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THREE 19TH / 20TH CENTURY ETCHINGS, comprising Michael Foreman (1938) 'An Egyptian Landscape', depicting the Pyramids of Giza, signed and numbered 141/500 to lower margin, approximate size 17cm x 21cm, a Eugene Delatre (1864-1938) etching 'Impasse Giradon' signed and numbered 27/500 to lower margin, together with Alice Barnwell (exhibited 1930's) 'Winter Willows' depicting trees beside water, signed and titled to lower margin

A QUANTITY OF PICTURES AND PRINTS ETC, to include watercolours by Angela Moody, subjects include summer and winter landscapes and views of Lichfield, Jonathan Watson Norfolk Wherry watercolour, an indistinctly signed coastal watercolour, two watercolours depicting cottages initialled M.E.E.B, a Robert Taylor print 'The Dambusters' signed by Mick Martin who is depicted flying his Lancaster in the print, nine motorsport prints, an etching of a female figure on glass signed and dated Grant 1979 etc

FOUR ART BOOKS comprising A Magic of a Line, The Autobiography of Laura Knight 1st Edition, pub. William Kimber and Co. 1965, Weight; Carel, A Haunted Imagination, 1st Edition, pub. 1994 with a written and signed note on the front endpapers by the author, Modern Masters of Etching, no. 27, pub. 1931 and A Production 1926, being designs projected or realized by Edward Gordon Craig for 'The Pretenders' of Henrik Ibsen, pub. 1930

ARCHIBALD STANDISH HARTRICK (1874-1950) 'Scrooge' a coloured etching, signed and titled in pencil, 27cm x 19cm, together with Frans Wesselman (1953) 'Ariel', a limited edition monochrome print, no.18/75, numbered, titled and signed in pencil, 27cm square and a monochrome etching of Salome, bears label verso with attribution to Alfred Basel, 17cm x 23cm, all three framed and glazed (3)

THREE BOXES AND LOOSE MISCELLANEOUS ITEMS AND BOOKS comprising a box of approximately eighteen boxed candles in glass, a box of vintage art books to include subjects ancient art, Japanese art, Da Vinci, etching, etc, a wooden cased sewing machine, two vintage Cona Coffee machines (untested), a cased putting practice set (3 boxes and loose) (s.d)

AFTER AMEDEO MODIGLIANI (1884-1920) 'NUDE TO RIGHT', a drypoint etching depicting a nude female figure in repose, signed in the plate in reverse, a later strike, Condition Report: light dirty mark / foxing? to the right margin

FOUR 20TH CENTURY PRINTS, comprising John Lawrence 'Days are where we live', a wood engraving for the book A New Treasury of Poetry', signed, titled and marked A.P to lower margin, approximate size 30cm x 25cm, a J. Whiteford etching with colours 'The Bird Bath' numbered 8/15, a Ian Laurie etching with colours 'Newlyn' and a limited edition wood block print after Charles Tunnicliffe, the print was produced in an edition of fifty from the repaired block by Simon Lawrence for Liss Llewellyn Fine Art, together with a Japanese woodblock print, an unworked Festival of Britain embroidery map with printed instructions and a small number of postcards

ELFRIEDE WEIDENHAUS (GERMAN 1931-2023) NUDE WITH MASK, a limited edition drypoint etching depicting a nude female figure with mask, signed and numbered 10/30 to lower margin, approximate size 19cm x 14cm including margins, Condition Report: (artist resale rights apply)

Louis Icart (French, 1888-1950), colour etching, French soldier kissing a semi nude woman, signed in pencil, details verso, 28 x 38cm. Condition - poor, discolouration throughout Light tears top-left corner; discoloured with dark spots upper right; glass dirty.

Henry Rushbury (1889-1968), drypoint etching, 'Fasciste', signed in pencil, 38 x 22cm. Condition - fair to good

Charles William Cain (British, 1893-1962), drypoint etching, Street scene with Arab women, signed in ink and numbered 29.75, 39 x 27cm. Condition -

Masonic Interest - William Stewart Watson (1800-1870), etching, ‘Robert Burns, Depute Master’, etched by Charles Ewart, published 17 Park Street, Edinburgh, 58 x 43cm. Condition - fair

A collection of framed prints to include an etching depicting Garden Front Of The Luxembourg, Paris and similar. [W]

Created in honor of the company's centennial year. Depicts Old World methods of sausage making. Hand painted etching with gold trim around plate. Descriptive history found on back of piece. Two springs attached to metal hangers. #126 printed on back. Artist: George PeterIssued: 1980Dimensions: 10""Dia. Country of Origin: United StatesCondition: Age related wear.

Original black & white etching on paper on board of a Jewish woman wrapped in a shawl with her head lowered as she rests on an armchair set in a bare interior. The artist used different drawing techniques of crosshatching and single lines to render the highlights and the darkened areas. Signature in pen on lower right: illegible. Housed in a gilded frame with an ecru mat. Sight size: 5.10""L x 6.75""H. Frame size: 10""L x 12""H x 1.20""W. Issued: c. 1970Condition: Age related wear.

René-Jean CLOT (1913 - 1997). Radierung. Gladiatoren.Darstellung zweier kämpfender Gladiatoren. Radierung. Nr. 8/60. Signiert und handschriflich gewidmet. Gerahmt in Passepartout hinter Glas. Passepartoutausschnitt 28 x 33 cm. Zustand siehe Fotos. Versand kann organisiert werden.René-Jean CLOT (1913 - 1997). Etching. Gladiators.Depiction of two fighting gladiators. Etching. No. 8/60. Signed and dedicated in manuscript. Framed in passepartout behind glass. Passepartout cut-out 28 x 33 cm. See photos for condition. Shipping can be organised.

Robert Morden, The County of Monmouth, hand-coloured engraving sold by Abel Swale Awnsham & Iohn Churchil, 35 x 42, A New Map of Monmouthshire, map of The Road from Chester to Cardiff, three other maps, Edward J Cherry, Elizabethan Houses Holborn, etching, signed in pencil lower left, titled on artist's label verso, 16 x 17cm and Edward J Cherry, Houses of Parliament Westminster, etching, signed in pencil lower left, titled on artist's label verso, 14 x 16cm, all framed and glazed (8)

Anthony Dyson, Calendarivm Londinense or the London Almanack for the Year 1998, limited edition etching, signed in pencil lower right and numbered 86/175 lower left, 42 x 31.5cm, framed and glazed, after Ethel Parkinson (Dutch, b.1968), a pair of nursery rhymes: Little Bo-Peep and Mary, Mary, Quite Contrary, colour prints, each, 29 x 43cm, each framed and glazed and other pictures and prints (1 box)

Fourteen vintage books, titled Modern Masters of Etching by various artists (14)`

A lithographic reproduction of 'Happy Moments at Home and Abroad', 37 by 25.5cm and an etching of a windmill aside a waterway with figures to the foreground, 31 by 24cm.

After Emerson H Groom (1890-1983): St Paul's from the South, 1943, an etching, 28 by 21cm, framed and glazed.

After Stephen Whittle (20th century British), Bluebell Wood, an etching with Christies Contemporary Art Certificate, 50 by 46cm.

William Lionel Wyllie RA (1851-1931): 'Thames Barge Race', an original etching signed in pencil, early 20th century, 36 by 23cm.

An A. Haig etching 1886 of Westminster Abbey, entrance to the poets corner.

A framed and mounted coloured etching of the church of St James Llangua by J.M.F. Lester along with a framed and mounted etching of Bath.

A framed etching of St. Mary's Church, Oxford.

PIRANESI, GIOVANNI BATTISTA (1720-1778) "Veduta della Basilica di S. Giovanni Laterano" 1749 Radierung, Platte signiert "Piranesi del. Scol.", HxB: 40/55 cm. Etwas stockfleckig. Rahmen, HxB: 60/74 cm.| PIRANESI, GIOVANNI BATTISTA (1720-1778) ‘View of the Basilica of St. John Lateran’ 1749Etching, plate signed “Piranesi del. Scol.”, hxw: 40/55 cm, somewhat foxing. Frame, hxw: 60/74 cm.

BREKER, ARNO (1900 - 1991), "Weiblicher Akt", mit Bleistift signiert 'Arno Breker' und nummeriert 46/50. Radierung auf Papier, hinter Passepartout montiert. HxB Platte: ca. 28 x 37 cm, HxB Passepartoutausschnitt: ca. 36 x 45,5 cm (HxB Rahmen: ca. 60,5 x 68,5 cm). Alters- und Beriebsspuren, Blatt leicht wellig, minimale Verfärbungen. Mit verglastem Rahmen (Altersspuren).| BREKER, ARNO (1900 - 1991), "Female nude", signed in pencil (‘Arno Breker’) and numbered (46/50). Etching on paper, mounted behind passepartout. HxW plate: approx. 28 x 37 cm, HxW passepartout cut-out: approx. 36 x 45.5 cm (HxW frame: approx. 60.5 x 68.5 cm). Signs of age and rubbing, sheet slightly wavy, minimal discolouration. With glazed frame (traces of age).

JANSSEN, HORST (1929 - 1995), weiblicher Akt, 1970, u.li. mit Bleistift von Hand nummeriert 12/22, u.re. mit Bleistift von Hand monogrammiert und datiert, Radierung, HxB: Platte ca. 15x22cm, Passepartout-Ausschnitt ca. 21x27,5 cm, Außenmaße Rahmen 44x52,5 cm. Altersspuren, gebräunt. Im Passepartout hinter Glas gerahmt (Alters- und Beriebsspuren). | JANSSEN, HORST (1929 - 1995), female nude, 1970, numbered 12/22 in pencil by hand lower left, monogrammed and dated in pencil by hand lower right, etching, HxW: plate approx. 15x22cm, mat opening approx. 21x27.5 cm, outer frame dimensions 44x52.5 cm. Signs of age, browned. Framed behind glass in passepartout (traces of age and wear).

PIRANESI, GIOVANNI BATTISTA (1720-1778) "Veduta della Piazza del Popolo" 1750 Radierung, Bezeichnet "Presso l'Autore a Strada Felice vicino alla Trinità de'monti" unten rechts, HxB: 40/54 cm. Etwas stockfleckig. Rahmen, HxB: 60/73 cm. | PIRANESI, GIOVANNI BATTISTA (1720-1778) ‘Veduta della Piazza del Popolo’ 1750Etching, inscribed 'Presso l'Autore a Strada Felice vicino alla Trinità de'monti' lower right, hxw: 40/54 cm, somewhat foxed. Frame, hxw: 60/73 cm.

PIRANESI, GIOVANNI BATTISTA (1720-1778) "Veduta del Castello dell' Acqua Felice" 1751 Radierung, Platte signiert "Piranesi F.", HxB: 40,5/68,5 cm. Stockflecken. Rahmen, HxB: 59/85 cm. | PIRANESI, GIOVANNI BATTISTA (1720-1778) ‘View of the Acqua Felice Castle’ 1751Etching, plate signed “Piranesi F.”, HxW: 40.5/68.5 cm. Foxing stains. Frame, hxw: 59/85 cm.

JANSSEN, HORST (1929 - 1995), "Helgoland Walfisch", 1970, u.li. mit Bleistift von Hand nummeriert 12/22, u.re. mit Bleistift von Hand monogrammiert und datiert, Radierung, HxB: Platte ca. 16,5x25, Passepartout-Ausschnitt ca. 20,5x29 cm, Außenmaße Rahmen 44,5x53 cm. Altersspuren, leicht gebräunt. Im Passepartout hinter Glas gerahmt (Alters- und Beriebsspuren).| JANSSEN, HORST (1929 - 1995), “Helgoland Whale”, 1970, numbered 12/22 in pencil by hand lower left, monogrammed and dated in pencil by hand lower right, etching, HxW: plate approx. 16.5x25, mat opening approx. 20.5x29 cm, outer frame dimensions 44.5x53 cm. Signs of age, slightly browned. Framed behind glass in passepartout (traces of age and wear).

NÄGELE, REINHOLD (1884-1972), "Feuerbohnen", 1924, Radierung/Papier, u.li. mit Bleistift undeutllich bez., datiert "Jan. 1924" und betitelt, u.re. in der Platte monogrammiert und datiert sowie mit mit Bleistift von Hand signiert, HxB: Platte ca. 16,2x17,2 cm, Passepartout-Ausschnitt ca. 17,5x18 cm, Rahmen ca. 39,5x43,5 cm. Alters- und Beriebsspuren, gebräunt, leicht gewellt. Im Passepartout hinter Glas gerahmt (Alters- und Beriebsspuren).| NÄGELE, REINHOLD (1884-1972), “Fire beans”, 1924, etching/paper, indistinctly inscribed, dated “Jan. 1924” and titled in pencil lower left, monogrammed and dated in the plate lower right and signed by hand in pencil, HxW: plate approx. 16.2x17.2 cm, mat opening approx. 17.5x18 cm, frame approx. 39.5x43.5 cm. Traces of age and rubbing, browned, slightly wavy. Framed behind glass in passepartout (traces of age and wear).BEI EINEM ZUSCHLAG ÜBER € 400 MÜSSEN 4% URHEBERRECHT AN DIE VG BILDKUNST ABGEFÜHRT WERDEN.

PIRANESI, GIOVANNI BATTISTA (1720-1778) "Veduta interna della Basilica di S. Pietro in Vaticano" 1748 Radierung, Platte signiert, HxB: 41/60 cm. Leicht stockfleckig, HxB: 59/73 cm. | PIRANESI, GIOVANNI BATTISTA (1720-1778) ‘Interior view of St. Peter's Basilica in the Vatican’ 1748Etching, plate signed, hxw: 41/60 cm. Slight foxing, HxW: 59/73 cm.

PIRANESI, GIOVANNI BATTISTA (1720-1778) "Veduta interna dell' Atrio del Portico di Ottavia" c.1760 Radierung, bezeichnet "Piranesi Architetto fec." unten rechts, HxB: 41,5/55,5 cm. Mittelfalte, die Ränder sind geschnitten, etwas stockfleckig. Rahmen, HxB: 53/66 cm. | PIRANESI, GIOVANNI BATTISTA (1720-1778) ‘Veduta interna dell’ Atrio del Portico di Ottavia’ c.1760Etching, inscribed ‘Piranesi Architetto fec.’ lower right, HxW: 41.5/55.5 cm. Centrefold, margins trimmed, some foxing. Frame, HxW: 53/66 cm.

PIRANESI, GIOVANNI BATTISTA (1720-1778) "Veduta del Romano Campidoglio con Scalinata che va'alla Chiesa d'Araceli" Radierung, Platte signiert "Piranesi del. Scol." unten rechts, HxB: 40,5/55 cm. Schnitt durch die Mittelfalte, etwas stockfleckig. Rahmen, HxB: 53/66 cm. | PIRANESI, GIOVANNI BATTISTA (1720-1778) ‘View of the Roman Capitoline Hill with Steps leading to the Church of Araceli’. Etching, plate signed “Piranesi del. Scol.” lower right, hxw: 40,5/55 cm. Cut through the centerfold, somewhat foxed. Frame, hxw: 53/66 cm.

DALI, SALVADOR (1904-1989), "The Great Inquisitor Expels the Savior", 1974, aus: nach 50 Jahren Surrealismus, Kaltnadelradierung mit Pochoir auf Japanpapier, u.li. nummeriert "F VII/XXXV", u.re. mit Bleistift von Hand signiert, HxB: Platte ca. 40x30 cm, Blatt ca. 67x50 cm, Außenmaße Rahmen ca, 89x72 cm. Alters- und Beriebsspuren, Ecken und Kanten best., gebräunt, Im Passepartout hinter Glas gerahmt (Alters- und Beriebsspuren). ANBEI Zertifikat der Galerie Vogel. LITERATUR: Ralf Michler/Lutz W. Löpsinger, Salvador Dali, Das druckgraphische Werk I, Prestel, 1995, WVZ-Nr. 671.| DALI, SALVADOR (1904-1989), “The Great Inquisitor Expels the Savior”, 1974, from: nach 50 Jahren Surrealismus, drypoint etching with pochoir on Japanese paper, numbered “F VII/XXXV” lower left, signed by hand in pencil lower right, HxW: plate approx. 40x30 cm, sheet approx. 67x50 cm, outer frame dimensions approx. 89x72 cm. Traces of age and rubbing, browned corners and edges, framed behind glass in passepartout (traces of age and rubbing). Accompanied by certificate from Galerie Vogel. LITERATURE: Ralf Michler/Lutz W. Löpsinger, Salvador Dali, Das druckgraphische Werk I, Prestel, 1995, WVZ no. 671.BEI EINEM ZUSCHLAG ÜBER €400 MÜSSEN 4% URHEBERRECHT AN DIE VG BILDKUNST ABGEFÜHRT WERDEN.

MIRÓ, JOAN (1893-1983), Figürliche Komposition aus "Passage de l'Egytienne (Reise der Ägypterin)", Farbaquatintaradierung/Japanpapier, u.re. mit Bleistift signiert, u.li. bezeichnet 'e. a.' (Epreuve d'Artiste), HxB: Blatt ca. 60x42 cm (93x74 cm mit Rahmen). Linker Blattrand minim. beschnitten, Altersspuren, leicht gebräunt und gewellt, an den Ecken hellere Flecken von rückseitiger Montur. Mit Passepartout hinter Glas gerahmt (Kanten part. leicht beschädigt). VERSO Etikett mit Werkbezeichnung. LITERATUR: Jacques Dupin und Ariane Lelong-Mainaud, Miró Engraver, IV. 1976-1983, Daniel Lelong Éditeur 2001, WVZ-Nr. 1191.| MIRÓ, JOAN (1893-1983), Figurative composition from ‘Passage de l'Egytienne (Reise der Ägypterin)’, colour aquatint etching/Japanese paper, signed in pencil lower right, inscribed ‘e. a.’ (Epreuve d'Artiste) lower left, HxW: sheet approx. 60x42 cm (93x74 cm with frame). Left margin minimally trimmed, traces of age, slightly browned and wavy, lighter stains from mounting on the reverse in the corners. Framed with passepartout behind glass (edges partially slightly damaged). VERSO label with plant designation. LITERATURE: Jacques Dupin und Ariane Lelong-Mainaud, Miró Engraver, IV. 1976-1983, Daniel Lelong Éditeur 2001, WVZ-Nr. 1191.

PENCK, A.R. (geb. 1939), "Kontrolle", 1991, Farbaquatintaradierung/Bütten, u.li. mit Bleistift von Hand nummeriert 22/50, unten mittig mit Bleistift von Hand betitelt, u.re. mit Bleistift von Hand signiert, am unteren rechten Blattrand undeutlicher Trockenstempel, HxB: Platte ca. 89,5x65,5, Blatt ca. 106,5x76 cm, Außenmaße Rahmen ca. 129x100,5 cm. Altersspuren. Im Passepartout hinter Glas gerahmt (Alters- und Beriebsspuren). | PENCK, A.R. (born 1939), “Control”, 1991, color aquatint etching/laid paper, numbered 22/50 in pencil by hand lower left, titled in pencil by hand lower center, signed in pencil by hand lower right, indistinct dry stamp in the lower right margin, HxW: plate approx. 89.5x65.5, sheet approx. 106.5x76 cm, outer frame dimensions approx. 129x100.5 cm. Traces of age. Framed behind glass in passepartout (traces of age and wear).

DALI, SALVADOR, nach (1904-1989), "Dionysos", 1967 Farbradierung/Japanpapier, u.li. mit Bleistift von Hand nummeriert "135/250", u. re. mit Bleistift bezeichnet, HxB: Platte ca. 36,5x38,5 cm, Blatt ca.56,5x76,5 cm, Außenmaße Rahmen ca. 78,5x97,5 cm. Alters- und Beriebsspuren, gebräunt, Ecken und Kanten bestoßen. Im Passepartout hinter Glas gerahmt (Alters- und Beriebsspuren). ANBEI Zertifikat der Galerie Vogel.| DALI, SALVADOR, after (1904-1989), “Dionysos”, 1967, color etching/Japanese paper, numbered “135/250” in pencil by hand lower left, inscribed in pencil lower right, HxW: plate approx. 36.5x38.5 cm, sheet approx. 56.5x76.5 cm, outer frame dimensions approx. 78.5x97.5 cm. Signs of age and wear, browned, corners and edges bumped. Framed behind glass in passepartout (traces of age and wear). Accompanied by certificate from Galerie Vogel. BEI EINEM ZUSCHLAG ÜBER 400€ MÜSSEN 4% URHEBERRECHT AN DIE VG BILDKUNST ABGEFÜHRT WERDEN.

PIRANESI, GIOVANNI BATTISTA (1720-1778) "Veduta del Porto di Ripetta" 1753 Radierung, Platte sig., HxB: 40/60 cm. Min. Altersspuren. Rahmen, HxB: 57/77 cm. | PIRANESI, GIOVANNI BATTISTA (1720-1778) ‘View of the Port of Ripetta’ 1753Etching, plate signed, hxw: 40/60 cm. Min. traces of age. Frame, hxw: 57/77 cm.

DANLER, HERBERT (1928 - 2011) "Hager/Pfons", 1982, Bergbauerngehöft in winterlichem Pfons, Aquatintaradierung/Papier, u.re. mit Bleistift von Hand signiert und datiert, u.li. mit Bleistift bezeichnet 'E. A.' und betitelt, HxB: Platte ca. 15,5x33,5 cm, Blatt ca. 32,5x51 cm, Passepartoutausschnitt ca. 17x35 cm, Außenmaße Rahmen ca. 35,5x53,5 cm. Altersspuren, gebräunt und Lichtrand, am rechten Blattrand außerhalb der Platte markante Flecken, gewellt und Knicke (vom Passepartout verdeckt). Im Passepartout hinter Glas gerahmt. | DANLER, HERBERT (1928 - 2011) "Hager/Pfons", 1982, Bergbauerngehöft in wintry Pfons, aquatint etching/paper, signed and dated by hand in pencil lower right, inscribed ‘E. A.' and titled, HxW: plate approx. 15.5x33.5 cm, sheet approx. 32.5x51 cm, mat opening approx. 17x35 cm, outer frame dimensions approx. 35.5x53.5 cm. Signs of age, browning and light-staining, prominent stains, wavy and creases (concealed by mount) to right edge of sheet outside plate. Framed behind glass in passepartout.

DANLER, HERBERT (1928-2011) "Oberhöfe / Martell", 1982, Bergbauerngehöfte in Südtirol, Aquatintaradierung/Papier, u.re. mit Bleistift von Hand signiert und datiert, u.li. mit Bleistift bezeichnet 'E. A.' und betitelt, HxB: Platte ca. 15,5x33,5 cm, Blatt ca. 32,5x51 cm, Passepartoutausschnitt ca. 17x35 cm, Außenmaße Rahmen ca. 35,5x53,5 cm. Altersspuren, leicht gebräunt, zu den Rändern hin gewellt (vom Passepartout verdeckt). Im Passepartout hinter Glas gerahmt (Passepartout leicht fleckig). | DANLER, HERBERT (1928-2011) "Oberhöfe / Martell", 1982, Mountain farms in Südtirol, aquatint etching/paper, signed and dated by hand in pencil lower right, inscribed ‘E. A.' and titled, HxW: plate approx. 15.5x33.5 cm, sheet approx. 32.5x51 cm, mat opening approx. 17x35 cm, outer frame dimensions approx. 35.5x53.5 cm. Signs of age, slightly browned, wavy towards the edges (covered by the mount). Framed behind glass in passepartout (passepartout slightly stained).

DALI, SALVADOR, nach (1904-1989), "Cavalier Cosmique", 1982, nach einer Federzeichnung Dalis von 1962, kolorierte Radierung, u.li. mit Bleistift von nummeriert "92/300", u.re. mit Bleistift bezeichnet, HxB: Platte ca. 37,5x47 cm, Blatt ca. 56,5x75 cm, Außenmaße Rahmen ca. 70,5x90,5 cm. Alters- und Beriebsspuren, unten mittig geknickt, gewellt, gebräunt. Hinter Glas gerahmt (Alters- und Beriebsspuren). ANBEI Zertifikat Galerie Pfeil, Heilbronn.| DALI, SALVADOR, after (1904-1989), “Cavalier Cosmique”, 1982, after a pen and ink drawing by Dali from 1962, colored etching, numbered “92/300” in pencil by hand lower left, inscribed in pencil by hand lower right, HxW: plate approx. 37.5x47 cm, sheet approx. 56.5x75 cm, outer frame dimensions approx. 70.5x90.5 cm. Signs of age and wear, creased at bottom center, wavy, browned. Framed behind glass (traces of age and wear). With certificate Galerie Pfeil, Heilbronn.BEI EINEM ZUSCHLAG ÜBER €400 MÜSSEN 4% URHEBERRECHT AN DIE VG BILDKUNST ABGEFÜHRT WERDEN.

Zeichnungen - - Giovanni Battista Piranesi. Veduta dell'Arco di Constantino. 1771. Radierung auf festem Bütten. 47,5 x 70,5 cm (54,5 x 79 cm). In der Platte bezeichnet "Cavaliere Piranesi del. ed. inc.". Hind 97 I (von III). Wilton Ely 230. Focillon 757.- Mit geglättetem Mittelfalz. Etwas braunfleckig. Größerer Wasserfleck in der rechten Bildhälfte. Verso mit Spuren früherer Montierung. Kräftiger Abzug der gratigen Radierung. Architecture - Etching on firm laid paper. Inscribed 'Cavaliere Piranesi del. ed. inc.' in the plate. - With smoothed centrefold. Somewhat brownspotted. Larger waterstain in the right half of the image. Verso with traces of earlier mounting. Strong impression of the burnished etching.

Zeichnungen - - Giovanni Battista Piranesi. Veduta interna del Panteon. (1768). Radierung auf Bütten. 48 x 56 cm. In der Platte bezeichnet "Caval. Piranesi F." Hind 86 I (von IV). Wilton Ely 219. Focillon 763. - Aus der Serie "Vedute di Roma". - Bis an den Plattenrand beschnitten. Kanten leicht bestoßen, sehr vereinzelte kurze und kaum merkliche Randeinrisse. Insgesamt sehr gut. Kräftiger, kontrastreicher Druck. Etching on laid paper. From the series 'Vedute di Roma'. - Trimmed to the platemark. Edges slightly bumped, very isolated short and barely noticeable marginal tears. Overall very good. Strong, high-contrast impression.

Zeichnungen - - Sammlung von 7 alten architektonischen Graphiken. 18. u. 19. Jh. Verschiedene Techniken: Radierung, Kupferstich und Stahlstich. Blattmaße von ca. 45 x 32 cm bis 52 x 72 cm. Enthält: Luigi Rossini. Sostruzioni dei gran portici che attorniano il recinto del Tempio d'Ercole in Tivoli. Rom, 1824. Radierung. - Luigi Rossini. Avanzi creduti della Villa di Domiziano in Albano. Rom, 1826. Radierung. - Francesco Morelli. Veduta dell'antico Foro romano volgarmente detto Campo Vaccino. Rom, 1796. Kupferstich. - Bonaventura van Overbeek. 2 Blätter aus: Reliquiae antiquae urbis Romae. (Amsterdam, 1708). Kupferstich. - G. Brinckmann nach R. Bauer. Die Fürstengruft in Weimar. 1886. Kolorierter Stahlstich. - Perspectivischer Entwurf des Landschaffts Hauses zu Hanover. 17. Jh. Kupferstich. - Teils mit leichten Randläsuren. Vereinzelt etwas fleckig. Wohlerhalten. - Dabei: Originalzeichnung "Garten im französischen Stil". 20. Jh. Collection of 7 old architectural prints. 18th and 19th century. Various techniques: etching, copper engraving and steel engraving. - Contains: see above. - Partly with slight marginal wear. Occasionally somewhat stained. Well preserved. - With: original drawing.

Erotica - Curiosa - - Andre Billy. Visions de Danse. Trente compositions dessinees et gravees a la pointe seche par le peintre et graveur Lobel-Riche. Mit 1 Originalzeichnung, 30 Original-Kaltnadelradierungen und 2 Extrasuiten mit je 26 Radierungen mit Remarquen von Almery Lobel-Riche. 94 S., 1 Bl. Paris, chez l'artiste, 1949. Gr.-4° Lose Doppelbogen in OUmschlag, Pappdeckel und Schuber. Monod 1571. Eins von 20 Exemplaren der Vorzugsausgabe auf Velin de Rives mit der Originalzeichnung und zwei separaten Suiten in Sepia und Schwarzweiss (Radierungen mit Remarquen) (GA 210 Ex.) - Die Abweichungen der Anzahl der Radierungen in den Extrasuiten durch 4 Doppeltafeln, bei denen zwei Motive auf eine Radiertafel komponiert wurden. - Wohlerhalten. Dance. - Monod 1571. With 1 original drawing, 30 original cold-needle etchings and 2 extra suites of 26 etchings each with remarques by Almery Lobel-Riche. One of 20 copies of the special edition on vellum de Rives with the original drawing and two separate suites in sepia and black and white (etchings with remarques). (GA 210 ex.) - The variations in the number of etchings in the extra suites due to 4 double plates, where two motifs were composed on one etching plate. - Well preserved.

Leipziger Drucke - - Gotthold Ephraim Lessing. Nathan der Weise. Mit 6 Original-Radierungen, davon eine signiert, und einer zusätzlichen beigelegten signierten Original-Radierung von Volker Stelzmann. Leipzig, Leipziger Bibliophilen Abend, 2002. 159 S. 4°. Blindgeprägter OLdr. in ill. OHLdr.-Schuber. Zwölfter Leipziger Druck. - Eines von 10 nummerierten und von Volker Stelzmann und dem Gestalter Walter Schiller signierten Exemplaren der Vorzugsausgabe in Ganzleder. Die zusätzliche, beiliegende Original-Radierung von Stelzmann signiert, datiert und nummeriert. - Frisches Exemplar. With 6 original etchings, one of them signed, and an additional enclosed signed original etching by Volker Stelzmann. Blind stamped original leather in ill. original half leather slipcase. - One of 10 numbered and signed by Volker Stelzmann and the designer Walter Schiller copies of the special edition in full leather. The additional, enclosed original etching signed, dated and numbered by Stelzmann. - Fresh copy.

Ben Nicholson. Zeichnungen - Gemälde - Reliefs - 1911-1968. Vorzugsausgabe mit einer signierten Original-Radierung. Mit zahlreichen montierten Farbabbildungen. Stuttgart, Belser, 1969. Folio. OLwd. in OLwd.-Chemise mit goldgepr. RTitel, in OLwd.-Schuber. Erste deutsche Ausgabe. - Eines von 10 numerierten Exemplaren der Vorzugsausgabe mit der zusätzlichen signierten und datierten Radierung ("Complex of Goblets", 1968, Lafranca 98) von Ben Nicholson. Die Radierung in den Deckel der Chemise montiert. - Sehr gutes Exemplar. Deluxe edition with a signed original etching. With numerous mounted colour plates. Orig. cloth in orig. cloth chemise with gilt spine title, in orig, cloth slipcase. - First German edition. - One of 10 numbered copies of the special edition with the additional signed and dated etching ('Complex of Goblets', 1968, Lafranca 98) by Ben Nicholson. The etching mounted in the inner board of the chemise. - Very good copy.

Emil Orlik. Kleine Aufsätze. Mit einem signierten Original-Farbholzschnitt, zwei signierten Original-Radierungen und 8 Tafeln in Kupfertiefdruck. Berlin, Propyläen, 1924. 54 S., 3 Bll. 4°. OHLdr. mit goldgepr. DTitel und RTitel, in OPp.-Schuber (etwas berieben und bestoßen, Rücken mit Fehlstelle und Defekten, Schuber verfärbt). Eines von 100 nummerierten Exemplaren der Vorzugsausgabe mit den signierten Original-Graphiken. - Die Porträt-Radierung mit Braunflecken im äußersten weißen Rand. Papierbedingt unscheinbar gebräunt. Schönes Exemplar. With one signed original woodcut, two signed original etchings and 8 plates in copper intaglio. Orig. half leather with gilt title on spine and cover, in paper slipcase (somewhat rubbed and bumped, spine with missing part and defects, slipcase discoloured). - One of 100 numbered copies of the special edition with the signed original prints. - The portrait etching with brown spots in the outermost white margin. Paper conditionally unimpressively browned. A fine copy.

Ranft, Thomas - - Andreas Koziol. Die Ähnlichkeit mit deinen Augen. Mit 15 OSerigraphien, davon einige teilkoloriert sowie 1 lose Radierung von Thomas Ranft. Berlin, URSUS Presse, 1987/(2003). 9 Doppelbll. Gr.-8°. OKt. u. OUmschlag mit wiederholendem hs. Titel in Serigraphie in privater Lwd.Kassette. Erste Ausgabe. - Eines von 40 nummerierten und von Thomas Ranft signierten Exemplaren.- " Das Künstlerbuch "die Ähnlichkeit mit deinen Augen" sollte ursprünglich die zweite Ausgabe der URSUS PRESS werden (siehe Henkel/Russ Seite 9o, wo die Nummer 02 fehlt). - Da die Drucke der Auflage für den Herausgeber nicht zufriedenstellend waren (& es eh nur frustrierende Verkaufsmöglichkeiten für nicht-offizielle Publikationen gab), hatte Christoph Tannert ( -der Herausgeber) die ungebundenen Blätter beim Siebdrucker Andreas Bochmann (Boa Boa)gar nicht abgeholt. Der Grafiker Thomas Ranft ließ einen Teil der noch auffindbaren Auflage im Jahre 2003 binden und versah die Exemplare mit farbigen Einzeichnungen. So hat je So hat jedes Buch Unikat-Charakter, es bleibt sowohl ein Kuriosum als auch ein einzigartiges Dokument der subkulturellen Szene, das aus dem historischen Umstand der Entstehung heraus natürlich bei Henkel/Russ fehlt.." ( beiliegendes Maschinengetipptes Blatt von Thomas Günther) First edition. - With 15 orig. serigraphies, some partly coloured and 1 lose etching by Thomas Ranft.

Léopold Sédar Senghor. Les Élégies Majeures". 1978. Hg. v. Éditions Regard, Genf. Verschiedene Techniken: Farblithographie, Farbaquatinta, Aquatinta und Linolschnitt. Je auf Velin d'Arches (mit dem Wz). Je signiert. Blattmaße von 43 x 32,5 cm bis 132 x 43 cm. Ings. 6 Bände. Lose Lagen in Original-Umschlägen, diese in Original-Leinwandmappen. Zusammen im illustrierten Original-Schuber. - Lediglich vereinzelt leichter Farbabrieb. Der Schuber außen punktuell leicht angeschmutzt. Insgesamt sehr gut und ausgesprochen schön. Prachtvolle, farbkräftige und malerische Werte umsetzende Drucke. Die überwiegend formatfüllenden Darstellungen u. A. mit Facetten, mitzeichnender Plattenkante und zartem Plattenton. Jeweils rechts mit dem Schöpfrand. Für uns im internationalen Handel derzeit nicht nachweisbar. Vollständige Ausgabe. Äußerst selten. - Nicht bei Monod. - Je eines von 40 römisch nummerierten Exemplaren der Vorzugsausgabe. - Jeweils im Druckvermerk nummeriert und von Senghor und dem jeweiligen Künstlern signiert. - Enthält: 3 Farbaquatinta-Radierungen von Hans Hartung, in: Élégie des Alizées. Druck bei Crommelynck, Lacourière und Frélaut. - 4 Farblithographien von Zao Wou-Ki, in: Élégie pour Jean-Marie. Je 2 Lithographien als Triptychon mit einem Textblatt im Zentrum. 2 Lithographien signiert. Druck bei Bellini. - 3 Farblithographien von Alfred Manessier, in: Élégie pour Martin Luther King. Die Lithographien auf 2 zusammenhängenden Bogen. Druck bei Mourlot. - 4 Farblithographien von Marie-Hélène Vieira da Silva, in: Élégie pour Georges Pompidou. Druck bei Bellini, mit Blindstempel. - 1 Aquatinta-Radierung und 5 Vignetten von Pierre Soulages, in: Élégie de Carthage. Druck der Radierung bei Lambillotte. - 1 Linolschnitt und 13 Vignetten von Étienne Hadju, in: Élégie pour la Reine de Saba. Druck bei Fequet-Baudier. - In Ehrung der Elegien von Léopold Sédar Senghor beschäftigt sich diese luxuriöse Publikation mit seinen Epen und Elegien, die Lobgesänge auf die Liebe, Schönheit Afrikas ebenso wie auf bedeutende Staatsmänner wie Georges Pompidou oder Martin Luther King darstellten. Senghor verwob wie kein anderer Staatsmann seine politische Tätigkeit mit philosophischen Gedanken, die eng verknüpft waren mit seinem breitgefächerten und detaillierten Wissen und Interesse an der europäischen Kultur, insbesondere der Lyrik. Senghor war Staatsmann, Dichter und Humanist. Die Bedeutung seiner Poesie ist unbestritten und so galt es 1978, die Elegien Senghors in einer luxuriösen Publikation durch facettenreiche Illustrationen zu bebildern. Hierfür wurden die bedeutenden Künstler des europäischen Informel Hans Hartung, Zao Wou-Ki, Alfred Manessier, Marie-Hélène Vieira da Silva, Pierre Soulages und Étienne Hadjun mit den Illustrationen beauftragt. Entstanden sind kaleidoskopartige Schöpfungen, für die sich jeder Künstler mit einer Elegie beschäftigte. Die bildgewaltigen und tiefgründigen künstlerischen Auseinandersetzungen zeugen von einem tiefen Verständnis für Senghors Elegien. 16 works by Hans Hartung, Zao Wou-Ki, Alfred Manessier, Marie-Hélène Vieira da Silva, Pierre Soulages and Étienne Hadjun in "Léopold Sédar Senghor, Les Élégies Majeures". Various techniques: Colour lithograph, colour aquatint, aquatint and linocut. Each on wove paper d'Arches (with the watermark). Loose quires in original wrappers, these in original canvas folders. Together in original illustrated slipcase. - Only occasional slight colour abrasion. The slipcase slightly soiled in places on the outside. Overall very good and exceptionally fine. Splendid, colourful impressions realising painterly values. The predominantly full-format depictions with facets, platemark and delicate plate tone. Each with the scooped margin on the right. - This edition currently not verifiable for us in international trade. Complete edition. Extremely rare. - One of 40 Roman numbered copies of the special edition. - Published by Éditions Regard, Geneva. - Each numbered in the printer's mark and signed by Senghor and the respective artists. - Contains: 3 colour aquatint etchings by Hans Hartung, in: Élégie des Alizées. Printed by Crommelynck, Lacourière and Frélaut. - 4 colour lithographs by Zao Wou-Ki, in: Élégie pour Jean-Marie. 2 lithographs each as a triptych with a text sheet in the centre. 2 lithographs signed. Printed by Bellini. - 3 colour lithographs by Alfred Manessier, in: Élégie pour Martin Luther King. The lithographs on 2 contiguous sheets. Printed by Mourlot. - 4 colour lithographs by Marie-Hélène Vieira da Silva, in: Élégie pour Georges Pompidou. Printed by Bellini, with blindstamp. - 1 aquatint etching and 5 vignettes by Pierre Soulages, in: Élégie de Carthage. Print of the etching by Lambillotte. - 1 linocut and 13 vignettes by Étienne Hadju, in: Élégie pour la Reine de Saba. Printed by Fequet-Baudier. - In honour of the elegies of Léopold Sédar Senghor, this luxurious publication deals with his epics and elegies, which were songs of praise to the love and beauty of Africa as well as to important statesmen such as Georges Pompidou or Martin Luther King. Like no other statesman, Senghor interwove his political activities with philosophical thoughts, which were closely linked to his wide-ranging and detailed knowledge of and interest in European culture, especially poetry. The importance of his poetry is undisputed and so in 1978, Senghor's elegies were to be illustrated in a luxurious publication with multifaceted illustrations. The important European Informel artists Hans Hartung, Zao Wou-Ki, Alfred Manessier, Marie-Hélène Vieira da Silva, Pierre Soulages and Étienne Hadjun were commissioned to create the illustrations. The result is kaleidoscope-like creations for which each artist worked on an elegy. The visually powerful and profound artistic explorations bear witness to a deep understanding of Senghor's elegies.

Geologie - - Margaret u. Spencer Joshua Alwyne Compton. Isle of Staffa. Sammlung von 10 Original-Federzeichnungen und einer Original-Radierung. (Isle of Staffa, um 1810-1813). Lavierte Federzeichnungen, teils in Weiß gehöht. Je auf blauem Papier montiert. Blattmaße Zeichnungen ca. 32,8 x 24 cm, die Radierung 27 x 18 cm. Lose in Papier-Umschlag der Zeit mit montierter gestochener Ansicht der Insel Staffa (dieser leicht angestaubt und mit restauriertem Einriss etwas ungleichmäßig beschnitten). Sehr frühe Serie von Zeichnungen der bemerkenswerten geologischen Strukturen der schottischen Isle of Staffa, angefertigt von zwei englischen Besuchern. Margaret Compton, geborene Maclean Clephane (ca. 1795-1830), war eine begabte Dichterin, Musikerin und Künstlerin und ein Liebling von Sir Walter Scott (der ihr Patenonkel und Vormund war). 1815 heiratete sie Spencer Joshua Alwyne Compton (1790-1815). Eine der Zeichnungen ist handschriftlich auf 1813 datiert, die unsignierte Radierung mit dem handschriftlichen Vermerk "Staffa, (?) by L. Comp.(ton)" auf dem Trägerpapier, eine Zeichnung auf dem Trägerpapier mit dem handschriftlichen Vermerk "Copied from a drawing of Lady Compton". Sir Walter Scott besuchte 1810 die Insel Staffa, 1813 folgte Spencer Compton. Die Zeichnungen zeugen von einem recht frühen Interesse an der geologischen Besonderheit der säulenartigen Basaltformationen der Insel. Die Wirkung der ebenmäßigen geometrischen Formen ist ebenso faszinierend wie beunruhigend, so dass noch im 19. Jahrhundert in der Wissenschaft darüber diskutiert wurde, ob es sich um eine künstliche oder natürliche Anlage handelt. Seit ihrer "Entdeckung" durch Joseph Banks im Jahr 1772 (womit die erste Erwähnung durch einen Gelehrten gemeint ist) etablierte sie sich schnell als ein frühes Touristenziel, zog im Laufe der Jahre unzählige Besucher an und avancierte zu einer Inspiration für Werke der Musik, Kunst und Literatur. Geology - 10 original washed pen and ink drawings, partly heightened with white, and 1 etching. Each mounted on blue sugar paper. Loosely contained in cont. grey paper wrappers with mounted engraved view of the Isle of Staffa (wrappers slightly dust-soiled, with restored tear and somewhat unevenly trimmed). - A fascinating and early suite of drawings of the remarkable geological structures of the Isle of Staffa by two English visitors. Margaret Compton, neé Maclean Clephane (c. 1795-1830), was a gifted poet and an accomplished musician and artist, and a favourite of Sir Walter Scott (who was her godfather and guardian). In 1815 she married Spencer Joshua Alwyne Compton (1790-1815). One of the drawings is dated in manuscript 1813, the unsigned etching with manuscript annotation "Staffa, (?) by L. Comp.(ton) " on mount, another mount with manuscript annotation "Copied from a drawing of Lady Compton". It is known that Sir Walter Scott visited the Isle of Staffa in 1810 and her husband visited the island in 1813. This suite of drawings is an evidence for quite an early interest in the geological oddity of these columnar basalt formations of the island that are meticulously depicted on the drawings. The effect of the regular geometric shapes are both intriguing and disconcerting, so much so that as late as the 19th century scholarly discussions were still taking place as to whether the site was artificial or natural. Since it's 'discovery' by Joseph Banks in 1772, (by which is meant the first mention of it by a gentleman scholar), it quickly became established as an early tourist destination and has drawn innumerable visitors over the years. In turn it has become an inspiration for works of music, art and literature.

Italien - - Sammlung von 5 Radierungen bzw. Kupferstichen mit Ansichten Roms. Ca. 1750-1800. Je Radierung o. Kupferstich auf Velin oder Bütten. Versch. Maße. Je unter Passepartout montiert u. unter Glas gerahmt (nicht geöffnet). Enthält: Laura Piranesi, Veduta del Romano Campidoglio, um 1800. 14 x 21 cm (22 x 31 cm). (Vgl. Wilton-Ely 147, British Museum 1923,0612.11.18). - Giuseppe Vasi, Porta Cavalleggieri ot. Posterula, um 1790. 21,5 x 29,5 cm. - Ders., Piazza Navona allagata solito farsi nelle Feste di Agosto, um 1750. 22 x 30. (Vgl. Scalabroni. Vasi, n. 94.). - Ders., S. Maria in Dominica, um 1750. 21 x 32 cm. - Giovanni Battista Falda, Altra Veduta della Fontana, e Castello dell Acqua Paola, um 1690. 21 x 28,5 cm. - Meist im Passepartoutausschnitt zart gebräunt, augenscheinlich sonst sehr gut erhalten. Collection of 5 etchings and engravings with views of Rome. Each etching or engraving on wove paper or laid paper. Various formats. Each mounted under mat a. framed under glass (unopened). - Contains: as listed above. - Mostly delicately browned in the mat cut-out, apparently otherwise in very good condition.

Harmensz Rembrandt van Rijn. (1606 Leiden - 1669 Amsterdam). Selbstbildnis am Fenster, zeichnend. 1648/1807-1809. Radierung auf Vergé. 15,8 x 13,1 cm. Oben links in der Platte signiert und datiert "Rembrandt f. 1648". Punktuell auf Unterlage montiert. New Hollstein Rembrandt II. 240 IX (v. IX). - Aus: Henri Louis Basan. Recueil de Quatre-Vingt-Cinq Estampes originales, Têtes, Paysages et différents Sujets, dessinées et gravés par Rembrandt. Paris, um 1807-09. - Mit entsprechendem Wasserzeichen: "This Miscellaneous, late watermark is likely from a paper produced later than others used by Rembrandt. The place-name for this appears to be 'Paris' or 'Parie' with the date '1680' or initials and numbers 'AG80' below. Use of this paper has been connected to Pierre Francois Basan, a Parisian print dealer and publisher who was known to have printed from Rembrandt plates posthumously." (s. Rembrandt's watermarked papers at the National Gallery of Victoria, https://www.ngv.vic.gov.au/explore/collection/conservation/watermarks-rembrandt/) - Rembrandt malte und zeichnete eine Vielzahl von Selbstporträts, die aufgrund ihrer eindringlichen Introspektion sehr geschätzt sind. Das vorliegende Blatt stellt eine seiner letzten radierten Selbstporträts dar und steht durch seine düstere und zurückhaltende Darstellung in starkem Kontrast zu dem extravaganten Selbstbildnis, das er in anderen Werken schuf. - Bis auf die Darstellungslinie beschnitten. Quetschfalte im Papier im rechten Rand mit schwarzer Tinte übermalt, diese verso leicht durchschlagend. Verso mit leichten Spuren früherer Montierung und hs. Initialen. Sehr guter, nuancierter Abzug. Self-portrait at the window, drawing. Etching on vergé. Signed and dated 'Rembrandt f. 1648' in the plate upper left. Mounted in spots on support. - From: Henri Louis Basan. Recueil de Quatre-Vingt-Cinq Estampes originales, Têtes, Paysages et différents Sujets, dessinées et gravés par Rembrandt. Paris, c. 1807-09 - With corresponding watermark: see explanation above. Rembrandt painted and drew a large number of self-portraits, which are highly valued for their penetrating introspection. The present sheet is one of his last etched self-portraits and its sombre and restrained depiction stands in stark contrast to the extravagant self-portraits he created in other works. - Trimmed to the depiction line. Crease in the paper in the right margin overpainted in black ink, this slightly showing through on the verso. Verso with slight traces of earlier mounting and initials in manuscript. Very good, nuanced impression.

Sammlung von 22 alten Graphiken. Überwiegend 17. u. 18. Jh. Verschiedene Techniken: Kupferstich und Radierung auf unterschiedlichen Papier. Blattmaße von 5,5 x 8 cm bis 51,5 x 39,5 cm. Überwiegend punktuell auf Unterlage montiert. - Ränder teils unregelmäßig beschnitten und mit Läsuren, einige wenige hinterlegt. Meist gebräunt und etwas fleckig. Enthält: B. Winckler nach D. Teniers, L'Hiver. - P. C. Canot nach D. Teniers. L'Amoureux Buveur. - A.J. v. Prenner nach P. P. Rubens. Ferdinand von Spanien. - 2 Bll. J. Moyreau nach P. Wouvermans. La Fontaine des Chasseurs. Le Cabaret. - 2 Bll. D. Danckerts nach N. Berchem. Hirtenszenen. - 7 Bll. von Stefano della Bella. - K. G. Amling nach P. Candid. Nox cum luce alternat. - 2 Bll. J.E. Nilson. Aprilis. Augustus. - J.S. Krausen. Landschaft. - 1 Bl. Monogrammist MA. - C. Fantetti nach C. Maratta. Jesus segnet den sterbenden Joseph. - J. A. Corvinus. Toilette der Venus. - Le Grand nach Chasle. Frédéric et son page. - Dabei: 1 grenzkol. Kupferstichkarte: Zurichgow et Basiliensis provincia. 18. Jh. Collection of 22 old prints. Mainly 17th and 18th century. Various techniques: copper engraving and etching on different types of paper. Mostly mounted on support in spots. - Margins partly irregularly trimmed and with losses, a few backed. Mostly browned and somewhat stained. - Contains: see above. - Added: 1 engraved map: see above.

2 Artworks;Etching titled ''Winter Night'', signed and dated 1985.Artist proof screen print titled ''Return to Lochinver'' signed and dated '83.

3 Artworks;Richard Shirley Smith - Etching signed and dated 1978. Copy 64/100Hilda Frank - Artist Proofs etching titled ''Apple Tree'', signed Trudi Finch - Etching of a Hen, signed.

2 Etchings:Albany E.Howarth - ''The Prentice Pillar, Roslin Chapel'', signed. Together with small etching titled ''South Door, Roslin Chapel''.