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Lot 770A
* MARION DRUMMOND PAI (SCOTTISH b 1958), THE PURPLE DRESS oil on board 93cm x 113cm Framed Note: Marion Drummond was born in Glasgow in 1958. Largely self-taught as an artist, she acknowledges benefiting greatly from attending life classes under Christine Ironside, Drummond Mayo and Ann Johnston. Marion doesn't use brushes but paints with her fingers and rags. Her work is exhibited widely throughout Scotland at many of the best known private galleries. She is also a frequent exhibitor in the RSA, RGI and PAI annual exhibitions and in England her galleries include Thompson's, Lime Tree Gallery and Red Rag Gallery. In 2007 she was acknowledged by the Glasgow Herald as one of the top 50 Scottish artists in whom to invest.
Lot 333
. Großer Gesellschaftsanzug (Galafrack) des Staatsministers Otto Meissner. . Großer Gesellschaftsanzug (Galafrack) des Staatsministers Otto Meissner. Deutsches Reich 1933 - 1945 - Führende Persönlichkeiten des 3.Reiches : Großer Gesellschaftsanzug (Galafrack) des Staatsministers Otto Meissner. Schulterstücke wie ein Generalmajor mit dunkelblauer Unterlage und goldfarbenen Hoheitsadlern. Sämtliche Knöpfe mit Hoheitsadlern in der Ausführung für Diplomaten. Auf der linken Brust Schlaufen für 4 Orden und eine große Ordensspange.Frack aus blau-schwarzem Tuch, komplett mit allen Effekten und Knöpfen. Große und breite silberne Eichenlaubhandstickerei auf dem kompletten Kragen und Revers. Auf dem linken Ärmel Rangabzeichen für einen Gesandten (Hoheitsadler mit breitem Eichenlaubkranz ohne Stern). In Silberfäden handgestickt.In der Innentasche Träger/Schneideretikett der Firma Holters/Berlin aus dem Jahre 1938.Otto Meissner (* 13. März 1880 in Bischweiler, Elsaß-Lothringen; †27. Mai 1953 in München) war ein deutscher Staatsbeamter. Meissner wurde vor allem bekannt als engster Mitarbeiter der deutschen Reichspräsidenten Friedrich Ebert und Paul von Hindenburg als Staatssekretär im Büro des Reichspräsidenten in der Zeit der Weimarer Republik (1919–1933/1934) und unterbrechungslos als Chef der „Präsidialkanzlei des Führers“ unter Adolf Hitler in den Jahren 1934 bis 1945.Als Leiter des Büros des Reichspräsidenten diente Meissner nacheinander Ebert (1919–1925), Hindenburg (1925–1934) sowie von 1934 bis 1945 Adolf Hitler, der nach der Vereinigung der Ämter des Reichskanzlers und des Reichspräsidenten in seiner Person im August 1934 Meissners Dienststelle in Präsidialkanzlei des Führers und Reichskanzlers umbenannte. Dazwischen war er außerdem 1925 für den Präsidenten des Reichsgerichts, Walter Simons, tätig, der zwischen dem Tod Eberts und der Wahl Hindenburgs die Amtsgeschäfte des Reichspräsidenten geschäftsführend ausführte. Im Mai 1945 war Meissner – nachdem Hitler die Ämter des Kanzlers und des Präsidenten in seinem politischen Testament erneut voneinander getrennt und auf verschiedene Personen verteilt hatte – noch einmal kurzzeitig unter seiner alten Amtsbezeichnung für den neuen deutschen Staatschef, Großadmiral Karl Dönitz, tätig. Hitler traf Meissner zum letzten Mal am 13. März 1945, als Hitler ihm zu seinem 65. Geburtstag gratulierte und ihm einen Barscheck mit einer Dotation über 100.000 Reichsmark übergab.Meissners Einfluss auf den zweiten Reichspräsidenten Hindenburg wurde schon von den Zeitgenossen als beträchtlich veranschlagt. Das Zwölf Uhr Blatt erwog 1932 sogar die Ernennung Meissners zum Reichskanzler, ergänzte jedoch, dass er diese im Grunde gar nicht nötig habe, da er „auf dem Posten des Staatssekretärs einen kaum geringeren Einfluss auf die politischen Geschäfte“ habe. Meissners Rolle bei der Ernennung Hitlers zum Reichskanzler im Dezember 1932 und Januar 1933 wird von Historikern in der Literatur kontrovers diskutiert. Als Mitglied der Kamarilla ist Meissners Einfluss als Staatssekretär durch die große Nähe zu Hindenburg sicher nicht gering gewesen: Gemeinsam mit Oskar von Hindenburg und Franz von Papen organisierte er die Verhandlungen mit Hitler zur Absetzung Kurt von Schleichers und zur Ernennung Hitlers zum Reichskanzler. Auf der Seite der NSDAP wurden die Gespräche durch den Bankier Kurt Freiherr von Schröder (ein ehemaliger Offizier, Leiter des Herrenklubs, in dem auch Papen verkehrte), Wilhelm Keppler und Ribbentrop in die Wege geleitet. Weder Hitler noch Hindenburg wären Ende 1932 direkt aufeinander zugegangen – zu groß seien die persönlichen Abneigungen gewesen. Im Ersten Weltkrieg erhielt Meissner u. a. das Eiserne Kreuz II. und I. Klasse. Der abessinische Kronprinz Ras Tafari – später Haile Selassie – verlieh Meissner 1921 den Titel eines Ras von Abessinien, nachdem Ebert diese feudale Auszeichnung mit Verweis auf seine Funktion als Vorsitzender einer Arbeiterpartei abgelehnt hatte. Hitler verlieh Meissner anlässlich einer Gedenksitzung des Kabinetts am 30. Januar 1937 das Goldene Parteiabzeichen der NSDAP und Meissner war ab diesem Zeitpunkt automatisch Parteimitglied. Meissner selbst behauptete dagegen in seinem mit Mai 1950 datierten Vorworts seiner über 600-seitigen Autobiografie Staatssekretär unter Ebert, Hindenburg, Hitler, dass er trotz seiner Zugehörigkeit zur Entourage Hitlers „immer parteipolitisch ungebunden“ gewesen sei und „auch nie der NSDAP oder einer ihrer Gliederungen angehört habe.Prachtexemplar in feinster Qualität und hervorragender Erhaltung. Mit Sicherheit die dekorativste Uniform des 3. Reiches. Von größter Seltenheit. . Großer Gesellschaftsanzug (Galafrack) des Staatsministers Otto Meissner. Deutsches Reich 1933 - 1945 - Führende Persönlichkeiten des 3.Reiches : Formal Dress Uniform (Gala Frock Coat) from the Estate of Minister of State, Otto Meissner. Formal dress coat features blue-black fabric and comes complete with all insignia and buttons. The collar and lapel feature wide silver oak leaf bullion embroidery. The left sleeve features the hand embroidered bullion rank insignia of an envoy (national eagle with wide oak leaf wreath without star). Shoulder boards compare to that of a major general with a dark blue background and gold-colored national eagles. All buttons feature national eagles and are of the design for a diplomat. Interior pocket features tailor label for the company of Holters / Berlin from 1938. Left breast area features four sets of loops and one set of loops for a large medal bar. Otto Meissner (March 13, 1880 in Bischweiler, Alsace-Lorraine-May 27, 1953 in Munich) was a German civil servant. Meissner was primarily known as the closest collaborator for the German Reich President Friedrich Ebert and Paul von Hindenburg as Secretary of state in the office of the Reich President in the Weimar Republic (1919-1933/1934). He also served continuously as the head of the "Presidential Chancellery of the führer" Adolf Hitler in the years 1934 to 1945. As head of the Office of the Reich president, Meissner successively served Ebert (1919-1925), Hindenburg (1925-1934) and from 1934 to 1945 Adolf Hitler. In August 1934, Hitler renamed Meissner's office after consolidating the offices of the Reich Chancellor and the Reich president. It became known as the presidential office of the Führer and Reich Chancellor. In 1925 he also worked for the president of the Reichsgericht, Walter Simons, who between the death of Ebert and the election of Hindenburg performed the duties in the Office of President of the Reich. In May 1945, Hitler in his will again separated the offices of Chancellor and president from each other. Meissner briefly served under his old title for the new German head of State, Grand Admiral Karl Dönitz. Hitler met Meissner for the last time on March 13, 1945, when Hitler congratulated him on his 65th birthday and handed him a check in the amount of 100,000 Reichsmarks. Full description on lot-tissimo.com . Großer GesellschaftsFull description on lot-tissimo.com
Lot 174
A small collection of jewellery, to include: An 18ct. gold and three stone diamond ring, set two round brilliant cut diamonds (one side stone lacking), (gross weight 2.1g), together with a 9ct. gold band, (2.9g), a 9ct. gold, moonstone and diamond set pendant, a 9ct. gold, ametrine and diamond set dress ring, a 9ct. gold and opal pendant, suspended from yellow metal chain, a yellow metal and paste set bar brooch, (yellow metal assessed as 9ct. rose gold), and a yellow metal chain. (condition varies). (qty)
Lot 19
A group of three late 19th /early 20th century ivory okimonos, comprising a figure of an elder, with gourd bag on his back and walking with two sticks, on carved wooden stand, 11 by 9.5 by 24cm high including stand, another smaller, similarly themed figure, 17cm high, and a lady in traditional dress with a fan, on circular wooden stand, 15cm high including stand. (3)
Lot 26
A cased Art Deco mother-of-pearl and diamond dress stud and cufflink suite, comprising four buttons, two studs and a pair of chain linked cufflinks, all of similar form of a square mother-of-pearl plaque within a white engraved border with canted corners inset with an eight-cut diamond in millegrain settings, total estimated diamond weight 0.20 carat approximately, cased by Fattorini Sons Ltd, Diamond Merchants, Bradford . The pieces are in good condition. They are stamped '9CT' and in our opinion would test as gold. The approximate qualities of the diamonds are; colour I/J/K, clarity SI1/SI2/I1. Gross weight 12.7 grams. CR made 22.10.20.
Lot 80
An early 1970s 18-carat yellow-gold and diamond-set dress ring, the textured double-knot design set with two tapering lines of good brilliant-cut diamonds, London import hallmarked 1971, ring size P (gross weight 16.0g) (The cost of UK postage via Royal Mail Special Delivery for this lot will be £15 inc. VAT)
Lot 211
Gabriele Münter 1877 Berlin - 1962 Murnau Frauenporträt. 1911. Öl auf Malpappe. Links unten signiert und datiert. Verso von fremder Hand bezeichnet 'M13541.'. 69,5 x 50,5 cm (27,3 x 19,8 in). • Aus dem Jahr der Gründung des 'Blauen Reiters', 1911. • Gabriele Münter ist eine facettenreiche Porträtmalerin. • Zeugnis von Münters feinem Gefühl, Persönlichkeiten einzufangen. • Über viele Jahre in der Sammlung Herbert und Natalie Kirshner, New York. PROVENIENZ: Sammlung Herbert und Natalie Kirshner, New York (bis 2001). Privatsammlung Großbritannien. LITERATUR: Lempertz, Köln, Juni 1969, Los 547, Tafel 18 (hier als Selbstbildnis der Künstlerin betitelt). Ketterer Kunst, 19.5.2001, Auktion 255, Los 10 m. Abb. „Bildnismalen ist die kühnste und schwerste, die geistigste, die äußerste Aufgabe für den Künstler.“ Gabriele Münter, in: Bekenntnissen und Erinnerungen, 1952. Unser Porträt malt Gabriele Münter vermutlich 1911, in einer Zeit, in der sie den ersten Zenit ihres großartigen Könnens erreicht in der intensiven, für die Moderne wegweisenden Zusammenarbeit mit ihrem Lebensgefährten Wassily Kandinsky, mit Alexej von Jawlensky und Marianne von Werefkin. Werefkins Porträt, gemalt von Münter 1909, zählt zu den Inkunabeln der Porträtkunst vor dem Ersten Weltkrieg. Münter malt in der Hochzeit der künstlerischen Ausrichtung hin zum 'Blauen Reiter' neben Familienmitgliedern zumeist Personen ihrer näheren Umgebung, Künstlerinnen und Künstler aus dem erweiterten Kreis des 'Blauen Reiters'. Bisweilen entstehen auch wenige Selbstbildnisse, räumliche Szenen mit Kandinsky und Erma Bossi oder Jawlensky am Tisch. Der überwiegende Teil der Dargestellten in der Zeit ab 1908 ist namentlich bekannt, wie „Marianne von Werefkin“, das „Fräulein Mathilde“ oder „Olga von Hartmann“. Unser Bildnis nun zeigt eine junge Frau etwas seitlich auf einem Stuhl sitzend, in einfacher Tagestracht, hochgeschlossener Weste mit Silberknöpfen, zurückgenommenem weißen Kragen und einer hellblauen Schürze. Das Gesicht erscheint natürlich und ungeschminkt, ihr kräftiges Haar nicht aufwendig gelegt. Besonders auffallend gestaltet Münter den seitlich auf die Rücklehne aufgestützten rechten Oberarm und malt den Unterarm vom Ellbogen an bis zur lässig herunterfallenden Hand mit feinen, langen Gliedern nahezu in das Zentrum der Ansicht. Gabriele Münter fasziniert diese Hand; sie beschreibt mit dieser entspannten Haltung nicht nur einen Wesenszug der Dargestellten, es scheint, als säße eine vertraute Person der Künstlerin gegenüber. Dennoch, wer ist die Frau, die in ihrer natürlichen, eher ernsten, jugendlichen Anmut dem Blick der Malerin ausweicht? Man spürt die Konzentration und den Moment, in dem die Anlage des Porträts entsteht, die Künstlerin das Gesicht der Frau herausarbeitet, der Kleidung nicht minder Aufmerksamkeit schenkt, den Raum mit der Wand aber mit schnellen Pinselhieben flüchtig markiert; eine mehr auf farbigen Eigenwert gestaltete Fläche. Um 1910 malt Gabriele Münter eine Reihe von Porträts, vor allem von Frauen in mehr oder weniger ausgeprägter Frontalität mit charakteristischem Antlitz. In direktem Vergleich, so scheint es, beschäftigt sich die Künstlerin intensiv mit dieser Unbekannten, die vermutlich in Murnau ihre Nachbarschaft teilt. [MvL/EH] Aufrufzeit: 11.12.2020 - ca. 17.19 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONGabriele Münter 1877 Berlin - 1962 Murnau Frauenporträt. 1911. Oil on board. Lower left signed and dated. Verso inscribed 'M13541.' by a hand other than that of the artist. 69.5 x 50.5 cm (27.3 x 19.8 in). • From 1911, the year the 'Blaue Reiter' was founded. • Gabriele Münter is a very multifaceted portrait painter. • Document of Münter's sensitive portrait talent. • Part of the collection of Herbert and Natalie Kirshner, New York, for many years. PROVENANCE: Collection Herbert and Natalie Krishner, New York (until 2001) Private collection Great Britain. LITERATURE: Lempertz, Cologne, June 1969, lot 547, plate 18 (here titled as self-portrait of the artist) Ketterer Kunst, May 19, 2001, auction 255 lot 10 with illu. Gabriele Münter probably painted our portrait in 1911, at a time when she reached the first zeniththroughin the intensive, groundbreaking collaboration with her partner Wassily Kandinsky, and with Alexej von Jawlensky and Marianne von Werefkin. Werefkin's portrait, painted by Münter in 1909, is an incunabula of portrait art before the First World War. During the heyday of the artistic development towards the 'Blaue Reiter', Münter painted,next to family members, mostly people from her immediate surroundings, artists from the extended circle of the 'Blaue Reiter'. Afew self-portraits were also made, indoor scenes with Kandinsky and Erma Bossi or Jawlensky at the table. The majority of those portrayed from 1908 onwards are known by name, such as 'Marianne von Werefkin', 'Fräulein Mathilde' or 'Olga von Hartmann'. Our portrait hereshows a young woman on a chair, sitting a little to the side, and wearing a simple everyday dress, a high-necked vest with silver buttons, a white collar and a light blue apron. Her face appears natural and without make-up, the thick hair casual and not done in any sort of hairstyle. Münter put particularly striking focus on the right upper arm leaning on the side of the backrest, and placed the forearm from the elbow to the casually loosehand with fine, long limbs almost in the center of the view. Gabriele Münter was fascinated by this hand; with this relaxed posture she not only describes one of the characteristics of the sitter, it seems as if a familiar person sat across from the artist. Still, who is thiswoman which evades the look of the painter with her natural, rather serious, youthful grace? You can feel the concentration and the moment in which the composition of the portrait was created, the artist focused on the woman's face, while payingno less attention to the clothes, but swiftly outlines the room with just a few quick brushstrokes. Around 1910 Gabriele Münter painted a series of portraits, mainly of women in more or less pronounced frontality with characteristic faces. In direct comparison, it seems, the artist deals intensively with this stranger who presumably came from her neighborhood in Murnau. [MvL/EH] Called up: December 11, 2020 - ca. 17.15 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Lot 848
Een volkskunst bewaardoos voor klederdracht oorijzer, Holland, 19e eeuw. Gepolychromeerd met bloemetjes. L: 28 cm, B: 43 cm, H: 18 cm. Geschatte opbrengst: € 40 - € 60. A folk-art storage box for traditional Dutch dress head dress, 19th century. Polychromed flowers. L: 28 cm, W: 43 cm, H: 18 cm. Estimate: € 40 - € 60.
Lot 751
Een beschilderde broodplank, Frankrijk(?), 20e eeuw. Met decor van een man en vrouw in Bretonse(?) dracht, Diam: 50 cm. Geschatte opbrengst: € 10 - € 20. A polychrome painted breadboard, France(?), 20th century. With decor of a man and woman in Breton(?) traditional dress. Estimate: € 10 - € 20.
Lot 1304
Een bronzen buste van een jongedame, Frankrijk, 20e eeuw. In Middeleeuwse-stijl dracht. L: 16 cm, B: 27 cm, H: 28 cm. Geschatte opbrengst: € 40 - € 60. A bronze buste of a young lady, France, 20th century. In medieval-style dress. L: 16 cm, W: 27 cm, H: 28 cm. Estimate: € 40 - € 60.
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