We found 173444 price guide item(s) matching your search
There are 173444 lots that match your search criteria. Subscribe now to get instant access to the full price guide service.
Click here to subscribe- List
- Grid
-
173444 item(s)/page
Lot 2465
Two reconstituted stone planters, H33cm and H32cm, together with a bread bin, reconstituted stone garden plaque of a cherub, two reconstituted stone urns on plinth bases, H29cm, reconstituted stone pineapple finial, reconstituted stone garden plaque of a lady, small reconstituted stone pagoda, and reconstituted stone base, H25cm
Lot 132
Wilhelm Lehmbruck - - 1881 Duisburg - 1919 Berlin Kleine Sinnende. 1910/11. Bronze mit rotbrauner Patina. Schubert 55 B b I (von C b). Vorne an der Plinthe mit dem Namenszug 'W. Lehmbruck' und hinten mit dem Gießerstempel 'H. Noack Berlin-Friedenau' sowie handschriftlich bezeichnet 'L. 591'. Ca. 53 x 15 x 15 cm (20,8 x 5,9 x 5,9 in). Von der Firma Noack, Berlin-Friedenau, im Auftrag der Witwe in den zwanziger oder dreißiger Jahren gegossen. • Schöner Guss mit ebenmäßiger Patina. • Die 'Kleine Sinnende' gehört neben der 'Knienden' und dem 'Gestürzten' zu Lehmbrucks bekanntesten Bildwerken. • Ruhe und Haltung in der Linienführung. PROVENIENZ: Galerie Dr. Klihm, München (1949). Sammlung Max Fischer, Stuttgart. Sammlung Hinterfeldt (vom Vorgenannten erworben). LITERATUR: Ketterer Kunst, München, 10.12.2011, 386. Auktion, Los 41. Als Lehmbruck 1910 nach Paris geht, begegnet er Matisse, Archipenko, Brancusi und Modigliani, die seinen Weg zur expressionistischen Plastik fördern. Die 'Kleine Sinnende' ist die erste Skulptur Lehmbrucks, die nach dem Umzug nach Paris unter den neuen künstlerischen Einflüssen entsteht. Der Künstler findet hier bald zu einer eigenen Formensprache. Ist Plastik in ihrem primären Verständnis Körperlichkeit, die vom statuarischen Volumen lebt, so ist die von Lehmbruck um eine seelische Dimension erweitert. 'Nur ein Gestalter, der sich so tief in die Natur hineingesehen hat, der dieses Verständnis für alles Naturgegebene in sich trägt und das Handwerkliche so zur Meisterschaft zu steigern vermag, kann es wagen, Ausdrucksabsichten von solcher Vehemenz in die Naturform hineinzutragen' (Paul Westheim, Wilhelm Lehmbruck, Potsdam-Berlin 1919, S. 35). Damit ist der Kern des Wollens angesprochen, das Lehmbruck in seinen Bildwerken zu verwirklichen sucht. Es ist nicht mehr der Idealismus vergangener Epochen, sondern eine tiefe Verinnerlichung komplexer Seelenzustände. [SM] Aufrufzeit: 18.06.2021 - ca. 13.42 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird differenzbesteuert, zuzüglich einer Einfuhrumsatzabgabe in Höhe von 7 % (Ersparnis von etwa 5 % im Vergleich zur Regelbesteuerung) oder regelbesteuert angeboten (N).ENGLISH VERSIONWilhelm Lehmbruck -1881 Duisburg - 1919 Berlin Kleine Sinnende. 1910/11. Bronze with red-brown patina. Schubert 55 B b I (of C b). With the name 'W. Lehmbruck' on the front of the plinth and with the foundry mark 'H. Noack Berlin-Friedenau' on the back, as well as with the inscription'L. 591'. Ca. 53 x 15 x 15 cm (20.8 x 5.9 x 5.9 in). Cast by the foundry Noack, Berlin-Friedenau, by order of the widow in the 1920s or 30s. • Fina cast with even patina. • The 'Kleine Sinnende' is, along with the 'Kniende' and the 'Gestürzte' one of Lehmbruck's most acclaimed sculptures. • Calm and posture in the line. PROVENANCE: Galerie Dr. Klihm, Munich (1949). Collection Max Fischer, Stuttgart. Collection Hinterfeldt (acquired from the above). LITERATURE: Ketterer Kunst, Munich, December 10., 2011, 386th auction, lot 41. Called up: June 18, 2021 - ca. 13.42 h +/- 20 min. This lot can be subjected to differential taxation plus a 7% import tax levy (saving approx. 5 % compared to regular taxation) or regular taxation (N).
Lot 156
Gerhard Marcks - - 1889 Berlin - 1981 Köln Stehender Jüngling, Arm eingestützt. 1945/1950. Bronze mit brauner Patina. Rudloff 462. Auf der Plinthe mit dem Künstlersignet. Dort hinten seitlich mit der Nummerierung und dem Gießerstempel 'Rich. Barth Bln Mariendorf'. Einer von drei bekannten, römisch nummerierten Lebzeitgüssen. Höhe: 118 cm (46,4 in). 1953 gegossen von der Gießerei Richard Barth, Berlin. • Seit über 45 Jahren Teil der Kunstsammlung der Deutschen Bank. • Nach über 20 Jahren wird nun erstmals wieder ein Guss dieser Bronze auf dem internationalen Auktionsmarkt angeboten (Quelle: www.artprice.de). • Weitere Arbeiten aus demselben Entstehungsjahr befinden sich u. a. in der Hamburger Kunsthalle, im Hirshhorn Museum in Washington, D. C., und im Wallraf-Richartz-Museum in Köln. PROVENIENZ: Sammlung Deutsche Bank. AUSSTELLUNG: Wohl jeweils ein anderes Exemplar: Gerhard Marcks, Städtische Kunsthalle, Mannheim, 19.4.-25.5.1953, Kat.-Nr. 18. Gerhard Marcks, Karl-Ernst-Osthaus-Museum, Hagen, 1953, Kat.-Nr. 16. 2. Biennale, Middelheimpark, Antwerpen, 20.6.-30.9.1953, Kat.-Nr. 42. Gerhard Marcks (anlässlich der Verleihung des Kulturpreises), Neues Museum, Wiesbaden, 1953, o. Kat. Gerhard Marcks, Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen (mit der Galerie Vömel), Düsseldorf, 1954, o. Kat. Gerhard Marcks. An Exhibition of Sculpture with Drawings and Woodcuts, The Arts Council, London, 1954, Kat.-Nr. 8. Gerhard Marcks (zum 80. Geburtstag). Plastiken in Stein und Bronze - Zeichnungen - Holzschnitte, Mannheimer Kunstverein, 9.11.-7.12.1969, Kat.-Nr. 23. 'Plastik ist eine Sache der Gewichte und Proportionen, dem Chaos des Lebens abgerungene Form.' Gerhard Marcks, zit. nach: Günter Busch, Gerhard Marcks. Das plastische Werk, Frankfurt/Main 1977, S. 93. Mit seinen zurückhaltenden, zeitlos formschönen Werken gilt Gerhard Marcks heute als einer der wichtigsten deutschen Künstler der figurativen Bildhauerei. Während er seine Figuren in den 1920er Jahren noch deutlich expressionistisch gestaltet und die menschliche Anatomie verstärkt abstrahiert, findet er in seinem Kunstschaffen nach einer eindrucksvollen Reise nach Griechenland im Jahr 1928 und der Begegnung mit archaischer Plastik zu klareren, strengeren Formen, die ihn hin zu einem natürlicheren Menschenbild führen. Nach mathematisch bestimmbaren Formprinzipien versucht Marcks das Wesen des Menschen in wirklichkeitsnahen, aber keineswegs rein abbildenden Arbeiten zu ergründen. Seine Themen erschließt sich der Künstler dabei u. a. aus der griechischen Mythologie, häufig aber auch aus seiner direkten Umgebung: So arbeitet er bspw. gerne nach dem Modell seines ältesten Sohnes Herbert und seiner Enkelin Christine. Die in Stein oder Terrakotta, mit Vorliebe aber in Bronze geschaffenen Körper und Gesichter scheinen in sich zu ruhen, strahlen oft eine ganz besondere, teils verhaltene, kontemplative Stimmung aus, die für den Betrachter auch in der hier angebotenen Arbeit spürbar wird. Die Kriegsjahre vor Entstehung unserer Arbeit sind aufgrund persönlicher, beruflicher und politischer Tragödien wohl die härtesten im Leben von Gerhard Marcks. Wegen seines persönlichen Engagements für seine jüdischen Künstlerkolleginnen Trude Jalowetz und Marguerite Friedländer-Wildenhain wird er 1933 von den Nationalsozialisten aus dem Lehramt für Bildhauerei an der Kunstgewerbeschule in Halle entlassen. 1937 erhält er Ausstellungsverbot, seine Werke werden als 'entartet' verfemt, einige werden auch in der gleichnamigen Propagandaausstellung gezeigt. 1943 fällt der älteste Sohn Herbert an der Front, das Berliner Atelier wird durch einen Bombeneinschlag vollständig zerstört. Trotz dieser unendlichen persönlichen wie künstlerischen Verluste und der daraufhin eintretenden finanziellen Not ist Marcks weiterhin künstlerisch tätig, schafft u. a. die hier angebotene Arbeit 'Stehender Jüngling, Arm eingestützt'. Seine Künstlerfreundin Käthe Kollwitz schreibt 1944 bewundernd über ihn: '[..] die Kraft, die Gerhard Marcks aufbringt, bleibt mir fast unbegreiflich. Nicht nur, dass sein Sohn gefallen ist, auch seine Arbeit ist vernichtet, alles ist hin, und doch fängt der Mensch ein neues Leben an. Wo kommt all diese Kraft her?' (zit. nach: Eline van Dijk, Das Kunstwerk des Monats. Oktober 2017, in: LWL-Museum für Kunst und Kultur / Westfälisches Landesmuseum, S. 4). [CH] Aufrufzeit: 18.06.2021 - ca. 14.13 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regelbesteuert angeboten (R).ENGLISH VERSIONGerhard Marcks -1889 Berlin - 1981 Köln Stehender Jüngling, Arm eingestützt. 1945/1950. Bronze with brown patina. Rudloff 462. With the artist's signet on the plinth, as well as with the number and the foundry mark 'Rich. Barth Bln Mariendorf' on rear. One of three known Roman numbered lifetime casts. Height: 118 cm (46.4 in). Cast by art foundry Richard Barth, Berlin in 1953. • Part of Deutsche Bank Collection for more than 45 years. • This is the first time in more than 20 years that a cast of this bronze is offered on the international auction market (source: artprice). • Other works from the same year are at, among others, the Kunsthalle Hamburg, the Hirshhorn Museum in Washington, D. C. and the Wallraff-Richartz-Museum in Cologne. PROVENANCE: Deutsche Bank Collection. EXHIBITION: Each presumably different copy: Gerhard Marcks, Städtische Kunsthalle Mannheim, April 19 - May 25, 1953, cat. no. 18. Gerhard Marcks, Karl-Ernst-Osthaus-Museum, Hagen 1953, cat. no. 16. 2nd Biennial, Middelheimpark, Antwerp, June 20.6.-30.9.1953, cat. no. 42. Gerhard Marcks ('Kulturpreis' award winner), Neues Museum, Wiesbaden 1953, no cat. Gerhard Marcks, Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen (together with Galerie Vömel), Düsseldorf 1954, no cat. Gerhard Marcks. An Exhibition of Sculpture with Drawings and Woodcuts, The Arts Council, London 1954, cat. no. 8. Gerhard Marcks (on occasion of the 80th birthday). Plastiken in Stein und Bronze - Zeichnungen - Holzschnitte, Mannheimer Kunstverein, November 9 - December 7, 1969, cat. no. 23. 'Sculpting is a matter of balance and proportions, forms wrested from the chaos of life.' Gerhard Marcks, quote after: Günter Busch, Gerhard Marcks. Das plastische Werk, Frankfurt/Main 1977, p. 93. Called up: June 18, 2021 - ca. 14.13 h +/- 20 min. This lot can only be purchased subject to regular taxation (R).
Lot 196
Renée Sintenis - - 1888 Glatz/Schlesien - 1965 Berlin Knabe mit Querflöte. 1953. Bronze mit brauner Patina. Buhlmann 81. Berger/Ladwig 212. Auf der Plinthe mit dem Monogramm. Rückseitig an der Plinthe mit dem Gießerstempel 'Noack Berlin'. Höhe: 31 cm (12,2 in). • Ein Exemplar dieser Bronze befindet sich in der Nationalgalerie Berlin. • Renée Sintenis ist eine der ersten Bildhauerinnen des 20. Jahrhunderts, die durch ihren Beruf wirtschaftlich unabhängig wurde. • Inspiriert von bukolischen Hirtendarstellungen. PROVENIENZ: Privatsammlung Nordrhein-Westfalen. AUSSTELLUNG: Wohl jeweils anderes Exemplar: Renée Sintenis. Das Plastische Werk, Zeichnungen, Graphik, Haus am Waldsee, Berlin, 19.3.-27.4.1958. Professor Renée Sintenis. Das plastische Werk, Zeichnungen und Graphik. Johann Michael Wilm. Ein Altmeister der deutschen Goldschmiedekunst, Künstlerhaus Palais Thurn und Taxis, Lindau/Bregenz, August-September 1961. Renée Sintenis. Plastik. Grafik. Handzeichnungen, Städtisches Museum, Mühlheim/Ruhr, 30.6.-29.7.1962. LITERATUR: Wohl ein anderes Exemplar: Hanna Kil, Renée Sintenis, Berlin 1956, Abb. S. 99. Aufrufzeit: 18.06.2021 - ca. 15.08 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONRenée Sintenis -1888 Glatz/Schlesien - 1965 Berlin Knabe mit Querflöte. 1953. Bronze with brown patina. Buhlmann 81. Berger/ Ladwig 212. Plinth with monogram. Rear of plinth with foundry mark 'Noack Berlin'. Height: 31 cm (12.2 in). • A copy of this bronze is in the Nationalgalerie Berlin. • Renée Sintenis is one of the first female sculptors of the 20th century able to make a living through art. • Inspired by bucolic depictions. PROVENANCE: Private collection North Rhine-Westphalia. EXHIBITION: Each presumably different copy: Renée Sintenis. Das Plastische Werk, Zeichnungen, Graphik, Haus am Waldsee, Berlin, March 19 - April 27, 1958. Professor Renée Sintenis. Das plastische Werk, Zeichnungen und Graphik. Johann Michael Wilm. Ein Altmeister der deutschen Goldschmiedekunst, Künstlerhaus Palais Thurn und Taxis, Lindau/Bregenz, August-September 1961. Renée Sintenis, Plastik. Grafik. Handzeichnungen, Städtisches Museum, Mühlheim/Ruhr, June 30 - July 29, 1962. LITERATURE: Preusmably a different copy: Hanna Kil, Renée Sintenis, Berlin 1956, illu. on p. 99. Called up: June 18, 2021 - ca. 15.08 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Lot 216
August Gaul - - 1869 Großauheim bei Hanau - 1921 Berlin Schreitendes Reh / Sicherndes Reh. Um 1918. 2 Bronzen mit dunkelbrauner Patina. Gabler 266 und 267 (dort mit einer Höhe von 28,5 cm). Jeweils auf der Plinthe mit dem Namenszug sowie seitlich mit der Nummerierung 'VI'. Guss außerhalb der Auflage von nur 2 Lebzeitgüssen und von maximal 10 Nachlassgüssen, die von der Galerie Cassirer übernommen wurden. Jeweils bis ca. 32,2 x 36 x 10 cm (12,6 x 14,1 x 3,9 in). Die beiden Rehe gehen auf Gauls unausgeführten Entwurf des Walter-Leistikow-Denkmals von 1913 zurück. Die reduzierte Höhenangabe von 18,5/29 cm in der Literatur basiert vermutlich auf der Messung inkl. der oberen, mitgegossenen flachen Plinthe, jedoch ohne die zweite stärkere Plinthe darunter. [JS]. • Seltenes Pärchen der von Gaul urspünglich 1913 als Pendants konzipierten Rehe für das Walter-Leistikow-Denkmal. • August Gaul gehört zu den Gründungsmitgliedern der Berliner Secession und neben Renée Sintenis zu den berühmtesten deutschen Tierbildhauern der Moderne. • 2011 ehrte die Liebermann-Villa am Wannsee den Protagonisten der Berliner Secession mit der Ausstellung „Ein Zoo für Haus und Garten. Bronzen, Zeichnungen und Graphiken von August Gaul'. • Tierbronzen Gauls zierten Anfang des 20. Jahrhunderts nicht nur den Garten seines Künstlerfreundes Max Liebermann, sondern auch zahlreiche weitere großbürgerliche Privatgärten. Wir danken Frau Dr. Josephine Gabler, Berlin, für die wissenschaftliche Beratung. PROVENIENZ: Kunsthandel Gronert, Berlin. Privatsammlung Berlin (vom Vorgenannten erworben). AUSSTELLUNG: jeweils anderes Exemplar: Akademie der Künste, Berlin 1919. Galerie Paul Cassirer, Berlin 1919. LITERATUR: (in Auswahl, wohl jeweils anderes Exemplar) Angelo Walther, Der Bildhauer August Gaul. Leben und Werk, Leipzig 1961, Kat.-Nr. 132/133. Roland Dorn, Verzeichnis der bei Paul Cassirer nachweisbaren Bronzen, in: Ursel Berger (Hrsg.), Der Tierbildhauer August Gaul, Ausst.-Kat. Georg Kolbe Museum, Berlin 1999, S. 81, Kat.-Nr. 71 (hier unter dem Titel 'Reh I und II' sowie mit einer Höhe von 29 bzw. 32 cm). Aufrufzeit: 18.06.2021 - ca. 15.34 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONAugust Gaul -1869 Großauheim bei Hanau - 1921 Berlin Schreitendes Reh / Sicherndes Reh. Um 1918. 2Bronzes with dark brown patina. Gabler 266 and 267 (there with a height of 28.5 cm). Each with name and number 'VI' on the side of the plinth. Cast aside from the edition of only 2 lifetime casts and a maximum of 10 estate casts at Galerie Cassirer. Each up to ca. 32.2 x 36 x 10 cm (12.6 x 14.1 x 3.9 in). The two deer go back to Gaul's unexecuted draft for the Walter-Leistikow monument from 1913. The lower height of 18.5/29 cm as mentioned in the literature is presumably owed to a measure including the upper cast plinth, however, without the stronger second plinth below. [JS]. • Rare pair of deer originally conceived as counterparts for the Walter-Leistikow monument in 1913. • August Gaul was among the Berlin Secession founding members and was, next to Renée Sintenis, one of Germany's highest renowned modernist animal sculptors. • In 2011 the Liebermann Villa on Wannsee honored the protagonist of the Berlin Secession with the exhibition 'Ein Zoo für Haus und Garten. Bronzen, Zeichnungen und Graphiken von August Gaul' • In the early 20th century Gaul's animal sculptures did not only adorn the garden of his friend Max Liebermann, but were also found in many private gardens of the upper class. We are grateful to Dr. Josephine Gabler, Berlin, for her kind expert advice. PROVENANCE: Art trader Gronert, Berlin. Private collection Berlin (acquired from aforementioned). EXHIBITION: (each presumably different copy): Akademie der Künste Berlin, Berlin 1919. Galerie Paul Cassierer, Berlin 1919. LITERATURE: (in selection): Angelo Walther, der Bilhauer August Gaul. Leben und Werk, Leipzig 1961, cat. no. 132/133. Roland Dorn, register of bronzes at Paul Cassirer, in: Ursel Berger (editor), der Tierbildhauer August Gaul, ex. cat. Georg Kolbe Museum, Berlin 1999, p. 81, cat. no. 71 (here with the title 'Reh I und II' and with a height of 29 and 32 cm respectively). Called up: June 18, 2021 - ca. 15.34 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Lot 558
Stephan Balkenhol - - 1957 Fritzlar - lebt und arbeitet in Karlsruhe und Meisenthal Löwenmann. 2018. Bronze, farbig gefasst. Auf der Standfläche signiert, datiert und bezeichent 'E.A.'. Künstlerexemplar außerhalb der Auflage von 30 Exemplaren. Mit Plinthe: 32 x 39 x 39 cm (12,5 x 15,3 x 15,3 in). [SM]. • Keinem anderen zeitgenössischen Bildhauer ist es gelungen, so unverwechselbare plastische Werke zu schaffen. • Der Mensch steht stets im Mittelpunkt des Schaffens von Stephan Balkenhol - hier als eines seiner berühmten Hybridwesen. • Lässige Pose. Aufrufzeit: 19.06.2021 - ca. 16.50 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONStephan Balkenhol -1957 Fritzlar - lebt und arbeitet in Karlsruhe und Meisenthal Löwenmann. 2018. Bronze, with colors. Signed, dated and inscribed 'E.A.' on the stand. Artist proof aside from the edition of 30 copies. Including plinth: 32 x 39 x 39 cm (12.5 x 15.3 x 15.3 in). [SM]. • No other contemporary artist creates such inimitable sculptural works. • Man is always at the center of Stephan Balkenhol's creation - in this case in form of one of his famous hybrid creatures. • Casual pose. Called up: June 19, 2021 - ca. 16.50 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Lot 561
Stephan Balkenhol - - 1957 Fritzlar - lebt und arbeitet in Karlsruhe und Meisenthal Frau im grünen Kleid. 2007. Bronze, farbig gefasst, auf Metallplinthe. Geritzt signiert und nummeriert sowie mit dem Gießerstempel 'De Groeve Nevele Belgium'. Eines von 6 Künstlerexemplaren außerhalb der Auflage. Ca. 56 x 13 x 11,5 cm (22 x 5,1 x 4,5 in). Metallplinthe 0,5 x 43 x 30 cm (0,2 x 16,9 x 11,8 in). Edition Galerie Deweer, Otegem (auf der Plinthenunterseite mit Etikett). [SM]. • Faszinierende Unaufdringlichkeit. • Charakteristische Bronze von hohem Wiedererkennungswert. Aufrufzeit: 19.06.2021 - ca. 16.52 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regelbesteuert angeboten (R).ENGLISH VERSIONStephan Balkenhol -1957 Fritzlar - lebt und arbeitet in Karlsruhe und Meisenthal Frau im grünen Kleid. 2007. Bronze, in colors, on metal plinth. With scratchd signature and number, as well as with the foundry mark 'De Groeve Nevele Belgium'. One of 6 artist proofs aside from the edition,. Ca. 56 x 13 x 11.5 cm (22 x 5.1 x 4.5 in). Metal plinth 0,5 x 43 x 30 cm (0,2 x 16,9 x 11,8 in). Edition Galerie Deweer, Otegem (with a label on the plinth's underside). [SM]. • Characterized by a fascinating unobtrusiveness. • Typical bronze with a high recognition value. Called up: June 19, 2021 - ca. 16.52 h +/- 20 min. This lot can only be purchased subject to regular taxation (R).
Lot 589
Stephan Balkenhol - - 1957 Fritzlar - lebt und arbeitet in Karlsruhe und Meisenthal Mann mit Rose. 2016. Bronze, farbig gefasst. Auf der Standfläche signiert, datiert und nummeriert. Eines von 30 Exemplaren. Mit Plinthe: 62 x 26,5 x 26,5 cm (24,4 x 10,4 x 10,4 in). [SM]. • Kürzlich wurde Balkenhols Werk mit einer umfangreichen Werkschau im Museum Lehmbruck geehrt. • Stephan Balkenhol ist der führende Geist hinter der Wiederbelebung der figurativen Skulptur in den frühen 1980er Jahren. • Die 4 Meter hohe Version dieser Skulptur steht an einem öffentlichen Platz in Neuss. 'Was ich mir [.] von meinen Skulpturen wünsche, ist, daß sie der Anlaß sind oder der Ausgangspunkt für alles andere. Es ist dann nicht nur die Figur, die wichtig ist, wenn man sie in einem Raum sieht und erlebt, sondern davon ausgehend, kann sie alles mögliche transportieren. [.], Stimmungen, Gefühle, Ideen.' Zit. nach: Dirk Teuber, in: Kritisches Lexikon der Gegenwartskunst, München 1995, S. 2. Aufrufzeit: 19.06.2021 - ca. 17.36 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONStephan Balkenhol -1957 Fritzlar - lebt und arbeitet in Karlsruhe und Meisenthal Mann mit Rose. 2016. Bronze, with colors. Signed, dated and numbered on the stand. From an edition of 30 copies. Including plinth: 62 x 26.5 x 26.5 cm (24.4 x 10.4 x 10.4 in). [SM]. • Balkenhol's work was recently honored in a comprehensive exhibition at the Museum Lehmbruck. • Stephan Balkenhol is the leading spirit behind the revival of figurative sculpting in the early 1980s. • The 4 meter tall version of this sculpture is erected in a public square in Neuss. 'What I want [.] from my sculptures is that they are the cause or the starting point of everything else. If that's the case, the actual figure in the room is not the only thing that matters, what matters are the things it can convey. [.], moods, feelings, ideas. ' Quote from: Dirk Teuber, in: Kritisches Lexikon der Gegenwartskunst, Munich 1995, p. 2. Called up: June 19, 2021 - ca. 17.36 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Lot 5031
A Regency mahogany dressing table mirror, the rectangular plate surmounted by three finials, one ivory and two brass, and a central partridge wood cresting, the bowfront plinth with a narrow rosewood crossbanding, above three drawers, inlaid throughout with stringing on turned ivory ball feet. Height 71 cm Width 58.5cm Depth 23.5cm
Lot 697
the circular top with sectioned Kingwood, the skirt with Maccasar Kingwood and ebony, raised on three fluted columns to a triangular plinth base 77 x 122cmCondition report: In good decorative order, re-polished, slight veneer cracking to top surface and some small veneer chips to rim, light scuffs and marks to rim and to base commensurate with age and use.
Lot 102
A George III silver trophy cup, by Daniel Smith & Robert Sharp, London 1784, of typical form with removable slender domed lid with knopped bead finial and gadrooned edge, the baluster twin acanthus handled body engraved with armorial crest, over a spreading gadrooned foot on square plinth base, 48oz
Lot 951
MINTON; a 19th century Blanc de Chine figure depicting a male carrying a oval basket, raised on naturalistic plinth base, impressed to base, height 37cm (af).Additional InformationThere is crazing throughout the piece, heavy restoration. There is areas where the restoration is peeling/flaking, staining in parts.
Lot 959
SITZENDORF; two 20th century hard paste porcelain figures depicting a gentleman and lady holding a tambourine with sheep at their feet, raised on naturalistic plinth bases, height 21cm, together with a 20th century Continental porcelain figure group of a seated lady by a sheep and a Continental porcelain table centre, the shaped oval bowl raised on a circular naturalistically modelled column base, with floral encrusted details, height 35cm.Additional InformationEach of the Sitzendorf figures with chipping to the floral decoration, wear to the gilding.
Lot 963
A large late 19th century Continental figure group depicting a maiden seated beside two children, raised on oval naturalistic plinth base, relief decorated, finished in a majolica glaze, height 47cm.Additional InformationSadly, one of the children had their head broken off and crudely glued, minor chipping to the glaze, crazing throughout.
Lot 991
A Chinese Famille Rose ginger jar and cover of bulbous form, converted to a table lamp, decorated with stylised figures below auspicious symbols, raised on wooden plinth base, height excluding fitting 24cm.Additional InformationThe vase has been converted and has a drill hole through the cover, general wear, scratches, rubbing to the glaze and decoration.
Lot 1095
A reproduction gilt metal figural table lamp modelled as a seated child supported the single branch, raised on rectangular marble plinth base, height excluding fitting 47cm, and a leaded glazed light shade of shaped square form, height 26cm (2).Additional InformationThe large lamp with numerous areas of scuffs and marks, the shape is good, minimal signs of wear.
Lot 1131
A good pair of Victorian inlaid satinwood, burr walnut and amboyna pier cabinets with three-quarter gilt brass galleries and above two adjustable shelves enclosing mirror backs, flanked by inlaid and turned corner pilasters, on plinth bases, height 105cm, width 81.5cm, depth 36.5cm.Additional InformationOne with sun fading to the front and both with some spotting and tarnishing to the mirror backs. The turned corner pilasters with some knocks and losses. Light age wear here and there but overall good.
Lot 1145
GILLOWS; a Victorian satin walnut and inlaid bedside cabinet with three-quarter raised gallery above single door enclosing a shelved interior and raised on a moulded plinth, stamped to the top of the cupboard door 'Gillow', height 81cm, width 41cm, depth 38cm.Provenance: From a private Worcestershire collection.Additional InformationA couple of surface scratches but of good colour. The door has a sprung action which is still good and tight. A few knocks to the plinth base, but overall a good example.
Lot 1168
A George III mahogany partners' desk, the red leather inset top with a moulded edge above an arrangement of nine drawers to either side, on plinth bases and with castors, height 75.5cm, width 152.5cm, depth 101cm.Provenance: By repute, the desk belonged to Peter Mitchell-Thompson, 2nd Baron Selsdon (1913-1963), winner of the 1949 24 Hour Le Mans. Desk was in storage until 2009.Additional InformationThe leather with a mottled appearance of wear, fading and marks. One side of the desk with some sun fading and a long but old darkened scratch. General age wear patina throughout of wear / scuffs and scratches through use.
Lot 1169
A late 19th century mahogany twin pedestal knee-hole desk, with green leather inset top above an arrangement of ten drawers raised on plinth base, length 122cm, depth 67cm, height 76cm. Additional InformationScuffs, marks, indentations to leather top, scratches to scuffs to surface, replacement handles, losses.
Lot 1186
An Edwardian mahogany narrow wardrobe, with central mirrored door enclosing rail and hooks, raised on plinth base, width 71cm, depth 55cm.Additional InformationHeavy wear, scratches, scuffs and losses throughout, deterioration, some loss to the mirror plate. Cannot see signs of woodworm but we are unable to examine every single piece of timber so cannot guarantee its absence. This item will need some attention.
Lot 1197
A 19th century walnut and burr walnut Wellington chest with carved detail and seven graduated drawers on plinth base, height 113.5cm, width 53.5cm, depth 35.3cm.Additional InformationScratches, nicks, scuffs and scrapes, some old chips and losses, particularly noticeable gauge to the left side of the plinth base when views straight on. Signs of possible historic worm, general heavy wear throughout, would benefit from attention and restoration.
Loading...-
173444 item(s)/page