BENEDICENTI, LUIGI1948 TurinTitel: Nudo. Datierung: 2009. Technik: Öl auf Holz. Maße: 108 x 196cm. Bezeichnung: Signiert. Rahmen: Modellrahmen. Provenienz:- Bernaducci. Meisel. Gallery, New York (Aufkleber)- Louis K. Meisel Gallery, New York (Aufkleber)- Privatsammlung Florida- Privatsammlung New York. Erläuterungen zum KatalogLuigi Benedicenti Italien Fotorealismus Zeitgenössische Kunst Unikate 2000er Akt Gemälde Öl Frau BENEDICENTI, LUIGI1948 TurinTitle: Nudo. Date: 2009. Technique: Oil on wood. Size: 108 x 196cm. Notation: Signed. Frame: Craftman's frame. Provenance:- Bernaducci. Meisel. Gallery, New York (label)- Louis K. Meisel Gallery, New York (label)- Private collection Florida- Private collection New York. Explanations to the Catalogue
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BLACKWELL, TOM1938 Chicago - 2020 Rhinebeck, NY/USATitel: "Lunch, Piazza Navona, Rome". Datierung: 2019. Technik: Öl auf Papier auf Holz. Maße: 30,5 x 23cm. Bezeichnung: Betitelt, signiert und datiert verso: "LUNCH, PIAZZA NAVONA, ROME" Tom Blackwell 2019. Rahmen/Sockel: Rahmen. Provenienz:- Louis K. Meisel Gallery, New York (Aufkleber)- Privatsammlung New YorkAusstellungen:- Louis K. Meisel Gallery, New York 2019. Erläuterungen zum KatalogTom Blackwell USA Abstrakter Expressionismus Hyperrealismus Figurative Malerei Nachkriegskunst Unikate 2010er Großstadt Gemälde Öl Stadtansicht BLACKWELL, TOM1938 Chicago - 2020 Rhinebeck, NY/USATitle: "Lunch, Piazza Navona, Rome". Date: 2019. Technique: Oil on paper on wood. Measurement: 30,5 x 23cm. Notation: Titled, signed and dated verso: "LUNCH, PIAZZA NAVONA, ROME" Tom Blackwell 2019. Frame/Pedestal: Framed. Provenance:- Louis K. Meisel Gallery, New York (label)- Private collection New YorkExhibitions:- Louis K. Meisel Gallery, New York 2019. Explanations to the Catalogue
GOTSCH, FRIEDRICH KARLSt. Peter Ording 1900 - 1984Titel: Der Kohlenschuppen. Datierung: 1929. Technik: Öl auf grober Leinwand. Maße: 61 x 80cm. Bezeichnung: Datiert unten links: 29. Monogrammiert sowie nochmals datiert verso: F. K. G. 29. Rahmen/Sockel: Rahmen. Das Werk wurde nach Anfertigung der Fotografie für das Werkverzeichnis nochmals vom Künstler überarbeitet. Wir danken Herrn Dr. Peter Goeritz, Nachlassverwaltung Gotsch, Flensburg, für die freundliche Unterstützung.Provenienz:- Privatsammlung Walter Passarge, Mannheim- Privatsammlung Baden-WürttembergLiteratur:- Goeritz, Peter/Leuba, Marion/Rathke, Christian: Friedrich Karl Gotsch, 1900-1984, Werkverzeichnis der Gemälde, Neumünster 1993, WVZ.-Nr. 151, Abb. Erläuterungen zum KatalogFriedrich Karl Gotsch Deutschland Expressionismus Moderne Kunst Unikate 1920er Figur / Figuren Gemälde Öl Dorfleben GOTSCH, FRIEDRICH KARLSt. Peter Ording 1900 - 1984Title: Der Kohlenschuppen. Date: 1929. Technique: Oil on coarse canvas. Measurement: 61 x 80cm. Notation: Dated lower left: 29. Monogrammed as well as dated again verso: F. K. G. 29. Frame/Pedestal: Framed. The work was reworked by the artist after the photograph for the catalogue raisonné was taken. We thank Dr. Peter Goeritz, Estate Management Gotsch, Flensburg, for the kind support.Provenance:- Private collection Walter Passarge, Mannheim- Private collection Baden-WuerttembergLiterature:- Goeritz, Peter/Leuba, Marion/Rathke, Christian: Friedrich Karl Gotsch, 1900-1984, Werkverzeichnis der Gemälde, Neumünster 1993, cat. rais. no. 151, ill. Explanations to the Catalogue
MEESE, JONATHAN1970 TokioTitel: "Verpuppungshaeus Gnaeusmensch". Datierung: 2000. Technik: Collagierte Mischtechnik auf Leinwand. Maße: 65,5 x 50cm. Bezeichnung: Signiert und datiert verso auf der Leinwand: JonathanMeese 2000. Hier zudem beschriftet: ZATAN, SEXUALL, Nährlegion, MENSch, = verpuppunghaeus, "GNAEUSMENSCH, - Pompji, - BYZANZ, - STALINGRAL. Bezeichnet auf dem Keilrahmen: TOTALL. Rahmen/Sockel: Rahmen. Dem Werk liegt eine Kaufbestätigung der Galerie Karlhein Meyer, Karlsruhe, vom 21. Oktober 2008 in Kopie bei. Zudem ist dem Werk das von der Galerie Contemporary Fine Arts, Berlin, herausgegebene Buch "Jonathan Meese - Stierhoden und Absinth", Berlin 2000, beigegeben. Provenienz:- Galerie Karlheinz Meyer, Karlsruhe- Privatsammlung Baden-Württemberg. Erläuterungen zum KatalogJonathan Meese Deutschland Figurative Malerei Neue Historienmalerei Zeitgenössische Kunst Unikate 2000er Abstrakt Collage Mischtechnik MEESE, JONATHAN1970 TokyoTitle: "Verpuppungshaeus Gnaeusmensch". Date: 2000. Technique: Collaged mixed media on canvas. Measurement: 65,5 x 50cm. Notation: Signed and dated verso on the canvas: JonathanMeese 2000. Here additionally inscribed: ZATAN, SEXUALL, Nährlegion, MENSch, = verpuppunghaeus, "GNAEUSMENSCH, - Pompji, - BYZANZ, - STALINGRAL. Inscribed on the stretcher K. Frame/Pedestal: Framed. Enclosed with the work is a copy of the confirmation of purchase by Galerie Karlheinz Meyer, Karlsruhe, dated 21st October 2008. Additionally enclosed with the work is the book "Jonathan Meese - Stierhoden und Absinth", Berlin 2000, published by the Galerie Contemporary Fine Arts, Berlin.Provenance:- Galerie Karlheinz Meyer, Karlsruhe- Private collection Baden-Wuerttemberg. Explanations to the Catalogue
GÖTZ, KARL OTTO1914 Aachen - 2017 WolfenackerTitel: Ohne Titel. Datierung: 1957. Technik: Gouache auf Karton. Maße: 79,5 x 65cm. Bezeichnung: Signiert unten Mitte: K. O. Götz. Nochmals signiert und datiert verso: K. O. Götz 1957. Rahmen/Sockel: Modellrahmen. Die Arbeit wird in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis der Arbeiten auf Papier/Karton aufgenommen. Wir danken Herrn Joachim Lissmann, K.O. Götz und Rissa-Stiftung, für die freundliche Unterstützung. Provenienz: - Sammlung Fritz Walther, Leverkusen - Privatsammlung Nordrhein-Westfalen Ausstellungen: - Bayer AG, Leverkusen 1991 - Städtisches Museum Kleve, Haus Koekkoek/Märkisches Museum Witten, 1994/96. Erläuterungen zum KatalogKarl Otto Götz Deutschland Informel CoBrA Nachkriegskunst Unikate 1950er Abstrakt Papierarbeit Gouache Bewegung GÖTZ, KARL OTTO1914 Aachen - 2017 WolfenackerTitle: Untitled. Date: 1957. Technique: Gouache on card. Measurement: 79,5 x 65cm. Notation: Signed lower centre: K. O. Götz. Once more signed and dated verso: K. O. Götz 1957. Frame/Pedestal: Craftman's frame. The work will be recorded in the catalogue raisonne of works on paper/card, which is in preparation. We thank Mr. Joachim Lissmann, K.O. Götz und Rissa-Stiftung, for the kind support. Provenance: - Collection Fritz Walther, Leverkusen - Private collection North Rhine-Westphalia Exhibition: - Bayer AG, Leverkusen 1991 - Städtisches Museum Kleve, Haus Koekkoek/Märkisches Museum Witten, 1994/96. Explanations to the Catalogue
GÖTZ, KARL OTTO1914 Aachen - 2017 WolfenackerTitel: Ohne Titel. Datierung: 1970. Technik: Gouache auf leichtem Karton. Maße: 65 x 50cm. Bezeichnung: Signiert unten links: K. O. Götz. Signiert und datiert verso: K. O. Götz 1970. Dazu betitelt und bezeichnet. Hier zudem der Stempel: SAMMLUNG K. O. GÖTZ. Rahmen/Sockel: Rahmen. Auf der Rahmenrückwand nochmals signiert: K. O. Götz. Dazu bezeichnet: 1970. Hier befindet sich der Stempel: SAMMLUNG RISSA GÖTZ.Wir danken Herrn Joachim Lissmann, K.O. Götz und Rissa-Stiftung, für die freundliche Unterstützung.Provenienz:- Privatsammlung Nordrhein-Westfalen. Erläuterungen zum KatalogKarl Otto Götz Deutschland Informel CoBrA Nachkriegskunst Unikate 1970er Abstrakt Papierarbeit Gouache Bewegung GÖTZ, KARL OTTO1914 Aachen - 2017 WolfenackerTitle: 6 Variationen mit einem Schema IV. Date: 1970. Technique: Gouache on thin card. Measurement: 65 x 50cm. Notation: Signed lower left: K. O. Götz. Signed and dated verso: K. O. Götz 1970. In addition titled and inscribed. Here additionally the stamp: SAMMLUNG K. O. GÖTZ. Frame/Pedestal: Framed. On the frame rear panel once more signed: K. O. Götz. In addition inscribed: 1970. Here the stamp: SAMMLUNG RISSA GÖTZ.We thank Mr. Joachim Lissmann, K.O. Götz und Rissa-Stiftung, for the kind support.Provenance:- Private collection North Rhine-Westphalia. Explanations to the Catalogue
GÖTZ, KARL OTTO1914 Aachen - 2017 WolfenackerTitel: "Länd (4)". Datierung: 1991. Technik: Gouache auf Karton. Maße: 68,5 x 98,5cm. Bezeichnung: Signiert unten links: K. O. Götz. Signiert und datiert verso: K. O. Götz 1991. Hier zudem betitelt. Nochmals signiert und betitelt auf Rahmenrückwand: K. O. Götz, Länd IV, 1991. Darunter Künstlersignet. Rahmen/Sockel: Modellrahmen. Auf der Rückseite des Blattes befindet sich der Stempel: SAMMLUNG RISSA-GÖTZ. Die Arbeit wird in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis der Arbeiten auf Papier/Karton aufgenommen. Wir danken Herrn Joachim Lissmann, K.O. Götz und Rissa-Stiftung, für die freundliche Unterstützung. Provenienz: - Sammlung Fritz Walther, Leverkusen - Privatsammlung Nordrhein-Westfalen Ausstellungen: - Bayer AG, Leverkusen 1991 - Städtisches Museum Kleve, Haus Koekkoek/Märkisches Museum Witten, 1994/96. Erläuterungen zum KatalogKarl Otto Götz Deutschland Informel CoBrA Nachkriegskunst Unikate 1990er Abstrakt Papierarbeit Gouache Bewegung GÖTZ, KARL OTTO1914 Aachen - 2017 WolfenackerTitle: "Länd (4)". Date: 1991. Technique: Gouache on card. Measurement: 68,5 x 98,5cm. Notation: Signed lower left: K. O. Götz. Signed and dated verso: K. O. Götz 1991. Here additonally titled. Once more signed and titled on frame rear panel: K. O. Götz, Länd IV, 1991. Below this Künstle. Frame/Pedestal: Craftman's frame. On sheet verso the stamp: SAMMLUNG RISSA-GÖTZ. The work will be recorded in the catalogue raisonne of works on paper/card, which is in preparation. We thank Mr. Joachim Lissmann, K.O. Götz und Rissa-Stiftung, for the kind support. Provenance: - Collection Fritz Walther, Leverkusen - Private collection North Rhine-Westphalia Exhibitions: - Bayer AG, Leverkusen 1991 - Städtisches Museum Kleve, Haus Koekkoek/Märkisches Museum Witten, 1994/96. Explanations to the Catalogue
KANDINSKY, WASSILY1866 Moskau - 1944 Neuilly-sur-SeineTitel: Das Kleine Blau. Datierung: 1924. Technik: Aquarell auf Papier. 48,6 x 33,6cm (Auf Karton aufgezogen (62 x 45,5cm)cm. Bezeichnung: Monogrammiert und datiert unten links: K/24. Bezeichnet auf dem Rückkarton verso: N° 150/1924 "Das Kleine Blau". Provenienz:- Kandinsky Gesellschaft, Hannover (1925 durch Dr. Hermann Bode erworben)- Frowis Roewe, Boston (Enkelin von Hermann Bode)- Privatsammlung Niedersachsen- Privatsammlung Nordrhein-WestfalenAusstellungen:- Galerie Neue Kunst Fides (Rudolf Probst), Dresden 1924 - Neues Museum Wiesbaden, Nassauischer Kunstverein und Wiesbadener Gesellschaft für bildende Kunst, 1925, Nr. 41- Ruhmeshalle, Barmen (Wuppertal) 1925- Gemäldegalerie Bochum, 1925- Galerie Nierendorf, Düsseldorf 1925- Kestner Gesellschaft, Hannover 1954, Nr. 72Literatur:- Barnett, Vivian Endicott: Kandinsky - Werkverzeichnis der Aquarelle, Bd. II, 1900-1922-1944, München 1992, WVZ.-Nr. 708- Handschriftliche Liste des Künstlers: Aquarelle: vii 1924, 150 (Das Kleine Blau)"Schließlich entstammt die Kunst nie nur dem Kopf allein. Wir kennen große Malerei, die einzig dem Herzen entsprungen ist. Im allgemeinen ist das ideale Gleichgewicht zwischen Kopf (Bewußtseins-Moment) und Herz (Unbewußtseins-Moment, Intuition) ein Gesetz der Schöpfung, ein Gesetz so alt wie die Menschheit."(Kandinsky: Essay über Kunst und Künstler, Max Bill (Hrsg.), Bern 1973 (3. Aufl.), S. 172)Während seines "Exils" in Moskau von 1916 bis 1921 beteiligt sich Wassily Kandinsky aktiv an der Neuordnung der dortigen Kunstszene nach der russischen Revolution. So ist er Mitglied der Kunstsektion im Volkskommissariat für Volkserziehung und Professor an der Kunstakademie. 1918 gründet er das Institut für künstlerische Kultur und lehrt 1920 als Professor an der Moskauer Universität. Im Jahr darauf gründet er die Akademie für Künstlerische Wissenschaften, deren Vizepräsident er ist. Kurz darauf kehrt er nach Deutschland zurück, da seine Kunstauffassung von den Vertretern des Konstruktivismus als subjektiv und bourgeois abgelehnt wird und ein freies Kunstschaffen durch den Regierungskurs immer schwieriger wird. Im Juni 1922 beruft ihn dann Walter Gropius als Professor an das Staatliche Bauhaus in Weimar. Hier übernimmt er neben der Leitung der Werkstatt für Wandmalerei einen Teil der Grundausbildung. Schnell wird er wieder von der deutschen Kunstwelt aufgenommen und beteiligt sich an mehreren Ausstellungen. Darüber hinaus leistet er mit seinen Lehren und Schriften einen entscheidenden Beitrag zur Entwicklung der abstrakten Kunst auf internationaler Ebene. In der Auseinandersetzung mit dem Konstruktivismus und den sachlichen und funktionalen Grundsätzen des Bauhauses wendet sich Kandinsky Anfang der 1920er Jahre zunehmend von den frei fließenden, unregelmäßigen Linien und Formen seiner früheren Arbeiten ab und gelangt zu einer eher geometrischen Form der Abstraktion. Dabei sucht er nicht wie die Konstruktivisten, alles Individuelle, Gefühle, Emotionen und Intuition zu unterdrücken. Ihm geht es vielmehr darum, den komplexen Konstruktions- und Formenprinzipien eine spontane und intuitive Gestaltungsform entgegenzusetzen. Wichtigstes Moment hierfür ist ihm immer die "innere Notwendigkeit", denn ohne sie ist die Form ein "lebloses, totes Scheinwerk". (vgl. Kandinsky, s.o., S. 38). So erforscht Kandinsky in unserem Aquarell von 1924 die wechselseitigen Beziehungen, die sich aus der sorgfältigen Kombination abstrakter Formen und Farben ergeben. Ohne ein schematisches Raster schweben hier die Formen über dem dunstigen magenta-farbenen Grund: oben eine schwarze, wellenförmige und sich von links nach rechts verjüngende Linie, die von zwei schwarzen bogenförmigen Strichen gekreuzt wird; darunter ein unregelmäßiges Sechseck und ein Dreieck, beide in rotbraun, wobei zwei schwarze, waagerechte Striche letzteres überlagern; dazu ein dunkelbraunes Viereck und das titelgebende kleine blaue Dreieck, das einen farblichen Akzent setzt. Obwohl Kandinsky die Formen locker über die Fläche verteilt, gibt er ihnen durch ihre Platzierung und Stellung zueinander ein harmonisches Beisammensein. Dabei stellt er der organischen, sich in Intervallen unterschiedlich krümmenden Linie kontrastreich die kantigen Formen mit ihren präzisen Umrissen gegenüber. Spannung erzeugt er auch durch die Bewegung der "fließenden" Linie und dem stillen Dasein der geometrischen Gebilde. Auf diese Weise verleiht er dem Bild eine vitale Energie und Dynamik. Auch lässt er vielschichtige Beziehungen entstehen, die uns zu Assoziationen anregen. So schafft Kandinsky mit malerischen Mitteln Bilder, die ein eigenes, unabhängiges "Leben" haben. Erläuterungen zum KatalogWassily Kandinsky Russland Expressionismus Künstlergruppe "Der Blaue Reiter" Moderne Kunst Unikate 1920er KANDINSKY, WASSILY1866 Moscow - 1944 Neuilly-sur-SeineTitle: Das Kleine Blau. Date: 1924. Technique: Watercolour on paper. 48,6 x 33,6cm (laid down on card (62 x 45,5cm))cm. Notation: Monogrammed and dated lower left: K/24. Inscribed on backing card verso: N° 150/1924 "Das Kleine Blau". Provenance:- Kandinsky Gesellschaft, Hanover (1925 acquired by Dr. Hermann Bode)- Frowis Roewe, Boston (granddaughter of Hermann Bode)- Private collection Lower Saxony - Private collection North Rhine-Westphalia Exhibitions:- Galerie Neue Kunst Fides (Rudolf Probst), Dresden 1924 - Neues Museum Wiesbaden, Nassauischer Kunstverein und Wiesbadener Gesellschaft für bildende Kunst, 1925, number 41- Ruhmeshalle, Barmen (Wuppertal) 1925- Gemäldegalerie Bochum, 1925- Galerie Nierendorf, Düsseldorf 1925- Kestner Gesellschaft, Hanover 1954, number 72Literature:- Barnett, Vivian Endicott: Kandinsky - Werkverzeichnis der Aquarelle, vol. II, 1900-1922-1944, Munich 1992, cat. rais. no. 708- Handschriftliche Liste des Künstlers: Aquarelle: vii 1924, 150 (Das Kleine Blau). Explanations to the Catalogue
ZENIUK, JERRY1945 Bardowick bei LüneburgTitel: Untitled (Number 197). Datierung: 1996. Technik: Öl auf Leinwand. Maße: 171 x 193cm. Bezeichnung: Signiert, betitelt, datiert und bezeichnet verso oben links: JERRY ZENIUK UNTITLED NUMBER 197 1996 NEW YORK. Provenienz:- Jürgen Becker, Hamburg- Privatsammlung Nordrhein-WestfalenDer deutsch-amerikanische Künstler Jerry Zeniuk zählt zu den wichtigsten Vertretern der sogenannten essentiellen oder analytischen Malerei und setzt sich in seinen Werken mit den grundsätzlichen Fragen der Malerei auseinander. So steht die Farbe mit all ihren Darstellungsmöglichkeiten im Zentrum seines Oeuvres.1950 emigriert der Künstler mit seiner Familie in die USA und zieht 1969 nach New York, wo er sich mit der Malerei seiner amerikanischen Künstlerkollegen beschäftigt und auch mit der Enkaustik-Technik experimentiert. Seine zunächst monochromen Werke werden bald zu komplexen, aus Farbschichten bestehenden Gemälden, die darüber hinaus durch intensive, leuchtende Farben und Farbkontraste sowie durch ihre Monumentalität bestechen. Ein wunderbares Beispiel dafür ist das hier vorgestellte Gemälde aus dem Jahr 1996.Seine Werke wurden in zahlreichen Ausstellungen weltweit präsentiert wie auf der documenta 6 in Kassel, im Louisiana Museum in Humleb�k, in der Hamburger Kunsthalle, in den Bayerischen Staatsgemäldesammlungen München und vielen mehr. Von 1993 bis 2011 war Zeniuk Professor für Malerei und Graphik an der Akademie der bildenden Künste in München. Erläuterungen zum KatalogJerry Zeniuk Deutschland Unikate 1990er Abstrakt Gemälde Öl Figur / Figuren ZENIUK, JERRY1945 Bardowick near LüneburgTitle: Untitled (Number 197). Date: 1996. Technique: Oil on canvas. Measurement: 171 x 193cm. Notation: Signed, titled, dated and inscribed verso upper left: JERRY ZENIUK UNTITLED NUMBER 197 1996 NEW YORK. Provenance:- Jürgen Becker, Hamburg- Private collection North Rhine-Westphalia. Explanations to the Catalogue
PLATTNER, KARL1919 Mals/Italien - 1986 MailandTitel: Ohne Titel. Datierung: 1962. Technik: Mischtechnik auf Holz. Maße: 44 x 34cm. Bezeichnung: Datiert und signiert unten rechts: 62, K. Plattner. Rahmen/Sockel: Rahmen. Erläuterungen zum KatalogKarl Plattner Italien Figurative Malerei Nachkriegskunst Unikate 1960er Abstrakt Gemälde Mischtechnik PLATTNER, KARL1919 Mals/Italy - 1986 MilanTitle: Untitled. Date: 1962. Technique: Mixed media on wood. Measurement: 44 x 34cm. Notation: Dated and signed lower right: 62, K. Plattner. Frame/Pedestal: Framed. Explanations to the Catalogue
PLATTNER, KARL1919 Mals/Italien - 1986 MailandTitel: Sitzende Frau mit Kugel in der Hand. Datierung: 1957-1959. Technik: Öl auf Leinwand. Maße: 144 x 75cm. Bezeichnung: Signiert und datiert oben rechts: K. Plattner 57-59. Rahmen/Sockel: Atelierleiste. Erläuterungen zum KatalogKarl Plattner Italien Figurative Malerei Nachkriegskunst Unikate 1950er Figur / Figuren Gemälde Öl Frau PLATTNER, KARL1919 Mals/Italy - 1986 MilanTitle: Sitzende Frau mit Kugel in der Hand. Date: 1957-1959. Technique: Oil on canvas. Measurement: 144 x 75cm. Notation: Signed and dated upper right: K. Plattner 57-59. Frame/Pedestal: Studio bar. Explanations to the Catalogue
PECHSTEIN, HERMANN MAX1881 Zwickau - 1955 BerlinTitel: Lastenbarge auf Genfer See. Datierung: 1924. Technik: Aquarell und Tusche auf bräunlichem Papier. Maße: 45 x 59,5cm. Bezeichnung: Signiert und datiert unten links: HMPechstein 1924. Rahmen/Sockel: Rahmen. Zu diesem Werk liegt Zertifikat von Max K. Pechstein, Hamburg, vom Oktober 1989 vor. Wir danken Frau Julia Pechstein, Hamburg, für die freundliche, wissenschaftliche Unterstützung.Provenienz:- Privatsammlung Brüssel- Galerie Utermann, Dortmund- Galerie Neher, Essen- Privatsammlung Nordrhein-Westfalen. Erläuterungen zum KatalogHermann Max Pechstein Deutschland Expressionismus Die Brücke Moderne Kunst Unikate 1920er See Papierarbeit Mischtechnik Boote PECHSTEIN, HERMANN MAX1881 Zwickau - 1955 BerlinTitle: Lastenbarge auf Genfer See. Date: 1924. Technique: Watercolour and India ink on brownish paper. Measurement: 45 x 59,5cm. Notation: Signed and dated lower left: HMPechstein 1924. Frame/Pedestal: Framed. A certificate from Max K. Pechstein, Hamburg, dated October 1989 is available for this work. We are grateful to Mrs. Julia Pechstein, Hamburg, for her kind, scientific support.Provenance:- Private collection Brussels- Galerie Utermann, Dortmund- Galerie Neher, Essen- Private collection North Rhine-Westphalia. Explanations to the Catalogue
A ‘Happy Spirit’ diamond ring by Chopard, the round bezel glazed and supporting a loose mounted collet set brilliant-cut diamond, within a similarly mounted polished hoop surround, the glass signed ‘Chopard’ and the sides of the bezel signed ‘Happy Spirit’, mount signed, stamped ‘Au750’ and numbered ‘3278403’, in signed Chopard case and box, accompanied by Chopard booklet and Certificate of Origin, dated 28th August 2014, ring size K½. £900-£1,000
A collection of gold, platinum and pearl jewellery, comprising a platinum wedding band, a platinum medallion with pendant fitting, a 9ct wedding band, two 9ct belcher-link chains, a 9ct cross pendant on chain, a 9ct moonstone ring, a yellow precious metal mounted citrine ring, a small teddy bear charm, the bale stamped ‘ITALY 750’, a small yellow precious metal locket, an Oriental pendant with ropetwist border, stamped ‘14k 585’, together with a string of cultured pearls, ring sizes I½-K, chains gross lengths approximately 51cm and 45cm respectively. (12) £700-£900
A matching diamond set platinum ring and bangle, both of flat profile and centred with a princess-cut diamond in yellow precious metal collet, hallmarked for London 1995 and 2000 respectively, total diamond weight approximately 0.55 carat, bangle diameter approximately 6cm, ring size K½. £600-£800
A late 19th/early 20th century Austrian silver snuff box, the hinged lid with enamelled scene of three finely dressed society ladies at the opera, the panel edged with a repeating foliate border, the sides and base engine-turned, the parcel gilt interior stamped with maker’s mark ‘A*K’ and the Diana head hallmark incorporating the town mark code for Vienna and fineness mark for ‘900’ standard, dimensions 9.0 x 6.1cm. £500-£600 --- The ‘Diana head’ hallmark was in use between 1872-1922. The letter ‘A’ denotes Vienna, the fineness number ‘2’ denotes 900 fineness.
VINTAGE ARMBANDUHR - Cartier "Tank Francaise"/ wristwatch, Unisex-Uhr, erworben 1996, Automatik, Manufaktur Cartier SA / Frankreich. 18 k / 750er Gelbgold, Krone besetzt mit Saphircabochon. Dunkelblaues Cartier-Lederarmband mit Faltschließe aus 18 k / 750er Gelbgold. Helles Zifferblatt mit römischen Ziffern, äußerer Minuterie, gebläuten Zeigern und Datum. Auf dem Zifferblatt bezeichnet "Cartier / Paris". Rückseitig bezeichnet "Cartier / Automatic / [...]/ 18k/ 1840 / MG244364". Uhr läuft im Kurzzeittest. Gehäuse (ohne Krone) H. ca. 3,2 x B. 2,8 cm (Gehäuse mit geringen Gebrauchsspuren; Armband mit Tragespuren). Mit Box und Papieren.
VINTAGE ARMBANDUHR - Cartier Tank Louis / wristwatch, Mitte 20. Jh., Automatik, Manufaktur Cartier SA / Frankreich. Gehäuse aus 18 k / 750er Gelbgold, Krone besetzt mit Saphircabochon. Schwarzes Lederarmband mit Faltschließe aus 18 k / 750er Gelbgold. Weißes Zifferblatt mit römischen Ziffern, äußerer Minuterie und gebläuten Zeigern. Auf dem Zifferblatt bezeichnet "Cartier / Swiss". Rückseitig bezeichnet "Cartier / 170021565 / Automatique / Paris". Innen bezeichnet "Cartier / 170021565 / (Cal.) 2670". Uhr läuft im Kurzzeittest. H. ca. 3,4 x B. 2,8 cm (Gebrauchsspuren, Mineralglas am Rand bestoßen). Ohne Box und Papiere.
SCHRADER, KARLHEINZ (auch Karl-Heinz Schrader, Hamburg 1925-2012 ebd.), Gemälde: "Küste mit Brandung", Öl auf Leinwand, u. r. signiert "K. Schrader". Seestück mit stimmungsvollem Licht. 30 x 60 cm. Der Marinemaler Schrader, vertreten im Sylter Gemälde-Cabinet Paul Adelhoch, arbeitete auch Sylter Ansichten).
Archive of correspondence to Rev. A. H. Sayers, Hon. Secretary of the Monmouth Town Branch of the League of Nations Union. Comprising approximately 300 letters and notes, predominantly 1920s/30s, including many autograph letters signed (some handwritten, some typed and signed). To include Laurence Housman, typed letter signed, 3 November 1936, 'I take the position of an absolute pacifist, and I am not in agreement with a good deal of the League of Nation Union's policy...If I do speak for you, I speak as a full pacifist', plus three other typed notes, signed, relating to the same topic; letter from the Hon. Secretary of the Womens National Anti-Suffrage League, 31 March 1909, 'I write to thank you for your admirable letter in the S.D.T. a day or two ago, re the ridicule the Suffragists cast at their meeting, on the efforts made in Parliament by men to help children & infants...We are trying very hard to enlarge our membership & make this Branch an influential & successful one, & we should be extremely glad if you would become a member'; Margot Asquith, autograph letter signed on The Wharf letterhead, 31 March 1921, 'It is idle to vote for the coalition and call yourself a Liberal...until a Liberal government comes into power we shall be threatened by extreme Right or extreme Left', complete with envelope, together with printed letter on 10 Downing Street letterhead, 'The Prime Minister & Mrs Asquith send their grateful thanks for your kind expression of sympathy in their loss', complete with envelope bearing official paid stamp, 29 September 1916; Stanley Baldwin, holograph [printed] signature, typed Armistice Day Message, 1936; Winston Churchill, holograph [printed] signature on 10 Downing Street letterhead, giving thanks for remembering his birthday, 1944; Clementine Churchill, two holograph [printed] letters; Anthony Eden, typed letter signed on embossed House of Commons letterhead, 6 February 1947, regretfully declining an invitation to address a meeting of United Nations Association; Neville Chamberlain, holograph [printed] signature on 10 Downing Street letterhead, 24 October 1938, giving thanks for kind messages 'during these difficult and anxious times'; Edward, Prince of Wales, holograph [printed] signature on St James's Palace letterhead, 'The causes of war are manifold...assist the League of Nations Union in the greatest Crusade of all - the crusade for world peace.'; Gracie Fields, holograph [printed] signature on Charity Fund letterhead; Isaac Foot, autograph letter signed on embossed House of Commons letterhead, 14 August 1933, politely declining an invitation, together with a typed letter signed, 19 August 1935, again declining invitation; Dame Margaret Lloyd George, holograph [printed] signature on 11 Downing Street letterhead, 7 December 1916, inviting donations; Megan Lloyd George, two typed letters signed, 1 January 1931 and 26 March 1931, politely declining invitation, and others, including Lady Nancy Astor; Norman Angell; Rev Frank Ballard; Philip Baker; Robert Bernays; Sir Reginald Blomfield; Mary Blyton; Florence Bradney; Sir Sidney Berry; Vernon Bartlett; Joseph Bibby; Rev Harold Brierley; KC SRC Bosanquet; Lady Florence Cecil; Lady Violet Bonham-Carter; Sir Henry Coward; Hall Caine; Lord Davies; William Moore Ede; Winifred Graham; Sarah Grand; Sir Philip Gibbs; H PLunket Greene; Brian Goddard; Maxwell Garnett; R Lloyd Griffiths; Sir W Haig; Sir Arthur A Haworth; Manton Smith Hereford; Newman Hall; Thomas Holloway; Arthur Henderson; Duchess Nina Hamilton; H Wilson Harris; W Burton Hooke; W R Inge; Flora Klickmann; Viscount Knutsford; Oliver Lodge; Eric Liddell; Eizabeth Lawson; Edith Lyttleton; Miss Christabel Lowther-Yates; Alice Mildmay; Sir John McClure; Bishop Gilbert Monmouth; Rev F B Meyer; Dr Betty Morgan; Beverley Nichols; Richenda C Payne; Sir John Pratt; Rev W G Percival; Arthur Powritt; Lady Shelley-Rolls; W Riley; Miss M E R Robinson; W Ripper; Viscountess Ethel Snowden; Dr J Frederic Staton; Bertha Dykes Spicer; Lady Kathleen Simon; Shoran S Singha; Sir Owen Seaman; Rev Dr C Ryder Smith; A Stowell; J G Simpson; Edward Shillito; Edith Picton-Turbervill; Winifred Coombe Tennant; Lord Peter Thorneycroft; David Williamson; Agnes Weston; Rev C Ensor Walters; Henry W Webb; John Webb; Bertram Lee Woolf; Sir Arthur K Yapp, and many others, housed in box file
Goodacre, Walter. The Moon with a description of Its Surface Formations, Fully Illustrated by the Author's revised Map of the Moon, Bournemouth: Printed for the Author by Pardy & Son, 1931. Large octavo, quarter crushed morocco lettered in gilt, bookseller ticket for H. K. Lewis, London. Contents good, clean, bright, some faint cockling to paper and a few tiny marks in places; spotting to endpapers; binding tight and solid, morocco well-preserved but cloth heavily marked with some wear. Scarce
THOMAS GAINSBOROUGH (BRITISH 1727-1788)COUNTESS IN A GOLD DRESS Oil on canvas 91.4 x 71.1cm (35 x 27 in.)Provenance:Private Collection, Henry Brand, 1st Viscount Hampden (1814-1892), Glynde Park, Sussex, in 1884Private Collection, Louis Huth (1822-1905), London by 1885Huth's sale, Christie's, 20 May 1905, lot 97 Agnews, London (purchased from the above sale for £3045)Private Collection, W.W. Kimball, Chicago (purchased 17 April 1906)Bequeathed by W.W. Kimball to the Art Institute of Chicago in 1922 (1922.4458), deaccessioned in 1987Sale, Christie's, London, 20 November 1987, lot 94A (sold as Portrait of a Lady, Elizabeth Chudleigh, Countess of Bristol)Purchased from the above by the present owner Exhibited:Brighton, 1884, no. 258 (as Viscountess Hampden)London, Grosvenor Gallery, 1885, no.85 (as Lady, name unknown)Chicago, 1933, no. 191 (as Countess of Bristol)Literature:Walter Armstrong, Gainsborough & His Place in English Art ,(London: William Heinemann,1898), p. 198Walter Armstrong, Gainsborough and his Place in English Art, (London & New York, 1904), p. 263Mortimer Menpes, James Greig, Gainsborough, (London: A. & C. Black, 1909), p. 175 (as Lady in White)E. K. Waterhouse, Preliminary Check List of Portraits by Thomas Gainsborough, Walpole Society, 1948-50, XXXIII, 1953, p.11E.K. Waterhouse, Gainsborough, (London: 1958), p. 63, no. 192Hugh Belsey, Thomas Gainsborough: The Portraits, Fancy Pictures, and Copies after Old Masters, (London: New Haven and London, 2019)vol. II, pp. 932-933, cat. no. 1024, reproduced p. 932 The identification of the sitter is unknown, however the inclusion of the coronet of a viscountess to the left of the sitter has encouraged great debate as to who the sitter may be. According to Hugh Belsey's 2019 publication the portrait dates to the late 1770s and it has been suggested that the sitter must have been in their fifties. When the portrait was exhibited in Brighton in 1884 the sitter was identified as Viscountess Hampden. However, the Viscountess was in her thirties at the time the portrait was painted so this suggestion has to be discredited. The sitter has also been identified as Elizabeth Pierrepont, the Countess of Bristol, Duchess of Kingston (née Chudleigh). However, a known portrait of Elizabeth by Francis Cotes dating to 1763, whilst it draws some similarities it does not depict the same sitter. Another sitter that has been proposed is Theodosia Bligh, Viscountess Crosbie (c.1723-1777). Nonetheless, there are no recorded portraits of Viscountess Crosbie (Lady Glandore) to make comparison to. It is believed that after the portrait was sold in the Louis Huth sale at Christie's the area around the sitter's mouth was repainted to improve her appearance. However, these overpaints were removed in 1962 when the portrait was cleaned.
18CT, 9CT & OTHER JEWELLERY, 7 ITEMS to include an 18ct white gold single stone diamond ring, Illusion set, size mid J - K, 2.5grms, 9ct dress ring with central mounted Amethyst surrounded by tiny diamonds, size J, 2.8grms, 9ct ring set with a moss type agate, size J, 2.4grms, 9ct half chase decorated lady's bangle with safety chain, Birmingham date mark '2007', 6.2grms along with three further white and yellow metal unmarked rings, size mid F - G the smallest
FANTASY BOOKS, DVDs, POSTER ETC - J K Rowling Harry Potter Order of The Phoenix First Edition 2003, Deathly Hallows 2007 First Edition, Goblet of Fire first published 2000 and The Prisoner of Azkaban first published 1999, two hardback and two paperback, all Bloomsbury Press, along with advanced Dungeons and Dragons books, three cased sets Lord of The Rings DVDs, J R R Tolkien The Lord of The Rings, Publishers Harper Collins 1995 Edition and Lord of The Rings open frame poster published circa 1988, 93 x 62cms
A MOLDED AND GLAZED PORCELAIN 'DRAGON AND PHOENIX' SNUFF BOTTLE, QINGChina, 19th century. The elongated ovoid body rising from an oval foot to a waisted neck, the bottle molded and glazed blue with green highlights, with a dragon to one side and a phoenix to the other, both amid scrolling clouds and flames, the neck with a key-fret band, a beaded border below the mouth and above the foot.Condition: Very good condition with minor wear.Provenance: The Kaufman Collection. Old collector's label to base, 'K 262'. George M. (1932-2001) and Linda H. Kaufman (b. 1938) were well-known philanthropists and art collectors as well as important members of the National Gallery of Art in Washington, D.C.Stopper: Lapis lazuli, bone spoon Weight: 64.3 gDimensions: Height incl. stopper 77 mm, Diameter neck 18 mm and mouth 7 mm
A large collection of early 20th century circa 1920’s automotive / automobile and motorcycle / motorbike advertising cutouts to include Douglas Model E/29, Douglas in New Zealand Mode A/28 - E/28, Francis - Barnett super sport model, Norton Model 16H, Wakefield Castrol, New Hudson Model 90-600cc, Royal Enfield, Dunelt Model K, Sunbeam, AJS, The James Cycle LTD, Super-Panther, AKD, New Imperial, Ariel, Raleigh, Ivory 2-Port Calthorpe, Humber, Matchless, Pratt’s, and many more examples.
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