die Kerzen. Drei geschweifte Blätter als Fuß. Auf beiden Füßen graviert "L. VAN STRYDONCK". H 33,5 cm.Belgien, Léopold van Strydonck, um 1900.Leopold Van Strydonck (1865 - 1939) wurde von 1879 bis 1884 an der Brüsseler Akademie der Schönen Künste bei Alexandre Robert, Jan Baes und Joseph van Severdonck ausgebildet. Er entwarf Schmuck, den er in den Werkstätten Wolfers herstellen ließ. Abgesehen von Gold, Silber und Edelsteinen verwendete er für seine preziösen und anspruchsvollen Stücke auch Zellenschmelzemail und Elfenbein. Seine Tischobjekte sind selten und von höchster Eleganz. LiteraturVgl. ein ähnlicher zweiarmiger Tischleuchter der Firma Delheid bei van Dievolt, Dictionnaire des Orfèvres de Bruxelles au XIXe siècles, Löwen 2003, Abb. 16.
Hirschhorn, geschnitzt, vergoldete Bronze. Einseitig dekoriert mit einer Rundbogenarchitektur, darunter die stehende unbekleidete Lucretia, sich von oben den Dolch in die Brust stoßend. Zu ihren Füßen groteske Tiere und zwei Eulen. H 17,5 cm.Süddeutsch, um 1600.Pulverflaschen bzw. -hörner sind Behälter aus Holz, Horn, Metall, Leder oder Keramik, in denen Zündpulver oder Schießpulver für Feuerwaffen aufbewahrt wurde. Auf dem Deckel befindet sich eine verschließbare Tülle, die gleichzeitig als Pulvermaß dient. Durch die seitlichen Ösen wurde ein Ledergurt geführt. Da die Flasche am Körper getragen wurde, befinden sich geschnitzte oder gravierte Verzierungen meist nur auf einer Seite. Das Material Hirschhorn verweist auf ein Pulvergefäß für eine Jagdwaffe. Die Darstellung ist sicher inspiriert von einem Gemälde von Lucas Cranach d.Ä.LiteraturVgl. von Philippovich, Elfenbein, München 1982, Abb. 313, die ungefähr zeitgleiche Pulverflasche aus dem Nationalmuseum Kopenhagen.Vgl. die von Jeremias Ritter silbermontierte Pulverflasche in der Sammlung Metropolitan Museum of Art (Acc.No. 29.170).Vgl. die etwas frühere, 1574 datierte Pulverflasche im Victoria and Albert Museum London (Acc.No. 2233-1855).
Bronze, gegossen, graviert, ziseliert, vergoldet, Email. Zusammengehöriges Paar zweier gleich gestalteter Kerzenleuchter. Die dreiseitigen Sockel mit geschwungenen Füßen sind mit goldenen Rankenornamenten vor dunkelblauem Email geschmückt. Die schlanken hochaufragenden Schäfte mit vergoldetem Rautenmuster werden von gedrückten Knäufen unterbrochen, die mit mit den Sockeln korrespondierenden Ranken verziert sind. Die Unterseiten der fünfseitigen Traufschalen zeigen ein emailliertes vielzackiges Sternmotiv. Mit unserem Kerzenleuchterpaar unmittelbar zu vergleichen ist ein Kerzenleuchter im Musée de Cluny in Paris, der von Marie-Madeleine Gauthier (op. cit.) ebenfalls als Arbeit des 13. Jahrhunderts aus Limoges beschrieben wird.Oberflächen teilweise berieben, Email mit nur geringfügigen Verlusten. H 26 bzw. 26,5 cm (mit Dorn).LiteraturZu dem vergleichbaren Kerzenleuchter im Musée de Cluny in Paris s. Marie-Madeleine Gauthier: Emaux du Moyen-Age occidental, Fribourg 1972, S. 518, fig. 577.
Bronze, gegossen, graviert, vergoldet, Email. Der kreisrunde Fuß des Kerzenleuchters ist leicht gewölbt und gleichmäßig mit sechs Wappenfeldern geschmückt, wobei sich die jeweils gegenüberliegenden Wappen entsprechen. Die Zwickel sind mit geschwungenen goldenen Blattranken vor blauem Grund gefüllt. Umgeben von konzentrischen Kreisen erhebt sich unmittelbar aus dem Fuß der hochaufragende Kerzendorn. Ein ähnlicher gestalteter jedoch höherer Kerzenleuchter aus Limoges aus dem 13. Jahrhundert wird im Kunstgewerbemuseum der Staatlichen Museen zu Berlin aufbewahrt (Inv. Nr. K 4197). Weitere, nahezu identische Leuchter befinden sich in der Sammlung des Louvre in Paris (Inv.Nrn. MR 2660 - 2665).Oberfläche mit Bereibungen, Email mit geringen Verlusten. D 9 cm, H 11,5 cm.
Bronze, gewalzt, getrieben, graviert, vergoldet, Email. Die äußerst qualitätvoll gearbeitete Schale zeigt in ihrer Gestaltung eine ausgewogene Komposition, in der das Zusammenspiel der Farben des Emails mit den vergoldeten Partien eine beeindruckende Gesamtwirkung erzielt. Die rote Fahne zeigt einen goldenen Zackenfries. Auf der dunkelblauen Wölbung sind sechs Frauen in höfischen Kleidern in tänzerischer Bewegung wiedergegeben, umfangen von türkisfarbenen Bögen und umgeben von zierlichen goldenen Blattranken. In der Mitte der Schale werden dieselben Farben und Formen nochmals aufgenommen, wobei das Zentrum von einem Vierpass gefüllt wird, der ein Wappenfeld umrahmt. Das Wappen zeigt goldene Lilien auf hellblauem Grund: dies ist das Wappen des französischen Königshauses unter Philipp II. August (1179-1223), Ludwig VIII. dem Löwen (1223-1226) und Ludwig IX. dem Heiligen (1226-1270).Insgesamt noch in gutem Zustand. Zwei kleine Bohrungen in der Fahne. Bestoßungen und Bereibungen, geringe Verluste des Emails. D 22,7 cm, T 3 cm.
18th Century French Mounted and Finely Worked Paris or Dieppe Ivory Plaque made up of Two Individual Panels with Total Dimensions of 22cm Wide (2 x 11cm) x 20cm High with the Frame Measuring 25cm W X 27.5cm H - The Rear of the Gilded Brass or Bronze Frame has a Fine Inscription - Visite a Versailles da Doge de Venise xvll siècle (Visit to Versailles by the Doge of Venice in the 17th Century)
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