We found 235346 price guide item(s) matching your search

18TH CENTURY LONGCASE CLOCK BY SAMUEL ROBERTS, LLANFAIR, numbered 189 to the dial, 9 ¾ inch square brass dial, signed and numbered to the chapter ring, set with Roman numerals and subsidiary calendar aperture, engraved detail to the centre and applied decorative spandrels, before a single weight pendulum driven bell strike 30-hour movement (pendulum and weight included), the hood having a plain cornice over a single glazed door, flanked by turned and block pillars, with shaped top long trunk door and stepped base. Note: a good presentable example from a well-documented clock maker, working between 1750-1780, 184cms H, 48cms W, 25cms DProvenance: private collection Wrexham

VICTORIAN STRING INLAID ROSEWOOD VIENNA-TYPE WALL CLOCK, the white circular dial set with Roman numerals before a single weight pendulum driven movement (pendulum and weight included), single glazed door and glass side panels to the case, with shaped upper and lower detail and boxwood stringing, 89cms H, 39cms WProvenance: deceased estate Conwy

NORTH WALES ANGLESEY OAK BREAKFRONT DRESSER, having a wide boarded back three-shelf rack over a base section of three opening pine lined drawers and three lower central blind drawers, flanked by twin opening cupboard doors, all having fancy brass back plates with swan neck handles, brass door knobs and ivory escutcheons, quarter cut pillar detail to the breakfront centre on shaped corner bracket feet, 217cms H, 171cms W, 54cms D Provenance: private collection Denbighshire(GOV.UK Ivory content- to comply with current regulation - self-declaration form completed for the sale of this item - Submission reference (CZD8C3ZW)

JAMES BURROUGHS IRONBRIDGE INLAID OAK & MAHOGANY LONGCASE CLOCK, hunt scene hand painted arched top dial set with Roman numerals, subsidiary seconds dial and calendar date aperture, before a twin weight pendulum driven bell strike movement (pendulum and weights included), the cast back plate stamped 'Finnemore & Son', the hood with broken swan neck pediment and applied brass floral roundels above an arched glazed single door flanked by boxwood inlaid pillars, further inlays to the whole front, short shaped top trunk door on a stepped trunk base with plinth surround, 207cms H, 55cms WProvenance: deceased estate Conwy

MODERN GLASS DISPLAY UNIT cubic with single opening door and glass display shelves, 164cms H, 42.5cms W, 36.5cms DProvenance: deceased estate Conwy

VIENNA-TYPE WALL CLOCK, key wind pendulum driven movement, the silvered circular dial set with Roman numerals, in a glazed single door case, with eagle surmount and turned pillar and half pillar detail, 121cms H, 42.5cms W, 20cms DProvenance: private collection Conwy

VINTAGE WHITE PAINTED WASHSTAND WITH PINK MARBLED RAILBACK TOP, single frieze drawer and lower cupboard door with shaped open shelf detail on turned and block supports, with brown pot castors, 82cms H, 107cms W, 46cms DProvenance: private collection Anglesey

TWO ITEMS OF VINTAGE FURNITURE, comprising an oak six-drawer chest with decorative back plates and pull handles to the drawers, on stile feet, 123cms H, 76cms W, 45cms D, and a two-door mahogany bookcase / display cabinet with interior adjustable shelves and seven pane astragal glazed doors on Queen Anne supports, 126cms H, 88cms W, 25cms DProvenance: private collection Conwy

THREE ITEMS OF ANTIQUE & LATER FURNITURE, comprising a reproduction oak bow front two-door wall hanging corner cupboard with cross banding and Sheraton-type inlay, green painted interior with shaped shelves and single lower drawer, 111cms H, 70cms W, circa 1900 single drawer writing table, with inset leather surface to the top, single frieze drawer with fancy metal back plates and swing handles, on turned supports with brown pot castors, 72cms H, 91cms W, 51cms D, and a mid-century giltwood hall console table with green marble top, 75cms H, 74cms W, 39cms DProvenance: private collection Anglesey

REPRODUCTION MAHOGANY LADIES' KNEEHOLE WRITING DESK, having an arrangement of eight opening drawers with cockbeaded edgings and fancy pierced brass back plates with swan neck handles and inset central cupboard door, on corner bracket feet, 73.5cms H, 83cms W, 43cms DProvenance: private collection Wrexham

19TH CENTURY MAHOGANY LONGCASE CLOCK BY THOMAS TAYLOR OF MANCHESTER , arched top moon phase dial with exotic figures and animals painted to the spandrels, the signed dial set with Roman numerals, having subsidiary seconds and date dials before a twin weight pendulum driven bell strike movement (pendulum and weights included), the cast back plate stamped W Francis, the hood with broken swan neck pediment and applied turned roundels above an arched top glazed door, flanked by turned and twist pillars, repeated to the trunk, shaped top trunk door and central panel on a stepped base with canted corners and corner bracket feet, 240cms overall H, 59cms WProvenance: private collection Denbighshire

VICTORIAN BURR WALNUT TRIPLE WARDROBE, having a shaped moulded cornice with a breakfront large central mirror, the door opening to reveal mahogany interior slides and three opening drawers with turned knob detail, flanked by twin arched panel doors with interior slide out hanging hooks and lower drawer, amber glass knobs to all the doors, on a breakfront plinth base, 208cms H, 222cms W, 77cms DProvenance: private collection Anglesey

Late 13th century, bronze door key, 90mm x 38mm, solid oval bow with four circular piercings and two lobes, a tubular suspension loop projects at the end; the hollow shank has a collar before the bow and a crossed band pattern; the key bit has two forward pointing lugs. Good fine £80-£100

A teak 'Sequence' sideboard,mid-20th century, designed by John Herbert for Younger, with a pair of cupboards flanking four central drawers,213cm wide47cm deep80cm highCondition ReportSmall chip to the one of the cupboard doors. Minor knocks, scuffs and wear commensurate with age and use. A line of slightly uneven finish across the front of the sideboard. One door has been broken and repaired. Structurally sound.

Relating to Horatio Nelson,a small oak corner cupboard, 18th century, single gazed door, inset top panel with an engraved brass plaque 'Rev'd Edmund Nelson,The Parsonage, Burnham Thorpe, Norfolk' and a cast brass Angel Mask to the cornice, possibly a Sacristy, (Rev'd Edmund Nelson was Horatio Nelson's father and vicar of Burnham Thorpe 1755-1798)45cm wide28cm deep54cm highCondition ReportLacking polish and with losses of composition to the glazing on the inside of the door.Despite the applied plaque, there is no further documentary evidence to establish the link to Rev'd Edmund Nelson.

A walnut cabinet,mid-19th century, in the French style, with applied gilt brass mounts, on a shaped plinth base, with brass patent makers label for Tho's Restell Universal lock to inside of door,107cm wide37cm deep141.5cm highCondition ReportSome old restaining to isolated areas of the walnutOld splits to the top panel and one knock to the leading edge

A Regency rosewood cabinet, in the gothic style, with gilt brass gallery and open shelves above a glazed door flanked by gadroon moulded columns, on a plinth base,68cm wide35cm deep145cm highCondition ReportA faint crack in the veneer accross the topSmall veneer loss to the end of one shelf and a small loss the the back edge of one side.

WALTER SWENNEN (born 1946)Pelure de banane 1984Signée au dosHuile sur toileGetekend op de achterkant Olieverf op doekSigned on the reverseOil on canvas487 x 635 cmFootnotes:Provenance / Herkomst Galerie Ronny Van de Velde, Antwerpen Collection privée / Privécollectie, BelgiqueBibliographie/ bibliografieWalter Swennen, So Far So Good, Wiels, 2013, n°75Exposition / Tentoonstelling 17/9-20/11/1994: Walter Swennen, M HKA, Antwerpen, cat n°3Un certificat d'authenticité en date du 13 juin 2019 sera remis à l'acquéreur De koper krijgt een certificaat van authenticiteit van 13 juni 2019Walter Swennen compte certainement parmi les artistes les plus importants de sa génération dans le paysage artistique belge. Inclassable, son art est une sorte de court-circuit entre culture populaire et grande peinture, au ton iconoclaste et à l'humour décapant. Poète dans l'âme, le langage est un élément fondateur de sa pratique. Qu'ils soient en flamand, en français, en allemand ou en anglais, les mots peuplent ses compositions, sans jamais leur apporter une quelconque signification, une clé de compréhension. Car délivrer un message n'est pas dans les intentions de l'artiste. Il n'attend pas du spectateur qu'il comprenne une œuvre mais que celle-ci suscite chez lui des émotions, qu'elle l'incite à utiliser son imagination. Le but premier de la peinture est l'acte de peindre lui-même. Il en explore toutes les possibilités, tous les recoins : la forme, la texture, le motif, la couleur... Il n'y a pas d'évolution stylistique dans son œuvre, ni de style à proprement parler. Seulement l'imprévisible, l'insaisissable, l'inattendu servi par une forme d'esprit ludique, espiègle et un brin ironique. Laissons-lui la parole : « Le tableau est un ring de boxe héraclitéenne, fréquenté par des couples d'éternels champions, la couleur et le dessin, la ligne et la tache, le bord et la limite, la peinture et l'image... L'image étant toujours convertible en discours, elle est du domaine où règne le langage. La peinture ne dit rien, elle est de l'inexprimable. 'Langage de la peinture' est une licence poético-littéraire : seules les images parlent. Sur le ring, ces grands boxeurs vont au contact, créant une zone de turbulences et d'instabilités extrêmes. C'est le contact qui oriente le match. C'est un procès où toutes choses, pensées, gestes, matières, bouts de phrases, bouts d'images sont inextricablement liées à d'autres choses elles-mêmes en constante modification, avec effets de retour, ruptures, reprises ; c'est une aventure chaotique et hasardée, où le langage se trouve lui-même déchiqueté en choses du procès. C'est un travail souvent long, interrompu et repris, qui occupe la totalité du présent, ce qui fait qu'il n'est pas racontable. Mais cela qui fait que le tableau est ce qu'il est. La peinture est arrangement avec le chaos, sur quoi le langage, qui sépare et ordonne (et donc juge), désespère d'avoir prise. Donc je dis que j'ai l'impression de mentir. Je ne dis pas que je raconte des mensonges, ce serait idiot. Je dis simplement que la peinture, quand on en parle, on en est sorti. En faire le récit est une fabrication mentale qui ne peut trouver appui que ce sur qui dans le tableau n'est pas de l'inexprimable, dans l'oubli du procès. Je dis donc que j'ai l'impression de mentir, que la vérité toujours échappe. Mais nous sommes tous des êtres parlants, ce qui fait de nous a priori des interprètes compulsifs, faisant symbole de tout. Et moi aussi je parle. »Walter Swennen is zeker een van de belangrijkste kunstenaars van zijn generatie in de Belgische kunstscène. Zijn kunst is onclassificeerbaar en is een soort kortsluiting tussen populaire cultuur en grote schilderkunst, met een iconoclastische toon en een bijtend gevoel voor humor. Als dichter in hart en nieren is taal een fundamenteel element van zijn werk. Of het nu in het Vlaams, Frans, Duits of Engels is, woorden bevolken zijn composities zonder ooit een betekenis of sleutel tot begrip te geven. Het is niet de bedoeling van de kunstenaar om een boodschap over te brengen. Hij verwacht niet van de kijker dat hij een kunstwerk begrijpt, maar eerder dat het emoties opwekt en hen aanmoedigt om hun verbeelding te gebruiken. Het primaire doel van schilderen is de handeling van het schilderen zelf. Hij verkent alle mogelijkheden, alle hoeken en gaten: vorm, textuur, motief, kleur... Er is geen stilistische evolutie in zijn werk, geen stijl als zodanig. Alleen het onvoorspelbare, het ongrijpbare, het onverwachte, opgediend door een speelse, ondeugende en licht ironische geest. Laten we eens luisteren naar wat hij te zeggen heeft: 'Het schilderij is een Heracliteaanse boksring, waar paren van eeuwige kampioenen elkaar ontmoeten: kleur en tekening, lijn en vlek, rand en limiet, schilderij en beeld... Omdat het beeld altijd converteerbaar is in het discours, behoort het tot het rijk waar de taal regeert. Schilderkunst zegt niets, het is het onuitsprekelijke. De 'taal van de schilderkunst' is een poëtisch-literaire diploma: alleen beelden spreken. In de ring maken deze grote boksers contact, waardoor een zone van extreme turbulentie en instabiliteit ontstaat. Het is het contact dat de wedstrijd vormgeeft. Het is een proces waarin alle dingen, gedachten, gebaren, materialen, stukjes zin, stukjes beeld onlosmakelijk verbonden zijn met andere dingen die zelf ook voortdurend veranderen, met terugkoppelingseffecten, breuken, herhalingen; het is een chaotisch en willekeurig avontuur, waarin de taal zelf wordt versnipperd tot de dingen van het proces. Het is een vaak lang proces, onderbroken en hervat, dat het hele heden in beslag neemt, wat betekent dat het niet verteld kan worden. Maar dit maakt het schilderij tot wat het is. Schilderen is een ordening met chaos, waarop de taal, die scheidt en ordent (en dus oordeelt), geen vat heeft. Dus ik zeg dat ik het gevoel heb dat ik lieg. Ik zeg niet dat ik lieg, dat zou dom zijn. Ik zeg alleen dat als je over schilderen praat, je er niet meer bent. Het navertellen is een mentaal verzinsel dat alleen steun kan vinden in wat in het schilderij niet onuitsprekelijk is, in de vergetelheid van het proces. Ik zeg dus dat ik de indruk heb dat ik lieg, dat de waarheid me altijd ontglipt. Maar we zijn allemaal sprekende wezens, wat ons a priori dwangmatige tolken maakt, die alles symboliseren. En ik spreek ook.'This lot is subject to the following lot symbols: ARAR Un pourcentage supplémentaire sera demander aux acquéreurs pour les lots précédés du symbole AR correspondant aux droits de suite aux artistes en vertu de la réglementation de 2006 sur le droit d'auteur. Veuillez vous référer aux conditions de ventes pour plus de détails.De koper is ons een extra premie verschuldigd ter dekking van onze kosten in verband met de betaling van royalty's krachtens de Artists Resale Right Regulations 2006. Zie onze algemene voorwaarden voor meer informatie.An Additional Premium will be payable to us by the Buyer to cover our Expenses relating to payment of royalties under the Artists Resale Right Regulations 2006. See our terms and conditions for further details.For further information on this lot please visit Bonhams.com

MARCEL-LOUIS BAUGNIET (1896-1995)Buffet, vers 1927Chêne, serrures hexagonales chromées, entretoise avec couvercle dévoilant un compartimentEstampillé du monogramme au dosBuffetkast, circa 1927Eikenhout, verchroomd metalen zeshoekige slotplaten, met compartiment onder de plankGebrandmerkt kunstenaarsmonogram aan de achterzijdeBuffet, circa 1927Oak, chromium plated hexagonal lockplates, with compartment underneath the base shelf Stamped with artist's monogram to the reverseH: 145,5 cm L: 161 cm P: 40 cmFootnotes:Provenance / HerkomstFamille d'Akarova par descendance/ Akarova familie door afstammingThis lot is subject to the following lot symbols: ARAR Un pourcentage supplémentaire sera demander aux acquéreurs pour les lots précédés du symbole AR correspondant aux droits de suite aux artistes en vertu de la réglementation de 2006 sur le droit d'auteur. Veuillez vous référer aux conditions de ventes pour plus de détails.De koper is ons een extra premie verschuldigd ter dekking van onze kosten in verband met de betaling van royalty's krachtens de Artists Resale Right Regulations 2006. Zie onze algemene voorwaarden voor meer informatie.An Additional Premium will be payable to us by the Buyer to cover our Expenses relating to payment of royalties under the Artists Resale Right Regulations 2006. See our terms and conditions for further details.For further information on this lot please visit Bonhams.com

MARCEL-LOUIS BAUGNIET (1896-1995) & AKAROVA (1904-1999)Les Lettres Dansantes (Carnaval par Robert Shumann) 1923Costume créé par Marcel-Louis Baugniet et réalisé par Akarova La danse a été exécutée entre 1924-1929Kostuum ontworpen door Marcel-Louis Baugniet en gemaakt door Akarova Deze dans werd uitgevoerd tussen 1924-1929Costume designed by Marcel-Louis Baugniet and made by Akarova This dance was performed between 1924-1929Footnotes:Provenance / Herkomst Famille d'Akarova par descendance/ Akarova familie door afstammingBibliographie / Bibliografie Akarova, Spectacle et Avant-Gardes. Entertainment and the Avant-Garde 1920-1950, AAM Editions, Bruxelles, 1988. Ill. p. 141This lot is subject to the following lot symbols: ARAR Un pourcentage supplémentaire sera demander aux acquéreurs pour les lots précédés du symbole AR correspondant aux droits de suite aux artistes en vertu de la réglementation de 2006 sur le droit d'auteur. Veuillez vous référer aux conditions de ventes pour plus de détails.De koper is ons een extra premie verschuldigd ter dekking van onze kosten in verband met de betaling van royalty's krachtens de Artists Resale Right Regulations 2006. Zie onze algemene voorwaarden voor meer informatie.An Additional Premium will be payable to us by the Buyer to cover our Expenses relating to payment of royalties under the Artists Resale Right Regulations 2006. See our terms and conditions for further details.For further information on this lot please visit Bonhams.com

MARCEL-LOUIS BAUGNIET (1896-1995)Tabouret en bois noirci avec assise en rotinVers 1927Kruk, gezwart hout met een rietgevlochten zittingCirca 1927Stool, ebonised wood with cane wickered seatCirca 1927H: 48 cm L: 37,5 cm P: 37,5 cmFootnotes:Provenance / HerkomstFamille d'Akarova par descendance/ Akarova familie door afstammingFor further information on this lot please visit Bonhams.com

ANTO CARTE (1886-1954)Décor pour le Martyre de Saint Sébastien (Claude Debussy) 1933Tissu et tissu doré monté sur panneau de bois Ce décor a été utilisé de 1933 à 1937Stof en vergulde stof gemonteerd op een houten paneel Dit decor werd gebruikt van 1933 tot 1937 Fabric and gilded fabric mounted on a wooden panel This set was used from 1933 to 1937 271 x 101 cmFootnotes:Provenance / Herkomst Famille d'Akarova par descendance/ Akarova familie door afstammingBibliographie / Bibliografie  Akarova, Spectacle et Avant-Garde. Entertainment and the Avant-Garde 1920-1950, AAM Editions, Bruxelles, 1988. Ill. p. 487Souvent qualifiée d'« Isadora Duncan » belge, Akarova - Marguerite Acarin de son vrai nom – est une pionnière de la danse moderne en Belgique. Elle la vit comme une œuvre d'art totale, une pratique, une urgence, un engagement. Rien n'est laissé au hasard. L'artiste prend tout en main : de la chorégraphie au design des costumes et des accessoires en passant par les décors et les affiches. Elle développe une vision de la danse, spontanée et intuitive, valorisant la libre expressivité du corps, dans une totale subordination à la musique. Comme beaucoup de danseuses de l'entre-deux-guerres, Akarova a mené une carrière solitaire, ne cherchant aucunement à transmettre une expérience, une vision. Il n'existe d'ailleurs aucun document filmé de ses chorégraphies. Seules des photos anciennes, des coupures de presse, des projets et des dessins rendent compte de sa gestuelle sculpturale. 1922 est une année charnière dans la vie d'Akarova. Alors qu'elle assiste aux conférences du danseur Raymond Duncan, elle y fait la connaissance de Marcel-Louis Baugniet. Le peintre, qu'elle épouse l'année suivante, l'introduit dans les cercles avant-gardistes de la capitale, notamment auprès des artistes gravitant autour de la revue 7 Arts. Leur fréquentation conforte sa vision d'un « art total », affranchissant la danse de l'enfermement d'une spécialisation. Baugniet lui invente un nom de scène, « Akarova », en référence aux ballets russes. Elle met au point des chorégraphies sur les musiques de ses contemporains Claude Debussy, Erik Satie, Igor Stravinsky, Paul Dukas, Maurice Ravel, entre autres. Baugniet lui dessine des costumes qu'elle réalise ensuite elle-même. Utilisant des lignes brisées, des motifs géométriques, des lettres de l'alphabet, ces costumes constructivistes soulignent des chorégraphies tantôt vigoureuses, tantôt hiératiques. Baugniet ne sera pas le seul artiste à concevoir des vêtements de scène et des décors pour Akarova. Anto Carte, un ami de son deuxième mari, Louis Lievens, imagine également plusieurs costumes, dont celui du Martyre de Saint Sébastien de Debussy, pour lequel il crée également un décor. Akarova a composé une cinquantaine de pièces chorégraphiques dans sa carrière, pour la plupart des solos interprétés par elle-même. Elle s'est produite aussi bien dans les théâtres que dans les salons privés, au Palais royal de Laeken, dans les loges maçonniques ou sur la scène du théâtre de La Cambre, invitée par Henry Van de Velde. A partir de 1937 et ce, jusqu'à la fermeture des portes en 1957, l'essentiel de ses représentations se déroule dans la salle de spectacle qu'elle a fait aménager par l'architecte Jean-Jules Eggericx au sous-sol de sa maison de l'Avenue de l'Hippodrome. En 1986, Akarova fait don aux Archives d'Architecture Moderne des costumes et des décors qu'elle a réalisés entre 1923 et 1950, pérennisant un rare patrimoine au sein d'une institution qui reflète sa volonté d'inscrire son art dans un contexte plus large que celui de la danse. Elle a cependant conservé quelques-uns de ses costumes de scène, des décors et du mobilier datant de son premier mariage avec Marcel-Louis Baugniet. Ce sont ces quelques très rares témoignages d'une époque féconde et innovante, confiés par les héritiers de la danseuse, que Bonhams Cornette de Saint Cyr a l'immense privilège de mettre aujourd'hui aux enchères. Akarova - echte naam Marguerite Acarin - wordt vaak omschreven als de Belgische 'Isadora Duncan' en is een pionier van de moderne dans in België. Ze ziet het als een totaalkunstwerk, een praktijk, een urgentie, een engagement. Niets wordt aan het toeval overgelaten. De artieste neemt alles in handen: van de choreografie tot het ontwerp van de kostuums en accessoires, en niet te vergeten de decors en affiches. Ze ontwikkelt een visie op dans die spontaan en intuïtief is en waarde hecht aan de vrije expressiviteit van het lichaam, in totale ondergeschiktheid aan de muziek. Zoals veel dansers tussen de oorlogen leidde Akarova een solitaire carrière, zonder een poging te doen om een ervaring of visie door te geven. In feite zijn er geen gefilmde verslagen van haar choreografie. Alleen oude foto's, krantenknipsels, projecten en tekeningen getuigen van haar sculpturale bewegingen. 1922 was een cruciaal jaar in Akarova's leven. Terwijl ze lezingen bijwoonde van de danser Raymond Duncan, ontmoette ze Marcel-Louis Baugniet. De schilder, met wie ze het jaar daarop trouwde, introduceerde haar in avant-gardekringen in de hoofdstad, in het bijzonder bij de kunstenaars die voor het tijdschrift 7 Arts werkten. Hun kennismaking versterkte haar visie van een 'totaalkunst', die dans bevrijdde van de beperkingen van specialisatie. Baugniet bedacht een artiestennaam voor haar, 'Akarova', als verwijzing naar de Russische balletten. Ze ontwikkelde choreografieën op de muziek van onder andere haar tijdgenoten Claude Debussy, Erik Satie, Igor Stravinsky, Paul Dukas en Maurice Ravel. Baugniet ontwierp haar kostuums, die ze vervolgens zelf maakte. Door het gebruik van gebroken lijnen, geometrische patronen en letters van het alfabet benadrukten deze constructivistische kostuums de choreografie, die soms krachtig, soms hiëratisch was. Baugniet was niet de enige kunstenaar die toneelkleding en decors ontwierp voor Akarova. Anto Carte, een vriend van haar tweede man, Louis Lievens, ontwierp ook verschillende kostuums, waaronder Debussy's Martyre de Saint Sébastien, waarvoor hij ook een decor ontwierp.Akarova heeft in haar carrière een vijftigtal choreografieën gecomponeerd, waarvan de meeste solo's door haarzelf werden uitgevoerd. Ze trad op in theaters en privé-salons, in het Koninklijk Paleis in Laken, in vrijmetselaarsloges en op het podium van het Théâtre de La Cambre, op uitnodiging van Henry Van de Velde. .For further information on this lot please visit Bonhams.com

MARCEL-LOUIS BAUGNIET (1896-1995) & AKAROVA (1904-1999)Tambourin Chinois (Fritz Kreisler) 1924Costume créé par Marcel-Louis Baugniet et réalisé par AkarovaLa danse a été exécutée entre 1926-1931Kostuum ontworpen door Marcel-Louis Baugniet en gemaakt door Akarova Deze dans werd uitgevoerd tussen 1926-1931Costume designed by Marcel-Louis Baugniet and made by Akarova This dance was performed between 1926-1931Footnotes:Provenance / Herkomst Famille d'Akarova par descendance/ Akarova familie door afstammingBibliographie / Bibliografie Akarova, Spectacle et Avant-Gardes. Entertainment and the Avant-Garde 1920-1950, AAM Editions, Bruxelles, 1988. Ill. p. 139This lot is subject to the following lot symbols: ARAR Un pourcentage supplémentaire sera demander aux acquéreurs pour les lots précédés du symbole AR correspondant aux droits de suite aux artistes en vertu de la réglementation de 2006 sur le droit d'auteur. Veuillez vous référer aux conditions de ventes pour plus de détails.De koper is ons een extra premie verschuldigd ter dekking van onze kosten in verband met de betaling van royalty's krachtens de Artists Resale Right Regulations 2006. Zie onze algemene voorwaarden voor meer informatie.An Additional Premium will be payable to us by the Buyer to cover our Expenses relating to payment of royalties under the Artists Resale Right Regulations 2006. See our terms and conditions for further details.For further information on this lot please visit Bonhams.com

STEPHANE MANDELBAUM (1961-1986)Die Portrait von Kafka circa 1985Signé en bas à droiteMine de plomb, crayon de couleurs et stylo bille sur papier Rechts onderaan getekendGrafiet, kleurpotlood en balpen op papierSigned lower rightGraphite, coloured pencil and biros on paper29,5 x 21 cmFootnotes:Provenance / Herkomst Don de l'artiste à l'actuel propriétaireCollection privée/ Privécollectie, BruxellesBibliographie / Bibliografie 'Stéphane Mandelbaum, une Monographie', sous la direction de Bruno Jean, Editions Martin de Halleux, 2022. Ill. p. 324 Nous remercions Monsieur Bruno Jean de nous avoir confirmé l'authenticité de ce dessinWe willen Bruno Jean bedanken voor het bevestigen van de echtheid van deze tekeningAtypique, personnelle, bouleversante, l'œuvre de Stéphane Mandelbaum fascine bien au-delà des frontières belges. En témoigne l'exposition que le Centre Pompidou lui consacre en 2019, et celle actuellement en cours au Drawing Center de New York. L'œuvre intime, qui regroupe ses dessins au format A4 réalisés compulsivement au stylo-bille sur des feuilles volantes, qu'il surnommait ses « scraboutchas », sont l'expression de ses préoccupations les plus personnelles. On y retrouve les thèmes qui l'obsèdent depuis l'adolescence : la Shoah, la judéité, le sexe, le crime, ... Il y dresse des inventaires – meubles, vêtements, fétiches africains, revolvers –, des listes – officiers nazis, rescapés de la Shoah, camps de concentration, assassinés, suicidés, artistes ou écrivains qu'il admire – mêlés à des dessins d'une expressivité désarmante. Ces thèmes composent une sorte de mythologie personnelle, entre fiction et réalité. Ils symbolisent son esprit de révolte, sa colère contre l'antisémitisme, renvoient à son identité de gangster et aux crimes qu'il revendique, jusqu'à celui qui mènera à son assassinat en 1986, le vol d'un Modigliani. Les quatre dessins présentés datent de cette année où il décède à l'âge de 25 ans, intense aussi bien sur le plan artistique que biographique. Dans l'un des dessins, il illustre, à la manière des cartes portulan du XVe siècle, le voyage qu'il effectue cette année-là au Congo, pays d'origine de sa femme Claudia. Il y ramène des statuettes, qu'il s'empresse de dessiner, aux côtés de croix gammées et de mots yiddish affirmant ses racines juives. Ces quatre dessins, Mandelbaum les donne l'année de sa mort à Elie, un ami avec qui il collabore notamment sur la revue artistique et littéraire Revue et Corrigée (1978 – 1986) entre 1983 et 1986. Il y publie des dessins à plusieurs reprises, en compagnie d'artistes tels que Gabriel Belgeonne, Paul Trajman, ou encore son père Arié Mandelbaum. En 1985, son ami Elie lui passe commande d'un projet d'affiche pour Le Procès, une pièce de théâtre adaptée du roman de Franz Kafka interprétée par la Magnanerie, groupe théâtral de l'U.P.J.B. (l'Union des Progressistes Juifs de Belgique), et dans laquelle il jouait. Mandelbaum livre ainsi son interprétation du récit de Kafka et réalise Die portrait von Kafka, dédicacé « pour El[l]ie », d'après une photographie célèbre de l'auteur pragois à l'âge de 5 ans. Il semble également y avoir représenté l'un des agents ayant procédé à l'arrestation injustifiée de Joseph K., le protagoniste du roman victime d'une situation cauchemardesque et sans issue. Il n'est pas surprenant que ce roman ait résonné chez l'artiste, notamment pour ses références à l'antisémitisme et sa critique de l'ordre. Atypisch, persoonlijk en diep ontroerend, het werk van Stéphane Mandelbaum is fascinerend tot ver buiten de Belgische grenzen. Het Centre Pompidou wijdt in 2019 een tentoonstelling aan zijn werk en het Drawing Center in New York heeft er momenteel een. Het intieme werk, dat zijn dwangmatige A4 balpen tekeningen op losse vellen papier samenbrengt, die hij de bijnaam 'scraboutchas' gaf, zijn een uitdrukking van zijn meest persoonlijke zorgen. Ze bevatten thema's die hem sinds zijn adolescentie obsedeerden: de Shoah, joods zijn, seks, misdaad, etc. Hij maakte inventarissen - van meubels, kleren, Afrikaanse fetisjen, revolvers - en lijsten - van nazi-officieren, overlevenden van de Shoah, concentratiekampen, vermoorde mensen, zelfmoordenaars, kunstenaars en schrijvers die hij bewonderde - gemengd met ontwapenend expressieve tekeningen. Deze thema's vormen een soort persoonlijke mythologie, ergens tussen fictie en werkelijkheid. Ze symboliseren zijn rebelse geest, zijn woede over het antisemitisme, zijn identiteit als gangster en de misdaden waarvoor hij de verantwoordelijkheid opeiste, waaronder de misdaad die leidde tot zijn moord in 1986, de diefstal van een Modigliani. De vier tentoongestelde tekeningen dateren uit het jaar waarin hij op 25-jarige leeftijd stierf, een intens jaar zowel artistiek als biografisch. In een van de tekeningen illustreert hij, op de manier van vijftiende-eeuwse zijn rebelse geest, de reis die hij dat jaar maakte naar Congo, het land van herkomst van zijn vrouw Claudia. Hij bracht beeldjes mee, die hij haastig tekende naast swastika's en Jiddische woorden die zijn Joodse wortels bevestigen. In het jaar van zijn dood gaf Mandelbaum deze vier tekeningen aan Elie, een vriend met wie hij van 1983 tot 1986 samenwerkte aan het artistieke en literaire tijdschrift Revue et Corrigée (1978-1986). Hij publiceerde er meermaals tekeningen, naast kunstenaars als Gabriel Belgeonne, Paul Trajman en zijn vader Arié Mandelbaum.In 1985 kreeg Mandelbaum van zijn vriend Elie de opdracht om een affiche te ontwerpen voor Het Proces, een toneelstuk bewerkt naar de roman van Franz Kafka en opgevoerd door de Magnanerie, een theatergroep van de U.P.J.B. (Union des Progressistes Juifs de Belgique), waarin Mandelbaum ook acteerde. Mandelbaum gaf zijn interpretatie van Kafka's verhaal en produceerde Die portrait von Kafka, opgedragen 'voor El[l]ie', gebaseerd op een beroemde foto van de Praagse auteur op 5-jarige leeftijd. Het lijkt ook een afbeelding te zijn van een van de agenten die de onterechte arrestatie uitvoerden van Joseph K., de hoofdpersoon van de roman die het slachtoffer is van een nachtmerrieachtige situatie zonder uitweg. Het is niet verwonderlijk dat deze roman de kunstenaar aansprak, vooral vanwege de verwijzingen naar het antisemitisme en de kritiek op de orde.This lot is subject to the following lot symbols: ARAR Un pourcentage supplémentaire sera demander aux acquéreurs pour les lots précédés du symbole AR correspondant aux droits de suite aux artistes en vertu de la réglementation de 2006 sur le droit d'auteur. Veuillez vous référer aux conditions de ventes pour plus de détails.De koper is ons een extra premie verschuldigd ter dekking van onze kosten in verband met de betaling van royalty's krachtens de Artists Resale Right Regulations 2006. Zie onze algemene voorwaarden voor meer informatie.An Additional Premium will be payable to us by the Buyer to cover our Expenses relating to payment of royalties under the Artists Resale Right Regulations 2006. See our terms and conditions for further details.For further information on this lot please visit Bonhams.com

MARCEL-LOUIS BAUGNIET (1896-1995) & AKAROVA (1904-1999)Gymnopédie N°1 (Erik Satie) Circa 1925Costume créé et réalisé vers 1932 par Akarova à partir d'une étoffe peinte en 1925 par Marcel-Louis Baugniet La danse a été exécutée entre 1932-1948 Kostuum ontworpen en gemaakt rond 1932 door Akarova uit een stof geschilderd in 1925 door Marcel-Louis Baugniet Deze dans werd uitgevoerd tussen 1932 en 1948Costume designed and made around 1932 by Akarova from a fabric painted in 1925 by Marcel-Louis Baugniet This dance was performed between 1932 and 1948Footnotes:Provenance / Herkomst Famille d'Akarova par descendance/ Akarova familie door afstammingBibliographie / Bibliografie Akarova, Spectacle et Avant-Gardes. Entertainment and the Avant-Garde 1920-1950, AAM Editions, Bruxelles, 1988. Ill. p. 144This lot is subject to the following lot symbols: ARAR Un pourcentage supplémentaire sera demander aux acquéreurs pour les lots précédés du symbole AR correspondant aux droits de suite aux artistes en vertu de la réglementation de 2006 sur le droit d'auteur. Veuillez vous référer aux conditions de ventes pour plus de détails.De koper is ons een extra premie verschuldigd ter dekking van onze kosten in verband met de betaling van royalty's krachtens de Artists Resale Right Regulations 2006. Zie onze algemene voorwaarden voor meer informatie.An Additional Premium will be payable to us by the Buyer to cover our Expenses relating to payment of royalties under the Artists Resale Right Regulations 2006. See our terms and conditions for further details.For further information on this lot please visit Bonhams.com

JANE GRAVEROL (1905-1984)Le don de la parole 1961Signé et daté au dos Huile et velours sur panneau Getekend en gedateerd op de achterkantOlieverf en fluweel op paneel Signed and dated on the reverseOil and velvet on panel 54 x 45 cmFootnotes:Provenance / HerkomstAncienne collection Brigode, Jemappes Acquis auprès de ce dernier par Henri Ruttiens, Bruxelles Collection Bern Wery, BelgiqueBibliographie / Bibliografie René de Solier, Jane Graverol, 1974, André Derache Editeur, Bruxelles, p. 26. Exposition / Tentoonstelling 14-25/11/2011: L'art s'expose au lycée, le Surréalisme en Belgique, Lycée Français Jean Monnet, Bruxelles16/6-23/7/2017: Le Surréalisme au féminin, Rouge-Cloître, Bruxelles (hors catalogue)A l'origine, les rideaux de la composition étaient peints. Le velours a été rajouté par l'artiste à une période indéterminée, probablement avant son acquisition par le collectionneur Simon Brigode.De gordijnen in de compositie waren oorspronkelijk geschilderd. Het fluweel werd door de kunstenaar toegevoegd in een onbepaalde periode, waarschijnlijk voordat het werd aangekocht door de verzamelaar Simon Brigode. The curtains in the composition were originally painted. The velvet was added by the artist at an undetermined period, probably before it was acquired by the collector Simon Brigode. Dans l'état actuel des connaissances, l'œuvre sera reprise dans ses deux états successifs dans le catalogue raisonné, actuellement en préparation par Marie GodetGezien de huidige stand van kennis zal het werk in zijn twee opeenvolgende staten worden opgenomen in de catalogue raisonné die momenteel wordt voorbereid door Marie Godet.Given the current state of knowledge, the work will be included in its two successive states in the catalogue raisonné currently being prepared by Marie Godet.La rose est depuis toujours auréolée des nombreuses légendes qui ont forgé sa réputation. Créée par la déesse Chloris à partir du corps sans vie d'une nymphe, selon la mythologie grecque, la fleur aurait reçu sa beauté d'Aphrodite, son parfum de Dionysos, le charme, l'éclat et la joie des Trois Grâces. Couronnée reine des fleurs par Apollon, elle porte en elle une très riche symbolique. Belle, délicate, raffinée, fragile, éphémère, divine, éternelle... ces nombreux attributs n'ont certainement pas échappé à Jane Graverol dont la féminité militante s'affirme sans concession dans toute l'œuvre. La rose, fleur-sablier marquant le temps qui s'écoule, la rose vulnérable et sans épines, la rose délicate ceinte d'un collier de perles de rosée, la rose métaphore de la femme dans le théâtre de la vie. Avec un père anarchiste, croyant au pouvoir de l'envoûtement et de la télépathie, mystique sans religion, fervent disciple des symbolistes, il n'est pas étonnant que l'artiste ait été aussi sensible au pouvoir évocateur des images. Des images tantôt insolites, tantôt énigmatiques enrichies de sa fréquentation avec les poètes. En effet, proche de Paul Nougé, Louis Scutenaire et Marcel Lecomte, elle partage pendant un temps sa vie avec Marcel Mariën avec lequel elle anime la revue « Les Lèvres nues ». Elle côtoie aussi René Magritte qui lui témoignera toujours d'une sincère amitié. Déclarant « qu'être surréaliste est un état que l'on porte en soi ou non », Jane Graverol a embrassé naturellement certain des préceptes du mouvement, même si elle n'en épouse pas tous les ressorts. Ainsi ses toiles sont des « rêves éveillés, des rêves conscients » qui n'ont recours ni à l'automatisme, ni à l'onirisme. Elles répondent à un besoin de s'évader par-dessus la foule, de penser que le monde aurait pu être différent de ce qu'il est. « Parler de ma peinture, c'est parler de ma peau » déclare l'artiste. Et d'ajouter par ailleurs « Je ne peux peindre que d'après mes sensations », ou encore « Mes tableaux ont toujours une histoire intérieure ».Si les tableaux de Jane Graverol conservent toujours leur part de mystère, l'implication féministe de l'artiste ne fait aucun doute. La femme, présente ou tapie dans l'ombre, en filigrane, est toujours actrice de son destin, libérée de l'emprise masculine et de la figure tutélaire du père.De roos is altijd gehuld geweest in de vele legendes die haar reputatie hebben gesmeed. Volgens de Griekse mythologie werd de bloem geschapen door de godin Chloris uit het levenloze lichaam van een nimf en zou ze haar schoonheid hebben ontvangen van Aphrodite, haar geur van Dionysos en de charme, uitstraling en vreugde van de Drie Gratiën. De bloem werd door Apollo tot koningin der bloemen gekroond en is rijk aan symboliek. Mooi, delicaat, verfijnd, fragiel, vergankelijk, goddelijk, eeuwig... deze vele attributen zijn zeker niet verloren gegaan aan Jane Graverol, wiens militante vrouwelijkheid compromisloos duidelijk is in haar hele werk. De roos, de zandloper bloem die het verstrijken van de tijd markeert, de kwetsbare, doornloze roos, de tere roos omringd door een snoer bedauwde parels, de roos als metafoor voor de vrouw in het theater van het leven. Met een vader die anarchist was, die geloofde in de kracht van betovering en telepathie, een mysticus zonder religie en een fervent volgeling van de symbolisten, is het niet verwonderlijk dat de kunstenaar zo gevoelig was voor de suggestieve kracht van beelden. Beelden die soms ongewoon waren, soms raadselachtig, verrijkt door zijn omgang met dichters. Ze stond dicht bij Paul Nougé, Louis Scutenaire en Marcel Lecomte en deelde haar leven een tijdlang met Marcel Mariën, met wie ze het tijdschrift 'Les Lèvres nues' redigeerde. Ze ging ook om met René Magritte, met wie ze altijd oprecht bevriend was.Jane Graverol verklaarde dat 'surrealist zijn een toestand is die je ofwel hebt of niet hebt' en heeft natuurlijk een aantal leefregels van de beweging omarmd, ook al omarmt zij niet elk aspect ervan. Haar schilderijen zijn bijvoorbeeld 'wakkere dromen, bewuste dromen' die noch automatisch noch dromerig zijn. Ze beantwoorden aan een behoefte om boven de massa uit te stijgen, om te denken dat de wereld anders had kunnen zijn dan hij is. 'Spreken over mijn schilderen is spreken over mijn huid,' zegt de kunstenaar. Ik kan alleen schilderen volgens mijn sensaties', voegt ze eraan toe, en 'Mijn schilderijen hebben altijd een innerlijk verhaal'.Terwijl de schilderijen van Jane Graverol altijd een element van mysterie behouden, is er geen twijfel over de feministische betrokkenheid van de kunstenares. De vrouw, aanwezig of schuilend in de schaduw, is altijd de actrice van haar eigen lot, bevrijd van de mannelijke greep en de voogdijfiguur van de vader.This lot is subject to the following lot symbols: ARAR Un pourcentage supplémentaire sera demander aux acquéreurs pour les lots précédés du symbole AR correspondant aux droits de suite aux artistes en vertu de la réglementation de 2006 sur le droit d'auteur. Veuillez vous référer aux conditions de ventes pour plus de détails.De koper is ons een extra premie verschuldigd ter dekking van onze kosten in verband met de betaling van royalty's krachtens de Artists Resale Right Regulations 2006. Zie onze algemene voorwaarden voor meer informatie.An Additional Premium will be payable to us by the Buyer to cover our Expenses relating to payment of royalties under the Artists Resale Right Regulations 2006. See our terms and conditions for further details.For further information on this lot please visit Bonhams.com

ANTO CARTE (1886-1954)Projet de décor et de costume pour le Martyre de Saint Sébastien (Claude Debussy) 1934Gouache sur papier Annotée: Saint St Sébastien 3ème costumeGouache op papierGeannoteerd: Saint Sébastien 3ème costumeGouache on paper Annotated: St Sébastien 3ème costume54,5 x 32 cmFootnotes:Provenance / Herkomst Famille d'Akarova par descendance/ Akarova familie door afstammingBibliographie / Bibliografie 'Akarova, Spectacle et Avant-Garde. Entertainment and the Avant-Garde 1920-1950', AAM Editions, Bruxelles, 1988. Ill. p. 146This lot is subject to the following lot symbols: ARAR Un pourcentage supplémentaire sera demander aux acquéreurs pour les lots précédés du symbole AR correspondant aux droits de suite aux artistes en vertu de la réglementation de 2006 sur le droit d'auteur. Veuillez vous référer aux conditions de ventes pour plus de détails.De koper is ons een extra premie verschuldigd ter dekking van onze kosten in verband met de betaling van royalty's krachtens de Artists Resale Right Regulations 2006. Zie onze algemene voorwaarden voor meer informatie.An Additional Premium will be payable to us by the Buyer to cover our Expenses relating to payment of royalties under the Artists Resale Right Regulations 2006. See our terms and conditions for further details.For further information on this lot please visit Bonhams.com

MARCEL-LOUIS BAUGNIET (1896-1995)Lampadaire en cuivre et métal laqué noirCirca 1935-1936Een koperen en zwart gelakt metalen staande lampCirca 1935-1936A copper and black lacquered metal floor lampCirca 1935-1936H: 182,5 cm L: 62 cm P: 62 cmFootnotes:Provenance / HerkomstFamille d'Akarova par descendance/ Akarova familie door afstammingBibliographie / BibliografieUn lampadaire similaire dans un intérieur daté de 1937 reproduit dans Paul Fierens, Marcel Baugniet, éd. Marion, Bruxelles, 1942For further information on this lot please visit Bonhams.com

ANTO CARTE (1886-1954)Bénédicité  1922Signée et datée en bas à droite  Huile sur toile Getekend en gedateerd rechts onderaan Olieverf op doekSigned and dated lower right Oil on canvas150 x 178 cmFootnotes:Provenance/ HerkomstCollection Mrs. Roger DeschampsCollection privée / privécollectie, New York (acquis en 1929/ gekocht in 1929)Collection privée / privécollectie, Tunkhannock, PennsylvanieCollection privée / privécollectie,  par descendance/ door afstamming, USAExposition / tentoonstelling25/2-4/3/1923 : Anto Carte, Jean Hendrickx, Marcel Wolfers, Cercle artistique et littéraire, Bruxelles12/5-juin 1923 : Exposition de Mai, Palais des Beaux-Arts, Parc de la Boverie, Liège9/9- ? 1923 : 34e exposition du Cercle artistique, Tournai27/12/1928-27/01/1929 : Exhibition of Paintings by Anto Carte, Art Institute of Chicago, ChicagoFév-avr. 1929: Anto Carte, Minneapolis Institute of Arts, n°111929-1930: Exhibition of Contemporary Belgian Painting, Graphic Art and Sculpture, The European and American Art Committee, WashingtonDès la fin des années 1910, Anto Carte est en pleine possession de son art. Considéré comme le plus illustre représentant de l'Expressionnisme en Wallonie, l'artiste est le chantre par excellence de la figure humaine, plongée dans la réalité de son quotidien, nimbée d'une dimension spirituelle et symbolique. Il peuple ses tableaux d'hommes et de femmes à la peau burinée, aux mains calleuses, aux yeux translucides, dans une quête profondément humaniste. Ses œuvres retiennent l'attention de la critique et des collectionneurs. Il participe à pas moins d'une quarantaine d'expositions entre 1920 et 1954. Les Etats-Unis lui ouvrent les portes dès 1922. Il y expose un « Bénédicité » (1921) à la 21st Annual International Exhibition of Paintings organisée par le Carnegie Institute de Pittsburgh. L'œuvre est acquise par Walter May. L'année suivante, il expose encore à Pittsburgh « La descente de Croix ». En 1924 « La Madone aux musiciens » et en 1925 « Ex-Voto ». En 1925 toujours, le Carnegie Institute lui consacre une vaste exposition, composée de 27 tableaux. Certains ont été prêtés par des collectionneurs européens, d'autres proviennent de l'atelier de l'artiste et trouveront facilement acquéreur aux Etats-Unis. L'exposition part ensuite au Cleveland Museum of Art. Anto Carte continue d'envoyer des œuvres aux expositions internationales annuelles du Carnegie Institute, jusqu'en 1950. Cinq en 1927, dont une, « Maternité » est récompensée du deuxième prix. En 1929, c'est à Washington que le peintre montois dévoile ses toiles, dans le cadre d'une exposition d'artistes belges. C'est à cette occasion que le « Bénédicité » que nous mettons en vente aujourd'hui est acheminé aux Etats-Unis. Le tableau attire l'œil de la critique. Dans un article paru dans The Sunday Star le 27 octobre 1929,la journaliste Leila Mechlin parle du « Bénédicité » en ces termes, «Perhaps the most likable picture in this exhibition is 'Benedicite', by Anto Carte, a painting of peasant family gathered around a table saying grace before the meal. Even here the table is seen from above, so that it has the appearance of being titled upward, and the old mother grinding coffee, for the purpose of perspective, is shown unduly small. But there is in this painting a certain loveliness of simplicity, an emotional dignity which in the other paintings is for the most part far to seek». L'œuvre sera acquise par un collectionneur new yorkais.Réalisée en 1922, cette œuvre très semblable à celle acquise par Walter May s'en différencie cependant à plusieurs niveaux. A commencer par le format, plus imposant, et l'adjonction du personnage de la jeune fille. Il y a sur la table un petit bol supplémentaire ainsi qu'une coupelle à motif floral contenant deux fruits. On notera aussi la calvitie du personnage en jaune à droite qui n'apparaît pas sur la version de 1921. L'œuvre a fait l'objet d'une importante restauration. Le dossier de restauration est accessible sur demande.Tegen het einde van de jaren 1910 was Anto Carte in het volle bezit van zijn kunst. De kunstenaar, die beschouwd wordt als de meest illustere vertegenwoordiger van het expressionisme in Wallonië, was de exponent bij uitstek van de menselijke figuur, ondergedompeld in de realiteit van het dagelijkse leven en doordrongen van een spirituele en symbolische dimensie. Zijn schilderijen zijn gevuld met mannen en vrouwen met een gebeitelde huid, eeltige handen en doorschijnende ogen, in een diep humanistische zoektocht. Zijn werk heeft de aandacht getrokken van zowel critici als verzamelaars. Tussen 1920 en 1954 nam hij deel aan niet minder dan veertig tentoonstellingen. De Verenigde Staten openden hun deuren voor hem in 1922. Daar stelde hij «Bénédicité» (1921) tentoon op de 21st Annual International Exhibition of Paintings georganiseerd door het Carnegie Institute in Pittsburgh. Het werk werd aangekocht door Walter May. Het jaar daarop exposeerde hij «De kruisafneming» in Pittsburgh. In 1924 exposeerde hij «De Madonna van de muzikanten» en in 1925 «Ex-Voto». Ook in 1925 wijdde het Carnegie Institute een grote tentoonstelling aan hem, bestaande uit 27 schilderijen. Sommige werden uitgeleend door Europese verzamelaars, andere kwamen uit het atelier van de kunstenaar en werden gemakkelijk gekocht in de Verenigde Staten. De tentoonstelling ging daarna naar het Cleveland Museum of Art. 1927, waarvan er één, Maternity, de tweede prijs won. In 1929 onthulde de schilder uit Montois zijn schilderijen in Washington, als onderdeel van een tentoonstelling van Belgische kunstenaars. Bij die gelegenheid werd de 'Bénédicité' die we vandaag verkopen naar de Verenigde Staten gestuurd. Het schilderij viel op bij de critici.  For further information on this lot please visit Bonhams.com

MARCEL-LOUIS BAUGNIET (1896-1995)Quatre chaises de salle à manger avec assises en rotin et une table en chêne, conçues en 1927 Estampillé du monogramme sur une des chaisesVier eetkamerstoelen met rietgevlochten zittingen en een eettafel, eikenhout, ontwerp 1927Een stoel met gebrandmerkt kunstenaarsmonogramFour dining chairs with cane wickered seats and a dining table, oak, designed 1927One chair stamped with artist's monogramH: 94 cm L: 44,5 cm P: 43,5 cm (x4) / H: 75 cm L: 139 cm P: 98,5 cmFootnotes:Provenance / HerkomstFamille d'Akarova par descendance/ Akarova familie door afstammingBibliographie / BibliografieAkarova, Spectacle et Avant-Gardes / Entertainment and the Avant-Garde 1920-1950, Éditions AAM – Archives d'Architecture Moderne], Bruxelles 1988, p. 172 pour un dessin de conception de M.-L. Baugniet dans la revue 7 Arts, 18 décembre 1927, montrant un modèle similaire de chaises.This lot is subject to the following lot symbols: ARAR Un pourcentage supplémentaire sera demander aux acquéreurs pour les lots précédés du symbole AR correspondant aux droits de suite aux artistes en vertu de la réglementation de 2006 sur le droit d'auteur. Veuillez vous référer aux conditions de ventes pour plus de détails.De koper is ons een extra premie verschuldigd ter dekking van onze kosten in verband met de betaling van royalty's krachtens de Artists Resale Right Regulations 2006. Zie onze algemene voorwaarden voor meer informatie.An Additional Premium will be payable to us by the Buyer to cover our Expenses relating to payment of royalties under the Artists Resale Right Regulations 2006. See our terms and conditions for further details.For further information on this lot please visit Bonhams.com

MARCEL-LOUIS BAUGNIET (1896-1995)Gully Woggs Cake-Walk (Claude Debussy) 1923Décor réalisé par Marcel-Louis Baugniet Tissu peint Signé dans les années 80, à l'occasion de la préparation du livre sur Akarova Ontwerp door Marcel-Louis Baugniet Beschilderde stof Getekend in de jaren 1980, toen het boek over Akarova werd voorbereidDesign by Marcel-Louis Baugniet Painted fabricSigned in the 1980s, during the preparation of the book on Akarova245 x 349 cmFootnotes:Provenance / Herkomst Famille d'Akarova par descendance/ Akarova familie door afstammingBibliographie / Bibliografie Akarova, Spectacle et Avant-Gardes. Entertainment and the Avant-Garde 1920-1950, AAM Editions, Bruxelles, 1988. Ill. en n&b p. 171 Exposition / Tentoonstelling 19/05-09/08/2020: 7 Arts: Avant-garde belge (1922-1928), Civa, BruxellesThis lot is subject to the following lot symbols: ARAR Un pourcentage supplémentaire sera demander aux acquéreurs pour les lots précédés du symbole AR correspondant aux droits de suite aux artistes en vertu de la réglementation de 2006 sur le droit d'auteur. Veuillez vous référer aux conditions de ventes pour plus de détails.De koper is ons een extra premie verschuldigd ter dekking van onze kosten in verband met de betaling van royalty's krachtens de Artists Resale Right Regulations 2006. Zie onze algemene voorwaarden voor meer informatie.An Additional Premium will be payable to us by the Buyer to cover our Expenses relating to payment of royalties under the Artists Resale Right Regulations 2006. See our terms and conditions for further details.For further information on this lot please visit Bonhams.com

MARCEL-LOUIS BAUGNIET (1896-1995)Paravent pour la danseuse Akarova (Marguerite Acarin), quatre panneaux, tissu, cadres en bois, 1923Folding screen for the dancer Akarova (Marguerite Acarin), four panels, fabric, wooden frames, 1923Kamerscherm voor de danseres Akarova (Marguerite Acarin), vier panelen, stof, houten omlijstingen, 1923H: 184 cm L: 63,5 cm (x4)Footnotes:Provenance / HerkomstFamille d'Akarova par descendance/ Akarova familie door afstammingBibliographie / BibliografieAkarova, Spectacle et Avant-Gardes / Entertainment and the Avant-Garde 1920-1950, Éditions AAM – Archives d'Architecture Moderne], Bruxelles 1988, p. 229 montrant Akarova devant le paravent actuelThis lot is subject to the following lot symbols: ARAR Un pourcentage supplémentaire sera demander aux acquéreurs pour les lots précédés du symbole AR correspondant aux droits de suite aux artistes en vertu de la réglementation de 2006 sur le droit d'auteur. Veuillez vous référer aux conditions de ventes pour plus de détails.De koper is ons een extra premie verschuldigd ter dekking van onze kosten in verband met de betaling van royalty's krachtens de Artists Resale Right Regulations 2006. Zie onze algemene voorwaarden voor meer informatie.An Additional Premium will be payable to us by the Buyer to cover our Expenses relating to payment of royalties under the Artists Resale Right Regulations 2006. See our terms and conditions for further details.For further information on this lot please visit Bonhams.com

GUSTAVE SERRURIER-BOVY (1858-1910)Bureau - Bonheur du jour, 1898 Chêne, pentures et prises en fer noirci, ouvrant à une porte vitrée en partie haute, un tiroir en ceinture et aménagé d'un porte-estampesUne clé d'origine est jointeBureau, 1898Eikenhout, gezwarte ijzeren scharnieren en handgrepen, openend met een glazen deur in het bovenste gedeelte, een lade onder het bladEen originele sleutel is bijgevoegdDesk, 1898Oak wood, blackened iron hinges and handles, opening with a glass door in the upper part, a drawer under the topAn original key is includedH: 182 cm L: 115 cm P: 61 cmFootnotes:Bibliographie/Bibliografie1901-1976, Ein Dokument Deutscher kunst - Darmstadt, Band 2, 1977, p.55, fig 73.This lot is subject to the following lot symbols: ** TVA sur les articles importés à un taux préférentiel sur le prix d'adjudication et au taux en vigueur sur la Commission d'achat. Merci de prendre contact avec le département ou les transporteurs que nous recommandons pour plus d'information.VAT on imported items at a reduced rate on hammer price and the prevailing rate on buyer's premium. Please speak to the Department or our recommended shippers for further information. BTW op ingevoerde goederen tegen het verlaagd tarief op de hamerprijs en het geldende tarief op de aankoopprovisie. Neem gerust contact op met het bevoegde departement of onze aanbevolen transporteurs voor verdere informatie.For further information on this lot please visit Bonhams.com

Incl. a number of items issued by Nieuw Ensemble, Appeltheater and Toneelgroep Studio. (1) Bylan. Quietudes. N.pl., In Signo Hieronymi, 1947, 21,(3) p., w. dry point by Bons, orig. wr., sm. 8vo. According to NCC printed in a limited ed. of 150 copies. Very rare, only 1 copy in NCC. (2) Dekker, M. De knopenman, gevolgd door Gammastralen en Colporteur. Assen, Uitgeverij Born, 1947, 103,(1) p., w. ills. by Bons, orig. hcl. Signed dedication on first free endpaper: "Gratia gratiam parit. Voor Herman v.d. Eerenbeemt van Maurits en Mia Dekker 25 Oct. 1948". (3) De appels van Jan Bons. Affiches voor toneelgroep De Appel. Hoorn, exhibition catalog Affichemuseum, 2004, 104 p., num. ills., orig. wr., sm. 4to. (4) Kalender Stadsdrukkerij Amsterdam '57. Het bouwen in Amsterdam na 1945. Calendar, 1957, front and 12 lvs, (photogr.) ills. by J. Versnel, A. Verberne, Bons, W. Shumacher a.o., des. by Bons, spiral bound, obl. folio. (5) Majorick, B. Genesis van een Compositie. Hilversum, Steendrukkerij De Jong & Co, n.d., "Kwadraatblad", no pagination, fold. plates and ills. by Bons (incl. large fold. col. "bijlage"), held together w. belly band, 4to. (6) Studio. Ganzenborden. Programma. Met Louis Andriessen, Wilbert Blank (...). Poster, 57.5 x 41.5 cm, verso w. program, folded measuring 21 x 7.5 cm. -and approx. 90 others. Incl. duplicates. (total approx. 95 in 2 boxes)

Met houtsneden door leden van de vereeniging. Incl. 8 full-p. wood engr. and 4 vignettes by J. Jordens and N. Baak, a.o., cover des. by W. Klyn, one of only 50 copies on Japanese paper. Cord-bound obl. 4to. Added: 2 Timbertown Follies text booklets. N.d. (1918). (total 3)

by Marshak, Engel and Koeprejanow, 4 vols. publ. in Brussels by De Wilde Roos, n.d. (ca. 1930), 1 vol. publ. in The Hague by De Baanbreker/ Servire, 1930, each containing 3 stories, all without pagination, all nicely illustrated by Afanasjew, Lebedew, Pokrowski and Vischnevetskaia, orig. unif. clothbacked pict boards, 4to. Comprises: De reis door Rusland, De reis door Perzië (different title for De reis door Rusland), Ben ik 't nou of ben ik 't niet, Ben ik 't wel of ben ik 't niet (different title for Ben ik 't nou of ben ik 't niet), Volksrijmpjes, Dieren in den winter, Het vroolijke onweer and De gouden blaren. Some occas. edgewear, sm. other imperfections. A very good set of rather rare booklets, each containing 3 (some duplicates, a total of 7) stories in different combinations, orders, bindings, and even different titles for the same stories, showing the commercial insight of the publishers. (total 5)

Comprising books, booklets such as theatre programs and some loose prints. (1) Litho's, houtsneden, teekeningen door Joan Collette. 1e Serie. Amst., Faddegon, 1921, printed in a limited ed., 12 plates of which 4 lithogr. and 4 woodcuts, loose as issued in the orig. stiff paper portfolio w. woodcut front and back, 4to. Plates foxed, potrfolio sl. foxed and other sm. imperfections. Very rare, only 1 copy in NCC. (2) De bedrijfsreclame. Officieel orgaan van de Vereeniging ter Bevordering der der Bedrijfsreclame. Serie III, nummer 5. Amst./ The Hague, Jan. 1918, 83-100 p., w. plates and ills. (partly by Collette), advertisements, orig. wr. by Collette. Contains an article on Collette by H. Hoste (p. 83-88), w. 2 tipped-in col. lithogr. plates, 1 full-p. ill. and several smaller ills. by Collette. (3) Waals, J.E. van der (ed.). In 't Bloemhofke. Blaricum, De Waelburgh, (1921), printed on handmade paper 62 p., woodcut title, 3 plates and orig. wr. by Collette. Paper over spine browned and torn. Rare. (4-7) Four issues by the Amsterdam Stadsschouwburg, w. col. lithogr./ woodcut wr. by Collette. Bladen van den Stadsschouwburg 1, and 3/4 (1920) and 2 programmes (n.d., w. nice col. advertisement of 't Woonhuys on backwrappers). -and 14 others, incl. 1 other booklet issued by De Waelburgh and advertorial material of F.G. Lebbing in Amsterdam and a signed woodcut by Eekman. A few duplicates. (total 21)

door B. van der Leck. 20 september - 19 october 1930. Amst., Kunsthandel Huinck & Scherjon, 1930, (12) p., 7 ills., orig. thread-bound wr., 4to. (2) Metz & Co. Amsterdam - Den Haag. Cardboard plate, 19 x 23 cm, printed in red and black, typography by B. van der Leck. Probably the cover of a box (irregular edges). -and 11 others, incl. 2 copies of the reprint of Het Vlas by B. Bakker, 1975, both w. signed wish in ballpoint "Een goed 1975 Bert Bakker", and a flyer issued by Metz & Co, March 1952, mounted on cardboard. (total 13)

In: Tentoonstelling van het Grafisch Werk door M.C. Escher welke gehouden wordt van 15 april-6 mei 1950. Double leaf. Wood engr., signed in the plate. Diameter 81 mm. Locher/ Bool 368.

Green version. Signed in the plate, 97 x 60 mm. In: Lithowonderen van M.C. Escher. Opening exhibition in 't Oude Wevershuys, Amersfoort, 3-29 October 1953. 'Opening Zaterdag 3 October 3 uur door M.C. Escher met rondleiding'. Bool 370. With: The orig. price list for the pieces exhibited. *Rare.

German language text by Tietze, Dutch language introductions by J.F.B. Kalff and H.E. van Gelder. The Hague/ Rott./ Amst., exhibition catalogue Museum Voor Moderne Kunst 15 Okt. - 13 Nov. 1927, 46,(1) p., 21 ills. on plates, orig. wr. des. by C. Ehrlich, 14 x 14 cm. Mediocre copy, waterst., final lvs sl. dam. Very rare exhibition catalogue, this version w. the wrappers for the period in The Hague, also known in a version w. wrappers mentioning the Stedelijk Museum in Amsterdam. (2) Kunst in Vrijheid. Amst., exhibition catalogue Rijksmuseum printed by Duwaer, Sept.-Oct. 1945, no pagination, orig. wr. des. by Vordemberge-Gildewart. Some sm. imperfections. (3) Tentoonstelling van en over het werk van Henriette Roland Holst tijdens de boekenweek april negentienhonderd acht en dertig in de N.V. Magazijn De Bijenkorf te Amsterdam. Korte karakterteekening door Dr. G. Stuiveling. Amst., 1938, 8 p., orig. stapled wr. Wr. browned at the top. Rare. -and 10 others. (total 13)

door Dirk van Gelder. Ca. 1953. 14 wood engr. (var. sizes) all tipped-in under passepartouts, all signed in pencil bottom right. In orig. hcl. gilt stamped portfolio. (2) Two wood engr. publ. by Arethusa Pers, 1985. Title-leaf, introd. leaf and 2 wood engr., printed in 65 numb. copies, 1 of 20 Roman numb. copies (X) w. 2 orig. wood engr. signed in pencil by Van Gelder. Orig. gilt-lettered cl. portfolio. (3) Vijf houtgravures. 1940. No. 68/85, all signed and numb. in pencil, all tipped-in under passepartouts. In orig. paper portfolio. (4) Three loose Van Gelder wood engr., incl. a sm. engr. in a New Year's greeting card, 1982. (5) Buul, H. van. Dirk van Gelder zijn exlibris en gelegenheidsgrafiek. Book w. ex libris of Gelder loosely inserted. All in excellent condition. (total 7)

Most items exhibition catalogues. (1) Catalogus der tentoonstelling van schilderijen en teekeningen door Isaac Israels. Amst., by Boek- en Kunstdrukkerij v/h Roeloffzen, Hübner en Van Santen for Frans Buffa en Zonen, n.d. (1902), (32) p., w. ills., orig. thread-bound pictorial wr., obl. 8vo. Very rare catalogue, hardly ever appearing on the market. (2) Tentoonstelling van schilderijen en aquarellen: Bern, Fribourg en Londen. Door Isaac Israels. Amst., Frans Buffa en Zonen, n.d. (1915), (40) p., w. 17 ills., orig. raffia-bound wr., 4to. Very rare. -and 10 others, incl. (commemorative) exhibition catalogues by Arti et Amicitiae (1930), Pulchri Studio (1934), Rotterdamsche Kunstkring (1935) and Kunsthandel Huinck & Scherjon (1934). (total 12)

(1) Herman, L.M. De eerwaarde vaders Sociaal-democraten, van de orde van Z.M. Pieter Jelles de Eerste in dicht en ondicht bezongen door L.M. Hermans. Motto. Om wille van de smeer, likt de kat de kandeleer. Pamphlet, n.pl., n.publ., n.d. (Amst., Algemeene Boekhandel L. de Boer, 1910 stamped on front wr.), 19 p., orig. wr. w. woodcut front wr. by Lebeau (w. his monogram). Staple removed from spine. Copy w. stamped "Ter Recensie" on front wr. Rare. (2-3) Nederlandsch Concert Bureau J.F. Beek. Programa Seizoen 1930-31 and 1931-32. The Hague, Noordeinde 39, 1931-1932, (8)/ (16) p. (incl. stapled wr.), front cover w. identical woodcut ill. by Lebeau (w. his printed signature). (4) Theatre program w. almost the same woodcut ill., but w. the typography altered (to Nederlandsch Concert en Theater Bureau, now at the Laan van Meerdervoort 482-484). (5) Programma Theater Verkade. N.pl., S. Viskoper, n.d. (2) p., orig. stapled lithogr. wr. des. by Lebeau (w. his monogram). -and 13 miscell. others, incl. 3 issues of Ons tooneel (1941-42), lithogr. portraits, 3 woodcut bookplates and Chris Lebeau, Kunstenaar en anarchist (2012). (total 18)

Amst., 14-1-'44. Ill. manuscript, "samengesteld en uitgegeven, getekend ende verlucht, geschreven en gedicht, gekleurd en gebonden door de N.V. J.D.T. en Zoon. 14 Januari '44", title-p. and 25 lvs of different paper, all w. text in verses and ills. in pen finished as watercol./ gouaches, in cl. binding w. paper title on front cover (w. mock (?) k-number 839421 in pen), and w. incomplete paper title strip "Lex Metz Eene levensschets in 24 ver[...]" on spine, 21 x 15 cm. Very nice personal document. (2-12) Series of 11 caricatures in pen and black ink, var. sizes and irregular shapes, under 9 passepartouts. All shaped like figures that can be cut out, w. fold. "stands" w. captions like "ministers e.a." (Sinterklaas and Zwarte Piet), "dwaas", "rund", "snavel de pechvogel", "koor van stommen", "Cornelis medestander" etc. -and 18 others, mainly printed books and flyers, incl. 2 copies of the verse Eens droomden wij by P. van Steen, printed in 200 numb. copies signed by the author, 1957, w. col. lithogr. by Metz. (total 30)

Consisting of booklets and prints, incl. 32 "Bijvoegsels" of De Kroniek (1895) and 8 well preserved unif. booklets concerning the Richard-Strauss Feest in The Hague, 1911. The "Bijvoegsel" of De Kroniek incl. duplicates. Incl. a.o.: (1-3) Der Ring der Nibelungen von Richard Wagner. 3 col. lithogr. programs (for Siegfried, Götterdämmerung and Walküre), all approx. 39 x 29 cm, printed by Amst. Boek- en Steendrukkerij vh Ellerman, Harms & Co for the Wagner-Vereeniging, 1901-03, each w. richly ill. title by Molkenboer recto and letterpress program verso. Folded. Rare. -and 4 similar programs of the Wagner-Vereeniging (Lohengrin, 2 different ones) and Tristan und Isolde (2 copies), 1901-10, all by Molkenboer (incl. 1 duplicate). Cf. Muller/ Kyrova, Antoon Molkenboer, Ontwerpen voor muziek en toneel 1895-1917, p. 15-17 and Cat. Kunstenaren der idee 49a-d. (4-8) Willem van Holland. Verzen van J. van Dorp. Officieel tekstboekje van het openlucht-natuurspel (...) op te voeren door leden van het Utrechtsch Studentencorps. Ontwerp van Anton Molkenboer. Muziek van Willem Andriessen. 2 variants of the same booklet, Utrecht, B. Brugsma, 1911, 26 p., w. 3 col. lithogr. plates by Molkenboer, bound in different stapled/ thread-bound orig. wr. des. by Molkenboer, narrow large 8vo. W. 2 single leaf programs and a poster stamp of the Lustrumfeesten. (9) Toelichting bij de gedenk-schildering "het opkomende Holland der veertiende eeuw in zeven paneelen door Antoon Molkenboer. N.pl. (The Hague), n.publ., n.d. (1914), 13 p., 9 plates, orig. cord-bound wr. (foxed). W. loosely inserted bifolium "Tentoonstelling van werken van Antoon Molkenboer" (Jan.- Febr. 1914). (total approx. 60)

(1) Tentoonstelling spotprenten Louis Raemaekers. Introd. C. Veth. Rott., by widow S. Benedictus for Kunstzalen Unger & van Mens, 1913, 27,(4) p., w. photogr. frontisp. portrait of the artist in his studio, ills., orig. stapled wr. w. mounted plate, 4to. Folded in lower right corner, faded along spine, bookblock loosening, staples rusty. Very rare exhibition catalogue. (2) Van Noord tot Zuid. Aangeboden door boekhandel Voorhoeve & Dietrich. N.pl. (Rott.), n.d. (ca. 1930), (16) p., w. 5 large lithogr. ills. on the inside and 2 large tinted lithogr. ills. on outside of wr., incl. calendar and advertisement of Rotterdam companies, orig. stapled wr., folio. Curious, rare publication w. just the ills. by Raemaekers and the advertisements. (3) Ha! Ha! Ha! Ha! alweer een vredesconferentiie (Encore une conférende de la Paix). Teekeningen van Louis Raemaekers. Amst., Gebr. Koster, 1907, w. 12 col. lithogr. plates w. captions in Dutch above and below, the same captions in French, German and English on inside of wr., orig. cord-bound (sl. worn) pictorial wr., folio. Biting satire against the peace conference in The Hague, 1907. (4) Hoe het kwam... De schoone en wonderbare histori van Droogloods, van een Fee en van Comptoir Tuilier de Courtrai verteld en verlucht door L. Raemakers. Kortrijk, Comptoir Tuilier de Courtrai, 1927, (64) p., num. col. ills., orig. thread-bound wr., 4to. Wr. stained and w. sm. tears. -and 4 others. (total 8)

Printed in yellow and black, 32.5 x 10.5 cm, monogrammed and dated '65 in pencil, verso w. short signed note "De beste wensen voor 1965!" in pen and a sm. ill. in ink. (2) Galerie Le Canard exposeert werk van Anton Rooskens van 23 februari tot 15 maart 1952. Opening door Jan G. Elburg (...). Poster printed in yellow and black, 36 x 24 cm. W. a few tears (1x repaired w. tape verso). This copy was folded, stamped (1952) and sent to Dr. D. Bouvy, Lange Nieuwstraat 38 in Utrecht. Bouvy was the founder and curator-director of the Aartsbisschoppelijk Museum (1946-76) and from 1976 to 1981 director of the rijksmuseum Het Catharijneconvent at the same address. (3) Visage d'Afrique. Lithogr., 9.5 x 22.3 cm, monogrammed and dated '53 in pencil. Used as a greeting card by Rooskens' wife Dientje after his death: "Met de allerbeste wensen voor de Kerst en 1978!! Dientje." -and 3 copies of a card w. the same design as the first and third items of the lot (in orig. envelope) and catalogues for exhibitions of Kunsthalle Recklinghausen (1961), Galerie Delta Rotterdam (1963-1964) and Court Gallery Copenhagen (1967, waterst.). (total 9)

Ca. 1935-2010, most in orig. wr. Varied collection: (1) Typescript letter signed "Sandberg" in pen or w. stamp, addressed "Aan de Kunstredactie", dated 18 December 1945, signed recto. Sandberg asks the Kunstredactie to place an announcement for the exhibition Zeven Belgische Schilders in the Stedelijk Museum. (2) Invitation card for the mentioned exhibition. (3) 1968 cl. calendar, 72 x 39 cm. Mierlo, by Rimati for Amsterdamse Assurantie Associatie De Koepel N.V., col. typography and 2 ills. by Sandberg. Sl. yellowed, folded. (4) Photogr. portrait of Sandberg at a later age by J. van Gurp, 25.5 x 20.5 cm. (5) Spencer, H. (ed.). Typographica 10. London, L. Humphires, (1964), 27,(8) p., richly ill. orig. wr. 4to. Some defects. Contains an article on Stedelijk Museum catalogues. (6) Brattinga, P. (introd.). Vijftien tekens door Sandberg. Een tentoonstelling in de Print Gallery van Form Mediation International. Amst., 1972, printed in 1000 numb. copies (one of 500 Dutch language copies), w. ills., orig. cloth-backed wr., 4to. In the orig. cardboard box in which this copy was sent to Reflex Uitgeverij en Boekhandel. -and approx. 45 others. (total approx. 50)

1940s-50s. Comprises a.o.: (1) Michels, F.W. Reis zonder einde en andere verhalen. Met vijftien teekeningen door Bertram Weihs. The Hague, by A.N.D.O. for A.A.M. Stols., 1946, 120,(2) p., ill. as indicated, orig. cloth-backed pictorial boards. Van Dijk 710. (2) De Roodborstjes. Een bundel kinderliedjes voor school en huis ten gehore gebracht door het radiokoor De Roodborstjes. In schrift en met tekeningen van Bertram. Amst., De Arbeiderspers, 1954, (44) p., orig. thread-bound wr., obl. large 8vo. (3) Langen, F. Mijn oom Peter. Verhalen. Ibid., idem, 1950, 122 p., ills. and orig. cl. w. dust wr. by Bertram. (4) Bertram Weihs. Grafisch werk. The Hague, exhibition catalogue Gemeentemus, 1959, (16) p., ills., orig. stapled wr., sm. 4to. -and 22 others, incl. 7 ex libris. Added: Var. items, incl. 4 single-leaf items and 33 booklets (incl. a few duplicates), w. covers by J. Kuiper (1928-2017), a poetry series of 27 unif. booklets ed. by F.J. Schmidt and A.C. Niemeyer (a.o.) w. poems by Wilde, Stendhal, R. Holst, Multatuli, Voltaire, Twain, Swift, Montaigne, Erasmus, Braque, De Sade etc., publ. by L.J.C. Boucher in The Hague, 1959-69. (total 63 in 2 boxes)

All in orig. wr. (most des. by Cohen). (1) Vorrink, K. Stormtij. Twaalfde-veertiende duizendtal. Amst., printed by De Arbeiderspers for Arbeiders Jeugd-Centrale (A.J.C.), (ca. 1923), 36 p., des. and orig. woodcut wr. by Cohen (w. her monogram). Van Dam/ Van Praag cat. 106: "bekend in 3 verschillende omslagen" and ill. on p. 71. All three variants present in this lot. (2) Idem. Het vuur, dat niet wordt uitgeblust. Afscheidsrede op Het Pinksterfeest der A.J.C. Amst., A.J.C., 1934, 16 p., photogr. ills., orig. photomontage stapled wr. des. by Cohen (w. her monogram in the technique), large 8vo. Wr. splitting on spine and lacking sm. portions. Van Dam/ Van Praag cat. 128. (3) Barmes, F., ed. 15 jaar zon en vrijheid! (1922-37). Overzicht in woord en beeld van het kampwerk der Arbeiders-Jeugd-Centrale, en van de stichting "Voor zon en vrijheid". Amst., A.J.C., (1937), (photomontage) photogr. ills., woodcut ills. and orig. wr. printed in red and black by Cohen (front wr. signed in the technique). Imperfections to spine-ends and outer corners. Good copy, w. ex libris of the A.J.C. (undoubtedly also des. by Cohen) on title-p. and unidentified stamped owner's initials on inside back wr. Cf. Dick Dooijes, Over Fré Cohen, De AJC en het kunstgebeuren in de jaren '20, article in: Rond paasheuvel en Prinsenhof. Fré Cohen, exhib.. cat. 1977 (p. 6-12), and Van Dam/ Van Praag, chapter 2, p. 17-26. (4) Toornstra, K. Het lichtend verschiet. Een bonte rij van beelden die u tonen wat het zomerleven brengen kan. Als je maar vakantie hebt en je deze op de juiste wijze weet door te brengen. Amst., printed by De Arbeiderspers for AJC, (1931), 20 p., 3 woodcut ills. (1x monogrammed FC), orig. stapled photomontage wr. probably by Cohen. (5) Idem. De vrije vlucht. Een pleidooi voor de vakantie-eis van het jeugdprogram der A.J.C. 1e tot 5e duizendtal. Ibid., idem, 1930, 20 p., orig. photomontage wr. probably by Cohen (a bit soiled). (6) Gleisner, M. Dans voor allen. Van de gymnastiek naar de gemeenschapsdans. Amst., AJC, (1934), 57 ills., orig. wr. w. dust wr. printed in black and red by Cohen (signed in the technique). -and 30 others. Added: 20 picture postcards concerning the Arbeiders Jeugd Centrale. (total 56)

(1) Vorrink, K. Voor vrede en vryheid. Een drietal politieke opstellen. Amst., AJC, 1932, 16 p., orig. stapled photomontage wr. printed in red and black by Cohen (w. her monogram). (2) Idem. De Rode Valkenwet en haar toelichting. Ibid., idem, 1932, 16 p., photogr. ills., orig. stapled photomontage wr. printed in red and black by Cohen (her name on back wr.). Minor imperfections. (3) Toornstra, K. Het lichtend verschiet. Een bonte rij van beelden die u tonen wat het zomerleven brengen kan. Als je maar vakantie hebt en je dese op de juiste wijze weet door te brengen. Ibid., printed by De Arbeiderspers for AJC, (1931), 20 p., 3 woodcut ills. (1x monogrammed FC), orig. stapled photomontage wr. printed in red and black almost certainly des. by Cohen. Minor imperfections. -and 9 others issued by AJC, all but one w. wr.. (in var. techniques) monogrammed or signed by Cohen. Added: 5 other socialist issues, 3 w. wr. (1x also contents des. by Cohen). (total 17)

(1) Spanje. Rebellen verwoesten ziekenhuizen, hospitalen, kerken, kloosters (...). N.pl., n.publ., n.d. (ca. 1936), (24) p. (incl. wr.), w. photomontage ills. and orig. wr. des. by C. Oorthuys. Staples removed, otherwise a good copy of this impressively illustrated, rare booklet. (2) De waarheid omtrent Spanje! Bulletin No. 2. Uitgegeven door de Commissie "Hulp aan Spanje", Nederlandsche afdeeling van het Internationale "Comité de coordination et d'information pour l'aide à l'Espagne républicaine, te Parijs. Amst., n.d. (ca. 1936), 23 p., orig. photomontage wr. by P. Alma. Staples removed (rust stains remaining), wr. sl. foxed/ stained. (3) Ter kennisname. Storm over Spanje. Amst., Agentschap Amstel, 1934, 16 p. (incl. wr.) printed on thin pink paper. Staples removed (rust stains remaining). Owner's stamp on front wr. Very rare. -and 10 (rare) others, incl. Bulletin No. 1 and 6 "Hulp aan Spanje", a work by J. Brouwer ("Ter recensie", w. signature by the author (?) on h-title) and A. Meijer, Vier weken Spanje (Oisterwijk, De Ramshoorn, 1938), in favour of Franco. (total 13)

(1) Brok-Troelstra, H. Het wonder in de Sowjet-Unie. Indrukken en ervaringen. Amst., Nieuwe Cultuur, 1936, 119 p., orig. wr. w. photomontage dust wr. The rare dustwr. frayed/ sl. dam. (2) Huijts, J. De grondslagen van het tweede vijfjaarsplan. The Hague, De Baanbreker/ Servire, 1932, 63 p., orig. photomontage wr. by V. Kulagina. Ex library copy w. ensuing defects. (3) Romein, J. Een historisch moment. Met de volledige tekst der nieuwe Sowjet grondwet. Amst., Contact, (1936), 38 p., w. photogr. ills. (incl. 1 fine double-p. photomontage, orig. stapled photomontage wr. by Brögel. Bookblock loosening from wr. (4) De vierde internationale en de oorlog. Thesen aangenomen door het secretariaat van de Internationale Liga der Kommunisten-Internationalisten (Bolsjewiki-Leninisten) 1 mei 1934 Genève. Zaandam, Boek- en Brochurehandel der Rev. Soc. Partij "De Roode Vlag", (1934), 38 p., orig. stapled wr. -and 18 others, incl. a nice prospectus for Michail Sjolochow, Storm over Rusland, S. Eisenstein. The Soviet Screen and a rare flyer for the Exposition Internationale de 1937, Cinéma de l'U.R.S.S. (total 22)

(1) Campert, R. De letter... n. Verbeeld door Wim Crouwel (Total Design). Amst., W.C. den Ouden, n.d. (1966), (26) p., bound as a blockbook, orig. wr. w. col. dust wr., obl. 8vo. Rare New Year's greeting for 1967. (2) Dirken, J. Leesbaarheid: onderscheiden, opnemen en verwerken. Ed. Crowel. Eindhoven, Lecturis, 1976, 36 p., ills., des. by Crowel, orig. stapled wr., 4to. (3) Bruinsma, M. Wim Crouwel. Oeuvreprijs 2004 Fonds voor beeldende kunsten, vormgeving en bouwkunst. Amst., Stichting Fonds BKVB, 2004, printed in 500 copies, 32 p., orig. cl. -and 22 others, incl. a combined New Year's greeting for 1963 by Ko Liang Ie and family and Crouwel and family and an undated fold. perforated perkaline card by Kho Lian Ie and family. Added: 20 (rare) items w. the cooperation of J. Schrofer (1926-90), incl. De letter op straat (1960, photogr. by V. Cornelius), Cavalcade Philips Worldwide (1964), A. Greidanus, Delft (1960, photogr. by Cornelius), Toneelgroep Theater 1953-1962 (1962) and 25 jaar Sikkens Varia (1956). (total 45 in 2 boxes)

Incl. a.o.: (1) Fonderie Warnery. 3 proofs: Papyrus, Récamier and Le Niagara. (2) La Fonderie typographique française. 3 proofs: Atlas and Ramsès (2 different proofs). (3) Lettergieterij Amsterdam. 3 proofs: Intertype, Bodoni and a bound Spécimen de caractères (2 copies). (4) Het Letterteekenen door André Vlaanderen. Amst., Cosmos, 1933. Text & plate booklets in orig. sm. portfolio. (5) Fonderie typographique Plantin. Spécimen de caractères. -and 11 others, incl. 2 vignette proof booklets. Added: 6 typographical reference works, incl. 3 by J. Tschichold. (total 29)

Incl. a.o.: (1-2) Bertus Aafjes and Piet Worm. Peter Kersen-Eter. Privately publ. by the artist in 50 copies (this copy signed by Aafjes), (1943). 15,(2) p. Handcol. lithogr. ill. by Worm. Orig. threadbound (sl. discol.) wr. w. mounted plate. Narrow 8vo. De Jong 15. Very rare. -and the same work, but in uncol. state, even rarer. (3-5) De 3 paardjes. Tweede druk. De 3 gekroonde paardjes. De 3 paardjes op vakantie. Amst., Van Holkema & Warendorf/ De Geïllustreerde Pers, 1955-63. 3 vols. No pagination. Ill. text and ills. by Worm. Orig. unif. clothbacked pict. boards w. dustwr. (2x)/ orig. boards. Narrow folio. Good copies. (6-7) Daan Zonderland. De vrolijke avonturen van Lachebek. Lachebek en de reus IJzerhard. Lachebek en de wondernaald. Amst., G.W. Brueghel, n.d. (1946). 2 vols. 12/ 16 p. Ills. and orig. unif. stapled wr. by Worm. (8) Catalogus voor de Rozententoonstelling Kleurenpracht II in het Vondelpark te Amsterdam, georganiseerd van 18 Juli - eind Aug. 1936 door het Comité "Practisch Werken Amsterdam" voor jeugdige werkloozen. Amst., Holdert & Co., (1936). 64 p. Ills. and adverts., orig. stapled wr. by Worm. -and 49 others. (total 58)

(1) Selección de tipos modernos. Coleccao de tipos modernos. 2nd revised ed. 124 p. Gilt cl. Sm. folio. (2) Beknopte proef van drukletters. Choix de caractères modernes. 104 p. Cl. Sm. folio. (3) Columbia. Gesneden in vier series: romein & cursief, vet & cursief. Wr. (4) Pascal. Ontworpen door José Mendoza y Almeida. Blue wr. -and 10 other type specimen booklets incl. on a.o. Libra, Nobel, Simplex and Egmont cursief and vette. Normal signs of wear. (total 14)

Aan mijn vriend Wim Dudok te Hilversum. Bifolium, folded measuring 21.5 x 13.7 cm, dated "3 oct. 1971". "Beste Wim. Hier is de Brochure die America heden de wereld inzend. (...) In het door mij te schrijven Introductie-nummer dat bij de herdruk, ga ik deze opinies. - met een studie over de jaren '14-'18 in de Engelse taal opnemen. Met mijn dank voor de woorden die je aan Wendingen wijdde en in de hoop dat het je nog goed gaat. In old frienship, Dutchy." (2) The brochure/ prospectus mentioned in the letter. New York, Da Capo Press, (1971). Imperfections. (3) Autograph draft on "Borregaard", for a response to the letter by Wijdeveld, signed "Met hartelijke groet, Wim Dudok", dated "12 october 1971", 1 leaf, 27.5 x 18.5 cm, recto only: "Beste Dutchy. Hoe hartelijk verheugt me je bericht dat Wendingen zal worden herdrukt. Jouw prachtige jeugdwerk. Ik bezit nog vrijwel alle exemplaren en zie ze nog weleens in ook. En dan voel ik weer die vreugde van vroeger: de vreugde van het scheppen, zoals die in Wendingen dikwijls zo schone vorm vond. Jouw [Jouw underlined] Wendingen Dutchy. Wij zijn beiden oude gworden: oud van jaren maar - jij althans - nog jong van hart (...)." (total 3)

Mostly 1930s-40s, incl. items w. Indonesian text (tembaco Van Nelle). Interesting collection of beautifully designed labels, some almost certainly by Jongert. Comprises a.o.: (1-7) EvN Lichte shag. 50 gram lichte shag. Gefabriceerd door de Erven de Wed. J. van Nelle N.V. Rotterdam. 2 unused cardboard boxes, printed in green/ yellow, a blue label of the same size as the print on the boxes, 6 x 15.5 cm, and 4 labels for 100 gram lichte shag, each 6.5 x 19.5 cm, printed in green, yellow, blue and red. (8) 50 gram Z melange gesausde pruimtabak. Unused cardboard box printed in red and green, the printed label measuring 16 x 6 cm. (9-10) 50 gr. lichte Virginia shag/ 1/2 lb. lichte Virginia shag. 2 labels w. the same design printed in gold and blue, 16.5 x 53.5 and 8.5 x 26.5 cm. (11) Van Nelle's shagtabak wordt verkocht zonder eenige korting onder welken vorm dan ook. Letterpress cardboard wall sign w. copper hanging eye, 15 x 25 cm. (12) Circulaire jaar-markt KA 13e kiosk Van Nelle. Bisa dapet beli tembaco Shag Van Nelle Etjeran (...). Letterpress leaf, 12.5 x 20 cm. (total approx. 40)