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Lot 1304
Ein Paar dreikerzige Leuchter im Louis-XVI-Stil Messing, vergoldet und ovale Porzellanplakette mit Blumen in der Art von Sèvres. Geschweifter, eingezogener Stand auf sechs Füßen. Vase als Schaft mit zwei Spalierleuchterarmen aus Akanthusblättern und knospenartigen Tüllen sowie Zentralkerze mit eingestecktem Blütenbukett als Bekrönung. H. 32 cm. (60593)
Lot 181
Unbekannter Maler , nach einem niederländischen Vorbild des 17. Jh.Früchtestillleben mit Orangen, aufgeschnittener Zitrone und Austern Fayenceteller, -schale und -vase vor drapiertem rotem und grünem Stoff. Links im Hintergrund Römerglas. Wohl in der Art von David de Heem (1570-1632), Stammvater der Stilllebenmaler-Familie de Heem. Lwd. (doubl. zwei Farbabplatzungen) 45,5×62 cm. R. (60544)
Lot 636
Serviceteile "Blaues Zwiebelmuster" Meissen, einmal vor 1924 Überwiegend Neuer Ausschnitt. Unterglasurdekor. Butterdose, Teetasse mit Untertasse, 6 Eierbecher, bauchige Vase H. 12,4 cm, 2 Leuchter H. 15 cm, Tabakstopf H. 12 cm und Streichholzschale. 1. Wahl, Eierbecher und Dose 2. Wahl. Blaue Schwertermarke. (60573)
Lot 660
Vase "Rose" und Vase "Cadre" KPM Berlin, um 1962/99 Bemalt mit Kolibri in Schwarz, Grau und Gold bzw. buntem Schmetterling auf Grashalm. Goldrand. H. 17/9,5 cm (Cadre 2 Ecken Chip). 2. und 1. Wahl. Grüne bzw. rote Malereimarke, einmal Auszubildendenzeichen A in Grün. Blaue Szeptermarke. Dazu: Vier Porzellanteile: Gebäckdose "Urbino", Salzlettendose "Parabel", Vase "Kugelform" und Sahnegießer "Salier". Goldrand, einmal Goldmäander. H. 11,4/16,5/11/10 cm. 1., einmal 2. Wahl. Blaue Szeptermarke. Einmal grüne Malereimarke. (59729)
Lot 669
Kaffee-, Tee- und Mokkaservice mit Purpurlandschaften Hoechst Vasenform. In Purpurcamaieu bemalt mit verschiedenen Architektur-, Ruinen- und Wasserlandschaften. Goldränder. 2 Kannen H. 19 cm, Mokkakanne, 3 Zuckerdosen, 3 Sahnegießer, 6 Kaffeegedecke, 6 Teegedecke, 11 Mokkatassen mit Untertassen, 2 Blattschalen und Butterdose mit Relief B. 22/14 cm, Tablett 37×29,5 cm und ovoide Vase H. 29 cm. (1 Gießer und 1 Tasse rep., 1 Mokkatasse Chip). Blaue, grüne, teils goldene Radmarke. (60601)
Lot 889
Vase "Royat" Lalique, France, 2. H. 20. Jh. Farbloses Kristallglas, gepresst, teils nachgeschliffen, überwiegend mattiert. Konische Form mit gezackten, um die Mündung gerundet ausgestellten Rippen. H. 15,5 cm (winz. Standchips). Modelljahr 1936. Unter dem Boden bez.: Lalique France (graviert). (60609)
Lot 1073
Skulptur einer VenusGesamthöhe: 207 cm. Höhe der Figur: 154 cm.Gips. Auf einer quadratischen getreppten Basis stehende Figur. Standskulptur der Venus, eine Vase sowie eine Fackel haltend. Die Haare sind ordentlich hinten geknotet, die Drapierung ist statisch, erinnert an die Kannelierung einer Säule und die Bewegung des Körpers zeichnet sich leicht darunter ab, durch die Biegung des rechten Beins. (13800182) (10))
Lot 1087
Paar Porte-MontreMaximale Höhe: 31,5 cm.Deutschland und Frankreich, Anfang 19. Jahrhundert.Einmal im Biedermeier-Stil gestaltet mit vorgesetzten Obelisken, dreistufiger Treppe und rundem Aufbau mit eingehängter Taschenuhr, diese aus Wien stammend. Einmal im Empire-Aufbau mit aufgesetzter Vase und unterteiltem Innenleben, ebenfalls mit eingehängter Taschenuhr. Nicht auf Funktionsfähigkeit geprüft. Minimal besch., Alterssp. (13802598) (13))
Lot 113
Silberner TraubenpokalHöhe: 44 cm. Gewícht: 950 g.Am Stand mehrere historisierende Punzen.Hanau, 19. Jahrhundert.Silber, getrieben, gegossen und ziseliert. Über Trompetenfuß mit Buckel- und Rautendekor ein auf einem Nodus stehender Armbruster auf seinem Kopf die gebuckelte Kuppa mit Stülpdeckel und Maienzier in Vase tragend. Innen vergoldet. (1381462) (13))
Lot 1209
Konvolut von drei KerzenständernMaximale Höhe: 28 cm.Frankreich, 19. Jahrhundert, unterschiedliche Zeiten.Unterschiedliche Materialien. Einmal im gotisierenden Stil; einmal mit Vase tragendem Putto; einmal im Louis Philippe-Stil gestaltet mit zinnernem Kerzenlöscher. Besch. (13803514) (13))
Lot 1254
Klassizistische VaseHöhe: 39 cm.19./ 20. Jahrhundert.In dunkel patinierter Terrakotta gefertigte Vase in Gestalt einer Kanne. Über reliefverzierter quadratischer Basis der gefußte Korpus mit eingezogener Schulter, Weinfestons und Schnabelausguss, der von einem Faunsmaskeron unterfangen wird, dessen Gehörn von einem Satyr gehalten wird, der als Handhabe dient. (13803047) (13))
Lot 1264
Wiener Biedermeier-KommodenuhrHöhe: 59 cm. Breite: 35 cm. Tiefe: 15 cm.Erste Hälfte 19. Jahrhundert.WERK:Viertel-., Halb- und Stundenschlag auf zwei Tonfedern. Pendel an Fadenaufhängung. Seitlich Repetieraufzug. Werk läuft an, Schlaghammer reparaturbedüftig. GEHÄUSE:Gehäuseaufbau in Holz, nussholzfurniert, zum Teil ebonisiert. Werkkasten über zwei geschweiften tragenden Spangen, rückwärts Verspiegelung. Bekrönende Vase. ZIFFERBLATT:Verglastes Emailzifferblatt mit arabischen Stunden und Minuten. (13801518) (11))
Lot 1358
Konvolut von vier kolorierten KupferstichenSichtmaß: 28,5 x 26,5 cm und 39 x 24,5 cm.Jeweils hinter Glas gerahmt, zwischen 40 x 27,5 cm, 42 x 55,5 cm und 50 x 48 cm.Einmal mit Darstellung einer Vase aus „Picturae Etruscorum in Vasculis“, Rom 1767-1775, Tafel XXXVIII.Einmal mit Darstellung zweier Musikanten zwischen antikisierenden Ornamentbändern. Einmal mit Darstellung zweier etruskischer Vasen in Passepartout gerahmt (Sichtmaß: 39 x 51 cm, Rahmenmaß: 42 x 55,5 cm).Sowie Darstellung einer Platte mit drei Figuren, im Passepartout, hinter Glas gerahmt (Sichtmaß: 30 x 27,5 cm, Rahmenmaß: 50 x 48 cm). (13802035) (13))
Lot 1518
Konvolut von französischem PorzellanHöhe der Campagna-Vase: 31,5 cm.Frankreich, frühes 19. Jahrhundert.Bestehend aus einer Kratervase, drei Schwanenkopfvasen, einer kleinen Teekanne mit Rechaud sowie drei weiteren Vasen, drei Tellern und zwei weiteren Porzellanobjekten. Jeweils polychrom bzw. mit Camaieu-Dekor bemalt und Gold gehöht. Insgesamt 14 Teile. Rest., besch. (13803537) (13))
Lot 202
Jan Brueghel d.Ä.,auch genannt "Sammetbrueghel" oder "Blumenbrueghel", 1568 Brüssel – 1625 AntwerpenGROSSES BLUMENSTILLLEBEN MIT EDELSTEINENÖl auf Holz. Verso Parkettierklötzchen.65 x 43 cm.Beigegeben eine Expertise von Dr. Jaco Rutgers, Tilburg Niederlande, 2. Juli 2020.Das Bildformat zeigt sich betont hochgestreckt. Dies mag in der Absicht des Malers gewesen sein, einen besonders hohen Strauß unterschiedlichster Blumen vorführen zu können, wobei hier die kugelförmige Vase sowohl in der Größe als auch in der tonigen Farbe bewusst weniger die allererste Aufmerksamkeit auf sich ziehen sollte. Die einzelnen Blüten sind in akribischer Genauigkeit wiedergegeben, die Farbtöne verteilen sich in dem Hochoval des Blumengebindes ausgesprochen überlegt, sodass eine Ausgewogenheit trotz aller dieser verschiedenen, zum Teil kräftigen Farben erzielt wurde. Wie im beiliegenden Gutachten hervorgehoben, lassen sich einige Pentimenti, also Abänderungen während des Malprozesses erkennen: So etwa sollte die obere gelbe Tulpenblüte ursprünglich noch weiter oben platziert werden, was als ein zusätzliches Indiz für das betont hohe Format gilt. Andererseits beweisen diese Änderungen auch, dass es sich hier wohl um eines der allerersten Blumenstilleben des Meisters handelt, in einer Zeit, als er noch bemüht war, jeweils wirkungsvollere Positionen einzelner Blüten zu finden. So war auch an der gelben Tulpe rechts unterhalb der blauen Iris eine Änderung zu entdecken. All diese Beobachtungen zeigen, dass die auf den ersten Blick so einfach erscheinende Komposition für Brueghel keineswegs von vorneherein feststand, sondern vielmehr als Ergebnis eines Werkprozesses zu sehen sind. Allein schon aus den zu unterschiedlichen Zeiten blühenden Blumen ergibt sich, dass Brueghel über die entsprechenden Monate hinweg tätig war, malte er doch die Blüten stets nach der Natur. Aus der erhaltenen Korrespondenz zwischen Brueghel und seinen Gönnern in Mailand, Cardinal Federico Borromeo und Ercole Bianchi, geht hervor, dass der Maler sich erst 1606 oder schon etwas früher diesem Bildthema gewidmet hat, indem er übliche Blumen mit ausgesprochen seltenen Blüten zu vereinen suchte. Das hat natürlich auch Reisen an entsprechende Blumenmärkte zwischen Brüssel und Antwerpen erfordert, wobei er auf jegliche Mitarbeit anderer Maler verzichtet hat. Diese frühe Datierung stimmt auch mit dem dendrochronologischen Gutachten (Prof. Dr. Peter Klein) überein, was eine mögliche Entstehung des Gemäldes ab 1598 indiziert. Eine Besonderheit dieses Gemäldes ist das Einbringen von kleinen Diamanten, rechts unten auf der Tischplatte zwischen Käfern und der Jasminblüte zu sehen. Dies geht aus einer Erklärung des bereits genannten Mailänder Gönners Cardinal Federico Borromeo hervor: Entsprechend dessen Äußerungen (Musaeum 1625) hat ein Gemälde den Wert von Edelsteinen, und er hätte auch entsprechend dafür bezahlt. So haben wir es mit vorliegendem Blumenbild Brueghels auch mit einem Dokument der Stilllebenmalerei der Zeit generell zu tun. Ein vergleichbares Stillleben findet sich in der Gemäldeabteilung des Kunsthistorischen Museum zu Wien (GG-548), mit ähnlicher Verteilung und Verwendung der Blumen. Auch dort sind an entsprechender Stelle auf der Tischplatte Wertobjekte zu sehen: ein Edelsteinring, Diamanten und Münzen; wobei die Münzdatierung 1599 nicht eindeutig als Datierung des Gemäldes gesehen werden kann. Der Autor der beiliegenden Expertise ersucht den Eigentümer des Bildes, dieses bedeutende Werk für die geplante Ausstellung „The Brueghel-Dynasty“ im Noordbrabants Museum in ´s-Hertogenbosch für Herbst 2023 leihweise zur Verfügung zu stellen.Anmerkung:Jan Brueghel d. Ä. war Sohn des Pieter Brueghels I (um 1525-um 1569) und der jüngere Bruder des Pieter Brueghels II (um 1564-1637/38). Seine Freundschaft mit Paul Bril (um 1554-1626) anlässlich des gemeinschaftlichen Aufenthaltes in Rom ist ebenso bekannt, wie seine Zusammenarbeit mit Johann Rottenhammer (1564-1625). Zurück in Flandern wurde er 1597 Mitglied der Antwerpener Lukasgilde, später deren Dekan. Auch sein Sohn Jan Brueghel d. J. setzte die Maltradition erfolgreich fort. 1604 in Prag, wirkte er anschließend für den Hof in Brüssel. Letztlich zeugt das Gruppenbild seiner Familie, gemalt von Peter Paul Rubens, vom Rang des Künstlers zu seiner Zeit (Courtauld Gallery London). A.R. (1302111)Jan Brueghel the Elder,also known as "Velvet-Brueghel" or "Flower-Brueghel",1568 Brussels – 1625 AntwerpLARGE FLOWER STILL LIFE WITH GEMSTONESOil on panel. Parquetting slats on the reverse.65 x 43 cm.Accompanied by an expert‘s report by Dr Jaco Rutgers, Tilburg NL, 2 July 2020.It is obvious that the composition of the present painting is the result of a work process. This is probably one of the very first flower still lifes by the master, at a time when he was still trying to find more effective positions for individual flowers. For example, the top yellow tulip was originally intended to be placed higher up, which is an additional indication for the deliberately tall format. As highlighted in the accompanying expert‘s report, some pentimenti, i.e. visible traces of modifications made during the painting process, are obvious. This early dating also corresponds with the dendrochronological report (Professor Dr Peter Klein), which indicates that the painting may have been created after 1598. A comparable example is held at the painting department of the Kunsthistorische Museum in Vienna (GG-548). The author of the enclosed expert‘s report is requesting the owner of this important painting to make it available on loan for the planned exhibition “The Brueghel - Dynasty“ at the Noordbrabants Museum in ’s-Hertogenbosch for autumn 2023.
Lot 248
Johann Mathias Wurzer, 1760 Siegsdorf – 1838 SalzburgKLEINER BLUMENSTRAUSS IN GLASVASEÖl auf Holz.20 x 16,7 cm.In Holzrahmen.Beigegeben eine Expertise von Liliane Huillet, Peniscola, 02. September 2023, in Kopie.Vor nischenartigem Steinhintergrund, auf einem Gebälk stehend, die bauchige Henkelvase aus Glas, darin im Zentrum eine aufgeblühte große Rose in zartem Weiß und rosafarbenem Farbton. Darüber links herausragend eine bläuliche Iris, daneben Vergissmeinnicht und der rosafarbene Stiel einer Primel. Zwei kleine Schmetterlinge sind auf den Rosenblättern zu finden, des Weiteren wird das Bild belebt durch eine kleine Fliege oder Hummel. Feine Malerei des Künstlers, der wohl von flämischen Vorbildern wie Jan van Kessel inspiriert wurde. Frau Huillet merkt zusätzlich an, dass dies eine seiner ersten Produktionen als Meister ist, nachdem er seine Lehre bei Johann Baptist Drechsler (1756-1811) dem ersten Professor für Blumenmalerei an der Wiener Akademie, abgeschlossen hatte. (1381813) (1) (18)Johann Matthias Wurzer,1760 Siegsdorf – 1838 SalzburgSMALL FLOWER BOUQUET IN GLASS VASE Oil on panel.20 x 16.7 cm.Accompanied by an expert’s report by Liliane Huillet, Peniscola, 2 September 2023, in copy.
Lot 341
Jan Philips Rigoults van Thielen, 1618 – 1667, zug.STEINAMPHORE MIT DER GÖTTIN CERES UND PRACHTVOLLER BLUMENGIRLANDEÖl auf Leinwand. Doubliert.129 x 92 cm.Vor dunklem Hintergrund eine große steinerne Amphore oder Vase, in deren Mittelpunkt die Skulptur der Ceres zu erkennen ist, der Göttin des Ackerbaus und der Fruchtbarkeit, die in ihren Händen eine Garbe hält. Umrahmt wird die Darstellung von zwei kleinen Bouquets jeweils am oberen linken und rechten Rand, sowie ein größeres Blumenbouquet am unteren Rand. Bestehend unter anderem aus Nelken, Tulpen, Rosen und einer blauweißen Ackerwinde, dazu verschiedene Kleinblütler und Gräser in leuchtenden weißen, rosafarben, roten und blauen Farbtönen. Malerei in der typischen Manier des Künstlers, wobei die Darstellung der Ceres wohl von Erasmus Quellinus II (1607-1678) sein könnte. (13814013) (18)Jan Philips Rigoults van Thielen,1618 – 1667, attributedSTONE AMPHORA WITH THE GODDESS CERES AND MAGNIFICENT FLORAL GARLANDOil on canvas. Relined.129 x 92 cm.
Lot 385
Michiel Carrée, 1657 Den Haag – 1727/47 AlkmaarARKADISCHE LANDSCHAFT MIT HIRTENIDYLLE UNTER ANTIKEN MONUMENTENÖl auf Leinwand.81 x 101 cm.Am Pyramidensockel signiert und datiert „1695“.Im unteren Zentrum der Darstellung eine Hirtengruppe mit Rindern und Schafen an einem Steinbrunnen mit obeliskartigem, figürlich gemeißeltem Aufsatz. Daneben eine weitere antike Vase auf hohem Podest sowie ein hoher Säulenstumpf. Die antiken Denkmäler vor dem Hintergrund einer Baumgruppe, die im Spätabendlicht steht. Links zieht die römische Ruinenlandschaft nach hinten, überzogen von abendlich beleuchteten Wolken. Das Hirtenpaar in gestikulierender Bewegung wiedergegeben, dazwischen als origineller Einfall ein Äffchen, das auf einem Esel reitet. (13803411) (10)Michiel Carrée,1657 The Hague – 1727 AlkmaarARCADIAN LANDSCAPE WITH A PASTORAL IDYLL UNDER ANCIENT MONUMENTSOil on canvas.81 x 101 cm.Signed and dated “1695” on pyramid base.
Lot 430
Jan Philips Rigoults van Thielen, 1618 – 1667, Nachfolge desBLUMEN IN EINER VASEÖl auf Eichenholz. Parkettiert.42 x 31 cm.Gerahmt.Wir danken Fred G. Meijer vom RKD, Den Haag, der trotz später Datierung in dem Gemälde die Manier des Jan Philip Rigoults van Thielen sieht.Vor dunklem Hintergrund das lebendig geschwungene Arrangement von großen Blüten verschiedener Rosen und Tulpen. Drei rot-weiße Tulpen, rosafarbene, weiße und gelbe Rosen, sowie eine blaue Iris und dunkelviolette einfache Päonien stehen in einer gebauchten Glasvase mit Glanzlichtern. Die Vase und der Sims sind wohl spätere Ergänzungen. Die Wirkung der Blumendarstellung entsteht durch die Art, wie in verschiedenen Drehungen Blüten und Blätter durchmodelliert werden. Vor dem dunklen Hintergrund erscheinen die Farbabstufungen kräftig und imposant. Schwundrisse. (1360107) (18)Jan Philips Rigoults van Thielen, 1618 – 1667, follower ofFLOWERS IN VASE Oil on oak panel. Parquetted. 42 x 31 cm.We would like to thank Fred G. Meijer from the RKD, The Hague, who, despite later dating, recognizes the style of Jan Philips van Thielen in the painting.
Lot 445
Jan Sluyters, 1881 – 1957, zug.SITZENDE NACKTE FRAUAquarell/ Gouache auf Papier.Sichtmaß: 98,3 x 70 cm.Hinter Glas in teilvergoldetem breitem Rahmen.Vor braunem Hintergrund eines Innenraums eine farbige nackte Frau, leicht seitlich auf einem runden grünen Kissen sitzend, mit farbiger Kette und Armbändern sowie Ringen an ihren Fingern. Mit ihren großen schwarzen Augen und dem leuchtend roten Mund, mit leicht traurigem Gesichtsausdruck aus dem Bild auf den Betrachter herausschauend. Rechts von ihr ein kleiner Tisch, wohl mit Spiegel und einer davorstehenden Vase mit zwei großen leuchtenden rosafarbenen Blumen. Wiedergabe in meist lockerem schnellen Pinselduktus. Der Künstler war ein niederländischer Maler, Zeichner, Grafiker, Radierer, Lithograf und Illustrator. Er studierte 1901-1903 an der Amsterdamer Kunstakademie. Studienreisen führten ihn ab 1905 über Paris nach Italien und Spanien. In Paris übernahm er den Fauvismus in seinen Malstil. 1913 nahm er mit Bildern am Ersten Deutschen Herbstsalon in Berlin teil. Er war Mitglied in zahlreichen Künstlervereinigungen und wurde für sein künstlerisches Werk mehrfach ausgezeichnet. Er malte vor allem Frauenportraits, oft als Akt. Diese waren damals nicht unumstritten, zumal er auch farbige Frauen malte. (13812910) (1) (18)Jan Sluyters,1881 – 1957, attributedSEATED NUDE Watercolour/ gouache on paper.Visible dimensions: 98.3 x 70 cm.
Lot 476
Hugo Charlemont, 1850 Jamlitz, Mähren – 1939 WienBLUMENSTILLLEBEN MIT KRUG UND LAUTEÖl auf Leinwand. Doubliert.120 x 66,5 cm.Verso: Etikett des Auktionshaus im Kinsky sowie Austellungsetikett von „The Edith C. Blum Art Institute. Annandale-on-Hudson, New York, The Bard College Center.“.Vor einem dunklen, uniformen Hintergrund steht eine große, mit Blumen gefüllte Vase, die sich durch eine farbenfrohe Palette vom Rest der Komposition abhebt. Auf dem mit einem roten Tuch bedeckten Tisch liegen eine Laute und ein Glaskrug, ebenso wie ein weißes Tuch. Charlemont gilt als traditioneller naturalistischer Maler, der den Einflüssen des Impressionismus nahe stand, dabei aber seinem kanonischen Stil von Landschaften, Portraits und Stillleben treu blieb.Provenienz: Sotheby‘s London, 19.6 Juni 1985, Lot 159.Privatbesitz, Wien.Leon Botstein (Hrsg.), Linda Weintraub (Hrsg.), Pre-Modern Art of Vienna 1848-1898, New York 1987, S. 115 mit Abb.Ausstellung:Pre-Modern Art of Vienna 1848-1898, The Edith C. Blum Art Institute of Bard College, Annandale-on-Hudson, New York 1987, mit Abb. auf S. 115 des Ausstellungskatalogs. (13810516) (10)Hugo Charlemont,1850 Jemnice, Morivia – 1939 ViennaFLOWER STILL LIFE WITH JUG AND LUTEOil on canvas. Relined.120 x 66.5 cm.Exhibition label from “The Edith C. Blum Art Institute. Annandale-on-Hudson, New York, The Bard College Center”.
Lot 830
Josefine Osnaghi, 1861 – 1939 WienSTILLLEBEN MIT BLUMENVASE UND JAPANISCHER DECKELSCHALEÖl auf Holz.20 x 26,5 cm.Links oben signiert „J. Osnaghi“.In vergoldetem Prunkrahmen.Vor dem dunklen Hintergrund eines Innenraums ein Tisch oder eine Kommode, auf dem die unterschiedlichen Accessoires wie Schalen, Vase und ein Leuchter sorgsam arrangiert präsentiert werden. (1380249) (18))
Lot 96
Émile Gallé,1846 – 1904GROSSE VASE MIT ANEMONENHöhe: 46 cm. Durchmesser: 13,3 cm.Geätzte Signatur am Boden „Gallé / deposé / GG“.Um 1895.Die Vase zählt zu den frühen Werken der Gallé Produktion, noch vor den später üblichen, erhaben geschnittenen Signaturen. Oval hochziehend, öffnet die Vase sich dreifach spitz zungenförmig. Grünes Glas, die Oberfläche rau geätzt, darauf sich überschlingende Stiele der rosa- und rotviolettfarbigen Anemonenblüten, Blätter und Knospen in Emailglasauflage. An den Spitzen und in den Blattstängeln Schmelzgold/ -silber.Provenienz:Sotheby´s, 22. Nov. 2016, Paris, Lot 107, Kat.-Abb. S. 10.Literatur:Vgl. Ausstellungskatalog. Nancy 1900, Jugendstil in Lothringen, zwischen Historismus und Art deco. Münchner Stadtmuseum, 1980. Ein ähnliches Werk dort abgebildet Nr. 286 S. 290. Vgl. The Paris Salons; 1895-1914, Bd. IV, Caramics and Glass, Alastair Duncan, Woodbridge, 1988, decor sketch, Abb. S. 216.Vgl. Le Verre, Art & Design – XIXe siécles, Yves Delaborde, Paris 2001, S. 126. (1380116) (11))
Lot 110
Bronze des Than.ston.rgyal.poTibet, 19. Jh.H. 14,9 cmMit gekreuzten Beinen auf dem Lotussockel sitzend, die rechte Hand hält die Eisenkette, die linke die Vase, er trägt verschiedene Gewänder, sein Gesicht zeigt einen strengen Ausdruck und sein Haar ist zu einem Dutt gekämmt, versiegelt.Aus einer alten und bedeutenden deutschen Privatsammlung, gesammelt zwischen 1950 und 1987, Sammlungsnummer C 14Veröffentlicht: U. Toyka-Fuong, Ikonographie und Symbolik des tibetischen Buddhismus, Otto Harrassowitz, Wiesbaden, 1987, C 14, S. 42 und 43 - Minim. Altersspuren
Lot 1226
Qingbai-Deckeldose und Vase, Cizhou-Töpfchen und Longquan-Vase mit SeladonglasurChina, Song- bis frühe Ming-DynastieD. 12.5/10.5/ H. 13.3/12.5 cmAlte und bedeutende Berliner Privatsammlung, Nr. 219 am 2.7.1980 von Dr. Werner Schmidt in Berlin erworben, Nr. 328 die Deckeldose erworben am 28.2.1999 in Luzern, Nr. 190 erworben im Dezember 1976 von Wolfgang Bock in Berlin erworben und Nr. 158 erworben im Juli 1974 bei Leo Spik in BerlinDeckeldose mit kurzem Sprung und kleinen Bestoßungen, Töpfchen und Vase mit Glasurverlusten und kurzem Sprung, Longquan-Vase mit alter Goldlack-Restaurierung am Rand
Lot 1242
Gruppe von dreizehn braun und schwarz glasierten Vasen und ÖsentöpfenChina, Yuan-/Ming-DynastieH. 7,5-26,5 cmGruppe von dreizehn braun und schwarz glasierten Vasen und ÖsentöpfenAus der Sammlung eines deutschen Gelehrten, zwischen 1961 und 1966 erworbenEine Vase mit geklebtem Bruch an der Mündung, teilw. minim. best.
Lot 1251
Drei Vasen mit unterglasurblauem Figurendekor und eine kleiner TellerChina, die Deckelvase mit unterglasurblauer Kangxi-Vierzeichenmarke, 18./19. Jh.D. 16 / H. 20-29 cmSammlung Siegfried Claßen (1935-2022), Köln, gesammelt zwischen 1960 und 1990Eine Vase am Hals beschliffen, Deckelvase mit kurzen Haarrissen an der Mündung
Lot 1279
Dreiteiliger Holz-Speisenkasten in Trage mit Lotosdekor und Schatzsymbolen in Rotlack, Deckel mit eingelegter Porzellanscherbe, und kleine Flaschenvase mit unterglasurblauem PflaumendekorChina, Vase gemarkt 'Kangxi nian zhi', späte Qing-Dynastie29 x 38 x 20,5 cm/ H. 22 cmAus einer alten süddeutschen Privatsammlung, seit den 1980er Jahren gesammeltHolzkasten part. bestoßen und etwas repariert
Lot 1288
Zwei zylindrische Vasen, eine Untertasse und drei Schalen aus Porzellan mit unterglasurblauem LandschaftsdekorChina, u. a. unterglasurblaue Kangxi-Vierzeichenmarken, 19./20. Jh.H. 26 / D. 7,5-10,6 cmEhemals aus einer deutschen Privatsammlung, vor 2007 erworbenEine Vase an der Mündung rest., eine Tasse mit Sprüngen
Lot 1344
Drei monochrom glasierte Vasen und ein rot glasierter PinselwascherChina, Teestaub glasierte Vase mit unterglasurblauer Qianlong-Marke, 19. Jh. und späterH. 33-46 cm/ D. 26 cmAus einer alten Bayerischen Privatsammlung, seit den 1960er Jahren gesammeltPart. minim. berieben, Seladonvase mit Glasurfehler und Bestoßungen am Fuß
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