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Lot 1546
Nomura (T.N. Toys) of Japan tinplate Battery Operated Ford Fairlane Skyliner comprising a red body, with a white retractable roof, red and white striped interior, white steering wheel, and rubber tyres with 'Ford' hubcaps, comes with chromework bumpers, light clusters and body side trims, sold in the original card box with lift off lid
Lot 1294
Corgi Toys No. 492 Volkswagen 1200 Beetle European Police Car, rare Dutch "Politie" issue with an all white body, tan interior, driver and passenger figures, blue roof light, with steering ring, sold in the original blue and yellow card box with Corgi Toys leaflet, the box has had the end flaps one end repaired (E-NM,BG)
Lot 2
DOMENICO BECCAFUMI (circa 1486-1551)Un saint debout tenant une croix en tau à laquelle est attachée un rosaire (recto); Étude de femmes (verso) porte une inscription « A » (au recto, en bas à droite)plume et encre brune, les deux coins supérieurs coupésbears inscription 'A' (recto, lower right)pen and brown ink, brown wash, the upper corner trimmed20.5 x 12.3 cm (8 1/16 x 4 13/16 in)Footnotes:多梅尼科·贝卡富米(约1486-1551))圣人立身持念珠十字架(正面); 女体素描(反面)羽毛笔，棕色油墨ProvenanceJan Mitchell, New York; sa vente, Londres, Sotheby's, 22 mars 1973, lot 23, ill. (2200£ à Yvonne Tan Bunzl, pour Alain Delon).ExpositionsParis, Didier Imbert Fine Art, '20 ans de Passion' Alain Delon, Dessins, Printemps 1990, no 2, ill. Caen, Musée des Beaux-Arts, L'Œil et la Passion. Dessins italiens de la Renaissance dans les collections privées françaises, no 10, ill. (recto et verso), notice de C. Fischer.BibliographieB.P. Gordley, The drawings of Beccafumi, Princeton University, Phil. Diss. 1988, p. 389, no 75, fig. 14 (recto).P. Torriti, Beccafumi: l'opera completa, Milan, 1998, p. 249, D15, ill. (recto).Selon Chris Fischer (op. cit.), «Les deux études au recto et au verso de ce dessin se caractérisent par des traits de plume brefs et légers, des contours tremblés et un réseau de hachures aigües pour indiquer le modelé, tous éléments typiques du style graphique pratiqué autour de 1520 par Domenico Beccafumi.» La figure au recto, qui ne peut être reliée à un tableau, est remarquable dans l'œuvre dessiné de Beccafumi, par son graphisme particulièrement dense et son aspect achevé. Elle a été rapprochée d'un dessin des Offices à la pierre noire représentant Saint François (P. Giannattasio, dans P. Torriti, op. cit., no D16, ill. p. 250) et, par sa graphie, de deux études, également aux Offices pour la Rencontre d'Anne et Joachim à la Porte Dorée (Giannattasio, op. cit., no D18, ill. p. 252), préparatoires à une fresque datant de 1518 à l'Oratorio di San Bernardino à Sienne (Torriti, op. cit., no P24, ill. p. 86). Le groupe des deux femmes agenouillées au verso est un élément récurrent chez Beccafumi, habituellement placé en coin au premier plan pour conduire l'œil du spectateur à l'intérieur de la composition. Les deux figures sont ainsi fort proches de celles au premier plan à gauche d'un petit tableau conservé à Chatsworth représentant la Cérémonie de remerciements de la Ville de Sienne pour la victoire de Porta Camollia, peint vers 1526-1527 (Torriti, op. cit., no P51, ill. p. 128). Par son style plus libre que celui de la figure dessinée au recto, le verso peut être plus particulièrement comparé à une étude pour la Nativité, conservée aux Offices (Giannattasio, op. cit., no D35, ill. p. 258 et Fischer, op. cit., p. 74 fig. 1) et préparatoire à un tableau exécuté en 1522 pour l'église de San Martino à Sienne (Torriti, op. cit., no P40, ill. p. 117).L'identité du saint barbu au recto n'est pas évidente. Il ne semble pas pouvoir s'agir de saint Antoine le Grand, comme avancé par le catalogue de la vente Sotheby's de 1973, ainsi que par Barbara Gordley (op. cit.) et Elisabetta Tenducci (op. cit.). En effet, il n'est pas accompagné de son attribut habituel, le porc, et c'est normalement une cloche et non un rosaire qui pend à la croix en tau. Chris Fischer propose, avec prudence, de l'identifier avec saint Paul Ermite, ami de saint Antoine, car il est généralement représenté avec une croix en tau et un rosaire.According to Chris Fischer (op. cit.), 'The two studies on the recto and on the verso of this drawing are characterised by short, light pen strokes, trembling contours and a network of sharp hatching to indicate modelling, all typical of the graphic style practised around 1520 by Domenico Beccafumi. The figure on the recto, which cannot be linked to a painting, is remarkable in Beccafumi's drawings for its particularly dense drawing and its finished appearance. It has been compared to a back chalk drawing in the Uffizi of St. Francis (P. Giannattasio, in P. Torriti, op. cit., no. D16, ill. p. 250) and, in terms of its graphic style, to two studies, also in the Uffizi, for the Meeting of Anne and Joachim at the Golden Gate (Giannattasio, op. cit., no. D18, ill. p. 252) in preparation for a fresco dating to 1518 in the Oratorio di San Bernardino in Siena (Torriti, op. cit., no. P24, ill. p. 86). The group of two kneeling women on the reverse is a recurring motif in Beccafumi's work, usually placed in the corner of the foreground to lead the viewer's eye into the composition. The two figures are thus very similar to those in the left foreground of a small painting, now at Chatsworth representing the Ceremony of Thanks of the City of Siena for the Victory of Porta Camollia, painted around 1526-1527 (Torriti, op. cit., no. P51, ill. p. 128). The verso is freer in style than the figure on the recto, and can be compared in particular with a study for the Nativity in the Uffizi (Giannattasio, op. cit., no. D35, ill. p. 258 and Fischer, op. cit., p. 74 fig. 1), which was executed in 1522 in preparation for a painting for the church of San Martino in Siena (Torriti, op. cit., no. P40, ill. p. 117).The identity of the bearded saint on the front is not clear. It does not appear to be Saint Anthony the Great, as suggested by the 1973 Sotheby's sale catalogue, as well as by Barbara Gordley (op. cit.) and Elisabetta Tenducci (op. cit.). The saint, it is not accompanied by his usual attribute, the pig, and it is normally a bell and not a rosary that hangs from the tau cross. Chris Fischer cautiously suggests that he should be identified as Saint Paul the Hermit, friend of Saint Anthony, as he is usually depicted with a tau cross and a rosary.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Lot 41
D'APRÈS ANTOINE-LOUIS BARYE (1796-1875)Guerrier tartare arrêtant son cheval groupe équestre en bronze reposant sur une base de style naturaliste ; patine brun foncé à rehauts brun clair ; signé sur la terrasse « BARYE »épreuve posthume, d'après un modèle de 1845An equestrian bronze Tartar Warrior Halting his Horse, resting on a naturalistic base; dark brown patina with light brown highlights; signed on the terrace 'BARYE'posthumous cast after an 1845 model 37.5 x 36 cm (14 3/4 x 14 3/16 in)Footnotes:仿效安托万·路易斯·巴里(1796-1875)韃靼斗士拉住他的马骑青铜画家死后的作品，仿效其1845年的一件作品ExpositionParis, Didier Imbert Fine Art, '20 ans de Passion' Alain Delon, Sculptures, Printemps 1990, no 1, p. 12, ill. p. 13. Bibliographies comparativesS. Pivar, The Barye Bronzes, catalogue raisonné, Woodbridge, Suffolk, Antique Collectors Club 1974, p. 59, n° F. 9.M. Poletti et A. Richarme, Barye, Catalogue raisonné des sculptures, Paris, 2000, F10, pp. 76-77.Datant de 1845, Guerrier tartare arrêtant son cheval incarne à merveille la statuette romantique et constitue l'une des œuvres les plus célèbres de Barye. Connu sous le nom Cavalier chinois dans les premiers catalogues, avec un panache de casque simplifié, les éditions ultérieures du modèle présentent de nombreuses variantes, tant au niveau du détail du harnais du cheval que dans l'armure du Tartare. Poletti et Richarme estiment à moins de cinquante le nombre total de fontes du vivant de l'artiste. Le modèle de 1845 a été acheté à la vente de l'Atelier de l'artiste en 1876 par Goupil et a été édité par la suite avec un succès durable par Barbedienne.Dated 1845, Tartar Warrior Halting His Horse is a perfect example of the romantic statuette and is one of Barye's most famous works. Known as the Chinese Cavalier in early catalogs, it had a simplified helmet plume, later editions of the model show numerous variations, both in the detail of the horse's harness and in the Tartar's armor. Poletti and Richarme estimate the total number of castings during the artist's lifetime to be less than fifty. The 1845 model was purchased at the sale of the artist's studio in 1876 by Goupil and was subsequently edited with lasting success by [the founder] Barbedienne.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Lot 80
FERNANDO BOTERO (Né en 1932)Nature morte signé et daté « Botero 89 » (en bas à droite)sanguine sur papierexécuté en 1989signed and dated 'Botero 89' (lower right)red chalk on paperexecuted in 198948.8 x 35.7 cm (18 7/8 x 13 3/4 in)Footnotes:费尔南多·博特罗(生于1932)静物画，1989年画纸上红色油墨Cette oeuvre est accompagnée d'un certificat signé de l'artiste. This work is accompanied by a certificate signed by the artist. Pulpeuse et gorgée de soleil, cette nature morte de Botero est une invitation à la caresse au pays de cocagne. D'elle s'exhale la fraîcheur légère d'un matin embaumé de gourmandise. Les fruits charnus sont autant de promesses de sapidité, que le peintre agence en une minutieuse mise en scène en les déposant délicatement sur la table, selon leurs formes légèrement enflées ou girondes. La fleur de sanguine vient tendrement rendre le velouté de ces pommes, poires et bananes appétissantes, laissant le reflet de la lumière effleurer leur peau juteuse.Son appétence pour l'art figuratif, de même que son goût jubilatoire pour la forme et la dilatation des volumes est un paradigme très audacieux à une époque où l'abstraction puis le minimalisme règnent. Avec l'élégance qui sied à la simplicité, l'artiste se concentre sur son art et ses convictions. « L'introduction du volume fut la cause ou, disons, la révolution la plus importante qu'ait connu l'art. A savoir l'illusion de créer, sur une surface plane, l'idée d'espace, l'idée de l'existence de choses en volume » dit-il. Les œuvres de Botero ont aujourd'hui intégré les plus grandes institutions et les plus belles collections privées.Des cose naturali — terme utilisé par Giorgio Vasari pour désigner les motifs peints de Giovanni da Udine – aux still-life « vie silencieuse ou vie immobile », la nature morte exhume une cérébralité tactile quant à ces nourritures terrestres que les grands maîtres hollandais surent révéler avec grâce.De Botero, nous pouvons faire siens les mots que Diderot adressa à Chardin : « Vous revoilà, grand magicien, avec vos compositions muettes ». La sobriété de la scène murmure la poésie discrète que dévoile ici l'artiste dans une constante réflexion avec le passé. Comme un souffleur de verre, le peintre de l'opulence et de la sensualité anime sa composition d'une gourmandise onctueuse, où la révélation de la chair est toujours voluptueuse. Mais ne dit-on pas des sujets d'un peintre qu'il les croque ?Voluptuously flushed by sunshine, Botero's still life is a sensual invitation into the land of plenty. It exhales the sweet crisp fragrance of a morning gourmandise. Each fleshy fruit promises a tasty surprise; the painter has meticulously staged them, arranging them delicately on the table according to their plump shapely curves. The red chalk tenderly renders the silky sheen of these appetizing apples, pears and bananas, as the light gently grazes their juicy skin.His penchant for figurative art, as well as his taste for exuberant forms and expanding volumes is a very audacious paradigm at a time when abstraction and later minimalism reign. With the elegance that befits simplicity, the artist focuses on his art and his convictions. 'The introduction of volume was the cause or, let's say, the most important revolution in art. Namely creating, on a flat surface, the illusion of spatiality, of the existence of things in volume,' he said. Botero's works are now collected by the most important institutions and belong to the most beautiful private collections.From cose naturali — a term used by Giorgio Vasari to designate the painted motifs of Giovanni da Udine — to the still life (silent life or motionless life) which exhumes a tangible cerebration of the earthly foods that the great Dutch masters were so deft at revealing with grace.We could apply to Botero the words that Diderot addressed to Chardin: 'There you are once again, great magician, with your silent compositions'. The sobriety of the scene is a quiet poetic whisper depicted here by the artist as he pursues his constant reflection on the past. Like a glass blower, the painter of opulence and sensuality endows his composition with a luscious yearning, as indeed the revelation of flesh is always voluptuous.This lot is subject to the following lot symbols: * AR* VAT on imported items at a reduced rate of 5.5% on the hammer price and the prevailing rate on buyer's premium if the item remains in EU. TVA sur les objets importés à un taux réduit de 5.5% sur le prix d'adjudication et un taux en vigueur sur la prime d'achat dans le cas où l'objet reste dans l'Union Européenne.AR Goods subject to Artists Resale Right Additional Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Lot 551
Afrika. Kenia. Schachfiguren aus Metall im afrikanischem Stil. Eine Partei im hellen und die andere im etwas matterem Farbton. Produktion aus der 2. Hälfte des 20. Jahrhunderts. Höhe König 8,0 cm; Bauer 5,2 cm. (90)* Komplettes Schachspiel im afrikanischen Stil im Zierkästchen. Zustand: Alle Schachfiguren mit Benutzungsspuren und Fehlstellen, etwas angestaubt und nicht einheitlich gefärbt. Das Kästchen ist berieben und bestoßen. / Africa. Kenia. Chess set made of metal. One side stained in light, the other in slightly matt tone. Produced in the second part of the 20th century. King 8,0 cm high, pawn 5,2 cm. Complete chess set, in African – Style together with a box. With minor chips and damages, a little bit dusty.
Lot 564
Europa. Deutschland. Star - Trek – The Next Generation 3-D Chess 3-D Schach. 32 Schachfiguren nach Personen der Serie, eine Partie auf hellen Sockeln und die andere auf schwarzen Sockeln, Schachbrett und Anleitung. Produktion der Firma à la carte, Langenfeld, ca. 2000. In originaler farbig illustrierter Pappschachtel. (81)* Zustand: Mit geringen Alterungsspuren. / Europe. Germany. Star - Trek - The Next Generation 3-D Chess 3-D Schach. 32 chessmen based on characters from the series, one side on light bases and the other on black bases, chess board and instructions. Produced by the à la carte company, Langenfeld around 2000. In the original cardboard box with color illustrations. With minor signs of aging.
Lot 568
Europa. Griechenland. Schachfiguren aus Metall - Figuren aus der griechischen Mythologie mit Schachbrett aus Marmor. Eine Partei ist silberfarben, die andere bronzefarben. Produktion zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts. Höhe König 6,5 cm; Bauer 4,3 cm. Größe Brett 30 x 30 cm. Komplettes Schachspiel. Beiliegt: Spanien. Schachfiguren im Stil der Volkskunst aus Ton mit landestypischen Personen der Insel Ibiza. Dazu Schachbrett aus Marmor. Die eine Partei in dunkler, die andere in heller Bemalung. Produktion 2. Hälfte des 20. Jhrdts. Höhe König 5,5 cm, Bauer 3 cm, Größe Spielbrett 36 x 36 cm. Komplettes Schachspiel. Zustand für alle Teile: Mit Alterungs- und Benutzungsspuren, wenige Figuren und Brett mit Beschädigungen und Fehlstellen. / Greece. Metal chess set - Greek mythological figures in historic style with board made of marble. Produced second part of the 20th century. King 6,5 cm high, pawn 4,2 cm. / Spain. Clay chess pieces in folk art style with typical people of the island of Ibiza. Plus a marble chess board. One party in dark paint, the other in light paint. Production 2nd half of the 20th century. Height of king 5.5 cm, pawn 3 cm. All parts: With signs of use and aging, minor chips and damages.
Lot 16
Rembrandt van Rijn (1606-1669)Christ and the woman of Samaria among ruinsEtching, 1639, a fine early impression of New Hollstein's first state (of five), printing with the fine lines only found on early impressions still visible to the upper and lower edge (the latter only just following being trimmed) with burr to the heads of the figures in the distance, the tower, and on the woman's head, on laid paper without watermark, sheet 122 x 104 mm (5 7/8 x 4 1/8 in), trimmed within the platemark, scattered spotting and light browning to sheet (unframed)Provenance:Carl Schlösser (1827-1884) [Lugt 636]
Lot 41
Adriaen Jansz van Ostade (1610-1685)The Backgammon PlayersEtching, circa 1682, a well inked impression of the fifth state (of six) on laid paper without watermark, platemark 83 x 71 mm (3 1/4 x 2 7/8 in), sheet 99 x 85 mm (3 7/8 x 3 1/4 in), some minor spotting and light surface dirt (unframed)Provenance:Unidentified collector's ink stamp [apparently not in Lugt]Literature:Bartsch, Hollstein 39 v/vi
Lot 8
** Albrecht Dürer (1471-1528)The Birth of the Virgin, from: The Life of the VirginWoodcut, 1503, but a later Meder g/h impression after the Latin text edition, on laid paper without visible watermark, sheet 295 x 210 mm (11 5/8 x 8 1/4 in), tipped onto paper mount at upper corners and centre left, small loss to sheet at upper left, minor spotting and light surface dirt (unframed)Literature:Bartsch 80; S.M.S. 170** This lot has been imported from outside the United Kingdom to be sold at auction under temporary importation, and therefore the buyer must pay the import VAT at a rate of 5%. On proof of export outside the United Kingdom, this duty can be refunded.
Lot 153
δ L. S. Lowry (1887-1976)Lonely HouseOffset lithograph printed in colours, 1942, signed and numbered from the edition of 500 in pencil, printed by Hind, Hoyle and Light Ltd., Manchester, published by Magnus Prints, courtesy of Dame Kathleen Ollerenshaw, with Fine Art Trade Guild blindstamp, on wove paper, with full margins, sheet 397 x 583mm (15 5/8 x 22 7/8in)δ This lot is sold subject to Artists Resale Rights, details of which can be found in our Terms and Conditions.
Lot 629
H Pyall after David Roberts, Indian temple views, interior of the Cave Temple of Indra Subba at Ellora, colour aquatint, image 30cm x 23cm, and T Edge after W Westall, the Great Triad in the Cave Temple of Elephanta near Bombay 1803, colour aquatint, image 20.5cm x 28cm, unframed (2) Roberts aquatint has paper discolouration slightly darker at the edges, and some light foxing around the text. Westall has a line of discolouration from a previous mount and 2 fox marks around the text. These are after Captain Robert Melville Grindlay and from the book Scenery, Costumes and Architecture chiefly on the Western Side of India, London: Smith Elder & Co.,1830.
Lot 580
After Bartolome Esteban Murillo, the infant St John The Baptist with a lamb, oil on canvas laid on board, probably 18th century, 90cm x 59cm, framedSeveral small paint chips around the edge, light craquelure with a few other tiny lifting paint chips, possibly some areas of overpainting, generally good bright condition, gilt-gesso frame also in good condition
Lot 3544
Piene, Otto (1928 Laasphe - Berlin 2014), nach Satz von drei Installationsansichten der Ausstellung "Light and Air" (Langen Foundation, Neuss, 2014). Dabei einmal Foto des Künstlers beim Besuch der Installation. Polaroid, je mit schwarzem Filzstift sign. Bildausschnitt ca. 8x 7,5 cm. Je im PP., R.
Lot 8059
Victorian silver buckle hinged bangle, with bright cut leaf decoration by Robert James Dick, Birmingham 1884Condition Report:Approx 34.8gm, inner circumference = 18cm, clasp good, some light scratches and a couple of very minor dents, one bead come off buckle, a couple of others slightly worn, not detrimental, otherwise good condition, max depth = 2.2cm
Lot 8000
Victorian 18ct gold old cut diamond and spilt pearl star pendant/brooch, principle diamond approx 0.30 carat, total diamond weight approx 1.00 caratCondition Report:Approx 12.85gm, tested 18ct, back pin tested 9ct, diameter = 33mm, diamonds bright good colour, some with light inclusions, visible under 10x loop only, well presented overall good condition
Lot 8164
Omega Electronic Chronometer f300 gentleman's gold-plated and stainless steel quartz wristwatch, Cal. 1260, Ref. 198.020, Serial No. 36888917 32005840, on Omega tan leather strap with Omega gilt buckleCondition Report:Movement currently functioning,some tarnishing to case and scratches to back case and front case, dial good, very light scratch to cover, case diameter = 39mm (excluding crown)
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