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Lot 073
An antique marquise shaped ring in yellow & white gold (not hallmarked or tested) set with old round cut diamonds, approx. total diamond weight is 1.20 carats, the marquise shaped head of the ring measures 2.4cm x 1cm, the colour & clarity of the diamonds vary approx. from a H to J and SI to I, (please note stones measured & assessed with in the restrictions of their setting), 4.30gm, size Q 1/2 to R.
Lot 140
WW2 multiple signed book Dust Clouds in the Middle East the Air War for East Africa, Iraq, Syria, Iran and Madagascar, 1940 42 hardback book in very good condition by Christopher Shores. Signed by 24 Pilots Including Flt Lt Jack Biggs, Sqd Ldr Ian Blair, F/O Ken Cockram, F/O Paddy Byrne, W/O E Carter, Flt Lt L Davies, W/O D Denchfield, Air Cdr J Ellacombe DFC, Flt Sgt R Farnborough, W/O J Hodges DFC, Sqn Ldr Stanslaw Jozafiak, W/O T Kelly, Flt Lt A McInnes, Sqn Ldr Jureck Mencel DFC KM** AFM*** Flying with the French Air Force he fought in the Battle of France but was hospitalised after breaking his back in a crash in mid-1940. Returning to operations with 317 Polish Sqn, his first mission was on Spitfires escorting the RAF Bombers taking part in the engagement that lead to the German 'Channel Dash'. He flew Spitfires throughout the Normandy Invasion also flying Hurricanes and Mustangs with 308 and 309 Sqn's scoring victories against Me109's and Me108's and on the 9th April 1945 he shot down an Me262 Jet over Hamburg, W/O E Moore, F/O Bill Mould, Wg Cdr Tom Neil DFC* AFC, Flt Lt H Parry, Sqn Ldr O Parry DFC, P/O S Rhyll AFM, Sqn Ldr Nigel Rose, W/O Ray Stebbings, Sqn Ldr M Wainwright, F/O Frank Wheeler DFC. Good condition. All autographs come with a Certificate of Authenticity. We combine postage on multiple winning lots and can ship worldwide. UK postage from £5.99, EU from £7.99, Rest of World from £9.99
Lot 182
Nicolas Trudgian collection Multiple signed Air Combat Legends volume I and II hardback books both in Vector fine art prints protective sleeve. Autographs are AVM Johnnie Johnson DSO DFC, Wg Cdr Peter Parrott DFC, Grp Capt John Peel DSO DFC, Wg Cdr C Current DSO DFC, Flt Lt G Nowell DFM, Wg Cdr R Foster DFC, Sqn Ldr B Stapleton DFC, Flt Lt Sir Alan Smith DFC, Wg Cdr G Sinclair DFC, Air Cdr A Winskill DFC, Sqn Ldr N Duke DSO DFC AFC, Sqn Ldr L Stark DFC AFC, Wg Cdr G Conway DFC, Sqn Ldr P Morfill DFM, Wg Cdr G Unwin DSO DFM. Only 25 were signed. Good condition. All autographs come with a Certificate of Authenticity. We combine postage on multiple winning lots and can ship worldwide. UK postage from £5.99, EU from £7.99, Rest of World from £9.99
Lot 84
Nineteen large DM Medal Special Signed Covers. The unbelievably rare set of 19 special signed large RAF Museum Awards Series Covers, in Large black album. The insert cards have been removed and mounted with the covers. This series of flown covers illustrates the principal honours, decorations and campaign medals which have been awarded to members of the Royal Flying Corps, Royal Air Force and Royal Air Force Regiment, the Royal Naval Air Service and the Fleet Air Arm. Each cover which measures a large 32cm x 23cm carries the signatures of seven airmen, whose gallantry or leadership in the service of their country, has been recognised by the award shown. A further special cover has been added to the series to mark the relationship between the RAF and the Luftwaffe. The collection comes housed in a luxury album, and all the covers are laid out in protective sleeves with the inlay cards and signatories photographs shown opposite. This stunning collection bears some of the rarest World War Two autographs you could hope to own, including MRAF Sir Arthur Harris, Sqn Ldr Neville Duke, Leonard Trent VC, Bill Reid VC, Leonard Cheshire VC, Rod Learoyd VC, AVM Don Bennett, AVM Johnnie Johnson, Dambuster David Shannon, Group Captain John Cunningham, Eric Winkle Brown, Peter Twiss, ACM Sir Christopher Foxley-Norris, Dambuster Mickey Martin, Dambuster Bill Townsend, Group Captain Dennis David, Bob Stanford-Tuck, Group Captain James Tait, Hamish Mahaddie, Oliver Philpot, Don Kingaby, Denis Crowley-Milling, Dambuster Tony Burcher, Dambuster Len Sumpter, James Ginger Lacey, Bobby Oxspring, Laddie Lucas and so many more. Full list of covers and autographs. Award of the Air Force Cross signed by Sir Dermot Boyle, FH Bugge, AC Clouston printed, Grp Capt Emmerson, Sir Arthur Harris, and Bill Randle and ACM Keith Williamson. Award of the Distinguished Flying Cross signed by Sir Robin Hooper, Desmond Hughes, HC Rigby, Flt Lt Jimmy Edwards, Grp Capt. Ken Batchelor, Neville Duke and Ivor Broom. Award of the Victoria Cross signed by Leonard Cheshire, John Cruickshank, Norman Jackson, Rod Learoyd, Bill Reid, Leonard Trent and Freddie W Award of the Distinguished Service Order signed by Don Bennett, Harry Burton, John Cunningham, Denys Gillam, Johnnie Johnson, Dave Shannon and Hugh Verity. Award of the Distinguished Service Cross signed by Eric Brown, Fred Russell printed, Peter Twiss, David Morgan, Derry Kearns, Ian Robertson and Sir William Garthwaite. Award of the Military Medal signed by Edward Cerely, John McFarlane, Elspeth Green, William Magrath, Roy Marlow, Harry Simister and Wally Simpson. Award of the OBE signed by Sir Harry Broadhurst, Paul Holder, Earl of Selkirk, Colin Scragg, Denis Smallwood, Sir Geoffrey Tuttle and Sir John Whitley. Award of the Order of the Bath signed by Lord Cameron, William Dickson, Christopher Foxley-Norris, Lewis Hodges, Micky Martin, Denis Spotswood and Augustus Walker. Award of the Conspicuous Gallantry Medal signed by D Allen, Jack Bettany, George Dove, DT Jones, JW Norris, Bill Townsend and J G Wheeler. Award of the 1939-45 Star Battle of Britain signed by Ben Bennions, Dennis David, Bob Doe, H Hallowes, Pat Hancock, Bob Stanford-Tuck and George Unwin. Award of the Aircrew Europe Star signed by Michael Beetham, Harold Bird-Wilson, Wallace Kyle, John Lapsey, Hamish Mahaddie, Fred Rosier and James Tait. Award of the Military Cross to Airmen signed by Brian Coote, Peter Gosse, Arthur Hall, A E Milton, Norman Page, Oliver Philpot and Sir Robert Thompson. Award of the Air Efficiency Award signed by Denis Crowley-Milling, HG Davis, Frank Dodd, Sandy Johnstone, Don Kingaby, HM Stephen and Peter Vanneck. Award of the Distinguished Flying Medal signed by Tony Burcher, E Cummings, Bill Howarth, James Lacey, DA Macdonald, AG Mitchell and Len Sumpter. Award of the George Medal to Airmen signed by R Bullen, Sir Geoffrey Dhenin, John Gray, Michael Lakey, James McCarthy, D Oliver and J Reeson. Mentioned in Despatches signed by Michael Le Bas, Sir Hugh Constantine, Freddie Hazlewood, Anthony Heward, Ian Lawson, Bobby Oxspring and Sir Alistair Steedman. Award of the Air Force Medal signed by John Allen, Ty Barraclough, Peter Crouch, John Donnelly, Ron Emeny, Jack Emmerson and Robert Lockhart. Knights Cross of the Iron Cross signed by Erwin Fischer, Willhelm Johnen, Bernhard Jope, Friedrich Kless, Friedrich Lang, Gerhard Schopfel and Gunther Seeger. The Defence Medal signed by Sir Alan Boxer, Sir Brian Burnett, T Franks, Sir Peter Le Cheminant, Laddie Lucas, Sir Laurence Sinclair and Sir Peter Wykeham. This is such a rare sought after collection. Good Condition. All autographs are genuine hand signed and come with a Certificate of Authenticity. Good condition. All autographs come with a Certificate of Authenticity. We combine postage on multiple winning lots and can ship worldwide. UK postage from £5.99, EU from £7.99, Rest of World from £9.99
Lot 115
James Baillie Fraser (1783-1856) Koords Skirmishing (1822) Pencil and watercolour on paper Unframed Inscribed in pencil verso : "no. 5 Koords skirmishing" "not to be mounted" (lower left) James Baillie Fraser travelled through Kurdistan towards the end of his homeward journey through Persia and the Caucasus. Provenance: James Baillie Fraser (1783-1856) By direct descent to Malcolm R. Fraser Esq. Sotheby's Lot 102, sale no. L12223 Dimensions: (Paper) 8.5 (H) x 12 in. (W)
Lot 157
Property of a GentlemanMichiel Coxie the Elder (1499-1592)Saint Sebastian's MartyrdomOil on panelDimensions:(Frame) 20 (H) x 15.75 in. (W)(Panel) 14.75 (H) x 10.25 in. (W)Typical of the Mannerist obsession with virtuosity and complexity are the twisting poses, the high finish and the obsession with detail in the rendering of the muscles. Saint Sebastian was a Roman legionary martyred for his Christian beliefs. Since he was pierced with arrows, he became the patron saint of archers. Saint Sebastian was often depicted as a nearly nude young man. It would be easy to dismiss the plethora of works portraying his story simply as a means for early and high Renaissance artists to flaunt their capabilities in representing an idealized human form. Another possibility for the idealized manner in which Saint Sebastian was depicted throughout the Renaissance is the idea that Saint Sebastian was an offering to God and should therefore be shown as the best offering possible. Sheila Barker acknowledges this idea by arguing that as “it was a widely accepted principle that the more precious the offering, the more God would be placated, [therefore] the attractiveness of Sebastian’s imagery may have been regarded as a factor in attaining divine mercy.” This panel is likely to be a precursor to Coxcie’s larger painting of the Martyrdom of Sebastian for St Rumbold’s Cathedral in his home town Mechelen, Belgium, the same building where he died after falling from scaffolding whilst working. The poses of St Sebastian are similar, as is the highly respectful attention to botanical detail in the leaves on the trees. Both paintings celebrate Coxcie’s nickname as the Flemish ‘Raphael’, with his inscription of an ‘R’ on the tree.
Lot 171
Preston, Margaret Rose (1875-1963) A View of the Irish Coast (1914) Oil on canvasSigned and dated, lower right: 'M. R. Macpherson / 1914' Depicted here is Bonmahon, Ireland where Preston and her artist companion Gladys Reynell worked in the summer of 1914-15 (and at other times). There is a postcard of an almost identical scene as the painting depicting the road leading down to the beach between the cottages. Preston sent a copy of this postcard to Edith Collier (a New Zealand artist friend) in 1914. There is also an etching of Bonmahon by Preston (see https://www.artgallery.nsw.gov.au/collection/works/DA42.1964/).Margaret Rose Preston was the pioneer of Australian 'national art' and the leading Australian modernist of the 20th century. She is highly regarded for her explorations, as a non-native artist, of Aboriginal motifs in her work.She lived with her close friend, Gladys Reynell, in London, Paris and Brittany between 1912 and 1914, where she was enjoying her new-found European celebrity as a painter of significant consequence. She married her husband, William Preston, in 1919. Provenance:Acquired by the grandmother of the current owner in the 1950s [the grandmother was a great collector of the works of female artists] Property of a Lady of Title Dimensions:(Frame) 18.25 (H) x 21.25 in. (W)(Canvas) 14.75 (H) x 17.5 in. (W) We would like to acknowledge Roger Butler's contributions to the cataloguing of this painting.
Lot 172
Preston, Margaret Rose (1875-1963)A View of the Shore (Bonmahon, Ireland) (1913)Oil on canvasSigned and dated, lower right: M. R. Macpherson / 1913 Depicted here is Bonmahon, Ireland where Preston and her artist companion Gladys Reynell worked in the summer of 1914-15 (and at other times). There is a postcard of an almost identical scene as the painting depicting the road leading down to the beach between the cottages. Preston sent a copy of this postcard to Edith Collier (a New Zealand artist friend) in 1914. There is also an etching of Bonmahon by Preston (see https://www.artgallery.nsw.gov.au/collection/works/DA42.1964/).Margaret Rose Preston was the pioneer of Australian 'national art' and the leading Australian modernist of the 20th century. She is highly regarded for her explorations, as a non-native artist, of Aboriginal motifs in her work. She lived with her close friend, Gladys Reynell, in London, Paris and Brittany between 1912 and 1914, where she was enjoying her new-found European celebrity as a painter of significant consequence. She married her husband, William Preston, in 1919. Provenance:Acquired by the grandmother of the current owner in the 1950s [the grandmother was a great collector of the works of female artists] Property of a Lady of Title Dimensions:(Frame) 18.25 (H) x 21.5 in. (W)(Canvas) 17.75 (H) x 14.5 in. (W) We would like to acknowledge Roger Butler's contributions to the cataloguing of this painting.
![Two old books [a] Dr. John Clarke's Arrangement of Handel's 'Solomon' (1825) [b] A Sporting and Shooting Record Book k](https://cdn.globalauctionplatform.com/d722c9cf-c199-4211-9ff6-af0a0107dfb7/7480e307-8772-4ae3-8d79-af0b00c6e718/468x382.jpg)
Lot 226
Two old books [a] Dr. John Clarke's Arrangement of Handel's 'Solomon' (1825) [b] A Sporting and Shooting Record Book kept from 1888 until 1896. With shoots recorded at Boldre Grange, Brantridge Park, Slaugham Park, and 'near Lucknow'. [a] With a Magdalene College, Cambridge label affixed to the frontispiece and dated '1948'. [b] Inscribed as being kept by Captain R. A. Newbury  of the Duke of Cornwall's Light Infantry. Property of a Lady
Lot 38
Henry Moore (1898-1986). Working Model for Figure: Arms Outstretched (1960). Conceived in 1960 and cast by the Fiorini Foundry, London in 1984 in a numbered edition of 9 plus 1 artist's proof Cast numbered 6/9 Casts: Cast 0/9 Henry Moore Foundation Cast 4/9 Montréal Museum of Fine Arts: David R. Morrice bequest 1981 Bronze Provenance: Private Collection, London. Property of a Distinguished Gentleman of Title. Dimensions: Height (including base): 62cm. Lot Essay: The human figure was Henry Moore’s abiding passion and the primary subject of his art. Working Model for Seated Figure: Arms Outstretched, conceived in 1960, belongs to a series of sculptures that Moore created in the 1960s that occupies a key position in his oeuvre. Paul Cézanne, Bather With Outstretched Arms, 1878, Oil on Canvas, Private Collection. The influence of Cézanne on Moore’s work is particularly apparent in the present sculpture. Reflecting on his lifelong passion for Cézanne’s work and its importance to him, Moore wrote with particular reference to Les Grandes baigneuses: “Cézanne’s figures had a monumentality about them that I liked. In his Bathers, the figures were very sculptural in the sense of being big blocks and not a lot of surface detail about them. They are indeed monumental but this doesn’t mean fat. It is difficult to explain this difference but you can recognise a kind of strength. This is a quality which you see only if you are sensitive to it. It’s to do with the full realisation of the three-dimensional form; colour change comes into that too, but not so importantly as human perspective. Bathers is an emotional painting but not in a sentimental way. Cézanne had an enormous influence on everyone in that period, there was a change in attitudes to art. People found him disturbing because they didn’t like their existing ideas being challenged and overturned. Cézanne was probably the key figure in my lifetime†(quoted in Alan Wilkinson, ed., Henry Moore, Writings and Conversations, Lund Humphries, 2002, pp. 150–51). In 1959, a year before the conception of the present work, Moore managed to acquire for himself one of Cézanne’s paintings of bathers, later declaring, "It's the only picture I ever wanted to own. It's...the joy of my life. I saw it [in 1959] in an exhibition and was stunned by it. I didn't sleep for two or three nights trying to decide whether to [buy it]...To me it's marvellous. Monumental." (quoted in Monitor, first broadcast in 1960). The figures in Moore's sculptures rarely engage in gestures of extrovert display. Mothers may embrace or cradle their children, but Moore's single figures, in their typically seated or reclining positions, usually hold their arms close to their sides, or angle them to support their bodies. This lack of gesture does not necessarily imply an emotional aloofness on the part of the sculptor, rather it relates to the significant structural difficulties in carving or casting a fully extended or raised arm as part of a sizeable sculpture--the arms, together with the ankles, are often the most fragile parts of a standing figure. Given the large, block-like mass of most Moore sculptures, which the sculptor related to landscape forms, a raised or extended arm should be a rarity, and so it is in Moore's oeuvre--the present Working Model for Seated Figure: Arms Outstretched is the only major Moore sculpture that exhibits this gesture. Without hands, the emotional context of the woman's gesticulation is ambiguous, and probably intentionally so. She may be engaged in an act of lamentation, or quite the opposite: she may be prepared to warmly greet and even embrace the approaching viewer, eager to engage in a spirited conversation while gesturing with her arms. Moore is known to have admired an Arawak Indian bird man from Jamaica in the collection of the British Museum, a figure with the body of a man and the head and beak of a bird, with outstretched arm that act as wings (fig. 1). "What I liked about this," he wrote, "is the way the sculpture was built up in divisions, lump upon lump, as though it were breathing in matter, up from the toes, along the arms from the fingers, into the great swelling chest" (quoted in D. Finn, Henry Moore at the British Museum, New York, 1981, p. 117). Although Seated Figure: Arms Outstretched does not actually exhibit the same "lump by lump" manner of construction, the alternate swellings and constrictions of form along the course of the figure generate a similarly powerful effect. The truncated legs take on more mass at the hips, then grow narrower at the waist, and finally expand most broadly at the upper body and arms to make them the most salient features of the sculpture. Moore extended the central horizontal axis of the arms across the ledge-like overhang of her breasts, more pronounced in this working model than in the smaller maquette done in 1960, which emphasises the rising gesture that characterises this sculpture, in contrast to the earthbound weightiness one ordinarily associates with Moore's figures. No less striking and unusual than the outstretched arms in this Seated Figure is the large hole in her head. Moore frequently defined the faces of his figures with a pair of small, shallow holes for eyes, or with a single sizeable concavity, as if the face were simply a mouth only. There is an opening under the beak of the Arawak Birdman. To pierce the head of the woman with such a large, gaping hole, making it like the huge eye of a needle, is an extreme but effective measure that opens up the sculpture, while adding a further note of uncertainty concerning the woman's emotional state and the nature of her expression. Moore wrote, "For me the hole is not just a round hole. It is the penetration though the front of the block to the back. This was for me a great revelation, a great mental effort... The hole as form--there is as much shape in a hole as in a lump...There's no doubt a deep psychological explanation of the fascination of the hole" (quoted in A. Wilkinson, ed., Henry Moore: Writings and Conversations, Berkeley 2002, pp. 206 and 207). Literature: Alan Bowness, ed., Henry Moore, Sculpture and Drawings, 1955-1964, vol. 3, London, 1986, no. 463a, illustration of another cast pp. 98-99 David Mitchinson, ed., Celebrating Henry Moore, Works from the Collection of the Henry Moore Foundation, London, 1998, no. 192, illustration of another cast n.p.
Lot 662
Monogrammist HRo (oder HtRo)um 1840 (Selbst-) Bildnis eines KünstlersBrustbild nahezu frontal, den Blick nach rechts gewandt. R. u. ligiertes Monogramm HRo oder HtRo und 184[...] datiert. Öl auf Lwd. 32,3 x 26,5 cm. Doubliert. Rest. Min. besch. Rahmen min. besch. (39 x 32,5 cm). Provenienz: Aus dem Nachlass des Stuttgarter Kunsthändlers und Sammlers Wolfgang Trauwitz (1927-1970).
Lot 710
August von Rentzell (1811 Marienwerder - 1891 Berlin) und Carl Triebel (1823 Dessau - 1885 Wernigerode)Am Ufer eines GebirgsseesR. u. signiert. Öl auf Lwd. 71 x 97 cm. Rest. Rahmen min. besch. (101 x 128 cm). Möglicherweise handelt es sich bei vorliegender Gemeinschaftsarbeit von August von Rentzell und Carl Triebel um das Gemälde "Sonntagmorgen am Thunersee mit Staffage", vgl. Boetticher, Friedrich von, Malerwerke des Neunzehnten Jahrhunderts, Bd. II, 2, Dresden 1941 (Reprint), S. 900, Nr. 91.
Lot 86
Ein Paar LeuchterS'Gravenhage, 1792 Silber. Konischer, kannelierter Schaft auf quadratischer Plinthe, Vasentülle. Gravierter und getriebener floraler Dekor mit Lorbeerblattfriesen, Lanzettblättern und Rosetten. Marken (R. 7620, 7622, vgl. 7621), diverse Steuerstempel ( R. 7541, 7560). Meister P.J.B (?). Dellen. H. 29 cm. 1100 g.
Lot 523
Paul Troger1698 Welsberg - 1762 WienDavid mit dem Haupte des GoliathR. u. in der Platte signiert und mit Adresse X. Winkler, Wien. Radierung auf Bütten. 11,2 x 8,1 cm. An zwei Seiten bis an bzw. knapp über den Plattenrand beschnitten. Nagler 1 II. - Aschenbrenner / Schweighofer WVZ-Nr. 282. U. a. bei Nagler wird vermutet, dass die Büste Davids ein Bildnis Georg Raphael Donners darstellen könnte. Paul Troger gilt vor allem ab den 1730er Jahren als einer der führenden Spezialisten im Bereich der Deckenmalerei. Seine Arbeiten zählen künstlerisch wie ikonographisch zu den zentralen Leistungen des mitteuropäischen Barocks. Trogers Kenntnis der italienischen Kunst und seine eigene Kreativität führten zu einem unverwechselbaren Personalstil. Dieser fand reiche künstlerische Nachfolge, man spricht von einer "Troger-Schule", der phasenweise die Mehrheit der Wiener Maler zuzuordnen war. Seit den 1720er Jahren schuf Paul Troger Radierungen als eigenständige Kunstwerke. Deren Sujets, oft bukolische Themen, setzen sich von den Inhalten seiner Gemälde auffällig ab. Für Trogers künstlerisches Selbstverständnis scheint die Technik der Radierung von großer Bedeutung gewesen zu sein. Auf seinem frühen Selbstporträt (um 1726) im Innsbrucker Ferdinandeum stellt sich der Künstler mit einer Kupferplatte dar. Provenienz: Aus dem Nachlass des Stuttgarter Kunsthändlers und Sammlers Wolfgang Trauwitz (1927-1970).
Lot 543
Christian Georg Schüz (Schütz) d. Ä.1718 Flörsheim - 1791 Frankfurt a. M.RheinlandschaftIm Hintergrund die Ansicht von Heidelberg. Rücks. Stempel "Nachlaß Dr. R. J. Meyer" in Blau (nicht bei Lugt). Radierung auf Bütten. 30,5 x 38,2 cm. Breitrandig. Fleckig. (1783) Nagler 2. Bei dieser und der vorgehenden Katalognummer handelt es sich um die einzigen beiden Radierungen von Christian Georg Schütz d. Ä. Provenienz: Aus dem Nachlass des Stuttgarter Kunsthändlers und Sammlers Wolfgang Trauwitz (1927-1970).
Lot 427
HerrenarmbanduhrSchweiz, 1930er Jahre Gelbgold 585/-, gestempelt. Schweizer Feingehaltspunze bis 1934 und deutsche Reichskrone. Ca. 3,8 x 2,46 cm (mit Krone). Ca. 22,3 g. Rechteckiges Uhrgehäuse. Silbernes Zifferblatt mit golden-schwarzen arabischen Ziffern als Stundenindizes, Minuterie am Zifferblattrand, Kleine Sekunde bei der 6, goldene Stabzeiger. Rückseite mit gestanzter Nr. 100506 und gravierter Nr. 14763 R, Feingehaltspunzen. Handaufzug. Braunes Omega-Lederarmband in Kroko-Optik, Schließe vergoldet. SvP
Lot 634
Johann Zick1702 Lachen o. Daxberg - 1762 WürzburgKönig David vor NathanR. u. signiert. Rück. Klebeetikett "J. Chenue, Packer [...], London" mit hs. Bezeichnung "Paul Cassirer" und Aussschnitt eines älteren Auktionskataloges. Öl auf Lwd. 48,4 x 33,3 cm. Doubliert. Rest. Rahmen min. besch. (59 x 44 cm). Provenienz: (Paul Cassirer, Berlin). - Auktion Koller, Zürich, 18. September 1997, Lot 114. - Auktion Nagel, Stuttgart, 30. Juni 2005, Lot 165. - Adam Sieder-Stiftung.
Lot 510
Johann Konrad Schnell1675 - vor 26.4.1726Bildnis des Augsburger Malers Johann Ulrich MayrNach einem Selbstporträt des Künstlers im Alter von 18 Jahren. In der Platte r. u. signiert. Radierung auf Bütten. 25 x 17,4 cm. Bis knapp über den Plattenrand beschnitten. Rücks. Montierungsreste. Unfrisch. Nagler 1 oder 2. Provenienz: Aus dem Nachlass des Stuttgarter Kunsthändlers und Sammlers Wolfgang Trauwitz (1927-1970).
Lot 539
Lukas Stipperger1755 Wien - 1806 ebendaVerspottung ChristiR. u. signiert "L. Stiberger invenit". Rücks. Sammlungsstempel Christian Hammer, Stockholm, in Blau (Lugt 1237). Feder in Braun auf Bütten. 23,2 x 17,8 cm. Gebräunt, fleckig. Tintenfraß. Rahmen min. besch. (41,7 x 34,2 cm). Angeschnittenes, nicht identifizierbares Wasserzeichen Provenienz: Sammlung Christian Hammer, Stockholm. - Aus dem Nachlass des Stuttgarter Kunsthändlers und Sammlers Wolfgang Trauwitz (1927-1970).
Lot 831
Otto Modersohn1865 Soest - 1943 FischerhudeBauerngarten in Fischerhude / Das Haus der Modersohns. 1911Links unten datiert IX II (September 1911). Öl auf Malpappe. 56,5 x 39,5 cm. Rahmen besch. (70,5 x 54 cm). Otto Modersohn gehört zu den ersten Künstlern, die sich in der Künstlerkolonie Worpswede bei Bremen niederlassen. Über seine Ankunft berichtet er: "Mittwoch, 3. Juli 1889 kam ich mit F. Mackensen voller Erwartung hier an. Ich sah fast gleich, dass meine Erwartungen nicht getäuscht waren. Ich fand ein höchst originelles Dorf, das auf mich einen durchaus fremdartigen Eindruck machte; der hügelige sandige Boden im Dorf selbst, die großen bemoosten Strohdächer und nach allen Seiten, soweit man sehen konnte, alles so weit und so groß wie am Meer." Otto Modersohn, der sich zugunsten einer vereinfachten impressionistischen Landschaftsmalerei bereits früh von der klassisch-idealistischen Akademiekunst seiner Zeit abgewendet hatte, siedelt nach Worpswede um und bildet mit Fritz Mackensen, Hans am Ende, Heinrich Vogeler und Fritz Overbeck eine Gruppe gleichgesinnter Künstler. Kreative Kraft schöpft der Kreis aus geistiger Versenkung in die Natur. Unter freiem Himmel entstehen Landschaftsbilder, inspiriert von der einsamen Landschaft mit dem geheimnisvollen Teufelsmoor, vom hohen Himmel und dem besonderen Farbenspiel. Nach dem eher holprigen Start bei der ersten gemeinsamen Ausstellung in der Bremer Kunsthalle 1895 feiern die Worpsweder bei der anschließenden Ausstellung im Münchener Glaspalast den Durchbruch. 1901 heiratet der kurz zuvor verwitwete Otto Modersohn die damals 25-jährige Paula Becker. Otto Modersohn ist es, der damals als einer von wenigen bemerkt, dass seine Frau kein Worpsweder "Malweib" ist, sondern eine wirklich große Künstlerin. Er selbst - bodenständig, erdverwachsen, den Traditionen des 19. Jahrhunderts verbunden - bleibt als Maler hinter ihr zurück. 1906 verlässt Paula ihren Mann und geht nach Paris, wo richtungsweisende Werke entstehen. Diese expressionistischen Bildnisse, in denen sie ihren nackten Körper wie selbstverständlich zum Thema macht, gelten als die ersten Akt-Selbstdarstellungen der Kunstgeschichte, manch eine(r) liest in ihnen den Beginn der Selbstbefreiung moderner Frauen. 1907 kehrt Paula nach Worpswede zurück und versöhnt sich mit ihrem Mann. Nach der Geburt ihrer Tochter Mathilde stirbt die erst 31-jährige Malerin am 20. November. Otto Modersohn siedelt nach Paulas Tod ins Nachbardorf Fischerhude um, wo er wenig später die Sängerin und Malerin Luise Breling heiratet. An ihrer Seite folgen 36 Jahre künstlerischer Tätigkeit. Fischerhude wird dabei zum zentralen Ort der - nach Westfalen und Worpswede - dritten Schaffensperiode des Künstlers. Einen fast privaten Einblick in Otto Modersohns Fischerhuder Zeit gewährt das Ölgemälde, das das Haus der Modersohns samt Bauerngarten in Fischerhude zeigt. Zu sehen ist eine expressiv gestaltete Landschaft mit Garten. Das Motiv scheint unspektakulär und skizzenhaft, die Darstellung vereinfacht - und dennoch ist das Gemälde voller Atmosphäre und intimer Stimmung. Es liegt ein Fotogutachten von Christian Modersohn (o.J.) vor. Die Authentizität wurde von Herrn Rainer Noeres bestätigt. Provenienz: Christian Modersohn, Fischerhude / Galerie Rosenbach, Hannover / Privazsammlung / Schloß Ricklingen / Privatbesitz Norddeutschland Ausstellung: Katalog Auktion 54, am 3.12.1988, Schloß Ricklingen, Garbsen, Los-Nr. 1039, Tafel 9 Wir danken Herrn Rainer Noeres für die freundliche Unterstützung bei der wissenschaftlichen Bearbeitung.
Lot 718
Fernand (Fernand-Marie-Eugène) Legout-Gérard (Le Gout-Gérard)1854 Saint-Lô - 1924 ParisBretonischer Markttag(Concarneau?). R. u. signiert. Rücks. schwacher Stempel Galerie Léon Gérard, Paris, und Klebeetikett Gemälde-Galerie Abels, Köln. Öl auf Holz. 21,8 x 27,2 cm. Rest. Rahmen (35 x 41,5 cm). Provenienz: Galerie Léon Gérard, Paris. - Gemälde-Galerie Abels, Köln (1976). - Süddeutscher Privatbesitz.
Lot 618
Giovanni Battista Gaulli, nach1639 Genua - 1709 RomPapst Clemens X.(1590 Rom - 1676 ebenda, Papst 1670-76). L. o. bezeichnet "Clemens X creatus A.1670" sowie r. o. das päpstliche Wappen. Öl auf Lwd. 75,5 x 61,5 cm. Doubliert. Rest. Min. besch. Rahmen min. besch. (92 x 79 cm). Von diesem Bildnis des Papstes Clemens X. sind nachweislich sieben Versionen bekannt, vgl. u. a. das Gemälde im The Metropolitan Museum of Art, New York, Inv.-Nr. 2017.422.
Lot 542
Christian Georg Schüz (Schütz) d. Ä.1718 Flörsheim - 1791 Frankfurt a. M.Rheinlandschaft mit weiter Ferne. 1783In der Platte signiert und datiert. Rücks. Stempel "Nachlaß Dr. R. J. Meyer" in Blau (nicht bei Lugt). Radierung auf Bütten. 29,6 x 36,8 cm. Breitrandig. Min. fleckig. Nagler 1. Bei dieser und der folgenden Katalognummer handelt es sich um die einzigen beiden Radierungen von Christian Georg Schüz d. Ä. Provenienz: Aus dem Nachlass des Stuttgarter Kunsthändlers und Sammlers Wolfgang Trauwitz (1927-1970).
Lot 513
Franz Martin Kuen1719 Weißenhorn - 1771 ebendaPfarrer Joseph Zwick als Fürbitter seiner GemeindeEntwurf (?) für das Chorfresko von St. Ulrich in Eresing. L. u. signiert "Kuen del.". Aquarell über Spuren von Graphit auf Bütten. 28,2 x 32 cm (passig geschweift). Quadratur in Graphit. Rücks. versch. Hinterlegungen. Papierverlust r. o. Knickfalten. Farbdefekte. Wz "Honig" sowie "Pro patr[...]" über nicht identifizierbarem Motiv. Der Eresinger Ortsgeistliche Joseph Zwick empfiehlt seine Gemeinde der Fürbitte Mariens und dem Hl. Ulrich. Rechts unten ist die neugestaltete Eresinger Kirche zu sehen. Vgl. Hoffmann, Ulrich / Kunsze, Matthias (Hgg.), Franz Martin Kuen 1719-1771. Ein Maler zwischen schwäbischer Frömmigkeit und venezianischer Pracht. Weißenhorn 2020, S. 233, WVZ-Nr. 12 und S. 1142, Abb. 187. Provenienz: Aus dem Nachlass des Stuttgarter Kunsthändlers und Sammlers Wolfgang Trauwitz (1927-1970).
Lot 739
Johann Friedrich Voltz1817 Nördlingen - 1886 MünchenStehender Stier nach rechtsR. u. signiert. Rücks. zweifacher Nachlass-Stempel Voltz. Auf dem Keilrahmen Klebeetikett Galerie am Lenbachplatz / F. H. Zinckgraf mit Nummerierung 20444, auf diesem Stempel eines Mannheimer Eigentümers. Öl auf Lwd. 28,5 x 39 cm. Rest. Rahmen besch. (46 x 56,5 cm).
Lot 648
Süddeutsch2. Hälfte 18. Jh. Bildnis eines Abts(wohl Joseph Maria von Langenmantel, 1710-1790). Öl auf Lwd. 93 x 74 cm. Rest. Craquelé. Rahmen min. besch. (107,5 x 88 cm). Das auf der Wandvertäfelung im Hintergrund rechts erkennbare doppelte R würde auf das Wappen der Augsburger Familie Langenmantel von Westheim verweisen. Joseph Maria von Langenmantel war von 1753 bis zu seinem Tod 1790 Abt des Reichsstifts St. Ulrich und Afra. Wir danken Günter Steiner, Staatsarchiv Augsburg, sowie dem Archiv des Bistums Augsburg für die weiterführenden Angaben zur Biographie Joseph Maria von Langenmantels.
Lot 548
Friedrich Müller1749 Bad Kreuznach - 1825 RomSechs RadierungenFünf Tierdarstellungen und "Der niedergesunkene Christus". Radierungen auf Bütten. Versch. Tlw. min. gebräunt bzw. unfrisch, die Blätter R 5 und 11/12 fleckig. Sattel Bernardini / Schlegel R 1, 2, 5, 11, 12 und 46. Provenienz: Aus dem Nachlass des Stuttgarter Kunsthändlers und Sammlers Wolfgang Trauwitz (1927-1970).
Lot 538
Franz Sigrist1727 Altbreisach - 1803 WienDer junge Tobias heilt seinen Vater mit der FischgalleR. u. in der Platte signiert. Radierung auf Bütten. 26,1 x 20,5 cm. Mit einem ca. 1 cm breiten Rand um den Platenrand. Rücks. Montierungsreste. Min. besch. Wz Horn. Matsche-von Wicht WVZ-Nr. 5. Provenienz: Aus dem Nachlass des Stuttgarter Kunsthändlers und Sammlers Wolfgang Trauwitz (1927-1970).
Lot 708
Johann Gottfried Steffan1815 Wädenswil / Kanton Zürich - 1905 MünchenFlößer im IsartalVom Ufer beobachten eine junge Bäuerin und ein Knabe die schnelle Fahrt des Floßes. Im Hintergrund die Alpenkette. R. u. signiert, 1853 datiert und Ortsbezeichnung München. Rücks. Leinwandstempel A. Schutzmann, München. Öl auf Lwd. 78 x 106 cm. Rest. Rahmen min. besch. (91 x 118,5 cm). Nach einer Ausbildung bei einem Lithographen in Wädenswil, seinem Geburtsort, zog Johann Gottfried Steffan nach München. Er setzte seine Ausbildung hier u. a. bei Clemens von Zimmermann und an der Akademie fort. Schon früh entwickelte sich eine Freundschaft zu seinem Künstlerkollegen Friedrich Voltz. 1839 - während eines Sommeraufenthaltes in seiner Heimat - versuchte sich Steffan erstmals in der Landschaftsmalerei, in welcher er sich als Autodidakt vervollkommnen sollte. Als seine direkten künstlerischen Vorbilder bezeichnete der Künstler selbst Carl Rottmann und Christian Ezdorf. Das vorliegende Gemälde zeigt den typischen Stil des "jüngeren" Steffan: Der Horizont des Gemäldes wird - in der Tradition der vorbildhaften niederländischen Landschaftsmalerei des 17. Jahrhunderts - tief angesetzt. Der ausgesprochen atmosphärischen Darstellung des Himmels widmet der Künstler größte Aufmerksamkeit, das gischtende Wasser der Isar zeigt die Inspiration durch Werke Ezdorfs. Selten in Steffans Schaffen ist die deutliche Betonung der Staffagefiguren im Vordergrund: Die beiden Beobachter am Flussufer führen ganz in klassischer Tradition den Blick des Betrachtenden in die Tiefe des Gemäldes hinein. Adrian Scherrer, Wädenswil, bestätigte in einer Nachricht an den Vorbesitzer die Authentizität des vorliegenden Gemäldes. Er wird dieses in eine mögliche Neuauflage des Werkverzeichnisses zum Schaffen Steffans aufnehmen. Vgl. Sandor-Schneebeli, Eva / Scherrer, Adrian, Johann Gottfried Steffan. Landschaftsmaler 1815-1805. Mit einem Werkverzeichnis der Gemälde, aktualisiert von Adrian Scherrer. Wädenswil 2009.
Lot 676
Ludwig Vollmar1842 Säckingen - 1884 MünchenFamilienglückEine Tiroler Bauernfamilie in der Stube, die Mutter hält das frischgebadete Jüngste auf dem Schoß. R. u. signiert und Ortsbezeichnung München. Öl auf Lwd. 91 x 118 cm. Randdoublierung. Rest. Rahmen besch. (132,5 x 159 cm). Dabei: Rahmen des 20. Jh. Ludwig Vollmar war der Sohn Joseph Vollmars, eines Altarbauers, Malers und städtischen Baumeisters von Säckingen. Ab 1858 studierte er an der Münchener Akadmie bei Georg Hiltensperger, Hermann Anschütz und Philipp Voltz, von 1865 bis 1870 bei Arthur von Ramberg. Dieser zu seiner Zeit hochgeschätzte Genre- und Historienmaler hat Vollmar entscheidend geprägt. Das vorliegende "Familienglück" zählt sicherlich zu den gelungensten Schöpfungen Ludwig Vollmars und steht qualitativ den Werken seines Zeitgenossen Franz von Defregger in nichts nach. Vgl. Boetticher, Friedrich von, Malerwerke des Neunzehnten Jahrhunderts. Bd. II, 2. Leipzig 1941 (Reprint), S. 946, Nr. 9 "Des Hauses Liebling. Ländliches Genre": Ein Gemälde, das 1879 auf der Internationalen Kunstausstellung in München gezeigt wurde (Kat.-Nr. 1080, ohne Maße und ohne Abbildung).
Lot 679
Anton Seitz1829 Roth bei Nürnberg - 1900 MünchenWirtshausszeneAm Tisch ein alter Bauer, eine junge Frau in Festtagstracht und ein junger Mann, der gerade eine Sektflasche geöffnet hat. Eine Bedienung verfolgt das Geschehen. R. u. signiert und Ortsbezeichnung München. Öl auf Holz. 22,5 x 33,5 cm. Parkettiert. Rest. Rahmen (41,5 x 49,5 cm).
Lot 684
Franz von Defregger1835 Stronach b. Dölsach (Tirol) - 1921 MünchenJäger und SennerinR. o. signiert. Rücks. auf dem Rahmen Etikett Galerie Miethke, Wien. Öl auf Holz. 24,5 x 17 cm. Rest. Rahmen min. besch. (55,5 x 48,5 cm). Vgl. Defregger, Hans-Peter, Defregger. 1835 - 1921. Rosenheim 1983, S. 327: das Gemälde "Auf der Pirsch" von 1888.
Lot 102
TeekännchenHaarlem, 2. Hälfte 18. Jh., Casparus Jansonius Silber. Gebaucht mit Röhrenausguss und Volutenhenkel. Getriebener, ziselierter und punzierter Pfeifen- und Blattrankendekor. Marken (R. 7629, 7631, 7635), Jahresbuchstabe D. Meister 1746, erwähnt bis 1769. Kleine Dellen. H. 16 cm. 234 g.
Lot 510
W R (20th Century School) 'Untitled mother and child', oil on panel, initialled lower left, 37cm x 20.5cmProvenance: With Fine Art Trade Guild, The Crescent Moon, 67 Crouch Street, Colchester, Essex, paper label to the reverse of the frame. Overall dirt and dust. Frame is damaged and has losses. Scratched in places.
Lot 610
Militaria interest Five medals comprising of: set of WWI medals marked '4448 A. SJT. F. H. JONES, L'POOL R.', a single boxed service medal with Cyprus bar marked '23067535 GNR. A. M. JONES, R. A', and two 1914-1918 service medals, one marked 'ENG. LT. J. S. FLOWER. R. N. R', the other marked '8621 PTE L. W. HARRISON. MANCH. R' and boxed WWII compassAt present, there is no condition report prepared for this lot, this in no way indicates a good condition, please contact the saleroom for a full condition report.
Lot 110
AUSTRALIA. George V, 1910-36. Gold sovereign, 1924 M. Melbourne. Bare head left, B.M. on truncation; GEORGIVS V D. G. BRITT: OMN: REX F. D. IND: IMP:. / St George on horseback slaying the dragon right; mintmark M in groundline; date and B.P. in exergue. Edge milled.Marsh rating R. In secure plastic holder, graded NGC MS 62, certification number 2118076-033. NGC Census in this grade: 20.NGC Census in higher grade: 67Total NGC Census: 88Reference: S-3999; Marsh-242; McD-277Mintage: 278,140.Diameter: 22.05 mm.Weight: 7.99 g. (AGW=0.2355 oz.)Composition: 916.7/1000 Gold.PLEASE NOTE: 6% Buyer Premium + VAT on this lot. No other fees, including live bidding. Delivery cost will be added to your order.This lot is exempt from VAT. Payment can be made in EUR, CHF, or USD for an exchange fee. Please contact us to find out more.
Lot 145
UNITED KINGDOM. Elizabeth II, 1952-. Gold 100 pounds, 2022. Royal Mint. Proof. This design is the second release in a Royal Mint series dedicated to the history of British monarchy and the monarchs of England, Great Britain and the United Kingdom, and features James I (r. 1603-1625), the "First King of Great Britain". The reverse is based on a coin issued during his reign.Fifth Portrait of Queen Elizabeth II facing right, JC below. Legend around " ELIZABETH II · D · G · REG · F · D · 100 POUNDS · 2022 ·". Design by Jody Clark./ Reverse depicts an imitation of an original coin during James I's reign, with uneven rim. Crowned portrait of James I at centre, facing right, holding orb and sceptre. Surrounded by legend "IACOBUS DG MAG BRIT FRAN ET HIB REX". Edge milled.Comes with the certificate of authenticity (COA) issued by the Royal Mint. In secure plastic holder, graded NGC PF 70 ULTRA CAMEO, certification number 6550022-036. NGC Census in this grade: 429, equal-finest graded.Total NGC Census: 466Mintage: 610.Diameter: 32.69 mm.Weight: 31.21 g. (AGW=1 oz.)Composition: 999.0/1000 Gold.PLEASE NOTE: 6% Buyer Premium + VAT on this lot. No other fees, including live bidding. Delivery cost will be added to your order.This lot is exempt from VAT. Payment can be made in EUR, CHF, or USD for an exchange fee. Please contact us to find out more.
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