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Los 309
Edwardian School, Portrait miniature of a young girl, pencil watercolour on paper, 5.2cm x 6.8cm, indistinctly signed lower right, mounted in silver mount, hallmarked by George Elisha Sumner, London, 1914, fabric cushioned back. Further details: silver tarnished; has been gilt in past but mostly rubbed / lost; glass intact and portrait generally good condition; wear commensurate with age.
Los 260
A 19th century oval porcelain portrait plaque, with hand painted depiction of a young lady in red hat and jewelled necklace, probably Continental, approx. 10.5cm x 15cm, in wooden frame. Condition: slightest loss to paint to couple of areas; no damage to porcelain portrait front, back not visible encased in frame, frame with wear and tear.
Los 325
A collection of artwork to include watercolours and prints containing; an unsigned 19th century watercolour after Hayter's portrait of Ellen Stanley " A Celebrated Gypsy", approx. 23cm x 29.7cm, together with prints to include; largest of King George V with family; a 19th century hand tinted engraving titled Mrs Russell Manners, dated 1807 and a 18th century etched print of The East View of Belvoir Castle in the county of Leicester. (4)
Los 308
Edwardian School, Portrait miniature of a young girl, watercolour on ivory, 6cm x 7.4cm, signed A. Rose, mounted in 9ct rose gold frame (stamped), fabric cushioned back. Further details: some tarnishing to frame in parts; glass intact, no loss or damage to portrait; with later metal ring hook. Note: with accompanying receipt when bought in 2013 from Cynthia Walmsley Ltd, paid £530. Cites Submission Reference: KLETMUDY
Los 240
A 19th century moulded glass portrait bust of Christ, set on a clear blue glass background, Christ bust approx. 11.5cm long, blue glass piece approx. 15.5cm x 10cm, all within a maple frame, approx. 19cm x 24.3cm. Condition: parts to blue glass broken at edges seen from back of piece; general wear and marks, frame with some loss and wear.
Los 29
Fabergé: an early 20th century Russian silver-gilt, cloisonné and en plain enamel cigarette case by Fabergé, probably by work master Feodor Rückert, of rectangular shape with rounded corners, polychrome cloisonné enamel throughout with stylised floral pattern in multicolours of greens, blues, purple, brown and white, the hinged front cover with en plein enamel image, after Mikhail Ivanovich Avilov's (1882-1954) painting of 1913, Tsarevich Ivan Ivanovich on a walk (the son of Ivan the Terrible), the hinged rear cover centring a sapphire cabochon thumb-piece, hinge opening to reveal gilt interior, both covers hallmarked 88 standard for Moscow 1908-1917, K. Fabergé in Cyrillic with Imperial Warrant, and presentation inscription dating to 1915, dimensions approx. 11.2cm long x 8.7cm wide, portrait part approx. 4.5cm wide x 5.2cm longest point, total weight approx. 268.7 grams (8.6ozt). Condition: generally very good for age, with some scratches to enamel to very small parts but generally good; some tarnishing and wear to inside rims / borders and gilding; tarnishing to exterior border where there is no enamel; Note: engraved presentation inscription in Cyrillic "Dear Gennynog Zmaloevych Gorneman, In memory of the 10th anniversary from the kindness of the staff of the Russian State, General Electricity Company, January 1, 1915", or something very similar (using translate). ***Selling On Behalf of The Wildlife Trusts Charity***
Los 316
English School (19th century), Portrait of a lady in large hat and white dress, Oil, approx. 6.8cm x 8.8cm, unsigned, glazed with gilt metal mounts, in hinged elaborate Victorian wooden case with foliate design, overall approx. 10.2cm x 12.5cm. Together with a 19th century watercolour on paper of a Victorian lady in bonnet and dress, unsigned, approx. 6cm x 7.5cm, in gilt metal mount with twisted edging. (2) Condition: general wear to oil of lady, the case has missing part to front cover lower left section; other minor chips and nibbles; overall wear and marks inside commensurate with age; Other with general wear and slight loss to gilt metal surround..
Los 256
A 19th century Davenport oval porcelain plaque, depicting a portrait of a lady wearing a pink patterned dress and lace bonnet, in elaborate gilt frame only showing oval surround of lady, reverse with section visible showing impressed mark "Davenport Patent", including frame approx. 27.3cm x 31cm. Condition: generally good; frame with some loss to gilding and wear.
Los 266
A Victorian bois durci portrait relief rondel depicting Wolfgang Amadeus Mozart, mounted in a mahogany circular frame, overall approx. 16.4cm diameter. Further details: reverse with tape holding piece into frame so any marks / signatures cannot be seen, condition generally good, minor wear to areas.
Los 270
A 19th century wax relief portrait of Napoleon Bonaparte, in tunic facing right, encased in cushioned area within a glazed mahogany box case, overall approx. 23.4cm x 24cm. Condition: condition not visible for wax portrait as behind glass; case with knocks, wear and slight loss commensurate with age.
Los 257
Two 19th century French Parian portrait plaques of ladies, one a Queen, both titled underneath relief portrait, one Elizabeth other Dodin??, both in ornate gilt metal circular frames with bow tops and wooden backs, one approx. 16cm diameter, other 17cm. (2) Condition: portrait of Queen with name un-readable damaged with cracks and chips and loss to relief areas; other with minor loss to relief areas and light scratches and wear.
Los 16
Kathleen Emily Temple-Bird (British 1879 - 1962), Portrait of Sir Patrick Geddes, signed 'K.E. Temple-Bird' (lower right), oil on board, 31 x 25 cm, framed 40.5 x 37 cm Provenance: By family descentExhibited: 1932 - Royal Society of Oil Painters (ROI), 1932 - Royal Society of British Artists (RBA) Art Club, 1933 - The London Portrait Society, 1936 - Forum Club, solo exhibition, (with a pencil drawing), 1948 - St. Ives Society of Artists’ summer exhibition, 1948 - Royal Society of Portrait Painters’ winter exhibition, 1949 - Paris Salon (received Honourable Mention), 1950 - Society of Women Artists, 1958 - Ridley Art Club, 1959 - Royal Society of Portrait Painters, 1960 - Art Exhibition Bureau (AEB) Tour of the country, a selection from the Royal Society of Portrait Painters’ Exhibition of 1959,Footnote: A complete set of research notes is included with this lot. These include research on the sitter, his appeal to the artist and images of paper clippings and exhibition catalogues - click the following link for further details - Sir Patrick Geddes Briefing Note.pdf. With thanks to the artist’s family for providing these notes.Biography: Kathleen Temple-Bird was an artist, teacher and believer in Women’s suffrage. Having been brought up in Ipswich, she trained at the Slade School of Art before travelling to France and Italy. She later travelled alone across Canada, becoming Head of Art at Havergal College, Toronto. She married in 1911 and settled in London, where she exhibited the majority of her paintings, but moved to St Ives for the duration of the Second World War. Further details on the artist are available at the following website - Kathleen Temple-Bird Artist In overall good condition, a small dent to the central left side with light wear to the panels edges. Inspection under UV light reveals light restoration to the dented area and green masking varnish throughout.
Los 41
Kathleen Emily Temple-Bird (British 1879 - 1962) 'Young Westminster', portrait of John Temple-Bird in school uniform signed 'K.E. Temple-Bird 1931' (lower right) oil on canvas 74 x 51 cm, framed 83.5 x 60.5 cmanother of the artist's son in a College blazer, titled 'On Leave' signed and dated 1939 (lower left), oil on canvas mounted on board, 74 x 61 cm and another of the same sitter in Army uniform, unsigned, oil on canvas, 61 x 46 cm Qty: 3 Provenance: By family descentExhibited: Young Westiminster: 1931 - Royal Society of Portrait Painters 1932 - Society of Women Artists 1933 - Ipswich Fine Art Club 1933 - Royal Academy 1936 - The Forum CLub 1937 - Royal Society of British Artists' Art Club 1942 - St Ives Art Club 1956 - Ridley Art Club 1956 - The Forum ClubFootnote: The three portraits all depict the artists son, John Frank Temple-Bird (1917 - 1970). Educated at Westminster School, John joined the Royal Artillery in 1939, his career peaked as a Colonel and Garrison Commander in Shoeburyness, Essex in the mid 1960s. Click the following link for further details on John Temple-Bird - John Temple-Bird. With thanks to the artist’s family for providing these notes.Biography: Kathleen Temple-Bird was an artist, teacher and believer in Women’s suffrage. Having been brought up in Ipswich, she trained at the Slade School of Art before travelling to France and Italy. She later travelled alone across Canada, becoming Head of Art at Havergal College, Toronto. She married in 1911 and settled in London, where she exhibited the majority of her paintings, but moved to St Ives for the duration of the Second World War. Further details on the artist are available at the following website - Kathleen Temple-Bird Artist Young Westminister - edgewear to the right and left hand side, minor pin hole losses throughout,On Leave - pin holes to the bottom of the canvas, dirt marks throughout, white mark to upper left side of left shoulderArmy uniform - cracking throughout, circle loss to the right side, edgewear, loss to area above left, loss to bottom centre
Los 38
Two 19th-century miniature portraits on ivory, each in an oval gilt frame within velvet-lined outer frames, a finely dressed lady with a pink shawl, 10.5 cm x 8 cm (frame 28.5 cm x 26 cm), Ivory certification reference AWHYJK6E, the second a three-quarter length portrait of a lady in a garden, 11 cm x 8 cm (frame 26.5 cm x 22.5 cm), ivory certification reference GSCGZN5H. Qty: 2
Los 25
Kathleen Emily Temple-Bird (British 1879 - 1962), Portrait of Mahatma Gandhi spinning yarn, signed 'K.E. Temple-Bird' (lower right), oil on board, 29.5 x 25 cm, framed 47.5 x 42 cm Provenance: By family descentExhibited: New English Art Club label verso, 1940 - Royal Academy Gem Room, 1942 - St.Ives’ Society of Artists, Spring show, 1946 - Royal Society of Portrait Painters, 1946/47 - Art Exhibition Bureau (AEB) Tour of the country, a selection from the Royal Society of Portrait Painters’ Exhibition of 1946, 1950 - Paris Salon, 1952 - Society of Women Artists, 1954 - Society of Women ArtistsFootnotes: Kathleen Temple-Bird produced this copy of her original portraits as they had been purchased by the French Government in 1934. These originals now reside in Centre Pompidou, Paris. A complete set of research notes is included with this lot. These include research on the sitter and images of paper clippings and exhibition catalogues - click the following link for further details - Mahatma Gandhi portrait Briefing Note.pdf. With thanks to the artist’s family for providing these notes.Biography: Kathleen Temple-Bird was an artist, teacher and believer in Women’s suffrage. Having been brought up in Ipswich, she trained at the Slade School of Art before travelling to France and Italy. She later travelled alone across Canada, becoming Head of Art at Havergal College, Toronto. She married in 1911 and settled in London, where she exhibited the majority of her paintings, but moved to St Ives for the duration of the Second World War. Further details on the artist are available at the following website - Kathleen Temple-Bird Artist Slightly dirty and will benefit from a clean. Board is very slightly convex but otherwise sound. There is no evidence of restoration visible under UV light. Under glass and unexamined out of frame.
Los 4
Dutch School (17th century) Portrait of Gentleman oil on canvas 94 x 76 cmThe canvas has been lined. There are 3 patches visible, verso, repairing old damages. Craquelure is visible throughout. Surface dirt. UV light reveals general retouching to the sky, background and robes, with spot retuching to nose, right cheek, left eyebrow, collar, hands and elsewhere.
Los 2351
Charles Jagger (British 1770-1827), a miniature portrait of a lady in a white bonnet, watercolour on ivory (ivory exemption 65RJ4LJX), signed, 7 x 5.5cm, along with a 19th Century miniature portrait of a young lady with ringlets, watercolour on ivory (ivory exemption RPTQSDTP), 5 x 4cm, in a finely chased gilt metal mount, and a further two miniatures of children both watercolour on ivorine, (4).Condition Report: The miniature by Jagger very good overall condition, one spot on the lower part of the ruff on the blouse of her shirt (visible on the online image).The ivory looks stable and flat with no apparent cracks. There looks to be some dust long the margin on the right-hand side. Glazed, not examined out of the frame.The leather case is in good overall condition with some minor scuffs.
Los 2262
§ Sherree Valentine-Daines (British b. 1959), a portrait of a beautiful young woman, oil on canvas, signed with initials, 102 x 76cm. Please note that Artist's Resale Right may be additionally payable on top of the hammer price for this lot, where the price is above the threshold of Euros 1,000, up to a maximum of 4% of the hammer price. Please visit www.dacs.org.uk for more information.
Los 635
Profilportrait der Königin Luise KPM Berlin, um 1962/92 Rechteckiges Biscuitrelief. 19,7×16,6 cm. Nach einem Relief von Heinrich Bettkober (1746-1809). 1. Wahl. Blaue Szeptermarke. Dazu: Briefbeschwerer mit Portrait und Testament Friedrichs des Großen. Rechteckiges Biscuitrelief. 17,5×9 cm. Gerahmt. Und: Runde Biscuit-Reliefplakette "Friedrich der Große". Mattgold staffiert. D. 7,9 cm. Jeweils Pressmarke Szepter. Einmal grüne Malereimarke. Beides KPM Berlin. (61287)
Los 193
Dirck van Baburen, um 1594 Utrecht – 1624 ebenda, zug.PORTRAIT DES APOSTELS JACOBUS DER ÄLTEREÖl auf Leinwand. Doubliert.77 x 63,5 cm.In ornamental reliefiertem Rahmen.Das hier angebotene Gemälde wird beim RKD Den Haag als „Dirck van Baburen zugeschrieben“ unter Nummer 292950 geführt.Vor unbestimmtem Hintergrund das nach links gerichtete Profilbildnis eines älteren Herren mit Pilgerstab. Auf seiner Schulter prangt eine Jacobsmuschel, sein Haupt umspielt ein raumgreifender Nimbus. Van Baburen, der zusammen mit Hendrick ter Brugghen und Geritt van Honthorst zum Kreis der niederländischen Caravaggisten gehörte, war zwar noch 1611 in Utrecht als Schüler des Paulus Moreelse (1571-1638) verzeichnet, reiste aber alsbald nach Italien, wo er bis 1621 blieb und nach seiner Rückkehr nach Utrecht 1624 starb. 1615 führte er in Parma das Altarbild der Kirche Santa Maria die Servi aus. In Rom, wo Baburen bis 1621 blieb, wird auch das vorliegende Gemälde entstanden sein, das die klassischen Züge Baburens zeigt, der auch vom Einfluss des Jusepe de Ribera (1591-1656) zeugt, der sich sowohl in Parma als auch in Rom aufhielt.Provenienz:Finarte, Mailand, 20. November 1955, Lot 537 (als Dirck van Baburen).Privatsammlung, Italien.Als zugeschrieben an Dirck van Baburen am 23.10.2018 im Dorotheum Wien angeboten. Die Zuschreibung geht zurück auf Paul Huys Janssen, der das Werk in die italienische Frühzeit des Künstlers datierte. Die damalige Beschreibung umfasste folgende Einschränkung: Wayne Franits hat die Zuschreibung an Dirck van Baburen auf Grundlage einer hochaufgelösten Digitalfotografie nicht anerkannt.Literatur:Vgl. X. F. Salomon, The Young Ribera, in: The Burlington Magazine, Nr. 153, 2011, S. 475-478.Vgl. Wayne E. Franits, The Paintings of Dirck van Baburen, Amsterdam/Philadelphia 2013. (1390111) (13) (†)Dirck van Baburen,ca. 1594 Utrecht – 1624 ibid., attributedPORTRAIT OF THE APOSTLE SAINT JAMES THE ELDER Oil on canvas. Relined.77 x 63.5 cm.The painting on offer for sale in this lot is listed at the RKD in The Hague under no. 292950 as attributed to Dirck van Baburen.
Los 194
Sofonisba Anguisciola, um 1530 Cremona – 1625 Palermo, zug.BILDNIS EINER EDEL GEKLEIDETEN DAMEÖl auf Leinwand. Doubliert.101 x 83 cm.In teilvergoldetem Prunkrahmen.Vor der dunklen Wand eines Innenraums das Dreiviertelportrait einer jungen Frau in schwerem weißem Gewand mit Mantel, einem großen Spitzenkragen und auf ihren braun gelockten Haaren eine kleine Krone, Rosen und anderen Blütenschmuck tragend. Sie trägt lange Goldketten, sowie eine feine Perlenkette um ihren Hals und hält in ihrer ausgestreckten rechten Hand ein wertvolles Kruzifix. Sie hat ein zartes, feines Gesicht und mit ihren Augen blickt sie leicht nachdenklich aus dem Bild heraus. Es wird angenommen, dass es sich bei der dargestellten Person um eine mit der Heiligen Elisabeth von Ungarn (1292-1338) verbundene Figur handelt, da einige markante Elemente wie die Blume in ihrem Haar, die Krone auf ihrem Kopf und das Kruzifix in der Hand, sowie ihr Eintritt in den Franziskanerorden, auf eine Verbindung mit der Herkunft des Werkes aus der Zeit der Minderbrüder und der Kapuziner hindeuten könnten. Die Dargestellte könnte daher möglicherweise mit Katharina von Lothringen-Mayen identifiziert werden, die von Porbous mit derselben Frisur, mit Blumen und Rosen im Haar sowie einer Krone auf dem Kopf portraitiert wurde. Provenienz: Generalkurie der Minderbrüder, Kapuziner, Rom. Bedeutende Privatsammlung, Rom, erworben am 01. Februar 2000.Privatsammlung, Rom, erworben 2023. Privatsammlung, Europa. (1430961) (2) (18)Sofonisba Anguisciola, ca. 1530 Cremona – 1625 Palermo, attributedPORTRAIT OF A NOBLY DRESSED LADYOil on canvas. Relined.101 x 83 cm.Provenance:General curia of the Capuchin Friars Minor Rome.Important private collection, Rome, acquired 1 February 2000.Private collection, Rome, acquired 2023.Private collection, Europe.
Los 195
Bernardo Strozzi, genannt „Il Cappuccino“, 1581 Genua – 1644 VenedigPORTRAIT EINENS MANNES MIT WEISSEM KRAGENÖl auf Leinwand. Doubliert.64 x 46 cm.In vergoldetem Kehlrahmen.Beigegeben ein Gutachten von Anna Orlando, Genua, ohne Datum, in Kopie.Vor unbestimmtem Grund das leicht nach rechts gerichtete Brustportrait eines jungen Mannes mit feinem weißen Kragen und elegantem Bart. In ihrem Gutachten bietet Anna Orlando sieben gute Vergleichsbeispiele, die belegen, dass sich das vorliegende Werk gut in das Schaffen des Bernardo Strozzi eingliedern lässt.Literatur:Vgl. Anna Orlando, in: Timelessness. Between Nothing and Eternity, London 2019.Vgl. Anna Orlando, Ritrattisti genovesi del Seicento. Punti fermi, aggiunte e precisazioni, in: Paragone, Bd. 52, Nr. 613, März 2001, S. 18-38, Tafeln 15-42.Vgl. Anna Orlando, Pittura fiammingo-genovese. Nature morte, ritratti e paesaggi del Seicento e primo Settecento. Ritrovamenti dal collezionismo privato, Turin 2012, S. 136-140.Vgl. Camillo Manzitti, Bernardo Strozzi, Turin 2013, S. 219-240. (1430459) (13)Bernardo Strozzi,also known as “Il Cappuccino”, 1581 Genoa – 1644 VenicePORTRAIT OF A MAN WITH WHITE COLLAR Oil on canvas. Relined.64 x 46 cm.Accompanied by an expert’s report by Anna Orlando, Genoa, n.d., in copy. Literature: cf. Anna Orlando, in: Timelessness. Between Nothing and Eternity, London 2019. cf. Anna Orlando, Ritrattisti genovesi del Seicento. ‘Punti fermi’, aggiunte e precisazioni, in: Paragone, LII, no. 613, March 2001, p. 18-38, plate 15-42. cf. Anna Orlando, Pittura fiammingo-genovese. Nature morte, ritratti e paesaggi del Seicento e primo Settecento. Ritrovamenti dal collezionismo privato, Turin 2012, pp. 136-140. cf. Camillo Manzitti, Bernardo Strozzi, Turin 2013, pp. 219-240.
Los 199
Norditalienischer Maler des 17. JahrhundertsBILDNIS ZWEIER PHILOSOPHENÖl auf Leinwand. Doubliert.106 x 160 cm.In vergoldetem und vegetabil reliefiertem Rahmen.An einem Tisch, der von links in den Bildraum hineinragt sitzen zwei Männer, die anhand der auf dem Tisch liegenden Bücher, welche mit XENOCRATES und POETICA ARISTOTELIS bezeichnet sind, als Philosophen identifiziert werden können. (1430454) (13)Northern Italian School, 17th centuryPORTRAIT OF TWO PHILOSOPHERSOil on canvas. Relined.106 x 160 cm.
Los 269
Matthew William Peters, 1741/42 – 1814, zug.PORTRAIT EINES JUNGEN MIT BUCH UND FEDERÖl auf Leinwand. Doubliert.125 x 102 cm.In dekorativem Rahmen.Der junge sitzende Mann vor beigem Hintergrund, in dem linksseitig eine Nische mit einer stehenden Figur zu erkennen ist. Er trägt ein dunkles Oberteil mit geschlitzten Ärmeln und einen weißen Spitzenkragen. Seinen Kopf hat er zur linken Seite gewandt und blickt mit seinen dunklen glänzenden Augen aufmerksam, leicht nach oben seitlich aus dem Bild heraus. Vor ihm liegend ein aufgeschlagenes Buch, dass er mit seiner linken Hand hält, während in seiner rechten Hand eine kleine Schreibfeder zu erkennen ist. Qualitätvolle Malerei, bei besonders feiner Wiedergabe des zarten Gesichts mit den geröteten Wangen, die Kleidung des Jungen an Portraits des Anthonis van Dyck (1599-1641) erinnernd. (1421604) (18)Matthew William Peters,1741/42 – 1814, attributed PORTRAIT OF A BOY WITH BOOK AND QUILL Oil on canvas. Relined.125 x 102 cm.
Los 275
Meister des San Nicolò-TriptychonsALTARTAFEL MIT DARSTELLUNG DES HEILIGEN PROSDOCIMUS VON PADUAÖl auf Tafel, mit punziertem Goldgrund.121 x 36,5 cm.Betont hochrechteckiger Flügel eines Klappaltars, der nach Recherchen möglicherweise 1503 von Badessa Catarina Mariotti für die Kirche San Prosdocimo in Vicenza in Auftrag gegeben wurde. Vermutlich kam das Werk 1808 zunächst in Staatsbesitz, wurde dann 1822 in die Sammlung des Malteserordens übertragen. Die Bildtafel wurde ursprünglich dem Maler Alvise Vivarini (um 1445-um 1505) zugeschrieben. Andrea de Marchi hat sie in den Werkkatalog des Meisters des Nikolaus-Triptychons aufgenommen. Es wird angenommen, dass die Tafel ehemals eine Madonnendarstellung mit Kind und Engeln flankiert hat, die 1983 von Federico Zeri und nochmals im Jahr 2000 von Enrico Maria Dal Pozzolo publiziert wurde. Die Madonnendarstellung war seit 1979 bekannt (Christie´s Februar 79, Lot 99), zu den weiteren Seitenbildern fehlen bislang Informationen. Pietro Edwards hatte 1806 in einer Inventarbeschreibung dazugehörige Tafelbildthemen aufgeführt, nämlich San Daniele, Schutzpatron von Padua, und Prosdocimus, erster Bischof der Stadt und Patron des gleichnamigen Klosters. Der bislang anonyme Künster wurde von Dal Pozzolo vorläufig mit dem Maler Battista Tessari (genannt Girolamo del Santo) dem Cousin der Auftraggeberin identifiziert. Der Dargestelle steht frontal zum Betrachter, im Arm der erhobenen Segenshand der Bischofsstab, gewandet mit einem reich mit gestickten Bildern ornamentierten Chormantel.Provenienz: Kirche San Prosdocimus, Padua (1503).Privatsammlung Ludwig Mond, London. Kunstgalerie von Ontario, Toronto (1926). Auktion Sotheby´s New York, 27. Januar 2017, Lot 405.Literatur:Vgl. Pietro Edwards, in: Fogolari, Accademia veneziana di pittura e scultura des ´700, L‘arte XVI, 1913, S. 250.Vgl. Maracher (Hrsg.), Museo Correr, Gemälde aus dem 14. bis 16. Jahrhunderts, Ausstellungskatalog, Venedig 1957.Vgl. Frederico Zeri, Un esercizio in area veneta di provincia, in: Antologia di Belle Arti, 15 f. 1980.Vgl. Mauro Lucco, Un esercizio di folologia, l´autore del trittico in San Nicolo a Padova. In: Bolletino del Muso Civico di Pdova, LXXII, 1983.Vgl. Enrico Maria Dal Pozzolo. La chiesa di San Prosdocimo a Padova in Arte Veneta, 58, 2000. S. 77 f. (1421373) (11)Master of the San Nicolò TriptychALTARPIECE WITH DEPICTION OF SAINT PROSDOCIMUS OF PADUA Oil on panel with punched gold ground. 121 x 36.5 cm.Depiction of an elongated portrait format wing of a folding altarpiece, which, according to research, was possibly commissioned in 1503 by Badessa Catarina Mariotti for the church of San Prosdocimo in Vicenza.The work probably first came into state ownership in 1808 and was then transferred to the collection of the Order of Malta in 1822. The panel was originally attributed to the painter Alvise Vivarini (ca. 1445 - ca. 1505). Andrea de Marchi included it in the oeuvre catalogue of the Master of the San Nicolò Triptych. Provenance: Church of San Prosdocimo, Padua (1503).Private collection Ludwig Mond, London. Art Gallery of Ontario, Toronto (1926). Auction Sotheby’s New York, 27 January 2017, lot 405.Literature:cf. Pietro Edwards, in: Fogolari, Accademia veneziana di pittura e scultura des ‘700, in: L’arte, XVI, 1913, p. 250.cf. Maracher (ed.), Museo Correr, Gemälde aus dem 14. bis 16. Jahrhunderts, exhibition catalogue, Venice 1957.cf. Federico Zeri, Un esercizio in area veneta di provincia, in: Antologia di Belle Arti, p. 15f., 1980.cf. Mauro Lucco, Un esercizio di filologia, l´autore del trittico in San Nicolò a Padova, in: Bolletino del Museo Civico di Padova, LXXII, 1983.cf. Enrico Maria dal Pozzolo, La chiesa di San Prosdocimo a Padova, in: Arte Veneta, 58, 2000. p. 77f.
Los 285
Venezianischer Meister des beginnenden 17. JahrhundertsPORTRAIT DES DOGEN MARCANTONIO MEMMO (1536 – 1615)Öl auf Leinwand. Doubliert.68 x 57 cm.Auf dem Bild links oben das angedeutete Wappen des Dogen, darunter die Beschriftung „ANNO.MDCXII.“ (1612).In altem holzgeschnitzten Prunkrahmen.Das Portrait des wohl sitzenden Dogen mit Corno Ducale, einer Art Krone, die Kopfbedeckung und das Würdezeichen des Dogen, dazu einen Umhang aus Pelz mit rötlicher Unterfütterung und eine Weste. Der linke Hintergrund ist in dunkelroter Farbigkeit mit dem Wappen und der Jahreszahl wiedergegeben, während der rechte Hintergrund in einem wesentlich helleren Rot erscheint. Der Dargestellte mit feinem Inkarnat, leichten Stirnfalten, einen weißem, längeren Bart und mit seinen braunen Augen würdevoll aus dem Bild herausblickend. Anmerkung: Der dargestellte Doge Marcantonio Memmo war der 31. Doge der Republik Venedig und er regierte von 1612 bis zu seinem Tod 1615. (1431834) (18)School of Venice, early 17th centuryPORTRAIT OF THE DOGE MARCANTONIO MEMMO (1536 – 1615)Oil on canvas. Relined.68 x 57 cm.The Doge’s coat of arms is shown in the top left in the painting, with the inscription “ANNO.MDCXII.” (1612) below.Notes: The depicted Doge Marcantonio Memmo was the 31st Doge of the Republic of Venice. He ruled from 1612 until his death in 1615.
Los 292
Elisabetta Sirani, 1638 Bologna – 1665 ebenda, zug.BILDNIS EINER JUNGEN FRAUÖl auf Leinwand.77 x 62 cm.In vergoldetem Prunkrahmen.Halbbildnis einer jungen schönen Frau, leicht nach rechts geneigt in einem edlen Gewand mit entblößter rechter Schulterpartie. Vor sich hält sie mit ihren kräftigen Händen ein kleines Blumengebinde mit einer roten Nelke, einer Rose und gelben Narzissen. Sie hat ein feines zartes Inkarnat, gerötete Wangen und Kinnpartie, und blickt mit ihren rehbraunen Augen den Betrachter direkt an. Vor dem dunklen Hintergrund werden ihr Kopf, die Schulterpartie und die Hände effektvoll durch die Beleuchtung hervorgehoben. Anmerkung:Elisabetta Sirani war eine italienische Malerin und Kupferstecherin. Sie gründete in Bologna eine Kunstakademie nur für Mädchen und Frauen und war eine der ersten Frauen überhaupt, die in die renommierte Accademia di San Luca in Rom als Mitglied aufgenommen wurde. Viele ihrer Werke zeigen ihre Bewunderung für Guido Reni, aber auch Hinweise auf Caravaggio, wie sich auch auf dem vorliegenden Werk erkennen lässt. (1431609) (18)Elisabetta Sirani,1638 Bologna – 1665 ibid., attributedPORTRAIT OF A YOUNG WOMAN Oil on canvas.77 x 62 cm.
Los 299
José de Ribera, 1588/91 Játiva, Valencia – 1652 Neapel, Werkstatt desBILDNIS EINES PHILOSOPHENÖl auf Leinwand. Doubliert.75 x 62 cm.In teilvergoldetem bemalten Rahmen.Vor dunkelbraunem Hintergrund das frontale Halbbildnis eines älteren Mannes mit Bart und dunklen, teils grauen Haaren, ein rötliches Untergewand mit tiefem Brustausschnitt und darüber einen braunen Mantel tragend. In seinen knochigen Händen hält er ein großes Buch oder eine große bräunliche Mappe, aus der oben weiße Papierstücke herausragen. Er hat ein braunes Gesicht mit tiefen Stirnfalten, den Mund geschlossen und mit seinen starren Augen blickt er, in sich gekehrt, aus dem Bild heraus. Durch den Lichteinfall aus unbekannter Quelle werden schlagartig einige Teile des Gesichts, insbesondere Stirn- und Wangenpartie, sowie der Brustbereich und die Hände hervorgehoben. Die Darstellung ist typisch für den Künstler, der bei Francisco Ribalta (1565-1628) in Valencia studierte. Später stand er unter dem Einfluss von Caravaggio (1570/71-1610), was das Hell-Dunkel seiner Malerei und auch des vorliegenden Gemäldes erklärt. Ein Hauptmerkmal seines Wirkens ist die bewusste Wahl der Darstellung von meist alten, asketisch knorrig schlanken Gestalten, wie Einsiedlern oder Philosophen. (14304510) (18)José de Ribera, 1588/91 Játiva, Valencia – 1652 Naples, workshop ofPORTRAIT OF A PHILOSOPHER Oil on canvas. Relined.75 x 62 cm.
Los 308
Leandro Bassano, genannt „Leandro da Ponte“, 1557 Bassano del Grappa – 1622 VenedigSohn des Jacopo Bassano (1510/15 – 1592).PORTRAIT DES ANDREA GIOVANELLI IM ALTER VON 48 JAHRENÖl auf Leinwand. Doubliert.118,7 x 94,3 cm.Rechts oben mit Betitelung, Datierung „1590“ und Wappen des Dargestellten.In vergoldetem, ornamental verziertem Rahmen.Beigegeben ein Gutachten von Prof. Giuseppe Maria Pilo vom 29. April 2007, der das vorliegende Gemälde als ein typisches Portrait des genannten Künstlers erkennt, in Kopie.Dreiviertelportrait eines Mannes besten Alters mit Halskrause, Spitzbart und leicht nach rechts gerichtetem Haupt. In seiner Rechten einen Brief haltend, seine linke Hand auf einem mit einem Textil bekleidetem Tisch ruhend. Besch.Anmerkung:Das hier rudimentär im oberen rechten Bildviertel dargestellte Familienwappen der aus Bergamo stammenden Familie Giovanelli zeigt offiziell geviert mit dem silbernen Kreuz: im 1. und 4. in Gold einen schwarzer Adler mit roter Membrane, rotem Harnisch und roter Krone; im 2. und 3. auf blauem Grund ein silbernes verhülltes Schiff mit zwei Matrosen auf dem wogenden Meer (siehe Vergleichsfoto).Literatur:Vgl.: Edoardo Arslan, I Bassano, Mailand, 1960, Bd. 22, Tafel 291, 292, 294. (1361032) (2) (13)Leandro Bassano,also known as "Leandro da Ponte",1557 Bassano del Grappa - 1622 Venice,Son of Jacopo Bassano (1510/15-1592).PORTRAIT OF ANDREA GIOVANELLI AT THE AGE OF 48 YEARSOil on canvas. Relined.118.7 x 94.3 cm.Upper right with title, date 1590 and coat of arms of the sitter.Accompanied by an expert's report by Prof. Giuseppe Maria Pilo, dated April 29, 2007, who recognizes the present painting as a typical portrait of the aforementioned artist, in copy.
Los 317
Norditalienischer Meister 1560/ 1570BILDNIS EINES JUNGEN MANNES MIT RÖTLICHEM BARTÖl auf Karton, auf Holz.39,5 x 29,7 cm.Das Bildnis zeigt den jungen Mann vor olivgrünem Hintergrund nach links gewandt, der lebendige Blick auf den Betrachter gerichtet. Das naturalistisch gemalte Gesicht in feinen Inkarnatabstufungen gehalten, betont durch den Kontrast von Schwarz und Weiß in Kleid und Kragen. Stilistisch lässt sich das Werk in eine Gruppe von Malern Norditaliens einordnen, wobei hier die überzeugende Verwandtschaft zur Malerei des in Brescia 1498 geborenen Alessandro Moretto besteht. Darüber hinaus kann auch Giovanni Girolamo Savoldo (um 1480-um 1548) genannt werden.Das Bildnis ist auf Papierkarton gemalt und wurde erst später auf Holz gebracht. Das lässt vermuten, dass es sich hier um eine erste Version für ein Werk in Ölmalerei handelt, wie dies häufig Praxis der Portraitmalerei der Zeit war, wobei der Portraitierte später nicht nochmals zur Sitzung erforderlich war. Die hohe Qualität des Bildnisses erlaubt die Zuweisung an einen der genannten bzw. weiteren Künstler von Rang. Literatur: Vgl. Pier Virgilio Begni Redona, Alessandro Bonvicino il Moretto da Brescia, Editrice La Scuola, Brescia 1988.Vgl. Sybille Ebert-Schifferer (Hrsg.), Giovanni Gerolamo Savoldo und die Renaissance zwischen Lombardei und Venetien. Von Foppa und Giorgione bis Caravaggio. Frankfurt/ Mailand 1990.Vgl. Alexander Rauch, Die Kunst der italienischen Renaissance, Teil Malerei, Köln 1994. A.R. (1430741) (11)North Italian School, 1560/ 1570PORTRAIT OF A YOUNG MAN WITH REDDISH BEARD Oil on card, laid on panel.39.5 x 29.7 cm.Literature: cf. Pier Virgilio Begni Redona, Alessandro Bonvicino il Moretto da Brescia, Brescia 1988.cf. Sybille Ebert-Schifferer (ed.), Giovanni Gerolamo Savoldo und die Renaissance zwischen Lombardei und Venetien. Von Foppa und Giorgione bis Caravaggio, Frankfurt/ Milan 1990.cf. Alexander Rauch, Die Kunst der italienischen Renaissance, Teil Malerei, Cologne 1994.
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