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Click here to subscribeMORTIMER L MENPES (1855-1938) CATHEDRAL DOORWAY, a dry point etching depicting a detail from a cathedral with figures to the bottom right corner, signed in pencil to lower margin, approximate size including visible margins 26cm x 20cm, Condition Report: the print and mount are in good condition, frame marked in places
Kaia Mayer (1923-2005) Colour etching 'Ariadne', artist's proof, signed and titled in pencil within margin, framed and glazed, 45cm x 31cm Robert Barnes (b.1947) Etching "Field Edge", limited edition numbered 5/25, signed, titled and dated '74 within margin, framed and glazed, 23cm x 28cm (2)
Marwan (d.i. Kassab Bachi Marwan). (1934 Damaskus - 2016 Berlin). Im Bett. 1972/74. Farbradierung auf Velin. 30,5 x 38,5 cm (53,5 x 62,5 cm). Signiert, datiert und nummeriert - Die Ecken nur minimal bestoßen, verso mit Annotationen in Bleistift von fremder Hand, insgesamt sehr gut erhalten. Prachtvoller, gratiger und in den Farben differenzierter Druck mit leicht eingeprägter Plattenkante und breitem Rand. Nicht bei Merkert. - Das erste von 30 Exemplaren. - Erschienen in der Edition Lietzow. - Ab Mitte der 1970er Jahre entstanden während seiner Zeit in Paris die ersten "Köpfe", welche in den darauffolgenden Jahren zu Marwans bedeutendstem Bildthema wurden. Die oft das vollständige Format füllenden Porträts zeichnen sich durch eine unverkennbare Expressivität aus. Durch die vom Künstler sorgfältig komponierten Linien und Formen schuf er tiefgreifende Porträts, welche eine spürbare Spannung zwischen Einsamkeit und existenzieller Melancholie hervorrufen und den Betrachter in einen introspektiven Dialog über das Wesen der menschlichen Erfahrung einladen. Colour etching on wove paper. Signed, dated and numbered. - The corners only minimally bumped, on verso with annotations in pencil, altogether in very well preserved condition. Splendid, burr-like and within the colours differentiated print with lightly impressed platemark and wide margin. - First of 30 copies. - Published by Edition Lietzow. - From the mid-1970s, during his time in Paris, he created the first "heads", which became Marwan's most important motif in the following years. The portraits, which often fill the entire format, are characterised by an inimitable expressiveness. Through the artist's carefully composed lines and forms, he created profound portraits that evoke a palpable tension between loneliness and existential melancholy, inviting the viewer into an introspective dialogue about the nature of the human experience.
Joseph Beuys. (1921 Krefeld - 1986 Düsseldorf). 7 Arbeiten. Mit 6 Granolithographien und 1 Photoradierung, je auf Velin. Blattmaße von 32 x 23,8 cm bis 50 x 35 cm. 6 Arbeiten je signiert und mit "e.a." bezeichnet, 1 Arbeit in der Platte signiert und bezeichnet "Museo Lecce Apulia". 6 Arbeiten je punktuell auf Unterlage und unter Passepartout montiert. - Teils mit sehr dezenten, bräunlichen Spuren der Montierung. Insgesamt in gutem Zustand. Ausgezeichnete und kräftige Drucke mit dem vollen Rand. 1 Arbeit mit kräftigem Plattenrand und Schöpfrand an der unteren Seite. Schellmann 169 bzw. 451. - Mit 6 Arbeiten je Exemplar "Épreuve d'artiste" abseits der Auflage. Je aus: Zeichnungen zu Leonardo Codices Madrid. - 1 Arbeit aus einer unnummerierten Edition, die vom Piccolo Museo Edizioni, Lecce herausgegeben wurde. 7 works. With 6 granolithographs and 1 photo etching. Each on wove paper. 6 works each signed and inscribed "e.a.", 1 work signed and inscribed "Museo Lecce Apulia" in the plate. 6 works spot-mounted to underlying mat and under passepartout. - Partly with very discreet, brownish traces of mounting. At all in good condition. Excellent and strong impressions with the full margins. 1 work with strong platemark and scoop margin at the lower side. - With 6 works each copy "Épreuve d'artiste" off the edition and 1 unnumbered work from the edition published by Piccolo Museo Edizioni, Lecce.
André Marfaing. (1925 Toulouse - 1987 Paris). o.T. (abstrakte Komposition). 1972. Aquatintaradierung auf Velin. 10,9 x 9,5 cm (33 x 25 cm). Signiert und nummeriert. Punktuell auf Unterlage und unter Passepartout montiert. - Insgesamt sehr gut und ausgesprochen schön. Prachtvoller, gratiger und tiefschwarzer Druck mit feiner Körnung und breitem Rand, Schöpfrand an der unteren Seite. Rosset Culleron 46. - Eines von 30 Exemplaren. Aquatint etching on one wove paper. Signed and numbered. Spot-mounted to underlying mat and mat. - All in all very good and exceptionally fine. Splendid, burr-like and deep black impression with fine grain and wide margins, scoop margin at lower side. - One of 30 copies.
Wiener Aktionismus - - Arnulf Rainer. (1929 Baden b. Wien). Flache Architektur. Radierung in Blau auf festem Velin. 31,7 x 43,8 cm (38,2 x 53,7 cm). Signiert und nummeriert. - Im rechten Blattdrittel zwei nur im Streiflicht erkennbare, geglättete Knickspuren, verso pganz unktuell leichte Anschmutzung, insgesamt sehr gut. Prachtvoller, herrlich gratiger Druck mit fein nuanciertem und experimentell anmutendem Plattenton, mit Rand, unten mit dem Schöpfrand. Breicha R 112. - Das erste von 49 Exemplaren. Etching in blue on strong wove paper. Signed and numbered. - In right sheet third two only in beam-light visible, smoothened crease marks, very isolated slight soiled spot on the verso, all in all very good. Splendid, wonderfully burr-like impression with finely nuanced and experimental-like plate tone, with margin, deckle edge at bottom. - First of 49 copies.
Alfred Hrdlicka. (1928 - 2009 Wien). Santa Maria delle Grazie - Lionardos Abendmahl restauriert von Pier Paolo Pasolini. 1984. Kaltnadelradierung mit Farbaquatinta auf festem Velin. 59 x 99,3 cm (75,8 x 107,4 cm). Signiert, datiert und nummeriert sowie in der Platte betitelt. Punktuell auf Unterlage montiert, im Passepartout freigestellt und unter Glas gerahmt. - Vereinzelt mit sehr schwachen, punktuellen Flecken, auch verso. Dort mit Spuren der ehemaligen Montierung. Insgesamt sehr gut und ausgesprochen schön. Prachtvoller, gratiger Druck der großformatigen Darstellung, die Aquatinta malerisch wirkend, mit leicht eingeprägter Plattenkante, mit Rand und Schöpfrand an zwei Seiten. Lewin 938 III. - Eines von 56 Exemplaren des dritten Zustands. - Hg. v. Edition Galerie Hilger, Wien 1985. - Druck bei Walter Fischer. Drypoint etching with colour aquatint on one strong wove paper. Signed, dated and numbered as well as titled in the plate. Spot-mounted to underlying mat, free-standing in mat and framed under glass. - Isolated faint, tiny stains, also on the verso. There with traces of the former mounting. All in all very good and extremely fine. Splendid, burr-like impression of the large-sized depiction, the aquatint with a painterly effect, with slightly impressed platemark, with margin and scooped edge on two sides. - One of 56 copies of the third state. - Pub. by Edition Galerie Hilger, Vienna. - Printed by Walter Fischer.
Cornelia Schleime. (1953 Berlin). o.T. (Kniender Frauenakt mit Wespe und Birne). 2007. Radierung, aquarelliert, auf Bütten, ganzflächig auf festes Velin kaschiert. 37,1 x 21,4 cm (61,5 x 48,6 cm). Signiert, datiert und bezeichnet "e.a.". - Papier in zwei Rändern leicht gewellt, zwei blasse Fingerspuren, wohl technikbedingt, verso punktuell unfrisch, insgesamt sehr gut. Ausgezeichneter, mit der Aquarellierung herrlich changierender Druck mit Rand. Exemplar épreuve d'artiste. Etching, watercoloured, on laid paper, fully mounted onto wove paper. Signed, dated and indicated "e.(preuve d')a.(rtiste)". - Paper slightly buckled in two margins, two very faint finger traces, presumably due to technique, isolated slightly unfresh on the verso, all in all very good. Superb impression with margin, wonderfully iridescent with the watercolour.
12 Graphiken in: Galerie Sophien-Edition. 1991. Verschiedene Techniken, u.a. mit Farblithographie, - radierung und -linolschnitt. Je auf Velin. Blattmaße je ca. 53,2 x 39,5 cm bzw. 39,5 x53,2 cm. Je signiert bzw. monogrammiert, datiert und nummeriert. Teils betitelt, auch verso. Je lose in Original-Flügelmappe. - Insgesamt in sehr gutem Zustand. Ausgezeichnete bis hervorragende, kräftige Drucke, überwiegend mit breitem Rand, Schöpfrand an einer Seite. Je eines von 30 Exemplaren. - Enthält je 1 Arbeit von: - Michael Morgner - Thomas Ranft - Gitte Hähner-Springmühl - Klaus Hähner-Springmühl - Klaus Süß - Steffen Volmer - Wolfgang Hartzsch - Gregor-Torsten Kozik - Thomas Merkel - Osmar Osten - Dagmar Ranft-Schinke - Andreas M. Stelzer. - Hg. Galerie Sophien-Edition, Berlin in Zusammenarbeit mit der Galerie Oben, Chemnitz. 12 prints in: Galerie Sophien-Edition. Various techniques, including colour lithograph, - etching and linocut. Each on wove paper. Each signed or monogrammed, dated and numbered. Partly titled, also on the verso. Each loose in original wing folder. - All in all in a very good condition. Superb to excellent, strong impressions, mostly with wide margin, scoop margin at one side.
Salvador Dalí. (1904 - 1989 Figueras). Abricot chevalier, aus: Flordali (Les Fruits). 1969/ 70. Farblithographie mit Radierung auf Auvergne Richard des Bas-Velin (mit Wz.). 56 x 36 cm (75 x 56 cm). Signiert und nummeriert. Punktuell unter Passepartout montiert und unter Glas gerahmt. - Im Passepartoutausschnitt leicht angebräunt. Sehr vereinzelt leichte Braunfleckchen. Insgesamt sehr gut. Prachtvoller, farbfrischer und filigraner Druck mit fein zeichnender Plattenkante und breitem Rand. Michler/ Löpsinger 347 a. - Eines von 35 Exemplaren aus der zusätzlichen Suite auf Auvergne Richard des Bas. Color lithograph with etching on Auvergne Richard des Bas wove paper (with watermark). Signed and numbered. Spot-mounted to mat and framed under glass. - In mat section lightly browned. Very occasional light brown spots. Overall very good. Splendid, color-fresh and filigree impression with finely impressed platemark and wide margin. - One of 35 copies from the additional suite from the porfolio "Flordali (Les Friuts)" on Auvergne Richard des Bas.
Antonio Zoran Music. (1909 Gorizia, Italien - 2005 Venedig). o.T. 1965. Farbradierung aufVelin. 9,8 x 14 cm (32,7 x 25 cm). Signiert. - Punktuell minimale und kaum auffällige Braunfleckchen, auch verso. Insgesamt sehr gut. Prachtvoller, farbfrischer Druck mit blind druckender Facette und breitem Rand, unten mit dem Schöpfrand. Schmücking 106. Colour etching on wove paper. Signed. - With a few minimal and inconspicuous brown spots, also on the verso. All in all very good. Splendid, colourfresh print with blindly impressed facet and wide margin, scooped edge at the bottom.
Emil Orlik. (1870 Prag - 1932 Berlin). Mutter und Kind. 1901. Radierung auf feinem Japan. 13,4 x 9,6 cm (24,5 x 17 cm). Signiert und römisch nummeriert. - Vereinzelt blasse Braunfleckchen. Verso mit Spuren der ehemaligen Montierung. Insgesamt in gutem Zustand. Ausgezeichneter, gratiger Druck mit feinzeichnender Plattenkante und breitem Rand. Glöckner 1980, 95. - Eines von nur 10 römisch nummerierten Exemplaren. - Erschienen als Blatt 7 der Mappe "Aus Japan". - Die Radierung druckte Orlik erst nach seiner Japanreise, als er nach Deutschland zurückgekehrt war. Etching on fine Japan. Signed and roman numbered. - Occasional pale brown spots. On the verso with traces of the former mounting. All in all in good condition. Superb, burnished impression with fine platemark and wide margins. - One of only 10 Roman numbered copies. - Published as sheet 7 of the portfolio "Aus Japan". - Orlik only printed this etching after his trip to Japan, when he had returned to Germany.
Expressionismus - - Andreas Gering. (1892 Nürnberg - 1957 ebenda). o.T. (Soldatenfeld). 1918. Radierung in Braun auf hauchzartem Japanbütten. 22,3 x 28,2 cm (23 x 31,6 cm). In der Platte monogrammiert und datiert, verso mit Nachlassstempel (beschnitten). - Vereinzelt leicht knickspurig. Insgesamt sehr gut. Prachtvoller, gratiger und nuancierter Druck mit leicht zeichnender Plattenkante und schmalem Rand. Selten. Etching in brown on very thin laid Japan paper. Monogrammed and dated in the plate, with estate stamp on the verso (trimmed). - Isolated slightly creased. Overall very good. Splendid, burr-like and nuanced impression with slightly impressed platemark and narrow margin. Rare.
Frantisek Kupka. (1871 Opocno, Böhmen - 1957 Puteaux bei Paris). Amorpha. 1913. Farbradierung auf Richard de Bas/Auvergne á la Main-Bütten (mit Wz.). 23,5 x 16 cm (51,5 x 32,5 cm). Mit dem roten Signaturstempel sowie in der Platte signiert und datiert. Verso punktuell auf Passepartoutrückseite montiert. - Punktuell sehr blasse, winzige Braunflecken, unten rechts wenige, kaum sichtbare Fingerflecken, am rechten Rand ganz leichte Knickspur, insgesamt sehr gut und tadellos schön. Ausgezeichneter, feinliniger und farblich delikat nuancierter Druck mit zartem Plattenton und blind mitdruckender Facette, mit breitem Rand, an drei Seiten mit dem Schöpfrand. Posthumer Abzug, hrsg. v. J.P. Loriot, Paris. - Vom Kubismus und Futurismus inspiriert, fügen sich die abstrakten Bildelemente unserer Darstellung einem Klangbild gleich in rhythmischer Melodie. Sie zeugen von der Auseinandersetzung des Künstlers mit dem Zusammenhang von Malerei und Musik. Colour etching on Richard de Bas/Auvergne á la Main laid paper (with watermark). With red signature stamp as well as signed and dated in the plate. Spot-mounted to mat on the verso. - Isolated very faint, tiny brown stains, a few hardly visible finger stains on lower right, very light crease mark on right, all in all very good and impeccably nice. Superb, fine-lined and in colouirs delicately nuanced impression with very fine plate tone and blind printing facet, with wide margin, deckle edge on three sides. - Posthumous print, published by J.P. Loriot, Paris.
Frantisek Kupka. (1871 Opocno, Böhmen - 1957 Puteaux bei Paris). Studie für Fuge in zwei Farben. 1913. Farbradierung auf Richard de Bas-Bütten (mit Wz.). 15 x 34,5 cm (33 x 51,3 cm). Mit dem roten Signaturstempel sowie in der Platte signiert und datiert. Mit den Stempeln "Eau-Forte Originale/ gravée par F. Kupka/ datée de 1913" und "Oeuvre/ Certifiée/ Authentique/ Arts works/ Certified/ Authentical/ Paris". Verso punktuell auf Passepartoutrückseite montiert. - In den Außenrändern kaum sichtbar gegilbt, punktuelle Griffspuren, verso ganz vereinzelter winziger Braunfleck, teils nach recto durchschlagend, insgesamt sehr gut und tadellos schön. Prachtvoller, stellenweise herrlich gratiger und farblich harmonisch abgestimmter Druck mit zartem Plattenton und breitem Rand, an zwei Seiten mit dem Schöpfrand. Posthumer Abzug, hrsg. v. J.P. Loriot, Paris. - Bereits ab 1910 findet Kupka als einer der ersten Kunstschaffenden seiner Zeit zur Abstraktion. In immer schematischeren Bildern kreisförmiger Linien entstehen spannungsreiche form- und farbintensive Kompositionen, die eine kraftvoll dynamische Bewegtheit suggerieren. Sie sind das Resultat einer mystischen Vorstellung, in der rhythmisch arrangierte Farben und Formen den Kräften des Kosmos gleichen. Unser Blatt ist in Zusammenhang mit den Studien Kupkas 1912 für sein Schlüsselwerk "Amorpha Fugue en deux couleurs" zu betrachten, das beim Pariser Salon d'Automne desselben Jahres als eines der ersten abstrakten Gemälde öffentlich ausgestellt wird. Colour etching on Richard de Bas laid paper (with watermark). With red signature stamp as well as signed and dated in the plate. With stamps as follows: "Eau-Forte Originale/ gravée par F. Kupka/ datée de 1913" and "Oeuvre/ Certifiée/ Authentique/ Arts works/ Certified/ Authentical/ Paris". Spot-mounted to mat on the verso. - In outer margins hardly yellowed, isolated handling traces, very isolated tiny brown stain on the verso, partly seeping through onto recto, all in all very good and impeccably nice. Splendid, partly wonderfully burr-like and colour-balanced impression with delicate plate tone and wide margin, deckle edge on two sides. - Posthumous print, published by J.P. Loriot, Paris. - As early as 1910 Kupka develops an abstract formal language. In increasingly schematic depictions of circular lines he creates compositions rich in tension, form and colour suggesting a powerful dynamic movement. They are the result of a mystical imagination in which rhythmically arranged colours and forms resemble the forces of the cosmos.
Christian Schad. (1894 Miesbach - 1982 Stuttgart). Sylvia. 1927/69. Kaltnadelradierung auf BFK Rives-Velin (mit Wz.). 21,5 x 12 cm (34 x 25 cm). Von Bettina Schad signiert, datiert und betitelt sowie nummeriert. Eingelegt in Passepartout. - Insgesamt in sehr gutem Zustand. Prachtvoller und feinliniger Druck mit deutlich zeichnender Plattenkante und breitem Rand. Nicht bei Richter. - Eines von nur 15 Exemplaren. - Druck bei Heidi Weber in Zürich. Drypoint etching on BFK Rives wove paper (with watermark). Signed, dated, titled and numbered by Bettina Schad. Inserted in mat. - Altogether exceptionally well preserved. Splendid, finely-drawn impression with clearly impressed plate mark and wide margin. - One of only 15 copies. - Print by Heidi Weber, Zürich.
Karin Kneffel. (1957 Marl). Pflaumen. 2005. Farbaquatintaradierung auf Velin. 59,4 x 59 cm (77,5 x 76,5 cm). Signiert, datiert und nummeriert. - Insgesamt sehr gut und ausgesprochen schön. Prachtvoller, sehr farbkräftiger und - frischer Druck mit kräftig mitzeichnendem Plattenrand und breitem Rand, Schöpfrand an drei Seiten. Eines von 90 Exemplaren. - Hg. manus presse (mit dem Blindstempel). Color aquatint etching on wove paper. Signed, dated and numbered. - Overall very good and extremely fine. Splendid, very colorful and fresh impression with strong platemark and wide margins, scooped edges on three sides. - One of 90 copies. - Pub. manus presse (with the blindstemp).
Victor Pasmore. (1908 Chelsam - 1998 Malta). o.T. 1991. Radierung und Aquatinta in Farbe auf festem Velin. 17,5 x 22 cm (28 x 35 cm). Monogrammiert, datiert und nummeriert. Mit Blindstempel der Vigna Antoniniana Stamperia d'Arte. - Äußerst wohlerhalten. Prachtvoller, farbsatter Druck mit feiner Körnung und sich deutlich abzeichnender Plattenkante, mit breitem Rand und unten dem Schöpfrand. Eines von 100 Exemplaren. - Die Aquatinta-Technik erlaube es Pasmore, mit seinen abstrakten Kompositionen durch subtile Tonwerte und texturierende Effekte eine komplexe und tief visuelle Seherfahrung zu schaffen, welche Betrachtende in ein Wechselspiel aus Licht und Schatten, Tiefe und Oberfläche eintauchen ließ. Diese meisterhafte Verwendung der Aquatinta-Technik verlieh Pasmores Werken eine unverwechselbare Atmosphäre und half ihm, eine einzigartige und innovative Sprache in der abstrakten Kunst zu schaffen. Etching and aquatint in colours on strong wove paper. Monogrammed, dated and numbered. With blindstamp "Vigna Antoniniana Stamperia d'Arte". - Exceptionally well preserved. Splendid, colour saturated impression with fine grain and clearly visible plate mark, with wide margins and scoop edge at the bottom. - One of 100 copies. - The aquatint technique allows Pasmore to create a complex and deeply visual experience for the viewer with his abstract compositions through subtle tonal values and textural effects, which immerses them in an interplay of light and shadow, depth and surface. This masterful use of the technique gave Pasmore's works a distinctive atmosphere and helped him create a unique and innovative language in abstract art.
Minimalismus - - Richard Serra. (1939 San Fransisco). Videy Afangar #3. 1991. Aquatintaradierung auf festem Velin. 11,3 x 15 cm (26,7 x 30,5 cm). Signiert, datiert und nummeriert sowie mit dem Copyright- und Herausgeber-Blindstempel. Punktuell auf Unterlage montiert, unter Glas gerahmt. - Oben rechts sehr wenige, sehr winzige blassbraune Flecken, unten links kaum merkliche Knickspur, verso in Ecken ganz leichte Spuren eh. Montierung, insgesamt sehr gut und tadellos schön. Prachtvoller, tiefschwarzer und malerische Werte umsetzender Druck mit tief eingeprägter Plattenkante und breitem Rand. Bersworth-Wallrabe CR 66. - Eines von 75 Exemplaren. - Hrsg. v. Richard Serra & Gemini G.E.L., Los Angeles (mit Blind- und Druckstempel verso), Gemini-Nr. RS90-3159, gedruckt von Mark Mahaffey und Mark Schultz. - Videy, eine isländische Insel in der Nähe des Hafens von Reykjavik, ist für Serra mit ihrer schroffen Felsenküste vulkanischen Ursprung Inspirationsquelle für seine gleichnamige Installation. Er platziert dort 18 hohe, senkrechte Basaltstelen, die ehernen Pfeilern gleichen. Die Installation betitelt Serra mit dem poetisch-isländischen Wort "Afangar", das bedeutet "Stationen, Haltepunkte. Zwischenziele. Stehen bleiben und Schauen: zurück und nach vorn. Den Blick aufs Ganze richten." Sich bildhauerisch der Welt nähernd, spiegelt sich diese Herangehensweise in seinem 10-teiligen Radierzyklus wider, das von ausgesprochener malerischer Wirkung ist. Aquatint etching on strong wove paper. Signed, dated and numbered. Spot-mounted to underlying mat, framed under flass. - Very few, tiny faint-brown stains on upper right, hardly visible crease mark on lower left, in corners traces from previous mounting on the verso, all in all very good and impeccably nice. Splendid, deep-black and painterly-like print with deeply impressed platemark and wide margin. - One of 75 copies. - Publ. by Richard Serra & Gemini G.E.L., Los Angeles with blind and printed stamp on the verso), printed by gedruckt Mark Mahaffey and Mark Schultz. - Videy, an Icelandic island near the harbour of Reykjavik, is the source of inspiration for Serra's same-named installation with its rugged rocky coastline of volcanic origin. "Afangar", it means "Stations, stopping points. Intermediate destinations. Stopping and looking: backwards and forwards. Looking at the whole."
Kiki Smith. (1954 Nürnberg). Nocturne. 2006. Farbquatintaradierung mit Prägedruck auf Velin. 44 x 58 cm (48,5 x 66 cm). - Insgesamt sehr gut und ausgesprochen schön. Prachtvoller, gratiger Abzug der nahezu formatfüllenden Darstellung, mit Schöpfrand an zwei Seiten. Exklusiv für die Chalcographie du Louvre realisiert (mit dem Blindstempel). - Hg. von Ateliers d'Art de la Rmn-GP, Saint-Denis. - Seit 1989 beauftragen das Musée du Louvre und die Réunion des Musées Nationaux zeitgenössische Künstler mit der Herstellung von Gravurplatten für die Werkstatt der Chalcographie, die für den exklusiven Druck verantwortlich ist. Colour quatinta etching with relief printing on one wove paper. - At all very good and extremely fine. Splendid, burr-like impression of the almost full-size depiction, with scooped margins on two sides.
Amerikanische Moderne Mark Tobey (1890 Centerville/Wisconsin - 1976 Basel)Vibrating Surface. 1975. Farbradierung auf BFK Rives-Velin (mit Wz.). 35 x 27,3 cm (65 x 50,5 cm). Signiert und bezeichnet "E.A." sowie nummeriert. In Passepartout lose montiert. - Leicht angestaubt, unten links blasse Farbspur, verso vereinzelt winzige Braunflecken, kleine Bleistiftannotation, insgesamt sehr gut und tadellos schön. Ausgezeichneter, farbfrischer und atmosphärisch anmutender Druck mit breitem Rand, oben und unten mit dem Schöpfrand. Exemplar Èpreuve d'artiste. Einer von 22 Abzügen. Colour etching on BFK Rives wove paper (with watermark). Signed and indicated "E.A." as well as numbered. Lose mounted in mat. - Slightly dusted, faint colour trace on lower left, isolated tiny brown stains on the verso, small pencil annotation, all in all very good and impeccably nice. Superb, colour-fresh and atmospherical like impression with wide margin, deckle edge at top and bottom. - Copy épreuve d'artiste. One of 22.
Britische Moderne Tony Cragg (1949 Liverpool)Tick Tock. 2008. Farbradierung auf Velin. 40 × 43 cm (54 x 60 cm). - In gutem Zustand. Prachtvoller, gratiger Druck. Aus einer unbegrenzten Auflagenhöhe. - Exklusiv für die Chalcographie du Louvre realisiert (mit dem Blindstempel). - Hg. von Ateliers d'Art de la Rmn-GP, Saint-Denis. - Seit 1989 beauftragen das Musée du Louvre und die Réunion des Musées Nationaux zeitgenössische Künstler mit der Herstellung von Gravurplatten für die Werkstatt der Chalcographie, die für den exklusiven Druck verantwortlich ist. Colour etching on wove paper. - In good condition. Splendid, burr-like print. - Realised exclusively for the Chalcographie du Louvre (with the blind stamp). - Ed. by Ateliers d'Art de la Rmn-GP, Saint-Denis.
Deutsche Nachkriegsmoderne Erich Hauser (1930 Tietheim bei Tuttlingen - 2004 Rottweil)2 Arbeiten. 1987. Je Radierung auf Velin. Blattmaße je 20 x 19,8 cm. Je signiert, 1 Arbeit zusätzlich in der Platte monogrammiert und datiert. - 1 Arbeit mit einer leichten Knickspur unten rechts. Insgesamt gut. Ausgezeichnete, gratige und filigrane Drucke mit kräftig zeichnender Plattenkante. Each etching on one wove paper. Each signed, 1 work additionally monogrammed and dated on the plate. - 1 work with a slight crease at lower right. All in all good. Superb, burr-like and filigree prints with strong drawing platemark.
Deutsche Nachkriegsmoderne Konrad Klapheck (1935 - 2023, Düsseldorf)Das Menetekel. 1997. Radierung auf Velin. 13 x 5,5 cm (18,7 x 12 cm). Signiert und nummeriert. Fest eingebunden in: Ausst.-Kat.: Machine et moi. Pourquoi je peins. - Ausgesprochen prachtvoller, gratiger Druck mit kräftig mitdruckender Plattenkante und breitem Rand. Nicht mehr bei Zwirner/Klapheck. - Eines von 40 Exemplaren (im Impressum abweichend in einer Auflage von 30 Exemplaren angegeben). - Hg. als Ausst.-Katalaog anlässlich der Ausstellung der Galerie Lelong, Paris 29.Oktober - 26.November 1997 von L'Echoppe, Paris 1997. - Druck bei J.-P. Louis, à Tusson. Etching on wove paper. Signed and numbered. Firmly bound in exhibition catalogue: Machine et moi. Pourquoi je peins. - Extremely splendid, burr-like impression with strong impressed platemark and wide margin. - One of 40 copies (divergent stated in the imprint as an edition of 30 copies). - Published as an exhibition-catalogue for Galerie Lelong, Paris 29 October - 26 November 1997 by L'Echoppe, Paris. - Printed by J.-P. Louis, à Tusson.
Deutsche Nachkriegsmoderne Dieter Roth('Heinrich C. Schwarz') (1930 Hannover - 1998 Basel)Wie man einen inneren und äußeren Fluchtpunkt hat und wie mans zeigt. 1966. Radierung auf Johannot (mit WZ). 50 x 40 cm (75 x 56 cm). Signiert und in der Platte betitelt. - Kanten vereinzelt leicht angestoßen. Punktuell kaum merkliche Griffspuren, insgesamt gut. Ausgezeichneter, gratiger Druck mit zartem Plattenton und breitem Rand, Schöpfrand an zwei Seiten. Dobke 65. - Eines von 300 Exemplaren, die von der Griffelkunstvereinigung Hamburg 1969 herausgegeben wurden. Etching on wove paper. Signed and titled in the plate. - Edges slightly bumped in places. In places barely noticeable traces of handling, all in all good. Superb, burr-like impression with delicate plate tone and wide margins, scooped margins at two sides. - One of 300 copies.
Französische Moderne Jacques Villon (1875 Tamville - 1963 Paris)2 Arbeiten. 1920 bis 1928. Mit 1 Farbaquatintaradierung und 1 Radierung, je auf Velin. Blattmaße von 51,9 x 36,4 cm bis 66 x 50,5 cm. 1 Arbeit in der Platte signiert und datiert, die andere mit der gestochenen Bezeichnung "Baudelaire", "Jacques Villon sc.", "Sculpture de R. Duchamp.Villon" und "25". - Im ehemaligen Passepartoutausschnitt etwas angegilbt bzw. lichtrandig. Vereinzelt leicht angeschmutzt, insgesamt gut. Ausgezeichnete, gratige und kräftige Drucke mit breitem Rand. Enthält: - Léger, Femme a la cruche. 1928. - Ginestet/ Puoillon E 657. - Eines von 200 Exemplaren. - Hg. Bernheim-Jeune. - Druck bei Chalcographie du Louvre (mit dem Blindstempel). - Nach einem Gemälde von Fernand Léger. - Baudelaire (sans le socle). 1920. - Ginestet/ Pouillon E 291. - Eines von 500 Exemplaren, die in der Zeitschrift "Architecture" veröffentlicht wurden. - Hg. André Mare und Louis Süe, Paris 1921. 2 works. With 1 colour aquatint and 1 etching, each on wove paper. 1 work signed and dated in the plate, the other with the engraved inscriptions. - In the former passe-partout somewhat yellowed and light-margined. Sporadically a little bit soiled, overall good. Superb, burr-free and strong impressions with wide margins. - With works as listed above.
Klassische Moderne Georges Braque (1881 Argenteuil - 1963 Paris)1 Cartalégraphie in: Six Pensées. 1963. Auf einem Doppelblatt BFK Rives-Velin (mit Wz.). 15 x 25 cm (33 x 25 cm). Lose inliegend. - In sehr gutem Zustand. Prachtvoller, tiefschwarzer Druck mit Rand, unten mit dem Schöpfrand. Eines von 43 Exemplaren. - Hg. von Pierre André Beno�t, Alès 1963. - Bei der Technik der Cartalégraphies handelt es sich um ein druckgraphisches Verfahren, bei dem ein Karton als Platte für eine Radierung verwendet wird. Die Technik entwickelte der Verleger Pierre André Beno�t zusammen mit Georges Braque. Neben dieser Zusammenarbeit war das Verhältnis zwischen dem Verleger und Dichter seit ihrem Kennenlernen Anfang der 1950er Jahre ein sehr fruchtbares und so entstanden im Laufe der Jahre mehr als 22 Künstlerbücher. 1 Cartalégraphie in: Six Pensées. On a double sheet BFK Rives wove paper (with watermark). Loosely inserted. - In very good condition. Splendid, deep black impression with margin and scooped edge at bottom. - One of 43 copies. - Pub. by Pierre André Beno�t, Alès 1963. - The technique of cartalégraphies is a printmaking process in which a cardboard plate is used for an etching. The technique was developed by the publisher Pierre André Beno�t together with Georges Braque. In addition to this collaboration, the relationship between the publisher and poet has been a very productive one since they have met in the early 1950s, and over the years more than 22 artists' books have been produced.
Klassische Moderne Käthe Kollwitz (1867 Königsberg - 1945 Moritzburg)Selbstbildnis. Späterer Abzug von ca. 1947 nach dem Druck von 1921. Radierung auf Velin. 21,5 x 26,5 cm (45 x 55 cm). Stempelsigniert durch von der Becke. - In den Ecken mit kreisrunden Ausstanzungen, vermutlich als Spur einer ehemaligen Montierung. Mit Randeinrissen, Fehlstellen und Griffspuren. In ordentlichem Zustand. Guter, gratiger Druck mit breitem Rand. Knesebeck 171 VI. d. - Erschienen bei von der Becke. Etching on wove paper. Later print from c. 1947 after the print from 1921. Stamp signed by von der Becke. - With circular punched holes in the corners, presumably as a trace of a former mounting. With tears, flaws in the paper in the margins of the sheet and traces of handling. In good condition. Good, clean impression with wide margins. - Pub. by von der Becke.
Klassische Moderne Max Liebermann (1847 Berlin - 1935 ebd.) Badende Knaben. 1896. Kaltnadelradierung auf Van Gelder Zonen Velin (mit WZ). 14 x 18,5 cm (25,8 x 30,7 cm). - Vereinzelt leichte Braunfleckchen und Griffspuren. Verso lagerbedingt angebräunt. Insgesamt gut. Hervorragender, kraftvoller Druck mit breitem Rand. Schiefler 44 IIIb 2. - Exemplar für "Pan", III. Jahrgang, Heft 2. Etching on Van Gelder Zonen wove paper (with watermark). - Isolated light brown stains and slight traces of handling. On the verso browned due to storage. All in all good. Excellent, strong impression with wide margin. - Copy for "Pan", III. Volume, 2nd issue.
Ostdeutsche Kunst Max Uhlig (1937 Dresden)Bewachsener Gebirgshang. 1985. Radierung mit Reservage auf Hahnemühle-Bütten (mit WZ). 40,5 x 64 cm (57 x 78,5 cm). Signiert, datiert und betitelt. - Leichte punktuelle Griffspuren in den Rändern, insgesamt sehr gut. Prachtvoller, mehrschichtiger Druck mit breitem Rand, an zwei Seiten mit dem Schöpfrand. Eines von 45 Exemplaren. - Blatt 6 aus dem Portfolio: Max Uhlig, Landschaften, Acht Radierungen, Hrsg. v. Edition Galerie Oben, Chemnitz 1986. Etching with reservage on Hahnemühle handmade paper (with watermark). Signed, dated and titled. - Light isolated handling marks, all in all very good. Splendid, multilayered impression with wide margin, deckle edge on two sides. - From an edition of 45 copies. - Sheet 6 from the portfolio: Max Uhlig, Landschaften, Acht Radierungen, publ. by Edition Galerie Oben, Chemnitz 1986.
Konrad Klapheck. (1935 - 2023, Düsseldorf). Fahrrad I (Die Fragwürdigkeit des Ruhmes). Radierung auf Hahnemühle Velin (mit WZ). 47 x 33 cm (75 x 56 cm). Signiert und nummeriert. - Kanten kaum merklich angestoßen. Verso mit Spuren der ehemaligen Montierung. Insgesamt sehr gut. Prachtvoller, gratiger Druck mit breitem Rand, Schöpfrand an drei Seiten. Klapheck/ Zwirner 33 C, 3. Zustand, mit der Pünktchenzone als Wolkenbank. - Eines von 80 Exemplaren, ohne die Farbafwalzung in Gelb. - Hg. Aimé Maeght, Paris. - Druck bei Hartmut Frielinghaus, Hamburg. - Konrad Klaphecks galt als Maler der Maschinen. Der Düsseldorfer Künstler setzte Gegenstände und Apparate monumental in Szene. Mit gesellschaftskritischen und psychoanalytischen Titeln verlieh der Künstler seinen Arbeiten eine Metaebene, mit denen er die Objekte und Apparate transformierte. Mit der Maschinenmalerei und dem Fokus auf die Dingwelt avancierte Klapheck zu einem Chronisten der BRD, die geprägt war von dem Wirtschaftswunder, der Aufrüstung und Technikbegeisterung. Der Vertreter der deutschen Nachkriegsavantgarde verstarb im Juli 2023 im Alter von 88 Jahren. Etching on wove paper. Signed and numbered. - Edges hardly noticeably bumped. On the verso with traces of the former mounting. All in all very good. Splendid, burr-like print with wide margins, scopped edges on three sides. - One of 80 copies, without the rolled-on colour in yellow. - With the dotted zone as a cloud bank. - Pub. Aimé Maeght, Paris. - Printed by Hartmut Frielinghaus, Hamburg. - Konrad Klaphecks was regarded as a painter of machines. The Düsseldorf artist staged objects and apparatuses monumentally. With socio-critical and psychoanalytical titles, the artist lent his works a meta-level with which he transformed the objects and apparatuses. With his machine painting and his focus on the world of things, Klapheck advanced to become a chronicler of the FRG, which was marked by the economic miracle, rearmament and enthusiasm for technology. The representative of the German post-war avant-garde died in July 2023 at the age of 88.
DALÍ, Salvador (1904-1989), "Chevalier Léonardesque", 1975 Kaltnadelradierung mit Aquatinta und Farblithographie/Rives, u.re. mit Bleistift von Hand signiert, u.li. mit Bleistift nummeriert 42/250, u.li. Trockenstempel "Graphik International", HxB Platte ca. 63x 49 cm, Blatt ca. 76x55,5 cm, Außenmaße Rahmen ca. 81x61 cm. Gebräunt mit Flecken, Alters- und Knickspuren. Hinter Glas gerahmt. LITERATUR: Ralf Michler und Lutz Löpsinger, Salvador Dali, Das druckgraphische Werk, Prestel, WVZ-Nr. 765. | DALÍ, Salvador (1904-1989) 'Chevalier Léonardesque' 1975, drypoint etching with aquatint and color lithograph/Rives, l.r. signed by hand in pencil, l.l. numbered in pencil 42/250, l.l. dry stamp "Graphik International", HxW plate approx. 63x49 cm, sheet approx. 76x55.5 cm, outer dimensions of frame approx. 81x61 cm. Browned with stains, signs of age and creases. Framed behind glass. LITERATURE: Ralf Michler and Lutz Löpsinger, Salvador Dali, The graphic work, Prestel, WVZ-Nr. 765.
MUŠIČ, Zoran (1909-2005) 'Baum' 1973 Radierung/Papier, u.re. mit Bleistift von Hand signiert und datiert, u.li. mit Bleistift nummeriert 8/150, HxB Platte ca. 46x36, Blatt ca. 65x50 cm. Knicke, Flecken, Altersspuren, gebräunt.| MUŠIČ, Zoran (1909-2005) 'Tree' 1973, Etching/paper, signed and dated lower right in pencil, numbered lower left. 8/150, HxW plate ca. 46x36, sheet ca. 65x50 cm. Creases, stains, signs of age, tanned.
Guilloche, silver tray with niello depicting a Russian village. In the hexagonal, corrugated field of the tray, in the oval of the Russian pattern, a zigzag of the street between the houses is depicted. A living embodiment of presence, an invitation to a meeting - are the female figures gathered by the berries. A touching idyll of mother and child - breathes life into the geometry of the tray and becomes the center of gravity of a brilliant engraving. Hallmarks: 84 silver test in a rectangular shield, the city hallmark of Moscow with the image of George the Victorious, the master`s mark D.I.O in a rectangular plate on the bottom of the tray, the master`s mark D.O on the handles of the tray - the Orlov factory Dmitry Ivanovich, the mark of the master assayer V.S (the initials of the assay master Viktor Savinkov (Moscow, 1855-1888) over the year 1872. Weight: 625 g. Width: 38cm, Height: 23cm, Depth: 2cm, Weight: 0.7kg, Condition: Good, Material: Etching
A .30-30 (Win) 'Model 94 Limited Edition II' lever-action carbine by Winchester, no. 6164038The gold-plated receiver engraved with bold foliate-scrollwork, the left side with a relief etching of three deer in natural settings, the right side depicting a bull moose being pursued by two wolves, well-figured stock with steel butt-plate, the round barrel inlaid in gold 'Limited Edition II by Winchester', with full-length magazine-tube, bead foresight, adjustable bull-horn rear-sightWeight 6lb. 7oz., 13½in. stock, 20in. barrel, London nitro proof (2013)In its wooden presentation case (2)This lot is subject to the following lot symbols: S1S1 Section 1 lots require a valid British Firearms certificate, RFD (Registered Firearms Dealer) Licence or import licence.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Ali Yanya Banker Hard ground etching on paper Signed on Verso 10 x 15cm (3¾ x 5¾ in.) This lot has been curated by AOAP About Ali Yanya is a painter and printmaker. He is a member of Royal Society of Painters and Printmakers. His work is included in British Museum, Ashmolean Museum, Clifford Chance Law Firm, Turkish Graphic Museum, BP Türkiye. Ali Yanya's work is a continuous exploration of man and his relationship with his surroundings, history and politics. He uses printmaking techniques and processes as another form of drawing. Hard-ground line etching, drypoint, aquatint and mezzotint offer him a huge range of subtle linear and tonal qualities, enabling him to create images with atmosphere drama and stillness. Education Royal College of Art Select Exhibitions/Awards International Original Print Competition, 2023 RA Summer Exhibition, 2023 International Original Print Exhibition, 2022 RA Summer Exhibition ,2022 Hastings Contemporary, Generous Space, 2021 Intaglio Printmakers Prize, London 2023 Tyson Award, Artist Support Pledge, 2020 BP Turkish- Azeri Artists, Istanbul 1992 Christies Contemporary Arts Award, RCA 1990 John Purcell Paper Award, RCA London 'We Frame It' Prize, Irish Mini Print Exhibition, Dublin 1989 Statement about AOAP Submitted Artwork Continuous exploration of man and his relationship with his surroundings. You must not reproduce, duplicate, copy, sell, resell or exploit any works. In doing so, you endanger our relationships with artists, and directly jeopardise the charitable work we do.
Louis Blondiau Three Figures, 2023 Oil on paper Signed on Verso 10 x 15cm (3¾ x 5¾ in.) This lot has been curated by AOAP About I am a landscape painter. I try to create paintings that facilitate emotional intimacy and a reconnection with nature. Looking at forests and oceans can provide us with a sense of connection to something beyond ourselves, a feeling of the vastness of the world and our place within it. I use a scratching technique that mix oil and etching approaches. I avoid using colour in my work. I feel that sometimes colour can be distracting and can impeach the viewer to focus on the movement and forms suggested by the many fine scratches on the canvas. I lived in London from 2003 to 2019 and moved to the Netherlands in 2020. Education Louis Blondiau is mostly a self-taught artist. Yet he studied as a non-enrolled student at the at Brussels Visual Art School La Cambre School (Belgium) in 1989 and later at Art Academy of Braine l'Alleud in 1999 - 2001, Belgium. Select Exhibitions/Awards Louis exhibited in Galleries in London (Hicks Gallery, Cavaliero Finn Gallery, Gagliardy Gallery), in Brussels (Arthus Gallery, Galerie Chapitre 12) and in Amsterdam (Mokum Gallery). In 2014 two paintings of Louis were selected for an exhibition of the Dulwich Picture Gallery (London) and shortlisted for a prize. In 2018, the London County House commissioned two large paintings currently on permanent show. In 2023 one painting was selected for the Royal Art Academy summer show. The paintings of Louis are in several private collections. Gallery Representation Galerie Mokum, Amsterdam; Aperture Contemporary, Brussels Statement about AOAP Submitted Artwork The four small paintings submitted are made with oil on paper (I usually work on larger formats with oil on hard board). They all represent a figure surrounded by nature. The border between nature and the figure are blurred and the nature seems to interplay with the figure. My paintings question the conventional dichotomy of subject and object, inviting viewers to reconsider the interplay between inner realms and the external world, to experience a dissolution of these binaries, and to encourage a reflection on the interconnectedness of all existence. You must not reproduce, duplicate, copy, sell, resell or exploit any works. In doing so, you endanger our relationships with artists, and directly jeopardise the charitable work we do.
Eska Marsh Mourning Pins Drypoint etching on somerset paper Signed on Verso 10 x 15cm (3¾ x 5¾ in.) This lot has been curated by AOAP About Eska Marsh (b.1994) is a multidisciplinary artist from the south coast of England. She primarily works in print at her private studio in Bristol. Her painterly style of drypoint etchings appear to the viewer like aged old relics of a forgotten past, taking inspiration from ephemeral objects. She describes her work as the spawn of Edward Gorey and Edgar Allan Poe. Eska's limited edition work is shown in selected galleries, exhibitions and arts houses in England and Wales. Education Falmouth University BA (Hons) Contemporary Crafts 2012-2015 The Arts University, Bournemouth Extended Diploma in Art and Design 2010-2012 Select Exhibitions/Awards Eska has exhibited in numerous shows across the UK, highlights this year include Royal Academy Summer Exhibition 2023, Woolwich Contemporary Print Fair 2023, Atelier Open curated by Tutton & Young, Darktown Seaside Beano: Jonny Hannah & Friends. She has also been awarded at Atelier Open by Tutton & Young this year as 'Best in Show' and featured on the front cover with an 8- page article in international print publication Pressing Matters. Gallery Representation Atelier Besides the Sea, Brighton (Tutton & Young) Statement about AOAP Submitted Artworks Making mischief with the macabre. Dead and Lovely (yes that is a Tom Waits reference) drypoint etchings inspired by the darker side of life. You must not reproduce, duplicate, copy, sell, resell or exploit any works. In doing so, you endanger our relationships with artists, and directly jeopardise the charitable work we do.
Karen Keogh The Boat Yard Southwold Etching on paper Signed on Verso 10 x 15cm (3¾ x 5¾ in.) This lot has been curated by AOAP Education Karen Keogh studied art at Roehampton Institute, then Printmaking at Morley College in London and the London College of Printing. She is a painter and a printmaker, best known for her three plate colour etchings and painterly monotypes. The depth and variety of colours and texture achievable through the three-plate etching technique are an endless source of inspiration. Her local environment forms the basis of her subject matter - both cityscapes and landscapes. Select Exhibitions/Awards Member of the Royal Society of Printmakers (RE). Regular exhibitor at the Royal Academy of Arts Summer Exhibition. Including 2023. Work held in the following collections - University of Aberystwyth; The Fitzwilliam Museum, Oxford; The Parliamentary Collection, London; The British Museum, London. Gallery Representation Eames Fine Art Gallery. London Statement about AOAP Submitted Artwork My images are landscape based. Colour is my passion. I make 3 plate etchings which is a challenging process, but creates a varied colour palette with a painterly feel. You must not reproduce, duplicate, copy, sell, resell or exploit any works. In doing so, you endanger our relationships with artists, and directly jeopardise the charitable work we do.
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