A very rare Ludwigsburg model of a Butcher's house from the 'Venetian Carnival, circa 1770The building with two floors, attic, and two chimneys, wit a red-timed roof and blue window-frames, the butcher standing by the door on a step with a carcass hanging opposite and a lady looking through the window behind him, a fountain at one front corner, on a green, canted rectangular base, 9.2cm across; 8.8cm high; crowned interlaced CC monogram in underglaze-blue, incised I.W.S. (some restoration to chimneys and roof corners)For further information on this lot please visit Bonhams.com
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NO RESERVE World.- Voyages.- Thirteen maps of various parts of the World, including 3 maps of the Pacific and South Sea islands from Anson's 'A Voyage Round the World', Bellin's Carte Reduite de L'Ocean Oriental ou Mer des Indes, Jean Lattre's Carte des Isles et Bancs..., Francois Valentyn's Nieuwe Kaarte van 't Koninkryk Bengale, door Last van den Ed. Heer, Philippe Cluver's Totius Terrae Sanctae delineatio and others, engravings, various sizes, all unframed, 17th to 19th century (12)
A 925 silver model carriage with lady holding fan to interior, the carriage with repousse foliate scroll detail throughout, stamped 925 to door lower left, height 6.3cm, 2.1ozt/65.6g.Additional InformationLid with knocks, the front slightly raised, the door does not close flush and again is knocked to the edges, the lower left corner bearing mark further knocked and misshapen, dent to reverse lower section, further slight misshaping to feet, ‘arms’, etc, light scratches, nicks and general wear.
Vrancx, Sebastian Vrancx, Sebastian Vrancx, Sebastian 1573 Antwerpen - 1647 Das grosse Volksfest Öl auf Holz. Parkettiert. 51,6 x 75 cm. Rechts unten, über dem Rücken des Hundes Reste eines Monogramms (?). Ungerahmt. Die Echtheit des vorliegenden Werkes wird bestätigt durch ein Gutachten von Dr. Luuk Pijl, Dokkum. Das stark betonte Querformat bietet Raum für die Darstellung eines weiten Angers, seitlich gesäumt von strohgedeckten Häusern, Giebelgebäuden und einer rechts aus der Häuserflucht leicht zurückstehen den Kirche, deren Turm über einem davorstehenden Treppengiebelbau hochragt. Weiter hinten eine höher stehende Windmühle. Im hinteren Zentrum des weiten Platzes ein doppelstämmiger Baum mit hoher Laubkrone, im fernen Fluchtpunkt der gotische Kirchturm einer nahen Stadt. Die Fülle der erzählerischen Details machen das Bild zu einer lebendigen Dokumentation der sozialen wie brauchtümlichen Verhältnisse der Barockzeit. Zwischen Tanz und Galanterie, Religiosität und erotischer Lust hat der Maler das gesamte damalige Leben anschaulich als Spiegel der Gesellschaft wiedergegeben. Zudem sind die Einzelheiten nicht nur höchst originell, sondern auch in hoher Qualität gemalt, was dem Werk des genannten Malers entspricht. Der gesamte Platzraum gefüllt mit ländlicher Bevölkerung, unter die sich auch noble Herrschaften gemischt haben, um am Fest teilzunehmen. So sind diese im Vordergrund gezeigt; ein höfischer Herr wendet sich in Verbeugung den drei Damen zu, die in der linken unteren Bildseite stehen, wobei sich eine junge Dame hinter einer Davorstehenden versteckt. Dem Herrn folgen zwei Knaben in Pluderhosen, die den Schimmel führen. Interessiert bewundert der kleinere Edelknabe einen Bauernjungen, der vor ihm mit einem Kopfstand imponiert. Links ein höfisches Knäblein in langem rotem Kleid und einem Steckenpferd, wie er zwei Hunde beobachtet. Vor dem Bauernhaus eine fröhliche Tischgesellschaft. Im hinteren Mittelgrund sind Verkaufsbuden zu entdecken, sowie dahinter eine Kirchenprozession mit Bischofsfigur auf Tragestangen. Unter der Vielzahl der Personen finden sich tanzende Paare wie auch ein Ringeltanz in der rechten Bildmitte. Wie in der niederländischen Genremalerei so häufig, finden sich auch hier äußerst delikate Szenen. Das vergitterte Fenster im Haus am rechten Bildrand weist darauf hin, dass es sich hier um ein Dorfbordell handelt. Vor dem Fenster ein junger Mann, der das lustbare Treiben im Inneren des Bordells beobachtet, während er von einer Frau aus dem oberen Fenster mit einem Guss aus einem Wasserkrug dafür belohnt wird. Über dem Eingang des Hauses ein gerade noch lesbares Schriftband mit den Worten "Det Huys is goet" (dieses Haus ist gut) und einigen verwischten Zahlen. Links daneben richtet ein weiterer Jüngling seinen Hosenladen, möglicherweise in Erwartung das Lusthaus zu besuchen, und blickt auf einen dunkel Gekleideten, der die Hauswand einnässt. Das Gemälde hatte in der Folge der Provenienz unterschiedliche Künstlerzuweisungen; und zwar sowohl an Joost Cornelisz Droochsloot (1586-1666), als jüngst an Sebanstian Vrancx. Der Künstlerbiograph Karel van Mander nennt Vrancx als einen Schüler des Adam van Noort (1562-1641). Um 1600 wurde er Meister der Lukasgilde in Antwerpen, 1611 Mitdekan. Er wurde nicht allein aufgrund seiner Militärgenre-Bildern, sondern in besonderer Weise auch für seine stets vielfigürlichen Genreszenen berühmt. Darüberhinaus arbeitete er mit Jan Brueghel d.Ä. (1568-1625) zusammen, für den er häufig die figürlichen Staffagen schuf. A.R. Provenienz: Edwin Bechstein, Berlin/ Karl Bechstein, Berlin. Antiquitätenhaus Wertheim, 11. Dezember 1930, Lot 14, Kat. S. 12, Tafel XVIII (als Droochsloot). Kurt Rohde, Berlin (als Droochsloot). Gutachten von Max J. Friedländer, Berlin, 23. August 1931 (dort aufgrund der Bezeichnung über der Türe als Pieter Huys angenommen). Elisabeth Rohde, Berlin. Villa Grisebach, Die Sammlung Rohde-Hinze 1, Alte Meister, 3. Juli 2015, Lot. 245. Literatur: Hermann Arthur Lier, Vrancx, Sebastian, in: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 40, Duncker & Humblot, Leipzig 1896, S. 372 f. Ulrich Thieme (Hg.), Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, Leipzig 1940, XXXIV, S. 567 f. Helge Siefert, Zum Ruhme des Helden. Historien- und Genremalerei des 17. und 18. Jahrhunderts, München 1993. Giancarlo Sestieri, Battle Painters. Italian and Foreign Masters of the XVII and XVIII centuries, Rom 1999. (†) Vrancx, Sebastian Vrancx, Sebastian Sebastian Vrancx, 1573 Antwerp - 1647, LARGE VILLAGE FAIR Oil on panel. Parquetted. 51.6 x 75 cm. Remains of a monogram (?) lower right, on the back of the dog. Unframed. ('' ) The authenticity of the work on offer has been confirmed by Dr Luuk Pijl, Dokkum. Provenance: Edwin Bechstein, Berlin/ Karl Bechstein, Berlin. Antiquitätenhaus Wertheim, 11 December 1930, lot 14, cat. p. 12, plate XVIII (as Droochsloot). Kurt Rohde, Berlin (as Droochsloot). Expert''~s report by Max J. Friedländer, Berlin, 23 August 1931 (due to the designation above the door presumed to be Pieter Huys). Elisabeth Rohde, Berlin. Villa Grisebach, the collection of Rohde-Hinze 1, Old Masters, 3 July 2015, lot 245. Literature: H. A. Lier, Vrancx, Sebastian, in: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Vol. 40, Duncker & Humblot, Leipzig 1896, p. 372 f. U. Thieme (ed.), Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, Leipzig 1940, XXXIV, p. 567 f. H. Siefert, Zum Ruhme des Helden. Historien- und Genremalerei des 17. und 18. Jahrhunderts, Munich 1993. G. Sestieri, Battle Painters. Italian and Foreign Masters of the XVII and XVIII centuries, Rome 1999.
Pietra dura-Kabinett im Barock-Stil Höhe inkl. Museumssockel: 195,5 cm. Höhe ohne Sockel: 95,5 cm. Breite: 195 cm. Tiefe: 45 cm. Italien, 17. oder 19. Jahrhundert. Ebonisierter Holzkorpus mit Pietra dura-Einlagen und vergoldeten Bronzen sowie Messingzier. Auf gedrückten Kugelfüßen der kastenförmige Korpus mit risalitartigem Vorbau. Dieser architektonisch aufgefasst mit gesprengtem Giebel in Wellenleistenprofil und darunterliegender, von gedrehten Säulen gerahmter Tür mit Lapislazulibesatz und Hohlnische, mit Athene in vergoldeter Bronze. Dahinterliegend vier Schübe mit ornamentaler Pietra dura-Zier in Lapislazuli und gelbem und grünem Marmor, überfangen von weiterer Lapislazulihohlnische mit Segmentgiebel und eingestellter Götterfigur. Der mittlere Risalit flankiert von zwei zusammengefassten Schüben in der oberen und unteren Etage sowie zwei Türen, deren Giebel als weiterer Schub fungieren, sowie drei danebenliegenden Schübe. Die flankierenden Türen ebenfalls mit drei ornamental verzierten Schüben mit Wellenleistenprofil hinterfangen. Jeder der Schübe mit auf schwarzem Grund eingelegten Pietra dura-Arbeiten, großformatige Tiere zeigend, darunter Ochse, Hirsch, Leopard, Nashorn, Kamel, Elefant, Elch, Löwe, Wildschwein und ein im Kampf befindliches felines Wesen sowie zwei kämpfende Steinböcke. Nebst den Tieren häufig Blatt-, Baum- und Blumenzier in Pietra dura-Arbeit. Die Mitteltür flankiert von zwei gedrehten Säulen, die als Paar herausziehbar sind und jeweils vier, mit Wellenleistenprofil gerahmte Schübe bergen. Minimal besch. (12508414) (2) BAROQUE STYLE PIETRA DURA CABINET Height incl. base: 195.5 cm. Height excl. base: 95.5 cm. Width: 195 cm. Depth: 45 cm. Italy, 17th or 19th century. Ebonized wooden structure with Pietra dura inlays and gilt-bronze and brass mountings. Chest-shaped architectural structure on compressed ball feet with risalit-like porch with a door decorated in lapis lazuli and framed by twisted columns and an alcove with gilt-bronze figure of Athena, surmounted by a broken pediment with ripple moulding. Every drawer is decorated with pietra dura on black background depicting large scale animals including an ox, stag, leopard, rhinoceros, camel, elephant, elk, lion, wild boar and a feline animal fighting two ibexes.
Remps, zug., Andrea Domenico Remps, zug., Andrea Domenico Remps, zug., Andrea Domenico um 1620 - um 1699 Tätig in Florenz in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts. Wunderkammer-Kabinett (Scarabattolo) in Trompe l'oeil-Malerei, um 1690 Öl auf Leinwand. 99 x 134,5 cm. Das Gemälde ist als Trompe l'oeil-Werk geschaffen, womit ein geöffneter Kabinettwandkasten mit verglasten Innentüren und geöffneten hölzernen Außentüren zur Darstellung kommt. Der Begriff des Stilllebens wird hier zu einer erweiterten Bedeutung gebracht. Die Gemäldedarstellung kann insgesamt über den Begriff der Wunderkammer zudem auch als Weltenkabinett verstanden werden, durch dessen Sammlungsobjekte der damalige Begriff von Weltkenntnis oder vom Weltwissen im Bild anschaulich geworden ist. Schon allein die Außenbegrenzung ist so gestaltet, dass durch das Querformat des Bildes ein in die Wand vertiefter Schaukasten vorgetäuscht wird, dessen geöffnete seitliche Türen nicht nur perspektivisch gemalt, sondern auch durch obere und untere schräge Einschnitte der Bildfläche so abgeändert wurden, dass ein perspektivischer Eindruck entsteht. So tragen auch die schmalen Schatten des rahmenlosen Gemäldes an einer Wand selbst zur Täuschung bei. Der viergliedrige kompositionelle Aufbau entspricht dem einer Wandvitrine, mit äußerer Holzrahmung, die seitlich durch die scheinbar geöffneten Holzflügel verdeckt ist. Bei den beiden Glastüren scheint eine geschlossen, eine andere halb geöffnet. Dahinter zeigt sich ein Einbau von zwei Einlagebrettern und damit drei Etagen, in denen eine Vielzahl an Kunst- und Wunderkammerobjekten präsentiert werden. Dies in einer Fülle und in unterschiedlichsten Gattungen, wie Korallenbäume, Elfenbein-Wunderkugeln, präparierte Käfer, Mineralien, geschliffene Kristalle, Dosen, Reliefs, Kleinplastik, eine Steinschlosspistole, aber auch kleine Gemälde und Konvexspiegel - nur um das Wenigste zu nennen. Auch die Vitrine selbst ist perspektivisch-tiefenräumlich angelegt, durch kleine Gemälde, die scheinbar an den inneren Seitenwänden hängen. Selbstverständlich sind auch die geöffneten Holztüren in der Manier der Augentäuschung gemalt: Über Holzmaserung an roten Schleifen hängende Landschaftsgemälde und Seestücke sowie Reliefmedaillons. Rechts zudem ein großer Papierbogen mit einer Landschaftsradierung, angeheftet durch einen Federkiel. Dabei ist höchst bemerkenswert, dass die Gemälde von düsterer Memento mori-Thematik sind: Denn die Landschaften zeigen Vulkanausbrüche, im Seestück kämpft ein Schiff gegen den Sturm. Und natürlich fehlen auch die für Wunderkammern markantesten Objekte nicht, die auf die Vanitas-Idee anspielen. Dazu zählen der Totenschädel und die Taschenuhr auf der unteren Querleiste. Ein Tintenfass mit zwei Schreibfedern deuten auf das wissenschaftliche Interesse des Gelehrtenstandes, der sich der Welterklärung und dem Vanitas-Phänomen widmet. Von zusätzlichem Interesse ist der in eine Metallstrebe der Glastüre eingesteckte beschriebene Zettel mit rotem Lacksiegel. Die Entzifferung lässt den Bezug zum Herrscherhaus der Medici erkennen "Al Ill(ustrissi)mo Sig(nore) et P(ad)rone mio Il Sig. G. F. Coster, Firenze. Also "An den hochwürdigsten Herrn und meinen Gönner, den Herrn G. F. Coster" Dabei ist "Cos-ter" als "Cosimo terzio" zu verstehen, womit Großherzog Cosimo III (1642-1723) gemeint ist. Diese Beobachtung ist umso interessanter, da sich auf einer weiteren Version dieses Gemäldes ein gleicher Zettel findet, nämlich an den Marchese Francesco di Cosimo Ricciardi, seinen Hofbeamten. Eine in vielen Einzelheiten identische Version befindet sich in Florenz, Opificio delle Pietre Dure. (AKG 3802051). A.R. Provenienz: Privatsammlung Großbritannien. Literatur: Marie-Louise D'Otrange-Mastai, Illusion in art: Trompe l'oeil, a history of pictorial illusionism, New York 1975. Annamaria Giusti, in: A. Giusti, P Mazzoni, A. Pampaloni Martelli, Guida al museo: Il museo dell'Opificio dell Pietre Dure di Firenze, Mailand 1978, S. 335f, Tafel 510. Jan Muylle in: Inganni ad arte, meraviglie del Trompe-l'oeil dall'antichitá al contemporaneo, Katalog der Ausstellung (a cura) Annamaria Giusti, Firenze, Palazzo Strozzi, 2009-2010, Florenz 2009, S. 75ff. Marco Betti, Carlotta Brovadan, Per il Gran Principe Ferdinando: tre opere del museo dell'Opificio delle Pietre Dure e alcuni cenni sul suo gusto per le "arti minori" in OPD restauro, 24, 2012, S. 263-272. M. Scalini, Oggetti rari e curiosi nelle collezioni medicee: esotica e naturalia, in: Antichitá viva, 1996, 35, S. 59ff. Remps, zug., Andrea Domenico Remps, zug., Andrea Domenico Andrea Domenico Remps, ca. 1620 - ca. 1699, attributed Active in Florence in the second half of the 17th century. CABINET OF CURIOSITIES (SCARABATTOLO) IN TROMPE L-oeIL PAINTING, CA. 1690 Oil on canvas. 99 x 134.5 cm. The painting is designed as a trompe l''Toeil work depicting a wide-open wall cabinet with glazed internal doors and opened wooden outer doors. Adding interest is an inscribed note with red lacquer seal stuck to a metal strut on the glass door. The deciphering suggests a connection to the Medici dynasty: ''Al Ill (ustrissi)mo Sig(nore) et P(ad)rone mio Il Sig. G. F. Coster, Firenze.''_ It means ''to the most dignified master and my benefactor, Mr G. F. Coster, Florence''_. In this context ''Cos-ter''_ is to be understood as an abbreviation of ''Cosimo terzio''_, i.e. Grand Duke Cosimo III (1642 - 1723). A version which is similar in many details is held at the Opificio delle Pietre Dure, Florence (AKG 3802051). Provenance: Private collection, United Kingdom. Notes: Please contact the auction house regarding a viewing of the original painting. Literature: M. L. D'Otrange Mastai, Illusion in art: Trompe l''Toeil, a history of pictorial illusionism, New York 1975. A. Giusti, in: A. Giusti, P Mazzoni, A. Pampaloni Martelli, Il museo dellÂ'Opificio dell Pietre Dure di Firenze, Milano 1978, pp. 335, plate 510. J. Muylle in: Inganni ad arte, meraviglie del Trompe-l''Toeil dallÂ'antichitá al contemporaneo, exhibition catalogue, A. Giusti (ed.), Florence, Palazzo Strozzi, 2009- 2010, Florence 2009, pp. 75. M. Betti, C. Brovadan, Per il Gran Principe Ferdinando: tre opere del museo dellÂ'Opificio delle Pietre Dure e alcuni cenni sul suo gusto per le ''arti minori''_, in OPD restauro, 24, 2012, pp. 263-272. M. Scalini, Oggetti rari e curiosi nelle collezioni medicee, esotica e naturalia, in: Antichitá viva, 1996, 35, pp. 59.
Tabernakel-Schreibschrank Höhe: 125 cm. Breite: 205 cm. Sachsen, um 1740. Nussbaum, Nussmaser, Pflaume, Mooreiche, Ahorn, Buchs auf Fichte furniert. Auf gedrückten Kugelfüßen geschweifter dreischübiger Korpus mit darüberliegendem schrägen Schreibplattenkompartiment und siebzehntürigem Aufbau, zentraler Tabernakeltür und gesprengtem Giebel mit darunterliegendem Wappen. Schlüsselschilder mit geschlossener Fürsten oder Königskrone. Mittelsegment mit klappbarer Schreibplatte und großem offenen, mit Papier tapeziertem Kompartiment. Drei Schlüssel vorhanden. Provenienz: Laut Einlieferertradition evtl. aus Schloss Pillnitz oder Moritzburg. (1250069) TABERNACLE WRITING DESK Height: 125 cm. Width: 205 cm. Saxony, ca. 1740. Walnut, walnut burl, plum, moor oak, maple, boxwood and spruce wood veneer. Supported on squeezed ball feet structure with three drawers, angled writing desk compartment and top section with 17 doors, central tabernacle door surmounted by a coat of arms and broken pediment. Escutcheons with closed crown. With three keys. Provenance: According to the tradition of the current owner, possibly originally from Pillnitz or Moritzburg Castle.
A collection of approximately 300 diatom microscope slides, English, late 19th and 20th centuries,preparers include E. Thum Leipzig, William Gatrell, B. Harley, W. Watson & Sons, W. A. Firth, and W. A. Griffin, in 16 drawer pine case with glazed door, 15in (38cm) high Footnotes:Provenance:The Estate of the late Tony Dutton Esq QMC RMSFor further information on this lot please visit Bonhams.com
A collection of approximately 320 microscope specimen slides, English, predominately late 19th and early 20th century,mainly botanical samples by such preparers as Smith, Beck and Beck, Arthur Doherty, and Charles Baker together with a series of diatoms, in twenty one drawer cabinet with turned ivory handles, hinged door and brass carrying handle, 12 1/2in (32cm) high Footnotes:Provenance:The Estate of the late Tony Dutton Esq QMC RMSThis lot is subject to the following lot symbols: Y ФY Subject to CITES regulations when exporting items outside of the EU, see clause 13.Ф This lot contains or is made of ivory. The United States Government has banned the import of ivory into the USA.For further information on this lot please visit Bonhams.com
A collection of approximately 500 microscope specimen slides, English, predominately late 19th century,the majority rock or mineral section slides by a variety of preparers, in a twenty one draw slide cabinet with bone handles and hinged and glazed door and recessed brass carrying handle, together with a thirteen drawer mahogany slide cabinet (empty), the larger 13 1/2 in (34cm) high, (2)Footnotes:Provenance:The Estate of the late Tony Dutton Esq QMC RMSThis lot is subject to the following lot symbols: Y ФY Subject to CITES regulations when exporting items outside of the EU, see clause 13.Ф This lot contains or is made of ivory. The United States Government has banned the import of ivory into the USA.For further information on this lot please visit Bonhams.com
A collection of approximately 300 microscope specimen slides, English, the majority late second half of the 19th century,made by a wide range of professional and amateur preparers including Clarke & Page, C. V. Smith and Dancer, in twenty-one drawer pine case with glazed door and turned ivory handles, 11 1/2in (29cm) high Footnotes:Provenance:The Estate of the late Tony Dutton Esq QMC RMSThis lot is subject to the following lot symbols: Y ФY Subject to CITES regulations when exporting items outside of the EU, see clause 13.Ф This lot contains or is made of ivory. The United States Government has banned the import of ivory into the USA.For further information on this lot please visit Bonhams.com
A R & J Beck mahogany microscope specimen slide case, English, circa 1870,the 21 numbered drawers with turned ivory handles and makers plaque engraved R & J Beck 31 Cornhill London, with approximately 120 slides mainly of botany and histology, case with hinged door and brass carrying handle, 12in (30.5cm) Footnotes:Provenance:The Estate of the late Tony Dutton Esq QMC RMSThis lot is subject to the following lot symbols: Y ФY Subject to CITES regulations when exporting items outside of the EU, see clause 13.Ф This lot contains or is made of ivory. The United States Government has banned the import of ivory into the USA.For further information on this lot please visit Bonhams.com
SHAW GEORGE BERNARD: (1856-1950) Irish Playwright, Nobel Prize winner for Literature, 1925. An excellent T.L.S., G. Bernard Shaw, two pages, 4to, n.p. (on his personal printed stationery with addresses in Welwyn and London), 25th November 1949, to A.S.E. Ackermann. Shaw writes on the subject of authors and publishers and states, in part, 'Many authors print at their own expense and publish “on commission”: that is, deliver the books printed and bound, paid for and ready for sale, to the publisher with his imprint; and he sells them for a commission of 10 or 15%. But as he also does the necessary dealing with the printer and binder as well as the bookseller, the author may have no contact with them……The royalty system is a necessity for authors who have no capital, which is the plight of most of them. The publisher supplies the capital, and, as printers have to keep a huge plant and will give long credit rather than have it idly rusting, the publisher, if the book sells well, never puts his hand in his pocket at all. He makes 300% net on the venture and gives the author 10 or 15 or at the outside 20. The author who has capital enough to pay for the manufacture reverses the transaction and makes the 300%, giving the publisher 10 or 15. [John] Ruskin and Herbert Spencer are notable examples of this practice. [W.H.] Davies, the Supertramp poet, began by having a long poem printed and bound for cash across the counter and peddling it from door to door…..I gather that you, like Davies, are doing without a publisher; but you can find a reputable one (beware of pirates) who will take you on commission'. A letter of good content. One small tear to the edge of the right fold, not affecting the text or signature, otherwise VGAlfred S. E. Ackermann (1867-1951) Consultant Engineer and Secretary of the Society of Engineers. At the time of the present letter Ackermann was on the point of a 4th edition of his Popular Fallacies which had first been published by Cassell in 1907. The 1950 edition came out with the imprint of the Old Westminster Press, London, who had also printed his Scientific Paradoxes and Problems and their Solutions in 1925. Simpkin Marshall, the famous wholesalers, were the sole distributors, so it appears Ackermann followed Shaw's advice.
A George III oak and mahogany longcase clock, 33cm arched painted dial inscribed Hill, Cromford, Roman and subsidiary Arabic numerals, the arched painted with a young girl and a lamb, date aperture, 30 hour movement striking on a bell, the case with swan neck pediment, rectangular door to waist, 223cm high, c.1810
A George III Revival Scottish mahogany dwarf longcase clock, 17.5cm arched silvered dial inscribed Lamb, Glasgow, Roman numerals, subsidiary seconds dial, date aperture, eight day movement striking on a bell, swan neck pediment, dentil frieze, rectangular door to waist, ogee bracket feet, rectangular plinth with further bracket feet, 122cm high, the plinth an additional 55cm high
A Sheraton Revival satinwood connoisseur's display cabinet on stand, moulded cornice above a glazed rectangular door, the base with deep frieze and open undertier, inlaid in rosewood with anthemions and outlined throughout with ebony stringing, tapered square legs, 173cm high, 111cm wide, 45cm deep, c.1890
A good decorative and well-proportioned George III Staffordshire long case clock, dark oak and mahogany case with architectural pediment centered by a ball and spire finial, and supported on reded columns furnished with brass capitals and bases enclosing a round 13in (33cm) silvered dial with Roman chapter with outer Arabic minutes, engraved centre with subsidiary seconds dial and date aperture signed Torkington/Newcastle, good quality 8-day movement striking on a bell, shaped top to trunk door with original brass key escutcheon, flanked by reeded quarter columns, base with canted sides and cockbeaded panel, bracket feet, 8/75 in (205cm) tall.* Jesse Torkington of Newcastle-under-Lyme was born in Astbury, Cheshire in 1747 and was apprenticed from 1762 to 1767 to John Whitehurst FRS in Derby (Whitehurst had family connections in the Astbury area). He married Ann Harding of Newcastle-under-Lyme and set up there, raising two sons and two daughters, before dying in 1810. He also signed clocks from Whitchurch, in Shropshire [M .Craven, John Whitehurst, Clockmaker, Innovator, Geologist and Scientist (Fonthill, Stroud, 2015) 257]
A George III oak mahogany crossbanded oak longcase clock, 33.5cm arched painted dial inscribed Jno. Stubbs, Kegworth, Roman and subsidiary Arabic numerals to quarters, the arch painted with a cottage, the centre with an architectural folley, date aperture, 30 hour movement striking on a bell, the case with swan neck pediment, shaped rectangular door to waist, plinth base, 216cm high, c.1820
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