KOLBE, GEORG1877 Waldheim/Sachsen - 1947 BerlinTitel: Kriechende (Kleine Kriechende). Datierung: 1922 (Entwurf). Technik: Bronze, rot-braun patiniert. Maße: 16 x 25 x 9,5cm. Bezeichnung: Monogrammiert unter dem linken Bein: GK (ligiert). Einer von 10 Lebzeitgüssen, die zwischen 1922 und 1925 bei Noack angefertigt wurden. Spätere Güsse sind ausgeschlossen, da das Gipsmodell im Krieg verloren ging.Provenienz: - Privatsammlung NorddeutschlandLiteratur: - Berger, Ursel: Georg Kolbe - Leben und Werk. Mit dem Katalog der Kolbe-Plastiken im Georg-Kolbe-Museum, Berlin 1990, Kat.-Nr. 46, S. 253, Abb.Erläuterungen zum Katalog
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VISCH, HENK1950 Eindhoven/NiederlandeKonvolut von einer Skulptur und einer Zeichnung. Titel: a) Das Kind. Datierung: 1989. Technik: Bronze, silbern verzinkt. Maße: 97 x 29 x 93cm. Exemplar: Ex. hors-série. Rahmen/Sockel: Auf Holzsockel (25,5 x 90 x 90cm)Titel: b) Ohne Titel. Datierung: 1989. Technik: Tusche auf Papier. Maße: 57 x 44,5cm. Bezeichnung: Signiert und datiert rechts unten: Henk Visch 19.10.'89. Hier zudem Widmung. Provenienz:- Privatsammlung SüddeutschlandDie Bronze entstand 1989 hors-série in Anlehnung an die 6-teilige Installation "Feelings of Affinity are Extremely Complex", die sich in der Sammlung des MHKA, Museum van Hedendaagse Kunst, Antwerpen befindet. Diese aus sechs in einer Reihe aufgestellten Eisläufern bestehende Installation wurde auch im Hannover Kunstverein ausgestellt und stammt ebenfalls aus dem Jahr 1989.Wir danken Henk Visch für die freundliche Unterstützung. Erläuterungen zum Katalog
BLUMENTHAL, HERMANN1905 Essen - 1942 bei Kljasticy/RusslandTitel: Sitzender mit Tuch (Campagnahirt). Datierung: 1937 (Entwurf). Technik: Bronze, braun patiniert. Maße: 46 x 24,5 x 41cm. Bezeichnung: Monogrammiert auf der unteren Kante des Rückens: BL (ligiert). Hier zudem der Gießerstempel: GUSS BARTH BERLIN. Sockel/Rahmen: Steinsockel (7,5 x 50 x 24,5cm, Gesamthöhe: 52cm). Provenienz:- Privatsammlung Nordrhein-WestfalenLiteratur:- Isermeyer, Christian Adolf (Hrsg.): Das plastische Werk von Hermann Blumenthal, Stuttgart 1993, WVZ.-Nr. F 54, Abb.- Blumenthals Figuren sind geprägt von einem in sich ruhenden Menschenbild, welches sich mit einfachen Posen auseinandersetzt- Galt in den 1930er-Jahren als einer der begabtesten jungen Bildhauer seiner Generation- 36-jährig im 2. Weltkrieg gefallen und posthum 1955 Teilnehmer der documenta I in KasselDas Gesamtwerk Hermann Blumenthals ist angesichts seines frühen, tragischen Todes vergleichsweise umfangreich und lässt erahnen, welch außergewöhnliche Werke noch hätten folgen können. Den Grundstein seiner Ausbildung legt der 1905 in Essen geborene Blumenthal durch eine vierjährige Lehre als Steinbildhauer, die er 1924 abschließt. 1925 beginnt er ein Studium an den Vereinigten Hochschulen für Freie und Angewandte Kunst in Berlin, zunächst bei Wilhelm Gerstel, ab 1927 dann bei Edwin Scharff, dessen Meisterschüler er 1929 wird. Kurz darauf, im Jahr 1930, erhält Blumenthal den Großen Stadtpreis der Preußischen Akademie der Künste und darf, damit verbunden, im Oktober 1931 ein neunmonatiges Arbeitsstipendium an der Villa Massimo in Rom antreten. Die Vorliebe zur Darstellung des menschlichen Körpers, bevorzugt als Akt, entspringt sicherlich dem Eindruck der vielen antiken Vorbilder, die er in jener Zeit studieren kann. Zurück in Deutschland bezieht er zunächst ein Atelier in einer Fabrikhalle bei Potsdam. 1935 erfolgt der Umzug in die Ateliergemeinschaft in der Klosterstraße, Berlin-Mitte, zu der auch Käthe Kollwitz gehört. Zu seinen Künstlerkollegen wie Gerhard Marcks, Werner Gilles, Werner Heldt und Toni Stadler entwickelt Blumenthal eine enge persönliche und künstlerische Beziehung. 1937 werden seine Werke erstmalig von den Nationalsozialisten beschlagnahmt. Hermann Blumenthal befindet sich zu diesem Zeitpunkt eigentlich auf dem Höhepunkt seines Schaffens. Während eines zweiten Italienaufenthaltes entsteht in Rom auch der hier angebotene "Campagnahirt". Er hat den Blick offen nach vorne gerichtet, so als ob er den Geschehnissen seiner Zeit mit Ruhe und Sicherheit entgegenblicken würde. Im Mai 1940 wird Hermann Blumenthal zum Kriegsdienst eingezogen und bemüht sich verzweifelt um Aufträge für offizielle Bauten, die ihm die Entlassung aus der Armee ermöglichen würden. Besonders tragisch ist, dass er den Auftrag für ein Relief an der Krakauer Burg ergattert - die Freistellung vom Kriegsdienst erreicht seine Truppe jedoch leider zu spät. Am 17. August 1942 fällt der 36-jährige Hermann Blumenthal in Russland. Die posthume Teilnahme an der documenta I in Kassel 1955 sowie die große monografische Ausstellung "Sterngucker. Hermann Blumenthal und seine Zeit" im Georg-Kolbe-Museum Berlin, anlässlich des 100. Geburtstages des Künstlers im Jahr 2006, zeigen die Wichtigkeit dieses außergewöhnlichen jungen Talentes für die deutsche Bildhauerei des 20. Jahrhunderts. Erläuterungen zum Katalog
A LATE 19TH CENTURY FRENCH BRONZE AND CHAMPLEVE ENAMEL MANTEL CLOCK modelled as an elephant raised on an onyx base supporting a spherical champleve enameled case enclosing a floral enamel dial with Arabic numerals fronting a spring driven eight-day movement with platform escapement20cm highThe clock is in good working condition having a good action. The clock is loose on the elephants back. There is no damage to the enamel, the bronze is worn on the edges, the marble has small chips on the edges, the clock doesn’t come with a winding key.
PHILIP GILBERT COCKSPUR STREET LONDON. AN ENGLISH REGENCY ORMOLU, BRONZE AND WHITE MARBLE MANTEL CLOCK the classical case with seated female scholarly figures reading and flanking a scroll sided drum head dial within a bead edged scroll decorated bezel enclosing a matted Roman chapter ring with ornate hands enclosing an openwork centre beneath a winged eagle cresting and fronting a chain driven eight day fusee timepiece movement with anchor escapement; the stepped white marble rectangular base with cast swagwork decoration - raised on turned feet. Maker's signature to the left handbook.37.5cm wide 29cm highThe pendulum is not original and there is a hairline crack in the marble base on the reverse side. The movement ticks when wound but may need a service. The gilding is in good condition and there are no losses to the marble.
A LARGE AND IMPRESSIVE EARLY 19TH CENTURY FIGURAL BRONZE AND SIENNA MARBLE MANTEL CLOCK the patinated bronze sculpture modelled as a Classical Greek philosopher holding a stick standing beside a bronze mounted Sienna marble column with relief bronze ring showing the signs of the zodiac enclosing a 3.5" enamel dial with Roman numerals fronting an eight-day spring driven movement with outside countwheel and silk suspension striking the hours/half hours on a bell89cm highThe clock is in very good original condition having very good color and patina to the bronze figure. The sienna marble is in good order with no losses or breaks. The dial has no cracks or restoration. The movement is complete, chiming on the bell with the original pendulum but it is dirty and would require a service. We do not guarantee mechanical parts or functionality.
A JAPANESE MEIJI PERIOD MIXED METAL AND PATINATED BRONZE TAPERING NOGAWA CABINET VASE inlaid in relief depicting a golden pheasant perched in a blossoming tree - signed Koichi.36cm high In good overall condition, with small imperfections to the patina, no dents or scratches to the body, all applied metal work is present.The smudges below the tail is an old silver polish residue which will clean off, and the marks beneath the signature are imperfections in the patina.
A FINE JAPANESE MEIJI PERIOD BLACK AND GOLD LACQUER WORK TEA CADDY decorated with all over gilded land and riverscape panels in high relief set with gilt bronze figures and a water buffalo ploughing; with a gold lacquer work double lidded interior.25cm wide 17cm deep 16cm high The back of the lid has been separated and reglued, showing a fine glue joint around the edge. There is a small loss to the lacquer on the top of the lid towards the front, and both heads of the scythes are missing. There is also a small scuff to the front right canted corner. There is no other damage or restoration.
A LARGE CHINESE MING DYNASTY SQUARE SECTION TWO-HANDLED BRONZE BALUSTER VASE with dragon decorated foot and panelled body beneath a matching neck with cut-out serpent handles - seal signature mark to inner rim.56cm highThere is a hole in the base, there is a piece of the bronze missing where the signature is, knocks and dents consistent with age, having a good untouched patina.
A GENTLEMAN’S TUDOR BLACK BAY BRONZE AUTOMATIC WRIST WATCH reference no. 79250BA, fitted with the original stitched black leather strap, the bronze case with rotating black bezel surrounding a grey dial with luminous dot markers and Arabic quarters fronting an automatic chronometer certified movement - comes with original boxes and paperwork dated 25/11/202143mm diameter
A 20TH CENTURY EASTERN SCIENCE SUPPLY 8” CELESTIAL GLOBE with cast iron and bronze stand - stamped Eastern Science Supply Co. P.O.Box 1414, Boston, Mass, U.S.A.33cm high 27cm wide There are very minor losses to the surface of the globe (see images). The frame is in very good original unrestored condition.
A 19TH CENTURY RUSSIAN IMPERIAL GILT BRONZE AND LABRADORITE SCULPTURE modelled as Peter the Great on a carved marble base with applied gilt bronze plaque.23.5cm high 23.5cm wideIn good un damaged condition with no loses or repairs to the bronze, small edge chips to the base. See uploaded images.
AN UNUSUAL 19TH CENTURY BRONZED METAL AND EBONIZED NOVELTY CIGAR CUTTER modelled as a portly gentleman set in a ribbed barrel wearing a leather top hat, the reverse side with a removable plug.25cm highThe cuter operates correctly, the leather hat is original and has come tears to the back top edge, the bronze is worn on the edges, can see the copper coming through, and the barrel is in untouched condition with the original stopper.
A PAIR OF 19TH CENTURY REGENCY STYLE BLUE JOHN GILT AND COLD PAINTED BRONZE FIGURAL URNS the square plinth bases with white marble slips supporting blackamoor figures with shallow urns.27cm high The one with the missing finger looks to have been damaged around the neck and has been filled and painted out, with a small restored chip to the top edge, a chip to the corner of the slate base, and small chips to the blue john edges on the plinth. The other is in good condition apart from small chips to the edges. The figural stands are in good condition.
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