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Ostdeutsche Kunst Sammlung von 8 Graphiken von Künstlern der DDR. Verschiedene Techniken, u. A. (Farb)lithographie und Radierung. Je auf chamoisfarbenem Vélin. Blattmaße je ca. 50 x 35,5 cm bzw. 35,5 x 50 cm. Je signiert, teils datiert oder betitelt. - Vereinzelt mit kleineren Randläsuren. Insgesamt in gutem Zustand. Die Abzüge in sehr gutem Zustand, kräftig und mit sichtbarem Plattenrand. Enthält Arbeiten von: - - Hanfried Schulz - Harald Metzkes - Joachim John - Horst Zickelbein - Hans Vent - Wulff Sailer - Dieter Goltzsche - Manfred Richard Böttcher. Beigegeben: - 4 weitere Arbeiten verschiedener Künstler. Collection of 8 prints by artists of the GDR. Various techniques, including (colour) lithography and etching. Each on buff paper. Each signed, partly dated or titled. - Occasionally with smaller marginal tears. Overall in good condition. Prints strong and with clear margins. - With works of artists as listed above.

Minimalismus - - Sol LeWitt. (1928 Hartford, Connecticut - 2007 New York). Straight/ straight aus: Grids, using straight, not-straight lines & broken lines in all their possible combinations. 1973. Radierung auf Velin. 26,9 x 26,9 cm (26,9 x 26,9 cm). Verso signiert und nummeriert. Gerahmt (ungeöffnet). - Vereinzelt mit wenigen schwachen Braunfleckchen am Rand. Insgesamt wohlerhalten. Krakow, 1973.03. Kunsthalle Basel/ Kornfeld Cie, E6 a), 1. - Eines von nur 25 Exemplaren. - Hg. v. Parasol Press, Ltd., New York. - Druck bei Crown Point Press, San Francisco. 1 etching from: Grids, using straight, not-straight lines & broken lines in all their possible combinations. On paper. Signed and numbered on verso. Framed (unopened). There on verso with the label of the Susan Sheehan Gallery. - Isolated with a few faint brown spots at margins. Overall in good condition. - Published by Parasol Press, Ltd, New York. - Printed by Crown Point Press, San Francisco. - One of only 25 copies. - Published by Parasol Press, Ltd, New York. - Printed by Crown Point Press, San Francisco

Zao Wou-Ki. (1921 Peking - 2013 Nyon, Schweiz). o.T. aus: Canto Pisan de Ezra Pound. 1972. Farbradierung und -aquatinta festem Japon nacré (Dooppelbogen). 40,9 x 26 cm (51,8 x 33,6 cm). Signiert, bezeichnet "H.C." und römisch nummeriert. - Mit einer winzigen Bleistiftannotation, insgesamt sehr gut und tadellos schön. Prachtvoller, kontrastreicher Druck mit leicht eingeprägter Plattenkante und blind mitdruckender Facette, mit Rand, rechts mit dem Schöpfrand. Aegerup 225. - Eines von 30 Exemplaren der Vorzugsausgabe. Blatt 8 der gleichnamigen Folge. - Gedruckt bei Bellini, Paris. - Herausgegeben von Pierre Belfond, ebendort. Colour etching and -aquatint on strong Japon nacré (double sheet). - From the preferred edition of 30 copies. - A small pencil annotaton, all in all in a very good condition and perfectly nice. Excellent,contrast-rich impression with slightly impressed platemark and blindly printed facette, with margin, deckle edge on the right.

Georg Baselitz. (1938 Deutschbaselitz - lebt in Salzburg). o.T. 1976. Aquatinta-Radierung auf Vélin. 29,5 x 23,5 cm (70 x 50 cm). In Bleistift signiert, datiert und nummeriert. Verso mit Galeriestempel und in Bleistift bezeichnet. - In den Rändern mit unwesentlichen Fingerspuren sowie unauffällig knickspurig. Verso minimal angeschmutzt. Ausgezeichneter gratiger Druck mit zartem Plattenton und dem vollen Rand, an drei Seiten mit Schöpfrand. Jahn 183 (3). - Eines von 100 nummerierten Exemplaren. Aquatint etching on wove paper. Signed, dated and numbered in pencil. Verso with gallery stamp and inscribed in pencil. - In the margins with insignificant finger marks and inconspicuous creasemarks. Verso minimally soiled. Excellent burr print with delicate plate tone and the full margin. - One of 100 numbered copies.

Suzanne Valadon. (1865 Bessines-sur-Gartempe, Haute-Vienne - 1938 Paris). Louise nue sur un Canapé. 1895. Kaldnadelradierung auf BFK Rives (mit dem Wasserzeichen). 25 x 29 cm (45 x 36,5 cm). Recto in Bleistift signiert sowie in der Platte signiert und datiert. Verso unten rechts mit Zollstempel Douane Paris. Punktuell auf Unterlage und unter Passepartout montiert. - Blatt mit vollem Rand und einseitigem Schöpfrand. Punktuell mit Braunfleckchen u. leichten Anschmutzungen durch den Passepartoutrand. Prachtvoller Druck mit Plattenrand und gleichmäßigem Plattenton. Die Autodidaktin Marie-Clémentine Valadon hatte eine enge Beziehung mit den Künstlern des Montmartre der damaligen Zeit. Sie stand unter anderem Model für Renoir, Puvis de Chavannes und Henri de Toulouse-Lautrec. Von diesem stammt auch ihr Künstlername Suzanne gab. Bei Edgar Degas erwarb sie die Kenntnisse der Technik der Radierung und veröffentlichte diese zuerst im 1895. Die vorliegende Arbeit zählt somit zu den Frühwerk der Künstlerin. Drypoint on BFK Rives (with the watermark). Signed in pencil on the recto and signed and dated on the plate. Verso lower right with customs stamp Douane Paris. Spot mounted on backing and under passepartout. - Sheet with full margins and one-sided scooped edge. Some brown spots and a little bit soiled due to the mount. Splendid impression with plate margins and even plate tone. - The self-taught Marie-Clémentine Valadon had a close relationship with the artists of Montmartre of that time. She modelled for Renoir, Puvis de Chavannes and Henri de Toulouse-Lautrec, among others. The latter also gave her her artist's name Suzanne. She learned the technique of etching from Edgar Degas and first published her work in 1895. The work described here is therefore one of the artist's early works.

Deutsche Nachkriegsmoderne Dieter Roth (1930 Hannover - 1998 Basel)Aussicht. 1972. Radierung auf chamoisfarbenem Vélin. 47 x 58 cm (63,3 x 76,8 cm). Mit Bleistift signiert, datiert und nummeriert sowie verso gestempelt. - An den Kanten vereinzelt bestoßen, sehr kurzer vertikaler Einriss an der oberen Kante (Motiv nicht betroffen). Eines von 200 Exemplaren der Jahresausgabe Kunstring Folkwang Essen. Etching on chamois-coloured wove paper. Signed, dated and numbered in pencil and stamped on verso. - Occasionally bumped at the edges, very short vertical tear at the upper edge (motif not affected). - One copy of 200 of the annual edition Kunstring Folkwang Essen.

Rolf Iseli. (1934 Bern). o.T. (Skizze zur großen Kaltnadel). 1981. Mischtechnik auf chamoisfarbenem, leichten Karton. 170 x 90 cm. Signiert, datiert, betitelt und ortsbezeichnet "St. Romain" und weiteren Bezeichnungen, letztere teils im Werk. Zudem mit einem roten japanischen Stempel. - Die Kanten etwas bestoßen und minimal knickspurig, in den Ecken je m. mehreren, winzig kleinen Einstichlöchlein als Spur d. vorherigen Montierung. Expressive und dynamische Arbeit. Beigegeben: Ders., Kaltnadelradierung auf Bütten. 1979. Signiert, datiert und nummeriert. Eines von 60 Exemplaren. Mixed media on chamaois light cardboard. Signed, dated, titled and further inscriptions, the latter partly in the work. Also with a red Japanese stamp. - The edges somewhat bumped and minimally creased, each with several tiny pinholes in the corners as a trace of the previous mounting. Expressive and dynamic work. - Added: Idem, etching on buff paper. Signed, dated and numbered. One of 60 copies.

Surrealismus Salvador Dalí (1904 - 1989 Figueras)La Toison d'Or. 1976. Farbradierung à la poupée auf festem Japan. 40 x 32 cm (67 x 51 cm). Signiert und nummeriert in Graphit. - In den Rändern unwesentlich und sehr unauffällig angegilbt. Insgesamt in wirklich gutem Zustand. Prachtvoller und gratiger Druck mit dem vollen Rand und dem umlaufenden Schöpfrand. Michel/Löpsinger 834b. - Eines von 100 römisch nummerierten Exemplaren auf Japan. Colour etching à la poupée on firm Japan. Signed and numbered. - Insignificantly and very unobtrusively yellowed in the margins. Overall in really good condition. Splendid and burr-like impression with the full margins and the surrounding scoop margin. - One of 100 roman numbered copies on japan paper.

Klassische Moderne - Kubismus Albert Gleizes (1881 - 1953 Paris)5 Arbeiten aus: Pensées sur L`homme et dieu. 1950. Je Radierung auf chamoisfarbenem Montval a la main (mit dem Wasserzeichen). Verso teils mit typographischem Text. - 1 Blatt mit blassblauen Fleckchen. Insgesamt in wirklich gutem Zustand. Prachtvolle, gratige Drucke. Kontrastreich und mit deutlichem Plattenrand. Enthält unter anderem die Arbeiten: - Les Législateur - Le silence éternel de ces espaces infinis.. - La forme et la figure des chiffres. - Aus "Pensees sur l'homme et dieu. Choix et classement de Genevieve Lewis. Gravures originales d'Albert Gleizes." Hg. von Editions de la Cigogne (J. Klein), Paris 1950. 5 works from: Pensées sur L`homme et dieu. Each etching on buff wove paper. Verso partly with typographic text. - 1 sheet with pale blue spots. Altogether in a really good condition. Splendid, burr-like impressions. Rich in contrast and with clear platemark. - With works among others as listed above.

Österreichische Nachkriegsmoderne Wolfgang Hollegha (1929 Klagenfurt)Äste. 1966. Radierung auf Velin. 12,8 x 14,8 cm (22 x 17 cm). Signiert, datiert sowie betitelt. - In gutem Zustand. Prachtvolle und gratige Radierung mit dem vollen Rand. Beigegeben jeweils 1 weitere Radierung von: - Adolf Frohner - Karl Anton Wolf. Etching on wove paper. Signed, dated and titled. - In good condition. Splendid and burr-like etching with the full margin. - Added each 1 etching by: - Adolf Frohner - .

Antonio Zoran Music. (1909 Gorizia, Italien - 2005 Venedig). o.T. 1964. Farbradierung auf Arches (mit Wasserzeichen). 21,5 x 29 cm (33 x 43 cm). In Bleistift signiert, datiert und nummeriert. Verso mit Galeriestempel und Annotation in Bleistift. - Sehr vereinzelt mit kaum sichtbaren Braunspuren im weißen Rand. Prachtvoller und expressiver Druck mit vollem Rand und Schöpfrand an einer Seite. Eines von 300 nummerierten Exemplaren. Color etching on Arches (with watermark). Signed, dated and numbered in pencil. Verso with gallery stamp and annotation in pencil. - Very isolated with barely visible traces of brown in the white margin. Splendid and expressive print with full margins. - One of 300 numbered copies.

Klassische Moderne - Kubismus Albert Gleizes (1881 - 1953 Paris)8 Arbeiten aus: Pensées sur L`homme et dieu. 1950. Je Radierung auf chamoisfarbenem Montval a la main (mit dem Wasserzeichen). Blattmaße von 15,3 x 9 cm bis 32,5 x 24 cm. Partiell recto und verso mit typographischem Text. - Wenige Blätter mit blassbraunen Fleckchen. Immer noch im guten Zustand. Prachtvolle und kontrastreiche Drucke. Enthält u. A.: - Le Christ entouré des Évangélistes - L'esprit de finesse - De l'enfant au vieillard - Dialectique et réalité - Croissance et décroissance de l'être. - Aus "Pensees sur l'homme et dieu. Choix et classement de Genevieve Lewis. Gravures originales d'Albert Gleizes." Hg. von Editions de la Cigogne (J. Klein), Paris 1950. 8 works from: Pensées sur L`homme et dieu. Each etching on buff wove paper. Partly recto and verso with typographic text. - Few sheets with slightly pale brown spots. Still in good condition. Splendid and contrasty prints. - With works among others as listed above.

John Hoyland RA, British 1934–2011 - The Sorcerer; 1989; etching and aquatint in colours on wove, signed, dated and numbered along bottom edge 'John Hoyland 89 56/65', sheet 90 x 69.5 cm (unframed) (ARR)

* ANDA PATERSON RSW RGI PAI (SCOTTISH 1935 - 2022),WOMEN OF THE MARKET PLACE etching on paper, signed and titledimage size 30cm x 30cm, overall size 54cm x 52cm Framed and under glass.

Inge Clayton (Austrian, 1942-2010), 'MIZUKI YUNA' 1998, signed, titled and dated Artist's Proof, colour etching, plate size 21.5x37.5cm

Daphne Beak Alexander, 'Punch and Judy', etching second state, 30x28cm

George Vernon Stokes (1873-1954)A Majestic Cockerel,pencil signed to the margin,limited-edition hand-tinted etching, 10/75,25 x 28cms, framed.

Elyse Ashe Lord (1900-1971)"Magnolia"pencil signed and numbered to the margin, titled to the mount,limited-edition etching, 73/100, hand-tinted,26 x 35cms (plate), framed.

George Edward Horton(1859-1950)Two wintertime views, comprising; "December",signed and titled,etching,18 x 13cms, framed.and;"Winter in England",signed and titled,etching,21 x 15cms, framed. (2)

Albrecht Durer, after, Three Peasants in Conversation, etching, 10.5cm x 7cm

Circle of Gustav Hagemann (1891 - 1982), Sami Herding Reindeer, possibly from the series Lappen Zeichnen ihr Leben, drypoint etching, indistinctly signed in pencil, dated 1934, 11cm x 36cm

A pair of miniature oil portraits of George Rose (barrister 1782-1873) and his sister N.W.Rose. Also with an a signed etching. See photos. W:8cm x H:10cm and W:9cm x H:12cm

Charles André Van Loo, 1705 – 1765Le sacrifice à L´AmourÖl auf Leinwand. Doubliert.137,5 x 97,5 cm.In teils à jour gearbeitetem Louis XV-Rahmen.Dieses Gemälde von Charles-André Vanloo, genannt Carle Vanloo (Nizza, 1705 - Paris, 1765), stellt eine bemerkenswerte Wiederentdeckung für die letzten Jahre eines Malers dar, der eine der repräsentativsten künstlerischen Persönlichkeiten des monarchischen Kosmopolitismus der Aufklärung bleibt. Carle Vanloo stammte aus einer niederländischen Malerfamilie, deren Mitglieder es in ganz Europa zu Ruhm gebracht hatten, und wurde in der Pariser Werkstatt seines Bruders Jean-Baptiste ausgebildet. Nachdem er 1724 den ersten Preis für Malerei an der Académie Royale gewonnen hatte, wurde er ab 1728 an der Académie de France in Rom angestellt, wo er ausschließlich prestigeträchtige römische Aufträge ausführte, bevor er an den Hof des Königs von Piemont-Sardinien in Turin wechselte. Er heiratete 1733 die Hofmusikerin Christina Somis, deren Vater, der Maestro Jean-Baptiste Somis, ein enger Vertrauter von Karl Emanuel III von Savoyen war. Carle Vanloos italienischer Aufenthalt, der eine der bemerkenswertesten künstlerischen Karrieren des 18. Jahrhunderts einleitete, war geprägt von außergewöhnlichen Arbeiten im Palast von Stupinigi und im Palazzo Reale in Turin und brachte ihm die sofortige Unterstützung des Mercure de France ein, als er seine Werke im Salon von 1735 vorstellte. Bis 1747 reißen die Lobeshymnen auf seine Beherrschung aller Bereiche der Malerei, seine subtile Kunst, sich auf die großen Meister zu beziehen, und seine ikonografische Bandbreite, die die gesamte Typologie der Genres abdeckt, nicht ab. Der gefürchtete Kritiker Lafont de Saint-Yenne bewunderte ihn und erkannte in ihm einen Meister der „grande manière“, was durch seine Ernennung zum Leiter der École royale des élèves protégés (1748) und die anhaltende Wertschätzung der aufgeklärten Kritiker (Cochin, Grimm, der Comte de Caylus und Diderot) bestätigt wurde. Als Höhepunkt des alle zwei Jahre stattfindenden Salons wegen der Fülle seiner Lieferungen ebenso wie wegen der Skandale, die sie auslösten „Sacrifice d’Iphigénie“, 1757 und „Portrait de mademoiselle Clairon en Médée“, 1759, beide in Potsdam, Neues Schloss; „Madeleine pénitente“, 1761, Privatsammlung) wurde er von Ludwig XV favorisiert, der ihm 1762 das Amt des ersten Malers des Königs und 1763 das des Direktors der Académie verlieh. Unser Gemälde kann mit einer berühmten Komposition des Künstlers verglichen werden, die von seinem Biografen Michel-François Dandré-Bardon auf 1760 datiert und 1772 von Jean-Baptiste de Lorraine unter dem Titel „Hommage à l’Amour“ (Huldigung an die Liebe) gestochen wurde (Radierung, 1772, Paris, siehe Vergleichsabb.), während sie die berühmte Sammlung von Jean de Julienne schmückte. Später wurde es von Katharina II über Fürst Galitzin erworben und im Winterpalast in Sankt Petersburg ausgestellt, wo es 1774 katalogisiert wurde, und anschließend bis 1917 in der Eremitage. Es wurde 1977 von Marie-Catherine Sahut (II. Tableaux perdus, Nr. 247) als verloren erwähnt und kürzlich mit einer Version in der Nationalgalerie Armeniens in Eriwan in Verbindung gebracht, aber der Stil dieses Gemäldes scheint nicht dem von Carle Vanloo zu entsprechen, und seine Maße sind im Übrigen 20 cm größer als die des verlorenen Gemäldes in der Eremitage, sowohl in der Höhe als auch in der Breite. Demgegenüber weist unser Gemälde ähnliche Abmessungen und eine ähnliche Komposition (vgl. Ernst, 1935, S. 98) wie das verschollene Gemälde auf, und sein autografer Charakter kann nur schwerlich in Frage gestellt werden. Der Kupferstich übernimmt seitenverkehrt die genaue Komposition sowie alle minutiös gemalten Motive, ohne die Vielfalt der Pflanzen auszulassen.Provenienz:Aguttes, Paris, 17. Juni 2021, lot 36.Literatur:Michel-François Dandré-Bardon, Vie de Carle Vanloo, Paris 1765, S. 69.Vgl. Sergej Ernst, Notes sur des tableaux français de l’Ermitage, Gazette des Beaux-Arts, 1935, Bd. LXVIII, Juni-Dezember, S. 142, Nr. 6.Marie-Catherine Sahut, Carle Vanloo. Premier peintre du roi (Nice, 1705-Paris, 1765), Ausstellungskatalog, Nizza, Musée Chéret, 1977, Nr. 247, S. 99.Les Van Loo, fils d’Abraham, Ausstellung, Musée des beaux-arts, Nizza, 1. November 2000-28. Februar 2001, Ausstellungskatalog von Jean-François Mozziconacci, Charles Astro, Andrea Zanella et al., Nizza 2000.Vgl. Christophe Henry, La Grâce comme système poético-politique. Pour une lecture des Grâces de Carle Vanloo (1765), Littératures classiques, Nr. 60, 2006.Vgl. Christine Rolland, Autour des Van Loo. Peinture, commerce des tissus et espionnage en Europe (1250-1830), Rouen 2012.Vgl. Christophe Henry, Loo, Carle van, in: Allgemeines Künstlerlexikon, Bd. 85, 2015, S. 251.Vgl. Christophe Henry, Carle Vanloo (1705-1765), Recueil des Commémorations nationales, 2015, France Archives; online: Conférences de l’Académie royale de Peinture et de Sculpture, hrsg. von Jacqueline Lichtenstein und Christian Michel, 2015, Bd. VI, Teil 2, S. 897, abrufbar unter https://perspectivia.net/ (1330131) (13)Charles André van Loo,1705 – 1765LE SACRIFICE À L’AMOUROil on canvas. Relined.137.5 x 97.5 cm.In Louis XV frame, partially with à jour décor.This painting by Charles-André Vanloo, also known as “Carle Vanloo“ (Nice, 1705 - Paris, 1765), is a remarkable recent rediscovery by a painter who remains one of the most representative artists of monarchical cosmopolitanism of the Age of Enlightenment. Carle Vanloo is from a Dutch family of painters, whose members were famous across Europe, and studied in the Parisian workshop of his brother Jean-Baptiste. After being awarded the first prize for painting at the Académie Royale in 1724, he was employed at the Académie de France in Rome from 1728, where he carried out prestigious Roman commissions before moving to the court of the King of Piedmont-Sardinia in Turin. In 1733 he married the court musician Christina Somis, whose father, the maestro Jean-Baptiste Somis, was a close confidante of Charles Emanuel III of Savoy. Carle Vanloo’s stay in Italy, which launched one of the most notable artistic careers of the 18th century, was marked by exceptional work at the Palace of Stupinigi and the Palazzo Reale in Turin and earned him the immediate support of the Mercure de France when he exhibited his works at the Salon from 1735. Praise for his mastery in all areas of painting, his subtle art of referencing great masters and his iconographic range, covering the entire typology of genres, continued to be praised until 1747. The dreaded art critic Lafont de Saint-Yenne admired him and recognized him as a master of the “grande manière“, as also confirmed by his appointment as director of the École royale des élèves protégés (1748) and the continued appreciation of enlightened critics (Cochin, Grimm, the Comte de Caylus and Diderot). He was rewarded by Louis XV as he was the highlight of the biennial salon due to the abundance of his entries and the scandals they caused (Sacrifice d’Iphigénie, 1757 & Portrait de mademoiselle Clairon en Médée, 1759, both in Potsdam, Neues Schloss; Madeleine pénitente, 1761, private collection) by being appointed his first painter in 1762 and Director of the Académie in 1763. Our painting easily compares to a famous composition by the artist, dated 1760 by his biographer Michel-François Dandré-Bardon and engraved in 1772 by Jean-Baptiste de Lorraine with the title Hommage à l’Amour [Homage to Love] (etching, Paris, 1772, see comparative illustration) while adorning the famous collection of Jean de Julienne. It was later acquired by Catherine II through Prince Gallitzin an...

Bockemühl, Sabina (geb. 1966 in Solingen, lebt in Murnau) Sonderedition "Zusammenhalt" Folge von vier Kuhkopfporträts: 1) Der Blick, 2) Angel Zara, 3) Augenblick, 4) Curious Carla. Vier "Fine Art Prints" mit pigmentierten Ultra Chrome K3 Tinten von Epson auf Hahnemühle German Etching 310 gsm. Jeweils Bleistift sign., num. 12/250 u. dat. 2020. 40×40 cm. Beigegeben: Vier Echtheitszertifikate von der Künstlerin mit Titel, Unterschrift, Nummerierung, Erstellungsdatum und Hologramm. (60041)

NORMAN ACKROYD etching - 'Boresay and the Stacks', signed, 32 x 39cmsComments: stylish new black frame, mounted and glazed

Seamus Heaney and Hughie O'Donoghue RAThe Testament of Cresseid: A retelling of Robert Henryson's poem by Seamus Heaney with images by Hughie O'Donoghue. Enitharmon Editions, London, 2004. De Luxe limited edition of 75 copies of which this is numbered 24, signed by Heaney and O'Donoghue, with six tipped-in colour plates. With an original etching by Hughie O'Donoghue, signed and numbered 24/75 and printed by Simon Marsh. In slip case

José Parlá (American 1973-), 'St. Giles', 2009, Giclee print overlayered with one handprinted silkscreen on 310gsm Hahnemuhle German Etching Paper, signed, titled, dated, and numbered from an edition of 100 in pencil, published by Elms Lesters; 79.5 x 120cm inc frame79.5 x 120cm inc frameIn very good conditionNo knocks, tears or creases to the sheetThis work has been framed in a wooden frame (painted silver), and mounted with a white mountWear and tear to the frameThis work has not been examined out of the frame of under the mountIn Very Good Condition

José Parlá (American 1973-), 'The World Touring Letter', 2009, Giclee print overlayered with one handprinted silkscreen on 310gsm Hahnemuhle German Etching Paper, signed, titled, dated, and numbered from an edition of 100 in pencil, published by Elms Lesters; 109.5 x 108.5cm inc frame109.5 x 108.5cm inc frameIn very good conditionNo knocks, tears or creases to the sheetThis work has been framed in a wooden frame (painted silver), and mounted with a white mountWear and tear to the frameThis work has not been examined out of the frame of under the mountIn Very Good Condition

José Parlá (American 1973-), 'One Eighty Fourth Street', 2009, Giclee print overlayered with one handprinted silkscreen on 310gsm Hahnemuhle German Etching Paper, signed, titled, dated, and numbered from an edition of 100 in pencil, published by Elms Lesters; 87 x 150cm inc frame87 x 150cm inc frameIn very good conditionNo knocks, tears or creases to the sheetThis work has been framed in a wooden frame (painted silver), and mounted with a white mountWear and tear to the frameThis work has not been examined out of the frame of under the mountIn Very Good Condition

Mason Storm (British 1966-), 'Monkey Parliament III', 2022, Giclee Print on 350gsm Hahnemuhle Museum Etching Paper, signed and numbered from an edition of 750 in pencil, published by Stowe Gallery; sheet: 67 x 49cmARRsheet: 67 x 49cm

Damien Hirst (British 1965-), 'Cephalothin', 2007, etching in colors on Hahnemuhle etching paper, signed in pencil front, inscribed AP verso, aside from the main edition of 75, published by The Paragon Press; sheet: 99.5 x 87.5cm (Framed)ARRsheet: 99.5 x 87.5cm (Framed)In Very Good ConditionNo visible knocks, tears, or creases to the sheetThis work has been float-mounted leaving all corners and edges of the sheet visibleFramed to a high standard using Clarity by Larson Juhl, 'invisible' anti-reflective glassThis work is sold framed and has not been examined out of the frameIn Very Good Condition.

Francis Bacon (British 1909-1992), 'Portrait Of Peter Beard', 1976, etching and aquatint in colours on Arches paper, signed and numbered from an edition of XLV in pencil (there were also 100 numbered with Arabic numerals and ten artist's proofs) published by Éditions Georges Visat et Cie, Paris, sheet: 38.4 x 28.3cm (Framed)ARRsheet: 38.4 x 28.3cm (Framed)In very good conditionNo knocks, tears or creases to the sheetMinor marking to the bottom right hand corner and top edge of the sheet, visible upon very close inspection Framed in a gold frame with a white mount by Simon Beaugié picture framers ltd, using ultra-violet filtering perspex This work has not been examined outside of the frame.

Lenz Geerk (Swiss 1988-), 'Cathy and Heathcliff', 2019, etching on wove paper, signed and numbered from an edition of 25 in pencil, accompanied by a numbered special edition copy of Emily Brontë's Wuthering Heights in English and German, illustrated by Lenz Geerk; sheet: 38 x 28cmARRsheet: 38 x 28cmIn Very Good ConditionNo knocks, tears, or creases to the sheetThis work has been stored flat in it's original portfolio case and never been framed

Tracey Emin (British 1963-), 'Sam And Jay's Birds', 2004, soft-ground etching on wove paper, signed with the artist's initials in pencil, from the edition of 125, with the ink-stamp 'Jay Jopling and Sam Taylor-Wood Christmas Edition Tracey Emin 2004' in black ink verso, published by White Cube; sheet: 20.3 x 26.6cmARRsheet: 20.3 x 26.6cm

Timur Zagirov (Russian), 'Son Of Man', 2022, enhanced pigment giclee with 2 colour bitmap diffusion overlay on 308gsm Hahnnemuhle museum etching paper, signed and numbered from an edition of 50 in pencil, published by Stowe Gallery; sheet: 68 x 50cmsheet: 68 x 50cm

Pablo Picasso (Spanish 1881-1973) Femme en Buste, Une Main au Visage. Souvenir de Dora Maar from an edition of 275 etched at Golfe Juan, printed by the Atelier Lacourière, Paris, February 1948, on wove Marais paper, drypoint etching.37.5cm x 27cm (14.75in x 10.75in)Artists’ Resale Right (“droit de suite”) may apply to this lot.The print is in very good, original condition. There are some minor spots of foxing across the paper and some very light time staining and browning along the upper edge of the paper near the mount board.

Jacob van Ruisdael (Haarlem circa 1628-1682)A wooded landscape with an oak tree, pond and houses beyond indistinctly signed 'Ruisd**l' (lower centre)oil on panel56.7 x 47.2cm (22 5/16 x 18 9/16in).Footnotes:ProvenancePossibly Charles Jennens (1700-73), London, by 1761, thence by inheritance toPenn Assheton Curzon (1757-97), 1773 and thence by descent toRichard William Penn, 1st Earl Howe (1796-1870), Derbyshire, thence by descent toFrancis Richard Henry Penn Curzon, 5th Earl Howe (1884-1964), Penn House, Amersham, Bucks, by whom offeredSale, Christie's, London, 7 December 1933, lot 64, for 420 Guineas to With Colnaghi, London, by whom sold, 30 October 1941, for £475 toWith Thomas Agnew & Sons, London, by whom sold toA. Kahn, Paris, until circa 1950Private Collection, IrelandWith Heide Hübner, Würzburg, 1972Private Collection, UKLiteratureS. Slive, Jacob van Ruisdael. A complete catalogue of his paintings, drawings and etchings, New Haven and London 2001, p. 251, cat. no. 306, ill. (with erroneous dimensions)This landscape is closely related to Ruisdael's early etching Oaks with Houses and a pond, a unique impression, signed and dated 1647, now in the Albertina, Vienna, which is in reverse and horizontal in format. In his monograph, Slive suggests that, given the close connection to the print, along with comparisons to a landscape in a Swiss Collection, also dated 1647, the same date can be presumed for our painting (see: Slive, ibid, pp. 251, 599). Slive, who only knew this painting from a photograph, queried, given the relationship to the horizontal print, whether the composition may have been cut down along the vertical edges. However, this theory can be discounted as this single oak panel is bevelled on all four sides.For further information on this lot please visit Bonhams.com

"Vûe des Environs de Thoun"Ansichtenblatt Thuner See, Schweiz. Evtl. von Daniel Lafond (1763-1831). Kolorierte Umrissradierung, um 1800. Unsigniert. Im Passepartout hinter Glas gerahmt. 15,5 x 23 cm (Pl), 36 x 46 cm (Ra). Leicht angegilbt und etwas stockfleckig. Kolorierung leicht verblasst. View across Lake Thun, Switzerland. Maybe by D. Lafond. Coloured etching, around 1800. Unsigned. Framed behind glass. A bit tanned and with some foxing. Colouring a bit faded.

Unbekannter Künstler, 20. Jh.Amorphe Figurine in Rot. Farbradierung, 2. Hälfte 20. Jh. In Blei unterhalb der Darstellung rechts signiert (nicht aufgelöst). Exemplar 82/200. Ungerahmt. 29,5 x 39, cm (Pl), 50 x 66 cm (Bl). Leicht angegilbt und angeschmutzt. Unknown artist. Amorph figurine in red. Colour etching, second half 20th century. Signed below the morif right (not identified). Copy 82/200. Unframed. A bit tanned by the sunlight and dusty as well as spotty.

Sager, Ulrich (?)Küste mit anbrandenden Wellen. Farbradierung, sign., als "Originalradierung" bezeichnet. 15,5 x 22,5 cm (Pl), hinter Glas gerahmt. Ulrich Sager (?): Breaking of waves, colour etching, singed, framed with glass. Frame size 30,5 x 38,5 cm

Brauer, Arik (1929 Wien - 2021 ebenda)"Ein Baum für vielerlei Früchte". Farbradierung, wohl 1970er/80er Jahre. Unterhalb der Darstellung in Blei signiert und betitelt sowie auflagenbezeichnet. Exemplar 219/250. Hinter Glas gerahmt. 34 x 23 cm (Pl), 59 x 44 cm (Bl), 68 x 54 cm (Ra). Angebräunt und etwas stockfleckig. A tree for many different fruits. Colour etching, pres. 1970ies/80ies. Signed in pencil below the motif, as well as titled. Copy 219/250. Framed behind glass. Tanned brownish and with some foxing.

"Aussicht vom Stampachhügel bey Aeschi, gegen Thun"Aquatintaradierung von Sperli, Mitte 19. Jh. Unterhalb der Darstellung mit Stechersignatur und Titel in Französisch und Deutsch. Im Passepartout hinter Glas gerahmt.12 x 17,5 cm (Pl), 26 x 30 cm (Ra). Leicht braunfleckig. Fein detaillierte Ansicht des bäuerlichen Hügellandes am Thuner See im Berner Oberland (Schweiz). View from Stampach Hill in direction Thun (Switzerland). Etching with drypoint, mid 19th century. Below the motif with title in French and German, as well with engraver's signature. Framed behind glass. Tanned brownish and a bit spotty. Very detailled view of the hilly landscape at Lake Thun, Bern Mountains.

Harmenszoon van Rijn, Rembrandt (1606 Leiden - 1669 Amsterdam)"Die Hütte bei dem großen Baum". Radierung auf Maschinenbütten mit Wasserzeichen, 1641 / hier späterer Abzug. Unsigniert. Französische Edition, unten rechts in Rahmung mit Titeleinleger, rückseitig in Französisch bezeichnet. Hinter Glas gerahmt. 14 x 33 cm (Pl), 29 x 46 cm (Ra). Deutlich gebräunt und fleckig. The hut at the large tree. Etching on laid paper with watermark. 1641 (motif), here later print. Unsigned. Pres. French edition, typed title inlay bottom right, backside with remarks in French. Framed behind glass. Darker tanned and with stains.

Moe, Louis (1857 Arendal - 1945 Kopenhagen)Der Dämon liest im Buch der Seelen. Radierung auf Japan, auf Bütten gewalzt, um 1900. Unterhalb der Darstellung rechts in Blei signiert und bezeichnet "Opus 11". Im Passepartout hinter Glas gerahmt. 28,7 x 22 cm (Darst.), 46 x 37 cm (Ra). Ganz dezente Stockfleckchen. Kraftvolles Blatt in lyrischer Düsterästhetik des Symbolismus. Der Teufel als geflügelter Dämon blättert im himmlischen Buch der Seelen. The devil as demon is reading the book of souls. Etching, around 1900. Signed in pencil below the motif right. Framed behind glass. Some very fine foxing. Powerful description with lyrical tone.

Caletti, Giuseppe, gen. Il Cremonese (1600 Ferrara - 1660 (zirka)"David mit dem Haupte Goliaths, welches er an den Haaren hält". Radierung, um 1620-30. Publ. bei Caterino Doino. Unterhalb des Motivs in der Platte bezeichnet. Auf Untersatz, hinter Glas gerahmt. 25,5 x 15,5 cm (Pl), 39 x 31 cm (Ra). Blatt bis an die Plattenkante geschnitten. Ein Abzug dieses Motivs befindet sich in der graphischen Sammlung des Metropolitan Museums New York (Accession Number: 1983.1063). "David carrying the head of Goliath, which he holds by the hair". Etching, around 1620-30. Publ. at Caterino Doino. With inscription below the motif. Mounted and framed behind glass. Cut to the motif. One copy can be found in the collection of the MET in NYC.

Sintenis, Renée (1888 Glatz/Schlesien - 1965 Berlin)Grasende Gazellen. Radierung, 1. Hälfte 20. Jh. In Blei unterhalb der Darstellung signiert. Im Passepartout. 24 x 17,5 cm (Pl), 35 x 27 cm (Bl), 50 x 40 cm (PP). Leicht angebräunt und stockfleckig. Grazing gazelles. Etching, first half 20th century. Signed in pencil below the motif right. Mounted. A bit tanned and with some foxing.

Castiglione, Salvatore (1620 Genua - 1676 ebenda (ca.)Die Auferweckung des Lazarus. Radierung (?) oder Stich, 1645. Hier wohl späterer Abzug (kein Reichsdruck). Signiert und datiert in der Platte unten links. Im Passepartout hinter Glas gerahmt. 11,4 x 21,6 cm (Pl). 26 x 36 cm (Ra). Minimalst angebräunt. Einzige druckgrafische Arbeit des Bruders von Giovanni B. Castiglione, in der sich in besonderem Maße die Affinität zu Werken Rembrandts abbildet. The resurrection of Lazarus. Etching (or engraving?), 1645. Here pres. later (no Reichsdruck). Signed and dated in the plate bottom left. Framed behind glass. A bit tanned yellowish.

Francisco José de Goya y Lucientes (Spanish, 1746-1828) after Diego Velázquez (Spanish, 1599-1660)Felipe IV (Delteil 8; Harris 7) Etching, 1778-9, on heavy laid, watermarked 'JOAN', a fine impression from the first edition of four, printed at the Calcografía, Madrid, 1778-9, with wide margins 452 x 390mm (17 7/8 x 15 1/2in)(SH)(unframed)For further information on this lot please visit Bonhams.com

Peter August Böckstiegel (German, 1889-1951)Alter Mann mit Hut Etching, 1950, on wove, titled and numbered 19/30 in pencil, further signed by Hanna Böckstiegel of the artist's estate in pencil, with full margins, 500 x 380mm (19 5/8 x 15in)(PL)(unframed)For further information on this lot please visit Bonhams.com

Sol LeWitt (American, 1928-2007)Plate Six, from 'Pyramids' (Krakow 1987.03) Etching and aquatint printed in colours, 1987, on wove, signed and inscribed 'A.P. 9/10' in pencil, one of ten artist's proofs aside from the numbered edition of 19, published by Parasol Press, Ltd., New York, with full margins, 590 x 900mm (23 1/4 x 35 1/2in)(SH)For further information on this lot please visit Bonhams.com

Jim Dine (American, born 1935)Blue Haircut (Kerns 151) Etching with offset lithograph printed in colours, 1972-3, on J. Green mould-made, signed, dated and numbered 67/75 in pencil, printed by Maurice Payne, London, published by Petersburg Press, London, with full margins, 535 x 500mm (21 x 19 5/8in)(PL)(unframed)For further information on this lot please visit Bonhams.com

Arnaldo Pomodoro (Italian, born 1926)Untitled Etching and aquatint with embossing, 1997, on wove, signed, dated and numbered 193/200 in pencil, the full sheet printed to the edges, 303 x 303mm (11 7/8 x 11 7/8in)(SH)This lot is subject to the following lot symbols: * AR* VAT on imported items at a preferential rate of 5% on Hammer Price and the prevailing rate on Buyer's Premium.AR Goods subject to Artists Resale Right Additional Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com

Dame Paula Rego R.A. (British, 1935-2022)Rock-a-bye, Baby (Rosenthal 115) Etching and aquatint, 1994, on wove, signed and inscribed 'A/P' in pencil, one of fourteen artist's proofs aside from the numbered edition of 50, printed by Culford Press, London, co-published by the artist and Marlborough Graphics, London, with margins, 502 x 380mm (19 3/4 x 15in)(SH)Footnotes:ProvenanceGifted by Paula Rego to her friend who founded Artsmill, Hebden Bridge.This lot is subject to the following lot symbols: ARAR Goods subject to Artists Resale Right Additional Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com

Jannis Kounellis (Greek, 1936-2017)Untitled, from 'Portraits' Photo-etching, 2013, on wove, signed and numbered 20/24 in pencil, printed and published by Har-El, Printers and Publishers, Jaffa, the full sheet, 545 x 400mm (21 1/2 x 15 3/4in)(SH)(unframed)This lot is subject to the following lot symbols: * AR* VAT on imported items at a preferential rate of 5% on Hammer Price and the prevailing rate on Buyer's Premium.AR Goods subject to Artists Resale Right Additional Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com

Julie Mehretu (American, born 1970)Refuge Etching and aquatint printed in colours, 2007, on wove, signed, dated and numbered 31/45 in pencil, printed and published by Burnet Editions, New York, with their blindstamp, the full sheet, 585 x 712mm (23 x 28in)(SH)For further information on this lot please visit Bonhams.com

Etel Adnan (Lebanon, 1925-2021)L'Express Beyrouth-Enfer Etching printed in colours, 2021, on wove, signed, dated and numbered 90/100 in pencil, published by Galerie Lelong & Co., Paris, the full sheet, 295 x 195mm (11 5/8 x 7 5/8in)(SH); together with the accompanying book 'L'Express Beyrouth-Enfer', published by Galerie Lelong & Co., Paris, both housed within the original blue solander box, overall 320 x 223 x 26mm (12 5/8 x 8 3/4 x 1in)(Box)(2)For further information on this lot please visit Bonhams.com

Shara Hughes (American, born 1981)Night Opening Etching and drypoint printed in colours, 2022, on BFK Rives, signed, dated and numbered 90/100 in pencil, published by Texte Zur Kunst, Berlin, the full sheet, 300 x 239mm (11 6/8 x 9 3/8in)(SH)(unframed)For further information on this lot please visit Bonhams.com

Tracey Emin (British, born 1963)Suffer Love II Etching in colours, 2009, on Japanese Misumi White, signed titled, dated, and numbered 196/200 in pencil, published by White Cube, London, with full margins, 320 x 375mm (12 5/8 x 14 3/4in)(SH)(unframed)This lot is subject to the following lot symbols: * AR* VAT on imported items at a preferential rate of 5% on Hammer Price and the prevailing rate on Buyer's Premium.AR Goods subject to Artists Resale Right Additional Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com

Henry Moore O.M., C.H. (British, 1898-1986)Mother and Child XIII, from 'Mother and Child' (Cramer 683) Etching and aquatint with roulette, 1983, on wove, signed, annotated 'PL XXIII' and numbered 3/65 in pencil, printed by James Collyer and John Crossley, London, published by Raymond Spencer Company Ltd., Much Hadham, England, with the printer's blindstamp, with margins, 325 x 254mm (12 3/4 x 10in)(PL)(unframed)This lot is subject to the following lot symbols: * AR* VAT on imported items at a preferential rate of 5% on Hammer Price and the prevailing rate on Buyer's Premium.AR Goods subject to Artists Resale Right Additional Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com

Henry Moore O.M., C.H. (British, 1898-1986)Curved Reclining Figure in Landscape I (Cramer 500) Etching and drypoint printed in black, 1979, on wove, signed and numbered 27/50 in pencil, published by Raymond Spencer for the Henry Moore Foundation, Much Hadham, with margins, 185 x 255mm (7 1/4 x 10in)(PL)This lot is subject to the following lot symbols: ARAR Goods subject to Artists Resale Right Additional Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com