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Lot 29
A rare Blanchard stoneware armorial lion circa 1870 stamped Blanchard, terra cotta 96cm.; 38ins high Mark Henry Blanchard served his apprenticeship with the Coade Company and around 1839 established his own manufactory in London. It is believed that in 1883 he moved his workshops to Bishops Waltham, to be nearer to the source of clay that he used. By the middle of the Century he had emerged as the leading manufacturer of terracotta in Britain, he was awarded prizes for his exhibit at the Great Exhibition of 1851. Amongst the many properties where his produce can be seen is the South Kensington Museum (now the Natural History Museum). This would have almost certainly originally formed the left hand side of a Royal armorial with a unicorn on the right hand side flanking the royal coat of arms, these were in great demand in Georgian and Victorian times for businesses for which have received a Royal warrant to supply some commodity or service such firms were and still are entitled to display the Royal arms on their premises.
Lot 30
After the Antique: A rare Coadestone Townley vase the rim and foot stamped Coade`s Lambeth and dated 1840 92cm.; 36ins high by 54cm.; 21ins wide Eleanor Coade (d.1821) opened her Lambeth Manufactory for ceramic artificial stone in 1769, and appointed the sculptor John Bacon as its manager two years later. She was employed by all the leading late 18th Century architects. From about 1777 she began her engraved designs, which were published in 1784 in a catalogue of over 700 items entitled A Descriptive Catalogue of Coade`s Artificial Stone Manufactory. Then in 1799, the year she entered into partnership with her cousin John Sealy, she issued a handbook of her Pedlar`s Lane exhibition Gallery. The firm became Coade and Sealey from this date and following Sealey`s death in 1813, it reverted to Coade and in 1821 with the death of the younger Eleanor Coade, control of the firm passed to William Croggan, who died in 1835, following bankruptcy. Coade`s manufactures resembling a fine-grained natural stone, have always been famed for their durability (see A. Kelly Mrs Coade`s Stone, London 1980). The original is a large Roman marble vase of the 2nd century AD , discovered in 1773 by the Scottish antiquarian and dealer in antiquities Gavin Hamilton in excavating a Roman villa southeast of Rome. The ovoid vase has volute handles in the manner of a pottery krater. It is carved with a deep frieze in bas-relief, occupying most of the body, illustrating a Bacchanalian procession. Its name comes from the English collector Charles Townley, who purchased it from Hamilton in 1774 for £250. Townley`s collection, long on display in his London house in Park Street, was bought for the British Museum after his death in 1805. In the 19th century it was often imagined that Keats` Ode on a Grecian Urn (1819) was inspired by the Townley Vase, though modern critics suggest instead that the inspiration was more generic, and may have also owed something to scenes portrayed on William Hamilton`s collection of Greek vases which entered the BM collection at around the same time. Copies of the Townley Vase have subsequently been made in a number of mediums including bronze, iron and lead.
Lot 31
A rare pair of Blashfield stoneware rounded rectangular planters circa 1860 stamped Blashfield, Patent Pottery John Marriott Blashfield, remarked in his essay Account of the History and Manufacture of Ancient and Modern Terracotta (1855) that he had been inspired to make a kind of artificial stoneware by seeing the kind of pieces for which Mark Blanchard had been awarded prizes at the Great Exhibition of 1851. He obtained Letters Patent in 1854 for |Improvements in the Manufacture of China, Pottery, Bricks| and other articles, made for the most part from clay and again in 1860 for |improvements in burning pottery and china ware|. He had a manufactory in Millwall, Poplar with a sales outlet at No. 1 Praed Street, Edgware Road, London, but moved to Stamford, Lincolnshire in 1859, to be nearer the clay-beds. He won medals for Terra Cotta, in the glass and pottery and architectural objects classes at the International Exhibition in 1862 and a silver medal at the Paris International Exhibition of 1867. One of the most important commissions with which he was involved was supplying architectural terracotta for the decoration of the new Museum of Fine Arts in Boston, but this undertaking stretched his resources too far and by 1874 the Stamford Terracotta Company works, machinery as well as models and moulds were for sale; it finally closed in 1875. This | flowertray| is illustrated no. 335 from a selection of vases, statue, busts from Terra-Cotta`s by J M Blashfields, London published by John Weil, 58 High Holborn 1857. see engraving
Lot 34
A rare Compton stoneware sundial early 20th century with bronze gnomon 122cm.; 48ins high The Compton Potters Art Guild was started by Mary Watts, the wife of G.F. Watts the Victorian allegorical painter. In 1895 work began on the Watts Mortuary Chapel. Designed by Mary Watts, it was to be built from local clay by the villagers of Compton, near Godalming, Surrey. Mr and Mrs Watts were dedicated supporters of the growing Home Arts and Industries Association, a voluntary movement launched by Earl Brownlow in 1885 to revive the dying art of handicraft among the working classes. The idea was that young uneducated artisans should have their eyes opened to the wonders of art. They would be rescued from idleness, gambling and drinking -so the notion ran- during long winter evenings. Uplifted and taught how to use their hands with skill they would acquire a hobby to be proud of and develop this hitherto unknown talent, where possible to professional standards. The Pottery Art Guild continued from strength to strength, winning medals at the Royal Botanical Society and the Home Arts` highest award, the gold cross. Liberty`s sold their garden ornaments as well as hand tufted Donegal carpets designed by Mrs Watts. They received architectural commissions from Lutyens, Clough William-Ellis and Goodhart Rendel. Recommended by Jekyll, they made miniature versions of their pots for the garden of Queen Mary`s dollshouse in the early 1920`s. The Guild became a limited company run by George Aubertin and continued to produce works based on Mrs Watts` designs until after her death in 1938. Literature: The Watts Chapel, An Arts and Crafts Memorial by Veronica Franklin Gould, Arrow Press, Farnham, Surrey
Lot 36
A pair rare of Val d`Osne foundry cast iron term figures of a boy and girl circa 1870 160cm.; 63ins high by 25cm.; 10ins diameter A Herm was originally a representation of the head of Hermes rising from a pedestal. In gardens the word is used loosely to signify any head on a pedestal which is either rectangular or tapers downwards. It is often interchangeable with the word Term which originally represented the Roman god Terminus, used in classical times to mark boundaries. Herms/Terms are often found opposite each other in rows such as the Kentian ones at Chatsworth and Chiswick. The Val d`Osne foundry was established by J.P.Andre in 1835 and based at the Val d`Osne, in the Haute-Marne region of France. Over the coming decades the company took over rival firms such as Barbezat, J.J. Ducel and Durenne, becoming far and away the largest manufacturer of cast iron in France The company exhibited at the Great Exhibitions of 1851 and 1862 as well as the Chicago Great Exhibition of 1893. In 1889 the Societe Anonyme des Hauts Fourneaux and Fonderes du Val`Osne published a mammoth 3 volume catalogue of engravings illustrating thousands of cast iron pieces across a huge spectrum, from railings and lampposts to sculpture urns and fountains. This extremely rare pair of herm figures are illustrated on plate 626, Nos 214 & 215. See engraving
Lot 38
A pair of rare cast iron braziers mid 19th century each leg with diamond registration stamp and with maker`s stamp registered W Adis, Leicester Street, Leicester Square, London 135cm.; 53ins high A number of these braziers originally lined London Bridge and are illustrated in a painting celebrating the arrival on 7th March 1863, of Princess Alexandra of Denmark in England for her marriage to the Prince of Wales, later Edward VII. Included in this lot is a photocopy taken from the Times newspaper describing the occasion and stating that |on London Bridge the decorators had broken out into ravens, elephants, tripods burning incense and figures of huge Danish Warriors.
Lot 46
A rare Coalbrookdale Fern and Blackberry pattern cast iron seat circa 1870 the back stamped CBDale & Co. and with registration number 150cm.; 59ins wide It is very rare for the smaller size seat to be seen with an apron The original design, number 113617, was registered and patented at the Public Records Office on the 30th of April 1858 by Coalbrookdale and is seat number 29A in the castings catalogue of 1875, Section III page 254.
Lot 47
A pair of rare Coalbrookdale cast iron seats circa 1870 the backs and end supports fully stamped CBdale and Co with pattern number 26 and registration number 104751 and diamond registration stamp 188cm.; 74ins long The double sided version of this seat is illustrated in the 1875 Coalbrookdale catalogue, section III, page 265
Lot 48
A rare pair of Coalbrookdale Passion Flower pattern cast iron seats fully stamped Coalbrookdale and with pattern number 74-6F and registration number 190cm.; 75ins wide The design numbered 149230 was registered and patented at the public records office on the 8th February 1862 by Coalbrookdale and is seat number 32 in the Coalbrookdale section III catalogue of 1875
Lot 49
A rare pair of Coalbrookdale Horse Chestnut pattern cast iron seats fully stamped Coalbrookdale Co and registration stamp 217568 and with diamond registration stamps. 190cm.; 75ins long The design of this seat, number 217568, was registered and patented by the Coalbrookdale Iron Foundry at The Public Record Office on 23rd March 1868, and is number 46 in their 1875 Castings Catalogue, Section III, page 256 (see engraving). ++One with 18ins section of top back rail replaced on right hand side; one old break but not really visible on back of righthand leg.
Lot 54
A rare Coalbrookdale Sunflower pattern cast iron seat late 19th century the back rail stamped Coalbrookdale and the end supports fully stamped with registration number 397749 and with diamond registration stamp 148cm. 58ins wide This design no. 897749 was patented and registered by Coalbrookdale foundry at the Public Records office on 5th May 1883 and featured in the Coalbrookdale castings catalogue No. 76 (see engraving)
Lot 74
†Erdmann Theodor Kalide: A rare Geiss foundry zinc model of the Boy with swan mid 19th century on Portland stone base, swan neck plumbed for water 130cm.; 51ins high by 137cm.; 54ins wide Erdmann Theodor Kalide (1801-1863) was a German sculptor who studied under Johann Gottfried Schadow and Christian Daniel Rauch. Kalide`s first independent work; Boy with Swan was commissioned by Frederick William III in bronze for the Charlottenburg Palace garden and exhibited at the Berlin Academy in 1834. The use of zinc in casting statuary was championed by Moritz Geiss (1805-1875) at his manufactory in Berlin. This model was exhibited by Geiss at the Great Exhibition of 1851 and an example was acquired by Queen Victoria and Prince Albert for Osborne House on the Isle of Wight, where it still resides today. This antique example would have been purchased by Crowthers in the early 20th century and used as the original mould for the boy and swan, which was one of the most elaborate and complicated of all the lead models produced by Crowthers. A detailed account of the casting in lead of this group in the Crowthers workshops is illustrated on pages 316-320 in John Davis`s seminal book Antique Garden Ornament, published in 1991 by the Antique Collectors Club.
Lot 211
An exceptionally rare set of catalogues issued by the celebrated ethnographical dealers W. O. Oldman of Brixton Hill London containing descriptions of the Oldman stock and including a large number of original photographs depicting the items Mr. Oldman was offering for sale. The catalogues are loosely bound into an album 25cm.; 10ins high At one time these catalogues were issued monthly but, as with all such ephemera, examples are virtually impossible to find.
Lot 224
Lord Scone`s `Cabinet of Curiosities` An interesting and curious collection that came from Scone Palace, Perthshire (the ancient site of the `Stone of Scone`) and was assembled between 1840 and 1900. This fascinating collection comprises the following objects: a grape shot mounted on a circular marble base labelled` marble from the chimney piece of the Governor`s house in Sevastopol`; a fragment of wood labelled, `a piece of wood dug up near the Malakoff (Crimea)`; a piece of marble from Maupika (Crimea); a pen rest made of two stags horns with three quill pens; a meerschaum pipe in the form of a bird`s head, the case labelled P. Edwards and Co.; a Victorian infants silk glove with a label saying, `glove worn by Margaret Macgregor (afterwards Countess Mansfield) when a baby`; an Australian aboriginal stone hand axe and an Australian aboriginal grinding stone both with labels, `found in a mound at Wangery District of Victoria, 1891, Warambool Public Museum`, together with a letter from Hawksdale dated 30th December 1891 describing where the objects were found; an interesting paper scroll on which is the rare photographic record of Lord Scone`s late nineteenth century expedition to the North Pole with a printed label reading,` I have just returned from the North Pole and I send a bit of it with my photographs`. This collection was auctioned at Christies King Street in May 2007 by permission of the 7th Earl of Mansfield.
Lot 263
Taxidermy: Rowland Ward (1848-1912) the most celebrated of all taxidermists, operated from premises in Piccadilly. Here, he catered to Dukes and Duchesses, the rich and famous, and sportsmen the world over. He was so successful, and his reputation so great, that following his own death in 1912, the company he founded stayed in business for another 60 years, despite the general decline in interest in taxidermy through the twentieth century. During this period, the firm employed hundreds of workers, and was always renowned for the high quality of the work produced and the top quality standards maintained by its employees. Ward himself made many innovations in terms of taxidermy, and always maintained that a good taxidermist was not simply a craftsman but an artist and that he or she should be regarded as nothing less. An extremely rare clouded leopard (Neofelis nebulosa) by Rowland Ward on naturalistic base, pre 1968 with Article 10 Certificate 122cm.; 48ins high by 137cm.; 54ins long
Lot 42
Henry de GROUX. 8 L.A. ou L.A.S. (« Pati » ou « Henry »), 1917-1919, à sa fille Marie-Thérèse ; environ 24 pages petit in-4 ou in-8, 3 enveloppes (défauts à une petite lettre). Belle correspondance à sa fille cadette, « Mixton », « Mix » ou « Mixy ». Paris 31 octobre 1917. Il l’interroge sur sa situation, sur les possibilités de travailler à Vernègues, et sur la poursuite méthodique de leurs résolutions, demandant les moindres détails de l’affaire : « Car il n’y a pas de petites choses ou de choses vaines. Tout est très important, dans la minutie de tout labeur […] Je vais à ma grande corvée de l’usine. Mes résultats sont formidables »… 29 mars 1918. Il raconte sa vie à Paris, où la vie est chaque jour plus difficile, « problématique même au prix du travail le plus forcené. Les modèles ne viennent plus poser, inquiets du danger qu’ils courent à mon atelier. J’ai ainsi plusieurs portraits sur lesquels je comptais pour pouvoir réaliser les fonds nécessaires à un exode prochain – pas moyen de les terminer ! […] Au fond l’affolement est partout et nous vivons ici les heures les plus critiques de l’horrible cauchemar ». Quant à « d’Alignan et compagnie », ses éditeurs, ils le tiennent avec « tout le cynisme de leur ignominie », et il attend le bon moment pour les assigner en justice. Il travaille jour et nuit « pour arriver à forcer la chance ». Il avait réussi à faire partie d’une exposition belge, dans l’espoir de vendre quelques toiles, mais elle a été annulée. « Il n’y a d’ailleurs pas moyen de trouver un cadre. Plus d’encadreurs, plus de layettes, plus rien ! le travail est arrêté partout et la vie est hors de prix ». Il espère qu’il parviendra à trouver l’argent nécessaire pour les rejoindre… Élizabeth est très impressionnée par les bombardements dont la menace est permanente. Il compte demander des subsides au gouvernement « pour des expositions “de propagande”, les seules qui aient des chances d’être, en ce moment, subventionnées ». Il ne lui reste plus que quelques francs en poche, « au milieu de toutes les alertes et les menaces de toutes sortes. Patience. – Ce matin nous avons été réveillé par le canon monstre à 7 h. du matin. Détonations épouvantables. […] Nous saurons demain ou ce soir le nombre des victimes. Tout le monde quitte Paris. On ne voit dans les rues que des automobiles surmontées de malles. Mais les départs sont eux-mêmes difficiles »… 17 mai 1918. « Je viens d’être très malade mais me voici heureusement hors de danger. […] ma vie entière a été très difficile à tous égards. Je suis un peu comme le “Fliegender Hollander” qui lutte sans cesse contre les flots en furie, sans pouvoir aborder nulle part ! Je voudrais bien pouvoir venir vous retrouver là-bas. Mais la difficulté […] est toujours la même » : il n’a pas d’argent mais va tenter d’en obtenir de quelques travaux récents. Il espère qu’elles se portent bien et que la fin de cet affreux cauchemar de guerre est proche… 28 mars 1919, à Élizabeth et Marie-Thérèse. Il a reçu hier le « prince des Beaux », qui lui amené « un jeune tourlourou qui veut m’acheter des dessins »… Il doit terminer son petit monument pour d’Alignan, mais il en a presque fini la terre, pour ensuite le confier à son mouleur. « Je vous donne en mille la dernière pensée de d’Alignan […] faire mouler le Pont d’Avignon » : celui-ci a acheté un grand terrain là-bas, « dont il veut faire, le “tombeau des artistes” (??!!!) Et c’est moi qui devrais être l’auteur de ce monument, temple, mausolée, ou colombarium, – four crématoire […] où l’on mettrait à l’expiration de leurs contrats, ses malheureux collaborateurs, si !! (ce n’est pas une blague !) ». Il veut bien faire ce monument, mais à un prix très élevé, et en précisant dans son testament qu’il ne veut pas y être mis… 15 avril. « Je suis en possession du livre le plus extraordinaire du monde : c’est le 1er exemplaire de Diaboliques de Barbey d’Aurevilly. C’est son exemplaire à lui, […] et dont la préface est une longue et vraiment merveilleuse enluminure de Léon Bloy. Le texte en est tout entier de sa main dans une “gothique” d’une impeccabilité vraiment sublime ! Et c’est un véritable crève-cœur de devoir se démunir peut-être d’une pièce aussi rare, aussi belle, qui vaudra un jour tout ce qu’on voudrait en demander ». Louise Read est obligée de s’en séparer pour avoir des fonds lui permettant d’éditer les œuvres posthumes de Barbey. Elle en demande 1500 francs. De plus, le volume, relié par un relieur célèbre « sur un plan de Barbey d’Aurevilly. Je suis certain que d’ici peu de temps il vaudrait cinq mille […]. Nous pourrions, Elizabeth et moi, y ajouter un portrait à l’eau-forte ou un bois, tiré à un exemplaire, pour orner le livre ». Il voudrait aussi y ajouter une signature de Bloy... 14 mai. La situation, bien qu’encore difficile, s’améliore doucement. Il a bientôt terminé deux nouveaux bustes, de Mallarmé et Claude Debussy. C’est Dujardin de la Revue idéaliste qui réunit les fonds des « mallarmistes » pour le monument de Mallarmé… Il a assisté à un festival Debussy, où il a entendu toutes ses œuvres, qui le confortent dans son idée du monument, et il y a vu Mme et Mlle Debussy qui sont enthousiastes. « Le projet de ce monument, je le ferai en Provence avec toi ». Il compte venir en effet y passer quelques semaines, mais il faudra après retourner à Paris « pour terminer ensemble, dans le plâtre, le joli monument d’Alignan qui en a besoin dans certains détails et qui est une œuvre très curieuse ». Il est même possible qu’il arrive avant 15 jours, d’Alignan étant tellement impatient qu’il propose de le conduire en Provence dans son automobile ! Il évoque l’affaire du tableau du Christ aux outrages … 14 août : « nous serons certainement bientôt réunis. C’est demain seulement que je touche mon argent et je t’en enverrai »… Vernègues 6 décembre. Tandis qu’elle visite Rome, ils tentent de s’acclimater à leur nouvelle demeure, « qui laisse terriblement à désirer encore pour un fastueux de mon espèce dont l’idéal n’est que très-relativement campagnard. Quoiqu’il en soit, je pense que nous arriverons à une assez puissante harmonie de point de vue et de sagesse dans l’exécution et la persévérance des énergies vers les résultats en vue, sans les atteindre d’abord, et ensuite, les dépasser… En attendant, voici que tu as triomphé dans tes géorgiques amours », en souvenir de quoi il lui offre un petit cachet d’argent… Il lui donne la marche à suivre pour la centaine de ses dessins encore entre les mains de Mme de Gerlache de Gommery…
![[Pierre-Augustin Caron de BEAUMARCHAIS (1732-1799)]. Poème manuscrit, Épigramme sur la Comédie du Mariage de Figaro, [1784] ;](http://lot-images.atgmedia.com/SR/15978/2906995/135-2014516161944_468x382.jpg)
Lot 135
[Pierre-Augustin Caron de BEAUMARCHAIS (1732-1799)]. Poème manuscrit, Épigramme sur la Comédie du Mariage de Figaro, [1784] ; 1 page in-4. Rare témoignage d’époque sur la création du Mariage de Figaro. D’après la Correspondance littéraire de Grimm, Beaumarchais utilisa cette épigramme injurieuse (composée, disait-on, par le chevalier de Langeac) pour servir le succès de sa pièce, La Folle Journée ou le Mariage de Figaro. Il l’avait fait imprimer et la fit répandre depuis les loges des étages sur le parterre, lors d’une des premières représentations à la Comédie-Française, pour faire croire à une manœuvre de ses adversaires. Le public avait déchiré les épigrammes, demandé la condamnation de l’auteur, et fait un triomphe à Beaumarchais. L’épigramme compte 21 vers. « Je vis hier du fond d’une coulisse L’extravagante nouveauté Qui, triomphant de la police Profane des Français le spectacle enchanté. Dans ce drame effronté chaque acteur est un vice ; […] Mais Figaro… Le drôle à son patron Si scandaleusement ressemble, Il est si frappant qu’il fait peur ; Et pour voir à la fin touts les vices ensemble Le parterre en chorus a demandé l’auteur. »
Lot 261
François BUZOT (1760-1794) avocat, député et conventionnel (Eure), Girondin, il se suicida. L.A.S., Paris 16 octobre 1790, à MM. du Directoire du Département ; 1 page in-fol. Très rare. « Lorsqu’on m’annonça dimanche dernier que l’assemblée électorale du district de Versailles m’avoit fait l’honneur de me nommer l’un de ses juges, je n’écoutai alors que ma reconnoissance et le plaisir de contribuer de tous les efforts de mon zèle à son bonheur. Mais des accidents imprévus qui me sont survenus tout à coup, me mettent aujourd’huy dans l’impossibilité absolue de remplir les fonctions dont il m’a honoré ». Il est donc obligé de présenter sa démission : « Je conserverai à jamais le souvenir des marques de bienveillance et d’estime que m’a données le District de Versailles »…
Lot 385
Louise MICHEL (1830-1905) révolutionnaire, héroïne de la Commune de Paris. Poème autographe signé, à Monsieur Auguste Vitu auteur de l’article intitulé Physionomie de quelques signatures inséré au Livre des 400 auteurs, château de Vroncourt par Bourmont (Haute-Marne) [1850] ; 4 pages in-4 (petites fentes réparées). Rare et long poème de jeunesse, de 76 vers, inspiré par un texte sur la graphologie du journaliste Auguste Vitu (1823-1891), dans Le Livre des 400 auteurs (aux Bureaux du Magasin des Familles, 1850), « Physionomie de quelques signatures ». La jeune Louise, âgée de vingt ans, raille Vitu : « Des ombres du tombeau, Nostradamus s’éveille, Aux clameurs d’ici-bas il a prêté l’oreille, Et porteur d’un secret appris dans les tombeaux Vient de la capitale attrouper les badauds ; […] Au milieu de Paris tombant à l’improviste, Sous le nom de Vitu le voilà journaliste, Étalant à nos yeux du fond de son bureau, Pour juger les humains, un système nouveau, On pourra désormais, dans chaque signature, Connaître de chacun et l’esprit et l’allure »…Et elle conclut : « Je défie et l’auteur et son lutin lui-même Qu’il dise seulement, si j’ai pour déïté Choisi la république ou bien la liberté ».
Lot 386
Jean-Baptiste Muiron (1774-1796) aide de camp du général Bonaparte, qu’il sauva lors de la célèbre bataille d’Arcole. L.A.S., Paris 15 frimaire IV (5 décembre 1795), au chef de brigade commandant du parc d’artillerie de l’armée de l’Intérieur ; 1 page in-4. Rare lettre. « Chef de bataillon d’artillerie chargé de l’armement de l’armée de l’Intérieur », il prie de lui envoyer le plus rapidement possible un certain nombre d’objets : une grande règle, un compas, une poudrière, deux chandeliers, deux poinçons, un cachet portant le timbre de l’état-major général de l’artillerie, etc. Au bas, bon à délivrer signé par le général Théodore d’Urtubie (1741-1807).
Lot 422
Robert SURCOUF (1773-1827) corsaire. L.S., Saint-Malo 12 septembre 1826, à MM. Desbouillons fils, négociants à Rennes ; demi-page in-4, adresse au verso avec marque postale St Malo. Il les remercie d’avoir bien voulu s’occuper de son port d’armes, et les crédite pour le coût de 15 francs. « Je vous écris de la campagne et je ne sais pas si je vous ai dit de vous rembourser sur Paris pour ce que je reste vous devoir. Dans le cas que je l’aie oublié, vous tireriez ce solde sur Mrs Baguenault et Cie de Paris à courts jours, en m’en prévenant pour que je confirme votre avis »… Rare.
Lot 250
A rare Giant sized WWII German Luftwaffe aviators/observers wristwatch by Lacher & Co, circa 1941, the frosted gilt finish lever movement signed Laco, numbered 04497, the black dial with luminous markers and conforming hands and large centre seconds hand, the nickel plated case with snap-on back numbered H4497, the case side further numbered FL23883 opposing an oversize winding crown, case 55mm wide Condition Report In original condition, unrestored, movement in fine condition and appears good running (on short test), the case lugs to 12 o'clock showing old repaired damage and replacement pin. An early numbered watch of its type.
Lot 540
A rare George II silver Battle of Culloden Commemorative medallion, having bust of George II in armour, marked GULIELMUS. GEOR. II R. FIL. DUX. CUMBRIAE, the reverse with Britannia seated and assisted by the Duke, as Hercules, who tramples upon Discord, marked PERDVELLIB. EX. ANG. FVGAT. AD CULLOD. DEBELLAT 16. APR. 1746, in good condition, some rim dents
Lot 252
A rare and impressive Studio Pottery tea and coffee service for six by Dame Lucie Rie, this fine and important bronzed glazed set having sgraffito line designs and white glazed interiors, comprising teapot and cover, coffee pot and cover, milk jug, cream jug, six cups, six saucers and six side plates, some minor damages, each piece with impressed LR (24)
Lot 249
Gérard RANCINAN – né en 1933 LE FESTIN DES BARBARES, 2013 Titre argentique sous diasec encadré d’un aluminium noir. 235 x 350 Édition de 1/1 signée et certifiée par l’artiste (il existe également une épreuve Artiste en un seul exemplaire). Cette photographie est un tirage rare, d’une seule pièce, réalisé dans l’unique laboratoire d’Allemagne à travailler sur du format photographique monumental. Le Festin des Barbares clôture une série majeure de l’artiste, réalisée pendant sept années et intitulée “La Trilogie des Modernes”. Elle a fait l’objet de livres, d’un film et parcourt les grands musées du monde. Cette photographie se place comme l’aboutissement d’une réflexion sur les bouleversements contemporains. Gérard Rancinan transpose sa vision sous forme d’une proposition artistique et évoque ici une humanité en pleine mutation. Sans jugements mais en témoin, il montre ses contemporains, en prise avec un héritage culturel qui se délite. L’artiste se glisse dans les failles de l’humain qui rêve du surhomme. Les Barbares ne sont plus ceux que l’on croit. Peut-être sont-ils à chercher dans une humanité sophistiquée, défenseuse de manière absolue et presque aveugle d’un modernisme annonciateur d’un homme nouveau… Exposition : Musée des arts et métiers d’octobre à novembre 2013, dans l’église du pendule de Foucault. L’épreuve d’artiste fait aujourd’hui partie de l’exposition magistrale La Trilogie des Modernes et sera exposée de septembre à décembre 2014, au Musée d’art contemporain Himalayas de Shangaï, dans le cadre du cinquantenaire des relations diplomatiques franco-chinoises.
Lot 142
GER brass cased Pressure Gauges, a pair . The first is a very early Loco Boiler Gauge, porcelain dial measuring 7" diameter with a max pressure of 200 psi, red lined at 140psi. Manufactured by Salter and marked `Bourdon Patent`. The dial is cracked but still a rare gauge. The second has a 4" enamel dial max pressure 150 psi. This one is in excellent condition.
Lot 268
Midland Railway / LMS Mahogany cased 10" drop dial chisel bottom trunk English fusee clock. The wire fusee movement which has recently been cleaned and oiled has rectangular plates with turned pillars. The original dial bears the writing L.M.S. JOYCE WHITCHURCH 10613 and is in good condition, the case is also free from repairs and is in original condition and has an Brass numberplate fixed to it L.M.S. 10613. A very rare example of a Joyce clock and was used in the station at Bromsgrove, this was confirmed by the vendor who purchased it direct from the Station in the late 1960`s when he worked for British Road Services who were based there, Bromsgrove is also lightly scratched on the movement backplate. Complete with pendulum and Key. Circa 1920`s
Lot 276
Stanier Hooter recovered from ex Stanier 8F locomotive 48383, built Horwich in January 1945. A Kirkby-in-Ashfield loco for just about its entire life. Withdrawn January 1966 and cut up at Great Bridge from where it was obtained along with the Smokebox Numberplate elsewhere in this auction. It retains the original cab bulkhead plate and pipe, a rare `extra` indeed. Totally ex loco condition.
Lot 368
Poster `Fordson Major - For Yeoman Service`. A vibrant centre image of a blue tractor driven by the farmer. Around the left and right side are 6 monochrome images showing `Ploughing - Cultivating - Combined Harvesting - Ridging - Disc Harrowing - Haymaking`. 38" x 29½" with folds and some edge damage. A rare Farming Poster for sure.
Lot 472
Enamel Sign `Wait Until The Train Stops At The Platform Before Opening The Door`, in three lines, white lettering on dark blue ground . Measures 27½" x 5" and is in very good condition with a few lower edge repairs to the blue, other than that, there is no damage to the lettering. Makers name `Wildman & Meguyer Ltd bottom right. A very rare sign indeed.
Lot 364
Pablo Picasso (1891-1973) Portrait d’André Breton de trois quarts. Pl. pour André Breton, Clair de terre, Paris, chez l’auteur, 1923. Pointe sèche. 100 x 150. Bloch 63 ; Geiser-Baer 110 ; Cramer 12. Superbe épreuve sur japon, exceptionnellement signée à la mine de plomb. Courts fins plis de manipulation aux bords du feuillet. Toutes marges. Rare. Tirage à une quarantaine d’épreuves.
Lot 365
Camille Pissarro (1830-1903) Paysage en long. 1879. Eau-forte et aquatinte. 390 x 112. Delteil 17. Très belle et fraîche épreuve sur vergé, l’une des 18 du tirage de 1923, timbrée (Lugt 613e) et numérotée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage total à environ 25 épreuves. Très rare (seules quelques épreuves furent tirées du vivant de l’artiste).
Lot 415
Paul Signac (1863-1935) Le Port de Veere. Vers 1896. Eau-forte et pointe sèche. 330 x 240. Kornfeld et Wick 16 III b. Impression en couleurs (en deux tons de vert). Très belle et fraîche épreuve sur vergé, annotée « tiré à 15 épreuves », numérotée et signée à la mine de plomb. Toutes marges. Rare.
Lot 421
Yves Tanguy (1900-1955) Sans titre. 1937. Eau-forte. 220 x 120. Wittrock 5. Très belle épreuve sur vergé ancien filigrané « Auvergne », d’un tirage postérieur. Infimes déchirures aux bords du feuillet. Toutes marges. Très rare : seules une dizaine d’épreuves furent tirées du vivant de l’artiste. Provenance : Atelier 17 (S.W. Hayter directeur).
Lot 423
Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901) Le Photographe Sescau. 1896. Affiche. Lithographie. 775 x 595. Delteil 353 ; Wittrock P 22 (b/c). Impression en couleurs. Rare épreuve tirée pleines marges sur vélin, sans la remarque, entoilée, avant effaçage du masque. Quelques petites auréoles claires d’humidité, très courtes déchirures, craquelures ou infimes accidents aux bords du feuillet. Plusieurs longs fins plis de tirage ouverts sous l’éventail. Légères ondulations en surface et quelques petites rousseurs.
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