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A framed and glazed circa 1928 etching 'Notre Dame Booksellers' signed in pencil Francois Gremillet

Paul Bril 1553/54 wohl Breda - 1626 RomFlusslandschaft mit Reisenden in der Campagna. 1590.Radierung. Hollstein 1 IV (von IV). In der Platte signiert und mit der Adresse `Vincenzo Cenci [..]`. Schöner Druck auf Bütten (mit Wasserzeichen `Lilie im Kreis(?)`, mit breitem Blattrand um die Plattenkante. 20,9 x 28,2 cm (8,2 x 11,1 in). Papier: 25,5 x 33 cm (10 x 13 in).[CB].ca. 14.09 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONPaul Bril 1553/54 wohl Breda - 1626 RomFlusslandschaft mit Reisenden in der Campagna. 1590.Etching. Hollstein 1 IV (of IV). Signed and with address `Vincenzo Cenci [..]` in plate. Fine impression on laid paper (with watermark `lily in circle (?)`, with broad margin around platemark. 20,9 x 28,2 cm (8,2 x 11,1 in). Sheet: 25,5 x 33 cm (10 x 13 in).[CB]. ca. 14.09 h +/- 20 min.

Samuel Amsler 1791 Schinznach-Dorf/Aargau (Schweiz) - 1849 MünchenBildnis des Malers Carl Philipp Fohr. 1818.Radierung nach einer Zeichnung von Carl Barth. In der Platte monogrammiert, datiert und bezeichnet. Auf Velin. 14,8 x 11,5 cm (5,8 x 4,5 in). Papier: 24,6 x 17,6 cm (9,7 x 6,9 in).[CB].PROVENIENZ: Aus der ehemaligen Sammlung Wilhelm Laaff. ca. 16.00 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONSamuel Amsler 1791 Schinznach-Dorf/Aargau (Schweiz) - 1849 MünchenBildnis des Malers Carl Philipp Fohr. 1818.Etching after a drawing by Carl Barth. Monogrammed, dated and inscribed in plate. On wove paper. 14,8 x 11,5 cm (5,8 x 4,5 in). Sheet: 24,6 x 17,6 cm (9,7 x 6,9 in).[CB].PROVENANCE: From former collection Wilhelm Laaff. ca. 16.00 h +/- 20 min.

Carl Wilhelm Kolbe 1757 Berlin - 1835 DresdenWaldlandschaft. 1824/25.Radierung. Jentsch 184. Martens 262 III. Schöner Druck des endgültigen Zustands auf chine collé, mit der verdoppelten Einfassungslinie und der Nummer `I.1` oben rechts. 35,8 x 46,9 cm (14 x 18,4 in). Papier: 47,2 x 59,2 cm (18,6 x 23,3 in).Verso unbekannter Sammlerstempel.LITERATUR: Vgl. Ausst.-Kat. Dessau 2009, Carl Wilhelm Kolbe d.Ä. (1759-1835). Künstler, Philologe, Patriot, hrsg. von Norbert Michels, Anhaltische Gemäldegalerie Dessau, Petersberg 2009, S. 292, Abb. 128 (anderes Exemplar). Die von Carl Wilhelm Kolbe in der V. Lieferung der `Neuen Sammlung Radierter Blätter` 1824 publizierte Komposition ist ein charakteristisches Beispiel der intensiven, besonders fruchtbaren Auseinandersetzung des Künstlers mit der Landschaftskunst von Anthonie Waterloo. Die Eichenwälder in der Umgebung Dessaus waren diesbezüglich für Kolbe ein unerschöpflicher Inspirationsquell. [CB].ca. 16.00 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONCarl Wilhelm Kolbe 1757 Berlin - 1835 DresdenWaldlandschaft. 1824/25.Etching. Jentsch 184. Martens 262 III. Fine impression of final state on chine collé, with double dordering line and number `I.1` upper right. 35,8 x 46,9 cm (14 x 18,4 in). Sheet: 47,2 x 59,2 cm (18,6 x 23,3 in).Verso with stamp of unknown collector.LITERATURE: Cf. ex. cat. Dessau 2009, Carl Wilhelm Kolbe d.Ä. (1759-1835). Künstler, Philologe, Patriot, published by Norbert Michels, Anhaltische Gemäldegalerie Dessau, Petersberg 2009, p. 292, illu. 128 (different copy). ca. 16.00 h +/- 20 min.

Paolo Farinati 1524 Verona - nach 1606 VeronaVenus und Amor. 1566.Radierung. Bartsch 6. In der Platte monogrammiert `P.F.` und datiert. Ausgezeichnet gleichmäßiger früher Druck auf Bütten mit zahlreichen charakteristischen Wischkritzeln, teils mit winzigem Rändchen um die Einfassungslinie bzw. auf diese beschnitten. 26,6 x 25,8 cm (10,4 x 10,1 in), Blattgröße. Seltenes, unbeschnittenes Blatt (die Abbildung im `Illustrated Bartsch` zeigt das beschnittene Exemplar des British Museum in London). [CB].ca. 14.12 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONPaolo Farinati 1524 Verona - nach 1606 VeronaVenus und Amor. 1566.Etching. Bartsch 6. Monogrammed `P.F.` and dated in plate. Excellent even early impression on laid paper with numerous characteristic wipe scribblings, partly with tiny margins around bordering line and trimmed to bordering line respectively. 26,6 x 25,8 cm (10,4 x 10,1 in), size of sheet. SeRare and untrimemd sheet (image in `Illustrated Bartsch` shows the trimmed copy in the British Museum in London). [CB]. ca. 14.12 h +/- 20 min.

Louis August Mathieu Legrand 1863 Dijon - 1951 Livry-GarganSous les Figuiers (Unter den Feigenbäumen). 1895.Radierung und Aquatinta. Arwas 102. Signiert, nummeriert, betitelt und bezeichnet. Exemplar mit zweiter Radierung am linken unteren Blattrand (`Laufender Hund`, 7,2 x 13,4 cm, von separater Platte). Auf festem Japan. 31,4 x 49,2 cm (12,3 x 19,3 in). Papier: 46,3 x 61,5 cm (18,2 x 24,2 in).Rechts unten mit dem roten Stempel des Verlegers Gustave Pellet (1859-1919), Paris (Lugt 1193).Wohl ein Selbstporträt Legrands mit seiner Frau. [CB].PROVENIENZ: Galerie Wolfgang Ketterer, Stuttgart, 1963 (mit Rechnung in Kopie). Aus der ehemaligen Sammlung Wilhelm Laaf. ca. 16.07 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONLouis August Mathieu Legrand 1863 Dijon - 1951 Livry-GarganSous les Figuiers (Unter den Feigenbäumen). 1895.Etching and Aquatint. Arwas 102. Signed, numbered, titled and inscribed. Copy with two etchings in lower lefrt margin (`Laufender Hund`, 7.2 x 13.4 cm, from separate plate). On firm Japon. 31,4 x 49,2 cm (12,3 x 19,3 in). Sheet: 46,3 x 61,5 cm (18,2 x 24,2 in).Lower right with red stamp of publisher Gustave Pellet (1859-1919), Paris (Lugt 1193).Presumably a self portrait of Legrand with his wife. [CB].PROVENANCE: Galerie Wolfgang Ketterer, Stuttgart, 1963 (with copy of bill). From former collection Wilhelm Laaf. ca. 16.07 h +/- 20 min.

Max Klinger 1857 Leipzig - 1920 GroßjenaDer Philosoph. Ca. 1885.Aquatintaradierung. Singer 244 III (von III). Am Unterrand typografisch bezeichnet. Auf Velin. 29,4 x 19,7 cm (11,5 x 7,7 in). Papier: 36,1 x 27,5 cm (14,2 x 10,8 in).Blatt 3 aus der Folge `Vom Tode. Zweiter Teil`, Opus XIII. [CB].PROVENIENZ: Aus der ehemaligen Sammlung Wilhelm Laaff. ca. 16.09 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONMax Klinger 1857 Leipzig - 1920 GroßjenaDer Philosoph. Ca. 1885.Etching and aquatint. Singer 244 III (of III). Typographically inscribed in lower margin. On wove paper. 29,4 x 19,7 cm (11,5 x 7,7 in). Sheet: 36,1 x 27,5 cm (14,2 x 10,8 in).Sheet 3 from the series `Vom Tode. Zweiter Teil`, Opus XIII. [CB].PROVENANCE: From former collection Wilhelm Laaff. ca. 16.09 h +/- 20 min.

Max Klinger 1857 Leipzig - 1920 GroßjenaGefallener Reiter. 1881.Radierung. Singer 62 III (von III). Mit dem gestochenen Künstlernamen und der Werknummer. Auf China, auf Velin aufgewalzt. 37 x 22,7 cm (14,5 x 8,9 in). Papier: 45,7 x 31 cm (18 x 12,2 in).Rechts unten von fremder Hand bezeichnet.Blatt 11 aus der Folge `Intermezzi`, Opus IV. [CB].PROVENIENZ: Aus der ehemaligen Sammlung Wilhelm Laaff. ca. 16.09 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONMax Klinger 1857 Leipzig - 1920 GroßjenaGefallener Reiter. 1881.Etching. Singer 62 III (of III). With engraved artist`s name and work number. On Chine, rolled onto wove paper. 37 x 22,7 cm (14,5 x 8,9 in). Sheet: 45,7 x 31 cm (18 x 12,2 in).Inscribed lower right by a hand other than that of the artist.Sheet 11 from the series `Intermezzi`, Opus IV. [CB].PROVENANCE: From former collection Wilhelm Laaff. ca. 16.09 h +/- 20 min.

Hans Thoma 1839 Bernau - 1924 KarlsruheBlümlisalp. 1917.Radierung. Beringer 210 II (von IV). Signiert. In der Platte monogrammiert, datiert, betitelt sowie bezeichnet `Kandersteg 26.07.1909`. Auf Velin. 28,7 x 18 cm (11,2 x 7 in). Papier: 49,4 x 32,419,44 x 12,75PROVENIENZ: Aus der ehemaligen Sammlung Wilhelm Laaff. ca. 16.10 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONHans Thoma 1839 Bernau - 1924 KarlsruheBlümlisalp. 1917.Etching. Beringer 210 II (of IV). Signed. Monogrammed, dated, titled and inscribed `Kandersteg 26.07.1909` in plate. On wove paper. 28,7 x 18 cm (11,2 x 7 in). Sheet: 49,4 x 32,419,44 x 12,75PROVENANCE: From former collection Wilhelm Laaff. ca. 16.10 h +/- 20 min.

Simone Cantarini 1612 Oropezza bei Pesaro - 1648 VeronaDie Madonna mit dem Finken. Um 1635/36.Radierung. Bartsch 18. Unterhalb der Darstellung wohl von fremder Hand bezeichnet `Simon de Pesaro pinx.`. Schöner Druck auf Bütten (mit großem Wasserzeichen `REV. CAMERA APOSTOLICA` in Kartusche`), mit winzigem Rändchen um die Einfassungslinie, bzw. breitem Unterrand. 21,8 x 14,6 cm (8,5 x 5,7 in), Blattgröße. PROVENIENZ: Ehemals Sammlung Georg Weiner (verso mit dem Sammlerstempel, nicht bei Lugt). Eine der frühesten Radierungen des Künstlers, die vermutlich zu Beginn seines Aufenthaltes in Bologna entsteht, als er um 1635 in die Werkstatt Guido Renis eintritt und sich unmittelbar am Radierstil seines Meisters orientiert. [CB].ca. 14.14 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONSimone Cantarini 1612 Oropezza bei Pesaro - 1648 VeronaDie Madonna mit dem Finken. Um 1635/36.Etching. Bartsch 18. Inscribed `Simon de Pesaro pinx.` below image presumably by a hand other than that of the artist. Fine impression on laid paper (with large watermark `REV. CAMERA APOSTOLICA` in cartouche`), with tiny margin around bordering line, and with broad lower margin. 21,8 x 14,6 cm (8,5 x 5,7 in), size of sheet. PROVENANCE: Formerly collection Georg Weiner (verso with collector`s stamp, not in Lugt). ca. 14.14 h +/- 20 min.

Félicien Joseph Victor Rops 1833 Namur - 1898 Essones`Naiveté & Hermaphrodisme!`. Ende 19. Jahrhundert.Federzeichnung in Schwarzgrau, auf selbem Blatt mit der Radierung `Les Mirlitons`. Für die Radierung: Exsteens 582 III (von III). Bei der Zeichnung handschriftlich betitelt. Neben der Radierung signiert, gewidmet und mit kleiner Notenzeile versehen. Auf Velin. Zeichnung ca. 13,5 x 11 cm (5,3 x 4,3 in). Radierung: 8,6 x 6 cm (3,3 x 2,3 in). Papier: 46,2 x 31 cm (18,2 x 12,2 in).Oben rechts handschriftlich nummeriert `R. 321`. Verso mit Bezeichnungen von fremder Hand. [CB].PROVENIENZ: Sammlung J.-Louis Burtin, Nancy (verso mit dem Sammlerstempel, nicht bei Lugt).Galerie Klewan, München.Deutscher Privatbesitz. ca. 16.35 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONFélicien Joseph Victor Rops 1833 Namur - 1898 Essones`Naiveté & Hermaphrodisme!`. Late 19th century.Pen and ink drawing in black gray, with etching `Les Mirlitons` on same sheet. For the etching: Exsteens 582 III (of III). Drawing with title. Signed, dedicated and with short line of notes next to etching. On wove paper. Drawing ca. 13,5 x 11 cm (5,3 x 4,3 in). Etching: 8,6 x 6 cm (3,3 x 2,3 in). Sheet: 46,2 x 31 cm (18,2 x 12,2 in).Upper right with number `R. 321`. Verso inscribed by a hand other than that of the artist. [CB].PROVENANCE: Collection J.-Louis Burtin, Nancy (verso with collector`s stamp, not in Lugt).Galerie Klewan, Munich.Private possession, Germany. ca. 16.35 h +/- 20 min.

Boëtius Adam Bolswert um 1580 Bolsward - 1633 AntwerpenDiana und die Nymphen von der Jagd heimkehrend. Um 1625/1630.Radierung. Hollstein 288 II (von II). In der Platte signiert und bezeichnet. Detailreicher feiner Druck auf Bütten (mit Wasserzeichen `bekrönter Doppeladler`), mit kleinem Rand um die Plattenkante. 31,2 x 35,4 cm (12,2 x 13,9 in). Papier: 32,8 x 37,2 cm (12,9 x 14,6 in).Bislang konnte kein Exemplar des bei Dutuit aufgeführten I. Zustands `vor der Schrift` nachgewiesen werden.Radierung nach dem Gemälde `Dianas Heimkehr von der Jagd` von Peter Paul Rubens, das sich heute in der Gemäldegalerie Alte Meister in Dresden befindet (Gal.Nr. 962 A). [CB].ca. 14.15 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONBoëtius Adam Bolswert um 1580 Bolsward - 1633 AntwerpenDiana und die Nymphen von der Jagd heimkehrend. Um 1625/1630.Etching. Hollstein 288 II (of II). Inscribed and signed in plate. 31,2 x 35,4 cm (12,2 x 13,9 in). Sheet: 32,8 x 37,2 cm (12,9 x 14,6 in).So far no proof of a copy of 1st state `before letters` as mentioned in Dutuit.Etching after the painting `Dianas Heimkehr von der Jagd` by Peter Paul Rubens, today in possession of the Gemäldegalerie Alte Meister in Dresden (gal. no. 962 A). [CB]. ca. 14.15 h +/- 20 min.

Giovanni Benedetto Castiglione 1616 Genua - 1670 MantuaMelancholie. Um 1645/1647.Radierung. Bartsch 26 III (von IV). In der Platte signiert und bezeichnet. Feiner Druck auf Bütten, mit breitem Rand um die Plattenkante. 21,4 x 11,2 cm (8,4 x 4,4 in). Papier: 24,1 x 14,1 cm (9,5 x 5,5 in).[CB].ca. 14.17 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONGiovanni Benedetto Castiglione 1616 Genua - 1670 MantuaMelancholie. Um 1645/1647.Etching. Bartsch 26 III (of IV). Signed and inscribed in plate. Fine impression on laid paper, with broad margin around platemark. 21,4 x 11,2 cm (8,4 x 4,4 in). Sheet: 24,1 x 14,1 cm (9,5 x 5,5 in).[CB]. ca. 14.17 h +/- 20 min.

Giovanni Benedetto Castiglione 1616 Genua - 1670 MantuaLaban durchsucht das Gepäck des Jakob, um seine Götzen zu finden. Ca. 1634/1640.Radierung. Bartsch 4. In der Platte signiert. Ausgezeichnet feiner Druck auf Bütten (mit Wasserzeichen `Fleur-de-lis`), mit winzigem Rändchen um die Plattenkante. 33,3 x 25,4 cm (13,1 x 10 in). Papier: 33,5 x 25,7 cm (13,2 x 10,1 in).[CB].ca. 14.18 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONGiovanni Benedetto Castiglione 1616 Genua - 1670 MantuaLaban durchsucht das Gepäck des Jakob, um seine Götzen zu finden. Ca. 1634/1640.Etching. Bartsch 4. Signed in plate. Excellent impression on laid paper (with watermark `Fleur-de-lis`), with tiny margin around platemark. 33,3 x 25,4 cm (13,1 x 10 in). Sheet: 33,5 x 25,7 cm (13,2 x 10,1 in).[CB]. ca. 14.18 h +/- 20 min.

Jusepe de Ribera gen. Lo Spagnoletto 1591 Játiva - 1652 NeapelDer Heilige Hieronymus vernimmt die Klänge des Jüngsten Gerichts. 1624.Radierung. Bartsch 4. Brown 5 I (von V). In der Platte monogrammiert. Feiner Druck auf Bütten (mit Wasserzeichen `Kreis mit Dreiberg, darüber Vogel(?)`), mit kleinem Rand um die Plattenkante. 31,5 x 23,5 cm (12,4 x 9,2 in). Papier: 32,2 x 24,2 cm (12,7 x 9,5 in).Unten mittig mit unbekanntem Sammler-Trockenstempel (Lugt 4289).Von kompositorischer Virtuosität wie auch zeichnerischer Qualität zeugen die druckgrafischen Arbeiten Riberas, die fast ausnahmslos in die 1620er Jahre datiert werden. Es wird von einem überschaubaren ?uvre von 16 Radierungen ausgegangen. Die Darstellung des Heiligen Hieronymus ist vermutlich die bekannteste und die am meisten verbreitete Radierung, wenn man bedenkt, wie unzählbar viele Gemälde anderer Künstler auf dieser Komposition basieren. [CB].ca. 14.18 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONJusepe de Ribera gen. Lo Spagnoletto 1591 Játiva - 1652 NeapelDer Heilige Hieronymus vernimmt die Klänge des Jüngsten Gerichts. 1624.Etching. Bartsch 4. Brown 5 I (of V). Monogrammed in plate. Sunthe impression on laid paper (with watermark `circle with trimount, a bird (?) above`), with small margin around platemark. 31,5 x 23,5 cm (12,4 x 9,2 in). Sheet: 32,2 x 24,2 cm (12,7 x 9,5 in).Lower center with blindstamp of unknown collector (Lugt 4289). ca. 14.18 h +/- 20 min.

Hans Ulrich Frank um 1590-95 Kaufbeuren - 1675 AugsburgSoldaten tanzen im Wirtshaus. 1656.Radierung. Hollstein 26. In der Platte signiert (kaum lesbar) und datiert sowie mit dem Buchstaben `F` oben mittig. Ausgezeichneter Druck auf Bütten, nahezu auf die Einfassungslinie beschnitten. 10,2 x 12,2 cm (4 x 4,8 in), Blattgröße. [CB]. ca. 14.22 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONHans Ulrich Frank um 1590-95 Kaufbeuren - 1675 AugsburgSoldaten tanzen im Wirtshaus. 1656.Etching. Hollstein 26. Signed in plate (barely legible) and dated as well as with letter `F` in upper center. Excellent impression on laid paper, almost trimmed to bordering line. 10,2 x 12,2 cm (4 x 4,8 in), size of sheet. [CB]. ca. 14.22 h +/- 20 min.

Hans Ulrich Frank um 1590-95 Kaufbeuren - 1675 AugsburgDrei Reiter vor einem Wirtshaus. 1656.Radierung. Hollstein 8. In der Platte signiert und datiert. Ausgezeichneter Druck auf chamoisfarbenem Bütten, auf die Darstellung beschnitten. 10,6 x 13 cm (4,1 x 5,1 in), Blattgröße. [CB]. ca. 14.23 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONHans Ulrich Frank um 1590-95 Kaufbeuren - 1675 AugsburgDrei Reiter vor einem Wirtshaus. 1656.Etching. Hollstein 8. Signed and dated in plate. Excellent impression on creme laid paper, trimmed to bordering line. 10,6 x 13 cm (4,1 x 5,1 in), size of sheet. [CB]. ca. 14.23 h +/- 20 min.

Harmensz. Rembrandt van Rijn 1606 Leiden - 1669 AmsterdamDas Kolf-Spiel. 1654.Radierung. Bartsch 125. Seidlitz 125 II (von III). Björklund/Barnard 54-A II (von II). White/Boon 125 II (von II). Nowell-Usticke 125 II i (von III). In der Platte signiert und datiert. Ausgezeichneter kräftiger Druck auf feinem Bütten, mit kleinem Rändchen um die Plattenkante. 9,5 x 14,3 cm (3,7 x 5,6 in). Papier: 10 x 14,9 cm (3,9 x 5,9 in).ca. 14.28 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONHarmensz. Rembrandt van Rijn 1606 Leiden - 1669 AmsterdamDas Kolf-Spiel. 1654.Etching. Bartsch 125. Seidlitz 125 II (of III). Björklund/Barnard 54-A II (of II). White/Boon 125 II (of II). Nowell-Usticke 125 II i (of III). Signed and dated in plate. Excellent and strong impressions on laid paper, with small margins around platemark. 9,5 x 14,3 cm (3,7 x 5,6 in). Sheet: 10 x 14,9 cm (3,9 x 5,9 in). ca. 14.28 h +/- 20 min.

Giacomo Valegio Tätig um 1548/87 in VeronaThronende Madonna mit Kind und zwei Heiligen, darüber Gottvater, Heiliger Geist und zwei Engel. 2. Hälfte 16. Jahrhundert.Radierung. In der Platte bezeichnet. Schöner Druck auf Bütten, auf die Darstellung beschnitten. 36,3 x 23,4 cm (14,2 x 9,2 in), blattgroß. Äußerst seltenes Blatt.Der in Verona als Zeichner, Kupferstecher und Verleger tätige Giacomo Valegio wird künstlerisch beeinflusst von Gian Giacomo Caraglio, einige seiner Blätter sticht er nach Vorlagen von Paolo Farinati. Das hier angebotene Blatt ist laut Thieme/Becker nach eigener Idee entstanden. [CB].ca. 14.02 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONGiacomo Valegio Tätig um 1548/87 in VeronaThronende Madonna mit Kind und zwei Heiligen, darüber Gottvater, Heiliger Geist und zwei Engel. 2nd half of 16th century.Etching. Inscribed in plate. Nice impression on laid paper, trimmed to image. 36,3 x 23,4 cm (14,2 x 9,2 in), the full sheet. Extremely rare sheet. ca. 14.02 h +/- 20 min.

Harmensz. Rembrandt van Rijn 1606 Leiden - 1669 AmsterdamDer Tod der Maria. 1639.Radierung. Bartsch 99, Seidlitz 99 IV (von V), Biörklund-Barnard 39-A IV (von IV), White-Boon 99 III (von III), Nowell-Usticke 99 4e (von 5). Ganz ausgezeichneter Druck auf Bütten mit feinem Rändchen um die Plattenkante, unten mit 5 mm Rändchen um die Einfassungslinie. Wasserzeichen Traube mit Gegenmarke Schriftzug (vgl. Hinterding, Rembrandt as an etcher, 2006, Bd. II,S. 148, Bd. III,S. 290f.). Verso mit unbekanntem Sammlerstempel (nicht bei Lugt). 39,3 x 31,3 cm (15,4 x 12,3 in). Papiermaß: 39,7 x 31,7 cm (15,6 x 12,4 in).PROVENIENZ: Privatsammlung Baden-Württemberg. Zum erstenmal verwendet Rembrandt in ausgedehntem Maß die kalte Nadel. Woldemar von Seidlitz spricht von der, nächst dem Hunderguldenblatt, großartigsten seiner radierten Darstellungen. Ludwig Münz sieht als Hauptinspirationsquelle den Dürer`schen Holzschnitt mit der Geburt Mariens (Meder 192) aus der 1511 erschienenen Folge des Marienlebens. ca. 14.29 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONHarmensz. Rembrandt van Rijn 1606 Leiden - 1669 AmsterdamDer Tod der Maria. 1639.Etching. Bartsch 99, Seidlitz 99 IV (of V), Biörklund-Barnard 39-A IV (of IV), White-Boon 99 III (of III), Nowell-Usticke 99 4e (of 5). Excellent impression on laid paper with fine margins around platemark, with 5 mm margin around bordering line at bottom. Watwermark grape with countermark letters (cf. Hinterding, Rembrandt as an etcher, 2006, vol. II,p. 148, vol. III, pp. 290f.). Verso with stamp of unknown collector (not in Lugt). 39,3 x 31,3 cm (15,4 x 12,3 in). Dimensions: 39,7 x 31,7 cm (15,6 x 12,4 in).PROVENANCE: Private collection Baden-Württemberg. ca. 14.29 h +/- 20 min.

Philipp Hieronymus Brinckmann 1709 Speyer - 1760 MannheimDie Ruhe auf der Flucht nach Ägypten. Um 1730.Radierung. Nagler 5. Le Blanc 5. Schöner, feiner Druck auf Bütten (mit Wasserzeichen `Reichsapfel über Wappen`), mit breitem Blattrand um die noch nicht begradigten Plattenränder. 9,6 x 7,8 cm (3,7 x 3 in). Papier: 25,9 x 20,8 cm (10,2 x 8,2 in).Verso mit alter Sammlerinschrift `[..] 1872 Weimar`. [CB].ca. 14.30 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONPhilipp Hieronymus Brinckmann 1709 Speyer - 1760 MannheimDie Ruhe auf der Flucht nach Ägypten. Um 1730.Etching. Nagler 5. Le Blanc 5. Fine impression on laid paper (with watermark `coat of arms with orb`), with broad margin around straightened platemarks. 9,6 x 7,8 cm (3,7 x 3 in). Sheet: 25,9 x 20,8 cm (10,2 x 8,2 in).Verso with old inscription of collector `[..] 1872 Weimar`. [CB]. ca. 14.30 h +/- 20 min.

Cornelis Vermeulen 1644 Antwerpen - um 1708 AntwerpenAllegorisches Selbstbildnis des Malers Raymond LaFage. Um 1700.Radierung nach einem Selbstbildnis LaFages. Hollstein 120 III (von III). In der Platte signiert und bezeichnet. Kräftiger Druck auf Bütten, mit breitem Rand um die Plattenkante. 44 x 31 cm (17,3 x 12,2 in). Papier: 47,5 x 34 cm (18,7 x 13,4 in).Verso mit diversen handschriftlichen Bezeichnungen.Nach Raymond LaFages allegorischem Selbstbildnis, unterhalb der Darstellung mit dem Hinweis auf dessen frühen Tod 1684 im Alter von nur 28 Jahren. `In heroischer Nacktheit, mit Weinlaub bekränzt, als Inkarnation des Gottes Dionysos, tritt uns Raymond LaFage (1656-1684) in seinem Selbstbildnis entgegen. Der Griffel in der Rechten und die blanke Tafel, die ein Satyr auf der anderen Seite präsentiert, verweisen auf seine Profession als Zeichner. Mit der linken Hand stützt er sich auf den Torso von Belvedere. Umgeben von einem Gefolge aus Bacchanten und Satyrn nimmt er die zentrale Position auf einer bühnenartig gestuften Architektur ein. Forsch richtet er den Blick aus dem Bild heraus, während er den Tyros-Stab - des Attribut des Dionysos - ohne hinzusehen mit Weinranken verziert. [..] Er spielt mit den verschiedenen Ebenen der Realität und überschreitet die Grenze zwischen Bild und Wirklichkeit. `Dionysos`-LaFage schlägt die blanke Tafel aus, die ihm ein Satyr entgegenhält. Er gebraucht seinen Stift vielmehr dazu, eine Weinrebe um einen realen Stab zu kreieren. Sein Griffel wird zum Zauberstab, sein Zeichnen zum schöpferischen Akt.` (Anna-Dorothea Niklaus, in: Ausst.-Kat. München u.a., Robert Stalla (Hrsg.), Es muß nicht immer Rembrandt sein.., Haus der Kunst, München 1999, Kat.-Nr. 97, S. 264f. (mit Abbildung, anderes Exemplar). [CB].ca. 14.30 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONCornelis Vermeulen 1644 Antwerpen - um 1708 AntwerpenAllegorisches Selbstbildnis des Malers Raymond LaFage. Um 1700.Etching after a self portrait of LaFages. Hollstein 120 III (of III). Signed and inscribed in plate. Strong impression on laid paper, with broad margin around platemark. 44 x 31 cm (17,3 x 12,2 in). Sheet: 47,5 x 34 cm (18,7 x 13,4 in).Verso with various inscriptions by hand.After Raymond LaFage`s allegoric self portrait, with reference to his timely death in 1684 at the age of 28 years below image. [CB].ca. 14.30 h +/- 20 min.

Cornelis Ploos van Amstel 1726 Weesp/Noord-Holland - 1798 AmsterdamDer Zeitungsleser. 1766.Aquarellierte Radierung und Roulette nach Adriaen van Ostade. Wurzbach 7. Laurentius 7/III. Auf Bütten, auf die Einfassungslinie beschnitten und an der linken Blattkante fest montiert. 23,6 x 19,5 cm (9,2 x 7,6 in), blattgroß. Verso mit dem üblichen Wappenstempel (Eusman 1b) als Indiz für einen zu Lebzeiten des Künstlers, d.h. 1766 publizierten Abzug und der handschriftlichen Bleistift-Notiz `Av. Ostade 1673 del. Ploos van Amstel Fecit 1766`.Ploos van Amstel gelingt um 1758 der künstlerische Durchbruch bei seinen Versuchen, mit Hilfe eines ausgeklügelten, verschiedenste Techniken raffiniert kombinierenden Verfahrens, Zeichnung täuschend ähnlich zu imitieren. Es gelingen ihm Blätter von bis dahin nicht gekannter Originaltreue, die ihm schon bald zu höchstem Ansehen in der Kunstwelt verhelfen. In den Jahren 1765 bis 1787 veröffentlicht er insgesamt 46 derartige Blätter.`Der Zeitungsleser` ist das bekannte Hauptblatt des Künstlers. Mit höchster Finesse radiert Ploos van Amstel die Darstellung auf einer einzigen Platte. Gedruckt wird sie in effektvollem Braun, so dass die subtilen Roulette-Arbeiten das delikate, mit dem Pinsel aufgetragene Kolorit mit höchstem Raffinement modulieren. Die Farben haben sich bis heute nahezu leuchtend frisch erhalten. [CB].ca. 14.33 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONCornelis Ploos van Amstel 1726 Weesp/Noord-Holland - 1798 AmsterdamDer Zeitungsleser. 1766.Watercolor over Etching and roulette after Adriaen van Ostade. Wurzbach 7. Laurentius 7/III. On laid paper, trimmed to bordering line and firmly mounted in left edge. 23,6 x 19,5 cm (9,2 x 7,6 in), the full sheet. Verso with armorial stamp (Eusman 1b) proving the impression was published during the artist`s lifetime, that is in 1766, and with note `Av. Ostade 1673 del. Ploos van Amstel Fecit 1766` in pencil. ca. 14.33 h +/- 20 min.

Jean-Baptiste Le Prince 1733 Metz - 1781 Lagny2 Bll.: Officier des Janissaires Polonois. Le Janissaire Polonois. 1770/71.Radierung und Aquatinta. Hedon 157 und 142 II. Jeweils in der Platte signiert, datiert und bezeichnet. Auf glattem Papier, jeweils an den Ecken fest montiert. Mit breitem Rand um die Einfassungslinie und dem vollständigen Titel am Unterrand. Bis 17,5 x 13,2 cm (6,8 x 5,1 in). Papier: 20,3 x 15,6 cm (8 x 6,1 in).Beide Blätter zählen zu den reifsten Aquatintaradierungen von Le Prince. Die in feinem Umbra gedruckten frühen Abzüge geben die luzide Stimmung der Kompositionen eindrucksvoll wieder. Der Künstler gilt aufgrund des von ihm 1769 entwickelten Flächendruck-Verfahrens `à la Manière de Lavis` allgemein als Erfinder der Aquatinta-Technik.Mit den vorliegenden Darstellungen polnischer Janitscharen liefert Le Prince einen Beitrag zur Türkenmode (Turquerie), die neben verschiedenen anderen exotischen Modeströmungen wie der Chinoiserie ab dem frühen 17. Jahrhundert, verstärkt aber im 18. Jahrhundert immer wieder an den europäischen Höfen aufblühte. Aufgrund ihrer besonderen Privilegien hatten die Janitscharen, eine ehemals aus Kriegsgefangenen oder auch aus gewaltsam ausgehobenen und zum Islam umerzogenen Christen gebildete spezielle türkische Fußvolktruppe, im 18. Jahrhundert mitunter auch für `ungläubige` Christen an Attraktivität gewonnen, um hier als Söldner in türkischen Dienst zu treten.Für solche exotischen Kompositionen diente Le Prince seine umfangreiche Kostümsammlung als unerschöpflicher Ideenfundus. Sie wurde in seiner Nachlass-Auktion am 28. November 1781 in zwei Lots (Lot-Nr. 111 und 112), gemeinsam mit den dazugehörigen Puppen-Mannequins (Lot-Nr. 116-124) angeboten. [CB].ca. 14.35 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONJean-Baptiste Le Prince 1733 Metz - 1781 Lagny2 Bll.: Officier des Janissaires Polonois. Le Janissaire Polonois. 1770/71.Etching and Aquatint. Hedon 157 and 142 II. Each signed, dated and inscribed in plate. On smooth paper, each firmly mounted in corners. With broad margin around bordering line and complete title in lower margin. Up to 17,5 x 13,2 cm (6,8 x 5,1 in). Sheet: 20,3 x 15,6 cm (8 x 6,1 in). ca. 14.35 h +/- 20 min.

Bernardo Bellotto gen. Canaletto 1720 Venedig - 1780 WarschauDer Altmarkt in Dresden (Vue de la Grande Place du vieux Marché, du cote de la Rue du Chateau Royal). 1752.Radierung. De Vesme 18. Kozakiewicz 178. In der Platte signiert, datiert und bezeichnet. Hervorragender Druck des einzigen Zustandes, auf Bütten mit breitem Blattrand. 54 x 84 cm (21,2 x 33 in). Papier: 60,7 x 87,3 cm (23,9 x 34,4 in).Im Sommer 1747 siedelt der erst 25-jährige Canaletto mit seiner Frau und dem Sohn Lorenzo nach Dresden über, im folgenden Jahr wird er zum Hofmaler ernannt. Seine vornehmliche Aufgabe ist nun die bildnerische Dokumentation der umfangreichen Baumaßnahmen Friedrich August II, Kurfürst von Sachsen, bzw. August III, König von Polen. Auf einem Selbstporträt jener Zeit zeigt sich Canaletto selbstbewusst mit den Attributen Zeichenblock und Stift vor dem charakteristischen Stadtpanorama. In den folgenden Jahren bis 1753 entstehen für die Königliche Gemäldegalerie 17 Ansichten der Stadt Dresden mit den neu errichteten Bauwerken, anschließend malt Canaletto, ebenfalls im kurfürstlichen Auftrag, 16 Ansichten von Pirna und der Festung Königstein. Von den meisten dieser Werke fertigt der Künstler zusätzlich Radierungen sowie jeweils eine Gemälde-Kopie für den Premierminister Heinrich von Brühl an. Das hohe Arbeitspensum von etwa einem Gemälde plus Kopie und Radierung alle 3 Monate lassen Canaletto kaum Zeit für andere Bildthemen. Dabei versucht er stets einen guten Kompromiss zwischen dem kurfürstlichen Wunsch der Darstellung eines makellosen Stadtbildes und der vorhandenen Realität zu finden. Der daraus resultierende hohe dokumentarische Wert von Canalettos Arbeiten wird schon in seiner Zeit erkannt und hat insbesondere nach der verheerenden Zerstörung der Stadt durch den Bombenangriff der Alliierten am 13. Februar 1945 zahlreiche historische Rekonstruktionen im Wiederaufbau ermöglicht.Canaletto, weltberühmt für seine grandiosen Stadtveduten, zeigt in dieser großformatigen Radierung die Ansicht des Alten Marktes in Dresden, dessen Größe weniger durch die Abfolge imposanter Bürgerhausfassaden als durch die zahlreichen hier an einem Markttag aufgebauten Verkaufsstände und Buden sowie durch die sich dazwischen tummelnden Menschenmassen anschaulich wird. Die Radierplatte wurde während des preußischen Bombardements auf Dresden im Jahr 1760 im Haus des Künstlers zerstört.Nach dem Ausbruch des 7-jährigen Krieges 1756 und der Flucht August III. nach Warschau, verlässt auch Canaletto 1758 die Stadt und zieht nach Wien. Erst Ende 1761 kehrte Canaletto über München in das kriegszerstörte Dresden zurück, jedoch verliert er bereits 1763 mit dem Tod August III und des Ministers Brühl seine beiden größten Fürsprecher und Auftraggeber. In der Folge malt Canaletto in erster Linie Allegorien und Capricci. [CB]. ca. 14.37 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONBernardo Bellotto gen. Canaletto 1720 Venedig - 1780 WarschauDer Altmarkt in Dresden (Vue de la Grande Place du vieux Marché, du cote de la Rue du Chateau Royal). 1752.Etching. De Vesme 18. Kozakiewicz 178. Signed, dated and inscribed in plate. Excellent impression of the only state, on laid paper with broad margin. 54 x 84 cm (21,2 x 33 in). Sheet: 60,7 x 87,3 cm (23,9 x 34,4 in).Canaletto was a son of the painter Bernardo Canal, hence his mononym Canaletto (`little Canal`). His nephew and pupil Bernardo Bellotto was also an accomplished landscape painter, with a similar painting style, and sometimes used the name `Canaletto` to advance his own career, particularly in countries?Germany and Poland?where his uncle was not active. Canaletto was born in Venice on October 28, 1697, to Bernardo Canal and Artemisia Barbieri, and served his apprenticeship with his father and his brother. He began in his father`s occupation, that of a theatrical scene painter. Canaletto was inspir

Daniel Chodowiecki 1726 Danzig - 1801 BerlinCabinet d`un Peintre (Das Familienbild des Künstlers). 1771.Radierung. Engelmann 75 III (von III). Bauer 136. In der Platte signiert, datiert, betitelt und bezeichnet. Prägnanter, detailreicher Druck auf Bütten, mit kleinem Rand um die Einfassungslinie und breitem Unterrand mit vollständiger Schrift. 16,7 x 21,4 cm (6,5 x 8,4 in), Blattgröße. Eines der repräsentativen Hauptwerke Chodowieckis, das die ganze Finesse im filigranen Radierduktus des Künstlers deutlich macht.Die Mutter des Künstlers Chodowiecki, geb. Henriette Ayrer in Danzig, bat ihren Sohn um eine Zeichnung von seinen Kindern, ihren Enkeln. Zunächst begann er zu zeichnen, entschloss sich dann aber dazu, eine Radierung anzufertigen. Man sieht seine fünf Kinder Jeannette, Susette, Henriette, Isaac Heinrich und Wilhelm an einem Tisch stehend und sitzend, links die Gattin zwischen den älteren Kindern. An der hinteren Wand des Zimmers hängen zahlreiche Gemälde. Rechts sitzt Chodowiecki selbst am Fenster und zeichnet die Familienszene. [CB].ca. 14.39 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONDaniel Chodowiecki 1726 Danzig - 1801 BerlinCabinet d`un Peintre (Das Familienbild des Künstlers). 1771.Etching. Engelmann 75 III (of III). Bauer 136. Signed, dated, titled and inscribd in plate. Striking impression with rich details on laid paper, with small margin around bordering line and broad lower margin with complete letters. 16,7 x 21,4 cm (6,5 x 8,4 in), size of sheet. One of Chodowiecki`s main works, showing all his finesse in filigree etching. ca. 14.39 h +/- 20 min.

Giovanni Domenico Tiepolo 1727 Venedig - 1804 VenedigTaufe Christi. Um 1745.Radierung nach dem Gemälde von Giovanni Battista Tiepolo. Rizzi 109 II (von III). In der Platte unterhalb der Darstellung signiert und bezeichnet. Prachtvoller Druck auf Bütten, mit breitem Blattrand um die Plattenkante. 24 x 30,7 cm (9,4 x 12 in). Papier: 37,7 x 52 cm (14,8 x 20,5 in).[CB]. ca. 14.40 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONGiovanni Domenico Tiepolo 1727 Venedig - 1804 VenedigTaufe Christi. Um 1745.Etching after the painting by Giovanni Battista Tiepolo. Rizzi 109 II (of III). Inscribed and signed in plate below image. Splendid impression on laid paper with broad margin around platemark. 24 x 30,7 cm (9,4 x 12 in). Sheet: 37,7 x 52 cm (14,8 x 20,5 in).[CB]. ca. 14.40 h +/- 20 min.

Giovanni Battista Piranesi 1720 Mogliano - 1778 RomBlatt VI der sechzehnteiligen Folge der `Carceri d`Invenzione` (The Smoking Fire). 1749.Radierung. Focillon 29. Hind 6 II (von III). Robison 32 VI (von VII). In der Platte signiert und römisch nummeriert. Ganz ausgezeichneter, kräftiger Druck auf Bütten mit breitem Rand um die Plattenkante und dem üblichen Mittelfalz. 54,5 x 40 cm (21,4 x 15,7 in). Papier: 73 x 54,3 cm (28,7 x 21,4 in).PROVENIENZ: Karl und Faber, München, Verkaufsausstellung Giovanni Battista Piranesi 1982, Kat.-Nr. 6.Sammlung Dr. Rolf Linnenkamp. ca. 14.41 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONGiovanni Battista Piranesi 1720 Mogliano - 1778 RomBlatt VI der sechzehnteiligen Folge der `Carceri d`Invenzione` (The Smoking Fire). 1749.Etching. Focillon 29. Hind 6 II (of III). Robison 32 VI (of VII). Signed and Roman numbered in plate. Excellent strong impression on laid paper with broad margin around platemark and the usual centerfold. 54,5 x 40 cm (21,4 x 15,7 in). Sheet: 73 x 54,3 cm (28,7 x 21,4 in).PROVENANCE: Karl und Faber, Munich, sales exhibition Giovanni Battista Piranesi 1982, cat. no. 6.Collection Dr. Rolf Linnenkamp. ca. 14.41 h +/- 20 min.

Giovanni Battista Piranesi 1720 Mogliano - 1778 RomBlatt VIII der sechzehnteiligen Folge der `Carceri d`Invenzione` (The Staircase with Trophies). 1749.Radierung. Focillon 31. Hind 8 II (von III). Robison 34 V (von VI). In der Platte signiert und römisch nummeriert. Ausgezeichneter Druck auf Bütten, mit breitem Rand um die Plattenkante und dem üblichen Mittelfalz. 55 x 40,3 cm (21,6 x 15,8 in). Papier: 73 x 55 cm (28,7 x 21,6 in).PROVENIENZ: Auktion Karl und Faber, München, 28. November 1974, Los 710 (Abb. Taf. 55).Sammlung Dr. Rolf Linnenkamp. ca. 14.42 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONGiovanni Battista Piranesi 1720 Mogliano - 1778 RomBlatt VIII der sechzehnteiligen Folge der `Carceri d`Invenzione` (The Staircase with Trophies). 1749.Etching. Focillon 31. Hind 8 II (of III). Robison 34 V (of VI). Signed and Roman numbered in plate. Excellent impression on laid paper, with broad margin around platemark and usual centerfold. 55 x 40,3 cm (21,6 x 15,8 in). Sheet: 73 x 55 cm (28,7 x 21,6 in).PROVENANCE: Auction Karl und Faber, Munich, 28 November, 1974, lot 710 (illu. on plate 55).Collection Dr. Rolf Linnenkamp. ca. 14.42 h +/- 20 min.

Francisco de Goya 1746 Fuendetodos - 1828 BordeauxNo te escaparás. Um 1797/98.Radierung und Aquatinta. Harris 107 III 4 (von 12). In der Platte betitelt und mit der gestochenen Nummer. Feiner Druck auf Velin, mit breitem Rand. 21,4 x 14,8 cm (8,4 x 5,8 in). Papier 31,7 x 23,6 in (12,5 x 9,3 in).Blatt 72 aus `Los caprichos`, 4. Edition hrsg. von der Real Academia, Madrid, um 1878. [CB].ca. 14.45 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONFrancisco de Goya 1746 Fuendetodos - 1828 BordeauxNo te escaparás. Um 1797/98.Etching and aquatint. Harris 107 III 4 (of 12). Titled and with engraved number in plate. Subtle impression on wove paper, with broad margin. 21,4 x 14,8 cm (8,4 x 5,8 in). Sheet 31,7 x 23,6 in (12,5 x 9,3 in).Sheet 72 from `Los caprichos`, 4th edition published by Real Academia, Madrid, around 1878. [CB]. ca. 14.45 h +/- 20 min.

Francisco de Goya 1746 Fuendetodos - 1828 BordeauxMejor es holgar. Um 1797/98.Radierung und Aquatinta. Harris 108 III 1 (von 12). In der Platte betitelt und mit der gestochenen Nummer. Feiner Druck in Umbra auf Bütten, mit breitem Rand. 21,3 x 14,9 cm (8,3 x 5,8 in). Papier 31,2 x 21,4 cm (12,3 x 8,4 in).Blatt 73 aus `Los caprichos`. Aus der Erstausgabe 1799, der einzigen zu Goyas Lebzeiten. [CB]. ca. 14.46 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONFrancisco de Goya 1746 Fuendetodos - 1828 BordeauxMejor es holgar. Um 1797/98.Etching and aquatint. Harris 108 III 1 (of 12). Titled and with engraved number in plate. Fine impression in umbra on laid paper, with broad margin. 21,3 x 14,9 cm (8,3 x 5,8 in). Sheet 31,2 x 21,4 cm (12,3 x 8,4 in).Sheet 73 from `Los caprichos`. From first edition in 1799, the only made at Goya`s lifetime. [CB]. ca. 14.46 h +/- 20 min.

A Ken Broadbent collage entitled "Hansom Cab" and a 19th Century hand coloured etching of soldier and his family.

William Lionel Wyllie (1851-1931) - Etching - The Battle Of Trafalgar, published by The Fine Art Society, 1893, signed in pencil, 34cm x 87cm, the frame with gesso crown and title `Trafalgar` Uneven yellowing across whole image, mount is severely yellowed and stained - ** General condition consistent with age

William Lionel Wyllie (1851-1931) - Etching - The Battle Of Trafalgar, published by The Fine Art Society, 1893, signed in pencil, 34cm x 87cm, the frame with gesso crown and title `Trafalgar` Uneven yellowing across whole image, mount is severely yellowed and stained - ** General condition consistent with age

GEORGE VERNON STOKES TWO PEKINGESE Etching with hand colouring, signed and numbered 29/75 29.5 x 25cm.

?HENRY WILKINSON BLACK SETTER FLUSHING BIRDS Coloured etching, signed and numbered 116/150 25 x 34cm.

PETER SCOTT: Signed coloured Print ?Three small Swans flew along this Shore?, approx. 4 ½? x 6 ¾? + WILLIAM WISE etching after Landseer ?The Sleeping Bloodhound?, approx. 5 ¾? x 7 ½? + M HARVEY: signed Limited Edition of 100 black and white Print, ?King Penguin?, approx. 10? x 7?, f/g + 2 other signed Limited Edition Modern Prints, both f/g, (5)

Thomas Standard Make Yarn Assorting Balance, Universal (No.1) and a John Fullwood limited edition etching

Henry Wilkinson, a limited edition tinted etching of huntsman and hounds, no. 120/150, signed and numbered in pencil, 27cm x 36cm

Albert Hirschfeld, American (1903-2003) Etching ""Pavorati"" Numbered 28/150 Lower Left, Pencil Signed Lower Right. Embossed Blind Stamp ES Lower Right. Framed Under Glass. Good Condition. Full Sheet Measures 21 inches By 14-3/4 Inches, Frame Measures 25-1/4 Inches by 18-3/4 Inches. Shipping $145.00

G. Hoffman (20th C) Etching ""Caught In The Act"" Pencil Signed Lower Left. Toning From Age or in Good Condition. Framed Under Glass. Measures 9-1/2 Inches by 13 Inches (sight), Frame Measures 20 Inches by 23 Inches. Shipping $95.00

G. Hoffman (20th C) Etching ""Un Amateur"" Pencil Signed Lower Left. Toning From Age or in Good Condition. Framed Under Glass. Measures 10-1/4 Inches by 14 Inches (sight), Frame Measures 18-1/2 Inches by 22-3/4 Inches. Shipping $95.00

G. Hoffman (20th C) Etching ""Alous de Confiance"" Pencil Signed Lower Left. Framed Under Glass. Glass is Cracked, Toning From Age or in Good Condition. Measures 12-1/4 Inches by 17-1/4 Inches (sight), Frame Measures 13 Inches by 18 Inches. Shipping $75.00

E.H. Lacey, British (20th C) Pencil Signed Etching ""The Artist"" Signed in Print Lower Left EH Lacey 1930 and Pencil Signed Lower Right EH Lacey. Matted and Framed Under Glass. Toning From age, Some Foxing and Some Stains. Measures 11 Inches by 8-1/4 Inches (sight) Frame Measures 20-1/2 Inches by 15 Inches. Shipping $85.00

[Lot of 2 - Flowers] Lot of two botanical engravings from this scarce, monumental work. The plates were produced in a combination of etching and mezzotint engraving. This complex printing process, invented by Johann Teyler in the Netherlands around 1688, made possible delicate lines and a very fine grain. The addition of hand coloring brought about unusual and subtle effects that make these beautiful plates very desirable. Includes plates 347 and 688.Weinmann’s major creation was Phytanthoza iconographia (1737-1745), a great project that comprised eight folio volumes with more than a thousand engravings of several thousand plants. One of the artists Weinmann employed was Georg Dionysius Ehret (1708-1770) who would become one of the foremost botanical illustrators of the eighteenth century. The text was written by the Regensburg physician, Dr. Johann Georg Nicolaus Dieterichs. Phytanthoza iconographia was published in both Latin and German. Size varies slightly.A. N. 688 -- a. Lysimachia, Chamaenerion Dicta, Pelle Bosse, Wilder Oleander....B. N. 347 -- a. Centaurium Majus Foliis Cinarae b. Centaurius Majg Flore Purpereo. Fine original color with a few insignificant spots mostly in the blank margins. 15.6"" W x 9.8"" H Weinmann, Johann 1740

Alfred Cohen (American, 1920-2001) coloured pastels, a tabby cat, signed, 8" x 13" and hand coloured etching by the same hand, anemones, signed in pencil, both framed, (2).

Richard Beer coloured etching, Village I, artist proof, signed in pencil, p 17.5" x 23.5", framed.

Pablo Picasso original etching, frontispiece for Cocteau 1956, signed in the plate, 15" x 11", framed.

William Walcot (1874-1943) etching, The Mersey, from the arteries of Great Britain series 1922, signed in pencil, 4.5" x 13", framed.

William Walcot (1874-1943) etching, The Thames, from the arteries of Great Britain series 1922, signed in pencil, 4.5" x 13", framed.

William Walcot (1874-1943) etching, Edinburgh University 1918, signed in pencil, 4.25" x 3.5", framed.

William Walcot (1874-1943) etching, "Changing London (Euston Road at St. Pancras)" signed in pencil 1937, 6.5" x 10", framed.

Norman Wilkinson etching, The Great Galleon, signed in pencil, 11.75" x 11.75", framed.

Sir Frank Brangwyn (1867-1956) etching, The Death of St. Walburga 1934, signed in pencil, 7.75" x 9.25" together with a lithograph by the same hand, unsigned, (2).

Original etching by Gautier of Venice

I M Slater: Gothic church ruins, watercolour, 9"" x 13"", gilt framed; a watercolour of a church interior, and a similar etching

Kevin Sinnott Hectic Days A limited edition coloured etching No 9 / 20 Signed in pencil to the margin Bernard Jacobson label verso dated 1990 130 x 59.5cm image size PLEASE NOTE: VAT IS APPLICABLE ON THE HAMMER PRICE AS WELL AS ON THE COMMISSION, ARTIST RESALE RIGHTS WILL APPLY IF SOLD FOR IN EXCESS OF 1000 EUROS

W Dandy Sadler The Music Room etching, signed in pencil, framed. 65cm x 51cm

Anders Zorn (1860-1920) Olga Bratt. Etching, on laid paper 1892, [Asplund 74; Hjert 51] Signed in pencil lower right 19.5 x 14cm (734 x 51/2in)

Anthony Gross (1905-1984) Fish. Etching and engraving, on wove paper, with full margins Signed in pencil lower right Numbered 33/60 in Roman numerals lower left, titled in pencil lower centre Unframed 25 x 34cm (934 x 131/4in)