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Lot 431
A French white marble mantel clock, late 19th century, of barrel form raised on s scroll supports and a rectangular base, on bun feet, the enamel chapter ring bearing Roman numerals, visible escapement and pendulum cast as a cherub on a swing. With wooden oval plinth base (dome damaged) H:33cm with dome. H:23cm clock alone.
Lot 215
A Meissen porcelain group of Cupid Felicite Couronnee. Cupid stands near a pair of doves standing on a plinth below a wreath of flowers (AF) Bearing cross sword marks to the base. 21 cm high. Together with a 19th-century Continental porcelain figure of two cherubs conspiring to draw an ornate sword from its scabbard 18 cm long., Rosenthal figure of an Elizabethan boy with a posy marked "Opel" and two Wallendorf figures of naked musicians,Qty: 4Condition report: Part of the wreath is missing from the Meissen figure also some damage to cupid's hand and the end of the blue cloth he is draped in.The other figures seem OK
Lot 311
Joseph(?) Kern of Swansea a mid 19th century 8-day long case clock. The painted broken arch dial with raised chapter ring and calendar aperture and second hand at 12 o'clock. The ebony and satinwood strung mahogany case with a short trunk door. On a simple plinth base. 219 cm high.Condition report: Some old repairs to the case and a shrinkage crease to the plinth.The movement seems to have been recently cleaned and overhauled.
Lot 313
David Sutherland of Leith, a late 18th century 8-day longcase clock chiming on a single bell, fitted with a broken arch painted dial marked out in Roman numerals with a secondary dial at 12 o'clock and calendar dial at 6 o'clock. Housed in an oak case with an arch-topped trunk door. 204 cm high x 52 cm wide x 26 cm deepFootnote: David Sutherland is recorded in Brian Loomes's Watchmakers & Clockmakers of the World book on page 751. He is listed as working between 1775-1805Condition report: Splits to the plinth door
Lot 121
A hallmarked silver rectangular holder with handle; the middle section of 'cut-away' form and having a raised reeded border, the front section with lower box-style plinth/rest raised on four angular feet, maker's mark H M, assayed Birmingham probably 1928 (13cm full width including handle x 8.75cm high, approx. 175.7g)
Lot 269
A 19th century banded onyx and champlevé enamel mounted eight-day mantle clock; the central gilt-metal-mounted and champlevé enamel decorated urn finial above a pagoda-style top and a cream enamel dial with Arabic numerals and signed 'D.Todd & Son' and with floral garland of roses surrounding an ornate circular champlevé centre and border, the four outer gilt-metal and enamel columns flanking four cut-glass panels, the gilded movement striking on a gong and with enamel decorated double mercury compensating pendulum, further enamel bordered rectangular onyx plinth base with two outset gilt-metal and enamel decorated front feet (46cm full height to tip of urn finial x 28.5cm wide x 15cm deep)
Lot 287
An early 19th century mahogany and boxwood-strung eight-day longcase clock; the broken swan-neck pediment centrally surmounted with an Adams-style urn above a twelve-inch painted broken arch dial with Roman numerals, subsidiary seconds hand, date aperture and signed 'JAS Hardy, Dorchester' within hand-decorated topographical-style spandrels flanked by reeded columns, rectangular trunk door with kite-shaped boxwood escutcheon, raised on plinth base, together with weights, winding key and pendulum (208cm high to tip of central finial)
Lot 410
PLEASE NOTE; THIS PIECE IS NOTED AS DAMAGED AND THE ESTIMATE HAS BEEN REVISED ACCORDINGLY A large and heavy carved white marble sculpture of the Three Graces; 19th century, the figures holding hands and with a garland of flowers above the head of the central figure with her head turned to sinister, all dressed in long flowing robes and with semi-clad torsos, each with well defined facial details and hair tied back and standing on tiptoes on a rectangular marble base, the marble sculpture is coated in a waxy coloured dirt that could in our opinion, be removed when cleaned professionally (60cm highest x 36cm widest x 15.5cm deepest) The piece has come from the recent Country House clearance. It is quite dirty and discoloured and a lot is coming off with rubbing - the Auctioneer reports that a good professional clean would probably transform the colouration of the piece. The piece has been cracked and repaired right through the width of the plinth base running from the left-hand foot of the middle Grace back past the upright to behind the right foot of the left-hand Grace, crack and repair also showing to the underside and some further restoration is prevalent to the feet where it has been broken through and restored etc. (see images); the heads, arms, upper part etc. look good on the whole (see images)
Lot 44
A large Chinese stoneware jardinière stand modelled as a trumpeting elephant; the central howdah rest with a Shou character above further similar characters on the drape, the elephant with predominately green glazes and raised on a rectangular plinth with further stylised characters (54cm high x 51cm longest)
Lot 701
A Baker Furniture pair of Boxer chests designed by Bill Sofield; each chest in American black walnut, inspired by Chinese tea chests, they feature a beautifully crafted tray top. The upper drawer and lower storage are fitted with a singular centred bronze pull and rest on a plinth base footed in bronze, labels to underside of drawers (66cm wide x 60.5cm deep x 74cm high)
Lot 784
An unusual late 19th century mahogany, boxwood-strung and marquetry, revolving bookcase; of small proportions, the moulded top with marquetry initials and EFR within a marquetry cartouche with fleur-de-lys and anthemion-style motifs, the boxwood-strung top above verticals pierced with lozenges and quatrefoils, the shaped boxwood-strung plinth-style base concealing a recessed revolving mechanism (34cm square x 50cm high)
Lot 794
An 18th/19th century pokerwork and carved strapwork-style chest; of good colour and patination (possibly cedarwood), the hinged top depicting various figures and animals amongst trees and shrubs and the front panel decorated in pokerwork-style with a lion and a griffin-style creature with open wings and the feet with talons, the wings overshadowing a further lion, the ends with exposed dovetails, raised on plinth base (115.5cm wide x 52cm deep x 53.5cm high)
Lot 817
An ebonised breakfront credenza of large proportions; amboyna-banded, marquetry and gilt-metal-mounted, the moulded top above a scrolling marquetry frieze with husks and a central amboyna-banded and boxwood-strung blind door with further similar marquetry enclosing shelves and flanking two further glazed doors with similar shelves and gilt-metal mounts, raised on shaped plinth base chamfered at the top and headed with amboyna (183cm wide x 39cm deepest x 111cm high)
Lot 860
A fine breakfront yew wood library bookcase; in late 18th century style (20th century manufacture) with Hepplewhite-style arcaded cornice above four thirteen-panel glazed doors with astragal glazing bars and enclosing shelves, further over four panelled doors below with further shelves and raised on plinth base (205cm wide x 35cm deepest x 215 cm high)..
Lot 861
A fine breakfront yew wood library bookcase; in late 18th century style (20th century manufacture), the Hepplewhite-style arcaded cornice above four thirteen-panel glazed doors with astragal glazing bars and enclosing shelves, further over four panelled doors below with further shelves and raised on plinth base (205cm wide x 35cm deepest x 215 cm high)
Lot 862
A mid-19th century breakfront satin birch library bookcase; the outset cornice above four 18-panelled glazed doors with astragal glazing bars and enclosing shelves, the central breakfront section with flush drawer flanked by a further recessed flushed drawer either side, four panelled doors enclosing further shelves and raised on plinth base (238cm wide x 42cm deepest x 214cm high)
Lot 184
Francis John Williamson,1833 London – 1920 EsherPRINZESSIN ALICE MARY VICTORIA AUGUSTA PAULINE OF ALBANY63,5 x 73,6 x 40,6 cm. Signiert, ortsbezeichnet und datiert links auf der Plinthe „F. J. WILLIAMSON, SC/ ESHER, 1884“.In Carrara-Marmor gearbeitete Darstellung der am längsten lebenden Enkelin (1883-1981) der Queen Victoria auf einer oktogonalen Basis auf einem Fell liegend und an einem volutösen Tabouret lehnend im Alter von einem Jahr.Provenienz: In Autrag gegeben von Prinzessin Hélène de Waldeck-Pyrmont als Hochzeitsgeschenk für ihren Mann Leopold von Sachsen-Coburg und Gotha. Claremont House, Surrey. Forbes Collection, London, Old Battersea House. Anmerkung: Williamson stellte von 1853-1897 38-mal bei der Royal Academy of Arts aus und 1868 bei der Royal Birmingham Society of Artists, wo er mehrere Werke zeigte, darunter ein Medaillon mit der Darstellung von Mrs. W. Wills. Während seiner Zeit bei Foley lernte er zum ersten Mal Queen Victoria kennen. Sie gab 1870 ein Denkmal für die Tochter Georgs IV, Prinzessin Charlotte, und ihren Ehemann, Prinz Leopold (Victorias Onkel), in Auftrag, das in ihrem ehemaligen Haus in Claremont errichtet wurde. In der Folgezeit saßen ihm viele Mitglieder der königlichen Familie und 1887 schuf er die (goldene) Jubiläumsbüste von Königin Victoria, die für Ausstellungen im gesamten Britischen Empire repliziert wurde. Williamson erhielt eine Reihe von Aufträgen von den städtischen Behörden in Birmingham. Dazu gehörten eine Marmorbüste des Shakespeare-Gelehrten Samuel Timmins, die sich heute in der Library of Birmingham befindet, eine Statue des Theologen und Naturphilosophen Joseph Priestley, die heute am Chamberlain Square steht, eine Statue von Sir Josiah Mason (zerstört, aber ein Bronzeabguss der Büste von William Bloye aus dem Jahr 1952 befindet sich im Vorort Erdington), eine Statue des Predigers und Reformers George Dawson (inzwischen zerstört), eine Statue von John Skirrow Wright (ebenfalls zerstört; ein Bronzeabguss der Büste von Bloye aus dem Jahr 1956 befindet sich im Birmingham Council House), und die Dekoration am Giebel des Birmingham Museum and Art Gallery, ein Werk, das bekannt ist als „Allegorie des Ruhmes, der die Künste belohnt“. Ein Gipsabdruck seiner Büste von Tennyson (1893) befindet sich in der National Portrait Gallery. Ausstellung: Jahresausstellung der Royal Academy of Arts 1884, Nr. 1810 (ausgestellt auf Anraten der Königin). (1271036) (13)Francis John Williamson,1833 London – 1920 EsherPRINCESS ALICE MARY VICTORIA AUGUSTA PAULINE OF ALBANY63.5 x 73.6 x 40.6 cm.Signed, with place name and dated on left of plinth „F. J. WILLIAMSON, SC/ ESHER, 1884“.Provenance:Commissioned by Princess Helen of Waldeck and Pyrmont as a wedding gift for her husband Leopold of Saxe-Coburg-Gotha.Claremont House, Surrey.Forbes Collection, London, Old Battersea House.Exhibitions:Annual exhibition of the Royal Academy of Arts 1884, no. 1810 (exhibited on advice of the Queen).
Lot 766
Monumentale Skulptur der Aphrodite von KnidosHöhe: 203 cm.Breite: 80 cm. Tiefe: 45 cm. Am Rand der Plinthe Darstellungsbezeichnung. Florenz, Ende 19. Jahrhundert, nach antikem Vorbild.Bronze mit dunkelbrauner Patina.Die hier angebotene Bronze als Teil eines Ensembles, bestehend aus vier großen patinierten Bronzefiguren. Die nackte Figur der schönen Aphrodite auf rechteckiger Basis in leichtem Kontrapost, mit ihrer rechten Hand ihre Scham verdeckend, während der andere Arm auf einer sie stützenden großen Vase mit einem Tuch ruht. Modell für die hier angebotene Bronze war eine Marmorskulptur aus römischer Zeit, ausgeführt nach einem griechischen Original von Praxiteles, datiert um 360 v. Chr., welche sich im Museo Pio-Clementino im Vatikan, Rom befindet.Anmerkung: Die künstlerische Gießerei Ferdinando Marinelli (Fonderia Artistica Ferdinando Marinelli, auch bekannt als FAFM) ist eine der letzten verbliebenen florentinischen Gießereien, die Werke in Bronze nach der Renaissance-Technik des Wachsausschmelzens herstellen. Eine große Anzahl von Bronzeskulpturen, die im letzten Jahrhundert in Florenz hergestellt wurden, stammen aus dieser künstlerischen Gießerei. Die Ursprünge der Bronzegießerei von Fernando Marinelli gehen bis in das 16. Jahrhundert zurück. (1261823) (18)Monumental sculpture of Knidos AphroditeHeight: 203 cm.Width: 80 cm.Depth: 45 cm.Depiction designation on the edge of the plinth.Florence, late 19th century, after the antique model.Bronze with dark brown patina.After an original beautiful sculpture from classical antiquity by Praxiteles, dating ca. 360 BC, which is to be found in Museo Pio-Clementino, Vatican.
Lot 768
Monumentale Skulptur eines DiskuswerfersHöhe: 156 cm.Breite: 112 cm.Tiefe: 50 cm. Am Rand der Plinthe Darstellungsbezeichnung. Florenz, Ende 19. Jahrhundert.Bronze, patiniert.Der „Diskuswerfer“ ist eine der berühmtesten Statuen der Antike, datiert auf 450 v. Chr. Allgemein wird sie Myron zugeschrieben, einem athenischen Bildhauer des 5. Jahrhunderts, und stellt einen Athleten dar, der den Diskus wirft. Myron, der die antike Hochklassik repräsentiert, war berühmt für seine Darstellungen von Sportlern, was die Zuschreibung erklärt. Darüber hinaus wird dieses Werk von Plinius dem Älteren in seiner Naturgeschichte erwähnt, in der der Autor die Liste der von Myron produzierten Werke angibt. Die hier angebotene Bronze als Teil eines Ensembles, bestehend aus vier großen patinierten Bronzefiguren. Auf einer rechteckigen Plinthe stehend, seitlich von einem Baumstumpf abgestützt. Modell für die hier angebotene Bronze war eine römische Marmorkopie datiert um 120 n. Chr., welche sich im Palazzo Massimo alle Terme in Rom befindet.Anmerkung: Die künstlerische Gießerei Ferdinando Marinelli (Fonderia Artistica Ferdinando Marinelli, auch bekannt als FAFM) ist eine der letzten verbliebenen florentinischen Gießereien, die Werke in Bronze nach der Renaissance-Technik des Wachsausschmelzens herstellen. Eine große Anzahl von Bronzeskulpturen, die im letzten Jahrhundert in Florenz hergestellt wurden, stammen aus dieser künstlerischen Gießerei. Die Ursprünge der Bronzegießerei von Fernando Marinelli gehen bis in das 16. Jahrhundert zurück. (1261824) (18)Monumental discobolus sculptureHeight: 156 cm.Width: 112 cm.Depth: 50 cm.Depiction designation on the edge of the plinth.Florence, late 19th century.Patinated bronze.Sculpture after an original Discobolus from classical antiquity, dating ca. 120 AD, which is to be found in the Palazzo Massimo alle Terme, Rome.
Lot 865
Auguste Rodin, 1840 Paris – 1917 MeudonLIEGENDE HAND Höhe: 8 cm. Breite: 18 cm. Tiefe: 19 cm. Grüne Marmor-Sockelplatte: 22 x 21,5 cm. Laut mitgegossener Signatur an der Plinthe von „Alexis Rudier Paris“, daneben die Signatur „Rodin“.Bronze, braun patiniert. Die Hand mit gewölbtem Handrücken auf quadratischer Plinthe, diagonal zu den Ecken gelegt. Die leicht gespreizten Finger greifen knochig, aber kraftvoll in den Grund. In impressionistischer Weise sind die Fingerglieder kantig modelliert, an der Oberseite teilweise abgeflacht, wodurch eine expressiv-lebendige Erscheinung erzeugt wird. Kein Bildhauer hat sich mehr mit dem Thema der Hand in seinem Werk auseinandergesetzt als Rodin. In zahlreichen Variationen gestaltete er Hände in den unterschiedlichsten Haltungen, darunter auch eine „verkrampfte“, nach oben gerichtete Männerhand. Noch 1917 schuf er die berühmte „Hand Gottes“. Die Hand als Symbol des menschlichen Tuns wurde durch Rodin geradezu zu einem Inbegriff vor allem des künstlerischen Schaffens. Die vorliegende Bronze ist von Seltenheit. A. R. (1271032) (11)August Rodin, 1840 Paris – 1917 MeudonRECLINING HANDHeight: 8 cm. Width: 18 cm. Depth: 19 cm. Green marble base plate: 22 x 21.5 cm. Inscription and signature cast within the plinth: “Alexis Rudier- Paris” alongside “Rodin”.
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