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OTTOMAN, ABDÜL HAMID II (1293-1327h)Large Gold Medal for the Visit of Kaiser Wilhelm II to Constantinople, 1889OBVERSE: Tughra above trophy of arms In margin: Mülâkati Sultan Abdülhamid hani sâni bi Imparatori Almanya Wilhelm sâni der Kostantiniye fi 7 Re sene 1307REVERSE: German Imperial eagle In double margin: ZUR ERINNERUNG AN DEN BESUCH SEINER MAJESTÄT DES DEUTSCHEN KAISERS WILHELM II BEI SEINER MAJESTÄT DEM KAISER DER OSMANEN ABDUL-HAMID KHAN II IN CONSTANTINOPEL 2 NOVEMBER 1889DIAMETER: 65mmWEIGHT: 190.63gREFERENCES: Erüreten p.260; cf Pere 1114 (small size)CONDITION: Minor marks on reverse and edge, extremely fine and extremely rare NOTE: This was the first of three state visits that Kaiser Wilhelm II paid to Constantinople, and was celebrated with great ostentation and ceremony. Although the Kaiser himself clearly enjoyed the visit immensely and was himself very popular in the city, his friendship with the Sultan was to cause considerable political difficulties, particularly with Russia.
SAFFARID, ‘AMR B. AL-LAYTH (265-288h)Donative dirham, Madinat Zaranj 271hOBVERSE: In field: la ilaha illa | Allah wahdahu | la sharik lahu | ‘Amr b. al-LaythREVERSE: In field: lillah | Muhammad | rasul | Allah | al-Mu ‘tamid ‘ala-’llah | letter sinWEIGHT: 4.13gREFERENCE: Apparently unpublished as a donative; cf Vasmer 28 for a standard dirham with similar legendsCONDITION: Edge damage where mount has been removed and further traces of mount on reverse, otherwise very fine and extremely rare NOTE: All donative issues from this period struck by an autonomous ruler rather than the Abbasid caliph himself are extremely rare.
SAJID, AL-FATH B. AL-AFSHIN (315-317h)Dinar, Ardabil 316hOBVERSE: In field: kalima in two lines; below: Abu’l-‘Abbas bin | Amir al-Mu‘mininREVERSE: In field: lillah | Muhammad | rasul Allah | al-Muqtadir billah | al-Fath bin al-Afshin | mawla Amir al-Mu‘mininWEIGHT: 4.55gREFERENCE: Bernardi 253Ka RRR (citing a single specimen of this type)CONDITION: Obverse flan crack, peripheral weakness on both sides but with little circulation wear, good very fine for issue and extremely rare
HASANWAYHID, BADR B. HASANWAYH (369-405h)Dinar, Adhiwajan 402hOBVERSE: In field: in third and fourth lines: al-Qadir billah al-imam | Badr b. HasanwayhREVERSE: In field: lillah | Muhammad rasul Allah | Baha al-dawla wa Diya | al-milla Abu Nasr | Shams al-dawla Abu | Tahir | ibriz WEIGHT: 4.26gREFERENCE: Album 1588 RR; cf Qouchani p.59 for Hasanwayhid dirhams of this mintCONDITION: Wavy flan, very fine to good very fine and very rare NOTE: This appears to be the only known Hasanwayhid dinar from this mint, which has also been read as Ariwajan but is clearly engraved as Adhiwajan on this specimen.
GREAT SELJUQ, MALIKSHAH (465-485h)Dinar, Sumayram 482hOBVERSE: In field: ‘adl | la ilaha illa | Allah wahdahu | la sharik lahu | al-Muqtadi bi-amr AllahREVERSE: In field: lillah | Muhammad rasul Allah | al-sultan al-mu‘azzam | Shahanshah | Mu‘izz al-dawla | Rukn al-Islam | Malikshah Small flowers in left and right of fieldREFERENCE: cf Spink Zurich auction 22, 17 March 1987, lot 400, same diesWEIGHT: 2.58gCONDITION: Very fine to good very fine, extremely rare NOTE: The very rare mint-town of Sumayram was located on the road between Isfahan and Shiraz, near the source of the Tab river.
QAJAR, MUZAFFAR AL-DIN SHAH (1313-1324h)Pattern 500-dinars or half-qiran, 1319h, struck from Brussels mint diesOBVERSE: Uniformed bust above wreath, date belowREVERSE: Lion and sun within wreath; in ex., valueWEIGHT: 2.55gREFERENCE: cf KM Pn28 [in silver]CONDITION: Test marks on edge, minor marks in fields, otherwise almost extremely fine and rare NOTE: Apparently unpublished as a gold striking.
Valerio ADAMI « INTERNO PUBBLICO 1 », 1969 Huile sur toile signée, titrée et datée au dos 1/2/69-17/9/69 239 x 362 cm 180 000/200000€ Provenance : - Collection Sofia Rangel, Carracas - Timothy Taylor Gallery, Londres - Collection particulière, Paris Exposition : « Valerio Adami, les années 60 », Galerie Laurent Strouk, Paris, 2012, reproduit dans le catalogue de l’exposition, page 22 Bibliographie : « Adami », Studio Marconi, éditions Maeght, Milan-Paris, 1974, reproduit sous le n°74 page 181 C’est en 1966 que Adami établit définitivement son système formel, où une ligne épaisse qui dans le temps se modulera et/ou s’affinera en fonction de sa résonance avec les champs de couleur jouxtant, cerne les objets et les personnages traités en aplats de couleur pure et sans ombres. C’est aussi en 1966 qu’Adami, installé au Chelsea Hotel à New York prend une série de photos de lieux urbains le plus souvent anonymes ou sans vie, prélude à toute une série d’évocation d’espaces dont « Interno pubblico uno » de 1969 fait partie. Le peintre nous dit « Je voudrais que mes tableaux soient vus de la même manière que se compose, selon Mac Luhan, une image télévisuelle : à raison de trois millions de stimulations à la seconde ». C’est ici affirmé que le tableau aussi est un capteur d’ondes électomagnétiques qui se composent, se décomposent ou se recomposent en aplats de couleur variables selon l’intensité des contrastes en faisant participer le spectateur qui devrait se trouve impliqué selon Adami dans quelque chose qui est encore en train d’arriver. « Interno pubblico uno », vaste fresque de plus de deux mètres par trois illustre magistralement ce lieu qu’est le tableau, de propositions complexes sous l’apparence d’une structure formelle simple d’aplats de couleurs sans ombres cernés de traits noirs s’articulant sur un plan dont l’équilibre relief-profondeur semble flotter ou s’inverser, accords concertés formant de nouvelles associations, où la distinction espace ouvert espace fermé, intérieur « interno » et extérieur, espace public et espace privé se trouve brouillée tout en étant coextensive et complémentaire. « Une image s’étend à une autre nous dit l’artiste et sa forme originale est en continuelle transformation ». Adami dessine la forme de l’objet et la manière dont elle s’offre à la vue. Le tableau ne raconte pas une histoire, il est partie prenante de l’histoire qu’il fait, interludes, intermèdes, séquences font intervenir le spectateur qui interagit avec la scène ou le lieu dont la peinture se veut l’évocation autant que l’expression. Le tableau est une sorte de matrice ou d’opus operatum autant qu’opus operandi en continuelle gestation. Adami, sous l’apparence d’accords rigoureux de plans qui n’empêchent pas des distorsions de l’image visuelle comme les silences auditifs autant que rétiniens, le calme loin de toute agitation désordonnée et stérile dont ses tableaux sont le manifeste, est un peintre profond et rare dont le propos principal, riche et complexe se dissimule sous une simplicité formelle feinte.
MILK CHURN. 21ins tall to top of perforated lid. China milk churn white glaze with coloured pictorial idyllic farm scene with milkmaid, cows in meadow, chickens etc. ‘PURE MILK’ below, printed to base ‘W. GARDNER/ SCALE WEIGHT & WEIGHING/ MACHINE MAKER/ 572 WANDSWORTH RD S.W’. A truly exceptional and highly significnt offering. Very rare. Very good.
BRISTOL MUFF WARMER. 4ins tall, circular shape off white glaze, black transfer ‘THE ADAPTABLE HOT WATER BOTTLE FOR MUFF OR POCKET/ MADE AT THE OLD FULHAM POTTERY/ ESTD 1671’ ton one side ‘CARVER & HODGE/ IRONMONGERS/ 69 WHITE LADIES ROAD/ BRISTOL’ to the other. Named regional examples are extremely rare - nice find JR? Very good. NR
GIBSON’S MEDICINE SPOON. 5.5ins long, pewter metal medicine spoon (designed in 1827 by Charles Gibson of London) covered bowl with opening for filling, the end of the tubular handle was covered by the thumb when removed admitted air and so forced the medicine into the patients throat. Stamped ‘GIBSON INVENTOR’ to front of spoon. Very rare. Good. NR
CURE LABELLED BOTTLE. 5.5ins tall, deep amber glass pyramid shape, paper label to front ‘ASPLINTO A CERTAIN CURE FOR LAMENESS ARISING FROM SPLINTS CURES RINGBONE OR SPAVIN’ with picture of horse below. Raised dots to sides. An extremely rare item - we believe this labelled example to be unique? ‘ASPLINTO’ acid etched to rear. Very good. NR
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