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VAN DER MEIJ WIM (1949), sig. l.r. and dat. 1988, Shunting yard near Onnen, etching, 17x24 cm.VAN DER MEIJ WIM (1949), ges. r.o. en gedat. 1988, Rangeerterrein bij Onnen, ets, 17x24 cm.

MANKES JAN (1889-1920), sign. r.b Standing horse, etching, 20 x 24 cm. Possibly later printedMANKES JAN (1889-1920), ges. r.o Staand paard, ets, 20 x 24 cm. Mogelijk latere druk

William Lionel Wyllie (1851-1931) - 'Rosyth and Forth Bridge', artist proof etching, signed lower left in pencil, 22.5 x 37.5 cm, framed

William Lionel Wyllie (1851-1931) - etching, signed 'W L Wyllie to Henley Cornford' lower left in pencil, 32.5 x 17 cm, framed and glazed

William Lionel Wyllie (1851-1931) - etching, signed lower left in pencil, 25 x 9.8 cm, framed and glazed

Arthur John Trevor Briscoe (1873-1943) - 'Mooring Her', etching, signed and indistinctly marked below in pencil, 17.5 x 39 cm, framed and glazed

Four prints of Scottish terriers: James Arden Grant (1887-1974) 'Aberdeen Terrier' drypoint etching, 10 x 14 cm; 'Row's Hat', drypoint etching of dog on hind legs, indistinctly signed 'B. Neville?' and titled in pencil below; Lithograph in colour, Terrier in the grass; After Lucy Dawson, two dogs, print in colours, 28 x 34 cm, all framed (4)

Frederick Marriott (1860-1941) - A busy evening outside the boulangerie, etching in colours, signed in pencil lower right, 24.5 x 29 cm, framed and glazed

Claude Piechaud (20th Century) - Seahorse, etching, signed and inscribed 'eau forte original' in pencil below, 55 x 33 cm, framed and glazed

Collection of twelve framed miniature paintings and prints to include: (late 19th/early 20th century) watercolour of Eastern landscape with soldiers on camels; five miniature watercolours by R.J. Baker; and D. Chell (1990); miniature oleograph signed lower right, inscribed 'English Landscape, Michael Moore' verso; miniature etching and engraving; and three others (12)

Lars Nyborg limited edition coloured etching

Adams, Michael - 1793 - 'The New Royal Geographical Magazine; or, a Modern, Complete, Authentic, and Copious System of Universal Geography Containing Complete, Full, Particular and Accurate Histories and Descriptions of Europe, Asia, Africa & America..., including every recent Discovery and Circumstance in the Narratives of Captain Cooks Voyages Round the World, together with all the recent Discoveries made in New Holland, New South-Wales, Botany-Bay, Port-Jackson, Norfolk-Island, North and West Coasts of America, the Interior Parts of America, Africa, China, Caffraria, India East and West, Arabia, Madagascar, Russia, &c... With original etching by Alexander Hogg. Frontispiece: 'This emblematic plate represent Hercules assisting Atlas in supporting the Globe. Fame is resounding the New Discoveries of the late celebrated Circumnavigators & Travellers, while History tenders a Crown of Laurels to the public services  of Captain Cook, Phillips Dixon, Portlek Hunter &c, whose expeditions are pointed out by the appearance of Shipping in the background'. The book being suede bound with minor damage.

A vintage 20th Century brass etched cigarette case. Having a decorated etched front of a Japanese scene with hinged lid opening to reveal an ebonised interior with holder, etching of a bird to verso. Measures approx. 9cm x 9cm.

A SMALL GROUP OF PICTURES AND PRINTS ETC, to include a lithographic print after James Abbot McNeil Whistler 'Limehouse' signed and dated in the plate 1859, approximate size 13.5cm c 20.5cm including visible margins, an early 20th Century unsigned pastel sketch depicting a figure preaching? to fishermen, ladies and children, two Vanity Fair Spy prints, Frederick Courtnay Morgan and Algernon St Maur, a mid-century wire and pin picture of a schooner signed Kramer, naive oil on canvas depicting a cavalier, James Priddy etching with colours depicting Paradise Street in Birmingham, assorted other prints and wooden half models of trawlers etc (Qty)

William Lionel Wyllie (1851-1931), drypoint etching, 'Fishing boats, Hamilton Bank', signed in pencil, 16 x 21cm

William Lionel Wyllie, etching, “Fairway to Portsmouth Harbour”, signed, 17 x 36cm

William Lionel Wyllie, etching, “HMS Champion and 13th Flotilla ahead of Beatty’s battle cruisers”, signed, 20 x 43cm

William Lionel Wyllie, etching, “Syracuse, Sicily”, signed, 18 x 38cm

William Lionel Wyllie, etching, “Cobles at Newbiggin”, signed, 24 x 51cm

Sir Hugh Casson RA, limited edition print, etching and aquatint, “Cat”, signed and dated ‘93, 40/100, 21 x 28cm

William Lionel Wyllie, etching, “Shipping on the Thames”, signed, 31.5 x 50cm

Tracey Emin (b.1963) 'No Idea why they can jump so high', 2010 A etching, polymer gravure print on Japanese Misumi paper. Edition of 200. Published and printed in 2010. Signed and numbered in pencil by Tracey Emin Measures 44 by 52cm. Framed. In fair condition with light wear to the frame. ARR charges may be applicable. All glass will be removed from framed and glazed items prior to posting and may result in delays to shipping your items. (This service is included in the cost of postage and packing). We can also totally remove all framing and mounts upon request to reduce shipping costs. Alternatively, lots can be collected in person by prior appointment from NN8 1RT.  

Ca. 19th century AD or earlier.An elongated shape agate bead pendant with applied gold fittings on both terminals, decorated with filigree. The bead design suggests the origin of the “Dzi bead”. Although the geographic origin is uncertain, it is accepted that they are now generally known as 'Tibetan beads'. The Dzi are stone beads worn as part of a necklace or bracelet. Many Asian cultures around Tibet prize Dzi as protective amulets and for positive spiritual benefits. Artisans used agate as the base stone and then embellished the bead's lines and shapes using ancient methods that remain unknown. Treatments may have included darkening with plant sugars and heat, bleaching and white line etching with natron, and protecting certain areas with grease, clay, wax, or a similar substance. The number of "eyes" (circular designs on the stone), is considered to be significant.Size: L:10.3mm / W:34.9mm ; 8.84gProvenance: Private UK collection; From an old British collection formed in the 1990s.

Pablo Picasso 1881 Malaga - 1973 Mougins Picasso, son œuvre, et son public. 1968. Radierung. Baer 1496 VII B (von VII C). Bloch 1481. Signiert und nummeriert. Aus einer Auflage von 50 Exemplaren. Auf Velin von Rives (ohne Wasserzeichen). 39,3 x 56,5 cm (15,4 x 22,2 in). Papier: 56,8 x 71,7 cm (22,4 x 28,2 in). Blatt 1 der Folge „347 gravures“. Herausgegeben von der Galerie Louise Leiris, Paris, 1969. [AM]. • Ausdrucksstarkes erstes Blatt der Suite „347 gravures“, der umfangreichsten druckgrafischen Serie Pablo Picassos. • Dynamische und detailreiche Darstellung aus dem Spätwerk des Künstlers. • Die Grafiken Picassos stellen in ihrem Umfang, ihrem technischen Variantenreichtum und Ausdrucksvermögen einen bedeutenden Teil seines Gesamtwerkes dar. PROVENIENZ: Privatsammlung. Privatsammlung Süddeutschland (seit 2003, Galerie Bierhinkel, Rheinau-Freistett). Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 19.32 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten, Folgerechtsvergütung fällt an.ENGLISH VERSIONPablo Picasso 1881 Malaga - 1973 Mougins Picasso, son œuvre, et son public. 1968. Etching. Baer 1496 VII B (of VII C). Bloch 1481. Signed and numbered. From an edition of 50 copies. On Rives wove paper (without watermark). 39.3 x 56.5 cm (15.4 x 22.2 in). Sheet: 56,8 x 71,7 cm (22,4 x 28,2 in). Sheet 1 from the series '347 gravures“. Published by Galerie Louise Leiris, 1969. [AM]. • Expressive first sheet from the suite '347 gravures“, Pablo Picasso's most comprehensive print series. • Dynamic and detailed depiction from the artist's late creative period. • In terms of range, technical finesse and expressiveness, Picasso's prints make for an important part of his œuvre. PROVENANCE: Private collection. Private collection Southern Germany (since 2003, Galerie Bierhinkel, Rheinau-Freistett). Called up: December 10, 2022 - ca. 19.32 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation, artist´s resale right compensation is due.

Fritz Bleyl 1880 Zwickau - 1956 Iburg Sammelmappe für die Jahresgaben der 'Brücke' mit Umschlagvignette und Inhaltsverzeichnis der 'Brücke'-Mappen 1906 und 1907. 1906/07. Karton und Linolschnitt. Mappe: 62 x 45,7 cm (24,4 x 17,9 in). Linolschnitt (Mappe): 8,3 x 10,1 cm (3,2 x 3,9 in). Inhaltsverzeichnis: 57 x 40,2 cm (22,4 x 15,8 in). Linolschnitt (Inhaltsverzeichnis): 11,7 x 5,5 cm (4,6 x 2,2 in). Das Inhaltsverzeichnis trägt den Signetstempel 'KGB'. [AM]. • Gut erhaltenes Exemplar der aus Karton gefalteten Mappen, die die 'Brücke'-Künstler für die Aufbewahrung der Jahresgaben vorsehen. • Anhand der auf die Mappe gedruckten Vignette zeigt sich Bleyls bemerkenswerte Begabung für typografische Gestaltung. • Eindrucksvolles Zeugnis der frühen 'Brücke'-Zeit. PROVENIENZ: Wolfgang Wittrock Kunsthandel, Düsseldorf (1993, Inhaltsverzeichnis). Sammlung Hermann Gerlinger, Würzburg (mit dem Sammlerstempel Lugt 6032). AUSSTELLUNG: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATUR: Hans Bolliger, E. W. Kornfeld, Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-1912, Bern 1958, S. 12, 1-2 (anderes Exemplar). Heinz Spielmann (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, S. 101, SHG-Nr. 40-41; S. 103, SHG-Nr. 45. Hermann Gerlinger, Katja Schneider (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Bestandskatalog Sammlung Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, S. 373, SHG-Nr. 828-829. Die ersten beiden Jahresgaben der Jahre 1906 und 1907 werden zusammen an die Mitglieder geliefert. Fritz Bleyl kreiert hierfür eine Mappe aus dünnem Karton, worin die Grafik aufbewahrt werden konnte, mit aufgedrucktem Signet. Auch erhalten die Mitglieder ein Verzeichnis der ersten sechs Grafiken: von Bleyl, Heckel und Kirchner jeweils einen Holzschnitt für das Jahr 1906 und 1907, Amiet steuert einen Holzschnitt bei, Nolde eine Radierung und Schmidt Rottluff eine Lithografie. [MvL] Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 16.47 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten, Folgerechtsvergütung fällt an.ENGLISH VERSIONFritz Bleyl 1880 Zwickau - 1956 Iburg Sammelmappe für die Jahresgaben der 'Brücke' mit Umschlagvignette und Inhaltsverzeichnis der 'Brücke'-Mappen 1906 und 1907. 1906/07. Cardboard and Linocut. Portfolio: 62 x 45.7 cm (24.4 x 17.9 in). Linocut (portfolio): 8,3 x 10,1 cm (3,2 x 3,9 in). Table of contents: 57 x 40.2 cm (22.4 x 15.8 in). Linocut (table of contents): 11.7 x 5.5 cm (4.6 x 2.2 in). Table of contents with signet stamp 'KGB'. [AM]. • Well-preserved copy of the cardboard portfolio which the 'Brücke' artists intended for the storage of the annual bonus portfolios. • The vignette on the portfolio testifies to Bleyl's outstanding typography skills. • Remarkable document from the early 'Brücke' days. PROVENANCE: Wolfgang Wittrock Kunsthandel, Düsseldorf (1993, table of contents). Collection Hermann Gerlinger, Würzburg (with the collector's stamp Lugt 6032). EXHIBITION: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATURE: Hans Bolliger, E. W. Kornfeld, Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-1912, Bern 1958, p. 12, 1-2 (different copy). Heinz Spielmann (ed.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, p. 101, SHG no. 40-41; p. 103, SHG no. 45. Hermann Gerlinger, Katja Schneider (eds.), Die Maler der Brücke. Inventory catalog Collection Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, p. 373, SHG no. 828-829. The first two annual bonuses of the years 1906 and 1907 were delivered to the members in one. Fritz Bleyl created a folder of thin cardboard with a printed signet for this purpose, in which the graphic works could be stored. The members also received a list of the first six graphics: a woodcut by each Bleyl, Heckel and Kirchner for the years 1906 and 1907, Amiet contributed a woodcut, Nolde an etching and Schmidt Rottluff a lithograph. [MvL] Called up: December 10, 2022 - ca. 16.47 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation, artist´s resale right compensation is due.

Ernst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Mitgliedskarte für die passiven Mitglieder der 'Brücke' (Prof. Kirchner). 1908. Radierung. Gercken A-42. Dube R. 664. Links mittig in der Platte monogrammiert. Entsprechend der Zahl der passiven Mitglieder eines von 48 Exemplaren. Auf Kupferdruckpapier. 15,1 x 5,9 cm (5,9 x 2,3 in). Papier: 17,6 x 8,8 cm (6,9 x 3,5 in). Gedruckt in Braun von C. Sabo, Berlin. [SM]. • Bisher wurden erst zwei weitere Exemplare auf dem internationalen Auktionsmarkt angeboten (Quelle: artprice.com). • Die Mitgliedskarte des Vaters von Ernst Ludwig Kirchner. • Wichtiges Zeitdokument der Künstlergruppe. PROVENIENZ: Ernst Kirchner, Chemnitz. Sammlung Hermann Gerlinger, Würzburg (mit dem Sammlerstempel Lugt 6032). AUSSTELLUNG: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATUR: Hans Bolliger, E. W. Kornfeld, Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-12, Bern 1958, S. 24, Nr. 32. (m. Abb., anderes Exemplar). Heinz Spielmann (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, S. 105, SHG-Nr. 50a. Hermann Gerlinger, Katja Schneider (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Bestandskatalog Sammlung Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, S. 298, SHG-Nr. 675a. Professor Ernst Kirchner (1847 Gransee -1921 Chemnitz) ist der Vater von Ernst Ludwig Kirchner. Als Ingenieur für Papierchemie in Aschaffenburg erhält er 1892 einen Ruf für Papierforschung an der Gewerbeakademie in Chemnitz. Im Laufe seiner Lehre veröffentlicht Kirchner mehrere Fachaufsätze und das vierbändige Standardwerk 'Das Papier'. Seinem künstlerisch ambitionierten Sohn ist Kirchner sehr zugewandt und unterstützt ersten Zeichen- und Aquarell-Unterricht. Zwar besteht er auf dem Architekturstudium des Sohnes, finanziert ihm dann allerdings auch 1903/04 zwei Semester in München an den Lehr- und Versuchs-Ateliers von Wilhelm von Debschitz und Hermann Obrist. Die Einflussnahmen des Vaters auf den Sohn dürften auch im Umgang mit Papieren und deren Gestaltungsmöglichkeiten für den täglichen Gebrauch nicht unerheblich sein. [MvL] Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 16.39 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONErnst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Mitgliedskarte für die passiven Mitglieder der 'Brücke' (Prof. Kirchner). 1908. Etching. Gercken A-42. Dube R. 664. Monogrammed in the plate in left of center. One of 48 copies, corresponding to the number of passive members. On copper plate printing paper. 15.1 x 5.9 cm (5.9 x 2.3 in). Sheet: 17,6 x 8,8 cm (6,9 x 3,5 in). Printed in brown by C. Sabo, Berlin. [SM]. • To date only two other copies have been offered on the international auction market (source: artprice.com). • This is the membership card of Ernst Ludwig Kirchner's father. • Important contemporary document of the artist group. PROVENANCE: Ernst Kirchner, Chemnitz. Collection Hermann Gerlinger, Würzburg (with the collector's stamp Lugt 6032). EXHIBITION: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATURE: Hans Bolliger, E. W. Kornfeld, Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-12, Bern 1958, p. 24, no. 32. (with illu, different copy). Heinz Spielmann (ed.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, p. 105, SHG no. 50a. Hermann Gerlinger, Katja Schneider (eds.), Die Maler der Brücke. Inventory catalog Collection Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, p. 298, SHG no. 675a. Professor Ernst Kirchner (1847 Gransee -1921 Chemnitz) was the father of Ernst Ludwig Kirchner. As an engineer for paper chemistry in Aschaffenburg, he was called to teach and do research at the ‘Gewerbeakademie’ in Chemnitz in 1892. In the course of his apprenticeship, Kirchner published several technical papers and the four-volume standard work 'Das Papier'. Kirchner was very devoted to his son and his artistic ambitions and supported his first drawing and watercolor lessons. Although he insisted on his son studying architecture, he paid for two semesters at the art school of Wilhelm von Debschitz and Hermann Obrist in Munich in 1903/04. [MvL] Called up: December 10, 2022 - ca. 16.39 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.

Mappenwerk / Portfolio 2. Jahresmappe der Künstlergruppe 'Brücke'. 1907. Mappe mit einer Lithografie von Karl Schmidt-Rottluff, einer Radierung von Emil Nolde und einem Farbholzschnitt von Cuno Amiet. Papier: bis 54,2 x 39 cm (21,3 x 15,3 in). Enthalten sind: Karl Schmidt-Rottluff. 'Holbeinplatz Dresden'. 1906. Lithografie. Schapire L 8. Söhn HDO 212-3. Signiert und im Druckstock monogrammiert. Auf Velin. 22,6 x 35,7 cm (8,9 x 14,1 in). Papier: 54,2 x 39 cm (21,3 x 15,4 in). Emil Nolde. 'Akt'. 1906. Radierung. Schiefler/Mosel/Urban 34 II (von II). Söhn HDO 212-4. Signiert, datiert sowie mit der Signatur des Druckers versehen. Auf Bütten von van Gelder Zonen (mit Wasserzeichen). 19,3 x 14,8 cm (7,6 x 5,8 in). Papier: 54,1 x 38 cm (21,3 x 15 in). Cuno Amiet. 'Giovanni Giacometti beim Lesen'. 1907. Farbholzschnitt. Mandach 25. Söhn HDO 212-1. Signiert und im Druckstock monogrammiert. Auf Japan. 26,9 x 23,7 cm (10,6 x 9,3 in). Papier: 53,7 x 38,7 cm (21,1 15,2 in). Vollständiger Inhalt der 2. Jahresmappe. Die Sammelmappe von 1906, die auch für die Aufbewahrung der folgenden Jahrgänge gedacht war, wird gemeinsam mit dem Inhaltsverzeichnis für die Mappen von 1906 und 1907 als separates Los angeboten. Die jeweiligen Blätter werden auf Wunsch zunächst einzeln und im Anschluss als gesamtes Mappenwerk aufgerufen. • Besonders vielfältige Zusammenstellung unter den Jahresgaben der Künstlergruppe 'Brücke'. • Mit diesen drei Arbeiten beweisen Nolde, Schmidt-Rottluff und Amiet auf eindrucksvolle Art das vielgestaltige Ausdruckspotenzial innerhalb der Künstlergruppe. • Die Jahrgänge 1906 und 1907 werden von den 'Brücke'-Künstlern mit einem aufwendig gestalteten Inhaltsverzeichnis versehen (separates Los). PROVENIENZ: Wolfgang Wittrock Kunsthandel, Düsseldorf. Sammlung Hermann Gerlinger, Würzburg (1993 vom Vorgenannten erworben, mit dem Sammlerstempel Lugt 6032). AUSSTELLUNG: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATUR: Hans Bolliger, E. W. Kornfeld, Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-1912, Bern 1958, S. 14, Nr. 6, 8-9 (anderes Exemplar). Heinz Spielmann (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, S. 103-104, SHG-Nr. 46-48. Hermann Gerlinger, Katja Schneider (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Bestandskatalog Sammlung Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, S. 34, SHG-Nr. 38; S. 376-377, SHG-Nr. 834; S. 40, SHG-Nr. 883. Mit der zweiten Jahresmappe zeigen die Künstler auch die Vielfalt grafischer Techniken. Während Amiets Holzschnitt noch im Stil einer feinen Zeichnung in Hellbraun verhaftet bleibt, zeigt Nolde mit seiner einen Akt wiedergebenden Radierung die Möglichkeit ausgefeilter Ätztechnik im Druck. Und Schmidt-Rottluff schließlich beteiligt sich an der Jahresmappe mit einem dichten Steindruck einer nächtlichen Ansicht des Holbeinplatzes in Dresden. Nicht Bestandteil der Jahresmappe von 1907 – vielmehr für 1908 eingeplant, aber dann erst 1909 beigefügt – ist der Holzschnitt von Axel Gallen-Kallela. Die zweite Jahresmappe von 1907 zeigt die Öffnung der Gruppe hin zur internationalen Bewegung: 'jeder gehört zu uns, der unmittelbar und unverfälscht wiedergibt' - dieser Passus des Programms wird nun offensichtlich. Cuno Amiet aus dem schweizerischen Oschwand, Emil Nolde aus dem dänischen Alsen und Axel Gallen-Kallela aus dem finnischen Helsingfors sowie der Bildhauer Lambertus Zijl aus dem niederländischen Busum werden von Kirchner im ersten Verzeichnis der aktiven Mitglieder aufgeführt (Abb.) Die Verhandlungen mit Lambertus Zijl führten zu keinem Ziel, dennoch schnitt Kirchner den Bildhauer vorschnell in die Liste. (Abb.) [MvL] Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 16.50 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten, Folgerechtsvergütung fällt an.ENGLISH VERSIONMappenwerk / Portfolio 2. Jahresmappe der Künstlergruppe 'Brücke'. 1907. Portfolio with a lithograph by Karl Schmidt-Rottluff, an etching by Emil Nolde and a color woodcut by Cuno Amiet. Sheet: up to 54.2 x 39 cm (21.3 x 15.3 in). Contains: Karl Schmidt-Rottluff. 'Holbeinplatz Dresden'. 1906. Lithograph. Schapire L 8. Söhn HDO 212-3. Signed and monogrammed in printing block. On wove paper. 22.6 x 35.7 cm (8.9 x 14.,1 in). Sheet: 54.2 x 39 cm (21.3 x 15.4 in). Emil Nolde. 'Akt'. 1906. Etching. Schiefler/Mosel/Urban 34 II (of II). Söhn HDO 212-4. Signed, dated and with the printer's signature. On van Gelder Zonen laid paper (with watermark). 19.3 x 14.8 cm (7.6 x 5.8 in). Sheet: 54.1 x 38 cm (21.3 x 15 in). Cuno Amiet. 'Giovanni Giacometti beim Lesen'. 1907. Color woodcut. Mandach 25. Söhn HDO 212-1. Signed and monogrammed in printing block. On Japon. 26.9 x 23.7 cm (10.6 x 9.3 in). Sheet: 53.7 x 38.7 cm (21.1 x 15.2 in). Complete content of 2nd annual portfolio. The 1906 portfolio, also intended to hold the following years, is offered as a separate lot along with the table of contents for the 1906 and 1907 portfolios. Initially, each sheet will be called up individually and in the following as the complete portfolio. • Particularly versatile compilation among the annual 'Brücke' portfolios. • With these three works, Nolde, Schmidt-Rottluff and Amiet impressively testify to the vast expressive potential of the artist group. • The years 1906 and 1907 feature a lavishly made table of contents (separate lot). PROVENANCE: Wolfgang Wittrock Kunsthandel, Düsseldorf. Collection Hermann Gerlinger, Würzburg (acquired from the above in 1993, with the collector's stamp Lugt 6032). EXHIBITION: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATURE: Hans Bolliger, E. W. Kornfeld, Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-1912, Bern 1958, p. 14, no. 6, 8-9 (different copy). Heinz Spielmann (ed.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, pp. 103-104, SHG no. 46-48. Hermann Gerlinger, Katja Schneider (eds.), Die Maler der Brücke. Inventory catalog Collection Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, p. 34, SHG no. 38; pp. 376-377, SHG no. 834; p. 40, SHG no. 883. With the second annual portfolio, the artists also showed the diversity of graphic techniques. While Amiet's woodcut still remains in the style of a fine drawing in light brown, Nolde's etching of a nude shows the possibility of sophisticated etching techniques in print. And finally, Schmidt-Rottluff contributes a dense lithograph of a nocturnal view of Holbeinplatz in Dresden to the annual portfolio. The woodcut by Axel Gallen-Kallela is not part of the 1907 annual portfolio - it was planned for 1908, but not included until 1909. The second annual portfolio of 1907 shows how the group became more international: 'everyone with an urge to make direct and unadulterated creations belongs to us' - this passage of the program now becomes obvious. Cuno Amiet from Oschwand in Switzerland, Emil Nolde from Alsen in Denmark, and Axel Gallen-Kallela from Helsingfors in Finland, as well as the sculptor Lambertus Zijl from Busum in the Netherlands, are listed in the first directory of active members (fig.) Negotiations with Lambertus Zijl led nowhere, but Kirchner nevertheless hastily cut the sculptor into the list. (Fig.) [MvL] Called up: December 10, 2022 - ca. 16.50 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation, artist´s resale right compensation is due.

Pablo Picasso 1881 Malaga - 1973 Mougins Scène bacchique au minotaure. 1933. Radierung. Geiser/Baer 351 III B d (von III B d). Bloch 192. Signiert. In der Platte datiert und bezeichnet. Aus einer Auflage von 260 Exemplaren auf diesem Papier. Auf Bütten von Montval (mit dem Wasserzeichen 'Vollard'). 29,8 x 36,7 cm (11,7 x 14,4 in). Papier: 34 x 44,5 cm (13,3 x 17,5 in). Blatt 85 der Folge 'Suite Vollard'. Gedruckt von Roger Lacourière, Paris 1939. Herausgegeben von der Edition Vollard. [AR]. • Zeugnis von Picassos virtuoser Handhabung der Radiertechnik. • Mit der 'Suite Vollard' schafft er in den Jahren 1930–1937 ein grafisches Meisterwerk. • Einzelne Arbeiten aus dem Grafikzyklus befinden sich in zahlreichen bedeutenden öffentlichen und privaten Sammlungen, das Museum of Modern Art in New York und das Museum Ludwig in Köln beherbergen je eine komplette Serie. PROVENIENZ: Privatsammlung Süddeutschland. Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 19.31 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten, Folgerechtsvergütung fällt an.ENGLISH VERSIONPablo Picasso 1881 Malaga - 1973 Mougins Scène bacchique au minotaure. 1933. Etching. Geiser/Baer 351 III B d (of III B d). Bloch 192. Signed. Dated and inscribed in the plate. From an edition of 260 copies on thiy type of paper. On Montval laid paper (with the 'Vollard' watermark). 29.8 x 36.7 cm (11.7 x 14.4 in). Sheet: 34 x 44,5 cm (13,3 x 17,5 in). Sheet 85 from the series 'Suite Vollard'. Printed by Roger Lacourière, Paris 1939. Published by Edition Vollard. [AR]. • Document of Picasso's virtuoso mastery of the etching technique. • Made between 1930 and 1937, the 'Suite Vollard' is a print masterpiece. • Single works from the cycle are in many important public and private collections, the Museum of Modern Art in New York and the Museum Ludwig in Cologne both own a complete series. PROVENANCE: Private collection Southern Germany. Called up: December 10, 2022 - ca. 19.31 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation, artist´s resale right compensation is due.

Ernst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Einladung zur Ausstellung der Künstlergruppe 'Brücke'. 1906. Holzschnitt. Gercken A -29 II.2. (von II. 2.). Dube H. 693. Mittig im Holzstock monogrammiert. Eines von 6 bekannten Exemplaren dieses Zustands. Auf bräunlichem Karton. 10,1 x 10,1 cm (3,9 x 3,9 in). Papier: 13,6 x 13,6 cm (5,4 x 5,4 in). Gedruckt von Wilhelm Guth, Dresden (verso mit dem typografischen Vermerk). [SM]. • Äußerst selten. • Seit 30 Jahren wurde kein Exemplar auf dem internationalen Auktionsmarkt angeboten. • Frühes Zeugnis aus den Anfängen der 'Brücke'. PROVENIENZ: Sammlung Hermann Gerlinger, Würzburg (verso mit dem Sammlerstempel Lugt 6032). AUSSTELLUNG: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATUR: Hans Bolliger, E. W. Kornfeld, Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-12, Bern 1958, S. 31, Nr. 44. (m. Abb, anderes Exemplar). Heinz Spielmann (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, S. 99, SHG-Nr. 36. Hermann Gerlinger, Katja Schneider (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Bestandskatalog Sammlung Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, S. 289, SHG-Nr. 653. Einladungskarten zu ihren Ausstellungen selbst zu gestalten, ist von Beginn an ein wichtiges Marketing-Tool der 'Brücke'-Künstler. Die Einladungskarte für die erste Gruppenausstellung der 'Brücke' im Mustersaal der Lampenfabrik Karl Max Seifert in der Gröbelstaße in Dresden-Löbtau entsteht im internen Wettbewerb mit Vorgaben wie Format, Text und auch für das Bildmotiv zwischen Heckel, Kirchner und Pechstein. Während Heckel und Pechstein die für Gebrauchsgrafiken gängige Technik der Zinkätzung wählen, bevorzugt Kirchner den Holzschnitt, was nicht nur seinem Bildmotiv Authentizität verleiht, sondern auch den Buchstaben und Worten eine eigene Kraft und Eindringlichkeit gibt. Dadurch wirkt der Text zwar etwas sperrig, fügt sich aber mit dem Bild zu einer kunstvollen und stimmigen Gestaltung. Kirchners Holzschnitt wird schließlich gedruckt. Ausgestellt haben vom 24. September bis Ende Oktober 1906 Amiet, Bleyl, Heckel, Kirchner, Nolde, Pechstein und Schmidt-Rottluff. Durch Heckels Arbeit als Zeichner, Assistent und Bauführer im Architekturbüro von Wilhelm Kreis lernen die 'Brücke'-Künstler den Fabrikanten Karl Max Seifert kennen. Kreis war mit dem Neubau von Seiferts Schauräumen beauftragt und setzte Heckel als Bauführer ein, der Seifert in diesem Zusammenhang für das Ausstellungsvorhaben begeistern kann. Fritz Bleyl erinnert sich später an die Umstände der Präsentation: 'Der Neubau an der Gröbelstraße war ein mittelgroßes, mehrräumiges Saalgebäude mit stoffbespannten Wandflächen, Parkettfußboden und Polstersesseln, von dessen Decke nun zwar die Kronleuchter herabhingen, dessen Wände aber noch leer waren und Gelegenheit zum vorteilhaften Aufhängen von Bildern boten.' (Abb.) (Hans Wentzel, Fritz Bleyl. Gründungsmitglied der Brücke, in: Kunst in Hessen und am Mittelrhein, 1968, S. 96) Die Entwürfe von Heckel und Pechstein für die Einladung sowie ein Entwurf für ein Verzeichnis der ausgestellten Werke befinden sich im Brücke-Museum Berlin. [MvL] Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 16.58 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONErnst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Einladung zur Ausstellung der Künstlergruppe 'Brücke'. 1906. Woodcut. Gercken A -29 II.2. (of II. 2.). Dube H. 693. Monogrammed in center of the wooden block. One of 6 known copies from this state. On brownish board. 10.1 x 10.1 cm (3.9 x 3.9 in). Sheet: 13,6 x 13,6 cm (5,4 x 5,4 in). Printed by Wilhelm Guth, Dresden (with note in typography on the reverse). [SM]. • Extremely rare. • No copy offered on the international auction market in thirty years. • Document from the early days of the 'Brücke'. PROVENANCE: Collection Hermann Gerlinger, Würzburg (verso with the collector's stamp Lugt 6032). EXHIBITION: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATURE: Hans Bolliger, E. W. Kornfeld, Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-12, Bern 1958, p. 31, no. 44. (with illu., different copy). Heinz Spielmann (ed.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, p. 99, SHG no. 36. Hermann Gerlinger, Katja Schneider (eds.), Die Maler der Brücke. Inventory catalog Collection Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, p. 289, SHG no. 653. The creation of invitation cards for their exhibitions was an important marketing tool for the 'Brücke' artists from the very beginning. The invitation card for the first group exhibition of the 'Brücke' at the lamp factory Karl Max Seifert on Gröbelstaße in Dresden-Löbtau was the result of an internal competition between Heckel, Kirchner and Pechstein. While Heckel and Pechstein chose the zinc etching technique, which was common for commercial prints, Kirchner preferred the woodcut, which not only lends authenticity to his image motif, but also gives the letters and words an own strength and urgency. Although this makes the text seem somewhat bulky, it blends with the image to create an artistic and coherent design. Kirchner's woodcut was eventually printed. Amiet, Bleyl, Heckel, Kirchner, Nolde, Pechstein and Schmidt-Rottluff exhibited from September 24 to the end of October 1906. Through Heckel's work as a draftsman, assistant and construction foreman in Wilhelm Kreis's architectural office, the 'Brücke' artists became acquainted with the factory owner Karl Max Seifert. Kreis was commissioned with the new construction of Seifert's showrooms and appointed Heckel as construction foreman, who was able to inspire Seifert for the exhibition project in this context. Fritz Bleyl later recalled the circumstances of the presentation: 'The new building on Gröbelstraße was a medium-sized, multi-room hall with fabric-covered walls, parquet flooring and upholstered armchairs, and chandeliers hung from the ceiling, but the walls were still empty and waiting for the pictures.' (Fig.) (Hans Wentzel, Fritz Bleyl. Gründungsmitglied der Brücke, in: Kunst in Hessen und am Mittelrhein, 1968, p. 96) Today Heckel's and Pechstein's drafts for the invitation, as well as a draft for a list of the exhibited works are in the Brücke Museum Berlin. [MvL] Called up: December 10, 2022 - ca. 16.58 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.

Pablo Picasso 1881 Malaga - 1973 Mougins Marie-Thérèse rêvant de métamorphoses (Minotaure, buveur et femmes). 1933. Radierung. Geiser/Baer 368 IV B d (von B d). Bloch 200. Signiert. In der Platte datiert und bezeichnet. Aus einer Auflage von 260 Exemplaren auf diesem Papier. Auf Bütten von Montval (mit dem Wasserzeichen 'Vollard'). 29,6 x 36,6 cm (11,6 x 14,4 in). Papier: 33,7 x 44,5 cm (13,2 x 17,5 in). Blatt 92 der Folge 'Suite Vollard'. Gedruckt von Roger Lacourière, Paris 1939. Herausgegeben von der Edition Vollard. Im Werkverzeichnis von Geiser/Baer lautet der vollständige Titel: Marie-Thérèse rêvant de metamorphoses: Elle même et le sculpteur buvant avec un jeune acteur grec jouant le rôle du minotaure. [AR]. • Aus der 'Suite Vollard', einem der bedeutendsten Grafikzyklen des 20. Jahrhunderts. • Das Atelier des Bildhauers mit Modell, Skulptur und Minotaurus ist zentrales Motiv der 100 Blatt umfassenden Folge. • Die Blätter mit dem trinkenden Bildhauer zählen zu den gesuchtesten und am häufigsten ausgestellten Hauptblättern. PROVENIENZ: Aus dem Nachlass H.-M. Petiet, Paris (links unten mit der Nr. 362). Galerie Louise Leiris, Paris (verso mit der Nr. 191 19360 / 362). Privatsammlung Süddeutschland. Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 19.30 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten, Folgerechtsvergütung fällt an.ENGLISH VERSIONPablo Picasso 1881 Malaga - 1973 Mougins Marie-Thérèse rêvant de métamorphoses (Minotaure, buveur et femmes). 1933. Etching. Geiser/Baer 368 IV B d (of B d). Bloch 200. Signed. Dated and inscribed in the plate. From an edition of 260 copies on this type of paper. On Montval laid paper (with the watermark 'Vollard'). 29.6 x 36.6 cm (11.6 x 14.4 in). Sheet: 33,7 x 44,5 cm (13,2 x 17,5 in). Sheet 92 from teh series 'Suite Vollard'. Printed by Roger Lacourière, Paris 1939. Published by Edition Vollard. The catalog raisonneé of Geiser/Baer mentions the full title: Marie-Thérèse rêvant de metamorphoses: Elle même et le sculpteur buvant avec un jeune acteur grec jouant le rôle du minotaure. [AR]. • From the 'Suite Vollard', one of the 20th century's most important cycle of prints. • The sculptor's studio with model, sculpture and minotaur is the key motif of the series of 100 sheets. • The sheets with the drinking sculptor count among the most sought-after and most frequently exhibitied sheets. PROVENANCE: From the estate of H.-M. Petiet, Paris (lower left with no. 362). Galerie Louise Leiris, Paris (verso with the no. 191 19360 / 362). Private collection Southern Germany. Called up: December 10, 2022 - ca. 19.30 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation, artist´s resale right compensation is due.

Italien - Herzogtum Parma : Herzogtum Parma: Geschenksäbel Herzog Carlo III. di Borbone - Parma (1849 - 1854) an General Antonio Crotti.Eisernes Bügelgefäß mit in Gold tauschiertem Wappen des Herzogtums Parma und der gekrönten vergoldeten Chiffre Herzog Karl II. von Bourbon - Parma (reg. 1849 - 1854. Auf dem Bügel Medaillon mit der vergoldeten Bezeichnung in Fraktur: "GEN. A.C." (General Antonio Crotti, Brigadegeneral und letzter Kommandeur der Armee des Herzogtums Parma.Griff in Rochenhaut. Die gekehlte Rückenklinge mit reicher beidseitiger Zierätzung von Waffentrophäen und Arabesken. Auf der Quartseite die Herstellersignatur: "Cio Sassi Milano". Glatte Eisenscheide mit zwei Tragringen. Gesamtlänge: 103 cm. Klinge 88 cm. Schöne und bedeutende Blankwaffe von größter Seltenheit und Wichtigkeit für die Geschichte des Herzogtums Bourbon - Parma. Ferdinand Karl III. von Parma (* 14. Januar 1823 in Florenz; ? 27. März 1854 in Parma) war von 1849 bis 1854 Herzog von Parma. Ferdinand Karl war der einzige Sohn von Herzog Karl II. Ludwig von Parma (1799?1883) und Prinzessin Maria Theresia (1803?1879), Tochter des Königs Viktor Emanuel I. von Sardinien-Piemont und dessen Gattin Maria von Modena. Nachdem sein Vater zu seinen Gunsten abgedankt hatte, kehrte er im August 1849 unter dem Schutz österreichischer Truppen aus London nach Parma zurück und errichtete ein reaktionäres Willkürregime, das ihn derart verhasst machte, dass er im März 1854 in Parma auf offener Straße von einem Unbekannten erdolcht wurde. Für den noch unmündigen Thronerben Herzog Robert (1854?1859/60) übernahm dessen Mutter, die gebürtige französische Bourbonen-Prinzessin Louise Marie von Bourbon, die Regentschaft. Italy - Herzogtum Parma : Duchy of Parma: Presentation sabre from Duke Carlo III di Borbone - Parma (1849 - 1854) to General Antonio Crotti. Iron bow hilt with the coat of arms of the Duchy of Parma inlaid in gold and the crowned gilded cipher Duke Charles II of Bourbon - Parma (r. 1849 - 1854. On the bow medallion with the gilded inscription in fracture: "GEN. A.C." (General Antonio Crotti,Brigadier General and last commander of the army of the Duchy of Parma). Handle in ray skin. The fullered single-edged blade with rich decorative etching of weapon trophies and arabesques on both sides. The maker's signature on the quarterside: "Cio Sassi Milano". Smooth iron scabbard with two suspension rings. Total length: 103 cm. Blade 88 cm. Beautiful and important blank weapon of great rarity and importance for the history of the Duchy of Bourbon - Parma. Ferdinand Charles III of Parma (* 14 January 1823 in Florence; ? 27 March 1854 in Parma) was Duke of Parma from 1849 to 1854. Ferdinand Charles was the only son of Duke Charles II Louis of Parma (1799-1883) and Princess Maria Theresa (1803-1879), daughter of King Victor Emmanuel I of Sardinia-Piedmont and his wife Maria of Modena. After his father abdicated in his favor, he returned to Parma from London in August 1849 under the protection of Austrian troops and established an arbitrary reactionary regime that made him so hated that in March 1854 he was stabbed to death in the open street in Parma by an unknown man. The heir to the throne, Duke Robert (1854-1859/60), who was still underage, was succeeded by his mother, the French-born Bourbon princess Louise Marie of Bourbon.

•Leonard Robert Brightwell (1889-1983), "An Australian Eleven", signed and titled in pencil, etching, framed; together with "Stop, Look & Listen", signed and titled in pencil, by the same hand, etching, framed. (2) Plates 34cm by 24.5cm and 20cm by 30.5cm. Note: this lot may be subject to ARR.

•Dame Elizabeth Blackadder O.B.E., R.A., R.S.A., R.S.W., R.G.I., D.Litt (Scottish 1931-2021) Indian Still Life, etching and aquatint, signed in pencil and ed. 21/50, framed. 30cm by 22.5cm. Provenance: Stichill Smithy Gallery, Roxburghshire. Note: this lot may be subject to ARR.

•Tracey Emin (British, b. 1963), "Sam and Jay's Birds", 2004, signed in pencil with initials lower right, soft ground etching, stamped verso "Jay Jopling and Sam Taylor Wood Christmas Edition Tracey Emin 2004", framed. Plate 14cm by 19.75cm. Note: this lot may be subject to ARR.

Gondolas on a Venetian Canal, coloured etching, indistinctly signed in pencil, ed. 37/100, framed. Plate 19cm by 22cm

•Luigi Kasimir (Austro-Hungarian, 1881-1962), Staatsoper, Vienna, signed in pencil, coloured etching, dated 1922 in the plate, framed. Plate 44.5cm by 38cm. Note: this lot may be subject to ARR.

•Katharine "Kate" Cameron, R.S.W., R.E., (Scottish, 1874-1965), Scottish by a Highland Loch, signed lower left, etching, framed. Plate 10.5cm by 18.5cm. Note: this lot may be subject to ARR.

Henry Wilkinson (1921-2011) Framed coloured etching of Hunting Dogs and a coloured etching of Hunting Dog with Man

Malcom Dobson, framed etching, 38 x 22cm

etching in colors from the "Mimes des courtisanes de Lucien" book of Pierre Louys - with stamped signature of Edgar Degas || DEGAS EDGAR (1834 - 1917) ets in kleur uit het boek van Pierre Louys (1870 - 1925) getiteld "Mimes des courtisanes de Lucien" - 16 x 21 genaamstempeld

two metal etching plates, one by Audrey Rhoda || Lot met ondermeer twee etsplaten, waaronder één van Audrey Rhoda

20th Cent. Belgian etching - signed Achilles Cools || COOLS ACHILLES (° 1948) ingekleurde ets n° 9/50 : "Compositie met bord en egel" - 23 x 17 getekend

etching by Henri Evenepoel || EVENEPOEL HENRI (1872 - 1899) ets : Kindje op pony" - 56,5 x 46,5 (blad) gemonogrammeerd in de plaat

20th Cent. Belgian illegibly signed color etching || Onleesbaar getekende kleurets n° 10/30 getiteld "Coin béguinage Malines" - 30,3 x 24,3

Brie Glanville (British, 21st Century), Bathtime, etching. Artist's proof, signed lower right, with Bath Society of Artist's Exhibition 2017 label, together with Jean Cecil (Biritish, 21st Century), Disolving Blue, Screenprint, labelled verso, the first 36cm x 36cm exc. frame (2)

John Crome (1768-1821) - At Scoutton, etching, 6 x 19cm

John Crome (1768-1821) - Deepham near Higham, etching, signed and dated 1813 to the plate upper left, 16.5 x 17cm

John Crome (1768-1821) - Study of a tree, soft-ground etching, 17.5 x 14cm

George Vincent (1796-1832) - Farmyard scene with livestock, etching, signed with monogram and dated 1824 to the plate, 23 x 18cm Paper good; no creases or tears.Significant browning and spotting all over, most prominent to upper half.

William Lionel Wyllie (1851-1931) - The Clyde at Glasgow, drypoint etching, signed in pencil to the margin, 23 x 37.5cm

William Lionel Wyllie (1851-1931) - Billingsgate and the Custom House, drypoint etching, signed in pencil to the margin, 25 x 37cm Very light browning to extremities, most noticeable to top edge against mount.Otherwise very good.In new frame and mount.

William Lionel Wyllie (1851-1931) - Blackwall Reach on the Thames, drypoint etching, signed in pencil to the margin, 17.5 x 33cm

William Lionel Wyllie (1851-1931) - Greenock Harbour, drypoint etching, signed in pencil to the margin, 17.5 x 30cm

William Lionel Wyllie (1851-1931) - RMS Oceanic and RMS Majestic at Southampton, drypoint etching, signed lower left, 8.5 x 33cm

William Lionel Wyllie (1851-1931) - Portchester Castle, drypoint etching, signed in pencil to the margin, 8 x 30cm

William Lionel Wyllie (1851-1931) - First in with the catch, drypoint etching, signed in pencil to the margin, 14.5 x 24cm

William Lionel Wyllie (1851-1931) - Fishing boats on the Hamilton Bank, drypoint etching, signed in pencil to the margin, 16.5 x 22cm

William Lionel Wyllie (1851-1931) - Unloading the catch, drypoint etching, signed in pencil to the margin, 19 x 23cm

Six Etchings and Engravings including Rosemary Mortimer Limited Edition Etchings titled ' Talisman ', and W J Watson Limited Edition Etching

Five depictions of Beverley Minster the largest a print 38 x 50cm, three photographs and a tinted etching dated 1892.