Nicolas de Neufchâtel gen. Lucidel 1527–1590 zugeschrieben Porträt einer Standesperson Öl auf Holz, parkettiert 93 x 72 cmProvenienz: Auktion Galerie Fievez, Sammlung Prouvost, Brüssel, 20.6.1928, Los 79Auktion Galerie Fischer, Luzern, 23.8.1928, Los 461Nicolas de Neufchâtel ist 1539 in der Antwerpener Malergilde als Lehrling der Werkstatt von Pieter Coecke van Aelst eingeschrieben. Als Calvinist verlässt er diese Stadt, um sich 1561 in Nürnberg niederzulassen, einer der Hauptstädte der Reformation und ein blühendes Kunstzentrum der Renaissance. Die Kundschaft Georg Pencz’ übernehmend, reagiert Neufchâtel auf die Vorlieben des lokalen protestantischen Bürgertums für realistische Porträts, die von Holbein inspiriert und durch Antwerpener Ausführungen von Willem Key und Frans Floris Erneuerungen erfuhren.Trotz des Vorhandenseins eines Wappens oben links mit dem Motto «R Vertu de Poséidon» bleibt die genaue Identität des Abgebildeten unbekannt. Seine Bekleidung ist die eines Erziehers, Lehrers oder Magistrats: Auf dem Kopf ein schwarzes Barett, trägt er elegant ein rotes Wams und einen schwarzen Mantel, der mit Luchspelz besetzt und an den Ärmeln mit zwei Knöpfen aus Gold und Koralle verziert ist. Die Entschiedenheit, mit der diese Standesperson ihre Handschuhe mit der Rechten festhält, verbindet sich mit dem konzentrierten Gesichtsausdruck. Die Handschuhe und die beiden Ringe an jeder Hand unterstreichen die hohe gesellschaftlicheStellung des Dargestellten.Die dynamische Gestaltung des Vorhangs im Hintergrund belebt die Komposition ebenso wie die Palette der Farben: Das Grün des Samtes hebt das Rot des Gewandes und den grauen Stein des Pilasters hervor. Diese kalte Palette und die starke, direkte Beleuchtung verraten den dezenten Einfluss italienischer Vorbilder (zum Beispiel des Porträt von Ludovico Capponi von Bronzino, New York, Frick Collection).Nicolas de Neufchâtel est inscrit dans la guilde des peintres d’Anvers comme apprenti au sein de l’atelier de Pieter Coecke van Aelst en 1539. Calviniste, il quitte cette ville pour s’installer à Nuremberg en 1561, rejoignant ainsi une des capitales de la Réforme ainsi qu’un centre artistique florissant de la Renaissance. Reprenant la clientèle de l’allemand Georges Pencz, Neufchâtel répond au goût de la bourgeoisie locale protestante pour des portraits réalistes inspirés de Holbein, renouvelé par les exemples anversois de Willem Key et Frans Floris.Malgré la présence d’armoiries portant la devise « R Vertu de Poséidon », en haut à gauche, l’identité précise du modèle demeure inconnue. Son costume est celui d’un précepteur, un enseignant, ou d’un magistrat : coiffé d’une barrette noire, élégamment vêtu d’un pourpoint rouge et d’un manteau noir bordé de fourrure de lynx, orné aux bras de deux boutons d’or et de corail. La fermeté avec laquelle ce notable serre ses gants de sa main droite s’allie à l’expression concentrée du visage. Ses gants et les deux bagues à chaque main soulignent sa haute position sociale.Le mouvement du rideau, au second plan, anime la composition, tout comme la gamme chromatique : le vert du velours rehausse le rouge du vêtement et la pierre grise du pilastre. Cette palette froide et l’éclairage fort et net de l’ensemble trahissent l’influence discrète des exemples italiens (par exemple le Portrait de LudovicoCapponi de Bronzino, New York, Frick Collection).
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Lucas Cranach der Jüngere 1515–1586 Bildnis einer jungen Frau Öl auf Holz 85 x 56 cmProvenienz: Julius Boehler (1920) alter Privatbesitz, SchweizAusstellung: Basel, Kunstmuseum, Lucas Cranach, 16.6.–8.9. 1974.Literatur: Dieter Koepplin und Tilman Falk, Lukas Cranach, Gemälde, Zeichnungen, Druckgrafik, Basel, Birlihäuser, 1976, Bd. II, S. 711, Nr. 630. Max J. Friedländer und Jakob Rosenberg, Les peintures de Lucas Cranach, Flammarion, 1979, S. 159, Nr. 420 (wie bei Nr. 415: Es ist möglich, dass es sich um eine Arbeit von Lucas Cranach dem Jüngeren handelt). Das Werk ist in den Cranach Digital Archives als Arbeit Lucas Cranach des Älteren aufgeführt, https://lucascranach.org/PRIVATE_NON-P044. Eine junge Frau ist im Dreiviertelporträt dargestellt, die Hände über ihrem Rock verschränkt. Ihr Haupt ziert eine mit einer grossen Straussenfeder geschmückte Kopfbedeckung. Das mit Perlen bestickte Haarnetz, das die Frisur verbirgt, weist auf ihren Status als verheiratete Frau hin. Sie trägt eine prächtige Robe in rotem und goldenem Brokat. Die Kleidung wird durch eine hochgeschlossene weisse Bluse vervollständigt. Das Ganze wird von einer zierlichen Brosche und einer schweren Goldkette geschmückt. Diese Details sowie das Spiel der Texturen und Farben weisen auf den Glanz dieser jungen sächsischen Hofdame hin. Der grosse Erfolg dieses Porträttyps, das Lucas Cranach der Ältere erfand, wurde von seinem Sohn Lucas Cranach dem Jüngeren weiterentwickelt. Der jugendliche Charme, die luxuriöse Hofrobe und die wertvollen Accessoires sind typisch für diese Frauenbildnisse des 16. Jahrhunderts. Es wurden schon verschiedene Vorschläge zur Identifikation der Dargestellten gemacht, darunter Magdalena von Brandenburg, Christiane von Eulenau oder Argula von Grumbach. Ähnlichkeiten bestehen zum Frauenbildnis von Lucas dem Älteren im Museum Thyssen-Bornemisza in Madrid und dessen von Lucas dem Jüngeren ausgeführten Variante im Kunstmuseum von São Paulo. Peter Schmelze vom Project development Corpus Cranach am Cranach Research Institute schreibt uns in einer E-Mail vom 26.11.2020 Folgendes: "In unserem Corpus Cranach haben wir das Bild ebenfalls schon länger erfasst, es trägt dort die Nummer CC-POR-820-038. Versuchsweise wurde die Dargestellte durch Christoph Wilhelmi als Argula von Grumbach geb. von Stauff identifiziert, die 1523 reformatorische Schriften verfasste. Dr. Koepplin hat das Bild bereits im Katalog zur Basler Ausstellung 1974 Cranach d. J. zugeschrieben. Abweichend davon betrachten Friedländer/Rosenberg es in ihrem Werkverzeichnis von 1979 als Werk Cranachs d. Ä. um 1540, Dr. Hofbauer aus unserem Forschungsprojekt schreibt es ebenfalls Cranach d. Ä. zu und verweist auf das stilistisch übereinstimmende Porträt der Agnes von Hayn in Stuttgart von 1543 (CC-POR-800-022)." Wir danken Prof. Dieter Koepplin für die Begutachtung des Originals am 1.7.2020 und seiner Zuschreibung an Lucas Cranach den Jüngeren. La jeune femme est peinte en buste, de trois-quarts, les mains croisées sur sa jupe. Elle porte un béret orné d'une large plume d'autruche. La résille en filet de perles retenant sa chevelure suggère son statut de femme mariée. Elle revêt une somptueuse robe de brocart rouge et or à manches en pans coupés donnant du volume à l'habit. S'ajoute à sa tenue un chemisier blanc au col montant et plissé, le tout accompagné d'une délicate broche, d'un tour de cou serti de pierres précieuses et de grandes chaînes à maillons. Autant de détails, de jeux de textures et de couleurs qui renforcent l'éclat de ces jeunes saxonnes en tenue de cour. Le grand succès de ce type d'œuvres inventé par Lucas Cranach l'Ancien (1472-1553) a séduit son fils Cranach le Jeune, l'amenant à poursuivre cette formule. Le charme juvénile, la tenue luxueuse de cour, à la limite d'un costume de fantaisie, les précieux accessoires stylisent ces portraits de femmes du 16 siècle. On a proposé pour l'identification de notre panneau, les noms de la princesse Magdalena Von Brandenburg, Christiane Eulenau ou encore de Argula von Grumbach. Nous le rapprochons du portrait de femme de Lucas l'Ancien au Musée Thyssen-Bornemisza à Madrid et de la reprise par son fils au musée de l'Art de Sao Paulo. Nous avons reçu de M. Peter Schmelzle du Project development Corpus Cranach au Cranach Research Institute le mail suivant le 26 novembre 2020 : " Dans notre Corpus Cranach, nous avons également enregistré le tableau depuis un certain temps, il porte le numéro CC-POR-820-038. À titre d'essai, la personne représentée a été identifiée par Christoph Wilhelmi comme Argula de Grumbach, née sous le nom de Stauff, qui a écrit des textes réformateurs en 1523. Dr. Koepplin a déjà attribué le tableau à Cranach le Jeune dans le catalogue de l'exposition de 1974 à Bâle. En revanche, Friedländer/Rosenberg le considèrent dans leur catalogue raisonné de 1979 comme œuvre de Cranach l'Ancien vers 1540. Le Dr Hofbauer de notre projet de recherche l'attribue également à Cranach l'Ancien et se réfère au portrait stylistiquement cohérent d'Agnes de Hayn à Stuttgart de 1543 (CC-POR-800-02)3 Nous remercions le professeur Dieter Koepplin d'avoir examiné l'œuvre originale de visu le 1er juillet 2020 et d'avoir confirmé l'attribution à Lucas Cranach le Jeune.
AN OAK AND MARQUETRY COFFER the hinged top above a band of inlaid scrolling foliage, flanked by portrait busts above three carved arches with cherubs, scrolls and geometric panels divided by fluted pillars and on block feet,66cm high, 147cm wide and 59cm deep Condition Report: Has had historic worm in feet and underside of base , lid has some ring marks , one back panel has split in two. General wear as per use and age, has key.
* Miniature. A tiny Victorian love token basket, finely carved ebony, patterned with scrolling ribbon and tendril borders, base inlaid with 5 white metal panels, comprising a central square panel engraved with a swallow with letter in its beak, and 4 lunette-shaped panels, 2 engraved with a flower between leaf sprays, the other 2 blank, handle of basket with inlaid white metal oval engraved with monogram 'HC' between carved leaf sprays, 2 x 3cm (.75 x 1ins), together with a small collection of other miscellaneous and miniature items, including: a 19th century ivory pipe tamper; a carved ivory head of a Renaissance-style man, 23 x 23mm; a 19th century pierced bone propelling pencil/dip pen; a miniature plaster head and shoulders portrait of an infant, in circular glazed frame; and a number of small patch boxes and trinkets, of turned wood, ivory, etc.Qty: (17)NOTESProvenance: Collection of Jack Webb (1923-2019), London.
* WWII. Propaganda headscarf 'Into Battle', London: Jacqmar, 1940s, screen printed rayon scarf with large star design of regimental badges on a blue ground, e.g. The Royal Hussars, The Lancashire Fusiliers, 25th Dragoons, etc., bordered with repeated slogan 'Into Battle' printed in black, and maker's name 'Jacqmar' to each edge, rolled hem, some fox spots, mainly to one edge, very small stain to one corner, 94 x 84cm (37 x 33ins), together with: Propaganda headscarf 'We Shall Never Surrender', London: Jacqmar, 1940s, screen printed silk acetate scarf, with portrait of Winston Churchill in centre, surrounded by slogans e.g. 'We shall fight in the fields and street', 'Never ... was so much owed by so many to so few', etc., and various images, e.g. Houses of Parliament, machine guns, aircraft, etc., some fraying and edge-holes, 89 x 84cm (35 x 33ins)Qty: (2)NOTESDuring the Second World War Jacqmar's of Mayfair produced a number of different scarf designs with themes reflecting the state of the country at war; these are now all highly collectable, and examples are held by the Imperial War Museum and the V&A. Such scarves were morale boosters, and made for the export as well as home market. They were often bought as gifts for sweethearts, and a scarf could transform an outfit or add some glamour at a much lower cost than say a new dress, although Jacqmar was an upmarket label. Their most sought after and famous scarves of the war years were designed by Arnold Lever, and he continued his work for the company even after being called up and joining the RAF. After the war he established his own design studio, where he did work for Liberty, amongst others.
Ryan, Desmond. Sean Treacy and the 3rd Tipperary Brigade, 1st edit and signed by Desmond Ryan, The Kerryman, Tralee, 1945 (re-bound); Politicians By Accident by Liam Skinner, Dublin 1946 (dj); Portrait Of A Rebel Father (James Connolly), by Nora Connolly O'Brien, Talbot Press, 1st edit; The I.R.B. and The 1916 Rising by Diarmuid Lynch, Mercier Press, Cork, 1957 (dj); Official Report on the Treaty Between Great Britain and Ireland, signed in London 6th December 1921, Talbot Press, Dublin 1922 and Stationery Office Copy (6)
War Primer by Bertolt Brecht, 1998 (dj); Album Mémorial Paris En Guerre 1939-44, 1994; Vues Et Plans du Petit Trianon a Versailles, 1998 in presentation box; Cryin' For Daylight A Ranching Culture in the Texas Coastal Bend by O'Connor, 1989 (dj); The Gentlemen's Clubs of London, 1979 (dj); In That Place The Portrait Drawings of Joy Finzi, Libanus Press 1987 in slipcase and The Ultimate Alphabet by Mike Wilks, 1987 (7)
Limerick: The Shannon Navigation by Ruth Delaney, 2008; The Diocese Of Limerick From 1691 to the Present Time by John Archdeacon Begley, 1938 (green cloth); Flora Of County Limerick by S Reynolds, 2013; The Limerick Compendium by Kemmy; Portrait of Limerick by Mainchín Seoighe, 1982 (dj) x 2 copies - 1 signed; Bunratty - Rebirth of a Castle by Share 1995; A Hop, Skip and Jump History of St. Michael's National School, Limerick, 2005; and Dowd's History Of Limerick by O'Carroll, 1990 (9)
James Joyce Interest - James Joyce's Dubliners, Critical Essays edited by Clive Hart, F&F, 1969, dj; The Chronicle Of Leopold And Molly Bloom, Ulysses As Narrative by John Henry Raleigh, 1977, dj; A Portrait OF The Artist As A Young Man, Voices Of Text by M Harkness, 1991, dj; James Joyce's Manuscripts, An Index compiled by Michael Groden, 1980 and James Joyce A Definitive Biography, 1949 (5)
James Joyce Interest - Sylvia Beach and The Lost Generation, A History of Literary Paris in the Twenties and Thirties by Noel Riley Fitch, Condor, 1984, dj; James Joyce's Trieste Library: A Catalogue of Materials at the Harry Ransom Humanities Research Center, The University of Texas at Austin, 1986; James Joyce: A Portrait of the Artist by Stan Gebler Davies, 1975, dj; Transcultural Joyce by K R Lawrence, Cambridge UP, 1998, dj; Titles by Leo Daly James Joyce in the Cloak of Saint Patrick, Westmeath, 1981, dj and Ulysses And Justice by James McMichael, Princeton UP, 1991, dj (6)
James Joyce Interest - Our Friend James Joyce by Mary and Padraic Colum, 1958; Joyce and Aquinas by William T Noon, Yale UP, 1957, dj; The Cyclical Night Irony In James Joyce and Jorge Luis Borges by L A Murillo, dj, The Joyce Country by David Pierce, 2018 and Joyce's Portrait Criticisms and Critiques by Thomas E Connolly (5)
Joyce, James. A Portrait of the Artist as a Young Man, drawings by Dodie Masterman, Folio Society 1965, slipcase; A Portrait of the Artist as a Young Man, 1968, Heritage Press, with an introduction by Hugh Kenner, in slipcase; A Portrait of the Artist as a Young Man. London : Jonathan Cape, 1952; A Portrait of the Artist as a Young Man, Collector's Edition, 1977, decorative green leather and A Portrait of the Artist as a Young Man with an introduction by Herbert Gorman, 1928 (5)
MICHAEL RENTON (1934-2001) 'Alley Street in Rye', (from 'A Portrait of Rye') wood engraving printed on thick wove paper with monogram signature and dated 1975 in the block, 10cm x 7.5cm. Plus St Thomas a Becket church in Fairfield, Kent, 1973, 7.5cm x 10.5cm. Provenance: Michael Renton estate, Michael Renton was the subject of the first exhibition at The Lettering Arts Trust, Snape Maltings in 2015 (2)
A late 19th century framed porcelain platein the aesthetic taste,the plated enamelled with a portrait of a classical youth, his face downcast, his golden hair adorned with a thin blue bandeau, his head turned slightly to sinister, a garland of ivy around his neck, mounted within a contemporary ebonised and gilt square frame, 33.2cm x 33.2cm including the frame, the plate approximately 24cm diameterFor further information on this lot please visit Bonhams.com
After Jean Marc Nattier, 19th CenturyPortrait of a lady, said to be Mademoiselle de Chartres, with two puttioil on canvas 46.4 x 54.6cm (18 1/4 x 21 1/2in).Footnotes:The present work is after Nattier's original, now in a private collection.For further information on this lot please visit Bonhams.com
FREDERICK HURTEN RHEAD - an earthenware circular plaque, scrafitto decorated in green with the head portrait of a young man wearing a hat, within a blue flowering tree border, raised upon three pierced semi-circular lug feet, signed to inner rim, unmarked, 13" diameter (Est. plus 21% premium inc. VAT)4cm crack running from rim to one foot, one similar 6cm crack running through another foot, 3cm crack to rim at 11.30, traces of original planning lines running through face, two odd animals? insects? incised each side of face, glaze crazed
A 9CT GOLD MOUNTED CAMEO BROOCH, the Wedgwood blue glass oval panel cut and frosted with a half length portrait of a young girl with a bird perched on her right hand, Birmingham 1990, indistinctly signed J. Woro(?) (Est. plus 21% premium inc. VAT)4 x 3.2cm, fascia chipped, mount good, unable to close pin into clasp
A FRENCH FAN, circa 1900, the pale green silk leaf centred by a portrait of Marie-Antoinette within ribbon tied swags and gilt metal appliques to horn guards, 7 1/2" high, in original Ernest Kees (Paris) box (Est. plus 21% premium inc. VAT)One fold torn, a little tearing to top gilt paper border (left of centre), typical losses, case good
IN THE MANNER OF HENRY BONE (1755-1834), a bust portrait of King Henry VIII (1491-1547), an early 19th century coloured enamel on copper miniature, 3 1/4" x 2 1/4", together with a similar portrait of King Edward VI (1537-1553), in matching laurel leaf cast gilt metal frames each surmounted with a crown (2) (Est. plus 21% premium inc. VAT)Henry has a chip top right front, just visible when framed, a 1cm crack running just into hat, crack running across bottom right corner splitting into three with tiny flake, chip on reverse mirroring chip on front and another similar at top, Edward has three minute chips top left, deep scratch middle left, chip bottom right corner, back generally good, both taken out of frames for cataloguing
![MINIATURE PORTRAIT OF A 17THC LADY IN ANTIQUE GILT CIRCULAR MOUNT [PRINT?]](https://cdn.globalauctionplatform.com/033cb13f-84b9-4642-955e-ace900a8f58c/e4cb6e41-bbd3-4d00-9f73-acf000f783a7/468x382.jpg)
A selection of mainly costume jewellery including a pair of emerald stud earrings in stamped 18 ct, a paste ring stamped 9 ct, a tie pin stamped 8 ct, a marcasite ring tested as silver, a marcasite and malachite brooch stamped silver, a pair of Vogue Bijoux green and white paste clip-on earrings, a pair of cufflinks stamped Chanel, a pair of clip on earrings by Deanna Hambro, a pair of clip on earrings by Ciner, a Limoges France porcelain painted portrait brooch, together with other costume items, a glass trinket box, a coin pendant, set with a Silver Jubilee coin, a 1921 One Dollar coin, and another coinCondition Report: 18ct gross weight 1.11 grams9ct gross weight 2.11 grams8ct gross weight 1.17 gramssilver gross weight 15.83 grams
kl. russ. Konvolut Wimpel, Rechteckform mit Kordel, goldener Aufdruck mit Hammer & Sichel, E.N.S.V, LxB: 23/11,5 cm; 1 im zacken Rad emaillierter Orden an 2 Ketten mit Stern befestigt, Verschluss fehlt; 1 Knopfloch-Stern m. Hammer & Sichel; 1 orangenes Rund mit Ulbrich-Portrait, Knopfloch-Stern, Orden, (Verschluss fehlt), Ulbrich-Andenken, 2 Schriften in russischer und deutscher Sprache: "Passierschein nicht erforderlich" und 1 x "Ausweis"; part. Altersspuren, Schriften gefaltet.
Becher mit Kaiser Leopold I. Böhmen oder Brandenburg, wohl E. 17./A. 18. Jh., farbloses, leicht gelbstichiges Glas mit ausgeschliffenem Abriss, dickwandiger, leicht konischer Becher, die Wandung mit umlaufendem Mattschnittdekor und feiner Binnenzeichnung, zwischen Blattgirlanden frontal großflächiges Ovalmedaillon mit Portrait Kaiser Leopold I. (1640-1705) unter Krone mit dem habsburgischen Doppeladler, darunter ein Osmane zwischen Kanonen, rückseitig zwischen fein geschnittenen Sonnenblumengirlanden Ovalmedaillon mit neun Verkleinerungslinsen, bodenseitig mit alter Inventarnummer, H: ca. 12 cm.
Axentowicz, Teodor Kronstadt 1859 - 1938 Krakau, Maler und Zeichner, stud. an der AdBK in München, Zusammenarbeit mit Jan Styka und später Prof. und Rektor in Krakau an der AdSK. "Mädchen mit Skulptur", Portrait einer jungen Frau mit schwarzem Mantel, das Haar unter einem roten Tuch versteckt, eine Heiligenfigur aus Holz in den Händen haltend, in winterlicher Kulisse mit Architektur und Bäumen, unten rechts sign., Öl/Leinwand, HxB: 55/47 cm. Altersspuren, verschmutzt, leichter Farbabrieb. Mit Rahmen. Provenienz: Aus der Privatsammlung eines Kunsthändlers in Lódz, tätig Anfang des 20. Jh. und seitdem in Familienbesitz. Axentowicz, Teodor Braszowo 1859 - 1938 Kraków, polski malarz pochodzenia ormianskiego, studiowal w Monachium, rektor Akademii Sztuk Pieknych w Krakowie. "Dziewczynka z figurka", sygnatura u spodu po prawej stronie, olej na plótnie, 55x47 cm. Z rama. Obraz pochodzi ze zbiorów marszandów z Lodzi aktywnych na poczatku 20-go wieku, od tego czasu w posiadaniu rodziny. Mozliwosc uzyskania raportu o stanie obrazu w jezyku polskim.
Bildnismaler des 18. Jh. "Portrait eines Adeligen", en face-Bildnis eines jungen Mannes in weiß-roter, goldbestickter Jacke, darunter weißes Hemd und Kürass, mit dem Blick den Betrachter anvisierend, vor neutralem Hintergrund, unsign., Öl/Leinwand doubliert, HxB: 80/60 cm. Altersspuren, rest., ret.. Mit Rahmen.
Stieler, Joseph Karl (nach) Mainz 1781 - 1858 München, 1820-1855 Hofmaler der bayerischen Könige. "Brustbildnis der Helene Sedlmayr", in Tracht, Helene Sedlmayr galt als Inbegriff der schönen Münchnerin, ihr Portrait gehört zu den bekanntesten der 36 Porträtmalereien Münchner Schönheiten der Schönheitengalerie König Ludwigs I. in Schloss Nymphenburg, Gouache/Elfenbein, rechtsseitig bez., HxB: 6/5 cm. Mit verglastem Rahmen.
Best, Hans Mannheim 1874 - 1946 München, deutscher Maler. "Portrait eines Mannes" im Dreiviertelprofil vor neutralem Hintergrund, mit Veste, Jacke und einen dunklem Hut angezogen, den Betrachter anvisierend, links Ritzsign., Öl/Karton, HxB: 34/23,5 cm. Farbabrieb, Craquelée, Kratzer. Mit Rahmen.
Prins, Benjamin Arnhem 1860 - 1934 Amsterdam, niederländischer Genre- und Portraitmaler. "Mann mit Skulpturen", en face-Portrait eines bärtigen Mannes mit dunklem Mantel und dunkler Mütze, in seinen Armen zwei Skulpturen haltend, vor neutralem Hintergrund, sein Blick dem Bertachter zugewandt, unten links sign. und dat. 1889, Öl/Leinwand, HxB: 100/80 cm. Altersspuren, Craquelée, Farbabrieb., rest., ret.. Mit Rahmen.
Maler des 19./20. Jh. Paar Portraits, wohl Kaufleute aus Augsburg, 1x "Portrait einer Dame" im schwarzem Kleid und Federhut, vor neutralem Hintergrund, 1x "Herrenbildnis", Halbportrait im Dreiviertelprofil, mit weißem Hemd und schwarzem Anzug, vor dunklem Hintergrund, je Öl/Leinwand, HxB: 87/68 cm. Altersspuren, Craquelée, rest., part. ret., wellig. Mit Rahmen.
PABLO PICASSO (1881-1973)Portrait de Jacqueline aux Cheveux Lisses, 1962 signed and dedicated 'Pour Arnera Pere' in pencillinocut in colours, on Arches wove paper75 x 61.7cm (29 1/2 x 24 5/16in).This work is a trial proof before the edition of 50 (as cited in Baer), printed by Arnéra, Vallauris, published by Galerie Louise Leiris, Paris, 1963Footnotes:LiteratureGeorges Bloch, Catalogue de l'oeuvre gravé et lithographié, Volume I, 1904-1967, Berne, 1968 (Bl.1066). Geiser & Baer, Picasso Peintre-graveur, Catalogue raisonné de l'oeuvre gravé, Volume V, 1959-1965, Berne 1989 (B.1302.IV.A.).This lot is subject to the following lot symbols: * AR* VAT on imported items at a preferential rate of 5% on Hammer Price and the prevailing rate on Buyer's Premium.AR Goods subject to Artists Resale Right Additional Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Hand painted scene; pastel coloration; gilded rim and footed base. Man playing mandolin. Rare portrait piece exquisitely painted in great detail and decorated with gilding on borders. Signed on body by artist. Doulton backstamp. Artist: George WhiteIssued: 20th c. Dimensions: 11.25"HManufacturer: Royal DoultonCountry of Origin: England
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