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Lot 3870
JOHANN KASPAR SCHNEIDER (ATTR.)19. April 1753 Mainz - 24. Februar 1839 EbendaLANDSCHAFT MIT PFERDEFUHRWERK. RECHTS BLICK AUF EINE BURGANLAGE UND DIE RHEINISCHE TIEFEBENE (?) Öl auf Leinwand (doubl.). 89 x 66 cm (R. 95 x 71 cm). Part. leicht altrest., min. Altretuschen. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung.
Lot 3872
CHRISTIAN WILHELM ERNST DIETRICH, GEN. DIETRICY (ATTR.)1712 Weimar - 1774 DresdenCHRISTUIS HEILT DEN BLINDEN Öl auf Kupfertafel. 25,5 x 20,5 cm (R. 34,5 x 29,5 cm). Verso: Auf der Tafel alte Londoner Auktionsnummer des Auktionshauses Christie's '323 FJ'. Min. berieben (unbedeutend). Rahmen. Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.
Lot 3874
GIOVANNI DOMENICO TIEPOLO (UMKREIS)30. August 1727 Venedig - 03. März 1804 EbendaKOPF EINES GELEHRTEN Öl auf Leinwand (altdoubl.). 58,5 x 49 cm (R. 76 x 65,5 cm). Verso: Auf dem Rahmen und Keilrahmen bezeichnet: 'DOMENICO TIEPOLO 106/3703'. Part. leicht altrest., min. Altretuschen. Rahmen. Provenienz: Privatsammlung Rheinland-Pfalz.
Lot 3879
JOHANN PETER GÖTTING (GODDING)1795 Aachen - 3. Oktober 1865 DüsseldorfDOMINE QUO VADIS (CHRISTUS ERSCHEINT DEM HEILIGEN PETRUS) Öl auf Leinwand. 40 x 31,5 cm (R. 49 x 40,5 cm). Links unten signiert und datiert: 'I.P.GÖTTING 1851'. Min. besch. und leicht rest. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung.
Lot 3895
GILARDO DA LODI (ATTR.)1690 - 1724 Tätig in der LombardeiLANDSCHAFT MIT WASSERFALL, STILLLEBEN MIT FISCHEN, FRÜCHTEN, PILZEN UND FEDERVIEH. IM BILDZENTRUM EINE DEN LEBENSFADEN SPINNENDE NORNE Öl auf Leinwand (doubl.) (oval). 75 x 63 cm (R. 91 x 78 cm). Part. min. altrest., leichte Altretuschen. Rahmen. Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.
Lot 3990
EINZELSEITE AUS EINEM STUNDENBUCH MIT PSALM Wohl Süddeutsch, 14./15. Jh. Braune und rote Tinte sowie polychrome und gold gehöhte Malerei auf Pergament; beidseitig. SM 27,5 x 21 cm (R. 37,5 x 30,5 cm). Part. gebräunt, part. fleckig. Einzelseite mit Ornamentinitialen und Randornamentierung um den Text 'Michi autem nimis honorati sunt amici tui Deus (...)' (Psalm 138, 17). Beidansichtig hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).
Lot 4004
WILLEM JANSZOON BLAEU1571 Alkmaar - 1638 Amsterdam'POMERANIAE DUCATUS TABULA' Kupferstich, koloriert, auf Papier; mit Mittelfalz; verso lateinischer Text. DM 37,5 x 49,5 cm (R. 59 x 70 cm). In den Legenden betitelt und bez. 'Amstelodami Guiljelm. Blaeuw', sowie unten rechts 'S. Rogiers sculpsit'. Leicht gebräunt, minimalst fleckig. Dekorative Pommernkarte mit dem kolorierten pommerschen Wappen. Verkleinerung der großen Lubinschen Karte von 1618. Die Ostsee wird von zwei Windrosen, zwei Segelschiffen und einem überdimensionalen Fisch belebt. Aus: 'Theatrum Orbis Terrarum'. Im Passepartout und hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).
Lot 4005
WILLEM JANSZOON BLAEU1571 Alkmaar - 1638 Amsterdam'INDIA QUAE ORIENTALIS DICITUR ET INSULAE ADIACENTES' Kupferstich, koloriert, auf Papier, mit Mittelfalz. DM 41 x 50,5 cm (R. 57,5 x 67 cm). Oben Mitte in der Legende betitelt; unten links bez. '(...) Guiljelmus Blaeu'. Gebräunt, part. fleckig. Im Passepartout und hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).
Lot 4008
JOAN (JOHANNES) BLAEU1596 Alkmaar - 1673 Amsterdam'BARONATUS CAROLATO BETHANIENSIS IN SILESIA INFERIORE' (BARONIE BEUTHEN - UM 1662) Kupferstich, koloriert, auf chamoisfarbenem Papier; mit Mittelfalz. DM 41,5 x 51 cm (R. 63 x 72 cm). Unten rechts in der Platte bez. 'Amstelaedami apud Joannem Blaeu'; oben rechts in der Legende betitelt. Gebräunt, leicht fleckig, an der Mittelfalz part. eingerissen. Im Passepartout und hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).
Lot 4014
SAMMLUNG VON 19 LANDKARTEN 17.-19. Jh. Kupferstiche, partiell koloriert, partiell auf Leinen aufgezogen. Max. 58 x 100 cm. Gebräunt, fleckig, part. besch. Das Konvolut umfasst u.a.: 'Palatinatus Bavariae', 'Territorium Norimbergense' (G. Blaeuw), 'Grafschaft Mannsfelt', 'Nove atque exacta Franconiae' (P. Schenk), 'Lusatia' (B. Gorlitto), 'Deutschland', 'Electoratus Moguntinus', 'Circuli Franconiae', 'Nova Territori Erfordien' (J.B. Homann), 'Partie meridionale de la Souabe' (R. u. J. Ottens/G. de l'Isle), 'Circulus suevicus (...) Wirtenbergensis' (M. Seuter), 'Principatus utr. Hohenloici', 'Principatus Halberstadiensis' (Homann Erben), 'Franckenlandt' (G. Mercator).
Lot 4034
BERNARDO BELLOTTO1721/22 Venedig - 1780 Warschau'VUE DE LA VILLE DE PIRNE DEVANT LA PORTE NOMMÉE DOHNAISZH THOR' (ANSICHT VON PIRNA VON DER WESTSEITE MIT DEM DOHNAISCHEN TOR' Radierung auf Papier. BM 52 x 75 cm, PM 41 x 53 cm (R. 54 x 78 cm). Unten rechts in der Platte bez. 'Peint et gravé par Ber. Bellotto dit Canaletto Pein. R.'. Gebräunt; beschnitten; mit Glasscheibe verklebt; Randbesch. Unten Mitte betitelt 'Vue de la ville de Pirne devant la porte nommée Dohnaiszh Thor avec la forteresse Sonnenstein' sowie undeutlicher Sammlungsstempel. Literatur: De Vesme 25; Kozakiewicz 204. Provenienz: Rheinische Privatsammlung.
Lot 4038
SAMUEL ALKEN I1756 London - 1815 ebd.'SOLDIER - THE PROPERTY OF DENNIS OKELLY ESQUR.' (NACH GEORGE GARRARD - 1793) Farbaquatintaradierung auf Papier. SM (= ca. DM) 42 x 52 cm (R. 58 x 71,5 cm). Unten links in der Platte bez. 'Painted by G. Garrard (...)', unten rechts 'Engraved by S. Alken', unten Mitte betitelt wie oben sowie ausführliche Bez. in Englisch und Verlegervermerk. Gebräunt, leicht besch. Im Passepartout und hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).
Lot 4039
WILLIAM WOOLLETT1735 Maidstone - 1785 London'THE SPANISH POINTER' NACH GEORGE STUBBS (UM 1768) Kupferstich auf Papier. SM 44 x 55 cm (R. 51 x 62 cm). Unten rechts in der Platte bez. 'W. Woollett sculp.'; unten links 'G. Stubbs pinxit'; unten Mitte betitelt 'The Spanish Pointer'; verso altes Etikett 'P. & D. Colnaghi & Comp.', London. Fleckig, part. besch. Hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).
Lot 4040
JOHN HARRIS1811 London - 1865 ebd.'THE EVERINGHAM SHORT HORNED PRIZE COW (...)' (NACH WILLIAM HENRY DAVID - 1843) Farbaquatintaradierung auf Papier. DM 48 x 61 cm (R. 66 x 79 cm). Oben Mitte in der Platte bez. 'Fore's Portraits of Prize Cattle', oben rechts 'Plate 10', unten Mitte betitelt, unten links 'Paiting from Life by W. H. Davis', unten rechts 'Engraved by J. Harris'. Gebräunt, leicht fleckig. Hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).
Lot 4043
RICHARD EARLOM1743 London - 1822 ebenda'THEIR MOST SACRED MAJESTIES GEORGE THE IIID AND QUEEN CHARLOTTE (...)' (NACH JOHANN JOSEPH ZOFFANY - 1771) Farbaquatintaradierung auf Papier. SM 50,5 x 59,5 cm (R. 64 x 76 cm). Unten Mitte in der Platte betitelt wie oben sowie 'R. Sayer excudit', unten rechts 'Rd Earlom sculpsit London Octr. 29th 1770, unten links 'J. Zoffany pinxit 1770'. Gebräunt, part. besch. Im Zentrum der Darstellung König George, rechts Königin Charlotte mit Prinzessin Sophia Augusta im Arm, daneben stehend Prinzessin Charlotte Augusta Mathilda, links stehend George, Prinz von Wales und Prinz Frederick Augustus, Prinz William Henry, einen Vogel haltend und Prinz Edward Augustus mit einen Hund spielend. Im Passepartout und hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).
Lot 4045
ROBERT POLLARD1755 Newcastle-on-Tyne - 1838 London'A VIEW OF GIBRALTAR WITH SIR GEORGE BRYDGES RODNEY COMING TO ITS RELIEF (...)' (1782) Radierung und Kupferstich, koloriert, auf Papier. DM 46 x 59 cm (R. 56 x 67,5 cm). Unten Mitte in der Platte betitelt und ausführlich bez.; unten links in der Platte bez. 'Painted by D. Serres Esq. R.A. Marine Painter (...) and Engraved by R. Pollard' sowie Verlegervermerk und dat.. Gebräunt, fleckig, part. besch. Hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).
Lot 4049
THOMAS SHOTTER BOYS1803 London - 1874 ebd.ZWEI LONDON-ANSICHTEN (1842) 2 handkolorierte Lithografien auf Papier. SM ca. 30 x 43 cm (R. ca. 38 x 51 cm). Gebräunt, fleckig, part. besch. 'Regent Street looking towards the Duke of York's column' und 'The Club Houses & Pall Mall'. Zwei Exemplare aus der insgesamt 25 Darstellungen umfassenden Folge 'Views of London As It Is' von 1842. Jeweils hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).
Lot 4057
ERNST BARLACH1870 Wedel - 1938 Rostock'SCHREIBENDER PROPHET' ('JOHANNES AUF PATMOS' - 1919) Holzschnitt auf Papier. DM 27,5 x 36 cm (R. 49,5 x 58 cm). Unten rechts handsigniert 'E. Barlach', unten links Exemplarnummer '60/100'. Gebräunt. Im Passepartout und hinter Glas gerahmt (ungeöffnet). Literatur: Schult 159.
Lot 4062
KÄTHE KOLLWITZ1867 Königsberg - 1945 Moritzburg'SELBSTBILDNIS' (1921) Radierung in Braun auf Velin. DM 21,5 x 26,5 cm (R. 48,5 x 59 cm). Unten rechts Stempelsignatur 'Kollwitz'. Gebräunt. Aus der Auflage seit ca. 1947 mit von der Beckes Stempelsignatur der Künstlerin. Im Passepartout und hinter Glas gerahmt (ungeöffnet). Literatur: Knesebeck 171 VI d.
Lot 4063
JULIUS PAUL JUNGHANNS1876 Wien - 1958 DüsseldorfDREI ARBEITEN: 'BAUER AUF DEM HEIMWEG' / 'HÜTEJUNGE MIT ZIEGEN' / 'BAUER MIT PFERDEPFLUG' Lithografie bzw. Radierung auf Papier. SM 36,5 x 32 cm / DM 24 x 32 cm / DM 19 x 34 cm (R. Unten links im Stein sign. und dat. 'Jul. P. Junghanns 1920' bzw. unten rechts handsigniert 'Jul. P. Junghanns'. Gebräunt. Teilw. im Passepartout, jeweils hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).
Lot 948
RENÉ LALIQUE1860 Ay/Champagne - 1945 ParisVIER GLASOBJEKTE Frankreich, nach 1945 Farbloses bzw. gelbes Glas, teilweise satiniert. D. bis 27,5 cm (). Jeweils bez. 'Lalique R France', einmal 'I0355', einmal Manufakturaufkleber. 1 Aschenbecher 'Jungle', 1 Schale, 2 Teller 'Honfleur' (verschiedene Größen). Aschenbecher an den Ecken sehr min. best., ein Teller min best. mit min. Riss.
Lot 951
RENÉ LALIQUE1860 Ay/Champagne - 1945 ParisZWEI VASEN UND ZWEI SCHALEN Frankreich, nach 1945 Farbloses Pressglas, part. satiniert. H. bis 20,5 cm, D. bis 16,5 cm. Zweimal bez. 'Lalique R France' mit Manufakturaufkleber. 1 Vase 'Dampierre', 1 Vase 'Courchevel', 1 Schale 'Honfleur' (unsigniert), 1 Schale mit Rosendekor (unsigniert). Eine Vase min. best.
Lot 956
RENÉ LALIQUE1860 Ay/Champagne - 1945 ParisSATZ VON 56 GLÄSERN 'SAINT HUBERT' Frankreich, nach 1945 Farbloses Kristallglas, in Form gepresst, part. satiniert. H. 9,8 - 16,2 cm. Jeweils im Boden bez. 'Lalique R France'. 13 Schnapsgläser, 11 Flöten, 11 Wassergläser, 10 Rotweingläser, 11 Weißweingläser.
Lot 969
HOCHBEDEUTENDE UND ÜBERAUS SELTENE SILBERDOSE 'FABELTIER' DER WIENER WERKSTÄTTEN, 1920 Silber, getrieben, innen vergoldet, wohl Koralle (Augen). Höhe: 41 cm, Breite: 19,5 cm, Tiefe: 12,5 cm. Unterseite des Bodens mit geprägter Künstlermarke Dagobert Peche, Marke der Wiener Werkstätte, Made in Austria, Feingehaltsmarke '900' sowie den Dianakopf mit Feingehaltsangabe 2 (900/1000). Minimalste und unbedeutende kleinere Verbiegungen. Interne Sammlungsnummer 30/13-8 (Fabeltier, Silberdose, Tafelaufsatz ...) in der Dokumentation über die Aufstellung von Arbeiten der Wiener-Werkstätten der Sammlung Niescher (beigefügtes Dokument). Vgl. auch Fotografien des MAK zu Vitrine auf der Kunstschau 1920 im Österreichischen Museum für Kunst und Industrie, Wien I, Wollzeile 45 (heute Weiskirchnerstraße 3) (Inventarnummern WWF 137-72-1 und 137-72-2). Weiterhin vgl. Fotografien MAK Inventarnummer KI 9119 und WWF 96-237-4 Dagobert Peche wurde am 3. April 1887 in St. Michael im Lungau geboren. Seine Studienjahre begann der Künstler 1906 an der Technischen Hochschule in Wien, bevor er 1908 an die Akademie der bildenden Künste in Wien wechselte. Dort erfuhr er starke Einflüsse durch den Architekten Friedrich Ohmann. Es folgte 1910 eine Reise nach Großbritannien. Dort ist er möglicherweise mit Arbeiten des Grafikers Aubrey Beardsley in Kontakt gekommen. Durch den Verleger Alexander Koch (1860-1939) aus Darmstadt ergab sich für Peche die Gelegenheit zu Veröffentlichungen in der Zeitschrift "Kunst und Dekoration". Bei dem Architekten Otto Wagner kam Dagobert Peche in Kontakt mit Josef Hoffmann. Kurze Zeit später entstanden ersten Arbeiten für die Wiener Werkstätte. Nach Ausbruch des Ersten Weltkriegs 1914, wurde Peche im Frühjahr 1915 offiziell künstlerischer Leiter der Wiener Werkstätte. 1916 zum Kriegsdienst eingezogen, 1917 aufgrund einer Erkrankung wieder entlassen. Noch im selben Jahr übernahm er die Züricher Filiale der Wiener Werkstätte, die er bis 1919 leitete. 'Dort trat mit mehr Rhythmus und Bewegung ein Stilwandel ein, es kam zu einer Bereicherung des Blumen- und Blätterdekors, zu einer Verbindung von Körper und Pflanze (Daphne-Motiv), beeinflusst von Rokoko (Peche-Sternchen) und chinesischen Pinselzeichnungen.' Im Spätjahr desselben Jahres kehrte Peche nach Wien zurück. Ein Jahr später, 1920, entstand seine ikonenhafte Darstellung der 'Schmuckdose mit Fabeltier'. Am 16. April 1923 verstarb Dagobert Peche.1920 entstand eine von Peches bedeutendsten kunsthandwerklichen Silberarbeiten, die hier angebotene seltene Silberdose mit Fabelwesen, die als eine Ikone der frühen expressiven Silberarbeiten der Wiener Werkstätten im März 1921 von K. Winkler-Winkenau in der Deutschen Kunst- und Dekoration wie folgt kommentiert wurde: '... In den zehn Jahren, durch welche wir seine Entwicklung folgen, hat er sich stark gewandelt - aus dem Verehrer des Rokoko wurde ein Expressionist ... Charakteristisch für seinen jetzigen Stil ist das Scharfe, Kantige, Gratige. Die Flächen stoßen hart aneinander; wir fühlen das Bestreben, sie möglichst lebendig zu gestalten, was oft zu starken Kontrasten von Hell und Dunkel führt. - Peche liebt feingliedrige, zarte, manchmal schmächtige Motive, welche von einer starken Aktivität erfüllt sind, dabei meidet er ängstlich jede Gerade. Dieses Streben konnte man schon früher bei ihm beobachten; aber während damals alles auf Grazie, Eurythmien und Harmonie gerichtet war, fühlen wir jetzt eine beabsichtigte Herbheit und Sprödigkeit. Von den neuen Arbeiten des Künstlers scheinen mir die Schmuckstücke und einige der Silbergefäße am besten gelungen sein. Sie wirken in der Erfindung, in der Behandlung und Verwendung des Metalls und der Steine anziehend, originell, fesselnd. Peches Talent bewährt sich am besten bei Gegenständen kleinen Formates, wo das Feine, Zierliche, Gebrechliche gut zur Geltung kommen kann. Seine Vorliebe gilt dem Außerordentlichen, Festlichen, Auffallenden.'Das Metropolitan Museum in New York besitzt eines der wenigen Exemplare der Silberdose mit Fabelwesen. Die Arbeit wird als 'Jewel Box' dort wie folgt beschrieben:'Although the Wiener Werkstätte, founded in 1903, is perhaps best known for the strict and vigorous geometry of its earliest designs, a playful, ornamental spirit characterizes the work produced there after the start of World War I. Peche, who worked as a designer at the Wiener Werkstätte between 1915 and 1923 (becoming a co-director in 1917), was a driving force behind the development of a more exuberant and decorative aesthetic, derived in part from Baroque and Rococo influences and in part from folk art, which was typical of objects it produced in the 1920s. This jewel casket is a tour de force of artistic showmanship masquerading under a functional designation; indeed, the coffer would outshine any jewel it might contain. The domed box itself (raised on four bulb feet, each of which opens to reveal additional storage cavities) is dominated by the extravagant handle in the form of a flower-bedecked deer standing among grapevines.'Literatur:Deutsche Kunst und Dekoration. NEUE ARBEITEN VON DAGOBERT PECHE. März 1921, S. XXIV, hier mit ganzseitiger Abbildung. Die WIENER WERKSTÄTTE 1903-1928. Modernes Kunstgewerbe und sein Weg. Krystall-Verlag, Wien, 1929, hier mit ganzseitiger Abbildung.Penelope Hunter-Stiebel. "The Decorative Arts of the Twentieth Century." Metropolitan Museum of Art Bulletin37 (Winter 1979-1980), S. 14-15, Abb., datiert um 1920.Penelope Hunter-Stiebel in "Twentieth Century Art." The Metropolitan Museum of Art: Notable Acquisitions, 1975-1979. New York, 1979, S. 77, Abb., datiert um 1920.Varnedoe, Kirk: Wien 1900. Kunst, Architektur & Design. Köln, 1987, S. 104, Abb. Dort als Schmuckdose mit Datierung 1918. R. Craig Miller. Modern Design in The Metropolitan Museum of Art 1890-1990. New York, 1990, Abb. S. 92 (farbig mit Details), datiert um 1917.Matthew Martin in Vienna: Art and Design-Klimt, Schiele, Hoffmann, Loos. Exh. cat., National Gallery of Victoria. Melbourne, 2011, S. 212-14, Abb. (farbig).Jane Adlin. "Vanities: Art of the Dressing Table." Metropolitan Museum of Art Bulletin 71 (Fall 2013), S. 39, Nr. 52, Abb. (farbig).Ausstellungen: Museum für angewandte Kunst, Vienna. "Die Überwindung der Utilität- Dagobert Peche und the Wiener Werkstätte", 11. Februar bis 17. Mai, 1998, Nr. 48.New York. The Metropolitan Museum of Art. "A Century of Design, Part I: 1900-1925," 14. Dezember 1999 bis 26. März 2000.New York. Neue Galerie. "Dagobert Peche and Wiener Werkstätte," 11. Oktober 2002 bis 5. Januar 2003, Nr. 120.New York. The Metropolitan Museum of Art. "Modern Design", 30. März bis 3. Dezember 2006. New York. The Metropolitan Museum of Art. "Classic/Fantastic: Selections from the Modern Design Collection", 21. Dezember 2007 bis 5. April 2009.Melbourne. National Gallery of Victoria. "Vienna: Art and Design - Klimt, Schiele, Hoffmann, Loos," 18. Juni bis 9. Oktober 2011, unnummerierter Katalog (S. 213; als "Jewel box").New York. The Metropolitan Museum of Art. "Metropolitan Vanities: The History of the Dressing Table," 17. Dezember 2013 bis 13. April 2014, Nr. 52 (MMA Bulletin, Fall 2013).Neue Galerie New York. "Wiener Werkstätte 1903-1932: The Luxury of Beauty", 26. Oktober 2017 bis 29. Januar 2018, unnummerierter Katalog (S. 531).Provenienz: Bedeutende Sammlung des Chemnitzer Unternehmers und Fabrikanten Fritz Niescher (1889-1974). Über Erbe Privatsammlung Dr. Müller, Westfalen. Ursula Niescher war die einzige Tochter von Fritz Niescher. Ursula Niescher heiratete Dr. Wolfgang H. E. Müller (den Schwiegersohn von Fritz Niescher). Nach ihrem frühen Tod blieb die Sammlung dann im Besitz von Dr. Wolfgang H. E. Müller.
Lot 1210
`DAHLIA ET PAPILLON' A LALIQUE FROSTED AND CLEAR GLASS CENDRIERIntroduced in 1931 Stencilled mark R Lalique France, 16.5cm wide; also a Lalique leaping gougon fish frosted and clear glass paperweight, signed Lalique France, 10cm high ( 2)Cendrier- small chip to rim of flower, approx. 3mm. by 2mm. Small nick to tip of butterfly's right wing.Paperweight- good condition
Lot 1990
THREE GOLD AND GEM SET RINGS (3)Comprising; an 18ct gold, sapphire and diamond three stone ring, Chester 1914, ring size R, an 18ct gold, red and colourless gem set ring, mounted with a central red gem between two pairs of colourless gems, Birmingham 1911, ring size N and a gold, red and colourless gem set five stone ring, mounted with three red gems and with two colourless gems mounted at intervals, detailed 18 CT, ring size Q and a half, combined gross weight 8.6 gms
Lot 376
ATTRIBUTED TO ARTHUR GLENNIE (BRITISH, 1803-1890) (5)A boat at Pola inscribed and dated '44' (lower left) watercolour 15 x 24cm Provenance Abbott and Holder, London, where acquired by the parents of the present owner; Thence by descent Together with four other watercolours; Attributed to Henry John Sylvester Stannard, Stream in a woodland, 23.5 x 33.5cm (Provenance, Abbott and Holder, London; Private collection, UK);A*** C*** Musker, Landscape, 15 x 17cm (Provenance, Genesis Fine Arts, Hampshire; Private collection, UK); English School, 20th Century, River view, indistinctly signed, 19 x 26.5cm; and G*** R*** Sayers, Boat moored on a river bank, signed, 20.5 x 27cm(5)
Lot 143
Circa 1st-4th century A.D.. Fragment or portion of floor mosaic, showing a composition of alternated patterns of different coloured squares in chequerboard pattern, combined in diagonal rows of light yellow, light blue, off-white, pink, red, light violet, again off-white, light grey, light grey, dark grey, off-white, light yellow (repeated two times) light blue and off-white shadows; on the lower part a red line is edging the composition over an off-white band. Cf. Ling, R., Ancient Mosaics,London, 1998, p.114 (Mosaics from Ampurias,Spain) for parallel; Arce, J., Ensoli, S. & La Rocca, E., Hispania Romana. Da Terra Di Conquista a Provincia dell'Impero, Venezia, 1997, p.314, fig.3 (Mosaic of Quintanilla de la Queza). 82.5 kg, 156 cm wide including frame (61 1/4 in.). Acquired 1970s-1996.Property of a North American collector.London collection, 2016.This lot has been checked against the Interpol Database of stolen works of art and is accompanied by search certificate number no.11822-207409. The square-decorated mosaics had a strong presence in the Hispanic provinces, with some 1st century A.D. examples in the houses of Ampurias, up to the late imperial examples of the Villa of Palencia (archaeological site of La Tejada) where the main rooms show wall paintings with geometric, vegetal or decorations imitating marbles, and mosaics with simple geometric decorations alternating with elegant decorative motifs such as swastikas, chequered motifs or ropes, and Solomonic symbols. The chequerboard motif was widespread, and it is visible also in the 3rd-4rd century mosaic of the Roman Villa of Brading or in the house found under the Museum of Lincoln, in Britain. [No Reserve]
Lot 277
850-750 B.C. Formed as four coils of rod radiating around a central disc with pointillé decoration; substantial pin and catch to the reverse; mounted on a custom-made stand. Cf. Hattatt, R., Brooches of Antiquity, Oxford, 1987, item 1348. 567 grams total, 23 cm high including stand (9 in.). From the collection of Dr. Peter W. Biertz (1914-2000), Wolsfeld, Germany, by August 1990.Recorded in a letter from Dr Hans Nortmann, Rhein, Landesmuseum Trier, 8 August 1990.This lot has been checked against the Interpol Database of stolen works of art and is accompanied by search certificate number no.11880-207712.
Lot 289
9th-11th century A.D.. Scales with triple-ring chains, distributor hubs and three chains to each dish, voided handle and gnomon; case formed as two hemispheres with securing clasps to the rim; set of nine bronze barrel-shaped trade weights with punched detailing and identification marks to the flat faces; five silver dirhem coins and thirteen cut halves; two fragments of sheet gold, one with applied filigree tendrils; three hacked pieces of D-section ingot; a silver terminal with beast-head and three convergent bands; two beast-head terminals for a bracelet; six pieces of hacked silver ornament; supplied with a custom-made stand. See Graham-Campbell, J & Philpott, R., The Huxley Viking Hoard - Scandinavian Settlement in the North West, Liverpool, 2009, for discussion of a silver hoard. 1 kg total, 0.9-33 cm (3/8 - 1 1/4 in.). From the private collection of a London gentleman, from his grandfather's collection formed before the early 1970s. [43, No Reserve]
Lot 316
Circa 9th century A.D.. Portion of a lateral arm or head from a monumental cross of the Mercian Group with scoops at the junction with the shaft; Side A: a panel of dense knotwork within a raised border; Side B: a panel of coiled tendrils enmeshing the stems with vine-leaf finials; tooling and other marks to the undecorated faces; outer face (end): shallow incised cross. Cf. Murray, J., The Arts in Early England, Volume 1, London, 1921, p. XIV, showing Ruthwell cross with this type of 'winged' arm, made clearer in sketch form on p.117; cf. Murray, J., The Arts in Early England, Volume 2, London, 1937, pl. CVI, for similar form at Cropthorne; Cramp, R., New Directions in the Study of Anglo-Saxon Sculpture, in Transactions of the Leicestershire Archaeological and Historical Society, vol 64, 2010, fig.5, for a similar cross at Ruthwell, Dumfriesshire. 5.67 kg total, 30 cm high including stand (11 7/8 in.). Acquired in the 1980s.Ex S. Sherlock collection, Stoke-on-Trent, UK.This lot has been checked against the Interpol Database of stolen works of art and is accompanied by search certificate no.11891-205888. The lateral scoops form a partial round hole, one of four which give these crosses their characteristic form. [A video of this lot is available to view on Timeline Auctions Website]
Lot 7
Lower Palaeolithic Period, circa 400,000 B.P.. A very thick, almost domed flint hand axe or heavy scraper formed on a blade core with the perimeter edges finely knapped; with illegible label and custom-made display stand. De Rustafjaell, R., The Stone Age in Egypt: A Record of Recently Discovered Implements and Products of Handicraft of the Archaic Nilotic Races Inhabiting the Thebaid, New York, 1914, object 243.390 grams total, 13 cm including stand (5 1/8 in.). From the collection of Robert De Rustafjell (1876-1943), acquired in Thebes prior to 1909.Deaccessioned from The Heckscher Museum of Art, Long Island, NY.Private New Jersey collection.
Lot 74
Mid 4th century B.C. Possibly depicting Ganymede or Paris, wearing a soft Phrygian cap with everted brim, the hair swept back from the face; almond-shaped eyes with pronounced eyelids, straight nose and fleshy lips; mounted on a custom-made display stand. Cf. Reinach, S., Repertoire de la statuarie grecque et romaine, Paris, 1930, pp.471ff., and especially no.7, p.472; Rausa, F., ‘L’immagine del vincitore: L’atleta nella statuaria greca dall’età arcaica all’ellenismo’, in Ludica 2, Treviso and Rome, 1994, pp.136–38; Belli Pasqua, R., La scultura in marmo e in pietra. Catalogo del Museo Nazionale Archeologico di Taranto IV, 1., Taranto, 1995; Hakanen, V., Ganimede in the art of the Roman Campania, Ancient Roman viewers' experience of erotic mythological art, Helsinki, 2022; for similar heads in terracotta see Ferruzza, M.L., Ancient Terracottas from South Italy and Sicily in the J. Paul Getty Museum, Los Angeles, 2016, nos.19, 20, 21. 1.2 kg total, 25.3 cm high including stand (9 1/8 in.). Acquired early 20th century.From the collection of Count Henri d'Epinay (1940-2017), Longuenesse, France.Accompanied by a copy of a French cultural passport no.196149.Accompanied by an academic report by Dr Raffaele D'Amato.This lot has been checked against the Interpol Database of stolen works of art and is accompanied by search certificate no.11824-207736. The terracotta sculpture appears to have matching characteristics with other Tarentine heads from the early Hellenistic Period. A marble head from Taranto, datable to the end of the 4th century B.C., presents similar elements. The visible character is clearly attributable to Graeco-Roman mythology. The only clue regarding the identity of the head is provided by the Phrygian cap, which narrows down the identification to few characters from Greek mythology: the Trojan prince Ganymede, abducted by Zeus for his beauty and named by him the cupbearer of the gods, or the Trojan prince Paris. There are many representations of Ganymede in a Phrygian cap (Hakanen, 2022, plates 6,12a). However, the third possibility is that the sculpture represents Attis, lover of the goddess Cybele. [A video of this lot is available to view on Timeline Auctions Website]
Lot 336
British School 18th CenturyPortrait of Mrs Mary Cameron (née Adair) (1731-1818), of Ayr, Scotland, half-length, seated holding a letterOil on canvas76.2 x 64.2cm; 30 x 25¼inProvenance:By descent in the family of the sitter until purchased by the present ownerThe letter held by the sitter is traditionally believed to be from her son, Lt. Col. Robert Cameron, informing her that he is to be released from an Indian prison, where he was held by Tipu Sultan's army from 1782-84. For an account of Cameron's captivity see Robert Cameron and P. R. Cadell, 'A Prisoner of War in India, 1782-4', in Journal of the Society for Army Historical Research, vol. 10, no.39 (January 1931), pp.17-34.
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