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Lot 285
Haid, Johann Jacob (Süßen b. Göppingen, Augsburg 1704-1767 Sechs Porträts verschiedener Persönlichkeiten des 18. Jh. Georg Bernhard Bilfinger (Cannstadt, Stuttgart 1693-1750) Baumeister, Philosoph u. Mathematiker. Johann Gessner (Zürich 1709-1790) Arzt und Naturforscher. Georg Wolfgang Krafft (Tuttlingen, Tübingen 1701-1754) Physiker. Friedrich Heinrich Graf von Seckendorff (Königsberg/Unterfranken, Meuselwitz 1673-1763) Kaiserl. Feldmarschall und Diplomat. Heinrich Graf von Brünau (Weißenfels, Oßmannstedt 1697-1762) Deutscher Staatsmann und Historiker. Sechs Schabkunstblätter. Ca. 30×18 bis 31,5×20 cm. R. (60041)
Lot 75
Kars (d.i. Jiří Karpeles), Georges (Kralupy b. Prag, Genf 1880/82-1945) Nue - Akt mit roten Pantoffeln Sign. Öl auf Lwd. 61×39 cm. Rücks. sign., auf Rahmen Etikett der Galerie Bernheim Jeune, Paris. Erworben 1983 bei Asta von Bethmann-Hollweg Antiquitäten, Berlin. Provenienz: Bernheim Jeune, Paris. R. (60006)
Lot 4048
Neuhauss, Dr. Richard Gustav -- Selected images from the "Wolken-Atlas" (Cloud Atlas). 1889-1891. 5 albumen prints.1889/91. Each circa 11,3 x 19 cm. Each with Neuhauss' blindstamp in lower left corner, mounted to gilt-edged Boudoir cards (some nicks in edges) and annotated/dated in ink by Dr. Richard Gustav Neuhauss, Dr. R. Neuhauss, pract. Arzt, Berlin S.W. Dessauerstr. 16 stamp and KÖNIGL.PREUSS. METEROLOGISCHES INSTITUT BERLIN stamp as well as annotated in pencil in an unknown hand on mount verso.Clouds have long been the subject of artists who have either used them as background and atmospheric embellishment or to give a symbolic frame to their subjects. As of the 18th century clouds became more a subject in their own right and artists began focusing on their various forms and characteristics. With the development of more precise scientific procedures they also became the subject of more detailed studies such as the images offered here by Dr. Richard Gustav Neuhauss. A German ethnologist, meteorologist, physician, anthropologist and scientific photographer, Neuhauss also photographed some of Otto Lilienthal's flight attempts as well as microscopic images of snow crystals. These images are both scientific documentation and an artistic rendition of an endlessly captivating subject. – Some minimal surface rubbing/scuffing, two with traces of faint ink line /writing along upper edge, one with two small surface spots in lower edge and lower left corner, otherwise in very good condition.Lit.: Dr. R. Neuhaus. Die Photographie auf Forschungsreisen und die Wolkenfotographie. Wilh. Knapp Halle, 1912.
Lot 4279
Rebay / Guggenheim -- Photographer unknown. Frank Lloyd Wright with Hilla von Rebay and Solomon R. Guggenheim at the project presentation of the new museum for the Solomon R. Guggenheim Foundation Collection. 1945. Vintage ferrotyped gelatin silver press print. 17,5 x 20,2 cm. Mounted to black card.Some retouched emulsion loss in lower edge and right corner, horizontal crease in mid area, some handling marks, traces of paint in upper right corner.Lit.: Joan M. Lukach. Hilla Rebay. In Search of the Spirit in Art. New York 1983, ill. plate 37 (variant).
Lot 182
Lotto di due apri-bottiglie in argento, Italia, XX secolo.Composto da: Apri-bottiglie Schiavon Angelo Argentiere - Torino, XX secolo, manico con incisione R entro quadrato - 20/25g, reca punzoni 800 - simbolo grafico - stellina - 17TO; Apri-bottiglie Fratelli Zaramella Argentieri - Padova, XX secolo, manico con incisione R entro quadrato - 20g, reca punzoni stellina - 30PD - Z entro losanga - 800, gr. tot 173, H cm 15 - H cm 14.5
Lot 93
Carrington & Co. Argentieri, Coppia di fruttiere in argento, Londra, 1892. Tese e piedi riccamente traforati intervallati da elementi decorativi lavorati a sbalzo, reca punzoni jcb entro quadrifoglio - lion passant - testa di leone - R entro scudo - testa di leone, gr. tot 1028, H cm 13 - diametro cm 22 (lievi usure)
Lot 98
Ricci & Co. Argentieri, Importante servizio da the e caffè in argento in stile Impero, Alessandria, XX secolo.Composto da: teiera (gr. 896), caffettiera (gr. 930), zuccheriera (gr. 446) e lattiera (gr. 343), vassoio (gr. 2505) - corpo liscio con decorazioni a palmette, vassoio con fondo liscio e manici decorati, recano alla base punzoni 800 - R&C entro losanga - 20AL, gr. tot 5120, caffettiera H cm 32 - vassoio lunghezza cm 69 (lievi usure - difetto al manico del vassoio)
Lot 56
David Teniers the Younger (Antwerp 1610-1690 Brussels)Interior of a laboratory with an Alchemist at work and a stuffed alligator hanging from a ceiling beam oil on canvassigned 'D. TENIERS. FC' (lower right) 71.8 x 88.2cm (28 1/4 x 34 3/4in).Footnotes:ProvenanceMr Stanley, by whom imported from Spain and sold in 1824 for 95 guineasLord Radstock, before 1826Sale, Christie's, London, 13 May 1826, lot 28 (as 'This noble cabinet picture was formerly in the Collection of the King of Spain', sold for 320 guineas to Lord Northwick) Lord Northwick, Thirlestane House, CheltenhamHis sale, Thirlestane House, 23 August 1859, (17th day) lot 1690 (sold for 675 guineas to Agnew)With Charles Sedelmeyer, Paris, 1897, no. 42Edward R. Bacon Esq., New York, and by descent to his sister-in-lawMrs Virginia Pirdy Bacon, Netherdale House, Turiff, Aberdeenshire, by whom offered Sale, Christie's, London, 12 December 1919, lot 103 (sold for 560 guineas to Campbell)Campbell Family and thence by descent until offeredSale, Christie's, London, 6 April 1984, lot 60 (as Property of a Gentleman)The Linda and Gerald Guterman Collection, Their sale, Sotheby's, New York, 14 January 1988, lot 37Spectrum Inc.Roy T. Eddleman TrustExhibitedOn loan to the Chemical Heritage Foundation, Philadelphia (later the Science History Institute).LiteratureJ. Smith, A Catalogue Raisonné of the Works of the Most Eminent Dutch, Flemish and French Painters, London, 1831, vol. III, p. 398, no. 520J. Smith, Supplement to the Catalogue Raisonné of the Works of the Most Eminent Dutch, Flemish and French Painters, 1842, vol. IX, p. 452, no. 139A. Moore (et al), The Paston Treasure: microcosm of the known world, New Haven and London, 2018, pp. 458-9, ill. pl. 252 Like The Alchemist of 1649 in the Philadelphia Museum of Art and An Alchemist in his Workshop (which sold for a hammer price of £443,360, Christie's, 29 October 2019, lot 629) the present impressive sized canvas is among the finest examples of approximately a dozen known depictions of this subject by Teniers. According to the theories of the time, it was thought possible that a base metal could be purified and turned into gold from the discovery of an elusive substance known as the 'philosopher's stone.' Thus, the alchemist is depicted here on the right of the composition holding a pair of bellows which would be used to assist in the heating process that was believed to be necessary in the transmutation of elements. This scene, set in a spacious workshop strewn with books, glassware, ceramic pots, vials and a stuffed alligator hung from the ceiling, offered this accomplished artist the opportunity to demonstrate his skills in still life painting. The artist probably first treated the subject in the late 1640s, when it gained great popularity with Dutch and Flemish painters. On account of the lighter palette with more complex and subtle tonal harmonies, the present picture most likely dates to the early 1650s, making it one of his earliest treatments of the subject. An important source of inspiration for Teniers and his contemporaries would undoubtedly have been a drawing by Pieter Brueghel the Elder of an Alchemist's Workshop of circa 1558 (Kupferstichkabinett, Staatliche Museen, Berlin), which was widely known shortly after that date through a print made by Philips Galle (fig.1). Indeed, Teniers would have most likely been only too well acquainted with Brueghel's design, having married his granddaughter, Anna, in 1637. The approaches of the two artists, however, reveal very different takes on the subject. In Brueghel's equally detailed image the alchemist is shown sitting at the hearth of a dilapidated kitchen, placing the family's last coin in a crucible to be melted in the alchemical process. This point is further underscored by his wife, who is seated hunched behind him emptying the contents of an already empty purse. While the alchemist's shabby attire signified the family's desperate poverty, the absurdity of the situation is comparable to the modern stereotype of the mad scientist. The message is that the alchemist neglects himself as much as his family in the single-minded pursuit of his occupation. The Latin verse appended to Florentius Schoonhovius's Emblemata (Gouda, 1618), in which an alchemist similarly stokes a fire with a pair of bellows, states: 'While I pursue uncertainly with certain means, I convert everything into smoke and worthless ash'. Judging from the number of alchemical treatises published through much of Europe in the seventeenth century, interest in the subject was then at an all-time high. However, it was only in the Netherlands that the idea of the alchemist in his laboratory became a popular subject for artists and by the time Teniers created this scene, the rising merchant classes were trying alchemy too and we do not find the previous moralizing associations with witchcraft and charlatanry in this artist's compositions. Although the practice of alchemy was still controversial, its techniques — such as distillation and metallurgy — were in fact contributing significantly to science and industry. It should be remembered that no lesser a scientist than Isaac Newton was a practitioner of alchemy, motivated by the search for the 'philosopher's stone' in the hope of turning base metals into gold. Indeed, as many artists' pigments and glazes used in the seventeenth century were prepared by alchemical methods, Teniers would have likely visited laboratories to acquire pigments and so may have felt a special affinity with the practice. This may well be attested to by a picture entitled The Young Teniers in his Studio (offered Hôtel Drouot, Paris, 9 June 1909) which shows a similar young man, possibly Teniers himself, seated preparing his pigments in a bowl at a window. And it was undoubtedly an equal affinity with this particular subject that will have lay behind the acquisition of this work, as well as lot 58, by the Roy Eddleman Trust and their loan to the Chemical Heritage Foundation, Philadelphia (later the Science History Institute), perfectly bringing together the late owner's interests in both art and science.Margret Klinge confirmed the attribution to David Teniers at the time of the last sale.This lot is subject to the following lot symbols: ** VAT on imported items at a preferential rate of 5% on Hammer Price and the prevailing rate on Buyer's Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Lot 157
A pair of Sèvres blue-céleste ground flower vases (vases 'hollandois nouveau ovale'), dated 1764Of the fourth size, painted by Gabriel Rousseau, the top sections reserved with panels depicting Watteau-style scenes, one with a shepherd playing the bagpipes, the other with a shepherdess and a sheep, the sides with panels of trophies and flowers, within elaborate gilt line cartouches intertwined with foliate vines, the pierced bases reserved with similar cartouches of flower sprays, 19.5cm high, interlaced LL monograms enclosing date letters L in blue and painter's marks for Rousseau (to the vases) (small restored chip to back one vase) (4)Footnotes:Provenance:Comtesse d'Aubigny, Christie's London, 21 June 1976, lot 172;The Christner Collection, Christie's New York, 30 November - 1 December 1979, lot 193;The Property of a Gentleman, Christie's New York, 21 May 2003, lot 146;Anon. Sale, Christie's New York, 24 Oct 2012, lot 90Literature:R. Savill, The Wallace Collection Catalogue of Sèvres Porcelain, vol. I (1988), p. 116, footnote uExhibited:Dallas, Texas, Dallas Convention Center, Loan Collection, 17-20 March 1977, no. 4The vase 'hollandois nouveau ovale' was introduced into production in 1758 in five sizes and continued being made until the 1780s, although the shape was only specified in the sale records between 1758 and 1761, see R. Savill, The Wallace Collection - Catalogue of Sèvres Porcelain (1988), vol. I, pp. 109f. The smaller sizes, including the fourth size, were known to have been made from the 1750s until the mid 1760s, like the present pair, and were often produced in pairs (Savill, p. 111). Other examples of the fourth size are in the Huntington (object no. 27.42), the Metropolitan Museum of Art (accession no. 58.75.86a, b), the Rijksmuseum (object no. BK-17510-B), the Musée des Arts Decoratifs and Harewood House.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Lot 163
Two Sèvres plates with scattered rose sprays, circa 1770-80Each painted with scattered rose sprays in the well, the rim with a border of hexagons made up of blue and pink dotted circles enclosing stylised flower heads, reserved with three gilt-edged panels with a rose spray, the rims gilt, 24cm diam., interlaced LL monograms in blue, one enclosing date mark cc for 1780, the other with date mark R for 1770, painter's marks Lx for Mme Descoins and Y for Bouillat (père), incised marks (one with two tiny rim chips) (2)Footnotes:The decoration described as 'roses et mosaïque' is stylistically very similar, but has a slightly different border pattern. A plate from a 'roses et mosaïque' service, probably for the Comte d'Artois from 1775, was in the Charles-Otto Zieseniss Collection, sold Christie's Paris, 5-6 December 2001, lot 147.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Lot 166
A Chantilly plate from the service made for Louis-Philippe, duc d'Orleans, for the château at Villers-Cotterêts, circa 1770Painted in blue with the crown cipher of Louis-Philippe made up of flower garlands, the lobed rim with garlands hanging from tied bows, 24.4cm diam., horn mark and R in blue, 'Villers Cotteret' in blue and incised horn mark (minor glaze wear)Footnotes:Provenance:Made for Louis-Philippe, duc d'Orleans, the château at Villers-CotterêtsTwo plates and a bottle cooler from the service in the Musée Condé, Chantilly, are illustrated in Geneviève Le Duc, Porcelaine tendre de Chantilly au XVIIIe siècle (1996), p.272. Another plate is in the collection of the Victoria and Albert Museum, London (accession no. 1294-1901).For further information on this lot please visit Bonhams.com
Lot 203
A Sèvres vase, dated 1901Decorated with a subtle graduated ground from very pale green to cream, the rim and footrim gilt, 41.5cm high, Dore a Sevres R 1901 F within a triangle stencilled in red and S/1900 in a triangle stencilled in black, incised II L(?) 1900 10 PN -For further information on this lot please visit Bonhams.com
Lot 44
A Meissen waste bowl from the Sulkowski service, circa 1735-38Each side painted with the arms of Sulkowski and Stein zu Jettingen surrounded by scattered indianische Blumen below a moulded baskwork border to the rim, the interior with further scattered flowers, 15.7cm diam.; 7.5cm high, crossed swords mark in underglaze-blue, impressed Dreher's mark for Gottfried BergmannFootnotes:Provenance:Heinrich and Lisa Arnhold Collection, Dresden (purchased in 1930 from Walther Mela, Berlin);Henry Arnhold Collection, New York (sold at Sotheby's New York, 24 October 2019, lot 388);The Property of a North American Private Collector (purchased by the present owner in the above sale)Literature:R. Berges, Collector's Choice of Porcelain and Faience (1967), p. 53, fig. 57;M. Cassidy-Geiger, The Arnhold Collection of Meissen Porcelain 1710-50 (2008), no. 192This lot is subject to the following lot symbols: ** VAT on imported items at a preferential rate of 5% on Hammer Price and the prevailing rate on Buyer's Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Lot 66
A Meissen lobed teapot and cover, circa 1760Moulded with flower sprays and painted with a monkey seated in a tree on one side, and a bird of prey perched on a branch on the other side, scattered insects and flowers to the sides, the animal spout and the handle heightened in puce, the cover similarly decorated and applied with a flower finial, 12.7cm high, crossed swords mark in underglaze-blue and incised R (finial restuck) (2)This lot is subject to the following lot symbols: ** VAT on imported items at a preferential rate of 5% on Hammer Price and the prevailing rate on Buyer's Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Lot 86
An unusual Meissen figure of Hofnarr Fröhlich, second half 19th centuryPossibly after a model by J.G. Kirchner, wearing a pointed white hat with a blue ribbon, a yellow jacket with iron-red cuffs and gilt details, an iron-red shirt with black braces inscribed in gilding 'J.F.' and '1732', his buff trousers with a gilt and green button and black boots, on a rectangular base with gilt band, 22.8cm high (minor restoration)Footnotes:Provenance:Anon. sale, Sotheby's Belgravia, 4 October 1973, lot 115Literature:R. Rückert, Der Hofnarr Joseph Fröhlich (1998), p. 28, ill. 8The Saxon Court Jester Joseph Fröhlich (1694-1757) was first modelled by Johann Joachim Kaendler or J.G. Kirchner around 1733 after an engraving by C.F. Boetius of 1729. The first mention of the figure is in a delivery from the porcelain store in Dresden on 7th March 1733: 'Für den Königl. Printzen von Pohlen und Littauen und Cour-Fürstl. Durchl. zu Sachsen [...] 1. Josephs Figur' (for the Royal Prince of Poland and Electoral Serene Highness of Saxony ... 1 figure of Joseph). Kaendler reworked the figure in 1736 and revised it again in 1737 and 1738. The inscribed dates on his braces range between 1733 and 1758. Fröhlich, whose full title was 'Ober-Mühlen-commisarius, Kurzweiligen Rat, Königlich-Polnischen Mühlen-Kommisarius', was depicted not only in several Meissen figures and groups, but also a variety of other materials, including faience. See Rückert (Literature above) for the definitive study of Fröhlich's life, esp. pp. 25-39.A similar figure of Joseph Fröhlich - now missing - on a gilt-edged flat and bearing the date '1733' was in the Turmzimmer of the Dresden Residence by 1900 (illustrated in a watercolour published that year by Karl Berling). R. Rückert (see above) suggests that it could be the figure of Fröhlich included in the Turmzimmer inventory of 1769, despite the description not matching precisely (the inventory describes an owl on his head and shoulder, while the figure illustrated by Berling has an owL on the shoulder and right arm). Two other examples of this figure are recorded, dated '1777' and '1734' (Rückert, p. 27).XRF-analysis of the gilding on this figure is consistent with 18th-century technology. It was not possible, however, to test the tiny spots of green enamel.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Lot 534
Franz Quaglio1844 München - 1920 Wasserburg am InnDas Stelldichein des JägersR. u. signiert und Ortsbezeichnung München. Öl auf Holz. 27 x 21 cm. Rahmen (40,5 x 35 cm). Provenienz: Nachlass Johannes B. Ortner. - Versteigerung zugunsten der gemeinnützigen Johannes B. Ortner-Stiftung an der Technischen Universität München.
Lot 406
Juliusz (Juliusz Fortunat) Kossak1824 Wisnicz Nowy b. Bochnia - 1899 KrakauReiterbildnis mit WindhundR. u. signiert und 1876 datiert. Aquarell auf Papier, auf Karton aufgezogen. Im Oval 42 x 32,3 cm. Hinter Passepartout montiert. Min. fleckig. Rahmen min. besch. (66 x 56 cm). Der Reiter in braunem Mantel und mit rotem Fez auf einem Schimmel, der Windhund begleitend zur Seite. Beide Tiere sind in ihrer ausschreitenden Bewegung festgehalten. Pferde gehören zu den wichtigsten Bildmotiven des Künstlers. Mit großem zeichnerischen Können und durch die perfekte Wahl des Blickwinkels - auf vorliegendem Aquarell z. B. die seitliche Platzierung des Pferdes - gelingt es ihm, Anatomie und Anmut der Bewegung des Tieres wiederzugeben. Das umfangreiche Werk des Künstlers Juliusz Kossak wurde beeinflusst von Künstlern wie Horace Vernet oder seinem Landsmann Józef Brandt, denen er auf seinen zahlreichen Reisen u. a. nach St. Petersburg, Moskau, Wien oder Paris begegnet ist. Echtheitsbestätigung, Suwalki, 12. September 2022.(Einsichtnahme auf Anfrage).
Lot 478
Josef Grassi, zugeschrieben1755 o. 1757 Udine - 1838 DresdenHerzog August von Sachsen-Gotha-AltenburgHalbfigur nach links sitzend. Auf dem Tisch eine Schreibmappe, den Blick sinnend nach links oben gerichtet, die linke Hand erhoben. R. u. undeutliche spätere Bezeichnung "C.V.A.". Öl auf Lwd. 97,5 x 75 cm. Rest. Min. besch. Rahmen besch. (120 x 97 cm). Herzog Emil Leopold August von Sachsen-Gotha-Altenburg (1772 Gotha - 1822 ebenda) war der vorletzte Landesfürst des thüringischen Herzogtums Sachsen-Gotha-Altenburg. Er war der zweite Sohn von Herzog Ernst II. von Sachsen-Gotha-Altenburg und dessen Frau Charlotte von Sachsen-Meiningen (vgl. Kat.-Nr. 467). Es wurde ihm eine hervorragende Ausbildung zuteil, mit Überzeugung vertrat er die französischen Ideale von Freiheit, Gleichheit und Brüderlichkeit. Bereits bei seinem Regierungsantritt 1804 galt er als Anhänger Napoleon Bonapartes. Herzog August, von ungewöhnlich sensiblem Charakter, betätigte sich neben seinen Regierungsgeschäften gerne schriftstellerisch, auch übte er sich als Maler. Er engagierte sich als Patron der Künste und Wissenschaften, eine tradierte Herrschertugend, wirkte als Mäzen und seine Kunstsammlung wurde als bedeutend erachtet. Eine andere Seite seines Wesens irritierte die Zeitgenossen: Er liebte bisweilen provozierende und schockierende Auftritte, zeigte sich in Frauenkleidung. Eines seiner letzten, nicht publizierten Werke war sein Roman "Aemilie", der offenbar autobiographische Elemente enthielt. Herzog August nannte sich in seiner privaten Korrespondenz "Emil", nach seinem ersten Vornamen. Bis kurz vor seinem Tod beschäftigte ihn die "Aemilie", "als hing sein Leben mit dem Leben der Hauptperson innig zusammen" (Gothaischer genealogischer Kalender, s. u., S. 19). 1813 schuf Josef Grassi ein Porträt des Herzogs, das in seiner Darstellung und seinen Maßen dem vorliegenden Gemälde entspricht (Gotha, Schlossmuseum Schloss Friedenstein, Gemäldesammlung, Inventar-Nr. SG 130, alte Inventar-Nr. Ahv. 642). Dieses war ein Geschenk des Herzogs an seinen Sekretär Friedrich Christian Jacobs. "Jakobs besitzt als Geschenk ein Gemählde des Herzogs von Grassi, welches ihn dichtend und in die Feder sagend darstellt und eines der ähnlichsten ist." (Gothaischer genealogischer Kalender, s. u., S. 18). Im Nachruf auf den verstorbenen Herzog August findet sich eine knappe Charakterisierung von dessen Physiognomie: Man fände nur selten "ein geistreicheres, seelendurchdrungeneres Gesicht, als wenn er dichtend, oder zeichnend, oder musikalisch schuf." (Gothaischer genealogischer Kalender, s. u., S. 11). Bernhard von Lindenau (1779 Altenburg - 1854 ebenda) dessen bedeutende Kunstsammlung den Grundstock des Lindenau-Museums in Altenburg bildete, beriet die Familie Sachsen-Gotha-Altenburg über lange Jahre in finanziellen und juristischen Fragen. Ab 1822 vertrat er den Nachfolger Augusts in den Regierungsgeschäften (was ihm im Volksmund den Beinamen "Herzog Bernhard" einbrachte). Das vorliegende Porträt wurde ihm in Anerkennung seiner Verdienste - ebenso wie Kat.-Nr. 467 - von der herzoglichen Familie geschenkt. Bernhard von Lindenau war ebenfalls von Josef Grassi porträtiert worden (Gotha, Schlossmuseum Schloss Friedenstein, Gemäldesammlung, Inventar-Nr. SG 131, alte Inventar-Nr. Ahv. 634). Die Porträts des Herzogs und Lindenaus zeichnet eine Gemeinsamkeit aus: Sie entsprechen sich spiegelbildlich hinsichtlich ihrer Körperhaltung mit dem sinnend erhobenen Kopf. Nach Grassis Porträt von Herzog August von Sachsen-Gotha-Altenburg aus dem Jahre 1813 entstanden mehrere Kopien, die entweder von Josef Grassi selbst oder von Ludwig Doell geschaffen wurden und ebenfalls als Geschenke weitergegeben wurden (vgl. Ausst.-Kat. Gotha 2022, s. u.). Literatur: Gothaischer genealogischer Kalender auf das Jahr 1823. 60. Jgg. Gotha 1822, S. 2-22: umfassender Nachruf auf den verstorbenen Herzog August. Vgl.: "Luxus, Kunst & Phantasie - Herzog August von Sachsen-Gotha-Altenburg als Sammler". Ausst.-Kat. Herzogliches Museum, Stiftung Schloss Friedenstein Gotha, Gotha, 14. August 2022 - 19. Februar 2023. Dresden 2022, S. 106 f., Kat.-Nr. 9: Grassis Porträt des Herzogs von 1813, im Eigentum der Sammlungen Schloss Friedenstein. Provenienz: Nachlass Bernhard von Lindenau (1779 Altenburg - 1854 ebenda). - Seitdem im Besitz der Nachfahren Lindenaus.
Lot 482
Johann Nepomuk Ender1793 Wien - 1854 ebendaHerren- und DamenbildnisZwei Gemälde. R. u. signiert und 1832 datiert bzw. l. u. signiert. Rücks. Benennung der Dargestellten als "Großkaufmann Kuh aus Breslau" und "Frau Kuh, geb. von der (...)". Öl auf Holz. 24,5 x 19,5 cm. Besch. Rahmen min. besch. (38 x 33,5 cm). Provenienz: Neumeister, München, Auktion 171, 27./28. Okotber 1976, Kat.-Nr. 1172.
Lot 516
Willy Moralt1884 München - 1947 Lenggries"Die alte Landstraße"R. u. signiert und Ortsbezeichnung München. Rücks. bezeichnet und betitelt sowie Stempelsignatur. Öl auf Sperrholzplatte. 38 x 55 cm. Rest. Min. besch. Rahmen min.besch. (62,5 x 79,5 cm). Provenienz: Neumeister, München, Auktion 304, 23. Juni 1999, Kat.-Nr. 671. - Nachlass Johannes B. Ortner. - Versteigerung zugunsten der gemeinnützigen Johannes B. Ortner-Stiftung an der Technischen Universität München.
Lot 485
Albrecht Adam1786 Nördlingen - 1862 MünchenBildnis eines österreichischen Offiziers zu PferdeAm Boden, unter dem steigenden Pferd, ein gefallener Soldat. R. u. signiert und bezeichnet "am Mincio den 8ten Februar 1814". Öl auf Lwd. 38,5 x 47 cm. Rest. Besch. Rahmen besch. (52 x 60,5 cm). Die Uniform verweist auf das Regiment Erzherzog Carl Nr. 3. Bei dem Dargestellten könnte es sich um Rudolph Graf von Salis-Zizers (1779 Zizers - 1840 Wien) handeln, der sich in der Schlacht am Mincio ausgezeichnet hat. Eine Lithographie mit dem Porträt Graf von Salis-Zizers (Porträtsammlung der Österreichischen Nationalbibliothek, Inv.-Nr. PORT_00102418_01 POR MAG) zeigt große Ähnlichkeit zum Dargestellten vorliegenden Gemäldes und würde diese mögliche Identifizerung unterstützen. Auch auf einem weiteren Gemälde Albrecht Adams aus dem Jahr 1815 ist der hier dargestellte Offizier in einer Gruppe um Graf Heinrich von Bellegarde (1756-1845) zu erkennen (vgl. Sotheby's, London, Auktion 23.11.2010, Kat.-Nr. 13, "General von Bellegarde und seine Offiziere vor einer Schlacht"). Beim Österreichischen Feldzug gegen Joachim Murat im Jahr 1815 - die Schlacht, mit der sich Heinrich von Bellegarde verdient gemacht hat - stand auch Graf Rudolph von Salis-Zizers seinem Regiment vor. Die Schlacht am Mincio war im Zuge des sechsten Koalitionskrieges das Aufeinandertreffen französischer Truppen unter dem italienischen Vizekönig Eugène de Beauharnais und österreichischen Truppen unter Befehl des Generals Heinrich von Bellegarde. Beide Konfliktparteien standen sich schon länger am Mincio, dem Flussablauf südlich des Gardasees, gegenüber. Am 8. Februar versuchten die französischen Truppen an drei Punkten des Flusses zwischen Mantua und dem Gardasee den Mincio zu überqueren, um einen Angriff auf Villafranca, dem Stützpunkt der Österreicher, starten zu können. Diese wiederum haben am selben Tag ebenfalls eine Überquerung des Mincio geplant, wodurch es auf beiden Seiten des Flusses zu Kampfhandlungen kam. Am Ende konnten die Österreicher zwar die Franzosen auf die westliche Seite des Flusses zurückdrängen, ein Gebietsgewinn wurde aber nicht erzielt. Der Künstler Albrecht Adam, der bei dieser Schlacht nicht anwesend war, berichtet in seiner autobiographischen Schrift, dass sich nach dem Ende der Herrschaft Eugène de Beauharnais mehrere österreichische Generäle aus dem Umfeld des Generals von Bellegarde von ihm porträtieren ließen. Provenienz: Lt. Angaben der Einlieferer aus Besitz der Fürstlichen Familie zu Schwarzenberg. - Adelsbesitz Österreich. Wir danken Daniel Hohrath M.A., Bayerisches Armeemuseum Ingolstadt, für die weiterführenden Informationen zur möglichen Identifizierung des Dargestellten.
Lot 487
August von Wille1829 Kassel - 1887 Düsseldorf"Auffindung einer Diebsbande in einer verlassenen Kapelle"R. u. signiert und 1854 datiert. Rücks. auf dem Keilrahmen betitelt und bezeichnet. Öl auf Lwd. 75,5 x 110 cm. Rest. Min. besch. Rahmen min. besch. (94,5 x 130 cm). Literatur: Boetticher, Friedrich von, Malerwerke des Neunzehnten Jahrhunderts, Bd. II, 2. Leipzig 1941 (Reprint), S. 1018, Nr. 2. Ausstellung: Königliche Akademie der Künste, Berlin, XXXIX. Kunstausstellung, 1854, Nr. 1257.
Lot 577
Alexander Koester1864 Bergneustadt - 1932 München"Im Schatten"Vier weiße Enten unter Weidenbäumen am Wasser. R. u. signiert. Auf dem Keilrahmen bezeichnet und betitelt. Öl auf Lwd. 45 x 76 cm. Rest. Rahmen besch. (74,5 x 106 cm). Vgl. Stein, Ruth / Koester, Hans, Alexander Koester 1864-1932. Leben und Werk. Recklinghausen 1988, WVZ-Nr. 1197 und 1198 (zwei Pastelle mit sehr ähnlicher Komposition). Provenienz: Neumeister, München, Auktion 308, 5. Juli 2000, Kat.-Nr. 653. - Nachlass Johannes B. Ortner. - Versteigerung zugunsten der gemeinnützigen Johannes B. Ortner-Stiftung an der Technischen Universität München.
Lot 39
ZuckerdoseÖsterreich/Ungarn, 1872 - 1922 Silber. Facettierte Ovalform mit Scharnierdeckel. Floral reliefierter Rand. Marken (R. 7866). Min. besch. 12 x 13 x 9,2 cm. 385 g. Provenienz: Nachlass Johannes B. Ortner. - Versteigerung zugunsten der gemeinnützigen Johannes B. Ortner-Stiftung an der Technischen Universität München.
Lot 415
Franz von Stuck1863 Tettenweis - 1928 MünchenVignetteR. u. monogrammiert "F. ST.". Feder in schwarz, laviert, weiß gehöht, auf dünnem Karton. 13,2 x 26,6 cm. Randläsuren. Vertikale Knickfalte und Bruch im Papier mittig. Rücks. Montierungsreste. Gebräunt. Der vorliegende Vignettenentwurf sollte aus den frühen Jahren Franz von Stucks stammen, als er unter anderem auch die seinen Ruf als Künstler begründenden Illusrationen zu den "Fliegenden Blättern" schuf. Eine stilistisch nahestehende Arbeit ist abgebildet in Bierbaum, Otto Julius, Stuck. Bielefeld / Leipzig 1924, S. 6, Abb. 5. 1883 erschienen die "Allegorien und Embleme", 1886 die von Stuck illustierten "Karten und Vignetten". Auch hier finden sich vergleichbare Darstellungen.
Lot 530
Karl Stuhlmüller1859 München - 1930 ebendaMarkttag im Dachauer LandR. u. signiert. Öl auf Karton. 34,5 x 57 cm. Rest. Rahmen min. besch. (67 x 90 cm). Provenienz: Auktion Hugo Ruef, München, 6. Juli 2005, Kat.-Nr. 234. - Nachlass Johannes B. Ortner. - Versteigerung zugunsten der gemeinnützigen Johannes B. Ortner-Stiftung an der Technischen Universität München.
Lot 533
Wilhelm Velten1847 St. Petersburg - 1929 MünchenBegegnung vor dem SchlossR. u. signiert. Rücks. Inventaretikett Sammlung Georg Schäfer, Schweinfurt, mit Nummerierung 6936281. Öl auf Holz. 15,5 x 22 cm. Rahmen (27,5 x 35 cm). Provenienz: Neumeister, München, Sonderauktion "Bilder aus der Sammlung Georg Schäfer II", 25. Februar 2005, Kat.-Nr. 787. - Nachlass Johannes B. Ortner. - Versteigerung zugunsten der gemeinnützigen Johannes B. Ortner-Stiftung an der Technischen Universität München.
Lot 85
Hl. Antonius d. Gr.Niederrhein, Ende 15. Jh. In leicht s-förmig geschwungener Haltung. Buch und Rosenkranz haltend, den Blick auf sein Attribut, das Schwein, zu seinen Füßen gerichtet. In Röhrenfalten drapierter Umhang. Eiche, vollrund geschnitzt. R. Hand fehlt, Sockel best. H. 49 cm. Qualitätvoll und detailliert ausgearbeitete Physiognomie. Provenienz: Sammlung S. Mehringer, München - süddeutscher Privatbesitz.
Lot 537
Franz Roubaud1856 Odessa - 1928 MünchenKosaken zu Pferde bei der Überquerung eines FlussesR. u. signiert und 1916 datiert. Rücks. auf dem Keilrahmen Etikett "Mal- und Zeichenutensilien Hans Keller, München" sowie auf dem Rahmen Etiketten "Hans Irlberger, München". Öl auf Lwd. 60 x 83 cm. Rahmen min. besch. (84 x 108 cm).
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