2 x Eric Fischl 1992, Dog and Beach + UntitledEric Fischl, (*1948)1992Dog and Beach. 1992. Aquatinta-Radierung auf Velin. Platte: 52 x 82 cm. Blatt: 78 x 107 cm. Unten links mit Bleistift nummeriert, rechts signiert und datiert: 2/15/ Eric Fischl/ '92. Hinter Glas gerahmt.Ohne Titel. 1992. Druckgrafik/ Radierung auf Hahnemühle mit drei Druckplatten. 79 x 106,5 cm. Unten rechts mit Bleistift nummeriert, signiert und datiert: 2/15/ Eric Fischl/ '92. Hinter Glas gerahmt. 2 x Eric Fischl 1992, Dog and Beach + UntitledEric Fischl, (*1948)1992Dog and Beach. 1992. Aquatint etching on wove paper. Plate: 52 x 82 cm. Sheet: 78 x 107 cm. Numbered in pencil lower left, signed and dated on the right: 2/15 / Eric Fischl / '92. Framed behind glass.Untitled. 1992. Graphic prints / etching on Hahnemühle with three printing plates. 79 x 106.5 cm. Numbered, signed and dated in pencil lower right: 2/15 / Eric Fischl / '92. Framed behind glass.
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![A 19th century etching titled 'Edinburgh from the Calton Hill' Fitted within a carved dark wood frame. [32X37CM]](https://cdn.globalauctionplatform.com/a938dcae-0e9f-4460-acf8-ad1600f20916/76d11493-aa52-4576-b2a5-ad170188e76d/468x382.jpg)
Marc Chagall (1887 Witebsk - 1985 Saint-Paul-de-Vence)Selbstporträt im AtelierRadierung und Aquatinta/Arches, 1979/1980. Zweifarbiger Druck in Schwarz auf gelblichem Hintergrund. Aus der Serie "Psaumes de David" (Davids Psalmen). Ursprünglich geschaffen für das gleichnamige Buch mit 30 Radierungen, erschienen bei Gerald Cramer, Genf, 1979, in einer Auflage von 175 Expl. Das Buch war lediglich auf der Frontseite signiert und nummeriert. Zusätzlich erschien 1980 eine einzeln signierte Separatauflage von 40 Expl., aus der dieses Exemplar stammt. Sign. u. nummeriert 19/40. Plattenmaß 20,5 cm x 14,4 cm. Blatt ca. 35 cm x 26,5 cm. Rahmen. Wvz. Cramer, Chagall. The Illustrated Books, Nr. 109; Sorlier, Chagall. The Illustrated Books, S. 166.Etching and aquatint on Arches. From the rare edition of 40. Hand-signed and numbered.
Marc Chagall (1887 Witebsk - 1985 Saint-Paul-de-Vence)EngelRadierung und Aquatinta/Arches, 1979/1980. Zweifarbiger Druck in Schwarz auf gelblichem Hintergrund. Aus der Serie "Psaumes de David" (Davids Psalmen). Ursprünglich geschaffen für das gleichnamige Buch mit 30 Radierungen, erschienen bei Gerald Cramer, Genf, 1979, in einer Auflage von 175 Expl. Das Buch war lediglich auf der Frontseite signiert und nummeriert. Zusätzlich erschien 1980 eine einzeln signierte Separatauflage von 40 Expl., aus der dieses Exemplar stammt. Sign. und nummeriert 19/40. Plattenmaß 20,5 cm x 14,4 cm. Blatt ca. 35 cm x 25,5 cm. Rahmen. Wvz. Cramer, Chagall, The Illustrated Books, Nr. 109; Sorlier, Chagall. The Illustrated Books, S. 166.Etching andaAquatint on Arches. From the rare edition of 40. Hand-signed and numbered.
Salvador Dali (1904 Figueras - 1989 ebenda)"Place Furstenberg" (Fürstenbergplatz in Paris). OriginaltitelKolorierte Kaltnadelradierung/Arches, 1970/71. Gedruckt von Atelier Moret, herausgegeben von Pierre Argillet. Exemplar aus der arabisch nummerierten Ausgabe auf Arches France. Sign. u. nummeriert 101/250, zusätzliche Prägesignatur. Plattengröße 32 cm x 39 cm. Blatt 49 cm x 65 cm. Rahmen.Wvz. Michler/Löpsinger 459.Coloured drypoint etching on Arches France, 1970/71. Hand-signed and numbered 101/250.
Salvador Dalí (1904 Figueras - 1989 ebenda)"Femme-fleurs au piano" (Blumenfrau am Flügel). OriginaltitelKolorierte Kaltnadelradierung/Japan, 1969/70. Aus der Folge Hippies. Gedruckt bei Grafik Europa Anstalt Robbe, Hrsg. Pierre Argillet. Exemplar aus der römisch nummerierten Vorzugsausgabe auf Japanpapier. Sign. und nummeriert XI/C. Plattengröße 40 cm x 31,5 cm. Rahmen.Wvz. Michler/Löpsinger 385.Coloured drypoint etching on Japan paper, 1969/70. Hand-signed and numbered in Roman numerals "XI/X".
Otto Eglau (1917 Berlin - 1998 Kampen)"Wattland". OriginaltitelAquatintaradierung/Velin, 1975. Der Künstler arbeitete häufig auf Sylt, wo er in den 1980er Jahren auch ein eigenes Atelier besaß. Von 1969 bis 1976 war Eglau Professor für Radierung an der Internationalen Sommerakademie in Salzburg. Sign., dat., nummeriert 27/50 und betitelt. Plattengröße 40 cm 49,5 cm. Rahmen.Aquatint etching on wove paper, 1975. Hand-Signed, dated, numbered 27/50 and titled.
Louis Icart (1888 Toulouse - 1950 Paris)Zwei elegante jungen Dame vor einer KutscheFarbradierung mit Aquatinta/Papier. Sign.; Trockenstempel des Künstlers. L. u. nummeriert "117". Großformatiges Blatt des bekannten Malers und Grafikers, der mit seinen Werken in der Zeit des Art Déco in Frankreich und den USA große Erfolge feierte. Plattenmaß ca. 56,5 cm x 46,5 cm. Rahmen.Etching with aquatint in colours on paper. Hand-signed. Artist's dry stamp.
Käthe Kollwitz (1867 Königsberg - 1945 Moritzburg b. Dresden)"An der Kirchenmauer". OriginaltitelRadierung/Velin, 1893. Früher Abdruck vor 1918, ausgeführt von Otto Felsing, Berlin. Die Arbeit, die erstmals 1893 auf der "Freien Berliner Kunstausstellung" gezeigt wurde, hat mehrere Auflagen erlebt. Der vorliegende, von der Künstlerin selbst als unverstählt bezeichnete Abdruck ohne die Nummerierung der 1918 bei Richter herausgebrachten nummerierten Auflage entstand demnach zwischen 1910 und 1918. R. u. sign; l. u. Druckersignatur "Otto Felsing", bez.: "Druck von unverstählter Platte". Auf Unterlage montiert. Plattenmaß 25 cm x 13 cm. Blatt 45 cm x 31,5 cm.Wvz. Knesebeck Nr. 17; Klipstein Nr. 19.Etching on wove paper, 1893. Early impression before 1918. Hand-signed and inscibed.
Pablo Picasso (1881 Málaga - 1973 Mougins)"Faune et Bacchante avec combat des Faunes" (Faun und Bacchantin mit Faunenkampf im Hintergrund). OriginaltitelRadierung/Papier, 1968. Aus der Serie 347, die Picasso von März bis Oktober 1968 erschaffen hat. Im Laufe von 204 Tagen entstanden die insgesamt 347 Motive der Suite, die seinen bis ins Alter ungebrochenen, fieberhaften Schöpferdrang vor Augen stellen. Zur Durchführung des Mammutprojekts hatten die Drucker Aldo und Piero Crommelynck eigens in einer alten Backstube nahe beim Atelier des Künstlers in Mougins eine Druckerei eingerichtet. So konnte Picasso den Druck fortlaufend überwachen. Druck Aldo und Piero Crommelynck. Herausgegeben von der Galerie Louise Leiris, Paris, 1969, in einer Auflage von 50. Sign. und nummeriert 24/50. Plattenmaß 18,8 cm x 11,2 cm. Passepartoutausschnitt 24 cm x 15 cm. Rahmen.Wvz. Bloch 1557; Baer 1573 B.b.1.Etching on paper, 1968. Plate of the famous Picasso Series 347. Hand-signed and numbered 24/50.
Pablo Picasso (1881 Málaga - 1973 Mougins)"Raphaël et la Fornarina XIII" (Raffael und die Müllerin). OriginaltitelRadierung/Papier, 1968. Blatt 308 aus der Serie 347, die Picasso von März bis Oktober 1968 erschaffen hat. Im Laufe von 204 Tagen entstanden die insgesamt 347 Motive der Suite, die seinen bis ins Alter ungebrochenen, fieberhaften Schöpferdrang vor Augen stellen. Zur Durchführung des Mammutprojekts hatten die Drucker Aldo und Piero Crommelynck eigens in einer alten Backstube nahe beim Atelier des Künstlers in Mougins eine Druckerei eingerichtet. So konnte Picasso den Druck fortlaufend überwachen. Eine ganze Folge von Arbeiten innerhalb der 347er Serie widmet sich der intimen Beziehung zwischen Raffael und Fornarina, welche hier vom Papst beobachtet werden. Druck Aldo und Piero Crommelynck. Herausgegeben von der Galerie Louise Leiris, Paris, 1969, in einer nummerierten Auflage von 50. Sign. und nummeriert 31/50. Plattenmaß 14,6 cm x 20,2 cm. Passepartoutausschnitt 19,5 cm x 24 cm. Rahmen.Wvz. Bloch 1788; Baer 1805.Etching on paper, 1968. Plate 308 of the famous Picasso Series 347. Hand-signed and numbered 31/50.
Pablo Picasso (1881 Málaga - 1973 Mougins)"Raphael et la Fornarina" (Raffael und die Müllerin). OriginaltitelRadierung/Velin, 1968. Aus der Serie 347, die Picasso von März bis Oktober 1968 erschaffen hat. Im Laufe von 204 Tagen entstanden die insgesamt 347 Motive der Suite, die seinen bis ins Alter ungebrochenen, fieberhaften Schöpferdrang vor Augen stellen. Zur Durchführung des Mammutprojekts hatten die Drucker Aldo und Piero Crommelynck eigens in einer alten Backstube nahe beim Atelier des Künstlers in Mougins eine Druckerei eingerichtet. So konnte Picasso den Druck fortlaufend überwachen. Druck Aldo und Piero Crommelynck. Herausgegeben von der Galerie Louise Leiris, Paris, 1969, in einer Auflage von 50. Sign. und nummeriert 15/50. Plattenmaß 14,8 cm x 20 cm. Passepartoutausschnitt 20,5 cm x 24 cm. Rahmen.Wvz. Bloch 1798; Baer 1815.Etching on wove paper. Plate of the famous Picasso Series 347. Signed and numbered.
Pablo Picasso (1881 Málaga - 1973 Mougins)"Citando al Toro a Banderillas sentando en una Silla" (Auf einem Stuhl sitzender Stierkämpfer mit Banderillas beim Reizen des Stieres). Originaltitel Aquatintaradierung/Velin, 1957/59. Blatt 15 aus der Mappe "La Tauromaquia" mit insgesamt 26 Motiven. Hrsg. Gustavo Gili, Barcelona. Mit einem von Picasso entworfenen Wasserzeichen. Auflage 263. Die Mappe versteht sich als Illustration des Buchs "La Tauromachia" von José Delgado aus dem Jahr 1796. Nach dem Besuch der Ostercorrida in Arles 1957 begab sich Picasso an die Gestaltung der Motive. Mit wenigen Pinselstrichen, direkt auf der Kupferplatte arbeitend, erstellte er die Zeichnungen, die in ihrer strikten Fokussierung auf den Spannungsgehalt jeder Szene einfach und meisterhaft zugleich sind. Picasso soll die gesamte Serie innerhalb von drei Stunden erschaffen haben. Plattenmaß 20 cm x 30 cm. Rahmen.Wvz. Bloch Nr. 965; P. Cramer, Pablo Picasso, The Illustrated Books, S. 252, Nr. 100.Aquatint etching on wove paper, 1957/1959. From one of Picasso's most famous graphic series "La Tauromaquia".
DALI, SALVADOR, NACH (1904-1989): "Dionysos, Le Char de Bacchus" Farbradierung auf Japan-Papier, 78x57,5 cm (Blattformat), u.r. bezeichnet, u.l. num, Ex. 186/250, Blatt min. gebräunt, unter Glas gerahmt. DALI, SALVADOR, AFTER (1904-1989): "Dionysos, Le Char de Bacchus".Colour etching on Japan paper, 78x57,5 cm (folio size), designated lower right, numbered lower left, ex. 186/250, sheet min. browned, framed under glass.
Full title: Pierre Alechinsky (1927): Composition from the portfolio 'Sans l'ecorce', etching and aquatint, ed. 40/99, dated 1991Description: Work: ca. 111 x 79,5 cmÊ Frame: 141 x 110 cmÊ Condition:Please contact us to let us know which lots are of interest, so we can make the requested report for you.Once complete, it will be published on our website.High resolution pictures are already available on our website at www.coronariauctions.com. Further questions are always welcome at info@coronariauctions.com
![Full title: Jules De Bruycker (1870-1945): 'Piccadilly Circus Londres', etching, ed. 20/50, [1916]Description: Work: 48,2 x 3](https://cdn.globalauctionplatform.com/ea392bd3-9f80-4217-a8ce-ad11018383db/c41922f2-a1ce-4272-800a-ad13018234e4/468x382.jpg)
Full title: Jules De Bruycker (1870-1945): 'Piccadilly Circus Londres', etching, ed. 20/50, [1916]Description: Work: 48,2 x 32,2 cmÊ Frame: 62,2 x 45,7 cmÊ Ê Ref.:Ê - J.D.B. 083 (link)Ê - Le Roy, 62Condition:Please contact us to let us know which lots are of interest, so we can make the requested report for you.Once complete, it will be published on our website.High resolution pictures are already available on our website at www.coronariauctions.com. Further questions are always welcome at info@coronariauctions.com
James Chalmers Park (British 1858-?): 'Kirkstall Abbey from the East' and 'Temple Newsam, Leeds', two drypoint etchings signed and titled in pencil; Frank Paton (British 1855-1909): 'Not at Home', etching signed in pencil; and a humorous coloured etching of dogs indistinctly signed in pencil, max 21Click here to view further images, condition reports, sale times & delivery costs for this lot.
NO RESERVE Italy.- Venice.- MacLaughlan (Donald Shaw) St Mark's Clocktower (Torre dell'Orologio), Venice, etching with plate tone, on fine laid paper, signed in pencil, platemark 300 x 122 mm (11 3/4 x 4 3/4 in), under glass, small margins, minor cockling, light even toning and surface dirt, framed, 1909.
NO RESERVE Blampied (Edmund) The Market Argument, etching with drypoint, signed and numbered 66/100, platemark 270 x 270 mm (10 3/4 x 10 5/8 in), under glass, some toning to edges, minor surface dirt, framed, 1929; together with a Japanese woodblocks print, probably 19th century, and another (3)
Rowlandson (Thomas) Bozzy Madame Piozzi, frontispiece from Peter Pindar's (Wolcot's) 'Bozzy and Piozzi', etching on laid paper with partial watermark, platemark 180 x 250 mm (7 x 9 3/4 in), sheet 215 x 265 mm (8 1/2 x 10 1/2 in), some damp-stains, browning and surface dirt, old creases and binding pin holes, unframed, [BM Satires 7051], 1786.
NO RESERVE Theatre.- Williams (Charles) Clearing away the rubbish of old Drury, satire showing Richard Brinsley Sheridan being barrowed off, etching with hand-colouring on wove paper, mounted on paper support, sheet 275 x 415 mm (10 3/4 x 16 1/4 in), some inscriptions visible, surface dirt and browning, handling creases, unframed, published by Walker & Knight, 1811Literature:BM Satires 11767
NO RESERVE Whistler (James Abbott McNeill).- Rajon (Paul-Adolphe) Portrait of James Abbott McNeill Whistler, soft-ground etching on greyish, cream laid paper, 250 x 195 mm (9 3/4 x 7 3/4 in), under glass, minor spotting and surface dirt, framed, [circa 1880-1889]Provenance:Michael Parkin, Fine Art Ltd., LondonPrivate collection, London
A sculpted marble planter in the manner of a Roman marble basin and tripod, 20th century, the basin with everted rim above a waisted band with three lion's masks carved in relief, with fluted underside, held on three rectangular section fluted and foliate cast legs with paw feet, around a central spiral carved baluster supporting column, the waisted triform socle on a circular base, 120cm high, 100cm diameterBidders from the UK and outside of the European Union should be aware that additional import charges may apply The Roman original which this example closely reproduces is currently held at the Capitoline Museum in Rome, and was one of the antiquities in that collection for which Giovanni Battista Piranesi created an etching Cf. Luigi Ficacci, Piranesi, the Complete Etchings, Taschen, 2001, p 650, fig. 830Condition Report: The surface of the marble is in all areas knocked, scuffed, chipped, cracked, and worn overall, this is by design to simulate great age. It is almost certainly of 20th century make simulating antiquity - the 'damages' mentioned above are realistic to simulate both great age and use. There are vacant socket holes to various areas - the ones to the rim filled with lead and again these appear to all be by design and simulating antiquity and historic 'adaptions'. The interior of the recess with discolouration and signs of use, again simulating age. Further discolouration to other areas of the marble Please refer to additional images for visual reference to conditionCondition Report Disclaimer
After Briton Rivière, St George on horseback entering the cave, etching, issued April 28th 1898 by the Art Union of London, 112 Strand, F. Goulding printers London, signed in pencil 49.5cm x 66.5cm, The Rowley Gallery label to verso; another monochrome print, signed in pencil, gallery label to verso; together with a folio of sketches and watercolours, The Art Annual 1891, etc (3)Provenance: The late vendor, Helen Park-Rivière, was the granddaughter of Briton Rivière R.A
RowlandsonA French Dentist, hand coloured etching published Thomas Tegg 1811, unframed, with margins, 28 x 44.5cm; three others - Woodward, Sailors at a Methodist Sermon, coloured etching published 1807 by Walker, London, 29 x 44cm, (cuttings pasted verso); with a smaller lithograph 'The Convocation' by Rowlandson and another by T F 'Court Discipline' (trimmed), previously mounted (4)
A collection of engravings.Guinea Pigs, stipple engraving by Thomas Gaugain after Morland, 51 x 38.5cm, within verre eglomise mount and gilt frame; South West Prospect of Northampton, engraving by S & N Buck, a later impression 31 x 81cm six small size Buck reprints of Northamptonshire views, 19.5 x 37cm (plate) and two male head portraits after Bartolozzi, one a stipple etching dated 1764 (8)
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