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A pair of Chinese sang-de-boeuf vase form table lamps, of baluster form, with fruit moulded handles, raised on wooden socle bases, 51cm high. Buyer Note: WARNING! This lot contains untested or unsafe electrical items. It is supplied for scrap or reconditioning only. TRADE ONLY
A pair of Chinese sang-de-boeuf vase form table lamps, of baluster form, with fruit moulded handles, raised on wooden socle bases, 51cm high. Buyer Note: WARNING! This lot contains untested or unsafe electrical items. It is supplied for scrap or reconditioning only. TRADE ONLY
A Chinese pottery table lamp, of waisted form, decorated with flowers, raised on a stepped base, 37cm high, and a pair of Chinese famille rose lamps, of demi vase form, decorated with exotic birds and flowers, 37cm high. (3) Buyer Note: WARNING! This lot contains untested or unsafe electrical items. It is supplied for scrap or reconditioning only. TRADE ONLY
A Chinese ceramic table lamp, of shouldered vase form, decorated with a band of flowers and scrolling leaves against cream ground, raised on a circular wooden socle base, 51cm high. Buyer Note: WARNING! This lot contains untested or unsafe electrical items. It is supplied for scrap or reconditioning only. TRADE ONLY
A pair of Chinese bone vase form table lamps, with carved and painted panels of exotic birds and flowers, of hexagonal form, raised on hexagonal wooden bases, 68cm high. Buyer Note: WARNING! This lot contains untested or unsafe electrical items. It is supplied for scrap or reconditioning only. TRADE ONLY
A pair of Chinese bone vase and cover shaped table lamps, of square section, carved and painted with panels of flowers and landscapes, raised on wooden bases, with shades, 71cm high. Buyer Note: WARNING! This lot contains untested or unsafe electrical items. It is supplied for scrap or reconditioning only. TRADE ONLY
A set of ten George III style mahogany dining chairs, each with a pierced vase shaped splat, a green leather padded upholstered seat with brass studded borders on splayed legs, comprising a pair of carvers and eight single chairs. (AF) The upholstery in this lot does not comply with the 1988 (Fire & Fire Furnishing) Regulations, unless sold to a known exporter or upholsterer it will be cut from the frame before leaving the premises.
A group of 19thC Staffordshire pottery, including a seated figure with a jug of ale, tree formed spill vase with pen holder, modelled with a bird and fox, double inkwell modelled as a lady looking upon rabbits, box and cover, the finial modelled as a girl embracing a hound, and a figure of a man in Scottish attire, with rabbits. (5)
Emil Nolde, Roter MohnAquarell auf feinem Japanbütten. 35,6 x 47,2 cm. Unter Glas gerahmt. Unten rechts schwarz signiert 'Nolde'. - Farbfrisch erhalten.Mit einer Foto-Expertise von Manfred Reuther, Klockries, vom 12. Februar 2023. Das Werk ist in seinem Archiv unter der Nummer "Nolde A - 264/2023" registriert und dokumentiert.ProvenienzPrivatsammlung BayernAls Emil Nolde 1916 in das kurz zuvor erworbene Bauernhaus Utenwarf zog, löste dies in seinem Schaffen eine Vielzahl von Landschaftsbildern aus. Seit dieser Zeit entstanden aber auch zahlreiche Blumenaquarelle, die ihren Ursprung im selbst angelegten Garten hatten. Mit viel Liebe zum Detail hatten Emil und Ada Nolde den Garten mit Klatschmohn, Sonnenblumen, Dahlien, Iris, Calla und Lilien bepflanzt. Im Laufe eines Jahres fanden sich immer wieder Blumen, die in voller Blüte standen und Eingang in seine Aquarelle fanden. Im Unterschied zu Karl Schmidt-Rottluff oder Gabriele Münter, die ihre Blumen meist in einer Vase malten, scheint Nolde sie direkt in seinem Garten festgehalten zu haben. Wie dies auch für das Aquarell „Roter Mohn“ gilt, malte er sie in starker Nahsicht und so, wie er sie im Blumenbeet – vielleicht auf einem Hocker sitzend – vorfand. Dabei interessierte Nolde sich nicht für das Vergehen einer Blüte und das damit verbundene Thema der Vergänglichkeit, sondern wählte grundsätzlich Blumen in voller Blüte. Mit dem farbgetränkten Aquarellpinsel zog er die einzelnen leuchtend-roten Blütenblätter nach, deutete die dunkle Tiefe der Kelche an und nahm dabei bewusst in Kauf, dass Unschärfen entstanden. Vielmehr nutzte er die dünnflüssige Konsistenz der Aquarellfarben, um auch die Transparenz einiger Blütenblätter anzudeuten. Wie Nils Ohlsen schreibt, stand Nolde bei der Entdeckung seines Gartens einmal mehr seinem norwegischen Kollegen Edvard Munch nahe, der 1916 eine Gärtnerei bei Oslo bezog (vgl. Ausst. Kat. Nolde Stiftung Seebüll 2018, S. 29).
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