MICHELE DI MATTEO (ATTR.) 1410, wahrscheinlich Bologna oder Lambertini - wohl um 1469 HEILGER ROCHUS Tempera auf Kreidegrund auf (wahrscheinlich) Pappelholztafel, Konturritzung, vergoldet, punziert. 36,5 x 11,7 cm (Bildmaß) (R. 41,5 x 16,5 cm). Part. leicht altrest., Altretuschen. Wahrscheinlich handelt es sich bei dem hier angebotenen Tafelbild um ein Gemälde aus dem ikonografischen Zusammenhang eines größeren Altars. Provenienz: Europäische Privatsammlung. MICHELE DI MATTEO (ATTR.) 1410 probably Bologna or Lambertini - about 1469 SAINT ROCHUS Tempera on chalk ground on (probably) poplar wood, contour scratched, gilted, punched. 36,5 x 11,7 cm (visible size) (F. 41,5 x 16,5 cm). Part. slightly old restored, old retouching. Probably the panel offered here is a painting from the iconographic context of a larger altar piece. Provenance: European Private Collection.
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PIETER COECKE VAN AELST (SCHULE) 1502 Aelst - 1550 Brüssel ANBETUNG DER HEILIGEN DREI KÖNIGE Öl auf Eichentafel. 42 x 30 cm (R. 53 x 41 cm). Part. besch. und berieben, leichte Farbverluste, altrest. Rahmen. Provenienz: Norddeutsche Privatsammlung. PIETER COECKE VAN AELST (SCHOOL) 1502 Aelst - 1550 Brussels ADORATION OF THE MAGI Oil on oak panel. 42 x 30 cm (F. 53 x 41 cm). Part. damaged and rubbed, slightly colour losses, old restored. Frame. Provenance: North German Private Collection.
SÜDDEUTSCHE SCHULE Meister, tätig um 1500. DIE WUNDERSAME HEILUNG BERNHARDS VON CLAIRVAUX DURCH MARIA/BERNHARD WARNT ROGER II VON SIZILIEN VOR DER NIEDERLAGE GEGEN RANULF IN DER SCHLACHT VON RIGANO 1132 Jeweils: Tempera auf Nadelholztafel, teilweise vergoldet. Einzeltafeln jeweils: 77x57 cm (R. gesamt 165x65 c. Part. leicht altrest., Goldgrund part. übermalt, Holztafeln mit vertikalen Spannungsrissen. Beide Tafeln in einer Rahmung zusammengefasst. Die Ikonographie und Bestimmung der beiden Tafeln erläutert Dr. Bernd Konrad (Reichenau) wie folgt: Tafel I Die wundersame Heilung Bernhards von Clairvaux durch Maria Beschreibung: Johannes [(?) nicht nimbiert], Maria und ein hl. Abt mit einem Glas in der Hand, über dem sich eine Schlange windet, stehen am Bett eines Zisterziensermönches. Maria spricht zu ihm: DILECTE MI SANABERIS QVIA IN SERVITIO MEO ADHVCPERSISTES "Mein Geliebter, du wirst geheilt werden, weil du noch weiterhin in meinem Dienst verharren wirst" Unten links der Teufel in lässiger Haltung zu Bernhard gewendet: NOLI TE DECIPERE VT SEMPERES TE REGNUM DEI CONSEQVI POSSE. "Täusche dich nicht, daß du, wie du immer bist, das Reich Gottes erlangen kannst" Es handelt sich demnach um die Szene der wunderbaren Heilung Bernhards durch Maria. "Dilecte mi" ist eine im Hohen Lied, das Bernhard kommentiert hat, erscheinende Anrede an den Geliebten. Irritierend ist, dass trotz des nicht eingetretenden Todes Bernhards, dessen Seele in der Figur eines kleinen nackten Mannes von einem Engel bereits dem Weltenrichter zugeführt wird. Die Maria als Helfer begleitenden männlichen Figuren scheinen nicht kanonisch festgelegt zu sein, sondern folgen wohl regionalen Ansprüchen. Auf einem Gemälde von Juan Correo de Vivar wird sie zusammen mit Benedikt und Laurentius dargestellt (Madrid, Prado, LCI Band 5 Sp. 381 und Sp. 384). Heute gilt diese Darstellung als Tod des Bernhard von Clairvaux. Der hl. Abt mit dem Glas in der Hand könnte St. Magnus von Füssen sein. Tafel II Bernhard warnt Roger II. von Sizilien vor der Niederlage gegen Ranulf in der Schlacht von Rignano 1132 Die zweite Tafel stellt eine Erzählung aus dem zweiten Buch (II, 60) der bekanntesten Bernhard-Vita dar: Bernhard warnt Roger II. von Sizilien vor der Niederlage gegen Ranulf (in der Schlacht von Rignano 1132); er tut es mit den Worten: QVIA (steht lediglich für Doppelpunkt der Ansprache:) SI CONFLICTUM INIERIS. VICTVS ET CONFVSUS ABIBIS. "Wenn du dich auf einen Kampf einlassen wirst, wirst du besiegt und vernichtet abziehen" Beide Tafeln dürften Teile eines umfangreicheren Bernhard-Zyklus gewesen sein, deren einstige Aufstellung wegen des Auftretens des hl. Magnus von Füssen in einem süddeutschen Zisterzienserkloster zu vermuten ist. Wahrscheinlich haben sie infolge der Säkularisation 1803ff. ihren Standort verloren und sind in den seinerzeit entstehenden Kunsthandel gelangt. Herzlich danken wir Herrn Dr. Bernd Konrad (Reichenau) für seine Arbeit bei der ikonographischen Beschreibung, der Übersetzung und Zuordnung der Texte sowie bei der Bestimmung der Tafeln. Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung. SOUTH GERMAN SCHOOL Master, active about 1500. THE MIRACULOUS HEALING OF BERNHARD OF CLAIRVAUX BY MARIA/BERNHARD WARNS ROGER II OF SICILY OF HIS DEFEAT BY RANULF AT THE BATTLE OF RIGANO 1132 Each: Tempera on pinewood panel, partly gilded.Single panel each: 77x57 cm (F. total 165x65 cm) Part. slightly old restored, gold ground partly overpainted, wooden panels with vertical stress cracks. Both panels combined in one frame. The iconography and determination of the two panels explains Dr. Bernd Konrad (Reichenau) as follows: Panel I The miraculous healing of Bernard of Clairvaux by Mary John [(?) not nimbed], Mary and a holy abbot with a glass in his hand, above which a snake is coiled, stand at the bedside of a Cistercian monk. Mary speaks to him: DILECTE MI SANABERIS QVIA IN SERVITIO MEO ADHVCPERSISTES. ''My beloved, you will be healed because you will still persevere in my service'' Below left, the devil in a casual pose turned towards Bernard: NOLI TE DECIPERE VT SEMPERES TE REGNUM DEI CONSEQVI POSSE ''Do not deceive yourself that you, as you always are, can attain the kingdom of God'' Accordingly, this is the scene of the miraculous healing of Bernard by Mary. ''Dilecte mi'' is a salutation to the beloved appearing in the Song of Songs on which Bernhard commented. It is irritating that despite the fact that Bernhard has not died, his soul is already being brought to the Judge of the World in the figure of a small naked man by an angel. The male figures accompanying Mary as helpers do not seem to be canonically determined, but probably follow regional requirements. In a painting by Juan Correo de Vivar she is depicted together with Benedict and Laurentius (Madrid, Prado, LCI vol. 5 sp. 381 and sp. 384). Today this depiction is considered to be the death of Bernard of Clairvaux. The holy abbot with the glass in his hand could be St. Magnus of Füssen. Panel II Bernard warns Roger II of Sicily of his defeat by Ranulf at the Battle of Rignano in 1132 The second panel represents a narrative from the second book (II, 60) of Bernhard's most famous vita: Bernhard warns Roger II of Sicily of his defeat by Ranulf (at the Battle of Rignano 1132); he does so with the words: QVIA (standing only for colon of the address:) SI CONFLICTUM INIERIS. VICTVS ET CONFVSUS ABIBIS. ''If you engage in battle, you will depart defeated and destroyed'' Both panels may have been parts of a more extensive Bernhard cycle, the former installation of which can be assumed because of the appearance of St. Magnus of Füssen in a southern German Cistercian monastery. They probably lost their location as a result of secularisation in 1803ff. and found their way into the art trade that was emerging at the time. We are grateful to Dr. Bernd Konrad (Reichenau) for his work in the iconographic description, the translation and classification of the texts as well as in the identification of the panels. Provenance: South German Private Collection.
URS GRAF DER ÄLTERE (IN DER ART DES) Um 1485 Solothurn - vor dem 13. Oktober 1528 wahrscheinlich Basel LAGERDIRNE Öl auf Eichenholztafel. 55 x 34 cm (R. 70 x 51 cm). Verso: Auf der Holztafel zwei alte Wachssiegel. Part. leicht rest., kleinere Retuschen. Rahmen. Der kompositorische Ausgangspunkt des Gemäldes zeigt sich in einer Federzeichnung des Schweizer Renaissancezeichners, Grafikers und Goldschmieds Urs Graf. Die Zeichnung, aus dem Jahre 1525 datiert, trägt den Titel 'Bildnis einer Lagerdirne'. Urs Graf, als Handwerker in Basel und Solothurn tätig, war zudem als 'Reisläufer' (spätmittelalterlicher Schweizer Söldner) unterwegs. Seine meisterhaften und außergewöhnlichen Zeichnungen sowie der Großteil seines künstlerichen Schaffens zeigen Sittenbilder und Darstellungen aus dem 'Lagerleben' der Söldner - häufig mit einer 'gewissen ironischen Distanz'. Provenienz: Rheinische Privatsammlung. URS GRAF THE ELDER (IN THE STILE OF) About 1485 Solothurn - before Oktober 13th, 1528 probably Basel CAMP MISTRESS Oil on oak panel. 55 x 34 cm (F. 70 x 51 cm). Verso: On the panel two old wax seals. Part. slightly rest., smaller retouching. Frame. The compositional starting point of the painting is a pen-and-ink drawing by the Swiss Renaissance artist, draughtsman, graphic and goldsmith Urs Graf. This drawing, dated 1525, is titled 'Portrait of a Camp Misstress'. Urs Graf, who worked as a craftsman in Basel and Solothurn, was also a 'Reisläufer' (late medieval Swiss mercenary). His masterly and extraordinary drawings as well as most of his artistic work show pictures of customs and moral furthermore the 'camp life' of the mercenaries - often with a 'certain ironic distance'. Provenance: Rhenish Private Collection.
LUCAS CRANACH DER ÄLTERE (NACHFOLGER DES 16./17. JH.) 4.Oktober 1472 Kronach, Oberfranken - 16. Oktober 1553 Weimar DAS UNGLEICHE PAAR Öl auf Holztafel (parkettiert). 40,5 x 30,5 cm (R. 51,5 x 41,5 cm). Rechts mittig bezeichnet mit Schlangensignatur. Part. leicht altrest., min. Altretuschen. Provenienz: Privatsammlung Baden-Baden. LUCAS CRANACH THE ELDER (FOLLOWER OF THE 16./17TH CENTURY) 4th October 1472 Kronach, Upper Franconia - 16th October 1553 Weimar THE UNEQUAL COUPLE (OLD MAN IN LOVE) Oil on panel (parqueted) 40,5 x 30,5 cm (F. 51,5 x 41,5 cm). Inscribed with snake signature in the centre right. Part. slightly old restored, min. old retouching. Provenance: Private Collection Baden-Baden.
DEUTSCHER MEISTER Tätig, 1. Hälfte 16. Jh. HEILIGER LUKAS Öl auf Holztafel auf Holzplatte maroufliert. 79,5 x 39 cm (R. 97,5 x 56 cm). Part. besch., altrest., Farbverluste, Retuschen. Rahmen. Provenienz: Hessische Privatsammlung. GERMAN MASTER Active, 1st half 16th century. SAINT LUCAS Oil on panel lay down on board (maroufl.). 79,5 x 39 cm (F. 97,5 x 56 cm). Part. damaged, old restored, colour losses, retouching, Frame. Provenance: Hessian Private Collection.
PIETER BRUEGEL (D.Ä.) (SCHULE) Um 1525/30 (vermutlich) Breda - 9. September 1569 Brüssel DER SCHLAFENDE BETTLER WIRD VON AFFEN GEPLÜNDERT Öl auf Leinwand (altdoubl.). 65 x 96 cm (R. 87 x 119 cm). Verso: Altes Papieretikett von Eric Turquin, Rue Ste-Anne, Paris. Part. leicht altrest., Retuschen. Rahmen. Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung. PIETER BRUEGEL (T.E.) (SCHOOL) About 1525/30 (probably) Breda - September 9th, 1569 Brussels THE PEDDLER PILLAGED BY APES Oil on canvas (old relined). 65 x 96 cm (F. 87 x 119 cm). Verso: Old paper label of Eric Turquin, Rue Ste-Anne, Paris. Part. slightly old restored, retouching. Frame. Provenance: South German Private Collection.
FLÄMISCHE SCHULE Meister, tätig 1. Hälfte 17. Jh. BACCHANTISCHES FESTGELAGE Öl auf Leinwand (altdoubl.). 38 x 46 cm (R. 52 x 62 cm). Verso: Altes Papierlabel mit der Zuweisung an Hendrik van Balen. Part. altrest., Retuschen. Rahmen. Provenienz: Norddeutsche Privatsammlung. FLEMISH SCHOOL Master, active 1st half of the 17th century. BACCHANALIAN FESTIVITY Oil on canvas (old relined). 38 x 46 cm (F. 52 x 62 cm). Verso: Old paper label with attribution to Hendrik van Balen. Part. old restored, retouching, Frame. Provenance: North German Private Collection.
FLÄMISCHER MANIERIST Tätig, erste Hälfte 17. Jh. HERKULES TÖTET CARUS Öl auf Holztafel (parkettiert). 53 x 42 cm (R. 64 x 52 cm). Verso: Auf der Tafel alte Inventarnummer und Bezeichnung: '527VC' sowie '74' und 'alt Niederländisch. Rest: 1864'. Part. altrest., min. Verlust von Oberflächenglasuren. Rahmen. Provenienz: Norddeutsche Privatsammlung. FLEMISH MANNERIST Active, first half of the 17th century. HERKULES PUTS CARUS TO DEATH Oil on panel (parqueted). 53 x 42 cm (F. 64 x 52 cm). Verso: On the panel old inventory number and inscription: '527VC' as well as '74' and 'alt Niederländisch. Rest: 1864'. Part. old restored, surface with min. losses of colour. Frame. Provenance: North German Private Collection.
MARTEN VAN VALCKENBORCH (ATTR.) 1535 Leuven - 1612 Frankfurt STÄDTISCHES TREIBEN Öl auf Eichenholztafel. 11 x 15 cm (R. 22 x 26 cm). Verso: Alte Londoner Auktionnummer: 'FP 179' sowie Papieretikett mit alter Sammlungsnummer '424'. Min. altrest. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung. MARTEN VAN VALCKENBORCH (ATTR.) 1535 Leuven - 1612 Frankfurt URBAN BUSTLE Oil on oak panel.11 x 15 cm (R. 22 x 26 cm). Verso: Old London auction number: 'FP 179' and old paper label with collection number: '424'. Min. old restored. Frame. Provenance: Rhenish Private Collection.
RAFFAEL SANZIO (NACHFOLGER) 1483 Urbino - 1520 Rom SIXTINISCHE MADONNA Öl auf Leinwand. 115 x 85 cm (R. 146 x 116 cm). Altersbedingte Verschmutzungen. Weitgehend originaler Zustand. Rahmen des späten 19. Jh. Provenienz: Europäische Privatsammlung. RAFFAEL SANZIO (FOLLOWER) 1483 Urbino - 1520 Rome SISTINE MADONNA Oil on canvas. 115 x 85 cm (F. 146 x 116 cm). Age-related soiling. Largely original condition. Frame of the late 19th century. Provenance: European Private Collection.
ITALIENISCHER MEISTER Tätig, wohl 17. Jh. VENUS ENTWAFFNET MARS Öl auf Leinwand (altdoubl.). 65 x 54 cm (R. 77 x 66 cm). Verso: Auf dem Keilrahmen mit zwei alten Klebeetiketten mit den Sammlungsnummern (?) '15' bzw. '142'. Part. leicht besch., min. altrest. Rahmen. Provenienz: Europäische Privatsammlung. ITALIAN MASTER Active, probably in the 17th century. VENUS DISARRAYED MARS Oil on canvas (old relined). 65 x 54 cm (F. 77 x 66 cm). Verso: On the stretcher with two old paper labels with the old collection numbers (?) '15' and '142'. Part. min. damaged, min. old restored. Frame. Provenance: European Private Collection.
ITALIENISCHER MEISTER Tätig, Mitte 17. Jh. CHRISTUS, DAS KREUZ TRAGEND Öl auf Leinwand (altdoubl.). 123,5 x 86 cm (R. 133,5 x 96 cm). Part. Oberflächenverschmutzungen, altrest. Rahmen. Provenienz: Westfälische Privatsammlung. ITALIAN MASTER Active, mid 17th century. CHRIST CARRYING THE CROSS Oil on canvas (old relined). 123,5 x 86 cm (F. 133,5 x 96 cm). Part. dirty surface, old restored. Frame. Provenance: Westphalian Private Collection.
PIETRO PERUGINO (NACHFOLGER) ('GEBOREN ALS PIETRO VANNUCCI') 1445/48 Città della Pieve (Perugia) - 1523 Fontignano MADONNA MIT KIND Tempera auf Hartholztafel. 41 x 31 cm (R. 54,5 x 48 cm). Verso: Mit altem Wachssiegel (ungedeutet). Papierlabel mit Sammlungs- bzw. Auktionsnummer: '4559'. Part. leicht altrest. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung. PIETRO PERUGINO (FOLLOWER) ('BORN AS PIETRO VANNUCCI') 1445/48 Città della Pieve (Perugia) - 1523 Fontignano MADONNA WITH CHILD Tempera on hardwood panel. 41 x 31 cm (F. 54,5 x 48 cm). Verso: With old wax seal (not disaggregated). Paper label with collection or auction number: '4559'. Part. slightly old restored. Frame. Provenance: Rhenish Private Collection.
FLÄMISCHER MEISTER Tätig, wahrscheinlich spätes 16. Jh. MADONNA MIT DEM KIND Öl auf Eichenholztafel. 40 x 30 cm (R. 52,5 x 42,5 cm). Min. besch., altersbedingtes Craquelé. Rahmen um 1800. Provenienz: Rheinische Privatsammlung. FLEMISH MASTER Active, probably late 16th century. MADONNA WITH THE CHILD Oil on oak panel. 40 x 30 cm (F. 52,5 x 42,5 cm). Min. damaged, old-age craquelé. Frame about 1800. Provenance: Rhenish Private Collection.
ITALO-FLÄMISCHE SCHULE Meister, tätig Mitte 18. Jh. HEILIGE FAMILIE Öl auf Leinwand (doubl.). 85 x 66 cm (R. 105 x 86 cm). Part. altrest., Übermalungen, min. besch. Rahmen. Provenienz: Norddeutsche Privatsammlung. ITALIAN-FLEMISH SCHOOL Master, active mid 18th century. HOLY FAMILY Oil on canvas (relined). 85 x 66 cm (F. 105 x 86 cm). Part. old restored, overpaintings, min. damaged. Frame. Provenance: North German Private Collection.
ANTONIO DA CORREGGIO (AUCH ANTONIO ALLEGRI) (SCHULE/WERKSTATT) 1489 Correggio - 1534 Ebenda MARIA MAGDALENA Öl auf Eichentafel. 64 x 48,5 cm (R. 78 x 62 cm). Verso: Alte handschriftliche Sammlungsnummer: '184'. Part. leichte Kratzspuren, altrest., Retuschen. Rahmen. Provenienz: Hessische Privatsammlung. ANTONIO DA CORREGGIO (ALSO ANTONIO ALLEGRI) (SCHOOL/WORKSHOP) 1489 Correggio - 1534 Ibid MARIA MAGDALENA Oil on oak panel. 64 x 48,5 cm (F. 78 x 62 cm). Verso: Old handwritten collection number: '184'. Part. slight scratches, old restored, retouching. Frame. Provenance: Hessian Private Collection.
ITALIENISCHE SCHULE Meister, tätig im 17. Jh. MARIA BETRACHTET MIT DEM HEILIGEN LUKAS DAS EVANGELIUM Öl auf Leinwand (rundumlaufend volutenartige Rahmung). 166 x 101 cm (R. 179 x 110 cm). Part. min. altrest., besch. Aufwendige Originalrahmung wohl um 1700. Provenienz: Hessische Privatsammlung. ITALIAN SCHOOL Master, active in the 17th century. MARIA CONTEMPLATING THE GOSPEL WITH SAINT LUCAS Oil on canvas (all-round volute framing). 166 x 101 cm (F. 179 x 110 cm). Part. min. old restored, damaged. Elaborate original framing probably about 1700. Provenance: Hessian Private Collection.
ANTONIO DA CORREGGIO (NACHFOLGER) 1489 Correggio - 1534 Ebenda GOTTESMUTTER MIT KIND Öl auf Leinwand (altdoubl.). 43 x 33 cm (R. 53 x 42,5 cm). Verso: Auf dem Keilrahmen bezeichnet: 'Peter van der Werff'. Part. leicht altrest. Rahmen. Provenienz: Hessische Privatsammlung. ANTONIO DA CORREGGIO (FOLLOWER) 1489 Correggio - 1534 Ibid MOTHER OF GOD WITH CHILD Oil on canvas (old relined). 43 x 33 cm (F. 53 x 42,5 cm). Verso: Inscribed on the stretcher: 'Peter van der Werff'. Part. slightly old restored. Frame. Provenance: Hessian Private Collection.
ITALIENISCHER MEISTER Tätig, um 1600. DIE HEILKUNDIGE Öl auf Leinwand. 76 x 61 cm (R. 91 x 77 cm). Part. min. altrest. Wahrscheinlich italienscher Rahmen des 17. Jh. Provenienz: Rheinische Privatsammlung. ITALIAN MASTER Active, about 1600. THE HEALER Oil on canvas. 76 x 61 cm (F. 91 x 77 cm). Part. min. old restored. Probably Italian frame of the 17th century. Provenance: Rhenish Private Collection.
PARMIGIANINO (NACHFOLGER DES 17./18. JH.) ('EIGENTLICH GIROLAMO FRANCESCO MARIA MAZZOLA') 11. Januar 1503 Parma - 24. August 1540 Casalmaggiore HEILIGE FAMILIE MIT DER MUTTERGOTTES DEM CHRISTUSKIND, JOSEF VON NAZARET, WAHRSCHEINLICH ANNA, JOACHIM UND LINKS MÖGLICHERWEISE DIE HEILIGE AGNES MIT SCHAF UND TAUBE (BOZZETTO) Öl auf Kupfertafel. 30 x 25,5 cm (R. 45 x 40 cm). Part. min. altrest. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung. PARMIGIANINO (FOLLOWER OF THE 17TH/18TH CENTURY) ('ACTUALLY GIROLAMO FRANCESCO MARIA MAZZOLA') 11th January 1503 Parma - 24th August 1540 Casalmaggiore HOLY FAMILY WITH THE MOTHER OF GOD WITH THE CHILD, JOSEPH OF NAZARET, PROBABLY ANNA, JOACHIM AND AT THE LEFT POSSIBLY SAINT AGNES SHEEP AND DOVE (BOZZETTO) Oil on copper plate. 30 x 25,5 cm (F. 45 x 40 cm). Part. min. old restored. Frame. Provenance: Rhenish Private Collection.
FLÄMISCHE SCHULE - IN DER ART DES FRANCESCO BRINA Meister, tätig Mitte 16. Jh. MARIA LACTANS MIT DEM JOHANNESKNABEN UND DER HEILIGEN ELISABETH (?) Öl auf Eichenholztafel. 45 x 32,5 cm (R. 62 x 51 cm). Part. min. altrest. Rahmen. Provenienz: Bedeutende rheinische Privatsammlung. FLEMISH SCHOOL - IN THE MANNER OF FRANCESCO BRINA Master, active mid-16th century. MARIA LACTANS WITH SAINT JOHN AND SAINT ELISABETH (?) Oil on oak panel. 45 x 32,5 cm (F. 62 x 51 cm). Part. min. old restored. Frame. Provenance: Important Rhenish Private Collection.
PAOLO VERONESE (EIGENTLICH CAGLIARI ODER CALIARI) (NACHFOLGER) 1528 Verona - 1588 Venedig HOCHZEIT ZU KANA Öl auf Leinwand (altdoubl.). 71 x 104,5 cm (R. 89 x 122,5 cm). Verso: Auf der Leinwand von späterer Hand bezeichnet: 'Veronese'. Auf dem Keilrahmen zwei alte Wachssiegel. Part. min. besch., altrest., Verschmutzungen. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung. PAOLO VERONESE (ACTUALLY CAGLIARI OR CALIARI) (FOLLOWER) 1528 Verona - 1588 Venice MARRIAGE AT CANA Oil on canvas (old relined). 71 x 104,5 cm (F. 89 x 122,5 cm). Verso: Inscribed on the canvas by later hand: 'Veronese'. On the stretcher two old wax seals. Part. min. damaged, old rest. slightly dirty surface. Frame. Provenance: Rhenish Private Collection.
OTTO VAN VEEN (ATTR.) 1556 Leiden - 1629 Brüssel JUSTITIA UND PRUDENTIA Öl auf Holztafel. 37 x 29,5 cm (R. 47 x 38 cm). Verso: Auf der Tafel in alter Schrift bezeichnet: 'O. van Veen'. Part. altrest., Retuschen. Rahmen. Provenienz: Norddeutsche Privatsammlung. OTTO VAN VEEN (ATTR.) 1556 Leiden - 1629 Brussels JUSTITIA AND PRUDENTIA Oil on panel. 37 x 29,5 cm (F. 47 x 38 cm). Verso: Inscribed on the panel in old writing: 'O. van Veen'. Part. old restored, retouching. Frame. Provenance: North German Private Collection.
DANIELE DA VOLTERRA (SPÄTE SCHULE) ('EIGENTLICH DANIELE RICCIARELLII') 1509 Volterra (Toskana) - 1566 Rom KREUZABNAHME (BOZETTO) Öl auf Leinwand (altdoubl.). 44,5 x 29,5 cm (R. 59 x 44,5 cm). Verso: Auf der Leinwand alte Sammlungsnummer: '359'. Part. min. altrest. Rahmen. Provenienz: Privatsammlung Norddeutschland. DANIELE DA VOLTERRA (LATE SCHOOL) ('ACTUALLY DANIELE RICCIARELLII') 1509 Volterra (Tuscany) - 1566 Rom DESCENT FROM THE CROSS (BOZETTO) Oil on canvas (old relined). 44,5 x 29,5 cm (F. 59 x 44,5 cm). Verso: On the canvas old collection number: '359'. Part. min. old restored. Frame. Provenance: Private Collection Northern Germany
LUCA GIORDANO (CIRCLE) 1634 Neapel - 1705 Ebenda DER RUHM DER WISSENSCHAFT Öl auf Leinwand (altdoubl.). 109 x 92 cm (R. 140 x 123 cm). Verso: Frontseitig unten rechts mit alter Sammlungsnummer in Rot: '53820'. Part. altrest., min. besch., Altretuschen. Rahmen. Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung. LUCA GIORDANO (CIRCLE) 1634 Naples - 1705 Ibid THE GLORY OF SCIENCE Oil on canvas (old relined). 109 x 92 cm (F. 140 x 123 cm). Verso: Front lower right with old collection number in red: ' '53820'. Part. old restored, min. damaged, old retouchings. Frame. Provenance: South German Private Collection.
FRANCESCO SOLIMENA ('L'ABATE CICCIO') 4. Oktober 1657 Canale di Serino - 3. April 1747 Barra bei Neapel DER HEILIGE MARTIN ZERSCHNEIDET SEIN ROTES PALUDAMENTUM UND GIBT ES EINEM ARMEN, UNBEKLEIDETEN MANN Öl auf Leinwand (Seitenrand doubl.). 83 x 118 cm (R. 107 x 141 cm). Part. min. rest. Rahmen. Professor Martini merkt an: 'Das Gemälde [...] ist nach meinem Urteil ein typisches Werk von Francesco Solimena [...]. Es handelt sich um eine Fassung, versehen mit bemerkenswerten Varianten, von einem seiner beiden Gemälde in der Kapelle des Hl. Martin in der gleichnamigen Kartause von Neapel, gemalt 1733 (siehe F. Bologna, Francesco Solimena, 1958, S. 197.); es ist auch nicht auszuschließen, dass es sich hier um das vorbereitende Modello für dieses Altarbild handelt. Stilistisch stellt es die reifere Schaffensperiode des Künstlers dar, da seine Malerei mit all den besten Merkmalen und Formeigenschaften erscheint, einem starken Helldunkel für eine meisterhafte Modellierung, einer weisen und ausgeglichenen Komposition und noch dazu einer maßvollen und zugleich prächtigen Beherrschung der Farbe, hervorgehoben vor allem durch das sehr schöne Rot-Zinnober, wie der Mantel des Hl. Martin in diesem Fall zeigt, als ideales Zentrum des Bildes. Es ist auch interessant festzustellen, dass dieses Werk zur gleichen Zeit der Altargemälde 'Die Verkündigung' vollendet worden ist, die Solimena für die Kirche S. Rocco in Venedig malte: in diesem finden wir in der Tat das selbe starke Helldunkel, das gleiche wunderschöne Licht und so auch die gleiche Art und Weise der Stoffdrapierung.' Expertise: Beigefügte, undatierte und handschriftliche Expertise von Professor Egidio Martini (Venedig) in italienischer Sprache (deutsche Übersetzung anbei). Provenienz: Rheinische Privatsammlung. Zuvor: Italienische Privatsammlung (durch Erbe weitergegeben). FRANCESCO SOLIMENA ('L'ABATE CICCIO') 4 October 1657 Canale di Serino - 3 April 1747 Barra bei Neapel SAINT MARTIN CUTS HIS RED PALUDAMENTUM AND GIVES IT TO A POOR, UNCLOTHED MAN Oil on canvas (edge relined). 83 x 118 cm (F. 107 x 141 cm). Part. min. old rest. Frame. Professor Martini notes: 'The painting [...] is, in my opinion, a typical work by Francesco Solimena [...]. It is a version, provided with remarkable variants, of one of his two paintings in the Chapel of St. Martin in the Charterhouse of the same name in Naples, painted in 1733 (see F. Bologna, Francesco Solimena, 1958, p. 197.); it cannot be ruled out either that this is the preparatory modello for that altarpiece. Stylistically, it represents the artist's more mature creative period, since his painting appears with all the best features and formal characteristics, a strong chiaroscuro for a masterly modelling, a wise and balanced composition and, moreover, a moderate and at the same time splendid mastery of colour, highlighted above all by the very beautiful red vermilion, as St. Martin's cloak shows in this case, as the ideal centre of the picture. It is also interesting to note that this work was completed at the same time of the altarpiece 'The Annunciation' that Solimena painted for the church of S. Rocco in Venice: in this one we find indeed the same strong chiaroscuro, the same beautiful light and so also the same way of draping the fabric'. Expertise: Attached undated handwritten expertise by Professor Egidio Martini (Venice) in Italian (German translation enclosed). Provenance: Rhenish Private Collection. Previously: Italian Private Collection (passed on by inheritance.)
ANTHONIS VAN DYCK (UMKREIS) 22. März 1599 Antwerpen - 9. Dezember 1641 London GEISSELUNG CHRISTI Öl auf Eichentafel (links etwas gekürzt). 66,5 x 40 cm (R. 87 x 61 cm). Part. min. altrest., kleinere Kratzspuren (unbedeutend). Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung. ANTHONIS VAN DYCK (CIRCLE) 22 March 1599 Antwerp - 9 December 1641 London FLAGELLATION OF CHRIST Oil on oak panel (shorted left). 66,5 x 40 cm (F. 87 x 61 cm). Part. min. old restored, smaller scratches (insignificant). Frame. Provenance: Rhenish Private Collection.
PETER PAUL RUBENS (WERKSTATT ODER SCHULE) 1577 Siegen - 1644 Antwerpen ANBETUNG DER HEILIGEN DREI KÖNIGE Öl auf Leinwand. 227 x 96 cm (R. 100 x 229 cm). Part. stark besch., Leinwandrisse, Oberfläche verschmutzt. Rahmen. Das hier angebotene Gemälde folgt weitgehend der Louvrer Zeichnung Anthony van Dycks nach einem Gemälde von Peter Paul Rubens sowie in Teilen dem Potsdamer Gemälde der Anbetung von Rubens und van Dyck. Dennoch gibt es im Detail, besonders in der Figurengestaltung, Unterschiede, die keine der beiden Kompositionen abdeckt. Aufgrund qualitativer und kompositorischer Merkmale, ist des dennoch eher der Werkstatt bzw. Schule von Peter Paul Rubens zuzuordnen. Provenienz: Westfälische Privatsammlung. PETER PAUL RUBENS (CIRCLE) 1577 Siegen - 1640 Antwerp ADORATION OF THE MAGI Oil on canvas. 227 x 96 cm (F. 100 x 229 cm). Part. heavily damaged, canvas crack, dirty surface. Frame. The painting offered here largely follows the Louvre drawing by Anthony van Dyck after a painting by Peter Paul Rubens as well as in parts the Potsdam painting of the Adoration by Rubens and van Dyck. Nevertheless, there are differences in detail, especially in the figure depiction, which neither composition covers. On the basis of qualitative and compositional characteristics, however, it is more likely to be attributed to the workshop or school of Peter Paul Rubens.
ANTHONIS VAN DYCK (NACHFOLGER DES 18. JH.) 22. März 1599 Antwerpen - 9. Dezember 1641 London BEWEINUNG CHRISTI Öl auf Leinwand auf Platte maroufl. 92 x 75 cm (R. 100 x 84 cm). Part. besch., leichte Kratzspuren und Farbverluste. Rahmen. Provenienz: Westfälische Privatsammlung. ANTHONIS VAN DYCK (FOLLOWER OF THE 18TH CENTURY) 22 March 1599 Antwerp - 9 December 1641 London LAMENTATION OF CHRIST Oil on canvas maroufl. on plate. 92 x 75 cm (F. 100 x 84 cm). Part. damaged slight scratches and colour losses. Frame. Provenance: Westphalian Private Collection.
JAN BRUEGHEL (D.J.) (NACHFOLGER) 13. September 1601 Antwerpen - 1. September 1678 Ebenda WALDLANDSCHAFT MIT REISENDEN IN EINER KUTSCHE Öl auf Holztafel. 17 cm (D.) (R. 23 cm (D.) (Tondo)). Mittig unten signiert/bezeichnet: 'BRUEGHEL'. Part. min. altrest., Randbereich part. leicht besch. Rahmen. Provenienz: Privatsammlung Essen (Rheinland). JAN BRUEGHEL (T.Y.) (FOLLOWER) 13th September 1601 Antwerp - 1st September 1678 Ibid FOREST LANDSCAPE WITH TRAVELLERS IN A CARRIAGE Oil on wooden panel. 17 cm (D.) (F. 23 cm (D.) (Tondo)). Signed/Inscribed in the lower centre: 'BRUEGHEL'. Part. min. old restored. Edge area part. slightly damaged. Frame. Provenance: Private Collection Essen (Rhineland).
PETER PAUL RUBENS (NACHFOLGER DES 18. JH.) 1577 Siegen - 1640 Antwerpen GEBURT CHRISTI Öl auf Leinwand, auf Holztafel maroufl. 50,5 x 71 cm (R. 62 x 83 cm). Part. leicht altrest., Altretuschen. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung. PETER PAUL RUBENS (FOLLOWER OF THE 18TH CENTURY) 1577 Siegen - 1640 Antwerp NATIVITY OF CHRIST Oil on canvas lay down on panel (maroufl.). 50,5 x 71 cm (F. 62 x 83 cm). Part. slightly old restored, old retouchings. Frame. Provenance: Rhenish Private Collection.
PETER PAUL RUBENS (SCHULE) 1577 Siegen - 1640 Antwerpen ANBETUNG DER HEILIGEN DREI KÖNIGE Öl auf Eichentafel. 135 x 98 cm (R. 146 x 111 cm). Part. verschmutzte Oberfläche, mehrfache vertikale Rissbildung, besch. Rahmen. Das wohl von einem Schüler Rubens gefertigte Gemälde geht auf das große Altarbild der Anbetung in der Kirche des Heiligen Johannes des Täufers und Johannes des Evangelisten von Mecheln zurück. 1620 stach Lucas Vorsterman I das Bild nach Rubens. Die Stichvorlage diente der hier vorliegenden Komposition als Grundlage. Provenienz: Westfälische Privatsammlung. PETER PAUL RUBENS (SCHOOL) 1577 Siegen - 1640 Antwerpen ADORATION OF THE MAGI Oil on oak panel. 135 x 98 cm (F. 146 x 111 cm). Part. dirty surface. Several vertical cracks, damaged. Frame. The painting probably created by a pupil of Rubens goes back to the large altarpiece of the Adoration in the church of St. John the Bapist and St. John the Evangelist in Mecheln. In 1620, Lucas Vorsterman I engraved the painting after Rubens. The engraving served as the basis for the composition presented here. Provenance: Westphalian Private Collection.
DIERCK VAN BABUREN (ATTR.) 1595 Utrecht - 1624 Ebenda HEILIGER FRANZ VON ASSISI MIT TOTENKOPF UND HEILIGER SCHRIFT, EIN KRUZIFIX HALTEND Öl auf Leinwand. 86 x 69 cm (R. 109 x 94 cm). Verso: Diverse alte Auktions- bzw. Sammlungsnummern. Part. leicht. rest., verso zwei Leinwandflicken. Rahmen. Provenienz: Rheinischer Sammlungsbesitz. DIERCK VAN BABUREN (ATTR.) 1595 Utrecht - 1624 Ibid SAINT FRANCE OF ASSISI WITH SKULL AND BIBLE HOLDING A CRUCIFIX Oil on canvas. 86 x 69 cm (F. 109 x 94 cm). Verso: Various old auction or collection numbers. Part. slightly rest., verso two canvas patches. Frame. Provenance: Rhenish Collection.
FRANCISCO DE ZURBARÁN (ODER SCHULE) 1598 Fuente de Cantos - 1664 Madrid HEILIGER FRANZISKUS MIT WUNDMALEN, VOR DER BIBEL UND EINEM KRUZIFIX ADORIEREND Öl auf Leinwand (doubl.). 121 x 85 cm (R. 136 x 100,5 cm). Part. leicht rest. Rahmen. Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung. FRANCISCO DE ZURBARÁN (OR SCHOOL) 1598 Fuente de Cantos - 1664 Madrid SAINT FRANCISCUS WITH STIGMATA, ADORING IN FRONT OF THE BIBLE AND A CRUCIFIX Oil on canvas (relined). 121 x 85 cm (F. 136 x 100,5 cm). Part. slightly restored. Frame. Provenance: South German Private Collection.
PETER PAUL RUBENS (NACHFOLGER DES 19. JH.) 1577 Siegen - 1640 Antwerpen SELBSTBILDNIS Öl auf Leinwand. 85 x 61 cm (R. 112 x 90 cm). Verso: Auf der Leinwand mit Galleriestempel und handschriftlichem Vermerk: 'LOUIS PISANI'S PICTURE GALLERIES PIAZZA MANIN - FLORENCE'. Min. altrest. Handgeschnitzte Florentiner Rahmung des 19. Jh. Provenienz: Hessische Privatsammlung. PETER PAUL RUBENS (FOLLOWER OF THE 19TH CENTURY) 1577 Siegen - 1640 Antwerp SELF-PORTRAIT Oil on canvas. 85 x 61 cm (F. 112 x 90 cm). Verso: On the canvas with old gallery stamp and handwritten note: 'LOUIS PISANI'S PICTURE GALLERIES PIAZZA MANIN - FLORENCE'. Min. old restored. Hand-carved Florentine framing of the 19th century. Provenance: Hessian Private Collection.
CHRISTIAN WILHELM ERNST DIETRICH (UMKREIS) 1712 Weimar - 1774 Dresden PORTRAIT EINES BÄRTIGEN MANNES Öl auf Holztafel. 12,5 x 9 cm (R. 26,5 x 22,5 cm). Part. besch., Farbverluste im Randbereich. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung. CHRISTIAN WILHELM ERNST DIETRICH (CIRCLE) 1712 Weimar - 1774 Dresden PORTRAIT OF A BEARDED MAN Oil on wooden panel. 12,5 x 9 cm (F. 26,5 x 22,5 cm). Part. damaged, colour losses in the edge area. Frame. Provenance: Rhenish Private Collection.
ANTHONIS VAN DYCK (UMKREIS) 22. März 1599 Antwerpen - 9. Dezember 1641 London EINSIEDLERMÖNCH Öl auf Leinwand auf Platte maroufl. 57 x 41 cm (R. 70 x 55,5 cm). Verso: Auf der Rückwand auf altem Papierlabel bezeichnet: 'L. VETTER & CIE. DÜREN OBERSTASSE 10 'Einsiedler-Mönch' Orig. Gemälde unsigniert aus dem Kloster Messelhausen bei Bad Mergentheim um Anno 1700'. Min. altrest. Rahmen. Provenienz: Hessische Privatsammlung. Nach rückseitiger Aufschrift ehemals Kloster Messelhausen bei Bad Mergentheim. ANTHONIS VAN DYCK (CIRCLE) 22nd March 1599 Antwerp - 9th December 1641 London HERMIT MONK Oil on canvas lay down on panel (maroufl.) 57 x 41 cm (F. 70 x 55,5 cm). Verso: Inscribed on old paper label on the back: 'L. VETTER & CIE. DÜREN OBERSTASSE 10 'Einsiedler-Mönch' Orig. Gemälde unsigniert aus dem Kloster Messelhausen bei Bad Mergentheim um Anno 1700'. Min. old restored. Frame. Provenance: Hessian Private Collection. According to the inscription on the reverse formerly from Messelhausen Monastery near Bad Mergentheim.
ANTHONIS VAN DYCK (SPÄTE SCHULE, WAHRSCHEINLICH 18. JH.) 1599 Antwerpen - 1642 London PORTRAIT DES EDMUNDUS VON BOCHOLT (+1640) Öl auf Leinwand (altdoubl.). 134 x 91 cm (R. 152 x 110 cm) (ehemals Ovalbildnis. Oben mittig mit Inschrift: 'EDMUNDUS A BOCHOLT COM: MENDEUR A REMETSDORF +1640'. Part. altrest., ovaler Randbereich mit alten Ergänzungen. Rahmen. Provenienz: Westfälische Privatsammlung. ANTHONIS VAN DYCK (LATE SCHOOL, PROBABLY 18TH CENTURY) 1599 Antwerpen - 1641 London PORTRAIT OF EDMUNDUS VON BOCHOLT (+1640) Oil on canvas (old relined). 134 x 91 cm (F. 152 x 110 cm) (formerly oval portrait). Upper centre with inscription: 'EDMUNDUS A BOCHOLT COM: MENDEUR A REMETSDORF +1640'. Part. old restored, oval edge area with old additions. Frame. Provenance: Westphalian Private Collection.
DEUTSCH/NIEDERLÄNDISCHE SCHULE Meister, tätig im 18. Jh. APOSTEL MIT HEILIGER SCHRIFT Öl auf Leinwand. 62 x 46 cm (R. 66,5 x 50,5 cm). Auf dem Buch bezeichnet: 'Omna mea mecum porto' (All meine Habe trage ich bei mir!). Part. besch., gewellte und part. gerissene Leinwand. Rahmen. Provenienz: Norddeutsche Privatsammlung. GERMAN/DUTCH SCHOOL Master, active in the 18th century. APOSTEL WITH HOLY BIBLE Oil on canvas. 62 x 46 cm (F. 66,5 x 50,5 cm). Inscribed on the book: 'Omna mea mecum porto' (All my possessions I carry with me!). Part. damaged, wavy and part. cracked canvas. Frame. Provenance: North German Private Collection.
ABRAHAM VAN DIEPENBEECK / PETER PAUL RUBENS (SCHULE/UMKREIS) 1596 Hertogenbosch - 1675 Antwerpen - 1577 Siegen - 1640 Antwerpen FLUCHT NACH ÄGYPTEN Öl auf Eichenholztafel, teils parkettiert. 24,5 x 27,5 cm (R. 43 x 46,5 cm). Part. altrest. vertikaler Tafelriss. Rahmen. Provenienz: Europäischer Sammlungsbesitz. ABRAHAM VAN DIEPENBEECK / PETER PAUL RUBENS (SCHOOL/CIRCLE)) 1596 Hertogenbosch - 1675 Antwerp - 1577 Siegen - 1640 Antwerp FLIGHT TO EGYPT Oil on oak panel, partly parqueted. 24,5 x 27,5 cm (F. 43 x 46,5 cm). Part. old restored, vertical panel crack. Frame. Provenance: European Collection.
ITALIENISCHER MEISTER Tätig, im 17. Jh. PORTRAIT EINES ADLIGEN Öl auf Leinwand (altdoubl.). 51 x 40 cm (R. 60 x 49 cm). Part. min. rest. Im ovalen Passepartout gerahmt. Provenienz: Europäische Privatsammlung. ITALIAN MASTER Active, in the 17th century. PORTRAIT OF A NOBLEMAN Oil on canvas (old relined). 51 x 40 cm (F. 60 x 49 cm). Part. min. rest. Framed in oval passepartout. Provenance: European Private Collection.
NIEDERLÄNDISCH/FLÄMISCHE SCHULE Meister, tätig im 17. Jh. DER PFEIFENRAUCHER Öl auf Holztafel (parkettiert). 60,5 x 48,5 cm (R. 76 x 63,5 cm). Verso: Alte Sammlungsnummer '260'. Part. min. altrest. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung. DUTCH/FLEMISH SCHOOL Master, active in the 17th century. THE PIPESMOKER Oil on panel (old parquetted). 60,5 x 48,5 cm (F. 76 x 63,5 cm). Verso: Old collection number '260'.Part. min. old restored. Frame. Provenance: Rhenish Private Collection.
JACOB HOEFNAGEL (ATTR.) ('JACUB ODER JAN HOEFNAGEL ODER HUFNAGEL') 1575 Antwerpen - Um 1630 Hamburg oder in den Niederlanden BILDNIS GUSTAV II ADOLF KÖNIG VON SCHWEDEN Öl auf Leinwand (altdoubl.). 66 x 54 cm (R. 80 x 67,5 cm). Frontseitig mit altem Namensschild und Hinweis zur Provenienz: 'GUSTAVUS ADOLPHUS KING of SCHWEDEN Given to Sir Henry St. GEORGE on receiving the CARTER by order of CHARLES I'. Verso: Verschiedene Papierlabel: 'Painted by Abraham Jansens' and 'WEST WING DINING ROOM EAST WALL Northside .. door Charles I 1625-1645'. Keilrahmen mit alter Londoner Auktionsnummer: 'CF575. Part. leicht altrest., Altretuschen. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung. JACOB HOEFNAGEL (ATTR.) ('JACUB OR JAN HOEFNAGEL OR HUFNAGEL') 1575 Antwerp - about 1630 Hamburg or in the Netherlands PORTAIT GUSTAV II ADOLF KING OF SWEDEN Oil on canvas (old relined). 66 x 54 cm (F. 80 x 67,5 cm). Front with old name plate and note on provenance: 'GUSTAVUS ADOLPHUS KING of SCHWEDEN Given to Sir Henry St. GEORGE on receiving the CARTER by order of CHARLES I.' Verso: Various paper labels: 'Painted by Abraham Jansens' and 'WEST WING DINING ROOM EAST WALL Northside .. door Charles I 1625-1645'. Stretcher with old London auction number: 'CF575. Part. slightly old restored, old retouching. Frame. Provenance: Rhenish Private Collection.
DEUTSCHER PORTRAITMALER Tätig, im Stile des 18. Jh. HALBFIGURENBILDNIS DER ALBERTINE VON EINSIEDEL (GEB. VON SCHÖNBERG) Öl auf Leinwand (oval). 78 x 60,5 cm (R. 98 x 75 cm). Verso: Auf der Leinwand alte Inschrift: 'Albertine von Einsiedel geb. von Schönberg, aus dem Hause Maxen geb. 1, gest. 1.'. Min. kleinere Farbverluste (unbedeutend). Dekorative Rahmung mit obigem Abschluss in Form eines applizierten Gürteldekorums. Provenienz: Europäischer Sammlungsbesitz. GERMAN PORTRAIT PAINTER Active, in the style of the 18th century. HALF-LENGTH PORTRAIT OF ALBERTINE VON EINSIEDEL (NÉE OF SCHÖNBERG) Oil on canvas (oval). 78 x 60,5 cm (F. 98 x 75 cm). Verso: Old inscription on the canvas: 'Albertine von Einsiedel geb. von Schönberg, aus dem Hause Maxen geb. 1, gest. 1.'. Min. smaller colour losses (insignificant). Decorative framing with the finish above in form of an applied belt decoration. Provenienz: European Collection.
REMBRANDT HAREMENZOON VAN RIJN (SCHULE/NACHFOLGE) 1606 Leiden - 1669 Amsterdam SELBSTBILDNIS Öl auf Leinwand (altdoubl.). 77 x 63 cm (R. 104 x 94 cm). Verso: Auf dem Keilrahmen auf altem Papieretikett bezeichnet: 'Portrait of himself in massive carved frame: REMBRANDT'. Part. altrest., Oberflächenfarbverluste, partiell größeres Schwundcraquelé. Handgeschnitzter, massiver italienischer Rahmen des (wohl) 17. Jh. Provenienz: Rheinische Privatsammlung. REMBRANDT HAREMENZOON VAN RIJN (SCHOOL/FOLLOWER) 1606 Leiden - 1669 Amsterdam SELF-PORTRAIT Oil on canvas (old relined). 77 x 63 cm (F. 104 x 94 cm). Verso: Inscribed on the stretcher on an old paper label: 'Portrait of himself in massive carved frame: REMBRANDT'. Part. old restored, surface with loss of colour, part. shrinkage- craquelé. Massive Italian hand carved frame of the (probably) 17th century. Provenance: Rhenish Private Collection.
ITALIENISCHER MEISTER Tätig, 2. Hälfte 17. Jh. PORTRAIT EINES KARDINALS (MÖGLICHERWEISE BENEDETTO ODESCALCHI 1611-1689 - PAPST INNOZENZ XI) Öl auf Leinwand (doubl.). 71 x 57 cm (R. 99 x 87 cm). Part. leicht rest. Originale italienische Rahmung des 17. Jh. Provenienz: Rheinische Privatsammlung. ITALIAN MASTER Active, 2nd half 17th century. PORTRAIT OF A CARDINAL (PROBABLY BENEDETTO ODESCALCHI 1611-1689 - POPE INNOZENZ XI) Oil on canvas (relined). 71 x 57 cm (F. 99 x 87 cm). Part. slightly restored. Original Italian framing of the 17th century. Provenance: Rhenish Private Collection.
CLAUDE DERUET (WERKSTATT/SCHULE) 1588 Nancy (?) - 20. Oktober 1660 Ebenda PORTRAIT LUDWIG XIV. MIT BRUSTSTERN, IN DER RECHTEN EIN SCHWERT HALTEND Öl auf Leinwand (doubl.). 60 x 51 cm (R. 81 x 71 cm). Verso: Auf dem Keilrahmen alte Inventarnummer: '50248' sowie Stempel 'O.GRABOW OCT. 97 KYRITZ'. Part. min. altrest., leichte Farbverluste im Bildhintergrund (Retuschen), verschmutzte Oberfläche. Rahmen. Provenienz: Norddeutsche Privatsammlung. Laut Angaben des Eigentümers von 1945 bis 2007 im Bestand der Stiftung Preußischer Kulturbesitz (Inv. Nr. '50248'). 2007 in Adelsbesitz 'von Brockdorff' restituiert. CLAUDE DERUET (WORKSHOP/SCHOOL) 1588 Nancy (?) - 20th Octobre 1660 Ibid PORTRAIT OF LUDWIG XIV. WITH BREAST STAR HOLDING A SWORD IN HIS RIGHT HAND Oil on canvas (relined). 60 x 51 cm (F. 81 x 71 cm). Verso: On the stretcher old collection number: '50248' and stamp 'O.GRABOW OCT. 97 KYRITZ'. Part. min. old reststored, slight colour losses in the background (retouching), dirty surface. Frame. Provenance: North German Private Collection. According to the owner, from 1945 to 2007 in the holdings of the Stiftung Preußischer Kulturbesitz (Inv. No. '50248'). Restituted to noble family 'von Brockdorff' ownership in 2007.
AERT VAN DER NEER (ATTR.) 1603 oder 1604 Gorinchem - 9. November 1677 Amsterdam MONDSCHEINLANDSCHAFT MIT FISCHERN Öl auf Eichenholztafel, parkettiert. 21,5 x 27,5 cm (R. 29 x 35 cm). Verso: Handschriftlich auf der Parkettierung nummeriert: '10308'. Part. leicht altrest., leichte Kratzspuren. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung. AERT VAN DER NEER (ATTR.) 1603 or 1604 Gorinchem - 9th November 1677 Amsterdam MOONLIGHT LANDSCAPE WITH FISHERMEN Oil on oak panel (parqueted). 21,5 x 27,5 cm (F. 29 x 35 cm). Verso: Handwritten number on the parquetry: '10308'. Part. slightly old restored, min. scratches. Frame. Provenance: Rhenish Private Collection.
AERT VAN DER NEER (ATTR.) 1603 oder 1604 Gorinchem - 9. November 1677 Amsterdam NÄCHTLICHE MONDSCHEINFLUSSLANDSCHAFT MIT TRINKENDEN RINDERN Öl auf Eichenholztafel, parkettiert. 32 x 47,5 cm (R. 42,5 x 58,5 cm). Unten mittig monogrammiert: 'AN'. Verso: Auf der Rückseite mit alter Auktionsnummer Christie's (London): 'CH41'. Part. altrest., oben rechts Altretuschen, besch. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung. Christies London. Auktion 'Old Master Pictures' vom 18. Juni 1982, Lot. 167 als van der Neer. AERT VAN DER NEER (ATTR.) 1603 or 1604 Gorinchem - 9th November 1677 Amsterdam A MOONLIGHT RIVER LANDSCAPE WITH CATTLE WATERING Oil on oak panel (parquetted). 32 x 47,5 cm (F. 42,5 x 58,5 cm). Monogrammed lower center: 'AN'. Verso: with old auction number Christie's (London): 'CH41'. Part. old restored, top right old retouching, damaged. Frame. Provenance: Rhenish Private Collection. Christies London. Auction 'Old Master Pictures' from June 18th, 1982, lot 167 as van der Neer.
AERT VAN DER NEER 1603 oder 1604 Gorinchem - 9. November 1677 Amsterdam LANDSCHAFT MIT MEERESBUCHT BEI MONDSCHEIN Öl auf Leinwand (altdoubl.). 51,5 x 46 cm (R. 71,5 x 65,5 cm). Rechts unten monogrammiert und datiert mit Künstlermonogramm: AV (legiert) 1643. Verso: Auf der Rückseite altes Papierlabel: 'Arthur Van der Neer AV DV (jeweils legiert) 1660. Si ....'. Part. leicht altrest., part. min. Farbabreibungen. Rahmen. Beigefügt umfassendes Gutachten von Dr. Wolfgang Schulz, Berlin, vom 26. September 2007. Schulz schreibt: '[...] Das Gemälde spiegelt in charakteristsicher Weise in Stil und Geist das Schaffen des niederländischen Malers Aert van der Neer (Gorcum 1604 - 1677 Amsterdam) und darf als dessen Arbeit gelten. Aert van der Neer, in Amsterdam als Zeitgenosse Rembrandts lebend, zeichnet sich in seinem Schaffen aus als Maler bedeutender Abend- und Nachtlandschaften bei Mondschein einerseits sowie durch Winterlandschaften, die zum Besten gehören, was im 'Gouden eeuw' der niederländischen Kunst entstanden ist.' Literatur: Expertise von Dr. Wolfgang Schulz, Berlin, vom 26. September 2007. Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung. AERT VAN DER NEER 1603 or 1604 Gorinchem - 9th November 1677 Amsterdam LANDSCAPE WITH A BAY BY MOONLIGHT Oil on canvas (old relined) 51,5 x 46 cm (F. 71,5 x 65,5 cm). Monogrammed and dated lower right with artist's monogram: 'AV (alloyed) 1643' Verso: Inscribed on an old paper label: 'Arthur Van der Neer AV DV (each alloyed) 1660. Si ....'. Part. slightly old restored, part. min. rubbing of colour. Frame. Enclosed comprehensive expert opinion by Dr. Wolfgang Schulz, Berlin, dated 26 September 2007. Schulz writes: '[...] The painting reflects in a characteristic way in style and spirit the work of the Dutch painter Aert van der Neer (Gorcum 1604 - 1677 Amsterdam) and may be regarded as his work. Aert van der Neer, who lived in Amsterdam as a contemporary of Rembrandt, is distinguished in his work as a painter of important evening and night landscapes in moonlight on the one hand and winter landscapes on the other, which are among the best that were created in the 'Gouden eeuw' of Netherlandish art'. Literatur: Expertise by Dr. Wolfgang Schulz, Berlin, dated 26 September 2007. Provenance: South German Private Collection.
DANIEL VAN HEIL (ATTR.) 1604 Brüssel - 1664 Ebenda AENEAS TRÄGT SEINEN VATER AUS DEM BRENNENDEN TROYA Öl auf Leinwand (altdoubl.). 42 x 58 cm (R. 45,5 x 62 cm). Part. min. altrest., min. Altretuschen. Rahmen. Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung. DANIEL VAN HEIL (ATTR.) 1604 Brussels - 1664 Ibid AENEAS CARRING HIS FATHER FROM BURNING TROY Oil on canvas (old relined). 42 x 58 cm (F. 45,5 x 62 cm). Part. min. old restored, min. old retouching. Frame. Provenance: South German Private Collection.
PIETER VAN DEN VELDE 1634 Antwerpen - 1723/24 Ebenda GALEONEN IN RAUHER SEE VOR DORDRECHT Öl auf Leinwand (altdoubl.). 93 x 116 cm (R. 113 x 137 cm). Rechts unten signiert bzw. bezeichnet und datiert: 'P. van den Velde, 1707'. Oberfläche teils verschmutzt, min. altrest. Rahmen. Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung. PIETER VAN DEN VELDE 1634 Antwerp - 1723/24 Ibid GALLEONS IN A ROUGH SEA OFF DORDRECHT Oil on canvas (old relined). 93 x 116 cm (F. 113 x 137 cm). Signed or inscribed and dated lower left: 'P. van den Velde, 1707'. Part. dirty surface, min. old restored. Frame. Provenance: South German Private Collection.
JAN PEETERS DER ÄLTERE 24. April 1624 Antwerpen - 1677 Ebenda SCHIFFE IN STÜRMISCHER SEE Öl auf Eichentafel. 28 x 40,5 cm (R. 42 x 54 cm). Mittig unten Signaturreste: 'J.P.'. Verso: Auf der Holztafel (Künstler?) Monogramm. Part. min. altrest., leichte Altretuschen. Rahmen. Das Gemälde ist aufgeführt im RKD, Den Haag, mit der Abbildungsnummer: 0000079120. Provenienz: Privatsammlung Baden-Baden. Sotheby Parke Bernet (New York City) 21.01.1982, Lot Nr. 62 (als Arbeit Hendrick Staets). Privatsammlung William C.H.M. Georgi, New York City (als Jan Porcellis) (1942). JAN PEETERS THE ELDER 24th April 1624 Antwerp - 1677 Ibid SHIPS IN STORMY WEATHER Oil on oak panel. 28 x 40,5 cm (F. 42 x 54 cm). Signature remains at lower centre: 'J.P.'. Verso: Monogram on the wooden panel (artist?). Part. min. old restrored, slightly old retouchings. Frame. The painting is listed in the RKD, the Hague, with illustraition number: 0000079120. Provenance: Private Collection Baden-Baden. Sotheby Parke Bernet (New York City) 21.01.1982, lot no. 62 (as a work by Hendrick Staets). Private Collection William C.H.M. Georgi, New York City (as Jan Porcellis) (1942).
JAN ASSELYN (ATTR.) Um 1610 Dieppe (Frankreich) - 28. September 1652 Amsterdam LANDSCHAFT MIT KAVALIER UND EINER DAME ZU PFERD. AM WEGESRAND ZWEI BAUERN MIT SCHAFEN AUF EINEM KURVENREICHEN WALDWEG Öl auf Leinwand (doubl.). 43 x 48 cm (R. 56,5 x 61 cm). Links unten signiert: 'JA (legiert) sselin'. Verso: Keilrahmen auf altem Papieretikett bezeichnet: '47 ASSELYN A landscape with a cavalier and lady on horseback, and two peasants with sheep on a winding road. From Mr. Cankrien' Collection'. Part. leicht altrest. Rahmen. Provenienz: Europäischer Sammlungsbesitz. Zuvor wahrscheinlich Bernardus Ewoud Cankrien Collection (Rotterdam). JAN ASSELYN (ATTR.) About 1610 Dieppe (France) - September 28th, 1652 Amsterdam LANDSCAPE WITH A CAVALIER AND A LADY ON HORSEBACK. AT THE ROADSIDE TWO PEASANTS WITH SHEEP ON A WINDING ROAD Oil on canvas (relined). 43 x 48 cm (F. 56,5 x 61 cm). Signed lower left: 'JA (alloyed) sselin'. Verso: Stretcher with old paper label inscribed: '47 ASSELYN A landscape with a cavalier and lady on horseback, and two peasants with sheep on a winding road. From Mr. Cankrien' Collection'. Part. slightly old restored. Frame. Provenance: European Collection. Previously (probably): Bernardus Ewoud Cankrien Collection (Rotterdam).
THOMAS HEEREMANS (ATTR.) 1641 Haarlem - 1694 Ebenda EISVERGNÜGEN MIT KUTSCHE UND PERSONENSTAFFAGE Öl auf Leinwand auf Platte maroufl. 26 x 34,5 cm (R. 39 x 47 cm). Part. min. altrest., leichte Altretuschen. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung. THOMAS HEEREMANS (ATTR.) 1641 Haarlem - 1694 Ibid ICE FUN WITH A CARRIAGE AND A PASSENGER ESCORT Oil on canvas lay down on panel (maroufl.). 26 x 34,5 cm (F. 39 x 47 cm). Part. min. old restored, slightly old retouching. Frame. Provenance: Rhenish Private Collection.
CORNELISZ DROOCHSLOOT 1630 Utrecht - 1673 Ebenda DORFSTRASSE MIT LANDHÄUSERN UND BAUERN IM GESPRÄCH Öl auf Eichenholztafel. 28 x 38,5 cm (R. 41 x 51 cm). Rechts unten monogrammiert: 'c.d.'. Auf der Holztafel altes Papieretikett mit alter Sammlungs- oder Auktionsnummer in Tusche: 'N: 36' und 'Claas Droogsllot No:36'. Weiterhin alte Hinweise zur Urheberschaft Cornelis Droochsloots und Provenienzangabe Galerie Müllenmeister Solingen. Part. altrest., Retuschen. Rahmen. Provenienz: Bedeutende Rheinische Privatsammlung. CORNELISZ DROOCHSLOOT 1630 Utrecht - 1673 Ibid A VILLAGE STREET WITH FARMER HOUSES AND PEASANT IN CONVERSATION Oil on oak panel. 28 x 38,5 cm (F. 41 x 51 cm). Monogrammed at lower right: 'c.d.'. On the wooden panel old paper label with an old collection or auction number in ink: 'N: 36' and 'Claas Droogsllot No:36'. Furthermore old notes about the authorship of Cornelis Droochsloots and provenance of Galerie Müllenmeister Solingen. Part. old restored, retouching, frame. Provenance: Important Rhenish Private Collection.
JAN VERKOLJE 1650 Amsterdam - 1693 Delft DER EINGESCHLAFENE JÄGER Öl auf Hartholztafel (parkettiert). 22,5 x 17 cm (R. 31,5 x 25,5 cm). Rechts unten signiert und datiert: 'Verkolj .. 1679'. Verso: Altes Auktions- oder Sammlungsetikett aus Papier mit Zuweisung an Jan Verkolje. Min. altrest. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung. JAN VERKOLJE 1650 Amsterdam - 1693 Delft THE HUNTER WHO FELL ASLEEP Oil on hardwood panel (parqueted). 22,5 x 17 cm (F. 31,5 x 25,5 cm). Signed and dated lower right: 'Verkolj .. 1679'. Verso: Old paper auction or collection label with attribution to Jan Verkolje. Min. old restored. Provenance: Rhenish Private Collection.
JOHANN HEINRICH ROOS (ATTR.) 1631 Otternberg - 1685 Frankfurt/Main LANDSCHAFT MIT HIRTEN UND VIEH Öl auf Leinwand (altdoubl.). 134 x 115 cm (R. 158 x 120 cm). Verso: Oberer Leinwandrand nach innen umgeschlagen. Part. min. altrest., besch., verschmutzte Oberfläche. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung. JOHANN HEINRICH ROOS (ATTR.) 1631 Otterberg - 1685 Frankfurt/Main LANDSCAPE WITH SHEPHERD AND CATTLE Oil on canvas (old relined). 134 x 115 cm (F. 158 x 120 cm). Verso: Upper edge of canvas turned inwards. Part. slightly old restored, damaged, dirty surface. Frame. Provenance: Rhenish Private Collection.
PEETERS GILLIS (ATTR.) vor 1612 Antwerpen - 1653 Ebenda WEITE SEENLANDSCHAFT MIT KASTELL, SEGLERN UND BAUERN IM GESPRÄCH Öl auf Holztafel. 28 x 46 cm (R. 37 x 56 cm). Verso: Auf altem Papieretikett bezeichnet: 'ATTRIBUITO A: PEETER . GILLIS ANTWERPEN 1612-1653'. Min. altrest. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung. PEETERS GILLIS (ATTR.) Before 1612 Antwerp - 1653 Ibid WIDE LAKE LANDSCAPE WITH A CASTLE, SAILORS AND FARMERS IN CONVERSATION Oil on panel. 28 x 46 cm (F. 37 x 56 cm). Verso: Inscribed on an old paper label: 'ATTRIBUITO A: PEETER . GILLIS ANTWERPEN 1612-1653'. Min. old restored. Frame. Provenance: Rhenish Private Collection.
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