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Click here to subscribeAustralia collection housed in two (2) albums - early stamps including many Roos in fine used condition, later stamps a mixture of mint and used, both definitive and commemorative stamps. Includes 1971 three kings half sheet SG498A - scarce item, pages up to 2000 and some Australian Antarctic Territory issues. Together with a further four (4) albums of mainly Australian first day covers and an album of Royalty issues. (1 Box)
LAWRENCE, (T.E), Seven Pillars of Wisdom, London, Jonathan Cape, 1935, printed by The Alden Press, CONAN DOYLE, (Arthur), His Last Bow, Some Reminiscences of Sherlock Holmes, London, John Murray, 1917, BARRIE, (J.M.), Peter Pan in Kensington Garden, London, Hodder and Stoughton, also PROFESSOR HOFFMANN, Latest Magic being Original Conjuring Tricks, New York, Spon & Chamberlain, first edition 1918, with a dedication from the author, Xmas 1918, (4)
GRAVES, (Robert), I Claudius, London, Arthur Baker, 1934, first edition, and GRAVES, Claudius the God and his wife Messalina, first edition, 1934, (2) Condition Report: No dustjackets.I Claudius: Shelf lean, tips a little rounded, one a little dented. Boards OK, have some marks but not too bad. Top edge of spine a little worn, lower edge dented, see image. A split forming between rear endpaper and board. Interior good, one or two minor marks. Claudius and the God: Boards OK, top/lower edges of spine indented, top edge with small dent. Shelf lean, price in pencil at front, foxing to endpapers, family trees and a few rear pages.
Great Britain collection 1840 to 1990, housed in Stanley Gibbons album. Queen Victoria and four kings - predominantly fine used with usual condition issues. Collection starts with 1840 Penny Black (3 margins) and two Penny Blue (3 margins). 1847 embossed issues are present but cut to shape. Lilac and green set with some CDS present. 1883 high values to 10 shillings, 1887 Jubilee issues to 1 shilling and first Edward VII issue to 10 shillings. 1934 Seahorses re-engraved set to 10 shillings and George VI 1937 - 48 set to £1 complete including dark blue 10 shillings. Much of the Queen Elizabeth II post decimal is mounted mint estimate £50 face. (1 Book)
Extensive Canada collection in two (2) albums - predominately used with strength in George V and George VI period, with values to $1, albums pages up to late 1990s collection includes both commemorative and definitive issues. Together with four (4) further albums of Canadian first day covers included along with an additional binder containing 39 mint booklets of Canadian and Australian issues. Ideal lot to split or continue to add to. (1 Box)
Stamps - Great Britain Collection - 1840 to 1980s, commencing with two 1840 Penny Blacks, first 4 margin tied to piece with red Maltese Cross, second 3 margin with condition issues. 1840 2d Blue 4 margin fine used, 5 1841 2d Blue's (added white lines), 4 of these in horizontal strip of 4 fine used.Collection continues with a few scattering of surface printed, then a good selection of plated perforated Penny Reds.A large selection of entire sheets mainly consisting of pre-decimal stamps and a few low value decimals. Good selection of 50p and £1 booklets, prestige booklets, 1st and 2nd Class NVI booklets and presentation packs. Face £400 plus. Collection also includes 1 archive box of Great Britain covers, PHQ cards, along with 22 RAF covers, some of which are signed. Great Lot. (2 archive boxes plus 1 flat pack)
Great Britain presentation packs contained within four (4) albums, between 1977 to 1994 collection includes 1986 Castle High Value Definitive set. Plus a further six (6) albums of first day and commemorative covers 1970s to 1998, including high value castles and £10 definitive FDCs.In addition to presentation packs there are 7 Greeting Stamp Booklets, five being 1st Class issues and one (1) stock book of mint GB issues including 2nd class stamps.Approximate mint face value c £350 plus. (2 Boxes)
STEINBECK, (John), East of Eden, UK 1st edition, London, William Heinemann Ltd, 1952, 'bite' instead of 'bight', on page 244, and C.S.Forester, Lieutenant Hornblower, 1st edition, 2nd impression, February 1952, also Hornblower and the Hotspur, 1st edition, 1962, and CRISPIN, (Edmund). Love lies Bleeding, first cheap edition June 1950, (4)
THE KLAXON, Winter 1923/4, 'The Klaxon, an Irish International Quarterly, published in Dublin, concerned with the activities of all Nations in matters of Art, Music, Literature, appears each season.', first and only issue, together with FORSTER, (E.M.), Virginia Woolf, Cambridge University Press, 1942, (2)Condition Report: The Klaxon has uncut pages.
Great Britain. A large decimal postage collection consisting of loose stamps, presentation packs, booklet panes (including Olympic issues), booklets and later special sheets. Some better items noted throughout and worth sorting. Estimated face value £1400 plus. Also includes 6 albums of Great Britain first day covers, some better covers noted. (2 boxes)
World collection and Great Britain decimal collection and FDCs. World collection housed in 3 lever arch files, 3 stockbooks and 2 first day cover albums. General collection containing thousands of stamps with some thematic interest.Value in modern Great Britain decimal stamps including four Royal Mail Smiler sheets (20 x 1st class each) and presentation packs, face £400 plus. (2 archive boxes)
BELLOC, (Hilaire), The Stane Street, A Monograph, Illustrated by William Hyde, first edition, London, Constable & Company Ltd., 1913, together with, Further Stories from Lord Halifax's Ghost Book, Robert Maclehose and Company Ltd, first edition, 1937, library stamped, From Darkness to Light, a Confession of Faith in the form of an anthology, first edition, 1956, and Anthony Powell, At Lady Molly's, 1957, and Isaac Asimov, Buy Jupiter and other stories, 1976, (5)
Mixed lot containing two (2) Senator loose leaf albums containing a well laid out collection of world stamps including China and Russia, with some thematic interest. Also included are a number of Great Britain presentation packs and loose decimal mint stamps c £40 face. Several interesting First Day Covers including Dr Who, Wallace & Gromit and Only Fools and Horses and a £5 Coin cover celebrating the 50th Anniversary of Moon-Landing. (1 box)
CRADOCK, (Fanny), Something's Burning, The Autobiography of two cooks, first edition, London, Putnam, 1960, together with Venus in the Kitchen, or Love's Cookery Book, introduction by Graham Greene, first edition, Heinemann Ltd, 1952, also James Beard's Fish Cookery, London, Faber & Faber, In a Persian Kitchen, published in Japan,1960, also Dr. E.A.Maury, Wine is the Best Medicine, French Country Cooking by Elizabeth David, and Alexander Watt, Paris Bistro Cookery, (7)
GRAFTON, (Sue), 'E' if for Evidence, first edition, London, Macmillan, 1988, together with 'F' is for Fugitive, first edition, London, Macmillan, 1989, KERR, (Philip), The Pale Criminal, first edition, Viking, 1990, also March Violets, first edition, 1989, together with PULLMAN, (Philip), His Dark Materials, third impression, 1995, RICE BURROUGHS, (Edgar), Jungle Girl, first edition, 1933, O'BRIAN, H.M.S. Surprise, first edition, and CONNELLY, The Black Echo, first edition, 1988, (8)
Substantial Great Britain collection housed in 5 Windsor albums and 1 stock book. Many better items noted, 1887 Jubilee set UM SG 197 - 214, cat £650. Main Strengths in George V onwards commencing fine used and then turning to mint, mainly unmounted mint through to early 2000s. Substantial face value with in-depth run of regionals and definitive stamps including booklets and high values. Small collection of first day covers. Condition generally very good. Together with a further box of philatelic material, world stamps in albums, loose and royalty issues. (2 Boxes)
PETERS, (Ellis), A Morbid Taste for Bones, first edition, London, Macmillan Ltd, 1977, together with One Corpse Too Many, first US edition, New York, William Morrow and Company INC., 1980, Saint Peter's Fair, first edition, Macmillan, 1981, and four further 1st editions, two copies of An Excellent Mystery, 1985, The Raven in the Foregate and The Rose Rent. (7)
Great Britain collection of stamps and covers 1840 - 1990, predominately used, housed in three (3) albums, two (2) stockbooks and six (6) cover albums.Stamp collection commences with a four margin (close top left) Penny Black, imperf Two Penny Blue (condition issues) and four imperf Penny Reds. A good run of issues with usual condition issues, a good fine used example of the George VI 10 shilling dark blue noted, and Queen Elizabeth II values to £1. Cover collection commences with two, 1911 First UK Aerial Posts covers with CDS. A 1934 Apex Exhibition cover with nicely struck handstamp, two 1933 India covers, one being a 1st flight cover for Imperia Airlines from Rangoon. Also noted two 1931 Heligoland postcards - cancelled with German stamps addressed to England. Later cover issues include eleven GB coin covers, some RAF covers and then a general run of GB FDCs. (2 Boxes)
HENTY, (G.A.), London, Blackie & Son, 11 first editions, to include, Through Russian Snows, 1896, A March on London, 1898, With Cochrane the Dauntless, 1897, By England's Aid, or The Freeing of the Netherlands, 1891, together with three undated Henty's, Under Drake's Flag, St George for England and One of the 28th, also Guy Arnold, Held Fast For England, G.A.Henty Imperialist Boys' Writer, 1980, (15)
FORESTER, (C.S.), The Happy Return, first edition, London, Michael Joseph Ltd., 1937, also The Commodore, first edition, 1945, Lieutenant Hornblower, first edition, 1952, Hornblower and the Atropos, first edition, 1953, and Hornblower and the Hotspur, first edition, 1962, (5)Condition Report: The Happy Return has no dustjacket. The others have not been price clipped.
FLEMING, (Ian), Dr No, 1st edition, London, Jonathan Cape, 1958, together with Goldfinger, 1st edition, 1959, with facsimile dust jacket, Thunderball, 1st edition, 1961, On Her Majesty's Secret Service, first edition, 1963 and The Man with the Golden Gun, 1st edition, 1965, (5)Condition Report: There are extra images for Dr NO.Dr No has noticeable shelf lean and some foxing to the endpapers, some marks inside, see image of page 34-35 for about the worst it is. Binding OK. Goldfinger has a little shelf lean and the top textblock is foxed. There is a folded top corner on p23. Inside it is OK/good. On the front inner board there is a small sticker, 'Vroman's Pasadena', which has left an imprint on the opposing endpaper. Dustwrapper a later copy.
Estate lot consisting of Great Britain decimal stamps and a World collection in fifteen (15) albums and stockbooks. Great Britain face value in excess of £2,400 contained in five (5) stockbooks/albums and a number of plastic bags. Many strips of 10 first class, part sheets and prestige booklets noted - very clean.The World collection including GB, highlights include a Great Britain 1887 "Jubilee set" SG 197-211 lightly mounted mint. Much duplication of later issues in stockbooks and glassines. (3 Boxes)
Stamps - Great Britain, comprehensive collection of First Day Covers housed in 14 Royal Mail albums with matching slipcases, period 1997 to end of 2024, includes both commemorative and definitive covers including mini-sheets. In addition there are a further three (3) new empty Royal Mail albums with slipcases, a quantity of leaves, four presentation packs and a Liechtenstein cover (3 archive boxes)
HUNT, (John) (1910 - 1998). The Ascent of Everest, 40th Anniversary Edition, Hodder & Stoughton,1993, first Limited edition, number 217 of 500 copies, commemorating the 40th Anniversary of the First Ascent on 29th May, 1953, forward by John Hunt, SIGNED by ten surviving members of the 1953 British Everest Expedition, including John Hunt, Charles Evans, Griffith Pugh, George Band, Alfred Gregory, George Lowe, Michael Westmacott, Charles Wylie, Michael Ward and Edmund Hillary, in a blue cloth slipcase.
AUSTEN, (Jane), Emma, illustrated by Hugh Thomson, London, Macmillan & Co., reprint 1897, inscribed and dated 1898, together with JEROME, (K.Jerome), Three Men in a Boat, Bristol, first edition, J.W.Arrowsmith, 1889, STEVENSON, (R.L), A Child's Garden of Verses, illustrated by Charles Robinson, London, The Bodley Head, 1896, and ANDERSEN, (Hans), Fairy Tales, A New Translation by Mrs.H.B.Paull, London, Warne and Co., late 19th century, inscribed and dated 1888, re-boarded, (4)
SHUTE, (Nevil), Most Secret, London, Heinemann, 1945, together with 10 further SHUTE titles, all UK first editions, all with dustjackets, No Highway, Round the Bend, The Far Country, In the Wet, Slide Rule, Requiem for a Wren, Beyond the Black Stump, The Rainbow and the Rose, On the Beach and Stephen Morris, (11)
Hornby (China) R3074 (Limited Edition) 4-6-0 GWR King Class Steam Locomotive No. 6002 "King William IV" complete with certificate No. 625 of 1200 produced along with souvenier first day cover issue of Hornby Great British Railways Stamps, as produced for the Royal Mail Company. Contents are still factory tissue wrapped so assumed Mint in Excellent Plus box.
Graham Farish by Bachmann N Gauge DMUs - Two pairs of 371-325 Class 150/1 'First North Western' 2 Car DMU. One set in cases, no sleeve, one set unboxed. Some sides have minor oil or grease stains. Conditions: varies from Fair to Good and Excellent to Excellent Plus, Where relevant, in Excellent Plus case.
Heals of London; a dark oak sideboard and refectory-type table, first half of the 20th century. The sideboard with two frieze drawers with a double cupboard below and falnked by two single-end cupboards, on a simple plinth base,114 cm overall length x 47 cm overall depth x 101 cm overall height, the table of plain rectangular form with a pair of double stile supports united by a broad central plank stretcher over sledge feet, 168 cm overall length x 76 cm overall width x 77 cm overall height, both items in the lot bearing an inlaid ivorine trade mark button.
Wilhelm Lehmbruck (1881-1919) German, ‘Madchen mit Aufgestutztem Bein’ (Girl with raised leg), a cast and patinated bronze figure of a standing female nude, first half of the 20th century, bearing the artist's signature and foundry marks for Henri Gonot of Paris to the base, 19 cm overall width x 60 cm overall height.
A pair of bespoke mahogany fountain pen collectors pedestal cabinets, each with a single glazed door enclosing twelve short drawers each lined with a corrugated liner to hold the fountain pens, with turned wood knobs, supported on moulded plinths, 36 cm x 36 cm x 83 cm high, 4.5 cm useable depth of drawerGenerally good order but one is a little stiff to close,I think these have been made from old timberOne base is loose, not detached.One door springs open by a small amount if unlocked.I think that our client had these made for him from old mahogany, perhaps in the 1980s, although not of the first quality of cabinet work are functional and oresentable
Luca Giordano, genannt „Luca fa Presto“, 1634 Neapel – 1705 ebendaKREUZABNAHME CHRISTIÖL auf Leinwand. Doubliert.166,5 x 97,5 cm.Ungerahmt.Beigegeben eine Bestätigung von Nicola Spinosa vom 29. März 2023. Darin bestätigt er nach Ansicht der ihm zur Verfügung stehenden Fotografien, dass das hier angebotene Werk als eigenhändiges Werk Giordanos einzuordnen ist. Ferner ein Gutachten von Stefano Causa, vom 13. November 2023, in Kopie.Das Thema in bewegter Figurenszene wiedergegeben. Der Leichnam Christi nach vorne gebeugt, gehalten von Josef von Arimathäa, wird von zwei Helfern vom Kreuz abgenommen. Die Körperhaltungen dramatisch bewegt. Rechts steht Maria Magdalena gebeugt und küsst die Füße Jesu, dessen leicht grün angelegtes Inkarnat sich vom weißen Tuch bewusst abhebt. Links die trauernden Maria und Johannes Evangelist, darüber in Wolken fliegende Engel. Das vorliegende, bislang unveröffentlichte Gemälde ist in Zusammenhang zu sehen mit einem viel größeren Gemälde (447 x 243 cm), welches das gleiche Thema darstellt und von Luca Giordano in Neapel 1665 gemalt wurde. Dieses befand sich erst in der Kirche Santa Maria del Pianto in Venedig, bevor es in die Galleria dell‘Accademia gelangte. Dieses Gemälde hat oben einen rundbogigen Abschluss, der auch bei dem hier angebotenen Gemälde angedeutet, jedoch von einer Wolkenbank durchbrochen wird. Zu diesem Gemälde sind einige Studien bekannt. So wird ein Bozetto (130 x 65 cm) im Art Museum in Worcester verwahrt. Auch einige alte Kopien zu diesem Gemälde sind bekannt, die in der unten genannten Literatur behandelt werden.Der vor allem für seine Fresken berühmte Maler war Sohn eines Kunsthändlers aus Apulien, der sich ebenfalls der Malerei widmete. So erhielt er seinen ersten Unterricht bei seinem Vater, während jedoch allgemein angenommen wird, dass er ein Schüler des Jusepe de Ribera (1588/91-1652) war. Etliche seiner Werke lassen auch dessen Einfluss erkennen, während das enorm umfangreiche Werk Giordanos zeigt, dass er sämtliche Stilvarianten seiner Zeit beherrschte. Auch die Themenbreite in seinem Werk, in sämtlichen Bereichen der Historienmalerei, religiöse Darstellungen, aber auch mythologische Szenen, zeigt Einflüsse zunächst der Caravaggisten, später aber auch der Maler Pietro da Cortona (1596-1669), Mattia Preti (1613-1699) oder Peter Paul Rubens (1577-1640). Im Bildaufbau mancher seiner Werke sind auch die venezianischen Meister wie Paolo Veronese (1528-1588), Tiziano Vecellio (1485/89-1576) oder Domenico Robusti Tintoretto (1560-1635) spürbar. Giordano war Schüler von Jusepe de Ribera (1588/91-1652), wirkte nach seiner väterlichen Lehre in Rom unter Pietro da Cortona (1596-1669), wurde alsbald durch zahllose Aufträge geehrt, um die italienischen Paläste mit Fresken und Ölbildern auszustatten. In flotter, schneller Malweise geübt, war er in der Lage, mehr Werke zu schaffen als seine Kollegen. 1690 wurde er nach Spanien berufen, wo er unter Karl II 13 Jahre wirkte und zum Ritter ernannt wurde. In dieser Zeit entstanden seine besten Arbeiten in der Kirche San Lorenzo in Escorial.Literatur:Vgl. Stefano Causa, Luca Giordano. Le triomphe de la peinture napolitaine, Ausstellung, Paris, Petit Palais, 14.11.2019-23.02.2020.Vgl. Bozzetti italiani dal Manierismo al Barocco, Neapel 1990, S. 152 – 178.Vgl. Giuseppe Scavizzi, Giuseppe De Vito, Luca Giordano giovane 1650 – 1664, Neapel 2012, S. 126.Vgl. Oreste Ferrari, Giuseppe Scavizzi, Luca Giordano. L‘opera completa, Neapel 1992, Bd. II, S. 279. (1432152) (3) (13)Luca Giordano,also known as “Luca fa Presto”,1634 Naples – 1705 ibid.THE DEPOSITION FROM THE CROSS Oil on canvas. Relined.166.5 x 97.5 cm.Accompanied by a confirmation from Nicola Spinosa dated 29 March 2023. Based on the photographs supplied Spinosa confirms that the present painting was created by Giordano. Furthermore an exert’s report by Stefano Causa, dated 13 November 2023, in copy. The present, previously unpublished painting must be seen in context with a much larger painting (447 x 243 cm) with the same subject and painted by Luca Giordano in Naples in 1665. This was first in the church of Santa Maria del Pianto in Venice before ending up in the Galleria dell’Accademia. Several studies for this painting are known. A bozzetto (130 x 65 cm) is held at the Art Museum in Worcester.Literature:cf. Stefano Causa, Luca Giordano. Le triomphe de la peinture napolitaine, exhibition, Paris, Petit Palais, 14 November 2019 – 23 February 2020.cf. Oreste Ferrari, Bozzetti italiani dal Manierismo al Barocco, Naples 1990, p. 152-178.cf. Giuseppe Scavizzi, Giuseppe De Vito, Luca Giordano giovane 1650 – 1664, Naples 2012, p. 126.cf. Oreste Ferrari, Giuseppe Scavizzi, Luca Giordano. L’opera completa, Naples 1992, vol. II, p. 279.
Meister von Lyon, tätig in Venedig in der Mitte des 18. JahrhundertsDER CAMPO SANTA MARIA FORMOSA IN VENEDIGÖl auf Leinwand.29 x 47,5 cm.Beigegeben ein Zertifikat von Bozena Anna Kowalczyk, sowie Zuweisung an den Lyoneser Meister mündlich bestätigt durch Charles Beddington. Der weite Vorplatz der Kirche scheint in schattenbildende Abendstimmung getaucht. Der nebenstehende Campanile, die Palazzofront in der rechten Bildseite und der runde Marmorbrunnen kommen dadurch weiß leuchtend zur Geltung, beleuchtet durch das Licht der hinter den Dächern links untergehenden Sonne. Entsprechend sind auch die Figurenstaffage und die Platzabgrenzungen ins Hell-Dunkel gesetzt. Der ernste Charakter der Lichtstimmung und die feingratige Malweise entsprechen bereits dem Stil des ausgehenden Jahrhunderts.Anmerkung:Erstmals hat Charles Beddington das Gemälde dem Meister von Lyon zugewiesen, aufgrund eines Werkes im Museum Lyon („Canal Grande a nord da Palazzo Rezzonico a Palazzo Balbi“), das früher als Werk des Bellotto galt. Dario Succi stellte den Maler Pietro Bellotti (aktiv um 1749-um 1818) zur Diskussion. In der beiliegenden Dokumentation werden Werke von Bellotto erwähnt, u. a. bei Sotheby´s New York, 14. Oktober 2020, Lot 26.Literatur: Vgl. Charles Beddington, Bernardo Bellotto and his Circle in Italy, Part II. The Lyon Master and Pietro Bellotti, in: Burlington Magazine, CXLVII, Nr. 1222, Januar 2005. (1410806) (11)Master of Lyon,active in Venice, mid 18th century THE CAMPO SANTA MARIA FORMOSA IN VENICEOil on panel.24 x 47.5 cm. Accompanied by a certificate by Bozena Anna Kowalczyk and attribution orally confirmed by Charles Beddington.Notes:Charles Beddington first attributed the painting to the Master of Lyon on the basis of a work in the Lyon Museum (‘Canal Grande a nord da Palazzo Rezzonico a Palazzo Balbi’), which was previously thought to be the work of Bellotto. Dario Succi presented the painter Pietro Bellotti (active ca. 1749-ca.1818) for discussion. Works by Bellotto are mentioned in the accompanying documentation, including at Sotheby’s New York, 14 October 2020, lot 26.Literature: cf. Charles Beddington, Bernardo Bellotto and his Circle in Italy, Part II. The Lyon Master and Pietro Bellotti, in: Burlington Magazine, CXLVII, no. 1222, January 2005.
Meister des San Nicolò-TriptychonsALTARTAFEL MIT DARSTELLUNG DES HEILIGEN PROSDOCIMUS VON PADUAÖl auf Tafel, mit punziertem Goldgrund.121 x 36,5 cm.Betont hochrechteckiger Flügel eines Klappaltars, der nach Recherchen möglicherweise 1503 von Badessa Catarina Mariotti für die Kirche San Prosdocimo in Vicenza in Auftrag gegeben wurde. Vermutlich kam das Werk 1808 zunächst in Staatsbesitz, wurde dann 1822 in die Sammlung des Malteserordens übertragen. Die Bildtafel wurde ursprünglich dem Maler Alvise Vivarini (um 1445-um 1505) zugeschrieben. Andrea de Marchi hat sie in den Werkkatalog des Meisters des Nikolaus-Triptychons aufgenommen. Es wird angenommen, dass die Tafel ehemals eine Madonnendarstellung mit Kind und Engeln flankiert hat, die 1983 von Federico Zeri und nochmals im Jahr 2000 von Enrico Maria Dal Pozzolo publiziert wurde. Die Madonnendarstellung war seit 1979 bekannt (Christie´s Februar 79, Lot 99), zu den weiteren Seitenbildern fehlen bislang Informationen. Pietro Edwards hatte 1806 in einer Inventarbeschreibung dazugehörige Tafelbildthemen aufgeführt, nämlich San Daniele, Schutzpatron von Padua, und Prosdocimus, erster Bischof der Stadt und Patron des gleichnamigen Klosters. Der bislang anonyme Künster wurde von Dal Pozzolo vorläufig mit dem Maler Battista Tessari (genannt Girolamo del Santo) dem Cousin der Auftraggeberin identifiziert. Der Dargestelle steht frontal zum Betrachter, im Arm der erhobenen Segenshand der Bischofsstab, gewandet mit einem reich mit gestickten Bildern ornamentierten Chormantel.Provenienz: Kirche San Prosdocimus, Padua (1503).Privatsammlung Ludwig Mond, London. Kunstgalerie von Ontario, Toronto (1926). Auktion Sotheby´s New York, 27. Januar 2017, Lot 405.Literatur:Vgl. Pietro Edwards, in: Fogolari, Accademia veneziana di pittura e scultura des ´700, L‘arte XVI, 1913, S. 250.Vgl. Maracher (Hrsg.), Museo Correr, Gemälde aus dem 14. bis 16. Jahrhunderts, Ausstellungskatalog, Venedig 1957.Vgl. Frederico Zeri, Un esercizio in area veneta di provincia, in: Antologia di Belle Arti, 15 f. 1980.Vgl. Mauro Lucco, Un esercizio di folologia, l´autore del trittico in San Nicolo a Padova. In: Bolletino del Muso Civico di Pdova, LXXII, 1983.Vgl. Enrico Maria Dal Pozzolo. La chiesa di San Prosdocimo a Padova in Arte Veneta, 58, 2000. S. 77 f. (1421373) (11)Master of the San Nicolò TriptychALTARPIECE WITH DEPICTION OF SAINT PROSDOCIMUS OF PADUA Oil on panel with punched gold ground. 121 x 36.5 cm.Depiction of an elongated portrait format wing of a folding altarpiece, which, according to research, was possibly commissioned in 1503 by Badessa Catarina Mariotti for the church of San Prosdocimo in Vicenza.The work probably first came into state ownership in 1808 and was then transferred to the collection of the Order of Malta in 1822. The panel was originally attributed to the painter Alvise Vivarini (ca. 1445 - ca. 1505). Andrea de Marchi included it in the oeuvre catalogue of the Master of the San Nicolò Triptych. Provenance: Church of San Prosdocimo, Padua (1503).Private collection Ludwig Mond, London. Art Gallery of Ontario, Toronto (1926). Auction Sotheby’s New York, 27 January 2017, lot 405.Literature:cf. Pietro Edwards, in: Fogolari, Accademia veneziana di pittura e scultura des ‘700, in: L’arte, XVI, 1913, p. 250.cf. Maracher (ed.), Museo Correr, Gemälde aus dem 14. bis 16. Jahrhunderts, exhibition catalogue, Venice 1957.cf. Federico Zeri, Un esercizio in area veneta di provincia, in: Antologia di Belle Arti, p. 15f., 1980.cf. Mauro Lucco, Un esercizio di filologia, l´autore del trittico in San Nicolò a Padova, in: Bolletino del Museo Civico di Padova, LXXII, 1983.cf. Enrico Maria dal Pozzolo, La chiesa di San Prosdocimo a Padova, in: Arte Veneta, 58, 2000. p. 77f.
Giovanni Francesco Barbieri, genannt „Guercino“, 1591 Cento – 1666 BolognaAMORKNÄBLEIN MIT BOGEN AUF EINER MAUER oder zutreffender:ERSTE VERSUCHE DES KLEINEN CUPIDOSÖl auf Leinwand.51,5 x 39 cm.Wir danken Nicholas Turner für die Zuschreibung nach Prüfung im Original. Das Amorknäblein ist hier auf einer Ziegelmauer nackt auf einem weißen Tuch sitzend dargestellt. Der rechte Arm ist ausgestreckt, in der Hand hält er einen Bogen. Ein Pfeil ragt unter dem Tuch hervor, auf dem er sitzt. Sein Oberkörper ist leicht gebeugt, der Kopf gesenkt. Der Blick ist auf seine Bogenhaltung gerichtet. Die bisherigen Beschreibungen des Bildes gehen davon aus, dass das Knäblein einen Pfeil abgeschossen hat und ein zweiter für ein weiteres Opfer bereitliegt (Dorotheum 2012). Diese irrtümliche Annahme verkennt, dass das etwa einjährige Kleinkind den Bogen völlig verkehrt hält. Damit ist die Bildaussage also weit raffinierter, als sie auf den ersten Blick erscheint – ein markantes Merkmal des Manierismus: Cupido versucht sich hier also noch tollpatschig an seinem Werkzeug und ist noch nicht in der Lage, es zu bedienen. Sein Blick ist nicht prüfend in die Ferne gerichtet; sein enttäuscht fragendes Gesicht verrät ihm seine Ungeschicklichkeit. Darin liegt der besondere Reiz der Darstellung. Guercino hat das Thema der Amorknaben mehrfach behandelt, jeweils in übereinstimmender Stilistik, mit füllig-rundlicher Körperwiedergabe. In seinem Werk „Venus, Mars und die Liebe“ von 1634 ist Amor bereits etwas älter gezeigt und schon fähig, den Bogen richtig zu halten (Modena, Galleria Estense). Gleiches gilt für seine Amordarstellung in seinem Selbstbildnis von 1655 (Washington, National Gallery, vgl. Abb. Stich), in seinen Werken „Mars mit Cupido“ und „Der Heilige Wilhelm empfängt die Mönchskutte“, die aus seiner vorrömischen Periode um 1620 stammen, in die auch das hier vorliegende Gemälde einzuordnen wäre. Zuweilen finden sich Wiederholungen des Cupidomotives aus großen Bildzusammenhängen, die der Maler neben seiner Auftragstätigkeit für Sammler als Nebenerwerb fertigte. Dies ist hier jedoch nicht der Fall. Für das hier vorliegende Gemälde wurde bisher noch kein adäquates Beispiel gefunden. Die hier zu erkennende, nach meiner Deutung hintergründige Bildaussage ist auch allzu solitär, als dass sie als „Nebenprodukt“ aus einem anderen Bildzusammenhang zu vermuten wäre. Auch darin liegt die Einzigartigkeit des hiesigen Werkes als eigenständige Bilderfindung. A. R.Provenienz: Dorotheum Auktion, 17. Oktober 2012.Christie´s Auktion, Juli 2020.Literatur:Nicholas Turner: The paintings of Guercino: a revised and expanded catalogue raisonné, Rom 2017, S. 348 Nr. 92 (abgebildet).Vgl. Ausst.-Kat.: Palazzo Chiablese, „Guercino. Il mastiere del Pittore“, Turin 2024Vgl. Luigi Salerno, I dipinti del Guercino, Rom 1988, S. 148/49, Nr. 69; und Denis Mahon, „Catalogo critico“, in: Giovanni Francesco Barbieri Il Guercino 1591-1666, Ausst. Kat., Museo Civico Archeologico, Bologna, und Pinacoteca Civica und Chiesa del Rosario, Cento, September bis November 1991, S. 128-131, Nr. 45.Vgl. Luigi Salerno, I dipinti del Guercino, Rom 1988, S. 131, Nr. 54 (Versorgung der Wunden des hl. Sebastian in der Pinacoteca Nazionale, Bologna) sowie S. 132 ( Halbfigurigen Sibylle von 1619 aus der Sammlung Dennis Mahon). (1431121) (11) (†)Giovanni Francesco Barbieri,also known as “Guercino”,1591 Cento – 1666 BolognaCUPID WITH BOW ON A WALL or more accurately:FIRST ATTEMPTS OF LITTLE CUPID Oil on canvas.51.5 x 39 cm.We would like to thank Nicholas Turner for his identification of the artist after examining the original painting. Provenance: Dorotheum, 17 October 2012.Christie’s, July 2020.Literature:Nicholas Turner, The paintings of Guercino: a revised and expanded catalogue raisonné, Rome 2017, p. 348 no.92 (ill.).cf. Guercino. Il mastiere del Pittore, exhibition catalogue, Palazzo Chiablese, Turin 2024.cf. Luigi Salerno, I dipinti del Guercino, Rome 1988, pp. 148/49, no. 69. Denis Mahon, Il Guercino. in: Giovanni Francesco Barbieri, 1591 - 1666. Catalogo critico dei dipinti, exhibition catalogue, Museo Civico Archeologico, Bologna, and Pinacoteca Civica and Chiesa del Rosario, Cento, September - November 1991, pp. 128-131, no. 45. cf. Luigi Salerno, I dipinti del Guercino, Rome 1988, p. 131 no. 54 (Care of the Wounds of St Sebastian in the Pinacoteca Nazionale Bologna) and p. 132 (Half-figure Sibyl from 1619 from the Dennis Mahon Collection).
Apollonio Facchinetti, genannt „Domenichini“, tätig 1740 – 1770VENEDIGVEDUTE MIT BLICK VOM CAMPO SAN VIO ÜBER DEN CANAL GRANDEÖl auf Leinwand. Doubliert.48 x 72 cm.In à jour gearbeitetem vergoldeten Rahmen mit Ranken- und Muschelwerk.Beigegeben eine Expertise von Dario Succi, Gorizia, in Kopie, der das vorliegende Werk auf um 1745 datiert.Der Maler führt den Betrachter auf die Uferterrasse des Platzes und bietet im Bild den Blick nach Osten. Die linke Zeile der Paläste und Gebäude steht im Mittagslicht, die rechte entsprechend verschattet. Lediglich die Westfassaden der Gebäude und des Palastes rechts sind sonnenbeschienen, ebenso wie die Kuppel, die sich im Hintergrund über die Reihe der Bauten erhebt. Auflockernde Bewegung wird durch die reiche Figurenstaffage sowie Kähne und Gondeln auf dem Kanal erzeugt. Von Giovanni Antonio Canal kennen wir ein Gemälde, das denselben Betrachterstandpunkt einnimmt, jedoch unterscheidet sich die Staffage der beiden Werke in mehreren Details; auch die Wolkenbildung ist gänzlich unterschiedlich zu vorliegendem Gemälde. Die Aufmerksamkeit für den genannten Maler erfolgte erstmals 1994, als 13 Gemälde in der Sammlung der Langmatt Foundation als offensichtlich von derselben Malerhand erkannt wurden. Die Identifizierung als Apollonio Facchinetti gelang durch Aufdeckung einer Künstlerbezeichnung auf der Rückseite eines der Werke.Der Informationsstand über den Maler waren lange Zeit sehr dürftig. Der Name Domenichini wird fürs Jahr 1757 in der venezianischen Malergilde Fraglia erwähnt. Aufgrund von Stilvergleichen und archivalischen Quellen konnte jedoch ein Gesamtbild vom Wirken des Malers entworfen werden. Das Geburtsjahr 1715 hat Lino Moretti ermittelt. Er konnte aufgrund eines Dokuments vom August 1702 feststellen, dass der eigentliche Familienname Facchinetti lautet. Die Quelle nennt den Vater, ebenfalls Maler, mit beiden Namen. Es wird angenommen, dass Facchinetti bei Luca Carlevarij (1663-1730) studiert hat, sich jedoch um 1740 selbständig machte. Auch architektonische Details in den Veduten lassen seine Werkgruppe um 1744 datieren. Das einzige datierbare Werk Facchinettis ist eine Romansicht von 1746. Die Veduten der Stiftung Langmatt (Schweiz) wurden u. a. 1994 in einer Ausstellung gezeigt, mit einem Katalog von Gertrude Borghero. Darüber hinaus hat Dario Succi das Werk Facchinettis mit späteren Malern in Verbindung gebracht, die von Facchinetti beeinflusst gewesen sein dürften, wie etwa Michele Marieschi (1710-43), Francesco Albotto (1721-1757) oder Francesco Tironi (1745-1797).Literatur: Vgl. Gertrude Borghero, Sidney und Jenny Brown (Hrsg.), Mythos Venedig, Venezianische Veduten des 18. Jahrhunderts, 8. Juni-31. Oktober 1994, Stiftung Langmatt, Baden 1994.Vgl. Dario Succi und Gertrude Borghero, a Alito e Fascino di Venezia nelle vedute del Settecento, Stiftung Langmatt, Baden 1994. Vgl. Filippo Pedrocco, Visions of Venice, Paintings of the 18th Century, London 2001.Vgl. Lino Moretti, Di Apollonio Facchinetti detto Domenichini (1715-1757) e altri pittori di quella famiglia, in: Arte Veneta, 68, S. 319-323. (1421971) (13)Apollonio Facchinetti,also known as “Domenichini”,active 1740 – 1770VENICE – VIEW OF THE CAMPO SAN VIO ACROSS THE GRAND CANALOil on canvas. Relined.48 x 72 cm.Accompanied by an expert’s report by Dario Succi, who dates the present work to ca. 1745, in copy. The painter first gained attention in 1994, when 13 paintings in the collection of the Langmatt Foundation in Baden-Baden were recognized as being obviously by the same painter. The identification as Apollonio Facchinetti was also made possible by discovering an artist’s name on the back of one of the works.
Jean-Pierre Cassigneul, geb. 1935 Paris PORTRAIT EINER JUNGEN FRAUÖl auf Leinwand.46 x 46,5 cm.Rechts unten signiert „Cassigneul“, verso erneut signiert, datiert „2006“ und betitelt „Jeune femme de face“.Vor türkis-grünem Hintergrund in Nahsicht das Brustbildnis einer jungen Frau in schwarzem Kleid und großem breiten schwarzen Hut. Ihr Gesicht hat sie frontal dem Betrachter zugewandt; sie hat eine schmale Nase, rote Lippen und leicht geschlossene Augenlieder, die grünlich geschminkt sind. Mit ihren ausdrucksstarken grünen Augen schaut sie leicht energisch aus dem Bild heraus. Ein kräftiger rascher Pinselduktus beherrscht das Gemälde gegenüber den zarten, fast symmetrischen Gesichtshälften, von denen die rechte leicht verschattet ist. Für den französischen Künstler typische Frauendarstellung in Kleidung der eleganten Pariser Mode der Jahrhundertwende. Der in Frankreich wirkende Maler wurde besonders durch seine Frauenbildnisse bekannt, in denen er die Leichtigkeit sommerlicher Stimmungen zu erzeugen wusste, häufig stellt er junge Mädchen mit Strohhut dar, meist in mediterranem Umfeld. Sein Stil setzt die ehemalige Avantgarde der Nabis-Künstler fort, mit Reminiszenzen an Maler wie Jean Édouard Vuillard (1868-1940) oder Pierre Bonnard (1867-1947), zuweilen zeigen seine Bilder die Nähe zu Kees van Dongen (1877-1968). Der Maler veranstaltete bereits 17-jährig seine erste private Ausstellung in der Galerie Lucy Krohg in Paris. Zwei Jahre später besuchte er die Académie Charpentier und studierte dort unter Jean Souverbie (1891-1981), Professor an der École des Beaux-Arts in Paris. 1958 veranstaltete er seine erste Ausstellung und wurde daraufhin Mitglied des Salon d‘Automne. Neben weiterer Ausbildung durch Roger Chapelain-Midy (1904-1992) beteiligte er sich an mehreren Ausstellungen in Paris und anderen französischen Städten und stand anschließend unter Vertrag bei der Galerie Belles Choses in Paris. Ab 1965 stellte er international aus, wie etwa in der Galerie Tamenaga in Japan oder der Wally Findlay Galerie in New York. In den letzten Jahren von der Galerie Smith Davidson repräsentiert, war er in den Jahren 2015 bis 2017 auf mehreren internationalen Ausstellungen vertreten. (1430688) (18)Jean-Pierre Cassigneul,born 1935 ParisPORTRAIT OF A YOUNG WOMANOil on canvas.46 x 46.5 cm.Signed “Cassigneul” lower right, signed again and dated “2006” on the reverse and titled “Jeune femme de face”.Cassigneul had his first exhibition in 1958, following which he joined the Salon d’Automne, the Autumn Salon. He received further training under Roger Chapelain-Midy (1904-1992) and exhibited internationally from 1965. In the last years of his life he was represented by Smith Davidson Gallery, where he was included in several international presentations between 2015 and 2017.
Paar grosse Potpourri-DeckelvasenHöhe: 71 cm. Durchmesser 35 cm.Nach einem Modell von Johann Joachim Kändler (1706-1775), Meißen, 18. Jahrhundert.Meißen, 1818 – 1864.Der viereckige Unterbau mit Rollwerkfüßen und polychrom staffiertem Blütenbesatz, der balustrierte Körper mit polychromen galanten Szenen sowie applizierten allegorischen Figuren mit Blütendekor. Die Asthenkel ebenfalls mit Putti dekoriert und plastischen Blüten. Der Steckdeckel à jour gearbeitet als Potpourri-Deckel mit aufwendig gestaltetem Blütenarrangement. Auf vierseitigem Sockel.Provenienz laut Vorbesitzertradition: Aus der Sammlung der Freiherren von Süßkind zu Dennenlohe, wobei Dennenlohe erstmals als Schlösslein am Ende des 15. Jahrhunderts als im Besitz der Ritter von Leonrod erwähnt wird. (1431622) (1) (13)A pair of large, lidded potpourri vasesHeight: 71 cm. Diameter 35 cm.After a model by Johann Joachim Kändler (1706-1775), Meissen, 18th century.Meissen, 1818 – 1864.Provenance according to the tradition of the previous owners: From the collection of the Barons von Süßkind zu Dennenlohe, whereby Dennenlohe is first mentioned as a small castle at the end of the 15th century as the property of the Knights of Leonrod.
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