Four views showing the manufacturing of the different stages and Command Module of the first rocket designed for the Moon, Project Apollo, 1965-1967 Vintage chromogenic prints on fibre-based Kodak paper, 25.5 x 20.5 cm (10 x 8 in), with A KOADAK PAPER watermarks on verso, the first with North American credit, date and ID numbers superimposed on recto, the second with NASA Marshall Space Flight Center Mississippi Test Facility stamp on verso, the third and fourth with filing holes and a caption on original separate sheet
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Neil Armstrong and Buzz Aldrin Two rare views from the CDR and LMP windows of the LM Eagle before liftoff showing footprints, the TV camera, the US flag and craters on the horizon at Tranquility Base, both unpublished after the mission, Apollo 11, 16-24 July 1969 Vintage chromogenic prints on fibre-based Kodak paper, [NASA photos no AS11-37-5503 and AS11-37-5512], 18.5 x 18.5cm, originally trimmed to images, with A KODAK PAPER watermarks on verso, one with 05512 stamp (NASA Manned Spacecraft Center), (2)Footnotes: Extremely rare photographs from colour magazine 37/R taken with the Hasselblad 500 EL camera used for Intra Vehicular Activity (IVA) and equipped with the 80mm lens.
The second Saturn V rocket lifting off from Pad 39A at the Cape Kennedy, Apollo 6, 4 April 1968Vintage chromogenic print on fibre-based Kodak paper, 25,4 x 20,3 cm (10 x 8 in), with TUCKER collection stamp and A Kodak Paper watermarks on verso (NASA/North American Rockwell)Footnote: Apollo 6 was the final unmanned Apollo test mission of the mighty Saturn V rocket that would take astronauts to the Moon. The Apollo 6 (Spacecraft 020/Saturn 502) unmanned space mission was launched from Pad A, Launch Complex 39, Kennedy Space Center (KSC), Florida. The lift-off of the huge Apollo/Saturn V space vehicle occurred at 7:00:01.5 a.m. (EST), April 4, 1968. North American Rockwell was NASA's prime contractor and manufacturer of the Apollo Command Module. Condition Report: MintCondition Report Disclaimer
The first crude colour photograph of the entire Earth, black and white version, DODGE satellite, 11 October 1967 Vintage gelatin silver press print on fibre-based paper, 25.5 x 20.3 cm (10 x 8 in), with AP wire press caption in margin as well as a date stamp on the verso (Oct 23, 1967)Footnotes: Press caption: "The Defense Department released this picture in Washington today, the first color photograph of Earth. Picture was made from DODGE satellite from an altitude of 20,815 miles."DODGE (Department of Defense Gravity Experiment) was a satellite whose primary purpose was to conduct experiments in gravity-gradient stabilization at near geosynchronous altitudes (approximately 22,300 miles). Its secondary objectives included measuring the Earth's magnetic field, and taking pictures of the entire Earth's disc. It was launched atop a Titan IIIC rocket on 1 July 1967 This very rare photograph was taken from about 18,000 miles with a B&W TV camera which took three photographs with red, green and blue filters to create the color image. The small disc in front of the picture is a colour match card. Europe, the Mediterranean Sea and West Africa are clearly visible.Condition Report: Very goodCondition Report Disclaimer
Buzz Aldrin The first space selfie, Buzz Aldrin during EVA, Gemini 12, 11-15 November 1966 Vintage gelatin silver print on fibre-based paper, 20.3 x 24.3 cm (8 x 9½ in), an AP Wirephoto print with a press caption across the front and a date stamp on the verso (22 Nov 1966)Footnotes: To capture this rare self-portrait, the first ever taken in outer space, Aldrin attached the camera to the side of the spacecraft to stabilize it and get his face in the frame.Press caption: "A spaceman begins his chores. This closeup of astronaut Edwin A. Aldrin was made shortly after he opened his hatch in the Gemini 12 spacecraft and stood up to begin a series of operations designed to provide more information on man's ability to work in space. At lower left is a portion of a Maurer camera used to photograph some of Aldrin extravehicular activity."Literature:Ron Schick, Julia van Haaften, "A View from Space", p.4 Condition Report: One minor corner crease, very goodCondition Report Disclaimer
The first American photograph taken by the first American lander from the surface of the Moon, Surveyor I, NASA, 2 June 1966 Vintage gelatin silver print on fibre-based paper, 20.3 x 25.4cm (8 x 10in), with General Dynamics credit stamp and ID number UNCLASSIFIED 74282 B on the verso (NASA/General Dynamics)Footnotes: General Dynamics was one of NASA's main contractor for Surveyor 1. The first American landing on the surface of another world, an incredible feat of engineering, revealed for the first time in beautiful detail an alien landscape, starting with this first photograph of its legs on the lunar surface.The Soviet Luna 9 was the first space probe to soft land on the Moon in February 1966and sent crude pictures from the surface. A few months later on June 2, 1966, Surveyor I joined it and landed on a dark, relatively smooth, mare surface north of the Crater Flamsteed, in the Ocean of Storms. The robot spacecraft transmitted much higher resolution photographs than Luna 9, including this first one taken on its first day of operation, confirming that the lunar surface was strong enough to support an astronaut.Condition Report: Some paper loss to the margin from filing punch holes; image unaffected and very goodCondition Report Disclaimer
William Anders The disc of the Earth first seen by humans Apollo 8, 21-27 December 1968 Vintage chromogenic print on fibre-based Kodak paper, 20.3 x 25.4 cm (8 x 10 in) [NASA photo No AS8-16-2588, inverted], with TUCKER collection stamp and A KODAK PAPER watermarks on verso (NASA/North American Rockwell)Footnote: The photograph was taken by William Anders with the 80mm lens. North American Rockwell was NASA's prime contractor and manufacturer of the Apollo Command Module.About three hours and thirty minutes after launch, the crew of Apollo 8 was already further from Earth than any humans before them and experienced a never before seen view of the curved Earth from 6,500 nautical miles away. The Atlantic Ocean and the west coast of Africa are clearly visible. Commander Frank Borman reported to Mission Control: 'We see the Earth now, almost as a disk.'Illustrated: LIFE 10 January 1969 p. 22-23, see illustrations (a copy of the magazine is not included within this lot)"The View from Space: American Astronaut Photography, 1962-1972", Schick and Van Haaften, pg. 94. Condition Report: MintCondition Report Disclaimer
Two views of James Lovell and Frank Borman before the launch of their epic 14-day mission, the record breaking longest spaceflight of the Golden Age of Space Exploration, Gemini 7, November 1965.Vintage gelatin silver prints on fibre-based paper, 20.3 x 25.4 cm (8 x 10 in), the first blank on verso, the second with NASA caption and Culver Pictures stamp on verso, (NASA Headquarters), (2).Footnotes:Frank Borman and James Lovell would not only spend 14 days in space in the tiny Gemini VII capsule but they would become the first humans to break free of Earth's gravity on Apollo 8 three years later. The first photograph shows James Lovell in the cockpit of the spacecraft during joint systems tests of the launch vehicle and spacecraft. The second photograph shows Frank Borman during weight and balance test. They are wearing lightweight pressure spacesuits designed to be removable during their marathon 14-day mission.The longest previous spaceflight was the eighth-day mission of Gemini 5. Borman noted that he and Lovell hoped to take advantage of the earlier experiences. "One of the things we got from Gemini 5 was that flying in the heavier spacesuits was very debilitating," he said. "So we were able to convince NASA that we should have a lightweight pressure suit which was developed in a very short period of time. It was very convenient because we could get out of it, and we did." (https://www.nasa.gov/feature/dual-gemini-flights-achieved-crucial-spaceflight-milestones)
Avalon - British Modern Design - A retro vintage mid 20th century teak wood sideboard credenza having a double door cabinet to the left, central bank of three drawers with single cupboard door to the right. Raised on tapering supports with side stretchers. Makers stamp inside drawer. Measures approx. 71cm x 203cm x 44cm.
Lord Nelson: The Morning Post newspaper, dated Thursday, November 7 1805, detailing dispatches from Vice-Admiral Collingwood regarding the Victory at Trafalgar and the Death of Nelson (page two and half of page three), with Half Penny duty stamp bottom right of page three, 4 pp, 49 x 33 cm, in a half leather presentation folder, and a steel engraving after A.W. Devis depicting the death of Lord Nelson, 17 x 22.5 cm, framedQty: 2
Olga Wisinger-Florian (1844-1926)-attributed, Hyacinths, oil on board, signed bottom right, framed, including a written expertise by Prof. Erich Tromayer of July 2011, certifying the painting as a well conserved and autographic work executed after 1910, on the reverse estate stamp "Nachlass Olga Wisinger-Florian", Provenance : private consignment Vienna - Dr. Ulrich Weinzierl - Palais Coburg Vienna, 66,5 x 82,5 cm
Charles Camoin, 1879 Marseille – 1965 ParisL'EGLISE DE PIANA EN CORSE (DIE KIRCHE VON PIANA AUF KORSIKA), 1910Öl auf Leinwand.70 x 88 cm.Rechts unten Nachlassstempel „Ch. Camoin“.Gerahmt.Beigegeben eine Expertise von Mme. Grammont Camoin, vom 1. März 2014, in Kopie. Das Gemälde wird ins Werkverzeichnis „Archives Camoin“ aufgenommen. Der Maler zählt zu den heute in ihrer Bedeutung immer noch zu wenig Erkannten aus dem Kreis der Fauvisten. 1896 Schüler im Atelier von Gustave Moreau, schloss er Freundschaft mit Albert Marquet und machte Bekanntschaft mit Paul Cézanne. Ein langjähriger Briefwechsel mit Cézanne dokumentiert deren enge Verbindung. Den Fauves schloss er sich an, ging hier jedoch eigene Wege. Zusammen mit den Fauvisten stellte er ab 1904 bis 1907 jedes Jahr in der Galerie von Berthe Weill aus. Dazwischen beteiligte er sich 1905 am Salon d´Automne. Hier war er zusammen mit Derain, Matisse, Vlaminck und Braque zu sehen. Während des Krieges hatte er 1918 in Cagnes Kontakt mit Renoir, was auf sein späteres Werk stilistisch eingewirkt hat. Die bedeutende Galerie Bernheim veranstaltete 1958 eine Retrospektivausstellung in Paris. 1962 war er der einzige und letzte Überlebende des Ateliers Moreau, anlässlich der Ausstellung „Moreau und seine Schüler“.Der Bedeutung seines Werkes wird man erst voll bewusst, wenn man seine Wirkung auf so bekannte Maler wie Kandinsky, die Künstler des „Blauen Reiters“ oder der „Brücke“, Franz Marc oder August Macke sieht. Bereits 1908 stellte die berühmte Pariser Galerie des deutschen Kunsthändlers Daniel Henry Kahnweiler seine Bilder aus, anschließend gelangten seine Werke in die wichtigsten europäischen Ausstellungen der Avantgardisten. Die „Kirche von Piana auf Korsika“ entstand 1910, also im wichtigsten Zeitabschnitt seines Wirkens. Die Auffassung von Farbe und Kontur, wie sie in den Theorien der Fauves formuliert wurde, zeigt sich noch deutlich. Nicht weniger auffallend jedoch ist hier die Nähe zu Vlaminck, vor allem aber die Vorbildstellung für Werke von Kandinsky zu erkennen. Werke seiner Hand in den Museen, wie: Musée des Beaux-Arts, Marseillle, Musée des Beaux-Arts de Menton, Musée National d´Art Moderne, Paris Musée de Mont Martre, Paris. A.R.Ausstellung: Musée Granet, Aix-en-Provence, „Camoin das sa lumière“, 11. Juni bis 2. Oktober 2016, Katalog Nr. 62, Abb. S. 122. (1362051) (11)Charles Camoin,1879 Marseille – 1965 ParisL’ÉGLISE DE PIANA EN CORSE (THE CHURCH OF PIANA ON CORSICA), 1910Oil on canvas.70 x 88 cm.Estate stamp “Ch. Camoin” lower right.Accompanied by an expert’s report by Mme Grammont Camoin, dated 1 March 2014, in copy. The painting is included in the catalogue raisonné “Archives Camoin”. As early as 1908, the famous Paris gallery of the German art dealer Daniel Henry Kahnweiler exhibited his paintings, and his works were subsequently included in the most important European avant-garde exhibitions. His works are held in the Musée des Beaux-Arts de Marseille, the Museum of Fine Arts of Menton, the Musée National d’Art Moderne in Paris, the Museé de Montmartre in Paris among others.Exhibitions: Camoin dans sa lumière, Musée Granet, Aix-en-Provence, 11 June – 2 October 2016, cat. no. 62, ill. p. 122.
Giacomo Manzù, 1908 Bergamo – 1991 RomSTRIPTEASEHöhe: 73 cm.Verso mit Signaturstempel „MANZÙ“.Bronze, gegossen, patiniert.Der italienische Bildhauer, Medailleur und Zeichner wurde zu Beginn durch Picasso beeinflusst und wendete sich dann in seinem Werk der Auseinandersetzung mit Skulpturen von Aguste Rodin und Edgar Degas zu. Seine figurativen Skulpturen bleiben immer einer naturalistischen Auffassung verbunden.Anmerkung: Archiviert bei Giacomo Manzù Foundation, n. 15/2023. (1361727) (3) (13)Giacomo Manzù,1908 Bergamo – 1991 RomeSTRIPTEASE Height: 73 cm.Signature stamp “Manzù” on the back. Notes:Archived at Giacomo Manzù Foundation, n. 15/2023.
Giacomo Manzù, 1908 Bergamo – 1991 Ardea bei RomMODELL FÜR DAS TOR DES FRIEDENS UND DES KRIEGES (STUDIO PER LA PORTA DELLA MORTE DI SAN PIETRO PACE E DELLA GUERRA, 1965-70)Bronzerelief.Gesamthöhe: 58 cm. Breite: 33 cm. Tiefe des Sockels: 9 cm.Signaturstempel oben links „MANZÙ“.Anmerkung:Archiviert bei der Giacomo Manzù Foundation, n. 14/2023. (1361728) (3) (17)Giacomo Manzù,1908 Bergamo – 1991 RomeMODEL FOR THE GATE OF PEACE AND WAR. STUDIO PER LA PORTA DELLA MORTE DI SAN PIETRO PACE E DELLA GUERRA, 1965-70Bronze relief.Total height: 58 cm. Width: 33 cm. Depth of base: 9 cm.Signature stamp „MANZÙ“ top left.Notes:Archived at Giacomo Manzù Foundation, n. 14/2023.
Raoul-François Larche, 1860 Saint-André-de-Cubzac – 1912 ParisLAMPE LA DANSE, ENTWURF UM 1900, AUSFÜHRUNG UM 1910Bronze mit goldfarbener Patina.45,7 x 22,3 x 23,2 cm.Signiert „Raoul Larche“. Gießerstempel: Siot Decauville. Fondeur Paris (Rundstempel), I782 und Ziffer 3.Bronze mit goldfarbener Patina. Raoul-François Larche war der Sohn eines Bildhauers und studierte an der Ecole des Beaux-Arts, wo er Schüler von Alexandre Falguière (1831-1900) und Eugène Delaplanche (1836-1891) wurde. Nach seinem Debüt auf dem Salon von 1884 gewann er 1886 den Zweiten Rompreis. Er stellte mehrere seiner Skulpturen auf dem Salon aus, wie z.B. La Tempête et les nuées (Der Sturm und die Wolken), die ein großer Erfolg war dank der Fähigkeit des Bildhauers, die Bronze zu beleben mit so ausdrucksstarken Bewegungen, dass man fast erwartet, dass das Werk vor den Augen des Betrachters zum Leben erweckt würde. Larche wurde auch für offizielle Aufträge herangezogen, wie den Brunnen des Grand Palais, La Seine et ses affluents, der ursprünglich die Gärten schmücken sollte. Am 3. Juni 1912 erlitt er in Paris einen Verkehrsunfall und starb noch am selben Tag an seinen Verletzungen. Raoul-François Larche war ein führender Künstler des Jugendstils, der mit seinen realistischen Skulpturen sehr erfolgreich war. Die Figuren, oftmals Frauen, bewegen sich mit einer Mischung aus Anmut und Sinnlichkeit. Eines seiner eindrucksvollsten Designs aus dieser Zeit ist dieses Modell der Loïe-Fuller-Lampe. Aus einer Reihe von Skulpturen zum Thema Tanz entnommen, ist die Lampe von der amerikanischen Tänzerin Loïe Fuller inspiriert. Die Künstlerin inspirierte viele Künstler ihrer Zeit, wie Toulouse-Lautrec, mit ihren Tanzeinlagen und spektakulären Bewegungen, bei denen sie sich auf der Bühne der Folies Bergères, in einem Wirbel aus Schleiern, metamorphosiert durch Licht- und Spiegelspielen bewegte. Die Loïe Fuller-Lampe wurde in mehreren Exemplaren in verschiedenen Größen und Patinierungen, mit einem oder zwei Lichtern ausgestattet. Was dieses Modell so fesselnd macht, ist die Geschicklichkeit, mit der es dem Bildhauer gelang, die sinnlichen Bewegungen der Tänzerin, die durch die goldene Patina der Skulptur belebt werden, festzuhalten. Seine Lampenmodelle wurden gegossen und exklusiv bei dem Gießer Siot-Decauville herausgegeben, der die Abgüsse aus vergoldeter Bronze oder Zinn für die meisten Werke des Bildhauers anfertigte. (1361141) (13)Raoul-François Larche,1860 Saint-André-de-Cubzac – 1912 ParisLAMPE LA DANSE, DESIGN CA. 1900, CAST VERSION CA. 191045.7 x 22.3 x 23.2 cm.Signed “Raoul Larche”, foundry mark “Siot Decauville”. Fondeur Paris (round stamp), I782 and no. 3Bronze with golden-coloured patina. The Loïe Fuller lamp has been produced in several versions of different sizes and with different finishes, equipped with one or two lights. What makes this model so captivating is the skill with which the sculptor managed to capture the dancer´s sensual movements, enlivened by the sculpture´s golden-coloured patina.
Francesco Guardi, 1712 Venedig – 1793 ebendaVENEZIANISCHE LAGUNENLANDSCHAFTÖl auf Leinwand.17 x 23 cm.Laut Versoaufschrift auf dem Keilrahmen, mit Künstlerbezeichnung „Capries da Fr. Guardi“ – Nochmalig gleiche Bezeichnung handschriftl. auf dem Rahmen.Beigegeben eine Expertise von Dario Succi, Gorizia.Das kleine Gemälde bietet eine stimmungsvolle Ansicht einer Lagunenlandschaft bei Venedig. Das abendliche Halbdunkel findet sich im Werk Guardis mehrfach, insbesondere bei seinen kleinformatigen, fast skizzenhaften Darstellungen, die dadurch umso beeindruckender sind. Ähnliche Stimmung weist u. a. sein Werk „Bacino di San Marco con San Giorgio e Giudecca“ in der Galleria dell‘Accademia in Venedig auf, oder sein „Capriccio mit Ruinen und Figuren“. Unter einem hohen Wolkenhimmel breitet sich die Lagune bis zum Horizont aus. Etwas näher herangebracht tauchen aus dem Nebel Segelschiffe auf. Im Vordergrund eine Sandbank mit Fischern beim Netzeinholen. Zwei dürre Baumstämme rechts im Bild korrespondieren mit totem Holz links. Die hohe Qualität zeigt sich hier auch darin, dass die Stadt Venedig selbst nur in weitester Ferne als weißer Fleck links des Burghügels aufleuchtet. Trotz aller Spontanität des Pinselauftrags meint man die Kirchenfassade von San Giorgio zu erkennen. Francesco Guardi war der jüngere Sohn des Domenico Guardi (1678-1716) aus dem Trentino, und der Maria Claudia Pichler aus Neumarkt. Er war Bruder des älteren Gianantonio Guardi. Deren Schwester ehelichte den Maler Giovanni Battista Tiepolo (1696-1770). Nach seiner Geburt zog die Familie nach Venedig, wo auch seine Brüder wirkten. Bis 1760, dem Todesjahr seines Bruders Antonio wirkte er in der Familienwerkstatt. Zunächst schuf er Altarbilder. Doch als Schüler von Canaletto verlegte er sich auf die Vedutenmalerei, nachdem Canaletto Venedig verließ. Mäzene, darunter vor allem der Doge Alvise IV Mocenigo förderten ihn durch zahlreiche Aufträge, vor allem für die Ereignisbilder anlässlich des Besuches der Stadt von Papst Pius VI., aber auch des russischen Großfürstenpaares. Werke seiner Hand befinden sich in zahlreichen internationalen privaten und öffentlichen Sammlungen.Provenienz:Sammlung Conte Ascanio Chiericati, Vicenza.Sammlung Luigi Bianchi, Mantova laut rotem Sammlerstempel auf dem Keilrahmen.Anmerkung: Ascanio Chiericati (1866 Vicenza - 1913 Rom), aus venezianischer Nobelfamilie, war Maler, vor allem Porträtist.Literatur:Vgl. F. Pedrocco, Francesco Guardi Pittore di ‚Storia‘, In: Francesco Guardi 1712 - 1793, 2012.Vgl. L. R. Bortolatto, Francesco Guardi, 1974, Nr. 417Vgl. M. Merling, in Francesco Guardi 1712-1793, a cura di A. Craievich e F. Pedrocco, catalogo della mostra (Venezia), Milano 2012, S. 175, Nr. 57Vgl. Cornelia Friedrichs, Francesco Guardi, Venezianische Feste und Zeremonien, Deutscher Kunstverlag, München 2006.Vgl. Museo Correr Ausstellungskatalog Francesco Guardi, A cura di Alberto Craievich e Filippo Pedrocco, Venedig 2012.A.R. (1360559) (11) (†)Francesco Guardi,1712 Venice – 1793 ibid.VIEW OF THE VENETIAN LAGOON Oil on canvas.17 x 23 cm.Accompanied by an expert’s report by Dario Succi, Gorizia.Provenance:Collection Conte Ascanio Chiericati – Vicenza.According to the inscription on the back of the stretcher with the artist’s name “Capries da Fr. Guardi”. Same handwritten inscription also on the frame.Collection Luigi Bianchi, Mantua according to the red collector’s stamp on the stretcher.
Agnolo di C. Allori Bronzino, 1503 Florenz – 1572 ebenda , Werkstatt desBILDNIS EINES JUNGEN MANNESÖl auf Holz.43,5 x 33,5 cm.Verso Lacksiegel mit höfischem Allianzwappen, bekrönt mit Fürstenhut. Daneben sehr alte Monogrammbuchstaben „F G“ in Schwarz. Darunter runder Gummistempel mit zentralem Adler.Kopfbildnis vor olivgrünem Hintergrund, der nach rechts leicht aufhellt. Der Jüngling mit leicht rötlichem kurzem Bart trägt eine schwarze Kappe, dazu schwarzes Wams mit weißem kurzem Spitzenkragen, mit feinen Schnürkordeln. Die braunen Augen betont, die Lippen geschlossen und von feinem hellem Lippenbart gerahmt. Eine derartige Betonung der Augen findet sich auch in Bronzinos Kinderbildnis des Ferdinando I de Medici (1549-1609), das sich in den Uffizien Florenz befindet. Auch die Farbigkeit des Inkarnates wäre ein Merkmal für dessen Stil. Öl auf (Buchen?)- Holz, seitlich je 1,5 cm. mit Nussholz angesetzt; Wurmgänge zugesetzt. A.R.Provenienz:Aus ehemaliger fürstlicher Sammlung. (1362385) (11)Agnolo di C. Allori Bronzino, 1503 Florence – 1572 ibid., workshop ofPORTRAIT OF A YOUNG MAN Oil on panel.43.5 x 33.5 cm.Lacquer seal on the back with courtly alliance coat of arms, crowned with a princely hat. Next to it very old monogram letters “FG” in black. Beneath it, round rubber stamp with eagle at centre. Provenance:From former princely collection.
Louis XVI-KommodeHöhe: 89 cm. Breite: 130 cm.Tiefe: 59,5 cm.Unter der Deckplatte gestemptelt „G Kemp“ für Guillaume Kemp (tätig 1757-1786, Meister seit 1764) sowie der Jurystempel „JME“.In Löwentatzenbronzesabots mit ziseliertem Akanthusblattdekor stehender zweischübiger Korpus sans traverse mit risalitartig hervorspringendem Mittelbau und Louis XVI-Ormolu-Lambrequin. Der Mittelbau sowie die seitlichen Handhaben mit umrandender Kartusche und kontrastierender Marketerie gefüllt. Die Mittelkartusche mit einem Ormolu-Louis XVI-Rahmen, eine ovale Landschaftsmarketerie mit einer Frau an einem Hafen zeigend. Überkragende, den Zügen des Möbels folgende Marmordeckplatte. Aufwendige Marketerie über Eichenholzkorpus. Ein Schlüssel vorhanden. Rest.Anmerkung: Verschiedene seiner Werke sind im Museumsbesitz zu finden, wie im Musée Lambinet in Versailles eine Louis XVI-Chiffoniére und im Metropolitan Museum, New York ein Louis XVI-Sekretär. Weiterhin ein Zylinderbüro im Museum für Kunsthandwerk in Frankfurt am Main. Literatur: Vgl. Pierre Kjellberg, Mobilier français 18e siecle, Dictionnaire des ebenistes et des menuisiers, Edition 3, Paris 2008.Vgl. Francois de Salverte, Les Ebenistes Du XVIII Siecle Leurs Oeuvres et Leurs Marques, 1934. (1361085) (1) (13)Louis XVI CommodeHeight: 89 cm. Width: 130 cm. Depth: 59.5 cm.Stamped “G Kemp” for Guillaume Kemp (active 1757 – 1786, master since 1764) on underside of top and jury stamp “JME”.Notes: Several of his works are held in museum collections, such as a Louis XVI chiffonière at the Musée Lambinet in Versailles, and a Louis XVI bureau at The Metropolitan Museum of Art, New York.
Gustave Loiseau,1865 Paris – 1935 ebendaVASE DE FLEURS, 1928Öl auf braunem Karton.56 x 47,5 cm.Links unten ovaler Atelierstempel „Atelier Loiseau“. Verso alter Galerieaufkleber aus New York mit Künstlerangabe, Betitelung und Datierung.Hinter Glas in vergoldetem Rahmen.Beigegeben ein Gutachten von Didier Imbert (Attestation C993), dass das vorliegende Werk in den von ihm in Vorbereitung befindlichen „Catalogue raisonné de l’oeuvre Gustave Loiseau“ aufgenommen werden soll, datiert 28. September 2021, in Kopie. Auf einer angedeuten Tischplatte eine Keramikvase mit seitlichem Griff, darin der farbenfrohe Strauß mit weißen, rosafarbenen, roten und blauen leuchtenden Chrysanthemen. Im Hintergrund rechts und links des Blumenstraußes jeweils ein Frauenakt erkennbar. Der Maler nutzt hier die braune Fläche zur Gestaltung seiner Komposition. Darstellung in raschem Pinselduktus bei pastostem Farbauftrag in der Manier des bekannten Künstlers. Nicht geöffnet. Loiseau war ein französischer postimpressionistischer Maler, vor allem für seine Landschaften und Szenen von Straßen bekannt. 1890 ging er nach Pont Aven in der Bretagne und kam dort in Kontakt mit den Künstlern, insbesondere Paul Gauguin (1848-1903) und Emile Henri Bernard (1868-1941). In den Folgejahren reiste er auch in die Normandie und die Bretagne, wo er die Hügel und Flüsse der Region malte. (1362061) (18)Gustave Loiseau,1865 Paris – 1935 ibid.VASE DE FLEURS, 1928Oil on brown card. 56 x 47.5 cm.Oval studio stamp “Atelier Loiseau” lower left.Accompanied by an expert’s report by Didier Imbert (Attestation C993), dated 28 September 2021, confirming that the present painting will be included in the upcoming Catalogue raisonné de l’oeuvre Gustave Loiseau, in copy.
Space. The 7th Manned Lunar Landing Mission unsigned FDC. US Stamp with Dec 11, 1972, Houston Postmark. Good condition. All autographs are genuine hand signed and come with a Certificate of Authenticity. We combine postage on multiple winning lots and can ship worldwide. UK postage from £5.99, EU from £7.99, Rest of World from £10.
Space. Apollo 1 Collection consisting of FDC with US Stamp and Oct 11, 1968, Cape Canaveral Postmark, White Grissom Chaffee Sew on Badge and Pin Badge. Good condition. All autographs are genuine hand signed and come with a Certificate of Authenticity. We combine postage on multiple winning lots and can ship worldwide. UK postage from £5.99, EU from £7.99, Rest of World from £10.
STAR TREK: PICARD (T.V. SERIES, 2020 - 2022) - Frankie Banali's "Force Field" Framed Art Print from Chateau Picard Library - Frankie Banali's "Force Field" framed art print from Chateau Picard's Library from the sci-fi drama Star Trek: Picard. The late Banali, drummer for the heavy metal band Quiet Riot, created abstract paintings. Featured within Chateau Picard's library bookshelves, this framed painting is printed on archival paper and enclosed in a metal-sheeted wood frame. Hand-numbered "4/25," it features the artist's signature and initials, plus a red stamp. The frame back features a hanging wire, is hand-marked with "61" in black marker on white backing board, with "Library" hand-marked on blue painter's tape affixed to the back. It exhibits minor edgewear on the frame from on-set use. Dimensions: 23" x 35" x 1.5" (58.5 cm x 89 cm x 4 cm)All proceeds from this lot benefit the Pancreatic Cancer Foundation.Estimate: $1,500 - 3,000Bidding for this lot will end on Friday, June 30th. The auction will begin at 8:00AM PDT and lots are sold sequentially via live auctioneer; tune in to the live streaming broadcast on auction day to follow the pace. Note other lots in the auction may close on Wednesday, June 28th or Thursday, June 29th.
STAR WARS: EPISODE II - ATTACK OF THE CLONES (2002) - Nick Gillard Collection: Issue "001" Script - An issue "001" script from the production of George Lucas' Star Wars: Episode II - Attack of the Clones that comes from the collection of stunt coordinator and sword master Nick Gillard. The 110-page script is brass brad-bound between blue card covers, with Gillard's name handwritten on the front. The title page features "JAK 001," the working title "Jar Jar's Great Adventure," and Gillard's name handwritten inside a red "No Unauthorized Distribution" stamp. Included are 11 paperclipped amendment pages and a cover page. This is a very rare untouched iteration of the script, before any amendments and changes. Those changes usually resulted in the original pagers being shredded. It exhibits crease lines in the card cover and paper clip rust marks. Dimensions: 11.75" x 8.25" x 0.75" (30 cm x 21 cm x 2 cm)Estimate: $2,000 - 4,000Bidding for this lot will end on Friday, June 30th. The auction will begin at 8:00AM PDT and lots are sold sequentially via live auctioneer; tune in to the live streaming broadcast on auction day to follow the pace. Note other lots in the auction may close on Wednesday, June 28th or Thursday, June 29th.
STAR WARS: A NEW HOPE (1977) - Charles Lippincott Collection: Production Used Cantina Alien Design Prints - Production used cantina alien design prints from George Lucas' Star Wars: A New Hope. Various aliens lounged in the cantinas throughout the film. This lot comes from the collection of the film's advertising and publicity supervisor Charles "Charley" Lippincott. It consists of 24 copies of various alien types that appear within the cantina. These copies come in a manilla folder marked "Artwork-Production" with an official "Charles Lippincott" stamp on the front, hand-written notes in red pen, and a note paperclipped to the inside. This lot exhibits fading ink and minor stains to the folder. Dimensions: 9" x 15" x 0.25" (23 cm x 38.25 cm x 0.75 cm)Estimate: $800 - 1,600Bidding for this lot will end on Friday, June 30th. The auction will begin at 8:00AM PDT and lots are sold sequentially via live auctioneer; tune in to the live streaming broadcast on auction day to follow the pace. Note other lots in the auction may close on Wednesday, June 28th or Thursday, June 29th.
STAR WARS: VARIOUS PRODUCTIONS - William Plumb Collection: Matted Hand-Painted Ewok Artwork - Matted Ewok artwork hand-drawn by Pat Paris. Paris illustrated Ewok-themed posters and children's books for various Lucasfilm projects, including The Baby Ewoks' Picnic Surprise. This art piece was later printed as a Spanish sticker.This artwork depicting two Ewoks comes from the personal collection of William Plumb. It is hand-painted on paper and mounted within an orange-colored matte with a clear sleeve to protect the illustration, Paris' signature, and a "Pat Paris Productions" stamp on the back. This lot exhibits minor bent corners and the illustration is susceptible to moving in the matte. Dimensions: 14.75" x 15.25" (37.5 cm x 38.75 cm)Sold without copyright; see notice in the Buyer's Guide.Estimate: $1,500 - 3,000Bidding for this lot will end on Friday, June 30th. The auction will begin at 8:00AM PDT and lots are sold sequentially via live auctioneer; tune in to the live streaming broadcast on auction day to follow the pace. Note other lots in the auction may close on Wednesday, June 28th or Thursday, June 29th.
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