(See English version below)Theodor Werner (Jettenburg/Württemberg 1886 – 1969 München). Ohne Titel. 1959Mischtechnik auf Schoellershammer-Karton. 72,1 × 100 cm ( 28 ⅜ × 39 ⅜ in.). Unten rechts signiert und datiert (in die Farbe geritzt): Theodor Werner 59.Nicht bei Lohkamp.–[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Farben kräftig und leuchtend. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Das Blatt ist rückseitig an mehreren Punkten mit Flüssigklebstoff auf den Unterlagekarton montiert. Das Papier technikbedingt gewellt, die untere rechte Ecke mit einer leichten Delle durch die Fixierung. An der rechten Kante und mittig winzige Fehlstellen in der schwarzen Farbe. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Theodor Werner (Jettenburg/Württemberg 1886 – 1969 Munich). Untitled. 1959Mixed media on Schoellershammer cardboard. 72,1 × 100 cm ( 28 ⅜ × 39 ⅜ in.). Signed and dated lower right (incised into the paint): Theodor Werner 59.Not in the catalogue raisonné by Lohkamp.–[3434]Condition report: In good condition. The colours strong and luminous. The sheet edges without tears or losses. The sheet on the reverse attached to the mount cardboard at multiple points with liquid glue.The paper warped due to the artist's technique, the lower right corner with a light indentation due to the fixing. At the right edge and in the centre minuscule losses in the black paint. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
534325 Preisdatenbank Los(e) gefunden, die Ihrer Suche entsprechen
534325 Lose gefunden, die zu Ihrer Suche passen. Abonnieren Sie die Preisdatenbank, um sofortigen Zugriff auf alle Dienstleistungen der Preisdatenbank zu haben.
Preisdatenbank abonnieren- Liste
- Galerie
-
534325 Los(e)/Seite
(See English version below)Theodor Werner (Jettenburg/Württemberg 1886 – 1969 München). Ohne Titel. 1958Öl und Bleistift auf Schoellershammer-Karton. 62,4 × 87,3 cm ( 24 ⅝ × 34 ⅜ in.). Unten signiert und datiert: Theodor Werner 58.Nicht bei Lohkamp.–[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Farben frisch und leuchtend. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Schöner harmonischer Gesamteindruck.Wir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Theodor Werner (Jettenburg/Württemberg 1886 – 1969 Munich). Untitled. 1958Oil and pencil on Schoellershammer cardboard. 62,4 × 87,3 cm ( 24 ⅝ × 34 ⅜ in.). Signed and dated at the bottom: Theodor Werner 58.Not in the catalogue raisonné by Lohkamp.–[3434]Condition report: In good condition. The colours fresh and luminous. The sheet edges without tears or losses. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Fine harmonious overall appearance.We charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Max Uhlig (Dresden 1937 – lebt in Dresden). „Mecklenburger Landschaftsformation (bei Penzlin)“. 1978Öl auf Leinwand. 72 × 146 cm ( 28 ⅜ × 57 ½ in.). Oben rechts signiert und datiert: Uhlig 78.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die intensiven Farben frisch und leuchtend. Die Leinwand ist nicht doubliert und befindet sich auf dem originalen Keilrahmen (originale Aufspannung, etwas locker). Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig Atelierspuren. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Max Uhlig (Dresden 1937 – lives in Dresden). ”Mecklenburger Landschaftsformation (bei Penzlin)”. 1978Oil on canvas. 72 × 146 cm ( 28 ⅜ × 57 ½ in.). Signed and dated upper right: Uhlig 78.[3434]Condition report: In good condition. The intensive colours fresh and luminous. The canvas is not relined and mounted on the original stretcher (original tacking, somewhat loose). Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. On the reverse traces from the artist's workshop. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Max Uhlig (Dresden 1937 – lebt in Dresden). „Herbstblätterstrauß“. 1977/78Öl auf Leinwand . 130 × 97 cm ( 51 ⅛ × 38 ¼ in.). Unten rechts signiert und datiert: Uhlig 77/78.[3434]Zustandsbericht: In sehr gutem Zustand. Die intensiven Farben frisch und leuchtend. Die Leinwand ist nicht doubliert und befindet sich auf dem originalen Keilrahmen (originale Aufspannung). Umlaufend an den Kanten schwarzes Textilklebeband (an der unteren Kante etwas lose). Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Max Uhlig (Dresden 1937 – lives in Dresden). ”Herbstblätterstrauß”. 1977/78Oil on canvas . 130 × 97 cm ( 51 ⅛ × 38 ¼ in.). Signed and dated lower right: Uhlig 77/78.[3434]Condition report: In very good condition. The intensive colours fresh and luminous. The canvas is not relined and mounted on the original stretcher (original tacking). The perimeter with black textile adhesive tape (somewhat loose at the lower edge). Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Max Uhlig (Dresden 1937 – lebt in Dresden). „Kleine mecklenburgische Landschaft, Georgshöhe“. 1980Öl auf Leinwand. 35,5 × 121 cm ( 14 × 47 ⅝ in.). Rückseitig mit Kreide in Grün datiert, bezeichnet, signiert und unleserlich bezeichnet: August 1980 Georgshöhe Max Uhlig.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die intenisven Farben frisch und leuchtend. Die Leinwand ist nicht doubliert und befindet sich auf dem originalen Keilrahmen (originale Aufspannung). Stellenweise etwas Craquelé. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Max Uhlig (Dresden 1937 – lives in Dresden). ”Kleine mecklenburgische Landschaft, Georgshöhe”. 1980Oil on canvas. 35,5 × 121 cm ( 14 × 47 ⅝ in.). Dated, inscribed, signed and illegibly inscribed on the reverse in green chalk: August 1980 Georgshöhe Max Uhlig.[3434]Condition report: In good condition. The intensive colours fresh and luminous. The canvas is not relined and mounted on the original stretcher (original tacking). In places somewhat craquelure. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Max Uhlig (Dresden 1937 – lebt in Dresden). „Pflanzliche Formation“. 1983Aquarell auf Japanbütten. 48,5 × 39,5 cm ( 19 ⅛ × 15 ½ in.). Oben rechts mit Bleistift signiert und datiert: Uhlig 25 IV 83.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Farben frisch und leuchtend. Das Papier technikbedingt etwas wellig. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Die Ecken mit Montierungslöchern. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Nicht montiert. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Max Uhlig (Dresden 1937 – lives in Dresden). ”Pflanzliche Formation”. 1983Watercolour on Japan laid paper. 48,5 × 39,5 cm ( 19 ⅛ × 15 ½ in.). Signed and dated in pencil upper right: Uhlig 25 IV 83.[3434]Condition report: In good condition. The colours fresh and luminous. The paper due to the artist's technique somewhat undulated. The sheet edges without tears or losses. The corners with mounting holes. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Not mounted. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Max Uhlig (Dresden 1937 – lebt in Dresden). „Zwei Figuren (Straßenszene)“. 1986Kohle auf Papier. 52 × 71 cm ( 20 ½ × 28 in.). Auf dem umgeknickten Unterrand rechts mit Bleistift signiert und datiert: Uhlig 7.X.86.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Blattkanten seitlich und unten einmal umgeknickt (unten 2 cm, seitlich ca. 0,5 cm). Montierungslöcher jeweils in den seitlich umgeknickten Rändern. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Max Uhlig (Dresden 1937 – lives in Dresden). ”Zwei Figuren (Straßenszene)”. 1986Charcoal on paper. 52 × 71 cm ( 20 ½ × 28 in.). Signed and dated in pencil in the lower margin on the right (folded to the back): Uhlig 7.X.86.[3434]Condition report: In good condition. The sheet edges on the sides and at the bottom folded (at the bottom 2 cm, sides approx. 0,5 cm). Mounting holes in the folded margins. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Max Uhlig (Dresden 1937 – lebt in Dresden). „Schwere Wolken über flacher Landschaft“. 1987Aquarell auf Japan. 28,3 × 90,5 cm ( 11 ⅛ × 35 ⅝ in.). Oben rechts mit Bleistift datiert und signiert: 28 VI 87 Uhlig.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Farben frisch und leuchtend. Das Papier schwach gebräunt und technikbedingt etwas wellig. Die untere Blattkante links mit zwei kleinen Fehlstellen (2 x 1 cm und 1 x 0,5 cm). Die Ecken und Seiten mittig mit Montierungslöchern. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig in den oberen Ecken und mittig mit Papierklebeband auf den Unterlagekarton montiert. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Max Uhlig (Dresden 1937 – lives in Dresden). ”Schwere Wolken über flacher Landschaft”. 1987Watercolour on Japan paper. 28,3 × 90,5 cm ( 11 ⅛ × 35 ⅝ in.). Dated and signed in pencil upper right: 28 VI 87 Uhlig.[3434]Condition report: In good condition. The colours fresh and luminous. The paper with minor time staining and due to the artist's technique somewhat undulated. The lower sheet edge on the left with two small losses (2 x 1 cm and 1 x 0,5 cm). The corners and edges in the centre with mounting holes. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. On the reverse in the upper corners and in the centre mounted with paper tape on the mount cardboard. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Max Uhlig (Dresden 1937 – lebt in Dresden). „Kopf Mario (Calábria)“. 1990Kreide auf dünnem Papier. 30 × 20 cm ( 11 ¾ × 7 ⅞ in.). Unten links mit Bleistift signiert, datiert und bezeichnet: Uhlig 90 Ostern. Am Oberrand betitelt: Kopf Mario. Dort auch mit einer datierten Widmung.[3434]Zustandsbericht: Schöner harmonischer Gesamteindruck. Das Papier minimal gebräunt und etwas knittrig, die linken Ecken angeknickt. Die oberen Ecken mit winzigen Kleberesten. Die Blattkanten etwas unregelmäßig geschnitten. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig in den oberen Ecken mit Papierklebeband auf den Unterlagekarton montiert, das Papier vorderseitig an diesen Stellen etwas hellerWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Max Uhlig (Dresden 1937 – lives in Dresden). ”Kopf Mario (Calábria)”. 1990Chalk on thin paper. 30 × 20 cm ( 11 ¾ × 7 ⅞ in.). Signed in pencil lower left, dated and inscribed: Uhlig 90 Easter. In the upper margin titled: Kopf Mario. There too with a dated dedication.[3434]Condition report: Fine harmonious overall appearance. The paper with minimal time staining and slightly creased, the left corners creased. The upper corners with minuscule remains of glue. The sheet edges somewhat irregularly cut. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. On the reverse in the upper corners mounted with paper tape on the mount cardboard, the paper recto in these places somewhat brighterWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Max Uhlig (Dresden 1937 – lebt in Dresden). „Skizze Sitzende Figur“. 1987Kreide auf dünnem Papier. 29,5 × 20,5 cm ( 11 ⅝ × 8 ⅛ in.). Unten rechts mit Bleistift signiert und datiert: Uhlig 87. Rückseitig mit einer datierten Widmung.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Das Papier mit nur minimalen Knickspuren. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig in den oberen Ecken mit Japanpapier auf den Unterlagekarton montiert. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Max Uhlig (Dresden 1937 – lives in Dresden). ”Skizze Sitzende Figur”. 1987Chalk on thin paper . 29,5 × 20,5 cm ( 11 ⅝ × 8 ⅛ in.). Signed and dated in pencil lower right: Uhlig 87. On the reverse with a dated dedication.[3434]Condition report: In good condition. The paper with only minimal creases. The sheet edges without tears or losses. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. On the reverse in the upper corners mounted to support cardboard with Japan paper. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Gerda Lepke (Jena 1939 – lebt in Dresden). „Elbuferhang im Mai“. 1983Öl auf Leinwand. 60 × 80 cm ( 23 ⅝ × 31 ½ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und bezeichnet: LEPKE, GERDA MAI 1983 „Elbuferhang im Mai" meiner Wohnung gegenüber.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Farbend frisch und leuchtend. Die Leinwand ist nicht doubliert und befindet sich auf dem originalen Keilrahmen (originale Aufspannung). Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Gerda Lepke (Jena 1939 – lives in Dresden). ”Elbuferhang im Mai”. 1983Oil on canvas. 60 × 80 cm ( 23 ⅝ × 31 ½ in.). Signed, dated, titled and inscribed in pencil on the reverse: LEPKE, GERDA MAI 1983 „Elbuferhang im Mai" meiner Wohnung gegenüber.[3434]Condition report: In good condition. The colours fresh and luminous. The canvas is not relined and mounted on the original stretcher (original tacking). Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Gerda Lepke (Jena 1939 – lebt in Dresden). „Himmel“. 1987Mischtechnik auf Japan. 50,5 × 38 cm ( 19 ⅞ × 15 in.). Am Unterrand mit Tusche in Schwarz betitelt, datiert und signiert: Himmel 19.9.87 LEPKE.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Farben frisch und leuchtend. Das Papier technikbedingt etwas wellig. Die Ecken mit Montierungslöchern. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Nicht montiert. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Gerda Lepke (Jena 1939 – lives in Dresden). ”Himmel”. 1987Mixed media on Japan paper. 50,5 × 38 cm ( 19 ⅞ × 15 in.). Titled, dated and signed in the lower margin with India ink in black: Himmel 19.9.87 LEPKE.[3434]Condition report: In good condition. The colours fresh and luminous. The paper due to the artist's technique somewhat undulated. The corners with mounting holes. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Not mounted. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Gerda Lepke (Jena 1939 – lebt in Dresden). „Himmel, Hohen Wippel“. 1988Mischtechnik auf leicht bräunlichem Transparentpapier. 38,5 × 49 cm ( 15 ⅛ × 19 ¼ in.). Unten links mit Bleistift betitelt: Himmel. Rechts der Mitte mit Filzstift in Schwarz bezeichnet und signiert: Hohen Wippel 8.8.1988 Gerda Lepke.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Farben frisch und leuchtend. Das Papier etwas gebräunt und stellenweise leicht wellig. Die untere Blattkante stellenweise mit winzigen Papierverlusten (bis 0,5 cm x 0,2 cm). Die Ecken mit Montierungslöchern. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig in den oberen Ecken mit Japanpapier auf den Unterlagekarton montiert. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Gerda Lepke (Jena 1939 – lives in Dresden). ”Himmel, Hohen Wippel”. 1988Mixed media on slightly brownish tracing paper. 38,5 × 49 cm ( 15 ⅛ × 19 ¼ in.). Titled lower left in pencil: Himmel. Right of centre inscribed and signed in black felt-tip pen: Hohen Wippel 8.8.1988 Gerda Lepke.[3434]Condition report: In good condition. The colours fresh and luminous. The paper with slight time staining and in places slightly undulated. The lower sheet edge in places with minuscule paper loss (until 0,5 cm x 0,2 cm). The corners with mounting holes. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. On the reverse in the upper corners mounted to support cardboard with Japan paper. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Gerda Lepke (Jena 1939 – lebt in Dresden). „Morgenhimmel“. 1980Öl auf Nessel. 60,5 × 100,5 cm ( 23 ⅞ × 39 ⅝ in.). Rückseitig mit Filzstift in Schwarz signiert und betitelt: LEPKE Morgenhimmel. Dort auch mit Bleistift signiert und datiert: Lepke 10./11./12./14.9.80 18.9.80. Auf dem Keilrahmen betitelt: Morgenhimmel.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Farben frisch und leuchtend. Das Nesseltuch ist nicht doubliert und befindet sich auf dem originalen Keilrahmen (originale Aufspannung). Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig leichte Fettspuren von der Ölfarbe. Der Rahmen leicht verzogen. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Gerda Lepke (Jena 1939 – lives in Dresden). ”Morgenhimmel”. 1980Oil on cotton. 60,5 × 100,5 cm ( 23 ⅞ × 39 ⅝ in.). Signed and titled on the reverse in black felt-tip pen: LEPKE Morgenhimmel. There too signed and dated in pencil: Lepke 10./11./12./14.9.80 18.9.80. Titled on the stretcher: Morgenhimmel.[3434]Condition report: In good condition. The colours fresh and luminous. The fabric is not relined and is on the original stretcher (original tacking). Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. On the reverse slight traces of the oil paint. The frame minimally deformed. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Gerda Lepke (Jena 1939 – lebt in Dresden). „Rapsfeld“. 1984Öl auf Leinwand. 60,5 × 80,5 cm ( 23 ⅞ × 31 ¾ in.). Oben rechts signiert: LEPKE. Rückseitig mit Filzstift in Schwarz signiert, betitelt, datiert und bezeichnet: LEPKE RAPSFELD 1984 entstanden in Hohen Wippel bei Feldberg.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Farben frisch und leuchtend. Die Leinwand ist nicht doubliert und befindet sich auf dem originalen Keilrahmen (originale Aufspannung). Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Gerda Lepke (Jena 1939 – lives in Dresden). ”Rapsfeld”. 1984Oil on canvas. 60,5 × 80,5 cm ( 23 ⅞ × 31 ¾ in.). Signed upper right: LEPKE. Signed, titled, dated and inscribed on the reverse in black felt-tip pen: LEPKE RAPSFELD 1984 entstanden in Hohen Wippel bei Feldberg.[3434]Condition report: In good condition. The colours fresh and luminous. The canvas is not relined and mounted on the original stretcher (original tacking). Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Peter Herrmann (Großschönau 1937 – lebt in Berlin). Tête-à-tête. 1988Gouache und Tusche auf Bütten, auf Hartfaser montiert. 51,2 × 71,2 cm ( 20 ⅛ × 28 in.). Unten rechts mit Bleistift monogrammiert und datiert: P.H. 88. Rückseitig ein Papierstreifen mit einer datierten Widmung in Bleistift.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Peter Herrmann (Großschönau 1937 – lives in Berlin). Tête-à-tête. 1988Gouache and India ink on laid paper, mounted on masonite. 51,2 × 71,2 cm ( 20 ⅛ × 28 in.). Monogrammed and dated in pencil lower right: P.H. 88. On the reverse a strip of paper with a dated dedication in pencil.[3434]Condition report: In good condition. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Peter Herrmann (Großschönau 1937 – lebt in Berlin). Auf den Geschmack gekommen. 1996Acryl auf Leinwand. 50,2 × 40,3 cm ( 19 ¾ × 15 ⅞ in.). Unten links monogrammiert und datiert: PH96. Rückseitig mit einer datierten Widmung mit Pinsel in Schwarz.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Leinwand ist nicht doubliert und befindet sich auf dem originalen Keilrahmen (originale Aufspannung). Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Peter Herrmann (Großschönau 1937 – lives in Berlin). Taste the joy. 1996Acrylic on canvas. 50,2 × 40,3 cm ( 19 ¾ × 15 ⅞ in.). Monogrammed and dated lower left: PH96. On the reverse with a dated dedication with brush in black .[3434]Condition report: In good condition. The canvas is not relined and mounted on the original stretcher (original tacking). Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Veit Hofmann (Dresden 1944 – lebt in Dresden). „Ausdruckstanz“. 1996Collage, Farbkreide, Tusche und Bleistift auf Papier. 57,8 × 50,2 cm ( 22 ¾ × 19 ¾ in.). Unten rechts monogrammiert und datiert: VH96. Rückseitig mit Bleistift signiert, betitelt, datiert und bezeichnet: Veit Hofmann „Ausdruckstanz“, 1996 Kat. Nr.: 2107.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen bis auf einen minimalen Papierverlust an der unteren linken Blattecke. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig in den oberen Ecken mit weißen Papierstreifen an das Passepartout montiert. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Veit Hofmann (Dresden 1944 – lives in Dresden). ”Ausdruckstanz”. 1996Collage, coloured chalk, India ink and pencil on paper. 57,8 × 50,2 cm ( 22 ¾ × 19 ¾ in.). Monogrammed and dated lower right: VH96. Signed, titled, dated and inscribed on the reverse in pencil: Veit Hofmann „Ausdruckstanz“, 1996 Kat. Nr.: 2107.[3434]Condition report: In good condition. The sheet edges without tears or losses apart from a minimal paper loss at the lower left corner. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. On the reverse in the upper corners attached to mount with white strip of paper. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Rudolf Kämmer (Rudolstadt 1935 – 2019 Münsing). „32/77/3“. 1977Serigrafie in Schwarz auf Spiegel, auf Hartfaser montiert. Im Künstlerrahmen. 17 × 17 × 2,7 cm ( 6 ¾ × 6 ¾ × 1 ⅛ in.). Rückseitig unter einer transparenten Klebefolie mit Filzstift in Schwarz signiert, datiert und betitelt: RudolfKämmer77 32/77/3. Beigabe: „Nr. 22/2/69“. 1969. Serigrafie auf Klebefolie auf Acrylglas. Rückseitig unter transparenter Klebefolie mit Filzstift in Schwarz gewidmet, datiert und betitelt: 3. November 1969 Nr. 22/2/69.Editionsobjekt. Auflage unbekannt. [3434]Zustandsbericht: Die Serigrafie auf Spiegel in gutem Zustand. Der Spiegel bei wechselndem Lichteinfall in Spektralfarben bunt reflektierend. An der unteren linken Ecke zwei kurze Kratzer in der Oberfläche. Die Farbe der rückseitigen Bezeichnungen altersbedingt verschwommen. Beigabe: In gutem Zustand. Die Folienränder stellenweise minimal gebräunt, die Ecken mit winzigen Bestoßungen. Die rückseitigen Bezeichnungen leicht verblasstWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Rudolf Kämmer (Rudolstadt 1935 – 2019 Münsing). ”32/77/3”. 1977Silkscreen in black on mirror, mounted on masonite. In artist's frame. 17 × 17 × 2,7 cm ( 6 ¾ × 6 ¾ × 1 ⅛ in.). Signed, dated and titled on the reverse under of a transparent adhesive foil in black felt-tip pen: RudolfKämmer77 32/77/3. Supplement: „Nr. 22/2/69“. 1969. Silkscreen on adhesive foil on plexiglass. Dedicated, dated and titled on the reverse under transparent adhesive foil in black felt-tip pen: 3. November 1969 no. 22/2/69.Edition object. Number of copies unknown. [3434]Condition report: The silkscreen on the mirror in good condition. The mirror in changing incidence of light reflecting colourfully in spectral colours. Two short surface scratches in the lower left corner. The paint of the inscription on the reverse somewhat blurred due to aging. Supplement: In good condition. The foil edges in places with minimal time staining, the corners with minuscule nicks. The inscriptions on the reverse slightly fadedWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Rudolf Kämmer (Rudolstadt 1935 – 2019 Münsing). Variabilé mit zwei drehbaren Scheiben. 19652 Acrylglasscheiben mit Serigrafie in Holzrahmen eingepasst. Rahmen: 52,6 × 52,5 cm ( 20 ¾ × 20 ⅝ in.). Rückseitig auf einem Etikett mit schwarzem Filzstift signiert, datiert, bezeichnet und gewidmet: Rudolf Kämmer 1965 (Auflage 5). Dort auch mit einer datierten Widmung.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Acrylglasscheiben stellenweise mit leichten Kratzspuren. Die Rahmenrückwand unten rechts mit einer kleinen Retusche von 1 cm. Der Rahmen stellenweise minimal berieben, die Gehrungen nicht ganz schließend. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Rudolf Kämmer (Rudolstadt 1935 – 2019 Münsing). Variabilé with two rotatable discs. 19652 plexiglass discs with silkscreen mounted in wooden frame. Frame: 52,6 × 52,5 cm ( 20 ¾ × 20 ⅝ in.). Signed, dated, inscribed and dedicated on the reverse on a label in black felt-tip pen: Rudolf Kämmer 1965 (Auflage 5). There too with a dated dedication.[3434]Condition report: In good condition. The plexiglass discs in places with light scratch marks. One small retouching (1 cm) at the back of the frame lower right. The frame with some minor scuff marks, the miters not completely joined. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Rudolf Kämmer (Rudolstadt 1935 – 2019 Münsing). Weiße Kugelstruktur. 1961Reliefbild auf Hartfaser. Im Künstlerrahmen. 50 × 50 × 2,3 cm ( 19 ⅝ × 19 ⅝ × ⅞ in.). Rückseitig auf dem Holzrahmen ein maschinenschriftliches Papieretikett: rudolf kämmer 1961 klßß: geitlinger.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Bildfläche stellenweise mit winzigen hellgrauen Fleckchen. Um die Kügelchen herum zum Teil feine Bläschenbildung der weißen Farbe. Rahmen etwas verzogen (die rechte untere und linke obere Ecke bis zu 2 cm nach vorne gewölbt). Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Rudolf Kämmer (Rudolstadt 1935 – 2019 Münsing). White ball structure. 1961Relief image on masonite. In artist's frame. 50 × 50 × 2,3 cm ( 19 ⅝ × 19 ⅝ × ⅞ in.). On the reverse on the wooden frame a typed paper label: rudolf kämmer 1961 klßß: geitlinger.[3434]Condition report: In good condition. The surface in places with small light grey spots. Partially some fine bubble formation of the white paint around the beads. Frame slightly warped (the right lower and left upper corner curved to the front up to 2 cm). Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Rudolf Kämmer (Rudolstadt 1935 – 2019 Münsing). „Nr. 1/77“. 1977Acryl auf Leinwand. Im Künstlerrahmen. 47,5 × 47,5 × 5,5 cm ( 18 ¾ × 18 ¾ × 2 ⅛ in.). Auf dem Spannrahmen mit Bleistift betitelt, datiert und signiert: NR 1/77 Rudolf Kämmer. Dort auch links eine Strukturskizze.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Farben fein differenziert und leuchtend. Die Leinwand ist nicht doubliert und befindet sich auf dem originalen Spannrahmen (originale Aufspannung). In der rechten Bildhälfte unten zwei sehr schwache graue Bereibungsspuren. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Rudolf Kämmer (Rudolstadt 1935 – 2019 Münsing). ”Nr. 1/77”. 1977Acrylic on canvas. In artist's frame. 47,5 × 47,5 × 5,5 cm ( 18 ¾ × 18 ¾ × 2 ⅛ in.). Titled, dated and signed on the stretcher in pencil: NR 1/77 Rudolf Kämmer. There too on the left a structural sketch.[3434]Condition report: In good condition. The colours fine differentiated and luminous. The canvas is not relined and is on the original stretcher (original tacking). Lower right two very slight gray scuff marks. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Rudolf Kämmer (Rudolstadt 1935 – 2019 Münsing). Weiße Kugelstruktur „Nr. 2“. 1962Reliefbild auf Hartfaser. Im Künstlerrahmen. Ca. 51 × 51 cm ( 20 ⅛ × 20 ⅛ in.). Rückseitig mit Pinsel in Schwarz signiert und datiert: Rudolf Kämmer 1962. Rückseitig auf dem Holzrahmen ein maschinenschriftliches Papieretikett: rudolf kämmer 1962 nr. 2.[3434]Zustandsbericht: Schöner harmonischer Gesamteindruck. Stellenweise etwas angestaubt. Die Bildfläche mit vereinzelten Retuschen (max. 10 x 1 cm) und Feuchtigkeitsflecken (unter UV-Licht reflektierend). Oben rechts zwei Kügelchen mit kleinen Farbverlusten. Der weiße Rahmen unten rechts mit einem bräunlichen FleckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Rudolf Kämmer (Rudolstadt 1935 – 2019 Münsing). White ball structure "Nr. 2". 1962Relief image on masonite. In artist's frame. Approx. 51 × 51 cm ( 20 ⅛ × 20 ⅛ in.). On the reverse signed and dated with brush in black: Rudolf Kämmer 1962. On the reverse on the wooden frame a typed paper label: rudolf kämmer 1962 nr. 2.[3434]Condition report: Fine harmonious overall appearance. In places slightly dusty. The image surface with isolated retouchings (max. 10 x 1 cm) and water stains (reflecting under ultraviolet light ). Upper right two Kügelchen with minor paint losses. The white frame lower right with a brownish stainWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Karel Novosad (Prag 1944 – 2008 Hamburg). Ohne Titel. 1974Acryl auf Leinwand. 100 × 100 cm ( 39 ⅜ × 39 ⅜ in.). Rückseitig mit Filzstift in Schwarz signiert und datiert: Novosad 74.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Farben fein differenziert und leuchtend. Die Leinwand ist nicht doubliert und befindet sich auf dem originalen Keilrahmen (originale Aufspannung). Die Leinwand unten links mit winziger Delle. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Karel Novosad (Prague 1944 – 2008 Hamburg). Untitled. 1974Acrylic on canvas. 100 × 100 cm ( 39 ⅜ × 39 ⅜ in.). Signed and dated on the reverse in black felt-tip pen: Novosad 74.[3434]Condition report: In good condition. The colours fine differentiated and luminous. The canvas is not relined and mounted on the original stretcher (original tacking). The canvas lower left with minuscule indentation. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Karel Novosad (Prag 1944 – 2008 Hamburg). Ohne Titel. 1977/78Acryl auf Nessel. Im Künstlerrahmen. 40,5 × 40 cm / 46,2 × 46 × 4,5 (Rahmen) ( 16 × 15 ¾ in. / 18 ¼ × 18 ⅛ × 1 ¾ (Rahmen)). Rückseitig auf dem Überspann mit Filzstift in Rot signiert und datiert: NOVOSAD 77. Auf der Rahmenrückseite mit Filzstift in Schwarz signiert und datiert: Novosad 78.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Subtile, fein differenzierte Farbwirkung. Das Nesseltuch ist nicht doubliert und befindet sich auf dem originalen Keilrahmen (originale Aufspannung, etwas locker). Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Unten links eine leichte Bereibungsspur. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Karel Novosad (Prague 1944 – 2008 Hamburg). Untitled. 1977/78Acrylic on cotton. In artist's frame. 40,5 × 40 cm / 46,2 × 46 × 4,5 (frame) ( 16 × 15 ¾ in. / 18 ¼ × 18 ⅛ × 1 ¾ (frame)). Signed and dated on the reverse on the overlap with felt-tip pen in red: NOVOSAD 77. Signed and dated on the reverse of the frame in black felt-tip pen: Novosad 78.[3434]Condition report: In good condition. Subtle, fine differentiated clour effect. The nettle is not relined and on the original stretcher (original tacking, slightly loose). Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Lower left a slight scuff mark. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Karel Novosad (Prag 1944 – 2008 Hamburg). Ohne Titel. 1977Acrylglasblock, vorder- und rückseitig mit Farbserigrafie bzw. Serigrafie. 20 × 10 × 3 cm ( 7 ⅞ × 3 ⅞ × 1 ⅛ in.). Seitlich signiert und datiert (punziert): Novosad 77.Eines von 500 nummerierten Objekten. [3434]Zustandsbericht: Ex. 194/500. In gutem Zustand. Das Acrylglas stellenweise mit leichten Bereibungsspuren. Die rückseitige Serigrafie mit minimalen Fehlstellen. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Karel Novosad (Prague 1944 – 2008 Hamburg). Untitled. 1977Plexiglass block, recto and verso with colour silkscreen resp. silkscreen. 20 × 10 × 3 cm ( 7 ⅞ × 3 ⅞ × 1 ⅛ in.). Signed and dated (hallmarked) on the side: Novosad 77.One of 500 numbered objects. [3434]Condition report: No. 194/500. In good condition. The plexiglass in places with light scuff marks. The silkscreen on the reverse with minimal losses. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Karel Novosad (Prag 1944 – 2008 Hamburg). Ohne Titel. 1969 (restauriert 1973)Acryl auf Leinwand. 89 × 89 cm ( 35 × 35 in.). Rückseitig mit Pinsel in Rot signiert, datiert und bezeichnet: NOVOSAD GEMALT 1969 RESTAURIERT 73.[3434]Zustandsbericht: Die Leinwand ist nicht doubliert und befindet sich auf dem originalen Keilrahmen (originale Aufspannung, neue Keile). Laut rückseitiger Bezeichnung wurde das Bild 1973 vom Künstler restauriert. Es wurden einige größere Flächen retuschiert bzw. übermalt. Die Leinwand mit einzelnen leichten Knickspuren (die Keilrahmenkanten zeichnen sich vorn schwach ab), links übermaltes Craquelé (ca. 16 x 4 cm). Links über dem Kreis ein kleiner Fleck (ca. 1,5 x 0,4 cm). Unter UV-Licht sind alte Feuchtigkeitsspuren und kleine Bereiche mit Craquelé erkennbarWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Karel Novosad (Prague 1944 – 2008 Hamburg). Untitled. 1969 (repaired 1973)Acrylic on canvas. 89 × 89 cm ( 35 × 35 in.). Signed, dated and inscribed on the reverse with brush in red: NOVOSAD GEMALT1969 RESTAURIERT 73.[3434]Condition report: The canvas is not relined and mounted on the original stretcher (original tacking, new wedges). According to an inscription on the reverse the image was repaired by the artist in 1973. Some larger surfaces were retouched resp. overpainted. The canvas with single light creases (the edges of the stretcher faintly visible from the front), some overpainted craquelure on the left (approx. 16 x 4 cm). On the left over the circle one small stain (approx. 1,5 x 0,4 cm). Ultraviolet light reveals some older water stains and small areas of craquelureWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Ludwig Wilding (Grünstadt/Pfalz 1927 – 2010 Buchholz/Nordheide). Ohne Titel. 1967Objekt mit Scheinbewegung: Objektkasten mit 2 Serigrafien auf Papier bzw. Acrylglas. 50 × 50 × 6,3 cm ( 19 ⅝ × 19 ⅝ × 2 ½ in.). Unten mit Bleistift signiert und datiert: Wilding 67.Eines von 50 nummerierten Exemplaren. [3434]Zustandsbericht: Ex. 3/50. In gutem Zustand. Die Oberfläche der Acrylglasplatte mit wenigen leichten Bereibungsspuren. Acrylglas und Objektkasten mit schwarzem Textiklebeband gefasst (an der oberen Kante stellenweise gelöst). Der Objektkasten stellenweise mit mit leichten Gebrauchsspuren. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Ludwig Wilding (Grünstadt/Palatinate 1927 – 2010 Buchholz/Nordheide). Untitled. 1967Object with illusory movement: object case with 2 silkscreens on paper resp. plexiglass. 50 × 50 × 6,3 cm ( 19 ⅝ × 19 ⅝ × 2 ½ in.). At the bottom signed and dated in pencil: Wilding 67.One of 50 numbered copies. [3434]Condition report: No. 3/50. In good condition. The surface of the plexiglass plate with few light scuff marks. The perimeter of the plexiglass and object case with black with black textile adhesive tape (in places somewhat loose at the upper edge). The object case in places with light handling marks. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Ludwig Wilding (Grünstadt/Pfalz 1927 – 2010 Buchholz/Nordheide). Ohne Titel. 1973Objekt mit Scheinbewegung: Objektkasten mit 2 Serigrafien auf Papier bzw. Acrylglas. 50,7 × 50,7 × 4,8 cm ( 20 × 20 × 1 ⅞ in.). Rückseitig auf einem Klebeetikett mit Filzstift in Schwarz datiert und signiert: 1973 Wilding.Eines von 100 nummerierten Exemplaren. [3434]Zustandsbericht: Ex. 32/100. In gutem Zustand. Die Oberfläche der Acrylglasplatte stellenweise mit leichten Bereibungsspuren. Acrylglas und Objektkasten mit weißem Textiklebeband gefasst. Die Außenkanten mit leichten Gebrauchsspuren. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Ludwig Wilding (Grünstadt/Palatinate 1927 – 2010 Buchholz/Nordheide). Untitled. 1973Object with illusory movement: object case with 2 silkscreens on paper and plexiglass. 50,7 × 50,7 × 4,8 cm ( 20 × 20 × 1 ⅞ in.). Dated and signed on the reverse on a label in black felt-tip pen: 1973 Wilding.One of 100 numbered copies. [3434]Condition report: No. 32/100. In good condition. The surface of the plexiglass plate in places with light scuff marks. The perimeter of the plexiglass and object case with black with black textile adhesive tape. The outer edges with light handling marks. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Arcangelo Ianelli (1922 – São Paulo – 2009). Estudio a pastel. 1976Pastell und Grafit auf leichtem Karton. 22,5 × 17 cm ( 8 ⅞ × 6 ¾ in.). Unten links signiert und datiert: Ianelli 76. Rückseitig mit Bleistift bezeichnet, signiert und datiert: Estudio a pastel Ianelli- 1967. Auf einem Blatt hinter der Rückpappe mit einer datierten Widmung.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Farbtöne frisch und kontrastreich. Oben mittig minimale Bereibungsspuren in der Farbe. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig umlaufend vom Künstler mit Kreppband hinter das Passepartout montiert. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Arcangelo Ianelli (1922 – São Paulo – 2009). Estudio a pastel. 1976Pastel and graphite on light cardboard. 22,5 × 17 cm ( 8 ⅞ × 6 ¾ in.). Signed and dated lower left: Ianelli 76. Inscribed, signed and dated in pencil on the reverse: Estudio a pastel Ianelli- 1967. On a sheet behind the cardboard backing with a dated dedication.[3434]Condition report: In good condition. The colours fresh and rich in contrast. At the top in the centre minimal scuff marks in the paint. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. On the reverse attached by the artist to the mount with masking tape (solved on three edges). Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Arcangelo Ianelli (1922 – São Paulo – 2009). Ohne Titel. 1983Pastell auf festem Papier. 47,7 × 35,4 cm ( 18 ¾ × 13 ⅞ in.). Unten rechts signiert und datiert: Ianelli 1983.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die intensiven Farebn fein differenziert und leuchtend. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig Reste alter Papiermontierungen. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Arcangelo Ianelli (1922 – São Paulo – 2009). Untitled. 1983Pastel on heavy paper. 47,7 × 35,4 cm ( 18 ¾ × 13 ⅞ in.). Signed and dated lower right: Ianelli 1983.[3434]Condition report: In good condition. The intensive colours fine differentiated and luminous. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. On the reverse remains of former paper mountings. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Elisa Martins da Silveira (Teresina, Piauí, Brasilien 1912 – 2001 Rio de Janeiro). Três dançarino. 1958Öl auf Leinwand. 16,5 × 23,5 cm ( 6 ½ × 9 ¼ in.). Rückseitig mit Pinsel in Grau signiert und datiert: Elisa / 1958.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die kräftigen Farben differenziert und leuchtend. Die Leinwand ist nicht doubliert. Die Farboberfläche leicht angestaubt. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Elisa Martins da Silveira (Teresina, Piauí, Brazil 1912 – 2001 Rio de Janeiro). Três dançarino. 1958Oil on canvas. 16,5 × 23,5 cm ( 6 ½ × 9 ¼ in.). Signed and dated on the reverse with brush in grey: Elisa / 1958.[3434]Condition report: In good condition. The intensive colours differentiated and luminous. The canvas is not relined. The picture surface slightly dusty. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Elisa Martins da Silveira (Teresina, Piauí, Brasilien 1912 – 2001 Rio de Janeiro). Paisagem com ponte. 1958Öl auf Leinwand. 16,5 × 23,5 cm ( 6 ½ × 9 ¼ in.). Rückseitig mit Pinsel in Grau signiert und datiert: Elisa / 58.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die kräftigen Farben differenziert und leuchtend. Die Leinwand ist nicht doubliert. Das Dunkelrot stellenweise mit Craquelé. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Elisa Martins da Silveira (Teresina, Piauí, Brazil 1912 – 2001 Rio de Janeiro). Paisagem com ponte. 1958Oil on canvas. 16,5 × 23,5 cm ( 6 ½ × 9 ¼ in.). Signed and dated on the reverse with brush in grey: Elisa / 58.[3434]Condition report: In good condition. The intensive colours differentiated and luminous. The canvas is not relined. The dark red in places with craquelure. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Elisa Martins da Silveira (Teresina, Piauí, Brasilien 1912 – 2001 Rio de Janeiro). Festa do Peão. 1956Öl auf Leinwand. 38 × 57,5 cm ( 15 × 22 ⅝ in.). Rückseitig mit Pinsel in Grau signiert und datiert: Elisa / 56.[3434]Ausstellung: V° Salão Nacional de Arte Moderna, São Paulo (?),1956, seção pintura, Nr. 219 (a) (lt. rückseitigem Etikett)Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die kräftigen Farben differenziert und leuchtend. Die Leinwand ist nicht doubliert und befindet sich auf dem originalen Keilrahmen (originale Aufspannung). Entlang der Kanten etwas angeschmutzt. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar, stellenweise leicht fleckig. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Elisa Martins da Silveira (Teresina, Piauí, Brazil 1912 – 2001 Rio de Janeiro). Festa do Peão. 1956Oil on canvas. 38 × 57,5 cm ( 15 × 22 ⅝ in.). Signed and dated on the reverse with brush in grey: Elisa / 56.[3434]Exhibition: V° Salão Nacional de Arte Moderna, São Paulo (?),1956, seção pintura, no. 219 (a) (acc. to label on the reverse)Condition report: In good condition. The intensive colours differentiated and luminous. The canvas is not relined and mounted on the original stretcher (original tacking). Along the edges somewhat soiled. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs, in places slightly stained. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Elisa Martins da Silveira (Teresina, Piauí, Brasilien 1912 – 2001 Rio de Janeiro). Malhação do Judas. 1960Öl auf Leinwand. 53 × 40 cm ( 20 ⅞ × 15 ¾ in.). Rückseitig mit Pinsel in Grau signiert und datiert: Elisa / 1960.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die kräftigen Farben differenziert und leuchtend. Die Leinwand ist nicht doubliert. Rechts oberhalb der Mitte mit kleinen Bereibungsspuren, die Leinwand dort mit leichter Delle und rückseitig einem Feuchtigkeitsfleck. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Elisa Martins da Silveira (Teresina, Piauí, Brazil 1912 – 2001 Rio de Janeiro). Malhação do Judas. 1960Oil on canvas. 53 × 40 cm ( 20 ⅞ × 15 ¾ in.). Signed and dated on the reverse with brush in grey: Elisa / 1960.[3434]Condition report: In good condition. The intensive colours differentiated and luminous. The canvas is not relined. On the right above the centre with small scuff marks, the canvas there with slight indentation and a water stain on the reverse. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Elisa Martins da Silveira (Teresina, Piauí, Brasilien 1912 – 2001 Rio de Janeiro). Banho de rio. 1974Öl auf Leinwand. 38 × 54,8 cm ( 15 × 21 ⅝ in.). Rückseitig mit Pinsel in Rot signiert, datiert und nummeriert: Elisa / 1974 -5.[3434]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die kräftigen Farben differenziert und leuchtend. Die Leinwand ist nicht doubliert und befindet sich auf dem originalen Keilrahmen (originale Aufspannung). Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Elisa Martins da Silveira (Teresina, Piauí, Brazil 1912 – 2001 Rio de Janeiro). Banho de rio. 1974Oil on canvas. 38 × 54,8 cm ( 15 × 21 ⅝ in.). On the reverse with brush signed in red, dated and numbered: Elisa / 1974 -5-.[3434]Condition report: In good condition. The intensive colours differentiated and luminous. The canvas is not relined and mounted on the original stretcher (original tacking). Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
Assorted Late 19th/Early 20th Century Ladies' Undergarments and Shirts, comprising three Edwardian white and cream cotton shirts with floral embroidery and lace insertions; a white cotton under skirt designed for a skirt with a train; blue cotton sleeveless slip with remnants of original card label; cotton flannel pink, cream, green and blue striped night dress, with two patch pockets to the bust, elbow length sleeves; cream short skirt with decorative lace insertions and trims; short blue woven cotton under skirt, with a plain light blue mount below the waistband; two red and white striped cotton under skirts, and a similar one in blue and white (11) . Three shirts - top with floral embroidery and three-quarter length sleeves has a brown mark running across shoulder, and down top of one arm, some discolouration also towards the waist, slight wear overall. Other white shirt slight wear. Cream shirt has some small brown spotting marks, discolouration to the back of the shirt, small hole to the front, repair to the cuffs, has a sailor style back panel on it. White train under skirt - couple of small brown marks and a couple of small holes. Blue slip dress - slight wear. Striped night dress - condition slight wear and some discolouring. Cream skirt - repairs to the waistband, the upper trim coming loose in a couple of places, some discolouration and loose threads. Blue skirt - slight wear. Striped under skirts - all have some small brown marks, fading and wear.
Victorian Costume, including a black figured silk two-piece of fitted bodice with long sleeves, button fastening to the front appliquéd with trims of black beads, a matching full skirt woven with posies of flowers wrapped in ribbon; a black silk three-quarter length coat with trims around the neckline, and button placket terminating in tassel fringes, appliqués to each shoulder and to the front and back, fold back cuffs with foliate motifs, hook and eye fastening (2) . Fitted bodice - some wear to the button area, some buttons missing and loose threads, many of the beads are missing, silk appears okay overall, internally the cotton lining shows some wear and light staining. Matching full skirt - slight wear mainly to the waistband, otherwise okay.
Circa 1920-30s Day and Evening Wear, comprising a short sleeved orange and grey floral day dress with gathered and smocked bodice, skirt fabric ties to the waist; a white and silver metallic woven bias cut sleeveless evening dress, V to the front and back, small smocked area to the reverse, matching short-sleeved jacket with lapels; a pale blue sleeveless dress with tiered gathered skirt, spaghetti straps, sweet heart neckline; a black velvet dress with long sleeves, V-neck line and a V shaped bodice, buttons to the reverse; a Valerie Model black crushed velvet long sleeved fitted jacket, stylish detail to the front with gilt metal deco buckle clips; cream silk type long sleeve jacket with a paisley print, front pockets, long sleeves, cream silk lining, button fastening; a red shot silk type jacket with long sleeves and ruffle trim; Margold Model black grosgrain coat, with long sleeves, side pockets; a black silk taffeta coat with round neck, clip fastening to the neck, three-quarter length sleeves; a floral printed day dress with capped sleeves, pleated bodice to the front, gathered skirt; Morris Angel and Son Ltd London silk robe, with a blue silk trim; a modern Japanese grey kimono top/jacket, woven with metallic threads in blue to the front and back (12) . Floral day dress - a stitched repair to the back of the neck, fabric to the sleeves is very worn, and numerous small patches where the threads are missing, fading overall, replacement zip, some staining to the back of the skirt. White and silver dress and jacket - missing belt, -slight staining underneath both arms, one strap is split, some stitched repairs and slight wear, some light staining and wear and stitched repairs. Blue dress - replacement panel to the front, slight wear. Black velvet dress - there is a small hole or area of wear to the back of the skirt, stitched repairs and slight fading. Valerie Model jacket - some fading and wear, clips are worn. Cream silk jacket - stitched repair below one arm, and slight wear overall. Red jacket - repairs under the arms, numerous loose threads to the edges and some staining. Black grosgrain coat - two buttons are missing and shows slight wear overall. Black taffeta coat - is slight fading and wear. Floral day dress - both sleeves have holes or torn/repairs, the waist seam is loose in a couple of places, and some staining to the shoulders, top of the zip is damaged, overall wear. Silk robe - red lining is torn to one sleeve hole, some staining to the collar, pockets and to the front, general wear. Japanese kimono jacket - slight wear overall.
Assorted 1930-60s Clothing, comprising a Capstick and Hamer Bradford white rabbit shoulder cape with pink silk lining, and a fur evening jacket with the same label, elbow length sleeves, collar runs down to the waist providing pockets; a blue full length evening dress with beaded straps and detail to the bust, wrap style straight skirt; Robert Dorland green sleeveless dress with a trellis of beadwork to the waist and straight skirt; Mercia pale pink lace mounted sleeveless evening dress with full skirt, silver metallic trimmed lace detail to the neck, waist and sleeve holes; Paul Jonas London blue lace mounted cocktail dress with spaghetti straps, blue satin bodice and waist ties to the back (size 36); a Harold Clive of London wool and angora blue coat with two button fastening, round neck, later grey mink collar and cuffs added; Courreges style blue two piece suit. comprising a shift dress with stylised pocket and matching jacket with peter pan collar, matching pockets and button fastening (8). Capstick & Hamer white rabbit cape - small brown mark to the back, otherwise slight wear. Blue beaded dress - 32'' bust, some loose beads overall, couple of light stains to the bodice and front of the skirt; R Dorland dress - slight wear under the arms, couple of small areas of bead loss. Mercia dress - 32'' chest, some rubbing and wear primarily around the armholes, top of the zip, loose threads to the top of the back, stitched repair to one sleevehole and a couple of very small light brown marks to the skirt. Paul Jonas dress - very slight wear. Harold Clive coat - slight wear, 44'' chest. Blue suit - 36'' chest, handful of very small brown spots to the chest area of the dress, little bit of staining to the lining of the jacket and a couple of light marks.
Circa 1930-50s Ladies' Evening Wear, comprising a black lace mounted dress with black velvet straps and trim; a pale blue silk chiffon sleeveless dress, with blue silk bow and cummerband, ribbon to one shoulder; black lace dress with spaghetti straps, multi gathered skirt and pleated detail to the bodice and cummerband, buttons to the reverse; long yellow net dress with short gathered sleeves, horizontal ruffle trims overall, and a yellow net underdress with similar trim; Fred Perlberg green shot silk strapless full-length evening dress, with green sequin modesty panel, pleated waist to the front; a red silk full-length evening dress with pleated straps and cummerband; Harry Kaiser pale blue chiffon mounted evening dress with spaghetti straps and matching stole; Lilli Diamond of California black sleeveless cocktail dress, with sequin detail, gathered trim to the hips; Frank Usher London pale yellow cocktail dress with elbow length sleeves v-neck, a belt detail to the front and back, panelled skirt at the hip (size 34); a green and gold metallic cocktail dress with capped sleeves v-neck line, pleated skirt to the front and back; a later yellow net full-length under skirt; a green chiffon sleeveless full-length dress, with lace and trimmed sleeveless mount for the bodice; a peach brocade sleeveless full-length dress with silver sequin and trimmed neckline, bow to the waist and pleated skirt; floral silk full length evening dress, with spaghetti straps, gathered bodice and full skirt (14) . Black lace dress - missing underskirt, condition slight rubbing and wear. Pale blue dress - zip replaced and broken, blue silk possibly later, slight discolouration to the chiffon, and a couple of small holes to the back. Black lace dress - a couple of small holes where the buttons are fastening, belt is missing, thread pulls, slight wear. Yellow dress - the dress is split to both arm holes, small holes to the front, under dress has light staining under the arms, thread pulls, trims are very worn. Fred Perlberg dress - some small stitched repairs to the bodice and waist, slight wear to the silk. Red evening dress - stitched repairs to the straps, slight staining under the arms, and wear to the silk. Harry Keriser dress - - slight discolouration to the bodice and under the arms, slight wear overall to the chiffon, some discolouration and wear. Lilli Diamond dress - some sequin and beads loss, some small stitched repairs and slight wear. Frank Usher dress - small stitched repairs under each arm slight rubbing and fading. Green and gold cocktail dress - very faded to the top of the shoulders, an area of wear just below the waist band, and another couple of stains, a small hole to the sleeve holes and some fading to the hem. Green chiffon dress - couple of holes to the lace on the back and front, couple of marks and small repairs to the skirt. Peach dress - trim loose to the neckline and some wear. Floral dress - -a tear to the bottom of the side opening, and to the top. Repairs and fraying to the edges of both shoulder straps, and to the back of the bodice some light discolouration and general wear.
Four Circa 1940-50s Ladies' Coats, comprising a Romanza of London black and white checked wool coat, with shawl style collar, side pockets, three large button fastening, fold back cuffs; a burgundy coat with attached faux fur collar, long sleeves, single button fastening; Harella Blue Label Range light brown coat with collar, four large green button fastening, side pockets three-quarter length sleeves with folding cuffs; Harresco Hand Tailored navy blue coat, with two button fastening, front pockets, three-quarter length sleeves with fold back cuffs, central pleat to the back . Romanza coat - some discolouration and fading to the wool, one of the pocket linings have ripped and slight wear to the lining. Burgundy coat - lining is ripped to the armholes and staining, stitched repair to the buttonhole, couple of small holes to the wool, slight wear to the faux fur. Harella coat - there is some wear and splits to the lining, slight fading. Harresco coat - some fading and marks to the top of the lining, a stitched repair to the top of one shoulder, otherwise slight wear.
Circa 1950s Cotton Dresses, comprising a Richard Grossmark red, black and white sleeveless day dress, with buttons to the shoulder straps; a blue and white gingham short-sleeved dress, red covered button detailing to the chest, double pleats to the skirt; pale blue short-sleeved dress with coloured buttons to the front, two front pockets and pleated skirt; a black and multi coloured striped short-sleeved dress, with a square neckline and flared skirt; blue, grey and yellow printed sleeveless day dress, with scooped neck, attached belt to the back, and a sash to the front with ribbon; Banner white and short-sleeved dress printed with turquoise flower heads, with tab and button detail to the front, just the tab to the reverse (size 44); white cotton sleeveless dress with inserted yellow flower heads, and matching jacket with two buttons and capped sleeves; Devonshire Lady green and white checked short-sleeved dress, white modesty panel inserted to the bodice, and similar skirt with white covered buttons (size 14); green, white and grey patterned short-sleeved dress with scoop neck, attached belt, pleated diagonal detail to the waist; a green and white spotted sleeveless dress, with white trim to the v-neck collar and large button detail (10) . Richard Grossmark - slight fading and wear, belt is missing. Gingham dress - belt is missing, slight discolouration mainly to the back and around the collar area, small brown stain to the front. Pale blue dress - missing belt, some discolouration and also fading, some of the pleats have loose threads to the top of them, one button has been re-stitched. Black striped dress - slight wear. Grey, yellow dress - slight wear overall. Beannel ? dress - rust area to the back of the neck, stitched repair and some fading. Dress and jacket - make up staining around the neckline, it's missing the belt, there's a couple of stain marks to the skirt, some stitched repairs to the top of the zip, one button to jacket is missing. Devonshire Lady dress - belt missing and slight wear. Green, white and grey dress - slight wear overall. Spotty dress - some light staining to the back and around the collar, a little bit of wear under the arms and stitch repair to the top, and several loose threads to the hem.
Assorted Circa 1950-60s Full Length Evening Dresses, comprising a floral cotton mounted sleeveless dress with spaghetti straps, pleated and ruched bodice, with tab and button detailing running down the front, and full skirt; a red short sleeve dress with a-line skirt and square neckline; purple, mauve and cream satin dress with embroidered and appliquéd flower heads to the pleated bodice and front panel; red jersey dress with a single strap, gathered bodice to the front and back, full gathered skirt; a pink satin dress with elbow length sleeves, scooped neckline, pleated skirt; a pale pink satin type sleeveless shift dress with scooped neck; a peach coloured evening dress with sweet heart neckline, panelled skirt with multi pleated detail to the reverse; a taffeta sleeveless dress printed with blue and purple flowers and roses, with a scalloped neckline to the front and back, full pleated skirt to the front and back (8) . Floral cotton dress - slight fading, otherwise good overall. Red dress - couple of small marks near the waistband, belt is missing, other wise ok. Mauve dress - straps have been restitched, cream satin slightly discoloured, otherwise slight wear. Red jersey dress - slight fading overall, slight discolouration under the arms, couple of light marks towards the hem, slight wear. Pink satin dress - rubbing and wear to the satin; pale pink dress - slight discolouration and a few light stains to the front and back of the dress; Peach dress - slight fading and rubbing to the silk, couple of small marks. Blue and purple floral dress - slight rubbing and wear to the fabric overall.
Assorted Circa 1950-60s Ladies' Cocktail and Evening Wear, comprising a Dermore of Mayfair blue cotton lace mounted two piece comprising a straight skirt, and a top with scoop neck, three quarter length sleeves, scalloped hem, zip to the reverse; a gold brocade sleeveless dress with v-neckline and v to the back, a gold sash draped across the front and matching fabric bows to the shoulders; black silk cocktail dress with capped sleeves, navy lace mount detail to the front of the dress and skirt, wrap style skirt appliquéd with beads and sequins, and bow to the waistband; a blue sleeveless dress with sweetheart neckline, pleated bust with floral corsage, woven with cream and silver swirls overall; Kenilworth Model grey brocade sleeveless dress woven with red roses, a scooped neckline, pleated full skirt with a bow to the front, and attached bow to the top of the zip (size 40); black lace mounted short sleeved dress with scooped neckline, silk multi pleated waistband with stylish detail to the v neck back, bow to the reverse with small lace train (6) Dermore of Mayfair - slight rubbing around the neckline and waist. Gold brocade dress - slight wear. Black silk cocktail dress - some bead and sequin losses, otherwise appears to be ok. Blue swirl dress - some slight staining under each arm, stain runs down the front of the dress, zip broken, slight wear. Grey brocade dress - zip broken, light stains to the back of the dress, hole to the lining inside and wear to the skirt lining. Black lace dress with bow - small hole to the back, couple of small marks and slight wear.
Circa 1950-60s Lace Mounted Dresses and Jackets, comprising a blue lace mounted shift dress with capped sleeves, bow detail to the neck and matching belt; Lydia of London teal lace mounted two piece, comprising a fitted jacket with collar, button fastening and straight skirt; Laura Phillips sage green lace shift dress with pleated chiffon mount to the bodice and back; black lace mounted evening jacket with three-quarter length sleeves and fold back cuffs; moss crepe and black lace mounted cocktail dress with sheer chiffon sleeves; a black lace mounted dress with elbow length sleeves, wrap style and pleated bodice and an a-line skirt (labelled size 46); a black lace mounted sleeveless evening dress, with a black velvet trim to the bodice and straps, tiered skirt; a navy blue crêpe and lace mounted short-sleeved dress, pleated sash detail to one hip; Tremara Model London brown lace mounted sleeveless evening dress with spaghetti straps, hung with a large bow and swags to the skirt; Helen Hunter Aberdeen coffee coloured lace mounted open coat, with long sleeves and bow to the reverse of the collar; a Richard Shops pink net mounted sleeveless dress with flocked floral decoration to the skirt, with spaghetti straps; a pale pink lace mounted sleeveless shift dress, with a pink satin cowl neck collar; Rumney Model pink lace sleeveless dress with straps, a full gathered skirt and matching short-sleeved bolero type jacket; a mauve dress with three-quarter length sleeves, wrap style bodice and skirt trimmed in pink satin (14) . Blue lace shift dress - wear underneath the armholes and near the hem, belt worn and stained. Lydia of London suit - slight wear. Laura Phillips dress - -slight staining under the arms, loose threads to the hem, slight wear. Black lace jacket - button fastening is missing and slight wear overall. Black lace cocktail dress - tears to top of both sleeves which are later additions, loose threads to the edges of the lace trim and slight wear. Black dress wrap bodice - slight wear overall and some fading to the shoulders. Black sleeveless dress - zip is broken, shoulder straps re-stitched, fading to the lace and some small holes/areas of wear. Navy blue dress - some fading to the shoulders and slight wear, slight rubbing overall, belt missing. Tremara Model dress - some boning coming loose to the bodice, straps have been re-stitched, some staining and discolouration to the lace. Helen Hunter dress - slight wear to the lining and slight wear to the coat. Richard Shops dress - some discolouration to the net, otherwise ok. Pale pink dress - some wear, very slight discolouration under the arms, lace needs readjusting near the hem. Romney Model two piece - some wear, very slight discolouration under the arms, lace needs readjusting. Mauve dress - light stain to the bodice, some discolouration and wear overall, couple of loose threads.
Circa 1950-60s Ladies' Suits and Jackets, comprising Hollywood Model short-sleeved shift dress with belt and matching jacket with elbow length sleeves; a Queen Make Fashions red, black and white patterned short-sleeved dress, with double bow detail to the neckline and belt, with matching three-quarter length sleeve jacket with black velvet collar and paste set buttons; a purple two piece suit, comprising a straight skirt and long sleeve jacket with button fastening; cream suit comprising a straight skirt and a matching jacket with three-quarter length sleeves, stylised neckline, button fastening crescent shaped pockets with white trim; cream slubbed shift dress with short sleeves, panelled bodice and faux tie to the waist; Margarite Dexter green sleeveless shift dress; a blue dress with three-quarter length sleeves, a deep v-neckline with detachable modesty panel, pleated skirt with belt, together with a matching long sleeve jacket, both printed in white and grey with flowers and leaves; four evening jackets comprising a blue grosgrain type with bead work to the collar, cuffs and the pockets, with belt; Robert Dorland blue silk evening jacket with elbow length sleeves; Beusou Glasgow blue and grey floral evening jacket with three-quarter length sleeves, matching belt; a blue metallic jacket with three-quarter length sleeves, shawl neck collar, woven with blue flowers; a jacket with three button fastening, elbow length sleeves, (12) . Hollywood Model suit - staining around the neckline, a light brown stain to the buttons, some slight discolouration to the shoulders and alterations to the back of the jacket. Queen Make Fashions suit - light staining and wear overall, some of the paste stones missing, numerous loose threads to the hem which has been let down, possible repairs to the zip. Purple suit - some staining and wear to the lining, slight discolouration and wear to the collar and shoulders. Cream suit - there is some discolouration around the collar and top of the shoulders, the majority of buttons are missing some of the paste stones. Cream shift dress - it appears to have slight wear over all. M Dexter green dress - slight wear. Blue two piece - some staining inside the neckline to the dress, and slight wear overall to both. Blue jacket - one button is missing, there is some fading to one of the shoulders and slight discolouration. Robert Dorland jacket - the lining is loose to one of the front openings, and possibly been re-stitched, slight fading to the lining on the sleeve, otherwise okay. Beusou Glasgow jacket - there is some staining to the lining on the back, a couple of small holes to the top of the collar and slight wear. Blue metallic jacket - two buttons are missing and slight wear overall. Jacket - slight discolouration to the back of the collar on the shoulders, otherwise okay.
Brown Chevron Striped Light Fur Hooded Jacket, with drawstring to the neck mounted with pom poms, patch pockets, long sleeves; Marshalls of Harrogate brown ermine stole with curved pockets to each end, similar hat and fur belt; Similar Fur Jacket with gathered sleeves and cuffs (5) . Hooded Jacket - 44'' chest and slight wear. Fur jacket - bust size 42'', slight wear overall. Stole - shows the most wear, some patches of discolouration and wear. Hat - worn.
Late 19th Century Ottoman Linen Towel, embroidered with three cream and blue flowerheads to each end, 100cm by 47cm; Another Similar with two flowering multi headed plants, in peach and cream, 23cm by 207cm; Cream Silk Square Cloth embroidered overall with ottoman type flowers and silk fringing, 68cm square; Indian Cream Silk Panel, embroidered with gilt metal threads, with central roundel and gilt fringing, 81cm square (4) . Ottoman towel - some light brown spotting overall. Similar towel - slight discolouration. Silk Square - couple of areas of slight discolouration. Indian panel - some light discolouration to the front.
An Early 20th Century Chinese Blue Silk Robe, embroidered with dragons to the front and back, floral motifs and a wave hem, black silk trim to the collar and front. Sleeves have been cut, stitched repair and wear under both arms, some of the embroidery is loose mainly to the dragon on the front and back, shoulder appliqués. Colours slightly faded, black silk trim is very faded and embroidery is very worn and loose threads. Brown staining just under the collar on the blue silk, and some other light staining overall. Several loose threads to the embroidered hem, stitched repair up the central back seam, lining fabric appears ok, gilt edging to the black trim is very rubbed overall sleeves have been cut, stitched repair and wear under both arms, some of the embroidery is loose mainly to the dragon on the front and back, shoulder appliques. Colours slightly faded, black silk trim is very faded and embroidery is very worn and loose threads. Brown staining just under the collar on the blue silk, and some other light staining overall. Several loose threads to the embroidered hem, stitched repair up the central back seam, lining fabric appears ok, gilt edging to the black trim is very rubbed overall
Late 19th Century Folding Parasol with Carved Ivory Handle, with a blue silk mount flocked with velvet floral motifs, silk tassel and velvet fringing, ivory handle resembling blackthorn with string crossed around it, stamped Verdier, 65cm. Fading to the mount and several tiny holes, couple of areas of wear, handle has some light discolouration, tiny chip to the bottom of the handle.
Loading...-
534325 Los(e)/Seite