There are 165598 lots that match your search criteria. Subscribe now to get instant access to the full price guide service.
Click here to subscribeA GREAT WAR IMPERIAL GERMAN SEITENGEWEHR M1914 BAYONET the 30cm single edged blade with a wide fuller and marked at the forte 'Bayard' beneath the maker's horseman trademark, the back edge with inspection stamp, and with a steel crossguard, wooden slab grips and a steel pommel, in its (later painted) steel scabbard, overall 45.5cm long.
(See English version below)Max Liebermann (1847 – Berlin – 1935). „Die Große Seestrasse in Wannsee mit Spaziergängern“. 1920 (?)Öl auf Leinwand. 60 × 72,5 cm ( 23 ⅝ × 28 ½ in.). Unten links signiert: M Liebermann. Auf dem Keilrahmen und auf dem Spannrand der Leinwand ein Schweizer Zollstempel.Eberle 1920/15. [3398] Gerahmt. Provenienz: Bruno Cassirer, Berlin (um 1933) (?) / Privatsammlung, Schweiz (1933) / Galerie Benador, Bern (1934) / M. Metzger, Bern (1934) / Privatsammlung, Rheinland (1996) / Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen / Privatsammlung, SüddeutschlandWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Max Liebermann (1847 – Berlin – 1935). ”Die Große Seestrasse in Wannsee mit Spaziergängern”. 1920 (?)Oil on canvas. 60 × 72,5 cm ( 23 ⅝ × 28 ½ in.). Signed lower left: M Liebermann. On the stretcher and on the tacking margin of the canvas a Swiss customs stamp.Eberle 1920/15. [3398] Framed. Provenance: Bruno Cassirer, Berlin (circa 1933) (?) / Private Collection, Switzerland (1933) / Galerie Benador, Bern (1934) / M. Metzger, Bern (1934) / Private Collection, Rhineland (1996) / Private Collection, North Rhine-Westphalia / Private Collection, Southern GermanyWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Carl Grossberg (Wuppertal-Elberfeld 1894 – 1940 b. Lâon). Blaue Stanzmaschine. 1937Aquarell und Tuschfeder auf Bütten. 49,8 × 40,2 cm ( 19 ⅝ × 15 ⅞ in.). Unten rechts sowie rückseitig unten links jeweils mit dem Stempel: Carl Grossberg NACHLASS.[3547] Gerahmt. Provenienz: Privatsammlung, BerlinWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Carl Grossberg (Wuppertal-Elberfeld 1894 – 1940 near Lâon). Blue punching machine. 1937Watercolour and pen and India ink on laid paper. 49,8 × 40,2 cm ( 19 ⅝ × 15 ⅞ in.). Lower right as well as on the reverse on the lower left with the stamp: Carl Grossberg NACHLASS [estate].[3547] Framed. Provenance: Private Collection, BerlinWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Otto Mueller (Liebau/Schlesien 1874 – 1930 Breslau). „Im Gras sitzendes Mädchen“. Um 1925Aquarell und Farbkreide auf Velin. 68,5 × 52,5 cm ( 27 × 20 ⅝ in.). Rückseitig mit dem Nachlassstempel (Lugt 1829d) in Schwarz, von Erich Heckel mit Bleistift bestätigt.Pirsig/von Lüttichau 488. [3090] Gerahmt. Provenienz: Privatsammlung, SüddeutschlandWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Otto Mueller (Liebau, Silesia 1874 – 1930 Wrocław). ”Im Gras sitzendes Mädchen”. Circa 1925Watercolour and coloured chalk on wove paper. 68,5 × 52,5 cm ( 27 × 20 ⅝ in.). On the reverse with the estate stamp (Lugt 1829d) in black, confirmed in pencil by Erich Heckel.Pirisg/von Lüttichau 488. [3090] Framed. Provenance: Private Collection, Southern GermanyWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Joseph Beuys (Krefeld 1921 – 1986 Düsseldorf). „Filzanzug“. 1970Genähter Filzanzug. Ca. 170 × 60 cm ( 66 ⅞ × 23 ⅝ in.). In der linken Innenseite der Jacke ein Aufnäher mit weißem Stempel und der mit Filzstift eingetragenen Exemplar-Nummer.Schellmann 26. Einer von 100 nummerierten Anzügen aus einer Gesamtauflage von 110 Exemplaren. Galerie René Block, Berlin 1970. [3578] Provenienz: Privatsammlung, Bayern (bei Edition Schellmann, München, erworben)Wir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Joseph Beuys (Krefeld 1921 – 1986 Düsseldorf). ”Filzanzug”. 1970Sewn felt suit. Ca. 170 × 60 cm ( 66 ⅞ × 23 ⅝ in.). A sewn label in the left interior of the jacket with white stamp inscribed with copy-number in felt-tip pen.Schellmann 26. One of 100 numbered suits from a total edition of 110 copies. Galerie René Block, Berlin 1970. [3578] Provenance: Private Collection, Bavaria (acquired at Edition Schellmann, Munich)We charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Gabriele Münter (Berlin 1877 – 1962 Murnau). Winterlandschaft. 1939Öl auf Leinwand. 54 × 65 cm ( 21 ¼ × 25 ⅝ in.). Unten links signiert und datiert: Münter 9.III.39. Rückseitig unten links mit dem Stempel in Schwarz: GABRIELE MÜNTER NACHLASS; rechts mit der Nachlassnummer in weißer Kreide: L [= Landschaft] 27. Auf dem Keilrahmen zwei Aufkleber des Münter-Nachlasses.[3546] Gerahmt. Provenienz: Sammlung Anandapith (lt. rückseitigem Stempel) / Privatsammlung, SüddeutschlandWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Gabriele Münter (Berlin 1877 – 1962 Murnau). Winter landscape. 1939Oil on canvas. 54 × 65 cm ( 21 ¼ × 25 ⅝ in.). Signed and dated lower left: Münter 9.III.39. With the stamp in black on the reverse lower left: GABRIELE MÜNTER NACHLASS; on the right with the estate number in white chalk: L [= landscape] 27. On the stretcher two labels of the Münter estate.[3546] Framed. Provenance: Collection Anandapith (acc. to stamp on the reverse) / Private Collection, Southern GermanyWe charge 30% premium on the hammerprice.
Fernand Léger 1881 Argentan - 1955 Gif-sur-Yvette Profil à la Fleur. Two Women. 1948 Zwei Blätter. Beide mit Stempelsignatur rechts unten und im Stein signiert bzw. monogrammiert. Links unten mit Bleistift nummeriert. Mit dem Trockenstempel: Musée Biot Fernand Léger. Zwei Farblithografien auf Velin. Jeweils aus einer Auflage von 500 Exemplaren. Darstellungen: 45 x 35 cm und 63,5 x 50,8 cm. Blattgröße: Blattgrößen: 65 x 47 cm und 68 x 54,5 cm. Lichtrand, gebräunt. Beide gerahmt. Werkverzeichnis: Nicht bei Saphire Provenienz: Privatsammlung Süddeutschland Fernand Léger 1881 Argentan - 1955 Gif-sur-Yvette Profil à la Fleur. Two Women. 1948 Both sheets with stamped signature lower right, signed / monogrammed in the stone. Numbered in pencil lower left. With the blind stamp: Musée Biot Fernand Léger. Two colour lithographs on vellum. Each from an edition of 500 copies. Images: 45 x 35 cm and 63.5 x 50.8 cm. Sheet sizes: 65 x 47 cm and 68 x 54.5 cm. Discolouration to edges, browned. Both framed. Catalogue Raisonné: not mentioned by Saphire Provenance: private collection, South Germany
A.R. Penck ('eigentlich Ralf Winkler') 1939 Dresden - 2017 Zürich Weibliches Idol. Ca. 1989 Bronze, braun patiniert. An beiden Schmalseiten unten mit Signaturstempel. Nicht nummeriert. H. 35,5 x 5,5 x 4,5 cm. Provenienz: Privatbesitz Süddeutschland Vgl. Städtische Museen Heilbronn (Hrsg.): A.R. Penck - Erinnerung, Modell, Denkmal, Heidelberg 1999, S. 75, Abb. und S. 161, Abb., Nr. PB 89/6 (RPP 221). Hier Erwähnung der Auflage von 6 Exemplaren. A.R. Penck ('actually Ralf Winkler') 1939 Dresden - 2017 Zurich Female idol. Circa 1989 Bronze, brown patinated. Signature stamp on the bottom of both narrow sides. Not numbered. Height 35.5 x 5.5 x 4.5 cm. Provenance: private owner, South Germany Cf. Städtische Museen Heilbronn (editor): A.R. Penck - Erinnerung, Modell, Denkmal, Heidelberg 1999, p. 75, illustration, p. 161, illustration, number PB 89/6 (RPP 221).
Robert Indiana 1928 New Castle - Vinalhaven, Maine LOVE. 1967 Rechts unten mit Bleistift signiert und datiert. Verso mit Copyright-Stempel des Künstlers. Farbserigraphie auf festem Velin. Eines von 2275 Exemplaren. 86 x 86 cm. Rechte Blattkante min. best. Leichte Kratzspuren rechts unten, winzige Flecken. Rahmen. Als Vorlage diente das gleichnamige Gemälde von 1966, das sich im Indianapolis Museum of Art befindet. Gedruckt von Sirocco Screenprinters, New Haven. Herausgegeben von Multiples, New York. Werkverzeichnis: Sheehan 39 Provenienz: Privatsammlung Südeutschland Robert Indiana 1928 New Castle - Vinalhaven, Maine LOVE. 1967 Signed and dated in pencil lower right. Artist's copyright stamp verso. Colour serigraph on firm vellum. One of 2275 copies. 86 x 86 cm. Minor damage to right sheet edge. Minor scratches lower right, slightly stained. Framed. Catalogue Raisonné: Sheehan 39 Provenance: private collection, South Germany
Josef Hegenbarth 1884 Böhm.-Kamnitz - 1962 Dresden Katzen. Fuchs. 1940/1943 Zwei Pinselzeichnungen. Beide rechts unten signiert "Josef Hegenbart". Ein Blatt verso mit Adress-Stempel und mit Bleistfit von Hanna Hegenbarth (Ehefrau) betitelt, eines verso mit weiterer Pinselzeichnung, signiert. Tusche und Leimfarbe auf Velin. 32,5 x 39 und 27,2 x 24,5 cm. Alters-, Montage- und Atelierspuren. Werkverzeichnis: Zesch WV E V 659 und B V 552 Provenienz: Privatbesitz Süddeutschland Zesch Wir danken Herrn U. Zesch für die wissenschaftliche Auskunft Josef Hegenbarth 1884 Böhm.-Kamnitz - 1962 Dresden Cats. Fox. 1940, 1943 Both signed "Josef Hegenbart" lower right. One sheet with address stamp and titled by Hanna Hegenbarth (his wife) in pencil verso, one with another brush drawing verso, signed. Ink and distemper on vellum. 32.5 x 39 / 27.2 x 24.5 cm. Signs of age, mounting and studio. Catalogue Raisonné: Zesch WV E V 659 and B V 552 Provenance: private owner, South Germany We thank Mr. U. Zesch for the scientific information
Lesser Ury 1861 Birnbaum/Posen - 1931 Berlin Auf dem Balkon des Café Bauer, Berlin. 1889 Links unten signiert und datiert "L. Ury 89". Verso auf der Pappe Stempel der Kunstmaterialiensammlung Georg Maass/ Berlin W. Linkstrasse 15, pt ( dort hat Lesser Ury die Malpappe wohl erworben). Öl auf Leinwand, später auf Pappe aufgezogen. 20 x 31,4 cm. Obere Ecken fachmännisch restauriert. Insgesamt guter Zustand. Detaillierter Zustandsbericht auf Anfrage. Rahmen. Provenienz: Privatbesitz, Berlin (erworben 1977) / Auktion Leo Spik, Berlin 15./16.4. 1977 / Privatbesitz Bayern (seit 1977) / Seither in Familienbesitz Literatur: Leo Spik, Berlin, Auktion 500 (1977), Nr. 289 mit Abb. Tafel 8 (Blick von einer Hotelterrasse, 1889) Echtheitsbestätigung: Mit einer ausführlichen Expertise von Frau Dr. Sibylle Groß vom 25. März 2020 Wie das Café Bauer in der Gründerzeit zum gesellschaftlichen Treffpunkt Berlins wurde Heute würden vermutlich iPads auf den Tischen liegen. WLAN und Steckdosen für jeden Platz garantiert. Klar, ist das handlicher. Klar, kann man Kaffee und Topfenstrudel besser genießen, wenn eine aufgefaltete Zeitung nicht Tasse und Teller bedeckt. Und doch: Was muss das für ein Bild gewesen sein, zu Kaisers Zeiten das Berliner Café Bauer zu betreten und zu sehen, dass die Leute hier nicht nur ins Gespräch über Gott und die Welt vertieft waren, sondern vor allem eins machten: Zeitung lesen! Nicht irgendwelche Lokalblättchen, sondern Zeitungen, Wochenschriften und Broschüren von über 300 Titeln aus der ganzen Welt, die im Lesesaal des Café Bauer für Gäste auslagen. 30 000 Mark (heute rund 223 000 Euro) ließ sich Mathias Bauer die Anschaffung der Lektüre jährlich kosten. Bauer, zuvor schon in Wien in der Branche tätig, eröffnete das nach ihm benannte Café am 13. Oktober 1877 Unter den Linden. Es zählte damit zu den ersten Häusern im Wiener Kaffeehaus-Stil in der Hauptstadt und fand später viele Nachahmer. Unter den Linden - was für eine Lage! Und wie praktisch und geschäftsfördernd, dass sich der Boulevard längst von einer vornehmen Wohnstraße zur Flaniermeile mit Hotels, Restaurants, Cafés, Banken, Agenturen, Geschäften und prunkvollen Passagen gewandelt hatte. Hier war er zu spüren, der Puls der Stadt, die als vibrierende Metropole des jungen, vor Selbstbewusstsein strotzenden Kaiserreiches für den Aufbruch in eine neues - und nach damaliger Lesart - unzweifelhaft glorreiches Zeitalter stand. Nichts schien unmöglich in diesen Gründerjahren, die ja auch von einer unersättlichen Neugier auf die Welt geprägt waren. Und im Café Bauer wusste man, diese Neugier zu befriedigen. Das staatliche Eckgebäude an der Kreuzung zur Friedrichstraße besaß ein hohes Dach mit Gaubenreihen und einem Ecktürmchen, das eine Zwiebelkuppel trug. Hinter der imposanten Fassade verbargen sich ein prunkvoll ausgestatteter Saal im Parterre sowie im Obergeschoss Billard-, Lese- und Damenzimmer, Gesellschafts- und Spielsaal. Vor der oberen Etage des Cafés waren durchgehende Balkons angebracht, auf denen die Gäste im Freien sitzen konnten - ein stark nachgefragter Ersatz für die in Berlin so beliebten Straßenterrassen, Unter den Linden jedoch baupolizeilich verboten waren. Mit spektakulären Innovationen und bis dahin unerhörtem Luxus sorgte das Café Bauer für Aufsehen. So erstrahlte es 1884 als erstes öffentliches Lokal in Berlin in elektrischem Licht und stand damit an der Spitze der Elektrifizierung des bis dahin noch weitgehend mit Gas beleuchteten wilhelminischen Berlins. Im Keller befand sich ein eigenes Stromerzeugungsaggregat, und damit die Dampfturbine sich nicht zu sehr aufheizte, zwackten die Kellner Stangeneis aus dem Champagnerkeller ab, um sie damit zu kühlen. Aber es waren nicht nur die technischen Raffinessen, die das Bauer zu einem der angesagtesten Treffpunkte der Stadt machten. Das Café stand auch für gelebte Weltoffenheit. Das gefiel vor allem Künstlern, unter ihnen die Maler und Grafiker der Berliner Secession. Auch für Lesser Ury (1861- 1931) wurde das besondere Haus zu einem der am meisten frequentierten Orte der Stadt - und findet sich unter den Kaffeehausszenen des Künstlers, die sich bereits zu seinen Lebzeiten in Sammlerkreisen großer Beliebtheit erfreuten, wiederholt dargestellt. Dabei wählte er als Sujet nicht den prächtigen Saal im Erdgeschoss, sondern den Lesesaal der 1. Etage. Hier widmete Ury sein Augenmerk nicht ausschließlich der Darstellung des Innenraums, den er bei Tag und am Abend mit variierendem Bildausschnitt malte. Sein Fokus lag vielmehr auf dem Spiel zwischen Innen- und Außenansicht von Interieur und öffentlichen Raum, dessen Licht sich in den Scheiben der stets offenen Balkontür spiegelte, der Beleuchtung des Caféraumes und den am Abend erleuchteten Straßenlaternen. Auch das 1889 entstandene Gemälde "Auf dem Balkon des Café Bauer, Berlin", das im Dezember bei NEUMEISTER zur Versteigerung kommt, zeigt, wie meisterhaft Ury die Stimmung des Cafés und den Geist auf Leinwand zu bannen vermochte. Sein Betrachter gesellt sich zu den Gästen, die über die Balkonbrüstung hinweg schauend am Treiben auf dem Boulevard aufmerksam teilnehmen. Der Betrachter wird Teilhaber des Geschehens und sein Blick folgt unwillkürlich dem Herrn mit Zylinder, der mit Interesse den dichten Verkehr der Pferdedroschken auf dem Boulevard zu verfolgen scheint. Lesser Ury griff auf die Ansicht des Balkonblicks des Café Bauer später noch mehrmals zurück. Um 1920 schuf er zum Beispiel eine Lithographie, die sich in Details eng an das Gemälde von 1889 anlehnt. Jahrzehnte später verwandte er die Balkonszene für ein weiteres Gemälde, das in der Frühjahrsausstellung der Berliner Secession 1928 zu sehen war. Doch viel hatte sich seitdem geändert: So hieß das Café Bauer 1924 infolge eines Eigentümerwechsels nun "Café Unter den Linden" und auf dem Boulevard sind die Pferdedroschken von Automobilen verdrängt worden. Einmal mehr bricht in Berlin eine neue Zeit an. Lesser Ury 1861 Birnbaum / Posen - 1931 Berlin On the balcony of Café Bauer, Berlin. 1889 Signed and dated "L. Ury 89" lower left. Stamp of the art material collection of Georg Maass/ Berlin W. Linkstrasse 15 pt on the cardboard verso (Lesser Ury probably acquired the cardboard there). Oil on canvas, later mounted on cardboard. 20 x 31.4 cm. Upper corners restored by an expert. Overall good condition. Detailed condition report on request. Framed. Provenance: Private owner, Berlin (acquired 1977) / Leo Spik Auction, Berlin 15-16 April 1977 / Private owner, Bavaria (since 1977) / Family-owned since then Literature: Leo Spik, Berlin, Auction 500 (1977), number 289 with illustration plate 8 (Blick von einer Hotelterrasse, 1889) With a detailed expert report by Dr. Sibylle Groß from 25 March 2020
NO RESERVE Anatomy.- Malpighi (Marcello) and Carlo Fracassati. Epistolae Anatomicae, first edition, title with woodcut printer's device, 5 folding engraved plates, title with small blind-stamp of Mark Pattison of Lincoln College recto and ink notes verso, 1 plate neatly laid down,the odd spot, occasional light browning, lower hinge split, [Heirs of Hippocrates 570],12mo, Amsterdam, Caspar Commelin, 1669.⁂ The five folding plates illustrate Malpighi's microscopic investigations of the brain and tongue. His name is celebrated in several eponymous anatomical structures in the kidney, spleen, skin, and lungs.
NO RESERVE Bendemann (Edouard) Der Fries im Thronsaale des Koeniglichen Schlosses in Dresden al fresco gemalt ..., first edition, 16 tinted etchings by Bürkner after Bendemann, tissue-guards, occasional faint spotting, original wrappers with ink-stamp dated 1846 bound-in, bookplate, contemporary cloth, slight bumping to corners and extremities, oblong folio, Leipzig, Georg Wigand, [1846].⁂ Wigand published Bürkner's etchings of the frescoes in two forms. As here, with the plates unfolded, printed on Chinese paper, with no accompanying text, and as an oblong 4to, prefaced by six pages of explanatory text in German and English, with the etchings folded in half and mounted on stubs. Provenance: Bookplate of Edward Nicholas Hurt (1795-1867) of Lincoln's Inn.
NO RESERVE Architecture.- Colvin (H.M., editor) The History of the King's Works, vol.1-3 & box of loose plans (of 6: Middle Ages & 1485-1660 pt I), 1963-75 § Hill ((O.) & John Cornforth. English Country Houses: Caroline 1625-1685, reprint, Woodbridge, 1985 § Heward (J.) & Robert Taylor. The Country Houses of Northamptonshire, 1996 § Montgomery-Massingberd (H.) & Christopher Simon Sykes. Great Houses of England & Wales, 1994 § Stamp (Gavin) An Architect of Promise: George Gilbert Scott Junior (1839-1897) and the late Gothic Revival, Donington, 2002 § Allibone (Jill) Anthony Salvin: Pioneer of Gothic Revival Architecture, Cambridge, 1988 § Beard (G.) Craftsmen and Interior Decoration in England 1660-1820, Edinburgh, 1981, plates and illustrations, some colour, original cloth or boards, the last with slip-case, the rest dust-jackets, the first a little rubbed; and c.15 others on architecture, 4to & 8vo (c.25)
NO RESERVE Mathematics.- Le Clerc (Sébastien) Thesaurus geometriæ practicæ: omnibus architectis et pictoribus et statuariis, et delineatoribus, charming full-page engraved illustrations, woodcut head- and tail-pieces, ink stamp to title and another f. , some spotting and staining, lightly browned, contemporary mottled calf, richly gilt spine in compartments and with red morocco label, head of spine chipped, rubbed, scarce edition, 8vo, for the Society, 1737.
NO RESERVE Commerce.- Cary (John) Essai sur l'etat du commerce d'Angleterre, first edition in French, translated and augmented by Georges-Marie Butel-Dumont, 2 vol., titles with woodcut ornaments, woodcut head- and tail-pieces and decorative initials, vol.1 X12 blank and with errata f. at end, ink stamp of Eugene de Froberville to first title, some spotting and staining, lightly browned contemporary calf, gilt, spine richly so and with double morocco labels, spine heads little chipped, joint starting, but holding firm, corners worn, rubbed, [Einaudi 920 (Guillyn); Goldsmiths' 9015; Higgs 986; Kress 5424; McCulloch, p. 46], 12mo, London & Paris, Nyon, 1755.⁂ 'the best discourse I ever read on that subject' (Locke). McCulloch proposes that the additions made by Butel-Dumont make this 'in all respects a more valuable work than that of Cary'. Butel-Dumont was an economist and secretary at the French embassy in St. Petersburg.
NO RESERVE Classical Scholar.- James Duff Duff, Scottish translator and classical scholar best known for his edition of Juvenal, 1860-1940).- Duff (Alan Colquhoun Duff, Lt. - Gen., author, published books under the pseudonym "Hugh Imber", 1896-1973) J.D. Duff of Trinity 1860-1940, duplicated typescript, title and 73pp., ex-library copy with date stamp sheet on fly-leaf and bookplate on inside front cover, sm. 4to, n.p., [1973].⁂ Unpublished biography. One of only two known copies (other in Trinity College, Cambridge). James Duff Duff was originally a Trinity Scholar from 1878 who was elected a Classical Fellow of Trinity College in 1883, until his death. He was also a Cambridge Apostle and became a translator, his most famous work being a translation of Juvenal, acknowledged as the best ever written.
Two .22(L.R.) 'Patrone' bolt-magazine rifles by Mauser, nos. 110038 & 203982110038: side-safety, fully-removable clip-magazine, the stock with semi-pistolgrip and Mauser butt-plate, sling-swivels, the barrel threaded for sound moderator with ramp-mounted blade-foresight and adjustable rear-sight mountWeight 6lb. 6oz., 14⅝in. pull (14⅜in. stock), 25⅜in. barrel, German nitro proof203982: flag-safety, fully-removable clip-magazine, the stock with Mauser stamp on the right side with semi-pistolgrip and Mauser butt-plate, sling-swivels, the barrel with ramp-mounted blade-foresight and folding adjustable ladder rear-sight Weight 6lb. 2½oz., 14⅛in. pull (13⅞in. stock), 23½in. barrel, German nitro proof(2)This lot is subject to the following lot symbols: S1S1 Section 1 lots require a valid British Firearms certificate, RFD (Registered Firearms Dealer) Licence or import licence.For further information on this lot please visit Bonhams.com
An Extremely Fine Cased Pair Of French 32-Bore Flintlock PistolsBy Boutet A Versailles, No. 103, Circa 1815-18With charcoal grey twist swamped octagonal polygroove rifled barrels each inlaid with decorative gold bands at the muzzle and forward of the breech, the upper side flats signed in elaborate gold script enriched with wheat and laurel, top flats each cut with a tapering sighting groove, a gold-inlaid arrow with chased flights and gold serial number beyond, rose gold sights, richly blued octagonal breeches each inlaid with five gold stars within the groove and flanked by a rectangular gold-lined maker's stamp, gold-lined touch-holes, bright border engraved grooved tangs each decorated with foliage and numbered '1' and '2' respectively, bright flat bevelled detented locks each signed 'Boutet A VERSAILLES' and decorated with a design of symmetrical foliage on the tail, lightly engraved swept gold-lined pans, cocks and steels each engraved with foliage, the latter with roller acting against a ramp on the steel-spring, highly figured half-stocks each with rounded butt chequered within shaped borders, ovoidal pommels each carved in relief as a flower-head, the stigma carved in ebony, burnished steel mounts decorated in neo-classical taste and comprising pierced side-nail plates each engraved with foliage between fluted wings, border engraved trigger-guards with symmetrical foliage on the bow, trigger-plates each with acanthus urn finial surmounted by an arrangement of fruit and flowers, border engraved vacant gold escutcheons and barrel-bolt escutcheons, filed adjustable set triggers, and retaining virtually all their original finish: in original fitted mahogany case lined in green baize with light green ribbon borders and full accessories comprising brass-mounted powder-flask with red leather-covered body, bright steel combined bullet-mould and lug-wrench, brass-mounted turnscrew, hammer, ramrod and powder-measure, wooden mallet, bright steel charge extracting rod with brass-mounted worm, pricker and oil bottle of octagonal section, and complete with a spare pair of steels engraved en suite with the pair fitted to the pistols, the exterior of the lid (old splits and minor repairs) with silver escutcheon with scalloped border and elaborately engraved 'Manuf.re à Versaille Entrep.re Boutet', the whole set in fine condition 22.9 cm. barrelsFootnotes:ProvenanceProperty from the collection of W. Graham Lewis, formerly on loan to the Walters Art Museum, Baltimore, Maryland, USA between 1971 and 2001, Sotheby's Olympia, Fine Antique Arms, Armour & Militaria, 7 December 2001, lot 293Nicolas-Noël Boutet (1761-1833) is considered to be one of the greatest recorded gunmakers. From 1793 to 1818 he was artistic director of the Manufacture Nationale de Versailles were he was responsible for the production of some of the finest luxury and presentation arms ever made. See La Manufacture d'armes de Versailles et Nicolas Noël Boutet, Manufacture Nationale, Imperiale Et Royale 1793-1818, exhibition catalogue, Musée Lambinet, Versailles 23 November 1993 - 6 March 1994, passim A similar pair of pistols by the same maker and numbered '93' are in the Victoria and Albert Museum (inv. no. M.38, 38a-1960)For further information on this lot please visit Bonhams.com
STARLING WILFORD OR SAMUEL WELDER; a small George I hallmarked silver sugar caster with domed pierced cover and panelled octagonal body on spreading foot, London 1726, height 11cm, approx 2.9ozt/90g.Additional InformationThe hallmarks are still legible but slightly obscured. there is a later stamp to the base 'GM.M.3:0', but the piece itself is in good order. It is a good gauge, has just minor rubbing to the raised parts, as you would expect. The finial is very slightly misshapen, the cover has the maker's mark indistinctly stamped twice.
AFTER ANDY WARHOL; lithograph on wove Arches paper with deckled edges, ‘Coca-Cola’ (c. 1980s), printed signature to stone, no. 62/100, pub. Georges Israel (blind stamp recto) and Leo Castelli Gallery New York (stamp verso), the image 33 x 32cm, the sheet 56.4 x 38.2cm, loose. Additional InformationGood condition, colours strong, Arches watermark recto.
JOHN & WILLIAM DEAKIN; an Edward VII hallmarked silver ink stand and silver mounted clear glass inkwell, Sheffield 1903, the stand with retailer’s stamp ‘Sly & Co Barnstaple H5280’ to underside, 22.1 x 9.8cm, weighable silver approx 3.1ozt/97.7g.Additional InformationThe glass with some light scratches and nibbles, lid somewhat loose, the stand with several dents and misshaping to rim, scratches, nicks, tarnish, some rubbing to marks, etc; a slight wobble when placed on a flat surface so one of the feet slightly misshapen.
AFTER ANDY WARHOL; lithograph on wove Arches paper with deckled edges, ‘Pelé from the ‘Athletes’ series (1978), printed signature to stone, no. 35/100, pub. Georges Israel (blind stamp recto) and Leo Castelli Gallery New York (stamp verso), the image 37.5 x 37.5cm, the sheet 56.2 x 38.2cm, loose. Additional InformationImage good, colours strong, Arches watermark recto, some slight creasing to upper and lower edges of sheet.
CHARLES EDWARDS (PROBABLY); a Victorian hallmarked silver quaich with repoussé floral decoration surrounding vacant cartouche, London 1896, with impressed retailer's stamp 'Z. Barraclough & Sons of Leeds', approx 5.3ozt/165g.Additional InformationGeneral wear, minor tarnishing and scratches.
RICHMOND PARKER; an Edward VII hallmarked silver vesta case with chased floral detail surrounding an oval vacant cartouche, Chester 1905, a hallmarked silver vesta case and a plated example, also two hallmarked silver stamp holders, one in the form of a purse, silver approx 1.1ozt/34g (5).Additional InformationDenting throughout, general wear, tarnishing, one of the silver examples has a piece of card which is fitted to the inside of the case, warping, heavy wear.
NOT BANKSY (British, Contemporary); stencil and spray paint, ‘Monkey (Grey)’ (2018), signed and no. 4/5, with artist’s blind stamp, CoA attached verso, image 28 x 38cm, framed and glazed.(D)Additional InformationImage in excellent condition. Very light wear to frame.This lot qualifies for Artist Resale Rights. For further information, please visit http://www.dacs.org.uk or http://artistscollectingsociety.org
A yellow metal flat link bracelet, stamped 750 (stamped 585 to lobster claw clasp), length 20cm, also a yellow metal broken bracelet, stamped 750, combined approx 19.7g.Additional InformationOne of the bracelets is broken and snapped in half, also the lobster claw could be a later replacement on the flat link bracelet, it is not the same stamp as he rest of the bracelet. Marks and scratches throughout.
An iconic black and white limited edition photographic print of Twiggy with blind stamp for the Trobridge Archive lower right, and No.76/295 lower left with certificate of authenticity verso, image 39.5 x 28.75cm, framed and glazed.Additional InformationA few knocks to the frame but image itself in good order.The identity of the photographer is not known otherwise this would have been mentioned in the description. It is impossible to know what happened to any negatives after the print production.
A yellow metal brooch in the form of The Prince of Wales' feathers, mounted with four melee diamonds, height 2.5cm, approx 4.6g.Additional InformationThere is a single star stamp to the back of the top feather, the pin has had a replacement clasp. There is tarnishing and fire scale to the bottom of the feathers and a single solder mark just above the star stamp.
ANDREW BARRETT & SONS; an Edward VII hallmarked silver paper knife set with five late Victoria and Edward VII Maundy coins, 1-4d, with A. Barrett & Sons 63 & 64 Piccadilly retail stamp, Chester 1905, length 17.8cm, approx 0.9ozt/29g, with modern box.Additional InformationA knock to the section set with the 1d coin resulting in the knife being slightly misshapen at this point, nibbles and knocks to end which is rounded, some impacts and impressions around the coin settings, coins heavily rubbed, further light scratches and general wear.
AFTER ANDY WARHOL; lithograph on wove Arches paper with deckled edges, ‘Muhammad Ali’ from the ‘Athletes’ series (1978), printed signature to stone, no. 29/100, pub. Georges Israel (blind stamp recto) and Leo Castelli Gallery New York (stamp verso), the image 36.5 x 36.5cm, the sheet 56.2 x 38.2cm, loose. Additional InformationGood condition, colours strong, Arches watermark recto.
ASPREY; a George VI hallmarked silver trinket box of rounded rectangular form with engine turned decoration and floral detailed rim, Birmingham 1937, width 17cm, depth 9cm, height 4.5cm, approx 14.45ozt/449.4g.Additional InformationAction works well to the lid, it is only very slightly sprung, good gauge throughout, vacant cartouche which has some wear around this, a couple of pinhead sized dents, hallmarks are clear. Makers mark AW with Asprey of London retail stamp to the side of the hallmark, interior retains some traces of the gilding.
A small group of jewellery including a 9ct yellow gold swivel fob set with a gilded 1926 shilling, two yellow metal bar brooches and various buttons.Additional InformationThe fob has some scratches, gouges and marks to the glass. The actual fob itself is marked, scratched and dinted. The stamp is slightly rubbed. The yellow metal brooches are yellow metal and unmarked and the same to the dress buttons.
GOLDSMITHS & SILVERSMITHS CO LTD; a George V hallmarked silver salver with gadrooned rim, initalled ‘B’ to centre, on four cast claw and ball feet, Goldsmiths & Silversmiths Company 112 Regent Street W retail stamp to underside, London 1932, diameter 25.8cm, approx 20ozt/624g.Additional InformationScratches, nicks, general wear.
An 18ct white gold and diamond set graduated Riviera necklace, set with seventy-five round brilliant cut stones totalling 4cts, the largest approx 0.33cts, maker's stamp CJW, length 42cm, approx 38.3g.Additional InformationThe stones are collet set. The piece is in very good condition. A very wearable piece of jewellery. There is a safety clip to the clasp. The diamonds are difficult to grade as they are collet set but under a loupe there are some inclusions as you would expect and they are drawing very slightly.
A GEORGIAN SILVER MINIATURE VINAIGRETTE the pin dot decorated rectangular vinaigrette with central laurel leaf cartouche, initialled to lid, silver gilt interior and pierced grille, hallmarks for London 1817, makers mark worn, measuring 3cm x 2cm, small hanging loop to one side, weighing approx. 14.2 grams, together with a small silver stamp holder, with leaf and floral designs, hallmarks for Chester 1904, measuring 27mm x 24mm, loop to top, hinged front opening Condition Report : vinaigrette good, no obvious damage or repair, hinges good, note engraved initials to top, stamp holder good, very minor denting, no obvious damage or repair Condition reports are offered as a guide only and we highly recommend inspecting (where possible) any lot to satisfy yourself as to its condition.
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