534297 Preisdatenbank Los(e) gefunden, die Ihrer Suche entsprechen
534297 Lose gefunden, die zu Ihrer Suche passen. Abonnieren Sie die Preisdatenbank, um sofortigen Zugriff auf alle Dienstleistungen der Preisdatenbank zu haben.
Preisdatenbank abonnieren- Liste
- Galerie
-
534297 Los(e)/Seite
Los 186
A WORCESTER SAUCEBOAT, CIRCA 1775, the moulded body painted in blue with floral decoration, on an oval raised foot, blue painted crescent mark. 19cm from lip to handleThe absence of a Condition Report does not imply that a lot is without imperfections. Please note carefully the exclusion of liability for the condition of lots contained in the Conditions of Sale.Very small firing crack beneath the decorative border, very light surface wear
Los 1956
(See English version below)Horst Antes (Heppenheim 1936 – lebt in Karlsruhe und Castellina/Chianti). „Blatt für Donaueschingen“. 1975Farblithografie auf Rives-Velin. 63 × 45,2 cm (70 × 49,6 cm) ( 24 ¾ × 17 ¾ in. (27 ½ × 19 ½ in.)). Signiert.Lutze 763.–Einer von 100 nummerierten Abzügen. Köln, Lempertz Contempora, 1975. [3068]Zustandsbericht: Ex. 40/100. In gutem Zustand. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Unter UV-Licht sind keine Restaurierungen erkennbar. Oben rechts der Mitte eine schwache Bestoßung mit kurzer Knickspur. Rückseitig in den oberen Ecken mit Japanpapier auf den Unterlagekarton montiert. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Horst Antes (Heppenheim 1936 – lives in Karlsruhe and Castellina, Chianti). “Blatt für Donaueschingen“. 1975Colour lithograph on Rives wove paper. 63 × 45,2 cm (70 × 49,6 cm) ( 24 ¾ × 17 ¾ in. (27 ½ × 19 ½ in.)). Signed.Lutze 763.–One of 100 numbered prints. Cologne, Lempertz Contempora, 1975. [3068]Condition report: No. 40/100. In good condition. The sheet edges have no tears or losses. There are no repairs visible under ultraviolet light. To the upper right of the centre, a faint nick with a short slight crease. On the reverse in the upper corners mounted on cardboard using Japan paper. Fine, harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 1957
(See English version below)Martin Assig (Schwelm 1959 – lebt in Berlin). „St. Paul #263“. 2012Aquarell und Wachs auf Papier. 39,1 × 30,4 cm ( 15 ⅜ × 12 in.). Unten mittig bezeichnet: Erscheinung. Unten rechts monogrammiert: A. Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert und betitelt: Assig 1.9.12 St. Paul #263. Auf der Rückpappe mit Filzstift in Blau signiert, datiert und bezeichnet: MARTIN ASSIG 2012 St. Paul # 263.[3022]Literatur und Abbildung: Martin Assig & Kay Heymer: Martin Assig. St. Paul. 652 Zeichnungen, München, Schirmer Mosel, 2015, Abb. S. 301Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Farben frisch und leuchtend. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Die rückseitige Montierung ist nicht einsehbar. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Martin Assig (Schwelm 1959 – lives in Berlin). ”St. Paul #263”. 2012Watercolour and wax on paper. 39,1 × 30,4 cm ( 15 ⅜ × 12 in.). Inscribed in the lower centre: Erscheinung. Monogrammed lower right: A. Signed, dated and titled in pencil on the reverse: Assig 1.9.12 St. Paul #263. Signed, dated and inscribed on the cardboard backing in blue felt-tip pen: MARTIN ASSIG 2012 St. Paul # 263.[3022]Literature and illustration: Martin Assig & Kay Heymer: Martin Assig. St. Paul. 652 Zeichnungen, Munich, Schirmer Mosel, 2015, ill. p. 301Condition report: In good condition. The colours are fresh and luminous. The sheet edges have no tears or losses. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. The rear mount is not visible. Fine, harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 1958
(See English version below)Martin Assig (Schwelm 1959 – lebt in Berlin). „St. Paul #283“. 2012Aquarell, Wachs und Bleistift auf Papier. 39 × 30,4 cm ( 15 ⅜ × 12 in.). Unten rechts monogrammiert: A. Rückseitig datiert, signiert und betitelt: 19.12.12 Assig St. Paul #263. Auf der Rückpappe mit Filzstift in Blau signiert, datiert und betitelt: MARTIN ASSIG 2012 St. Paul # 283.[3022]Ausstellung: Martin Assig. Glück haben. Arbeiten auf Papier aus der St.-Paul Serie. Berlin, Haus am Waldsee, und Rotterdam, Museum Boijmans Van Beuningen, 2015/16, ohne Nr., Abb. S. 26Literatur und Abbildung: Martin Assig & Kay Heymer: Martin Assig. St. Paul. 652 Zeichnungen, München, Schirmer Mosel, 2015, Abb. S. 301Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig an der oberen Hälfte mit 4 Streifen doppelseitigen Klebebands montiert. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Martin Assig (Schwelm 1959 – lives in Berlin). ”St. Paul #283”. 2012Watercolour, wax and pencil on paper. 39 × 30,4 cm ( 15 ⅜ × 12 in.). Monogrammed lower right: A. Dated, signed and titled on the reverse: 19.12.12 Assig St. Paul #263. On the cardboard backing in blue felt-tip pen signed, dated and titled: MARTIN ASSIG 2012 St. Paul # 283.[3022]Exhibition: Martin Assig. Glück haben. (Being Fortunate.) Works on paper from St.-Paul series. Berlin, Haus am Waldsee, and Rotterdam, Museum Boijmans Van Beuningen, 2015/16, without no., ill. p. 26Literature and illustration: Martin Assig & Kay Heymer: Martin Assig. St. Paul. 652 Zeichnungen, Munich, Schirmer Mosel, 2015, ill. p. 301Condition report: In good condition. The sheet edges without tears or losses Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Mounted on the the upper half of the reverse with 4 strips of double-sided adhesive tape. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 1959
(See English version below)Martin Assig (Schwelm 1959 – lebt in Berlin). „St. Paul #419“. 2014Aquarell und Wachs auf Papier. 39,1 × 30,4 cm ( 15 ⅜ × 12 in.). Unten rechts monogrammiert: A. Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert und betitelt: Assig 23.5. 2014 St. Paul #419. Auf der Rückpappe mit Filzstift in Blau signiert, datiert und bezeichnet: MARTIN ASSIG 2014 St. Paul # 419.[3022]Literatur und Abbildung: Martin Assig & Kay Heymer: Martin Assig. St. Paul. 652 Zeichnungen, München, Schirmer Mosel, 2015, Abb. S. 306Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Farben frisch und leuchtend. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Die rückseitige Montierung ist nicht einsehbar. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Martin Assig (Schwelm 1959 – lives in Berlin). ”St. Paul #419”. 2014Watercolour and wax on paper. 39,1 × 30,4 cm ( 15 ⅜ × 12 in.). Monogrammed lower right: A. Signed, dated and titled in pencil on the reverse: Assig 23.5. 2014 St. Paul #419. Signed, dated and inscribed on the cardboard backing in blue felt-tip pen: MARTIN ASSIG 2014 St. Paul # 419.[3022]Literature and illustration: Martin Assig & Kay Heymer: Martin Assig. St. Paul. 652 Zeichnungen, Munich, Schirmer Mosel, 2015, ill. p. 306Condition report: In good condition. The colours are fresh and luminous. The sheet edges have no tears or losses. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Rear mount not visible. Fine, harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 1961
(See English version below)Christian Ludwig Attersee (Wien 1940 – lebt in Wien u. St. Martin a. d. Raab/Burgenland). „STERNSTUNDE“. 1994Acryl und Kreide auf Papier. 62 × 43,8 cm ( 24 ⅜ × 17 ¼ in.). Unten rechts der Mitte betitelt: STERNSTUNDE. Unten rechts signiert und datiert: ATTERSEE 94. Rückseitig mit Kugelschreiber in Blau bezeichnet, betitelt, mit den Maßangaben versehen, signiert und datiert: 4305 STERNSTUNDE 63 x 44 cm Attersee 94 MAR[?]. SEPT.[3970]Zustandsbericht: Schöner harmonischer Gesamteindruck. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Das Papier technikbedingt schwach gewellt. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig mit leichten Atelierspuren und entlang der Blattränder mit kleinen Resten ehemaliger Klebemontierung, stellenweise mit minimalem Oberflächenabrieb. Unterhalb der Oberkante an 4 Stellen mit Flüssigklebstoff auf den Unterlagekarton montiertWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Christian Ludwig Attersee (Vienna 1940 – lives in Vienna and St. Martin a. d. Raab/Burgenland). ”STERNSTUNDE”. 1994Acrylic and chalk on paper. 62 × 43,8 cm ( 24 ⅜ × 17 ¼ in.). Titled on the right of the lower centre: STERNSTUNDE. Signed and dated lower right: ATTERSEE 94. Inscribed with dimensions, signature, date and title in blue ballpoint pen on the reverse: 4305 STERNSTUNDE 63 x 44 cm Attersee 94 MAR[?]. SEPT.[3970]Condition report: Fine, harmonious overall appearance. The sheet edges have no tears or losses. The paper is faintly warped due to the artist's technique. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. On the reverse light traces from the artist's workshop and along the sheet margin small remains of former adhesive mounting, minimal surface abrasion in places. Below the upper edge at 4 places mounted with liquid adhesive on the mount cardboardWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 1962
(See English version below)Christian Ludwig Attersee (Wien 1940 – lebt in Wien u. St. Martin a. d. Raab/Burgenland). „WETTERLÄUTEN“. 1996Acryl und Kreide auf Papier. 62,5 × 43,7 cm ( 24 ⅝ × 17 ¼ in.). Unten links betitelt, signiert und datiert: WETTERLÄUTEN ATTERSEE 96. Rückseitig mit Kugelschreiber in Blau bezeichnet, betitelt, signiert, datiert, und mit den Maßangaben versehen: 5070 WETTERLÄUTEN Attersee 96 / MAR[?] 63 x 44 cm.[3970]Zustandsbericht: Schöner harmonischer Gesamteindruck. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Das Papier technikbedingt schwach gewellt. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig mit leichten Atelierspuren und an den oberen Ecken jeweils mit doppelseitigem Klebeband auf den Unterlagekarton montiertWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Christian Ludwig Attersee (Vienna 1940 – lives in Vienna and St. Martin a. d. Raab/Burgenland). ”Wetterläuten”. 1996Acrylic and chalk on paper. 62,5 × 43,7 cm ( 24 ⅝ × 17 ¼ in.). Titled, signed and dated lower left: WETTERLÄUTEN ATTERSEE 96. Inscribed with title, signature, date, and dimensions on the reverse in blue ballpoint pen: 5070 WETTERLÄUTEN Attersee 96 / MAR[?] 63 x 44 cm.[3970]Condition report: Fine harmonious overall appearance. The sheet edges without tears or losses. The paper faintly warped due to the artist's technique. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Light traces from the artist's workshop on the reverse and mounted at the upper corners with double-sided adhesive tape onto cardboardWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 1963
(See English version below)Joannis Avramidis (Batumi/UdSSR (heute Georgien) 1922 – 2016 Wien). „Bein“. 1984Bleistift auf Velin. 21,8 × 18,5 cm ( 8 ⅝ × 7 ¼ in.). Unten links signiert und datiert: Avramidis 84.[3698]Wir danken Julia Avramidis, Wien, für freundliche Hinweise. Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen.. Die untere rechte Blattecke minimal bestoßen. Die linke Blattkante unten minimal umgeknickt. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig in den Blattecken auf den Unterlagekarton montiert. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Joannis Avramidis (Batumi/USSR (today Georgia) 1922 – 2016 Vienna). ”Bein”. 1984Pencil on wove paper. 21,8 × 18,5 cm ( 8 ⅝ × 7 ¼ in.). Signed and dated lower left: Avramidis 84.[3698]We would like to thank Julia Avramidis, Vienna, for kindly providing additional information. Condition report: In good condition. The sheet edges have no tears or losses.. The lower right corner is minimally bumped. At the bottom, the left sheet edge is slightly folded back. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Mounted onto cardboard at the sheet corners. Fine, harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 1965
(See English version below)Silvia Bächli (Baden 1956). „Ohne Titel“. 2004Tuschfeder auf Velin, im Künstlerrahmen. 61,9 × 43,9 cm ( 24 ⅜ × 17 ¼ in.). Rückseitig mit Bleistift bezeichnet, monogrammiert und datiert: O N S. B. 04.Das Werk ist unter der Nummer sb2004_043 im Achiv der Künstlerin registriert.–[3478]Zustandsbericht: Schöner harmonischer Gesamteindruck. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Das Blatt mit vereinzelten minimalen Dellen und unterhalb der Oberkante Mitte eine kleine Delle. An den Oberkanten links und rechts jeweils ein kleiner Papierabrieb (bis zu 0,5 x 1,4 cm). In drei Blattecken jeweils ein kleines Montierungslöchlein. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig in den oberen Ecken mit beidseitigem Klebeband auf den Unterkarton montiertWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Silvia Bächli (Baden 1956). ”Ohne Titel”. 2004Pen and India ink on wove paper, in artist's frame. 61,9 × 43,9 cm ( 24 ⅜ × 17 ¼ in.). Inscribed, monogrammed and dated in pencil on the reverse: O N S.B. 04.The work is registered in the artist's archive under the number sb2004_043.–[3478]Condition report: Fine harmonious overall appearance. The sheet edges have no tears or losses. The sheet has isolated minimal dents and one small indentation below the upper centre edge. Minor paper abrasion on each side of the upper edges (up to 0,5 x 1,4 cm). Three sheet corners have minuscule mounting holes. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Mounted on the upper corners of the reverse with double-sided adhesive tape onto the support cardboardWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 1967
(See English version below)Mario Ballocco (1913 – Mailand – 2008). „compenetrazione tricromatica“. 1970/84Tempera über Bleistift auf Karton. 39,9 × 39,9 cm ( 15 ¾ × 15 ¾ in.). Unten links signiert und datiert: Ballocco '70. Rückseitig signiert, datiert und betitelt: Ballocco 1970/'84 "compenetrazione tricromatica" sowie mit einem Fingerabdruck in Violett.[3917]Zustandsbericht: Schöner harmonischer Gesamteindruck. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Vorder- und rückseitig etwas angeschmutzt und fingerfleckig. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig mit schwachen Farbflecken. Entlang der Oberkante ein Rest alten Papierklebestreifens sowie in den oberen Ecken jeweils ein Rest ehemaliger weißer PapiermontierungWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Mario Ballocco (1913 – Milan – 2008). ”compenetrazione tricromatica”. 1970/84Tempera over pencil on cardboard. 39,9 × 39,9 cm ( 15 ¾ × 15 ¾ in.). Signed and dated lower left: Ballocco '70. Signed, dated and titled on the reverse: Ballocco 1970/'84 "compenetrazione tricromatica" and a fingerprint in violet.[3917]Condition report: Fine harmonious overall appearance. The sheet edges have no tears or losses. Recto and verso somewhat soiled. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Faint colour stains on the reverse. A remnant of adhesive paper strip along the upper edge, and remains of former white paper mount in each upper cornerWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 1972
(See English version below)Thomas Bayrle (Berlin 1937 – lebt in Frankfurt am Main). „Maya-Honig-G.m.b.H.“. 1966Farbserigrafie auf Velin. 42,6 × 59,2 cm ( 16 ¾ × 23 ¼ in.). Signiert und datiert.Einer von 3 nummerierten Probeabzügen. [3450]Zustandsbericht: Ex. Probeabzug 3/3. Harmonischer Gesamteindruck. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Das Papier mit vereinzelten schwachen Dellen. An der Oberkanten Mitte zwei schwache Abdrucke einer Büroklammer, einer mit minimalen Rostspuren. Mit vereinzelten winzigen hellbraunen Fleckchen. Rückseitig mit vereinzelten schwachen Gebrauchsspuren. In drei Ecken jeweils ein Rest ehemaliger PapiermontierungWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Thomas Bayrle (Berlin 1937 – lives in Frankfurt am Main). ”Maya-Honig-G.m.b.H.”. 1966Colour silkscreen on wove paper. 42,6 × 59,2 cm ( 16 ¾ × 23 ¼ in.). Signed and dated.One of 3 trial proofs. [3450]Condition report: No. Trial proof 3/3. Harmonious overall appearance. The sheet edges have no tears or losses. The paper has isolated faint dents. The upper centre edge has two faint indentations from a paperclip, one of which has minimal rust stains. Miniscule, isolated, light brown stains. Isolated, faint handling marks on the reverse. Remains of former paper mount at three cornersWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 1976
(See English version below)Thomas Bayrle (Berlin 1937 – lebt in Frankfurt am Main). „Maggi“. 1980Farbserigrafie auf Papier. 83,4 × 47 cm (87,9 × 51,5 cm) ( 32 ⅞ × 18 ½ in. (34 ⅝ × 20 ¼ in.)). Signiert, datiert und betitelt.Einer von 100 nummerierten Abzügen. [3450]Zustandsbericht: Ex. 70/100. Schöner harmonischer Gesamteindruck. Die Blattränder teilweise mit Knickspuren und leicht angeschmutzt. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Unter UV-Licht sind keine Restaurierungen erkennbar. Rückseitig an diversen Stellen auf den Unterkarton montiertWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Thomas Bayrle (Berlin 1937 – lives in Frankfurt am Main). ”Maggi”. 1980Colour silkscreen on paper. 83,4 × 47 cm (87,9 × 51,5 cm) ( 32 ⅞ × 18 ½ in. (34 ⅝ × 20 ¼ in.)). Signed, dated and titled.One of 100 numbered prints. [3450]Condition report: No. 70/100. Fine, harmonious overall appearance. Some creasing and faintly soiled at the sheet margins. The sheet edges have no tears or losses. There are no repairs visible under ultraviolet light. In various places on the reverse, mounted onto the support cardboardWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 1982
(See English version below)Joseph Beuys (Krefeld 1921 – 1986 Düsseldorf). „Initiation Gauloise“. 1958-74Farblithografie auf Papier. 55,1 × 75,5 cm ( 21 ¾ × 29 ¾ in.). Signiert, bezeichnet und datiert.Schellmann 190.–Einer von 185 nummerierten Abzügen. München, Edition Schellmann & Klüser, 1976. [3001]Zustandsbericht: Ex. 109/185. Harmonischer Gesamteindruck. Kleiner Einriss in der rechten Blattkante Mitte (0,4 cm), sonst die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Stellenweise mit Bestoßungen, teilweise kombiniert mit Knickspuren (max. 4 cm). Lokale Bereibungen der Farbschicht entlang der Blattränder. Das Papier gleichmäßig schwach gebräunt. In der oberen linken Ecke ein getrockneter Feuchtigkeitsfleck (7,6 x 6 cm). Stellenweise mit hellbraunen Fleckchen. Rückseitig mit vereinzelten winzigen braunen FleckchenWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Joseph Beuys (Krefeld 1921 – 1986 Düsseldorf). ”Initiation Gauloise”. 1958-74Colour lithograph on paper. 55,1 × 75,5 cm ( 21 ¾ × 29 ¾ in.). Signed, inscribed and dated.Schellmann 190.–One of 185 numbered prints. Munich, Edition Schellmann & Klüser, 1976. [3001]Condition report: No. 109/185. Harmonious overall appearance. Small tear in the centre right of the sheet edge (0,4 cm), otherwise the sheet edges have no tears or losses. Nicks in some places, partially combined with creases (max. 4 cm). Some rubbing marks in the coloured layer, along the sheet margins. The paper has minor uniform time staining. A dried water stain in upper left corner (7,6 x 6 cm). Small light brown stains in places. Isolated minuscule brown stains on the reverseWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 1984
(See English version below)Alvar Beyer (Weimar 1970 – lebt in Berlin). „Plattform II“. 2005Acryl auf Leinwand. 55,5 × 55,3 cm ( 21 ⅞ × 21 ¾ in.). Rückseitig mit Kohle signiert, betitelt und datiert: Alvar Beyer Plattform II 2005.[3666]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Leinwand befindet sich auf dem originalen Keilrahmen und ist nicht doubliert. Unter UV-Licht sind keine Retuschen erkennbar. Entlang der Kanten vereinzelt minimal angestaubt. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Alvar Beyer (Weimar 1970 – lives in Berlin). ”Plattform II”. 2005Acrylic on canvas. 55,5 × 55,3 cm ( 21 ⅞ × 21 ¾ in.). Signed, titled and dated with charcoal on the reverse: Alvar Beyer Plattform II 2005.[3666]Condition report: In good condition. The canvas is mounted on the original stretcher and is not relined. No retouchings visible under ultraviolet light. Slightly dusty in places along the edges. Fine, harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 1990
(See English version below)Francis Bott (Frankfurt/M. 1904 – 1998 Lugano). Espaces concertés (Reliefbild). Um 1971Acryl auf Holzrelief, im Künstlerrahmen. 47 × 39,5 cm ( 18 ½ × 15 ½ in.). Nicht bei Henze.–[3909]Zustandsbericht: Schöner harmonischer Gesamteindruck. Kleiner Farbverlust oben links im oberen schwarzen Keil. Bereibungen am untersten Keil links und rechts sowie an dem bemalten Textil-Klebeband, das an den Rahmenaußenseiten umlaufend angebracht wurde. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbarWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Francis Bott (Frankfurt/M. 1904 – 1998 Lugano). Espaces concertés (Relief image). Circa 1971Acrylic on wood relief, in artist's frame. 47 × 39,5 cm ( 18 ½ × 15 ½ in.). Not in the catalogue raisonné by Henze.–[3909]Condition report: Fine, harmonious overall appearance. Minimal paint loss upper left in the upper black wedge. Scuff marks on the lowermost wedges left and right, and on the painted textile adhesive tape that runs along the frames perimeter. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairsWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 1991
(See English version below)Ulla von Brandenburg (Karlsruhe 1974 – lebt in Paris). Cereles. 2007Aquarell auf Seidenpapier. 75,8 × 99,2 cm ( 29 ⅞ × 39 in.). Rückseitig mit Bleistift signiert und datiert: Ulla von Brandenburg 2007.[3910]Provenienz: The Blake Byrne Collection, Paris/Los AngelesZustandsbericht: In gutem Zustand. Die Farben frisch und leuchtend. Papier gewellt aufgrund der nassen Technik. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig in den oberen Ecken auf den Unterlagekarton montiert (nicht recht einsehbar). Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Ulla von Brandenburg (Karlsruhe 1974 – lives in Paris). Cereles. 2007Watercolour on tissue paper. 75,8 × 99,2 cm ( 29 ⅞ × 39 in.). Signed and dated in pencil on the reverse: Ulla von Brandenburg 2007.[3910]Provenance: The Blake Byrne Collection, Paris/Los AngelesCondition report: In good condition. The colours are fresh and luminous. Paper warped due to the wet on wet technique. The sheet edges without tears or losses. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Mounted onto cardboard at the upper corners (not really visible). Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 1992
(See English version below)Birgit Brenner (Ulm 1964 – lebt in Berlin). „Jetzt sage es schon“. 2010Acryl und Filzstift auf brauner Wellpappe mit Cut-out. 187 × 139,9 cm ( 73 ⅝ × 55 ⅛ in.). Rückseitig signiert und datiert: Birgit Brenner 2010.[3223]Zustandsbericht: Harmonischer Gesamteindruck. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Die Ecken sowie die obere und untere rechte Blattkante jeweils mit kleiner Bestoßung. Die obere linke Ecke mit heller Bereibungsspur (ca. 9 cm). Unterhalb der Mitte horizontal verlaufende, durchgehende Knickspur (entlang des Strukturverlaufs der Pappe). Technikbedingte Glanzunterschiede. In den Ecken sowie im oberen Randbereich links und rechts jeweils ein Montierungsloch, teilweise die obere Papierschicht eingerissen. Rückseitig schwache Gebrauchs- und AtelierspurenWir berechnen auf den Hammerpreis pauschal 30% Aufgeld und 7% verauslagte Einfuhrumsatzsteuer.Birgit Brenner (Ulm 1964 – lives in Berlin). "Jetzt sage es schon". 2010Acrylic and felt-tip pen on brown corrugated cardboard with cut out. 187 × 139,9 cm ( 73 ⅝ × 55 ⅛ in.). Signed and dated on the reverse: Birgit Brenner 2010.[3223]Condition report: Harmonious overall appearance. The sheet edges have no tears or losses. Small nicks at the corners and on the right sheet edges. The upper left corner has a light scuff mark (approx. 9 cm). A horizontal crease runs through the lower centre (along the structure of the cardboard). Differences in surface shine due to the artist's technique. Mounting holes at the corners and the upper margins on the left and right, the upper paper layer is partially torn. Faint handling traces from the artist's workshop on the reverseWe charge 30% premium and 7% import tax on the hammerprice.
Los 1997
(See English version below)Daniele Buetti (Fribourg/Schweiz 1956 – lebt in Zürich und Münster). „Benetton“. 1998/2004Inkjet-Print auf Papier. 43 × 32,2 cm (48,3 × 32,9 cm) ( 16 ⅞ × 12 ⅝ in. (19 × 13 in.)). Auf dem rückseitigen Etikett signiert.Einer von 40 nummerierten Abzügen. Ein Blatt der Folge: Looking for Love. Berlin, Freundeskreis Bethanien, 2004. [3449]Zustandsbericht: Ex. 39/40. In gutem Zustand. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. In der unteren linken Ecke ein nur unter UV-Licht erkennbarer Fingerfleck. Minimale schwache Bereibungen (nur im Streiflicht sichtbar) und vereinzelte feine KratzspurenWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Daniele Buetti (Fribourg/Switzerland 1956 – lives in Zurich and Münster). ”Benetton”. 1998/2004Inkjet print on paper. 43 × 32,2 cm (48,3 × 32,9 cm) ( 16 ⅞ × 12 ⅝ in. (19 × 13 in.)). Signed on the label on the reverse.One of 40 numbered prints. One sheet from the set: Looking for Love. Berlin, Freundeskreis Bethanien, 2004. [3449]Condition report: No. 39/40. In good condition. The sheet edges without tears or losses. In lower left corner is a fingerprint, only visible under ultraviolet light. Minimal faint scuff marks (only visible in raking light) and isolated fine scratch marksWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2000
(See English version below)Alexander Calder (Philadelphia 1898 – 1976 New York). Ohne Titel. Um 1970Farblithografie auf Velin. 75 × 109 cm ( 29 ½ × 42 ⅞ in.). Signiert.Einer von 95 nummerierten Abzügen. [3029]Zustandsbericht: Ex 24/95. Schöner harmonischer Gesamteindruck. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Die Kanten und Ecken stellenweise leicht bestoßen. Vereinzelt leichte hellbraune Verfärbungen. An der linken Kante unterhalb der Mitte und an der unteren Kante rechts vereinzelt kleine Dellen (bis zu 4 cm). Insgesamt leicht gebräunt. Rückseitig in den Ecken und stellenweise entlang der Kanten auf den Unterlagekarton montiertWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Alexander Calder (Philadelphia 1898 – 1976 New York). Untitled. Circa 1970Colour lithograph on wove paper. 75 × 109 cm ( 29 ½ × 42 ⅞ in.). Signed.One of 95 numbered prints. [3029]Condition report: Ex 24/95. Fine harmonious overall appearance. The sheet edges without tears or losses. The edges and corners lightly bumped in places. Isolated slight light brown discolourations. At the left edge below the centre and at the lower edge on the right, isolated small dents (up to 4 cm). Overall pale time staining. On the reverse mounted on the mount cardboard at the corners and in places along the edgesWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2001
(See English version below)Luciano Castelli (Luzern 1951 – lebt in Paris). „Alexandra mit erhobenen Armen“. 2003Aquarell, Ölkreide und Grafit auf Papier. 50,3 × 35,2 cm ( 19 ¾ × 13 ⅞ in.). Entlang der rechten Blattkante mit Bleistift signiert und datiert: Luciano Castelli 2003.[3716]Zustandsbericht: Schöner harmonischer Gesamteindruck. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Die obere Blattkante leicht gestaucht. In den Blattecken Montierungslöchlein. Das Blatt vereinzelt minimal angeschmutzt und berieben. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig entlang der Blattkanten fest auf den Unterkarton montiertWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Luciano Castelli (Lucerne 1951 – lives in Paris). ”Alexandra mit erhobenen Armen”. 2003Watercolour, oil crayon and graphite on paper. 50,3 × 35,2 cm ( 19 ¾ × 13 ⅞ in.). Signed and dated in pencil along the right sheet edge: Luciano Castelli 2003.[3716]Condition report: Fine harmonious overall appearance. The sheet edges without tears or losses. The upper sheet edge is slightly bumped. Minuscule mounting holes in the sheet corners. The sheet is isolated minimally soiled and with scuff marks. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. On the reverse firmly mounted along the sheet edges on the support cardboardWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2002
(See English version below)Eduardo Chillida (1924 – San Sebastián – 2002). „Gezna III“. 1969Aquatinta auf Velin. 25,8 × 20,1 cm (51,2 × 65,7 cm) ( 10 ⅛ × 7 ⅞ in. (20 ⅛ × 25 ⅞ in.)). Signiert.Van der Koelen 69023.–Abzug außerhalb der Auflage von 50 nummerierten Exemplaren. Paris, Maeght Éditeur, 1969. [3022]Zustandsbericht: Ex. H.C. Schöner harmonischer Gesamteindruck. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Das Blatt im Randbereich leicht knittrig. In der Blattecke unten rechts eine schwache diagonale Knickspur vom Anheben (3 cm). Das Papier ungleichmäßig minimal gebräunt und mit wenigen kIeinen Stockfleckchen. Das Papier unterhalb des Motivs links sowie im Randbereich mit leichten Papierbereibungen. Rückseitig mit vereinzelten Bereibungsspuren. Mittig ein minimaler Oberflächenverlust durch ehemalige Montierung. In den oberen Ecken mit weißen Papierklebestreifen auf den Unterkarton montiert. Wir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Eduardo Chillida (1924 – San Sebastián – 2002). ”Gezna III”. 1969Aquatint on wove paper. 25,8 × 20,1 cm (51,2 × 65,7 cm) ( 10 ⅛ × 7 ⅞ in. (20 ⅛ × 25 ⅞ in.)). Signed.Van der Koelen 69023.–Print outside the edition of 50 numbered copies. Paris, Maeght Éditeur, 1969. [3022]Condition report: No H.C. Fine harmonious overall appearance. The sheet edges without tears or losses. The sheet in the margins slightly creased. In the corner lower right a faint diagonal slight handling crease (3 cm). The paper with minimal irregular light-staining and with little pinpoint foxing. The paper below the subject left as well as in the margins with slight scuff marks to the paper. On the reverse with isolated scuff marks. In the centre a minimal surface-loss due to the former mount. In the upper cornersmounted onto the support cardboard with white paper tapeWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2004
(See English version below)Giorgio de Chirico (Volos/Griechenland 1888 – 1978 Rom). „Piazza d'Italia“. 1969Lithografie auf Velin. 45 × 61,2 cm (50,5 × 70 cm) ( 17 ¾ × 24 ⅛ in. (19 ⅞ × 27 ½ in.)). Signiert.Brandani 70.–Einer von 300 nummerierten Abzügen. [3896]Zustandsbericht: Ex. 38/300. Schöner harmonischer Gesamteindruck. Schwach gebräunt, in den äußeren Rändern etwas mehr. Nahe der unteren Blattkante zwei bräunliche Fleckchen (links ca. 0,7 x 1,7 cm; rechts ca. 0,1 x 2,2 cm). Die untere linke Ecke etwas gestaucht (ca. 1,5 x 2,5 cm). Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Unter UV-Licht sind keine Restaurierungen erkennbar. Rückseitig in den oberen Ecken mit weißem Papier am Unterkarton montiertWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Giorgio de Chirico (Volos/Greece 1888 – 1978 Rome). ”Piazza d'Italia”. 1969Lithograph on wove paper. 45 × 61,2 cm (50,5 × 70 cm) ( 17 ¾ × 24 ⅛ in. (19 ⅞ × 27 ½ in.)). Signed.Brandani 70.–One of 300 numbered prints. [3896]Condition report: No. 38/300. Fine harmonious overall appearance. Minor time staining, somewhat more in the outer margins. Close to the lower sheet edge, two brownish small stains (left approx. 0,7 x 1,7 cm; on the right approx. 0,1 x 2,2 cm). The lower left corner is somewhat bumped (approx. 1,5 x 2,5 cm). The sheet edges without tears or losses. There are no repairs visible under ultraviolet light. On the reverse mounted in the upper corners with white paper on the support cardboardWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2006
(See English version below)Charles Crodel (1894 – 1973). Blüten. Öl auf Holz, auf Hartfaser aufgezogen. 24 × 33 cm ( 9 ½ × 13 in.). Unten links signiert: Ch Crodel.[3954]Zustandsbericht: Schöner harmonischer Gesamteindruck. Auf Hartfaser kaschiert. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Fehlstellen erkennbar. Die Oberflächte ist etwa angestaubt und vereinzelt mit kleinen FleckchenWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Charles Crodel (1894 – 1973). Blossoms. Oil on panel, laid down on masonite. 24 × 33 cm ( 9 ½ × 13 in.). Signed lower left: Ch Crodel.[3954]Condition report: Fine harmonious overall appearance. Laid down on masonite. Under ultraviolet light no retouchings or losses are visible. The surface is a little dusty and with isolated small stainsWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2007
(See English version below)Walter Dahn (St. Tönis 1954 – lebt in Köln). Ohne Titel (Hitchcock). 1974/75Aquarell- und Goldfarbe auf Papier. 21 × 29,7 cm ( 8 ¼ × 11 ¾ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert und datiert: Walter Dahn 74/75.Rückseitig: Drei betitelte Bleistiftskizzen: Hand mit Messer / Froschmann (Detail) / Rabe. [3701]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Durchgehender Diagonalknick von 34 cm. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig in den oberen Ecken mit weißem Papier auf den Unterlagekarton montiert. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Walter Dahn (St. Tönis 1954 – lives in Cologne). Untitled (Hitchcock). 1974/75Watercolour and gold paint on paper. 21 × 29,7 cm ( 8 ¼ × 11 ¾ in.). Signed and dated in pencil on the reverse: Walter Dahn 74/75.On the reverse: three titled pencil sketches: Hand with knife / Frogman (detail) / Raven. [3701]Condition report: In good condition. The sheet edges without tears or losses. Continuous diagonal crease of 34 cm. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. On the reverse mounted in the upper corners with white paper on the mount cardboard. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2008
(See English version below)Hanne Darboven (München 1941 – 2009 Hamburg). Datumsberechnung. 1977 / 19812 Blatt: Filzstift in Schwarz auf liniertem Papier bzw. Tusche und Stempel auf Papier, jeweils mit gelaufenem Briefumschlag. 29,6 × 21 cm bzw. 20,8 × 14,8 cm ( 11 ⅝ × 8 ¼ in. bzw. 8 ¼ × 5 ⅞ in.). Das linierte Blatt oben links und rechts unterhalb der Mitte jeweils datiert und unten mittig gewidmet und signiert: 25.3.1977 [...] Hanne. Das zweite Blatt oben datiert, unten mittig gewidmet und signiert: 14.6.1981 [...] deine hanne.[3500]Zu Brief 1: Dieser Brief an Eberhard Gaffron ist ein Begleitschreiben zu einem Zeitungsartikel aus der Frankfurter Allgemeinen Zeitung vom 25.3.1977Zustandsbericht: Das linierte Blatt, in braunem DIN A4-Umschlag: Harmonischer Gesamteindruck. In der unteren rechten Blattkante ein Einriss (0,7 cm) und kleine Fehlstellen (max. 0,4 x 0,2 cm), sonst die Blattkanten ohne weitere Einrisse oder Fehlstellen. Das Blatt quer durch die Mitte mit einer leicht diagonal verlaufenden Knickfalte. Das Papier vereinzelt minimal knittrig. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar.Blatt 2, in braunem DIN A5-Umschlag: Harmonischer Gesamteindruck. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Das Papier unregelmäßig gebräunt. Jeweils in den Ecken eine Druckspur der Montierung, in die das Blatt eingeschoben ist. An der unteren Blattkante rechts ebenda eine winzige Bestoßung. Vorder- und rückseitig stellenweise mit kleinen (hell)braunen FleckchenWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Hanne Darboven (Munich 1941 – 2009 Hamburg). Date-calculation. 1977 / 19812 sheets: black felt-tip pen on lined paper and India ink, and stamp on paper, each with used envelope. 29,6 × 21 cm, 20,8 × 14,8 cm ( 11 ⅝ × 8 ¼ in. and 8 ¼ × 5 ⅞ in.). The lined sheet is dated in the upper left and on the right below the centre, and dedicated and signed in the lower centre: 25.3.1977 [...] Hanne. The second sheet is dated at the top, dedicated and signed in the lower centre: 14.6.1981 [...] deine hanne.[3500]Regarding letter 1: the letter to Eberhard Gaffron accompanied an article of Frankfurter Allgemeine Zeitung from 25th March 1977Condition report: Lined sheet in brown DIN A4 dust jacket: harmonious overall appearance. In the lower right sheet edge a tear (0,7 cm) and small losses (max. 0,4 x 0,2 cm), otherwise no further tears or losses on the sheet edges. On the sheet a slightly diagonal handling crease crosswise through the centre. The paper is isolated minimally creased. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Sheet 2, in brown DIN A5 dust jacket: harmonious overall appearance. The sheet edges without tears or losses. The paper is unevenly time stained. In each of the corners a faint pressure mark, due to the mount in which the sheet is inserted. In the same spot, at the lower sheet edge on the right, a minuscule nick. Recto and verso in places small (light)brown stainsWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2012
(See English version below)Martin Disler (Seewen 1949 – 1996 Genf). Kopf. 1981Aquarell und Tusche auf Papier. 58,8 × 41,7 cm ( 23 ⅛ × 16 ⅜ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert und datiert: martin disler 81.[3880]Zustandsbericht: Schöner harmonsicher Gesamteindruck. Papier etwas knittrig aufgrund der nassen Technik. Die Unterkante mit minimalen Fehlstellen, die übrigen Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Die oberen Ecken mit Montierungslöchern. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig in den oberen Ecken Montierungsreste (Japanpapier)Wir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Martin Disler (Seewen 1949 – 1996 Geneva). Head. 1981Watercolour and India ink on paper. 58,8 × 41,7 cm ( 23 ⅛ × 16 ⅜ in.). Signed and dated in pencil on the reverse: martin disler 81.[3880]Condition report: Fine harmonious overall appearance. Paper slightly creased due to the wet medium. Minimal losses on the bottom edge, the rest of the sheet edges without tears or losses. Mounting holes in the upper corners. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. On the reverse in the upper corners remains of former mounting (Japan paper)We charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2016
(See English version below)Peter Doig (Edinburgh 1959 – lebt in Trinidad). Canoe. 2008Farbaquatinta auf Velin. 59,6 × 75 cm ( 23 ½ × 29 ½ in.). Signiert und datiert.Einer von 500 nummerierten Abzügen. [3909]Zustandsbericht: Ex. 149/500. In gutem Zustand. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Die untere linke Blattecke minimal bestoßen und mit einem leichten diagonal verlaufenden Knick (ca. 3,1 cm). Schöner harmonischer Zustand.Wir berechnen auf den Hammerpreis 25% Aufgeld und auf Hammerpreis und Aufgeld die zum Auktionszeitpunkt geltende Umsatzsteuer.Peter Doig (Edinburgh 1959 – lives in Trinidad). Canoe. 2008Colour aquatint on wove paper. 59,6 × 75 cm ( 23 ½ × 29 ½ in.). Signed and dated.One of 500 numbered prints. [3909]Condition report: No. 149/500. In good condition. The sheet edges without tears or losses. The lower left corner is minimally bumped, with a light diagonal crease (approx. 3,1 cm). Fine harmonious condition.We charge 25% premium on the Hammerprice and VAT applies to hammerprice and premium.
Los 2017
(See English version below)Felix Droese (Singen 1950 – lebt in Mettmann). „Landschaft“. 1994Öl auf Holz. 49,6 × 35,5 cm ( 19 ½ × 14 in.). Rückseitig mittig mit Bleistift betitelt, signiert und datiert: Landschaft Felix Droese 1994.[3022]Zustandsbericht: Schöner harmonischer Gesamteindruck. Leicht angestaubt und mit vereinzelten schwachen Bereibungsspuren. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbarWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Felix Droese (Singen 1950 – lives in Mettmann). ”Landschaft”. 1994Oil on panel. 49,6 × 35,5 cm ( 19 ½ × 14 in.). Titled, signed and dated in pencil in the centre on the reverse: Landschaft Felix Droese 1994.[3022]Condition report: Fine, harmonious overall appearance. Slightly dusty and with isolated faint scuff marks. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairsWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2018
(See English version below)Felix Droese (Singen 1950 – lebt in Mettmann). „woestijn“. 1986Holzschnitt auf Papier. 133 × 39 cm (191 × 75 cm) ( 52 ⅜ × 15 ⅜ in. (75 ¼ × 29 ½ in.)). Betitelt, signiert und datiert.Peters 80.7.–Unikat. [3022]Zustandsbericht: Harmonischer Gesamteindruck. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Stellenweise Knicke und entlang der Blattkanten leicht gebräunt. Vereinzelt hellbraune Verfärbungen. Insgesamt etwas unfrisch. Rückseitig an 10 Stellen mit doppelseitigem Papierklebeband auf den Unterlagekarton montiertWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Felix Droese (Singen 1950 – lives in Mettmann). ”woestijn”. 1986Woodcut on paper. 133 × 39 cm (191 × 75 cm) ( 52 ⅜ × 15 ⅜ in. (75 ¼ × 29 ½ in.)). Titled, signed and dated.Peters 80.7.–Unique work. [3022]Condition report: Harmonious overall appearance. The sheet edges without tears or losses. Creases in places and pale time staining along the sheet edges. Isolated light brown discolourations. Overall somewhat lightly soiled. On the reverse mounted at 10 places with double-sided paper tape on the mount cardboardWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2019
(See English version below)Raoul Dufy (Le Havre 1877 – 1953 Forcalquier). „Composition florale exotique II“. Um 1930Gouache über Bleistift auf Papier. 50 × 34,8 cm ( 19 ⅝ × 13 ¾ in.). Nicht bei Guillon-Laffaille/Lafaille.–[3909]Es handelt sich um einen Textilentwurf, den Dufy für die Weberei Bianchini-Férier in Lyon entwarf.Wir danken Fanny Guillon-Laffaille, Paris für freundliche HinweiseZustandsbericht: Harmonischer Gesamteindruck. Das Blatt unregelmäßig gebräunt. Die Blattränder unregelmäßig geschnitten. Das Blatt insbesondere in den Randbereichen mit leichten Knickspuren und mit vereinzelten Bereibungen. An der Oberkante links ein kurzer Einriss (0,6 cm), sowie am rechten Rand oben ein Randeinriss (2,2 cm). Entlang der Oberkante bestoßen, sowie mit kleinen Farbabplatzungen. Am rechten Blattrand mittig eine punktuelle Druckstelle im Motiv (0,4 x 0,3 cm). In der linken mittigen Blüte ein kleiner Farbverlust im Cremeweiß. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig entlang der Unterkante ein Streifen kunststoffbasierten Klebebands. In den oberen Ecken mit weißem Papier auf den Unterlagekarton montiertWir berechnen auf den Hammerpreis 25% Aufgeld und auf Hammerpreis und Aufgeld die zum Auktionszeitpunkt geltende Umsatzsteuer.Raoul Dufy (Le Havre 1877 – 1953 Forcalquier). ”Composition florale exotique II”. Circa 1930Gouache over pencil on paper. 50 × 34,8 cm ( 19 ⅝ × 13 ¾ in.). Not in the catalogue raisonné by Guillon-Laffaille/Lafaille.–[3909]We would like to thank Fanny Guillon-Laffaille, Paris for kindly providing additional informationCondition report: Harmonious overall appearance. The sheet is unevenly time stained. The sheet margins are cut unevenly. The sheet contains slight creases and isolated scuff marks mainly in the margins. At the upper edge on the left, a short tear (0,6 cm), as well as a tear (2,2 cm) in the right margin at the top. Bumped along the upper edge, and a small paint separation. A sporadic pressure mark in the subject (0,4 x 0,3 cm) at the right margin in the centre. One small paint loss in the central left blossom in the cream white area. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. On the reverse along the bottom edge a strip of plastic based adhesive tape. In the upper corners mounted with white paper on the mount cardboardWe charge 25% premium on the Hammerprice and VAT applies to hammerprice and premium.
Los 2025
(See English version below)Rainer Fetting (Wilhelmshaven 1949 – lebt in Berlin). „Van Gogh in New York“. 1978Aquarell und Kreide auf Papier. 35,3 × 27,8 cm ( 13 ⅞ × 11 in.). Unten rechts betitelt, monogrammiert und datiert: Van Gogh in New York R.F. 78.[3901]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Farben frisch und leuchtend. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig einige Papiermontierungsreste. Rückseitig in den oberen Ecken mit weißem Papier auf den Unterlagekarton montiert. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Rainer Fetting (Wilhelmshaven 1949 – lives in Berlin). ”Van Gogh in New York”. 1978Watercolour and chalk on paper. 35,3 × 27,8 cm ( 13 ⅞ × 11 in.). Titled, monogrammed and dated lower right: Van Gogh in New York R.F. 78.[3901]Condition report: In good condition. The colours are fresh and luminous. The sheet edges have no tears or losses. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Occasional paper mounting residue on the reverse. On the reverse mounted onto the mount cardboard with white paper in the upper corners. Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2026
(See English version below)Rainer Fetting (Wilhelmshaven 1949 – lebt in Berlin). „Selbst als Rembrandt II“. 1998Farblithografie auf Arches-Velin. 76,1 × 55,4 cm (76,1 × 56,6 cm) ( 30 × 21 ¾ in. (30 × 22 ¼ in.)). Signiert und datiert: Fetting 98.Einer von 80 nummerierten Abzügen. Kopenhagen, Edition Copenhagen, 1998. [3953]Zustandsbericht: Ex. 79/80. Schöner harmonischer Gesamteindruck. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Entlang der Blattkanten vereinzelt schwach fingerfleckig. Unten links ein hellbrauner Fleck (Druckerfarbe). Rückseitig unregelmäßig leicht gebräunt und mit FarbspurenWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Rainer Fetting (Wilhelmshaven 1949 – lives in Berlin). ”Selbst als Rembrandt II”. 1998Colour lithograph on Arches wove paper. 76,1 × 55,4 cm (76,1 × 56,6 cm) ( 30 × 21 ¾ in. (30 × 22 ¼ in.)). Signed and dated: Fetting 98.One of 80 numbered prints. Copenhagen, Edition Copenhagen, 1998. [3953]Condition report: No. 79/80. Fine, harmonious overall appearance. The sheet edges have no tears or losses. Along the sheet edges, isolated faint fingerstains. A light brown stain (printing ink) on the lower left. On the reverse pale time staining occuring unevenly, and with printing ink tracesWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2029
(See English version below)Camillo Fischer (Zittau 1920 – 2009 Hamburg). John Cage. 19792 S/W-Fotografien. 30 × 23,8 cm bzw. 29,9 × 23,7 cm ( 11 ¾ × 9 ⅜ in. bzw. 11 ¾ × 9 ⅜ in.). Rückseitig signiert und datiert. Jeweils auch von John Cage signiert.Jeweils einer von 10 nummerierten Abzügen. Bonn, Bonner Kunstverein, 1979 (Jahresgabe, mit dem Stempel). [3701]Zustandsbericht: Ex. 6/10 bzw. Ex. 5/10. Harmonischer Gesamteindruck. Die Blattkanten ohne EInrisse oder Fehlstellen. Die Blattkanten umlaufend bräunlich verfärbt und wellig. Ein Blatt (John Cage im Kulturforum Bonn) an unterer Blattkante sowie den oberen Ecken leicht bestoßen. Im rechten oberen Blattbereich ein kleiner Fleck. Unter UV-Licht sind keine Aufheller feststellbarWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Camillo Fischer (Zittau 1920 – 2009 Hamburg). John Cage. 19792 black and white photographs. 30 × 23,8 cm, 29,9 × 23,7 cm ( 11 ¾ × 9 ⅜ in. and 11 ¾ × 9 ⅜ in.). Signed and dated on the reverse. Each also signed by John Cage.Each one of 10 numbered prints. Bonn, Bonner Kunstverein, 1979 (annual edition, with the stamp). [3701]Condition report: No. 6/10 and no. 5/10. Harmonious overall appearance. The sheet edges have no tears or losses. The perimeter of the sheet edges is undulated, with brownish discolourations. One sheet (John Cage in the Kulturforum Bonn) is lightly bumped. at lower sheet edge, as well as the upper corners. In the right upper sheet area, one small stain. Under ultraviolet light no fluorescence detectedWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2030
(See English version below)Thomas Florschuetz (Zwickau 1957 – lebt in Berlin). „Zweite Sekunde eines Schrittes“. 1987Original-Leinenmappe mit 17 S/W Fotografien, einem typografisch bedrucktem Deck- und Textblatt sowie einer Installationsskizze, jeweils auf Papier. Mappe: 52 × 50,7 cm ( 20 ½ × 20 in.). Jedes Blatt signiert bzw. monogrammiert.Eines von 4 nummerierten Künstlerexemplaren aus einer Gesamtauflage von 15 Exemplaren. Berlin, Ursus Press 03, 1987. [3090]Zustandsbericht: Ex. E.A. 1/4. In gutem Zustand. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. In den Ecken leicht hochgewellt und teilweise minimal bestoßen. In den Ecken kleine Löchlein. Unter UV-Licht sind keine Restaurierungen erkennbar. Schöner Harmonischer Gesamteindruck. Der Mappendeckel mit leichten Bereibungen, die Innenklappe leicht eingerissenWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Thomas Florschuetz (Zwickau 1957 – lives in Berlin). ”Zweite Sekunde eines Schrittes”. 1987Original linen portfolio with 17 black and white photographs, typographically printed cover and text sheet, as well as an installation sketch, each on paper. Portfolio: 52 × 50,7 cm ( 20 ½ × 20 in.). Each sheet signed and monogrammed.One of 4 numbered artist's copies from a total edition of 15 copies. Berlin, Ursus Press 03, 1987. [3090]Condition report: No. E.A. 1/4. In good condition. The sheet edges have no tears or losses. Slightly warped at the corners, and minimally bumped in places. Miniscule holes in the corners. There are no repairs visible under ultraviolet light. Fine, harmonious overall appearance. The portfolio cover has light scuff marks, the inner cover is slightly tornWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2031
(See English version below)Günther Förg (Füssen 1952 – 2013 Freiburg). „Mr. Brown“. 2002Tempera auf Kupferblech auf Hartfaser. 40,2 × 29,5 × 1,5 cm ( 15 ⅞ × 11 ⅝ × ⅝ in.). Rückseitig auf dem Etikett signiert.Das Werk ist unter der Nummer WVF.02.B.1008 im Archiv des Künstlers registriert.–Eines von 30 nummerierten Exemplaren. Eine Arbeit (von 4) der Serie: Mr. Blue, Mr. Orange, Mr. Brown, Mr. Green. Israel, Tel Aviv Museum of Art. Jaffa Port, Har-El Printers & Publishers, 2002. [3500]Erschienen anlässlich der Ausstellung: Günther Förg. To the builders.Zustandsbericht: Ex. 20/30. In gutem Zustand. Mit vereinzelten leichten Dellen im Kupferblech (technikbedingt). An den Kanten vereinzelte minimale punktuelle Farbabplatzungen. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Günther Förg (Füssen 1952 – 2013 Freiburg). ”Mr. Brown”. 2002Tempera on copper sheet on masonite. 40,2 × 29,5 × 1,5 cm ( 15 ⅞ × 11 ⅝ × ⅝ in.). Signed on the label on the reverse.The work is registered in the artist´s archive under the number WVF.02.B.1008.–One of 30 numbered copies. One work (of 4) from the series: Mr. Blue, Mr. Orange, Mr. Brown, Mr. Green. Israel, Tel Aviv Museum of Art. Jaffa Port, Har-El Printers & Publishers, 2002. [3500]Condition report: No. 20/30. In good condition. With isolated light dents in the copper sheet (due to the artist's technique). At the edges isolated minimal sporadic losses of paint. Fine, harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2034
(See English version below)Klaus Fußmann (Velbert 1938 – lebt in Berlin und Gelting). „Rosen“. 1979Aquarell auf Papier (aus einem Skizzenblock). 23,9 × 33,6 cm ( 9 ⅜ × 13 ¼ in.). Unten rechts signiert und datiert: Fu 2.II 79.[3917]Zustandsbericht: Schöner harmonischer Gesamteindruck. An der unteren linken Blattkante ein kleiner Riss (0,4 cm). Das Papier technikbedingt gewellt. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig Atelierspuren und in den oberen Ecken Reste alter KlebefilmmontierungWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Klaus Fußmann (Velbert 1938 – lives in Berlin and Gelting). ”Rosen”. 1979Watercolour on paper (from a sketch book). 23,9 × 33,6 cm ( 9 ⅜ × 13 ¼ in.). Signed and dated lower right: Fu 2.II 79.[3917]Condition report: Fine, harmonious overall appearance. At the lower left of the sheet edge, one small tear (0,4 cm). The paper is warped due to the artist's technique. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Traces from the artist's workshop on the reverse, and remains of former adhesive mounting in the upper cornersWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2035
(See English version below)Klaus Fußmann (Velbert 1938 – lebt in Berlin und Gelting). „Tulpen“. 1986Aquarell auf Bütten (aus einem Skizzenblock). 22,5 × 30,5 cm ( 8 ⅞ × 12 in.). Unten mittig unleserlich bezeichnet, datiert und signiert: [...] '86 Fu.[3917]Zustandsbericht: Schöner harmonischer Gesamteindruck. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Das Papier technikbedingt leicht gewellt. In der Oberkante mittig ein Einriss (2,5 cm), rückseitig mit einem Papierklebestreifen fixiert. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig Atelierspuren und in den Ecken Reste alter KlebefilmmontierungWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Klaus Fußmann (Velbert 1938 – lives in Berlin and Gelting). ”Tulpen”. 1986Watercolour on laid paper (from a sketch book). 22,5 × 30,5 cm ( 8 ⅞ × 12 in.). Illegibly inscribed, dated and signed in the lower centre: [...] '86 Fu.[3917]Condition report: Fine, harmonious overall appearance. The sheet edges have no tears or losses. The paper is slightly warped due to the artist's technique. A tear (2,5 cm) in the upper edge in the centre, on the reverse fixed with a strip of paper tape. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Traces from the artist's workshop on the reverse, and remains of former adhesive mounting in the cornersWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2036
(See English version below)Klaus Fußmann (Velbert 1938 – lebt in Berlin und Gelting). „Rapsfeld“. 1988Farbkreide auf Bütten. 26,4 × 34,1 cm ( 10 ⅜ × 13 ⅜ in.). Unten rechts signiert und datiert: Fu G 88.[3917]Zustandsbericht: Schöner harmonischer Gesamteindruck. Das Papier gleichmäßig schwach gebräunt. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Vereinzelte schwache, schmale Bereibungsspuren. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig Atelierspuren und vereinzelt kleine hellbraune Fleckchen. Links und rechts unterhalb der Oberkante Reste ehemaliger PapiermontierungWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Klaus Fußmann (Velbert 1938 – lives in Berlin and Gelting). ”Rapsfeld”. 1988Coloured chalk on laid paper. 26,4 × 34,1 cm ( 10 ⅜ × 13 ⅜ in.). Signed and dated lower right: Fu G 88.[3917]Condition report: Fine, harmonious overall appearance. The paper is evenly, lightly time stained. The sheet edges have no tears or losses. Isolated faint, narrow scuff marks. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Traces from the artist's workshop on the reverse, and isolated small light brown stains. Remains of former paper mounting below the upper edge, on the left and right sideWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2037
(See English version below)Klaus Fußmann (Velbert 1938 – lebt in Berlin und Gelting). „Stillleben mit Rosen“. 1990Aquarell und Gouache auf Bütten. 41,7 × 55 cm ( 16 ⅜ × 21 ⅝ in.). Unten rechts signiert und datiert: Fuß 90.[3046]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. An der oberen rechten Ecke ein kleiner Kratzer (ca. 1 cm). Technikbedingt leicht wellig. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig in den oberen Ecken mit Papierkebestreifen auf den Unterlagekarton montiert. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Klaus Fußmann (Velbert 1938 – lives in Berlin and Gelting). ”Stillleben mit Rosen”. 1990Watercolour and gouache on laid paper. 41,7 × 55 cm ( 16 ⅜ × 21 ⅝ in.). Signed and dated lower right: Fuß 90.[3046]Condition report: In good condition. The sheet edges have no tears or losses. One small scratch (approx. 1 cm) at the upper right corner. Slightly undulated due to the artist's technique. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. On the reverse mounted onto the mount cardboard with adhesive paper strips in the upper corners. Fine, harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2038
(See English version below)Klaus Fußmann (Velbert 1938 – lebt in Berlin und Gelting). „Mohnblumen“. 2015Aquarell und Tusche auf Papier. 10,4 × 15 cm ( 4 ⅛ × 5 ⅞ in.). Rückseitig datiert und signiert: /15 Fussmann.[3046]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig Atelierspuren. In der unteren linken und oberen rechten Ecke jeweils ein kleiner Rest alter Papiermontierung. In den oberen Ecken jeweils mit Japanfaser auf den Unterlagekarton montiert. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Klaus Fußmann (Velbert 1938 – lives in Berlin and Gelting). ”Mohnblumen”. 2015Watercolour and India ink on paper. 10,4 × 15 cm ( 4 ⅛ × 5 ⅞ in.). Dated and signed on the reverse: /15 Fussmann.[3046]Condition report: In good condition. The sheet edges have no tears or losses. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. On the reverse traces from the artist's workshop. In each the lower left and upper right corner, one small remnant of old paper mounting. In each of the upper corners mounted with Japan fibre on the mount cardboard. Fine, harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2039
(See English version below)Klaus Fußmann (Velbert 1938 – lebt in Berlin und Gelting). „Gelber und roter Mohn“. 2016Aquarell und Tusche auf Velin (gelaufene Postkarte). 10,1 × 15,4 cm ( 4 × 6 ⅛ in.). Unten rechts signiert und datiert: Fu 16.[3046]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig mit Farbspuren (Atelierspuren). Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Klaus Fußmann (Velbert 1938 – lives in Berlin and Gelting). ”Gelber und roter Mohn”. 2016Watercolour and India ink on wove paper (stamped postcard). 10,1 × 15,4 cm ( 4 × 6 ⅛ in.). Signed and dated lower right: Fu 16.[3046]Condition report: In good condition. The sheet edges have no tears or losses. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. On the reverse traces of paint (from the artist's workshop). Fine harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2040
(See English version below)Galli (Anna-Gabriele Müller) (Heusweiler 1944 – lebt in Berlin). „o.T.“. 1982Acryl auf Leinwand. 80,2 × 100,5 cm ( 31 ⅝ × 39 ⅝ in.). Unten links mit Bleistift signiert und datiert: Galli 82. Rückseitig mit Bleistift datiert, signiert und bezeichnet: 23.1.83 fertig Galli Sarrazinstr. 8 1-41. Auf dem Keilrahmen bezeichnet: o.T. Sommer Ende 82.[3029]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Leinwand ist nicht doubliert und befindet sich auf dem originalen Keilrahmen (originale Aufspannung). In der oberen Bildhälfte vereinzelt Kratzer. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Galli (Anna-Gabriele Müller) (Heusweiler 1944 – lives in Berlin). ”o.T.”. 1982Acrylic on canvas. 80,2 × 100,5 cm ( 31 ⅝ × 39 ⅝ in.). Signed and dated in pencil lower left: Galli 82. Dated, signed and inscribed in pencil on the reverse: 23.1.83 fertig Galli Sarrazinstr. 8 1-41. Inscribed on the stretcher: o.T. Sommer Ende 82.[3029]Condition report: In good condition. The canvas is not relined and is mounted on the original stretcher (original tacking). An isolated scratch in the upper half of the image. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Fine, harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2041
(See English version below)Andrej Golder (Jekaterinburg 1979 – lebt in Berlin). „Uschie 2“. 2005Lack und Acryl auf Leinwand. 70,4 × 100,2 cm ( 27 ¾ × 39 ½ in.). Rückseitig mit Filzstift in Schwarz signiert, bezeichnet, datiert, betitelt und bezeichnet: Golder BERLIN 2005 "USCHIE 2" 100 x 70 cm.[3782]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Die Leinwand ist nicht doubliert und befindet sich auf dem originalen Keilrahmen (originale Aufspannung). Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Rückseitig Atelierspuren. Schöner harmonischer Gesamteindruck.Wir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Andrej Golder (Yekaterinburg 1979 – lives in Berlin). ”Uschie 2”. 2005Lacquer and acrylic on canvas. 70,4 × 100,2 cm ( 27 ¾ × 39 ½ in.). Signed, inscribed, dated, titled and inscribed on the reverse in black felt-tip pen: Golder BERLIN 2005 "USCHIE 2" 100 x 70 cm.[3782]Condition report: In good condition. The canvas is not relined and is mounted on the original stretcher (original tacking). Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. On the reverse traces from the artist's workshop. Fine, harmonious overall appearance.We charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2042
(See English version below)Nan Goldin (Washington D.C. 1953 – lebt in New York und Paris). „Joey in my mirror, Berlin, 1992“. 1992/2009C-Print. 26 × 40,3 cm (30,3 × 44,9 cm) ( 10 ¼ × 15 ⅞ in. (11 ⅞ × 17 ⅝ in.)). Rückseitig auf dem Etikett signiert.Einer von 500 nummerierten Abzügen. Berlin, C/O Berlin, 2009. [3449]Zustandsbericht: Ex. 61/500. Schöner harmonischer Gesamteindruck. Die Blattkanten ohne Einrisse oder Fehlstellen. Das Blatt minimal gewellt. Im unteren Blattbereich mittig zwei leichte Knickspuren (jeweils ca. 0,2 x 1,2 cm). Innerhalb der Darstellung schwache Knicke. Im linken Blattbereich vereinzelt leichte Schlieren (nur im Streiflicht erkennbar)Wir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Nan Goldin (Washington D.C. 1953 – lives in New York and Paris). ”Joey in my mirror, Berlin, 1992”. 1992/2009C-print. 26 × 40,3 cm (30,3 × 44,9 cm) ( 10 ¼ × 15 ⅞ in. (11 ⅞ × 17 ⅝ in.)). Signed on the label on the reverse.One of 500 numbered prints. Berlin, C/O Berlin, 2009. [3449]Condition report: No. 61/500. Fine, harmonious overall appearance. The sheet edges have no tears or losses. The sheet is minimally warped. Two slight creases (each approx. 0,2 x 1,2 cm) in the centre of the lower sheet area. Faint creases within the image. In the left sheet area isolated slight smears (only visible in raking light)We charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2047
(See English version below)Harry Hachmeister (Grit Hachmeister) (Leipzig 1979 – lebt in Berlin). „die blauen handschuhe“. 2005Öl auf Holz. 45,8 × 38 cm ( 18 × 15 in.). Rückseitig mit Filzstift in Schwarz signiert, betitelt und datiert: grit hachmeister „die blauen handschuhe“ 2005.[3874]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Harry Hachmeister (Grit Hachmeister) (Leipzig 1979 – lives in Berlin). ”die blauen handschuhe”. 2005Oil on panel. 45,8 × 38 cm ( 18 × 15 in.). Signed, titled and dated in black felt-tip pen on the reverse: grit hachmeister „die blauen handschuhe“ 2005.[3874]Condition report: In good condition. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Fine, harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2049
(See English version below)Al Hansen (New York 1926 – 1995 Köln). „WHY SHOOT ANDY WARHOL?“. 1986Handkolorierte S/W-Fotokopie auf Original-Kartonschachtel mit Tusche über Tuschfeder bzw. handgeschriebener Text bzw. 4 handkolorierte S/W-Fotokopien, jeweils auf Papier. Schachtel: 16,3 × 22,1 × 1,8 cm ( 6 ⅜ × 8 ¾ × ¾ in.). Die Schachtel betitelt, signiert, bezeichnet und datiert: ANDY WARHOL BOX 2/30 (DREI ATTENTAT BILDER) Al Hansen KÖLN 1986. Das Textblatt unten rechts signiert: Al Hansen. 4 Blätter jeweils unten rechts bzw. unten links signiert, bezeichnet und datiert: Al Hansen KÖLN 1986 bzw. 86 und teilweise zusätzlich bezeichnet: Box 2. oder mit den Maßangaben versehen. Ein Blatt betitelt: ANDY SHOT - BILLY LINICH'S SHADOW.Eines von 30 nummerierten Exemplaren. Köln, Edition Hundertmark, 1986. [3701]Zustandsbericht: Ex. 2/30. Schöner harmonischer Gesamteindruck.Die Schachtel unglechmäßig gebräunt und mit leichten Gebrauchsspuren.Die Blätter teilweise unregelmäßig minimal gebräunt. Die Blattkanten jeweils ohne Einrisse oder Fehlstellen. Das Papier stellenweise technikbedingt leicht gewellt. Rückseitig vereinzelt kleine AtelierspurenWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Al Hansen (New York 1926 – 1995 Cologne). ”WHY SHOOT ANDY WARHOL?”. 1986Hand-coloured black and white photocopy, on original cardboard box, with India ink over pen and India ink, and handwritten text and 4 hand-coloured black and white photocopies, each on paper. Box: 16,3 × 22,1 × 1,8 cm ( 6 ⅜ × 8 ¾ × ¾ in.). The box is titled, signed, inscribed and dated: ANDY WARHOL BOX 2/30 (DREI ATTENTAT BILDER) Al Hansen KÖLN 1986. The text sheet is signed lower right: Al Hansen. Each of the 4 sheets signed lower right, resp. signed, inscribed and dated lower left: Al Hansen KÖLN 1986 resp. 86 and partially additionally inscribed: Box 2. or inscribed with the dimensions. One sheet titled: ANDY SHOT - BILLY LINICH'S SHADOW.One of 30 numbered copies. Cologne, Edition Hundertmark, 1986. [3701]Condition report: No. 2/30. Fine, harmonious overall appearance. Uneven time staining and light handling marks on the box. Partial, minimal time staining occurring unevenly on the sheets. No tears or losses on any of the sheet edges. The paper is slightly warped in places due to the artist's technique. On the reverse isolated small traces from the artist's workshopWe charge 30% premium on the hammerprice.
Los 2050
(See English version below)Thomas Helbig (Rosenheim 1967 – lebt in Berlin). „Herr“. 2005Öl auf Hartfaser, in Holzrahmen. 70 × 49,5 cm ( 27 ½ × 19 ½ in.). Rückseitig mit Filzstift in Schwarz signiert: Helbig.[3024]Zustandsbericht: In gutem Zustand. Unter UV-Licht sind keine Retuschen oder Restaurierungen erkennbar. Schöner harmonischer GesamteindruckWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Thomas Helbig (Rosenheim 1967 – lives in Berlin). "Herr". 2005Oil on masonite, in wooden frame. 70 × 49,5 cm ( 27 ½ × 19 ½ in.). Signed in black felt-tip pen on the reverse: Helbig.[3024]Condition report: In good condition. Ultraviolet light reveals no retouchings or repairs. Fine, harmonious overall appearanceWe charge 30% premium on the hammerprice.
Loading...-
534297 Los(e)/Seite