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MAURICE TABARD (1897-1984)Electric Hair, c. 1930 Gelatin silver print, printed c. 1930, credit stamp on the verso, accompanied by its original gelatin silver contact sheet, inscribed 'Sens figure 645' and itemized consecutively 'A-N' in ink on the recto; credit in pencil on the verso.print 30.5 x 24cm (12 x 9 1/2in)Footnotes:This very rare photograph is accompanied by its contact sheet explaining the making of the image.This lot is subject to the following lot symbols: ARAR Goods subject to Artists Resale Right Additional Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com
PIERRE MOLINIER (1900-1976)Untitled (Self Portrait) From the series 'Mon Cul'; (2) Gelatin silver print and accompanying photocollage (cut-out); the first stamped 'Épreuve artiste', 'Atelier, St. Pierre, Bordeaux' and Francoise Molinier copyright credit reproduction limitation stamps on the verso. (2)11.1 x 11.3cm (4 3/8 x 4 1/2in)(cut out) approximately 7.6 x 7.6cm (3 x 3in)sheet 12.7 x 11.1cm (5 x 4 3/8in)Footnotes:ProvenanceFraenkel Gallery, San Francisco.This lot is subject to the following lot symbols: * AR* VAT on imported items at a preferential rate of 5% on Hammer Price and the prevailing rate on Buyer's Premium.AR Goods subject to Artists Resale Right Additional Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com
WERNER ROHDE (1906-1990)On the Umbrella's Point, c. 1928 Vintage gelatin silver print, inscribed 'Mein Freund der Regenschirm!' ('My Friend the Umbrella!') dated '1930' by the artist, credit, and various notations in an unknown hand in pencil on the verso.16.5 x 11.7cm (6 1/2 x 4 5/8in)sheet 17.8 x 12.7cm (7 x 5in)Footnotes:ProvenancePaul Hertzmann, San Francisco.Private collection, North Carolina.This extraordinary image of On the Umbrella's Point was probably taken at the same time as another great work by Rohde, Dunkle Figur, dated 1928, which was originally part of the Thomas Walther Collection and later acquired by The Museum of Modern Art, New York. Another print of Dunkle Figur, sold in Germany in June 2015, set an auction record for the artist of over $200,000. Vintage photographs of this calibre by Rohde are extremely rare.This lot is subject to the following lot symbols: * AR* VAT on imported items at a preferential rate of 5% on Hammer Price and the prevailing rate on Buyer's Premium.AR Goods subject to Artists Resale Right Additional Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com
MAN RAY (1890-1976)Mathematical Object (Othello), 1936 Gelatin silver print, 'Val-de-Grâce' credit, stamped 'Éditions Cahiers d'Art' and '18 Sept 1936' on the verso.29.1 x 23.2cm (11 1/2 x 9 1/8in)Footnotes:ProvenanceFraenkel Gallery, San Francisco.ExhibitedSan Francisco, San Francisco Museum of Modern Art, A History of Photography from California Collections, 9 February - 30 April 1989.In the 1930s, Max Ernst encouraged fellow Surrealist Man Ray to use the models of mathematical equations - objects made out of white plaster, papier mâché, string and metal, on display at the Institut Poincaré in Paris - as inspirations for his own art. Man Ray photographed the models from 1934-1936, using dramatic lighting to bring out their angles, shadows, and grooves. A dozen of the resulting images, including the present work, were published in a 1936 issue of the French artistic and literary journal Cahiers d'art, devoted to the Surrealist object.In the late 1940s, now back in his native United States, Man Ray based paintings on these photographs which he called Human Equations and those with Shakespearean titles, his Shakespearean Equations.This lot is subject to the following lot symbols: ** VAT on imported items at a preferential rate of 5% on Hammer Price and the prevailing rate on Buyer's Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com
MAN RAY (1890-1976)Le rêve (Consuelo de Saint-Exupéry et Georgette Hugnet), 1937 Gelatin silver print on carte postale, printed c. 1937, titled and inscribed 'pret pour Eluard' in ink on the verso.9 x 14cm (3 1/2 x 5 1/2in) framedFootnotes:ExhibitedMadrid, Museo Thyssen-Bornemisza, Le Surréalisme et le Rêve, October 2013 - January 2014, no. 120 (illustrated p. 251).For further information on this lot please visit Bonhams.com
MARGARET BOURKE-WHITE (1904-1971)Untitled (Spiders) Gelatin silver print, credit stamp on the verso.34 x 25.1cm (13 3/8 x 10in)sheet 35.5 x 28cm (14 x 11in)Footnotes:ProvenanceSteven Leiber, San Francisco.This lot is subject to the following lot symbols: ** VAT on imported items at a preferential rate of 5% on Hammer Price and the prevailing rate on Buyer's Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Austro-Hungarian Empire.- Diocese of Königgrätz [Hradec Králové].- Collection of Church notices, ordnances and directives, 2 vol., c. 1,000 printed items, mostly in German, with a minority of items in Latin and Czech, on c. 1,500 pages, blue paper over boards binding, 1 vol. lacks paper from spine, with the joints split in places to the boards, other vol. one board detached, heavily toned boards, folio, 1801-42.⁂ Most of the notices concern clerical and administrative issues within the diocese of Königgrätz. These include birth, marriage and death registers, taxes, stipends and pensions for the clergy, woodland surveys and the leasing out of Church land. There are also several inventories of parish churches within the diocese. Other items include an 1807 treaty between the Austrian Empire and the Kingdom of Bavaria; an 1809 decree from Emperor Franz I declares that, following an unsuccessful war, all expendable Church silver must be handed over to the state; and numerous notices, including a Papal Bull from 1821, warn of the danger posed by revolutionary groups such as the Italian Carbonari and Giovine Italia, highlighting the anxiety felt by the Papacy and dynastic rulers about the growing nationalist sentiment in Europe at the time. Some concern the Jewish population of the empire, who on balance enjoyed relative tolerance during this period of Austrian history. They were prohibited from renting Church-owned land and required to seek the express permission of the authorities before carrying out circumcisions, weddings or funerals. There is also fairly frequent mention of Judentaufe (Jewish baptism) and Jewish conversion.
Polar.- Hurley (Captain Frank) Mother penguin feeding her chick, vintage silver gelatin print, 255 x 201mm., verso with central press credit stamp, typed press title affixed and pencil inscription, framed and glazed, [1933].⁂ Taken by Hurley during the British Australian and New Zealand Antarctic Research Expedition (1929-31)
Royal Mint.- Goldsmiths' Company and the Trial of the Pyx, manuscript in Secretary hand, loose leaves, 20pp., margins chipped with small loss, folds, browned, folio, 2nd July - 29th December 1681.⁂ Large quantities of silver and gold deposited at the Royal Mint in the Tower of London by merchants for the purpose of producing coins. The listing includes on 5 August 1681 the "Triall of the Pix", an ancient ceremony in which random coins from the Royal Mint are weighed and assayed at Goldsmith's Hall in the City of London. The Trial of the Pyx still continues and is conducted before the Chancellor of the Exchequer, financial leaders, representatives of The Royal Mint and freemen of the The Goldsmiths' Company.
SELTENE UND MUSEALE PENDULE AUF SOCKEL MIT SEKUNDE, MONDPHASE, DATUM, TAG UND MONATNeuenburg, Ende 18. Jh.Geschweiftes Holzgehäuse, versilbert und mit vergoldeten Profilstäben. Weisses Emailzifferblatt "en cuvette" mit arabischen Stunden. Im Zentrum drei angeordnete Hilfszifferblätter für Datum, Monat und Tag sowie Durchbrechung mit Angabe zu Sonnen Auf- und Untergang. Unter dem Zifferblatt in halbrundem Fenster Anzeige für die Mondphase. Stunden- und Minutenzeiger mit Sternmotiven. Werk mit Graham-Ankergang und Viertelstundenschlag auf zwei Glocken. Zugrepetition. Wecker auf Glocke.35,5 × 15,5 × 90 cm.Etwas zu revidieren. Die untere Scheibe in Plexiglas.Das Werk und Zifferblatt dieser äusserst interessanten und seltenen Neuenburger Pendule wirken im Vergleich zum restlichen Gehäuse etwas überdimensioniert. Eigentlich würde man bei einem solch aufwändigen Werk ein etwas repräsentativeres und grösseres Gehäuse erwarten. Soweit ersichtlich, scheinen in diesem Fall jedoch Werk und Gehäuse aus derselben Epoche zu stammen und miteinander entstanden zu sein. Entsprechend komplexe Pendulen aus Neuenburg sind recht selten. Ein vergleichbares Exemplar mit Tag, Datum, Monat und Sternzeichen aus der Zeit findet sich bei Alfred Chapuis, Pendules Neuchateloises, Neuenburg, S. 66, Abb. 61. Wie die hier angebotene Uhr ist auch jene nicht signiert. RARE AND MUSEUM-QUALITY PENDULUM CLOCK WITH SECOND, MOON PHASE, DATE, DAY AND MONTHNeuchâtel, end of the 18th century.Curved wooden case, decorated with silver and gold. White enamel dial "en cuvette" with the hours in Arabic numerals. The center with three sub-dials for the date, month and day, and a cut-out for indicating sunrise and sunset. Below the dial, a semi-circular window for indicating the moon phase. Hour- and minute hands with star motifs. Movement with Graham escapement, striking the 1/4-hour on two bells. Repetition mechanism. Alarm mechanism, on bell.35.5 × 15.5 × 90 cm.Requires some revision. The lower glass, in plexiglass.A comparable example with the day, date, month and signs of the zodiac from the period can be found in Alfred Chapuis, Pendules Neuchâteloises, Neuchâtel, p. 66, Ill. 61. Like the clock on offer, it is not signed, either.
SELTENES CARNET DE BALDas Porzellan Meissen, um 1760-70, die Vermeilmontierung Paris, um 1840. Meistermarke Alexandre Jean-Marie Leferre (tätig 1837 bis nach 1860).Rechteckige Buchform, die seitlichen Porzellanplättchen mit purpurgehöhtem Rocaillerelief und galanten Watteauszenen bemalt, eingefasst „à cage” von einem vergoldeten Silberrahmen mit Rocaillziselierungen und Blattwerkgravuren in Buchrückenform auf der Rückseite. Dazu eine gravierte Vermeil-Stifthülse. Im Inneren hellblaue Taftfütterung und Elfenbeineinlage. Die unglasierte Kehrseite einer Platte mit ovaler Aussparung wohl für einen Spiegel. Ohne Marke.10,2 x 7 cm.Innenfutteral mit Gebrauchsspuren und lose.Alexandre-Jean-Marie Leferre, ist als „Bijoutier-garnisseur” seit 1837 bis nach 1860, in Paris, 159 rue St. Martin, registriert. Silber- und Vermeilmontierungen für Tabatièren, oft unter Verwendung von Lack, Stein und Porzellan aus dem 18. Jahrhundert, gehörten zu seinen Spezialitäten. Serge Grandjean, Catalogue des tabatières boîtes et étuis des XVIIIe et XIXe siècles du musee du Louvre, Paris, 1981, S. 215-224. RARE CARNET DE BALThe porcelain from Meissen, ca. 1760-70, the silver-gilt mount from Paris, ca. 1840. Maker's mark Alexandre Jean-Marie Leferre (active from 1837 until after 1860).Rectangular book, opulently decorated with rocailles and painted with Watteau scenes. Matching engraved silver-gilt sleeve. The interior, lined with light blue taffeta and an ivory insert. The unglazed back features an oval recess, probably for a mirror. No mark.10.2 x 7 cm.Inner lining, with signs of wear, and loose.Alexandre-Jean-Marie Leferre was registered as a "bijoutier-garnisseur" from 1837 until after 1860, in Paris, 159 rue St. Martin. Silver and silver-gilt mounts for snuff boxes, often using 18th-century lacquer, stone and porcelain, were among his specialties. Serge Grandjean, Catalogue des tabatières boîtes et étuis des XVIIIe et XIXe siècles du musee du Louvre, Paris, 1981, pp. 215-224.
SCHATULLE MIT SILBER- UND GOLDFADENSTICKEREIRenaissance, Italien, wohl Florenz, 16./17. Jh.Holz geschnitzt mit Perl- und Schuppenfries sowie vergoldet. Rechteckiger Korpus mit leicht vorstehenden Klappdeckel auf gerader leicht profilierter Zarge und Tatzenfüssen. Die vier Ecken mit Akanthusblatt beschnitzt. Drei Seiten und Deckel belegt mit Silber- und Goldfadenstickerein in Form von Blättern, Ranken und Blüten auf grünem Samtfond. Rückseite beklebt mit bedrucktem floral gemusterten Papier (wohl später). Innen eingeteilt mit mehreren Fächern sowie später grün bemalt. 1 Schlüssel.B 47 cm, T 37 cm, H 27 cm.Diverse Fehlstellen an Holz und Stickerei. BOX WITH SILVER- AND GOLD-THREAD EMBROIDERYRenaissance, Italy, probably Florence, 16th/17th century.Wood, carved with pearl and scale frieze, and gilt. Rectangular body with hinged cover, on paw feet. Three sides and the cover, applied with silver- and gold-thread embroidery on a green velvet ground. The back, pasted with florally patterned paper (probably later). Fitted interior with several compartments, painted green later. 1 key.W 47 cm, D 37 cm, H 27 cm.Various losses to the wood and to the embroidery.
GROSSER DECKELHUMPENHamburg 1642. Meistermarke Hans Lambrecht III. und preussischer Steuerstempel.Silber gegossen, getrieben, ziseliert und teilvergoldet.H 31 cm. 3890 g.Provenienz: - Sammlung U. und M. Bey, Hamburg. - Galerie Neuse, Bremen 1989.- Hamburger Privatsammlung. Ausstellung: Hamburg 1966, Altes Tafelgerät. Sammlung Udo und Mania Bey, Sonderausstellung des Altonaer Museums, 11. Mai bis 19. Juni 1966; Nr. 28.Literatur:- Ausst.-Kat. Altes Tafelgerät. Sammlung Udo und Mania Bey, hrsg. v. Manfred Meinz und Altonaer Museum, Hamburg 1966, Kat.-Nr. 28 (mit Abb.).- Erich Schliemann: Die Goldschmiede Hamburgs, Hamburg 1989, Bd. II, S. 105, Nr. 9.- Ausst.-Kat. Silber, Galerie Neuse, 1994, S. 21-22.Vorliegender prachtvoll gestaltete Deckelhumpen ist eine Barockarbeit des Hamburger Goldschmieds, Hans Lambrecht III. Er gehört einer in drei Generationen lebenden Goldschmiedefamilie an, die während der Blütezeit der Hamburger Goldschmiedekunst im 17. Jahrhundert tätig waren und, deren Werke wesentlich dazu beigetragen haben, das Ansehen der Hamburger Goldschmiede zu prägen. Er lernte bei seinem Onkel Hinrich Lambrecht und wurde 1630 zum Goldschmiedemeister ernannt. Nebst Auftragsarbeiten für den Senat seit 1637, sind auch Bestellungen von Gottorper Hof (1639–66) und dem schwedischen Königshaus (1665) bekannt. Unterschiedlichen Quellen ist zudem zu entnehmen, dass eine beachtliche Zahl der Arbeiten des Hamburger Goldschmieds nach Moskau exportiert wurden. So gelangte eine Gruppe Hamburger Arbeiten zum Kreml, während der Verhandlungen über die russische-dänische dynastische Verbindung, die zwischen Prinz Waldemar und der Grossfürstin Irina von Dänemark geplant war, jedoch nie stattfand. Weiter gab Prinz Waldemar Christian von Dänemark (1603–47) zwei Humpen bei Lambrecht III. in Auftrag, die er dem russischen Zaren Michail Fedorowitsch (1596–1645) als Geschenke überreicht haben soll. Entsprechend liegt die Vermutung nahe, dass dieser prachtvoll gestaltet und für jene Zeit in ungewöhnlicher Grösse und schwer gearbeitete Prunkhumpen, nicht einfach ein übliches Diplomatengeschenk ist, sondern viel mehr eine kostbare Aufmerksamkeit des Dänenprinzen an den russischen Zaren darstellt.In Treibarbeit sind Fuss und Deckel mit Blattwerk und Masken geschmückt, während eine zentrale in den Deckel eingelassene Plakette mit Darstellungen der Venus, Mars und Amors geziert ist. Ein Relief mit der Darstellung eines Lapithen und Kentaurenkampfs ummantelt die Wandung des Deckelhumpens und ist der griechischen Mythologie entlehnt. Es verweist wohl auf die Hochzeit von Pelrithoos, dem Lapithenkönig, während der der es zum Kampf zwischen Kentauren und Lapithen kam, nachdem sich einer der Kentauren – berauscht durch den süssen Wein –an der Braut vergreifen wollte. Peirithoos und Theseus gingen als Sieger über die Kentauren hervor und schworen sich ewige Freundschaft.Der dramatische Schwung und Dynamik in der Szene lassen auf eine mögliche Beeinflussung durch die Malerei von Peter Paul Rubens deuten. Zwar dürfte Lambrecht III. wie in den meisten Fällen, eine graphische Vorlage gedient haben, doch bestand die Schwierigkeit für den Goldschmied darin, die Komposition aus der Fläche in ein Hochrelief zu arbeiten, was Lambrecht III. in hervorragender Weise bei diesem Schmiedekunstwerk gelungen ist. (Vgl. hierzu: Der Raub der Hippodamia, Öl auf Leinwand, 182 × 290 cm, Museo del Prado, Inv.-Nr. P001658) LARGE TANKARD WITH LIDHamburg 1642. Maker's mark Hans Lambrecht III. and Prussian tax stamp.Cast silver, chased, chiseled and parcel-gilt.H 31 cm. 3,890 g.Provenance: - Collection U. and M. Bey, Hamburg. - Galerie Neuse, Bremen 1989.- Hamburg private collection. Exhibition: Hamburg 1966, Altes Tafelgerät. Collection Udo and Mania Bey, Sonderausstellung des Altonaer Museums, 11 May to 19 June 1966; No. 28.Literature: - Exhibition catalogue, Altes Tafelgerät. Collection Udo and Mania Bey, published by Manfred Meinz and The Altonaer Museum, Hamburg 1966, Catalogue No. 28 (with illustrations).- Erich Schliemann: Die Goldschmiede Hamburgs, Hamburg 1989, Vol. II, p. 105, No. 9.- Exhibition catalogue: Silver, Galerie Neuse, 1994, pp. 21-22.This magnificently designed lidded tankard is a Baroque work by the Hamburg goldsmith, Hans Lambrecht III. He belonged to a family of goldsmiths, operating over the course of three generations, who were active during the heyday of the Hamburg goldsmith's art in the 17th century, and whose works contributed significantly to shaping the reputation of the Hamburg goldsmiths. Hans Lambrecht III. learned his trade from his uncle Hinrich Lambrecht and was appointed Master Goldsmith in 1630. In addition to commissions for the Senate since 1637, he also received orders from the Gottorp Court (1639-66) and the Swedish Royal House (1665).
KABINETT MIT SEIDENDEKORATIONBarock, flämisch, wohl Antwerpen, Mitte 17. Jh.Holz ebonisiert. Rechteckiger Korpus auf gerader Zarge und Quetschfüssen. Eingezogener Abschluss mit Fach unter Schiebedeckel. Front mit kassettierten Doppeltüren. Innenleben eingeteilt in 25 Kassetten, belegt mit Seiden- und Silberfadenstoffen, öffnend auf neunzehn Schubladen auf fünf Rängen. Die Stoffarbeiten mit Blumen, Blätter und Vogelmotiven. Die beiden zentralen Traversen des Innenlebens herausziehbar und mit Geheimfach. Die Türen innen mit Kassetten, Darstellungen von Orientalen. Kleine Bronzegriffe in Form von Knöpfen (unvollständig). 1 Schlüssel.78 × 43,5 × 76 cm.Wenige Risse und Restaurierungen. Füsse später.Gewebte Seidenstoffe wurden sowohl in England als auch in Holland als dekorative Elemente benutzt. Dabei kamen verscheidene Webe- und Sticktechniken wie Petit- und Gross-Point etc. zur Anwendung, häufig auf Seidenbasis. Neben biblischen und historischen Szenen waren auch Tierdarstellungen sowie florale Motive beliebt. Vgl. Monique Riccardi-Cubitt. The art of the Cabinet. London 1992. S 64 und 65 mit einigen Vergleichbeispielen. CABINET WITH SILK DECORATIONBaroque, Flanders, probably Antwerp, middle of the 17th century.Ebonized wood. Rectangular body. Retracted upper part with a compartment below a sliding cover. Front with paneled double-doors. Fitted interior with 25 panels, lined with silk and silver-thread fabrics, opening up into 19 drawers arranged in five rows. The two central traverses of the fitted interior can be pulled out and feature a secret compartment. The inside of the doors, paneled. Small bronze handles, designed as buttons (incomplete). 1 key.78 × 43.5 × 76 cm.Some cracks and restorations. Feet, later.With reference to the woven silk fabrics, see: Monique Riccardi-Cubitt. The art of the Cabinet. London 1992. pp 64 and 65, with several comparative examples.
ANTEPENDIUM / LITURGISCHES TEXTILItalien, vermutlich Rom (Vatikanstaat), Anfang 18. Jh.Gewoben sowie mit Silber- und Goldfadenstickerei. Zentrales Christusmonogramm IHS, umgeben von vier applizierten päpstlichen Wappen mit den gekreuzten Petersschlüssel überhöht von der Tiara, in den Ecken weitere Kartuschen. Floraler Dekor.67 × 60 cm.Fehlstellen und leichte Risse.Dieses Textil, wohl ein Antependium, ist ausserordentlich fein gearbeitet und mit schönen Wappenkartuschen appliziert. Auf Grund der applizierten päpstlichen Wappen darf vermutet werden, dass dieses Antependium aus dem Vatikan stammen dürfte. ANTEPENDIUM / LITURGICAL TEXTILEItaly, probably Rome (Vatican City State), beginning of the 18th century.Woven and embroidered with silver- and gold-thread. Central monogram of Christ IHS surrounded by four applied Papal coats-of-arms with the crossed keys of St. Peter and the tiara. Floral decoration.67 × 60 cm.Losses and small tears.This textile, probably an antependium, is extraordinarily finely worked and decorated with applied coats-of-arms cartouches. Based on the applied Papal coats-of-arms, it can be assumed that this antependium may come from the Vatican.
BEDEUTENDER ZYLINDERKRUG MIT HÖFISCHER GENRESZENEMeissen, um 1723-24. Die Bemalung Johann Gregorius Höroldt (1696-1775) zugeschrieben.In einer unterglasurblau und goldgerahmten, schildförmigen Kartusche mit Laub- und Bandelwerk in Eisenrot und Gold, eine galante Szene inmitten einer Schlossarchitektur mit Parkanlage. Kavaliere und Damen beim Kartenspiel auf einer mit Orangenbäumchen bepflanzten Terrasse. Rechterhand an einem Tisch ein Herr, der mit einer auffordernden Geste eine Dame zum Spiel auffordert, während eine weitere Dame im Begriff ist ihre Karte auszuspielen, sich jedoch zurückwendet mit dem Blick auf ein flanierendes Paar. An den Seiten mit Prunuszweigen bemalt. Ohne Marke.H 16,5 cm (19 cm).Ergänzter Silberdeckel des 19. Jh. Provenienz: - Sammlung Dr. Siegfried Ducret, Zürich. - durch Erbfolge an Rosmarie Schmidt-Ducret, Binningen, Nachlass. Literatur: - Siegfried Ducret, Die Arbeitsmethoden Johann Gregor Höroldts, Keramikfreunde der Schweiz, MB 39, 1957, S. 39, Abb. 68. - Siegfried Ducret, Porzellan der europäischen Manufakturen im 18. Jahrhundert, Zürich, 1971, S. 18, Abb. 9. - Ulrich Pietsch, Johann Gregorius Höroldt 1696-1775 und die Meissener Porzellanmalerei, Leipzig 1996, S.70 Nr.48, Abb. S. 71. Ein sehr ähnlicher Krug mit korrespondierender Szene, ehemals aus den Könglichen Sammlungen des Hauses Wittelsbach, befindet sich heute im bayerischen Nationalmuseum München (Rückert 1966, Kat. Nr.128; Pietsch 1996, Abb. S.71). Beide Darstellungen gehen zurück auf einen Kupferstich mit dem Titel „Nur frisch heraus mich dünket schon /Ich trag den besten g'win davon”, im Archiv der Manufaktur. Ulrich Pietsch hatte in der Alongeperrücke tragenden Figur eine Darstellung von August dem Starken vermutet. Auf den wenigen frühen, vergleichbaren Dekoren mit europäischen Szenen, finden sich bei ein paar Exemplaren Figuren, die der Physiognomie des Königs ähnlich zu sehen scheinen. Höroldt hatte versucht, dem König zu schmeicheln indem er ihn in die Porzellandekore einbezog (Pietsch 1996 S.16). Ein weiterer Krug aus dem Jahr 1723/24, aus der Serie von Krügen mit dieser Art Kartuschenmalerei, Höroldt zugeschrieben, in der Sammlung Arnhold, vgl. M. Cassidy-Geiger (2008), S.406-408 Kat. Nr. 164. IMPORTANT CYLINDRICAL JUG, WITH A COURTLY SCENEMeissen, ca. 1723-24. The paintwork, attributed to Johann Gregorius Höroldt (1696-1775).Depiction of a gallant scene featuring ladies and gentlemen playing cards in a park landscape, in an underglaze blue and gold-framed cartouche with foliage and bands in iron red and gold. No mark.H 16.5 cm (19 cm).Silver cover from the 19th century.Provenance: - Collection Dr. Siegfried Ducret, Zurich. - By successionn to Rosmarie Schmidt-Ducret, Binningen, estate. Literature: - Siegfried Ducret, Die Arbeitsmethoden Johann Gregor Höroldts, Keramikfreunde der Schweiz, MB 39, 1957, p. 39, Ill. 68. - Siegfried Ducret, Porzellan der europäischen Manufakturen im 18. Jahrhundert, Zurich, 1971, p. 18, Ill. 9. - Ulrich Pietsch, Johann Gregorius Höroldt 1696-1775 und die Meissener Porzellanmalerei, Leipzig 1996, p. 70 No. 48, Ill. p. 71.
KAFFEEKANNE MIT AUGSBURGER GOLDCHINESEN MIT VERGOLDETER SILBERMONTIERUNGMeissen, um 1720, die Bemalung um 1725 von Bartholomäus Seuter, die Montierung von Elias Adam in Augsburg.Auf jeder Seite eine Chinoiserieszene auf einer Goldkonsole mit fliegenden Vögeln und rankenden Sträuchern. Mit Aubsburger Randmuster. Ohne Manufakturmarke. Montierung punziert mit Meistermarke EA.H 21 cm.Haarriss im Boden bis unterer Wandung.Provenienz:- Sammlung Dr. Siegfried Ducret, Zürich.- durch Erbfolge an Rosmarie Schmidt-Ducret, Binningen, Nachlass.Literatur:Siegfried Ducret, Meissener Porzellan bemalt in Augsburg, 1718 bis um 1750, 1971, Bd. I, S.219 Abb. 268. COFFEE POT, PAINTED WITH AUGSBURG GOLD CHINESE FIGURES, AND WITH A GILT SILVER MOUNTMeissen, ca. 1720, the paintwork, ca. 1725 by Bartholomäus Seuter, the mount by Elias Adam in Augsburg.Painted with a chinoiserie scene on both sides. With Augsburg edge pattern. No manufactory mark. Mount, punched with maker's mark EA.H 21 cm.Hairline crack in the bottom, up to the lower wall.Provenance:- Collection Dr. Siegfried Ducret, Zurich.- By succession to Rosmarie Schmidt-Ducret, Binningen, estate.Literature:Siegfried Ducret, Meissener Porzellan bemalt in Augsburg, 1718 bis um 1750, 1971, Vol. I, p. 219, Ill. 268.
A cased early 20th century Dessert serving set comprising two foliate design spoons and sifter, all having chased decoration and other silver-plate including a tea set, shell moulded dish, Art Deco coffee pot, two trumpet table epergne, swing handled dish and other plate in one box - Condition Report
Community 'Milady' pattern cutlery service for twelve settings, lacking six dessert knives and one teaspoon, together with other cutlery including a pierced silver teaspoon with pierced Thistle terminal by Francis Howard, Edinburgh 1966, two similar silver-plated teaspoons, pair of grape scissors, Edwardian mother-of-pearl handled fruit knives and forks, 'Royal Oak' cutlery and other cutlery in one box - Condition Report
19th century tortoiseshell and silver mounted cigar holder case, hallmarked silver pencil holder, 19th century mother of pearl and gilt metal Etui of egg form containing two glass scent bottles, Italian novelty miniature guitar and mandolin, silver thimbles and miscellanea in one box - Condition Report
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