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24-tlgs. Teilservice. Meissen 19./20. Jh. Porzellan, mit Dekor „Grüne indianische Blume“, I. und II. Wahl, gold gehöht, am Boden gemarkt. Bestehend aus: Eine Rundkuchenplatte (D=32 cm), acht Kuchenteller (D=18 cm), eine quadratische Schale (H=2,5 cm, B=29,5 cm, T=15 cm), ein Milchgießer (H=12 cm), eine Zuckerdose (H=10 cm), eine kleine Vase (H=6 cm, D=5,5 cm), ein Kerzenleuchter (H=11 cm, D=13,5 cm), eine Löffelschale (H=3,5 cm, B=15 cm, T=12 cm), sieben Tassen mit Unterschalen, zwei Tassen. **
Jugendstil-Vase. Daum Frères & Cie, Verreries de Nancy um 1900. Farbloses mattes und poliertes Glas, farbig überfangen, umlaufend Wasserlandschaft mit Bäumen geschnitten und geätzt, walzenförmig, sich nach unten verjüngend und auf eingeschnürtem, wulstigen, runden Standfuß stehend, auf der Wandung sign., H=58,3 cm. **
Zehntlgs. Konvolut Porzellan. Meissen 20. Jh. Porzellan, weiß glasiert, teilw. Böttger-Steinzeug, am Boden gemarkt, mit Jubiläumsmarke. Bestehend aus: Fünf Tassen mit Unterschalen, Unterschale, Deckelterrine (H=10 cm, D=15,5 cm), Kanne (H=11 cm), Deckelvase (H=22 cm), Vase (H=19 cm, D=9,5 cm).
Deckelterrine mit Putto und aufbossierten Blumen. Berlin 19. Jh. Porzellan, bunt bemalt mit Blumen, H=29 cm, B=37 cm, T=22 cm; dazu Vase, Berlin 20. Jh. Porzellan, bunt floral bemalt, H=19 cm, D=13 cm. Je am Boden gemarkt mit Szeptermarke und rotem Reichsapfel. (Terrine: min. best.)
§ ANNE REDPATH O.B.E., R.S.A., A.R.A., L.L.D., A.R.W.S., R.O.I., R.B.A. (SCOTTISH 1895-1965) MARGUERITES IN A BLUE AND WHITE VASE Signed, oil on boardDimensions:57cm x 46cm (22.5in x 18in)Note: Of all the genres of fine art, Redpath is most closely associated with that of the still life. Her love for this theme stretches back to her student days at Edinburgh College of Art, as she recalled:When I was at college I was very fond of still life. People said I wasn’t actually painting what was in front of me, that it was a vision of still life. Those were more impressionistic than I have ever done since, because I was terribly keen on light, high pitched light and shadow, and I used more of an accidental quality than I have ever done since.[1] Indeed, the first work which Redpath exhibited in public was titled Still Life and was displayed at the Royal Scottish Academy (RSA) in 1919. Following her marriage in 1920 and fourteen years spent living in France, Redpath returned to Scotland in 1934. She resumed painting in earnest and emerged as an artist of importance. This was recognised by the first acquisition of one of her works for a public collection, when the RSA purchased the still life The Lace Cloth for £50 in 1944 (acc.no.2006.37). Admiration for her still lifes soon spread to England; when the Sunday Times art critic Eric Newton reviewed the Royal Academy of Arts (RA) exhibition of 1948, he exclaimed ‘Anne Redpath’s still lifes stand out like patches of blue sky on a grey day.’[2] The following year, Redpath moved to Edinburgh where she set about decorating her new home with the objects she loved to collect and which were often the subject matter of her work. The striking patterned vessel in Marguerites provided one such prop. The bright blue which covers most of its surface is the perfect complement to the variously coloured titular flowers which spill out of and over its neck. The arrangement is set upon a square of fabric, itself placed on an enigmatic surface, with hints of the surrounding space provided in the background. Redpath’s relish in the application of paint is clear from the precise detailing of petals, to the broader brushstrokes with which expressive swathes of the support are covered.Redpath’s professional success continued unabated and on 13 February 1952 she was elected a full member of the RSA, the first female painter to achieve that rank. In the same year she moved to 7 London Street in Edinburgh’s Georgian New Town, which was to be her home for the rest of her life. Redpath discussed the objects she collected and lived amongst, explaining in 1961:With my awful magpie tendency to collect things I have collected so many objects around me that are paintable. I buy them because I like them…any artist really becomes very aware in a visual way…and therefore you surround yourself with these things which are ready to be painted and ask to be painted. Sometimes for months you’re not really aware of them then suddenly a light changes or you feel different and suddenly you see those things as you would in a picture and you either help their arrangement or it just so happens that an artist almost sub-consciously does arranging all the time.[3] [1] As quoted in George Bruce, Modern Scottish Painters: Anne Redpath, University Press, Edinburgh 1974, p.3.[2] As quoted by Patrick Bourne, Anne Redpath 1895-1965, Edinburgh 2004, p.46.[3] LM AR interviews[I think this comes from BBC Scotland Counterpoint 1961 by George Bruce]
Mari, Enzo (1932 Novara - Mailand 2020) Große Vase "Mari 600/1". Porzellan, weiß mit kobaltblauer Unterglasurmalerei (wohl Dekor "Labyrinth"). Auf Metallsockel montiert. Szeptermarke Berlin, 1993-2000. 1. Wahl. H. 61 cm. Beigegeben: Kleiner Marmorsockel, H. 20 cm.
Barbini, Alfredo (1912 Murano 2007) Monumentale Vase. Farbloses Glas, im oberen Bereich mit rotem Innenüberfang. Die Außenwandung in so genannter "Scavo-Technik" mit verschiedenfarbigen Oxydauflagen. Gebrauchsspuren und kleinere Kratzer. Unter dem Boden sign. "A. Barini", Murano, 60er Jahre. H. 52,5 cm.
Schinkel, Karl Friedrich (1781 - 1841), nach "Französische Vase", weiß. Amphorenform mit zwei seitlich angesetzten Greifenköpfen als Henkel. Verbindungsstück bzw. Verschraubung zwischen Korpus und Fuß fehlend, daher in zwei Teilen. Szeptermarke Berlin, 1962-1992. 1. Wahl. H. 36,5 cm.
Vase in der Art des Jugendstils. Farbloses, matt geätztes Glas. Innen milchig opak, außen grün und braun-rot überfangen. Aus den Schichten herausgeätztes, umlaufendes Blumendekor, die Blattstrukturen in Nadelätzung. Fuß mit kl., herstellungsbedingten Fehlern. 2. Hälfte 20. Jh. H. 42 cm.
Große Vase. Farbloses, dickwandiges Kristall. Facettierte Amphorenform auf facettiertem, runden Sockel mit hohem, quadratischen Stand (2 Ecken besch.). Hals und Rand montiert in 800/000 Silber, darauf Widmungsgravur anlässlich der Nacht der Berliner Sportpresse am 29. Oktober 1927 im Ufa Palast Zoo. Gebrauchsspuren. Mz. Wilhelm Binder, Schwäbisch Gmünd, 20er Jahre. H. 32,5 cm.
Poli, Flavio (1900 Chioggia - Venedig 1984) Vase und Ascher. Violettes, dickwandiges Glas mit gerippter Wandung und Dekor aus eingestochenen Luftblasen, Ascher zusätzlich mit eingeschmolzener Goldfolie. Verschiedene Formen. Ausführung wohl Seguso, Vetri d'Arte Murano, 50er Jahre. Ascher mit Verkaufsaufkleber "Casa Bortoli Venezia". 6x 9,5x 9,5 bzw. H. 21,5 cm.
Londi, Aldo (1911 Montelupo 2003) Vase, zwei Ascher und Katzenskulptur aus der Serie "Rimini Blue". Keramik mit teils grün abgesetztem Relief- bzw. Ritzdekor und blauer Glasur. Verschiedene Formen. Lippenränder l. best. Ausführung Bitossi, Italien, 60er Jahre. H. 22,5 bzw. D. oder L. 17,5 bis 21 cm.
Paar "Warwick-Vasen". Bronze, dunkel patiniert. Mehrfach profilierter Stand, umlaufend kanneliert. Darüber gedrückt bauchiger Korpus mit erhaben reliefierten Maskarons und seitlichen Griffen aus verschlungenen, vegetabilen Streben. Nach der berühmten "Warwick-Vase" aus der römischen Antike. Gießerstempel "Sculp. Mec(ani)que A(chi)lle Collas". Frankreich, 2. Hälfte 19. Jh. H. 13,5 cm.
Ostwaldt, Wera (1925 Berlin 2016) Sammlung von sieben Tellern (6x mit Aufhängung) in verschiedenen Formen, ovalem Schälchen und Vase. Kupfer mit unterschiedlichen, abstrakten Dekore in meist matt geschliffenem Email. Überwiegend gem. "WO", teils mit Zusatz "Germany". 50er/60er Jahre. D. 10,5 bis 28,5 bzw. H. 9,5 cm. Wera Ostwaldt fertigte u.a. 1956/57 die Email-Wappen für die steinerne Gründungstafel der Kongresshalle Berlin. Dafür formte sie drei Wappen: den Bundesadler, den Berliner Bären und den US-Seeadler.
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