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AN INTERESTING GROUP OF FIVE EARLY 20th.C. UNSTRETCHED CANVASES, INCLUDING LIFE STUDIES, STILL LIFES, ETC, SIZES VARY.

F. KOVACS (EARLY 20th.C. CONTINENTAL SCHOOL). FLORAL STILL LIFE, SIGNED OIL ON CANVAS, 40 x 30cms.

MICHAEL SCHREIBER (b. 1949). ARR. STILL LIFE WITH VEGETABLES, PENCIL SIGNED LIMITED EDITION COLOUR PRINT, 48 x 62.5cms. TOGETHER WITH TWO OTHERS OF ARCHITECTURAL SUBJECTS BY THE SAME HAND, SIZES VARY (3).

An unusual group of painted porcelain and copper still life floral displays, largest 20cm high. (8)

Thomas G Hill (Contemporary) Still life, signed oil on canvas, together with a further work by the same artist, 59cm by 74.5cm (2)

E Bromhall (Contemporary) Still life, signed oil on canvas, 59cm by 49cm, together with a further still life by Lehmann, and a still life by Elizabeth Cibbard (?) (3)

Four oils on canvas, comprising a ballet scene signed Vidal, a Parisian snow scene by Jesus Villar (born 1930), a 1946 sailing ship by Wilhelm Hoffmann (1897-1986), and a 1969 still life by Maxie Stuart (4)

Rutherford, still life, acrylic on board, signed, 63cm by 44cm

R Casper (Contemporary) Still life of fruit on a table, signed, oil on board, 75cm by 62cm

A collection of mainly 20th century oils and prints to include Terrace Loudon, still life, oil on canvas board, views of Wales, prints of New Zealand views, maps and Chinese still life prints, various sizes (qty)

Attributed to Ronald Ossory Dunlop (1894-1973) still life vegetables, signed oil on board, 35cm by 49cm

A Venetian style gilt framed wall mirror, 67cm by 94cm, together with J Lewis (contemporary) still life, signed oil on cvanvas, 48cm by 74cm, an oilograph and a print (4)

OIL PAINTING OF A STILL LIFE OF ROSES, signed J. Owsowski and dated '95, framed, 65cm x 36cm, along with two etchings (3)

MAY M BROWN, STILL LIFE, watercolour, framed and under glass, 56cm wide

A still life picture of canvas of violin 68 x 57cm

A crude still life painting on board, signature indistinct (52cm x 59cm)

A framed still life oil on canvas.

Jonas Wood (American 1977-), 'Large Shelf Still Life Poster', 2017, offset lithograph in colours on wove paper; published by Voorlinden Museum; sheet: 59.5 x 59.5cm

An etching depicting "The River Seine" Paris, indistinctly titled and signed lower right, an oil on board depicting floral still life, dated 1968 and a print depicting young girl with kitten

Monypenny (William Flavelle) The Life of Benjamin Disraeli, Earl of Beaconsfield, 6 vol. in 7, first edition, extra-illustrated with c.230 portraits, engravings, and prints etc., pages window-mounted, illustrations, some light occasional spotting or offsetting, contemporary red calf, gilt, inner dentelles, some covers detached or becoming so, still an attractive set, housed in slip-cases (many broken or becoming so), 4to, 1910-1920.⁂ Extra-illustrated with many eminent portraits of people connected with Disraeli.

CARLYLE (THOMAS)Three autograph letters signed ('T. Carlyle') to an unnamed recipient [Peter Bayne], the first thanking him for the book, assuring him '...there is nothing in your opinions or in your conduct which can be matter of offence to me...' and commenting '...The longer I live, the more I value pious silence, and that proof of truth which comes from acting it, instead of speaking it, or arguing about it...', regretting '...in my present state of hurry... it will not be well feasible to make your acquaintance...'; the second pronouncing on the value of silence ('...it often seems to me as if the very fountain of our woes lay even there, in this universal wagging of the tongue and pen which has fallen on the British People, and in a degree on all Peoples... nature silently rebukes and inexorably punishes them all; but in the fatal list there is none worth naming beside 'incontinence of tongue'...'); and the last confirming he has received his book of essays and letter ('...If I ever again achieve the least leisure for pleasant reading... I will probably examine your... volume...') and wishing him much success, 9 pages, on two bifolium and a single leaf, dust staining and a few small tears, one old small loss where removed from album, remains of guard on two, 8vo (180 x 110mm.), Chelsea, 23 June 1855, 28 July 1855 and 15 April 1859Footnotes:'I SINCERELY WISH YOU WELL, AND THANK YOU FOR YOUR GOODWILL TOWARD ME': CARLYLE'S 'DEXTROUS POLITENESS' TO A SCOTTISH CRITIC.Despite being critical of Thomas Carlyle's religious views in his preface to the first edition of his The Christian Life, Social and Individual, published in 1855, Peter Bayne, then editor of Witness, sent him a copy of the book for his perusal. Whilst Carlyle's response is polite and indeed lengthy, he immediately sent the book and Bayne's note to Jean Aitken for her amusement, with a covering note depicting a non-too-flattering portrait of Bayne and exhorting her to burn his letter after reading: '...Bayne has sent me his Book, with the enclosed Note; to both of which I make you very welcome... I send you the Letter too, in the chance you may get some kind of entertainment out of the affair. Bayne I guess to be some young Edinburgh Preacher (or the like), with great heart, and probably as yet little stuff on board: I do not dislike him, only judge he may have a good deal of wind just now upon his stomach;—and that if he had written nothing, it would have been still wiser for him. Silence about all this; and burn his Letter, poor fellow. I answered in a kind manner; but evaded (with dextrous politeness) to make an acquaintance just now!— Burn the Letter' (25 June 1855). By the time the second edition was published in 1859, Bayne had added a new preface, listing Carlyle's perceived shortcomings but also recognising the importance of Carlyle's contributions to Christian teaching. Again, despite another polite reply to Bayne, Carlyle has no intention of reading the book as promised in our letter and promptly sends it the same day to Charlotte Williams Wynn, enclosing the note '...there has an eloquent volume come to me this day, by a certain peter bayne: which i judge will suit you much better than me...' (see Duke University Press Carlyle Letters online). By 1861, according to Ruskin's biographer Timothy Hilton, Bayne had become rather 'tiresome' and published a 'foolish pamphlet' entitled Terrorism for Christ's Sake in which he had tried to adjudicate between Carlyle and methodist preacher Charles Spurgeon. Since then Carlyle did his best to avoid him in public: '...in 1861 Carlyle had fled from a dinner with John James Ruskin when his critic suddenly arrived at the house...' (Hilton, T., John Ruskin, 2002, p.330). Our letters are not published in the 2002 edition of The Collected Letters of Thomas & Jane Welsh Carlyle.Provenance: Peter Bayne (1830-1896), and thence by descent.For further information on this lot please visit Bonhams.com

COUNTRY HOUSE ALBUM: large late Victorian album of approx 180 photographs, largely albumen prints of various sizes, a few cyanotypes and other processes, depicting country house life around Joyce Grove, Nettlebed, Oxfordshire, 1890-1900, domestic and university life, a few sporting and hunting photos, many annotated with sitters and locations identified, images mounted to thick card leaves in elephant folio album of period, dark half morocco gilt, rubbed, contents generally sound.  In 1903 Robert Fleming, Scottish banker and grandfather of Bond author Ian Fleming, bought Joyce Grove, demolishing the original house shown in these images, commissioning architect C E Mallows in 1908 to build the house which still stands on the site today. (1)

JOHN F. SMITH (b.1934) STILL LIFE OF FRUIT signed lower right, oil on board, framed (pair) 31cm high, 40cm wide FOOTNOTE: John Smith, was employed by Royal Worcester as a fruit painter between 1950 and 1971. During his many years there he produced a large quantity of painted porcelain pieces.

Two large framed prints, still life vase of flowers by V.Chuikov also with a signed aviation print. Flowers W:80cm x H:80cm

James Skerrett, a pair of painted porcelain panels of still life, set in matching gilt frames, signed J. Skerrett to lower right. 10 x 6cm.

Valery Esaulenko: a framed watercolour entitled Still Life with Berries - signed and bearing details verso

†Svetlana Ovinova: two framed watercolours, both depicting still life studies of onions - signed

A gilt framed and slipped oil on canvas board still life with onions in a bowl on a table - unsigned

*  Pierre early 20th century French (Montparnasse?) School - Still life with mixed flowers in a pottery vase. Signed oil on canvas, 35 x 23 ¼ ins (89 x 59 cms).(CONDITION REPORT: Lifting & flaking lower eighth, unstable, one small tear (m.r.)

Early 20th century - still life of a spirit bottle, glass, ceramic jug and dish. Oil on panel, (24.75cm x 38cm). Framed and glazed. 

VICTORIA CROWE OBE, FRSE, RSA, RSW (Scottish b. 1945), an unframed mounted watercolour and body colour abstract-style study on paper, signed and dated '71 lower right (18.5cm x 21cm) Biography: Victoria Crowe is one of Scotland's most significant living artists and her ability to skilfully weave together landscape, portraiture, still life and interiors make her artwork both highly desirable and instantly recognisable. She has achieved international status and recognition due to many high profile exhibitions and notable commissions.This has been in a private collector’s hands until recently.  This is unframed but mounted, signed and dated lower right.  Appears in very good overall condition with no problems noted.

Michiels Simons (Pseudo-Simons), 1620 – 1673, zug.PRUNKSTILLLEBEN MIT FRÜCHTEN, KREVETTEN, WEINGLAS UND KASSETTE Öl auf Leinwand. Doubliert. 68 x 131 cm. In Profilrahmen mit Nennung Simons als Autor des Gemäldes.Gestrecktes Breitformat mit einer weiten rechteckigen Holztischplatte, die halb durch Tücher verdeckt wird. Darauf sanft gestaffelt Früchte wie Aprikosen, Zitronen, Pfirsiche, Trauben und Pflaumen nebst einer mächtigen Kassette, einer Sekt-Flöte à la façon de Venise, einem Brot und Zinntellern mit Krevetten.Anmerkung: Das Gemälde nimmt eine Parallelstellung ein zu einem von Simons signierten Gemälde, das im Mai 2000 bei Sotheby‘s, New York, Lot 57a, angeboten wurde und in Farbgebung mit dem hier angebotenen Bild übereinstimmt. Auch die hohe Flöte ist hier zu finden. (12704236) (13)Michiels Simons (Pseudo-Simons),1620 – 1673, attributedMAGNIFICENT STILL LIFE WITH FRUIT, SHRIMP, WINE GLASS AND CASKETOil on canvas. Relined.68 x 131 cm.In profiled frame with mention of Simons as an author of the painting.Notes:The painting is similar to a painting signed by Simons, offered for sale at Sotheby’s, New York in May 2000, lot 57a. The colouration matches the painting on offer for sale here and the tall flute can also be found here.

Balthasar van der Ast, 1593/94 Middelburg – 1657 DelftKLEINES STILLLEBEN MIT ROSE UND SCHNECKE Öl auf Kupfer. 9,6 x 14,6 cm. Rechts unten signiert „B. Van.der.ast“.Stilllebenhafte Darstellung eines blühenden, auf einer Platte liegenden Rosenzweigs, einer Meeresschnecke und Insekten. Die rosafarbene Blüte liegt geöffnet am Tisch, am Stängel eine weitere Knospe, auf der eine Libelle sitzt, rechts die fiedrig gerippte Meeresschnecke mit Öffnung nach vorne. Unterhalb der Rosenblüte ein Marienkäfer, sowie ein weiterer rot-schwarz gestreifter Käfer, dazwischen zwei Tautropfen; rechts oben eine heranfliegende Hummel vor einem steinernen Wandhintergrund. Die Gegenstände sehr detailgerecht wiedergegeben. Kleine Retuschen. (1270152) (18)Balthasar van der Ast, 1593/94 Middelburg – 1657 DelftSMALL STILL LIFE WITH ROSE AND SNAILOil on copper.9.6 x 14.6 cm.Signed “B. Van.der.ast“ lower right.

Caspar Hirscheli (Hirschel), um 1698 Prag – 1743 ebendaSTILLLEBEN MIT BLUMENSTRAUSS IN GLASVASE Öl auf Leinwand. Doubliert. 23,5 x 17,5 cm. Rechts unten monogrammiert in Ligatur und datiert „CH (1)737.“. In dekorativem Rahmen.Vor dunklem Hintergrund auf einer Steinplatte stehend eine kugelige Glasvase, darin das zarte Blumenarrangement aus Rosen, Tulpen, Nelken und kleineren Blumen. Malerei bei der die überwiegend rötlichen, gelben und weißen minutiös gemalten Blüten gegenüber dem dunklen Hintergrund besonders hervorgehoben werden.Anmerkung: Der Künstler war Schüler von Johann Adalbert Angermeyer (1674-1740) in Prag. Von Hirscheli stammen überwiegend Blumen- und Fruchtstillleben, vor allem aus den 1730er Jahren, die er oft mit verschlungenen Initialen signierte. Literatur: Vgl. Thieme-Becker, Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler, Bd. 17/18, S.134. (12701511) (18)Caspar Hirscheli (Hirschel), ca. 1698 Prague – 1743 ibid.STILL LIFE WITH BOUQUET IN GLASS VASEOil on canvas. Relined.23.5 x 17.5 cm.Monogrammed in ligature and dated “CH (1)737.” lower right.Literature:Compare Thieme-Becker, Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler, vol.17/18, p. 134

Rachel Ruysch, 1664 Amsterdam – 1750 ebendaSTILLLEBEN MIT WEISSER KAMELIE, RINGELBLUMEN, VERGISSMEINNICHT, EINEM FALTER UND INSEKTENÖl auf Leinwand. Doubliert.32,6 x 28,2 cm. Rechts unten signiert und datiert „MDCXC“ (1640). Verso 5 Auktionsaufkleber.Das Stillleben ist in mittelgroßem angenehmem Format gehalten. Wie fast immer im Werk der Künstlerin, ziehen einige hell leuchtende Blüten den ersten Blick an. Hier ist es eine weiße Kamelie, umgeben von ocker- bis orangefarbenen Ringelblumen mit Blattwerk, dahinter ein im Schwung hochziehender Stiel mit herabschwingenden schlanken Blättern. Eine fein gemalte Schnur, die rechts über den Rand der Steinplatte herabhängt, macht deutlich, dass es sich bei dem Arrangement um einen gebundenen Strauß handelt. Eine bereits welke Blüte am Unterrand, vor allem aber die vielen Insekten wie Hummel, Marienkäfer, eine kleine Kreuzspinne sowie Ameisen an der zentralen Blüte vermitteln den in der Barockmalerei üblichen Memento mori-Gedanken. A. R.Provenienz: Phillips, London, 07. Dezember 1982, Anonymer Verkauf, Lot 113 (an van Haeften). Johnny Van Haeften, Ltd., London. Sotheby‘s, London, April 2013, Lot 113. Biografie:Rachel Ruysch zog mit den Eltern bereits dreijährig nach Amsterdam, wo sie von ihrem Vater Frederik Ruysch, einem Professor für Anatomie, mit Kuriositätensammlung, schon früh sowohl an die Botanik als auch in die Malerei herangeführt wurde. Im Alter von 15 Jahren durfte sie bei dem berühmten Stillebenmaler Willem van Aelst (1627-um 1683) in die Lehre gehen. Zusammen mit ihrem Mann, einem Portraitisten, wurde sie 1701 Mitglied der Lukasgilde in Den Haag, 1708 bis 1716 Düsseldorfer Hofmalerin, protegiert durch Kurfürst Johann Wilhelm von der Pfalz, der sich im Gegenzug Rechte an ihrer Produkion erwarb. Dies erklärt den Bestand von Bildern ihrer Hand im Schloss Bayreuth sowie in der Alten Pinakothek München. Der Kurfürst übernahm auch die Patenschaft eines ihrer sechs von zehn Kindern, die das Erwachsenenalter erreicht haben, schenkte darüberhinaus auch zwei ihrer Werke an seinen Schwager Cosimo III. de‘ Medici. Ihr frühestes datiertes Bild entstand 1681, das letzte 1747. Bereits zu ihren Lebzeiten erzielten ihre Werke ungewöhnlich hohe Preise. Charakteristisch für ihre Stillleben ist der Kontrast von hell beleuchteten Blüten zu nahezu schwarzem Hintergrund. Der Aufbau der Arrangements ist stets von hoher Eleganz und harmonischer Ausgewogenheit. Ihr Werk galt vorbildhaft für eine Reihe von Malern wie Jacoba van Nickelen (um 1690-1749) und noch späteren Generationen. So finden sich ihre Werke in zahlreichen bedeutenden öffentlichen und privaten Sammlungen, wie etwa National Gallery London, Städelsches Kunstinstitut Frankfurt, Akademie der Bildenden Künste Wien, Uffizien Florenz, Rijksmuseum Amsterdam, Kunsthalle Hamburg, um nur bedeutendste zu nennen.Literatur: Erika Gemar-Költzsch, Holländische Stilllebenmaler im 17. Jahrhundert, Lingen 1995. Marianne Berardi, Science into Art. Rachel Ruysch‘s early development as a still-life painter, Pittsburgh 1998, S. 359. (12701517) (11)Rachel Ruysch,1664 Amsterdam – 1750 ibid.STILL LIFE WITH WHITE CAMELIA, MARIGOLDS, FORGET-ME-NOTS, A BUTTERFLY AND INSECTS Oil on canvas.Relined.32.6 x 28.2 cm.Signed and dated “MDCXC” (1640) lower right. Five auction labels on reverse. Provenance:Phillips, London, 7 December 1982, Anonymous sale, lot 113 (to van Haeften).Johnny Van Haeften, Ltd., London.Sotheby’s London, April 2013, lot 113.Literature:E. Gemar-Költzsch, Holländische Stilllebenmaler im 17. Jahrhundert, Lingen 1995.M. Berardi, Science into Art. Rachel Ruysch’s early development as a still-life painter, Pittsburgh 1998, p. 359.

Vincent Laurensz van der Vinne, 1628 Haarlem – 1702 ebendaSTILLLEBEN MIT KRONE, STUNDENGLAS, DOKUMENTEN UND EINEM DRUCK MIT PORTRAIT VON JULIUS CAESAR Öl auf Leinwand. Doubliert. 73,5 x 63 cm. Rechts oben signiert „VCL van der vinne“.Vor dem braunen Hintergund eines Innenraumes mit der Basis einer Säule ein großer Tisch, der mit einem langen blauen Tuch belegt ist, darauf die sorgsam angeordneten Objekte: darunter eine umgedrehte, mit Perlen und Edelsteinen verzierte, goldene Krone, darin herausragend eine kleine Glasvase mit Blumen, dann ein goldenes Zepter, ein Stundenglas, mehrere alte Bücher und eine Schriftrolle, ein brauner Kerzenständer, ein Tintenfaß mit Federkiel, welches auf einem Papier mit der Inschrift „Memento Mori“ steht, sowie eine über den Tisch herabhängende Grafik mit dem Portrait und der Beschriftung „Julius Caesar“. Feine qualitätvolle Malerei mit diversen Vergänglichkeitssymbolen, worauf zusätzlich die Inschrift unter dem Tintenfass hinweist. Auf den Stillleben des Künstlers lassen sich häufig vergleichbare und identische Elemente wiederfinden: die Stellung des Tisches, die Tischdecke, das Stundenglas und eine über den Tisch herabhängende Grafik. Kleinere Retuschen.Biografie: Der Künstler war ein niederländischer Maler und Schriftsteller. Auf die letztere Tätigkeit könnten auch seine Bücher und Grafiken auf seinen Gemälden hinweisen. Er war 1747 neun Monate lang Schüler von Frans Hals und später Mitglied der Haarlemer Lukasgilde. Sein Stil wurde teils von anderen Künstlern kopiert. (12707516) (18)Vincent Laurensz van der Vinne,1628 Haarlem – 1702 ibid.STILL LIFE WITH CROWN, HOURGLASS, DOCUMENTS AND A PRINT OF A PORTRAIT OF JULIUS CAESAR Oil on canvas. Relined.73.5 x 63 cm.Signed „VCL van der vinne“ top right.

Gaspar Pieter Verbruggen d. J., 1664 Antwerpen – 1730 LilleSTILLLEBEN MIT BLUMEN IN EINER STEINVASEÖl auf Leinwand. Doubliert. 44,5 x 57 cm. Rechts unten signiert „gaspar p. verbruggen f.“.Vor braunem Hintergrund auf einer steinernen Brüstung stehend die breite Steinvase mit dem prachtvollen Blumenarrangement aus: Schneeball, Narzissen, Tulpen, Maiglöckchen, Klatschmohn, Chrysanthemen, Primeln. Teils ranken die Blumen aus dem Gebinde über die Steinplatte hinaus. Qualitätvolle Malerei, die Blumen dabei in kräftigen leuchtenden Farben, vor allem Rot und Weiß, die sich vor dem dunkleren Hintergrund besonders gut abheben, in der für den bekannten Künstler typischen Manier. Kleine Retuschen. (12707555) (18)Gaspar Pieter Verbruggen the Younger,1664 Antwerp – 1730 LilleSTILL LIFE WITH FLOWERS IN STONE VASE Oil on canvas. Relined.44.5 x 57 cm.Signed “gaspar p. verbruggen f.” lower right.

Flämischer Maler des 17. JahrhundertsSTILLLEBEN MIT VERLIEBTEM PAAR Öl auf Leinwand. Doubliert. 147 x 230 cm. In vergoldetem Rahmen.In einem Innenraum auf einer großen Holzplatte, die rechtsseitig mit einem herabhängenden braunen Tuch bedeckt ist, die zahlreichen Früchte und das Gemüse auf der linken Bildseite: Dazu gehören eine große Kupferschale mit Äpfeln, Birnen, Pfirsichen und an Zweigen heraushängenden Pflaumen, daneben auf einem flachen Teller Rispen mit hellen und roten Weintrauben mit Glanzlichtern, ein Kürbis, Kohlgemüse, Artischocken und ein Bündel dünnen Spargels. Im Hintergrund links ist durch ein kleines vergittertes Fenster ein kletterndes Äffchen zu erkennen. Auf der rechten Plattenseite werden mehrere erlegte Vögel präsentiert, darunter Schnepfen und ein Pfau in türkisfarbenem Federkleid. Hinter diesen steht ein Mann in braunem Gewand, der sich verliebt einer jungen Marktfrau mit rotem weiten Hut und einem Kleid mit weitem Dekolleté genähert hat. Leicht misstrauisch erwidert sie seinen Blick. Malerei in der typischen Manier der Zeit mit prachtvoller Darstellung der Früchte, des Gemüses und der Vögel und gekonnter Lichtführung. Rest., Retuschen. (1270271) (18)Flemish School, 17th centurySTILL LIFE WITH LOVING COUPLE Oil on canvas. Relined.147 x 230 cm.

Pietro Navarra, tätig 1685 – 1714, zug.GemäldepaarSTILLLEBEN MIT FRÜCHTEN Öl auf Leinwand. Doubliert. Je 62 x 74 cm. In dekorativen vergoldeten Rahmen.Das erste Gemälde zeigt, auf einem Waldboden liegend, eine aufgeschnittene Wassermelone mit leuchtend rot-weißem Fruchtfleisch und dunklen Kernen. Links daneben mehrere Feigen, davon eine ebenfalls aufgeschnitten, samtig glänzende Pfirsiche, einige Kirschen, helle Weintrauben und eine reich gefüllte Glasschale mit Trauben, Feigen und Pfirsichen vor abendlichem Himmel.Auf dem zweiten Gemälde zwei große prachtvolle geschlossene Melonen vor dunklem Hintergrund, flankiert von hellen und blauen Weintrauben, einigen glänzenden samtigen Pfirsichen und am Boden liegend mehrere geschlossene Feigen. Nach hinten rechts erstreckt sich der Blick in die Ferne mit einer bergigen Landschaft unter abendlichem Himmel. Qualitätvolle Malerei mit starker Hell-Dunkel-Akzentuierung des überwiegend in Rom tätigen italienischen Malers. Retuschen, kleinere Rahmenschäden. (12715430) (18)Pietro Navarra,active 1685 – 1714, attributedA pair of paintings STILL LIFE WITH FRUIT Oil on canvas. Relined.62 x 74 cm each.

Cornelis Jansz de Heem, 1631 Leiden – 1695 Antwerpen STILLLEBEN MIT TRAUBEN, FEIGEN, PFLAUMEN, APRIKOSEN, QUITTEN, KIRSCHEN UND HASELNÜSSEN AN BLAUER SCHLEIFE Öl auf Leinwand. Doubliert. 50,5 x 40 cm. Rechts oben signiert „DE HEEM“. In barockisierendem Rahmen mit namensnennender Plakette.Prächtiges, ganz den vielen Vergleichsgemälden von Cornelis de Heem entsprechendes Bild mit feinem Craquelé und hyperrealistischer Darstellung der Früchte mit besonderem Augenmerk auf die geöffnete Feige. Fruchtgebinde, die an einer oder an zwei blauen Schleifen hängen, deren Pigmente allein schon sehr teuer gewesen sein müssen, sind mehrfach für de Heem belegt: So wird im Schweriner Museum unter der Inv.Nr. 427 ein Vergleichsgemälde mit Früchten und Blüten verwahrt. Biografie:Cornelis de Heem lernte bei seinem Vater Jan Davidsz de Heem in Antwerpen und Utrecht. Ab 1676 lebte er in Den Haag, wo er der Lukasgilde beitrat und seinen Sohn David ausbildete.Provenienz: Sotheby‘s, London, 3. Juli 1997, Lot 6 mit Farbabb. Anmerkung: Das vorliegende Gemälde wird beim RKD unter der Inv.Nr. 34420 geführt. (1271751) (13)Cornelis Jansz de Heem,1631 Leiden – 1695 AntwerpSTILL LIFE WITH GRAPES, FIGS, PLUMS, PEACHES, QUINCES, CHERRIES AND HAZELNUTS ON A BLUE BOWOil on canvas. Relined.50.5 x 40 cm.Signed “CDE HEEM” on upper right.In Baroque-style frame with artist name on plaque.Magnificent painting with fine craquelure and hyper-realistic depiction of the various pieces of fruit, with a particular focus on the opened fig. The painting is very much in the tradition of Cornelis de Heem’s oeuvre with many examples of comparison, for example a similar still life painting with fruit and flowers held at the Staatliche Museum in Schwerin, inv. no. 427. Cornelis de Heem was trained by his father Jan Davidsz de Heem in Antwerp and Utrecht. He lived in The Hague from 1676 onwards, where he became a member of the Guild of Saint Luke and trained his own son David.Provenance:Sotheby’s, London, 3 July 1997, lot 6 with colour ill.Notes:The painting on offer for sale here is listed with RKD archive no. 34420.

Emilie Preyer, 1849 Düsseldorf – 1930 ebendaSTILLLEBEN MIT TRAUBEN UND PFIRSICH Öl auf Kupferplatte. 18 x 24 cm. Rechts unten signiert „Emilie Preyer“. In dekorativem Rahmen.Vor braunem Hintergrund auf einem Tisch mit beiger, gemusterter Decke liegend, einige helle Weintrauben, zwei Pflaumen mit kleinem Zweig und ein leuchtender, samtiger Pfirsich. Als belebendes Element ist zudem ein kleines Insekt vor dem Pfirsich zu entdecken. Feine naturalistische Malerei in weicher, harmonischer Farbgebung.  Emilie Preyer war Tochter des bekannten Stilllebenmalers Johann Wilhelm Preyer (1803-1889). Sie studierte an der Königlichen Kunstakademie in Düsseldorf. Sie schuf um 250 Gemälde; mit ihrem Gespür für die Harmonie der Farben begeisterte sie ihre Zeitgenossen. Ihre Stillleben zählten zu begehrten Sammlerstücken. (1270351) (1) (18)Emilie Preyer, 1849 DÜsseldorf – 1930 ibid.STILL LIFE WITH GRAPES AND PEACHOil on copper. 18 x 24 cm.Signed “Emilie Preyer” lower right.

A framed still life oil on canvas by British Artist Sonia Langridge. RA exhibition label to the back, 1951. Signed by artist. H.46 W.53cm

Will. C. Penn, signed oil on canvas, 'Still Life, Bowl & Eggs', 35cm x 50cm, framed.

Roy Lichtenstein (1923-1997)Still Life with Windmill (Corbett 132) Lithograph and screenprint in colours with debossing, 1974, on Rives BFK wove paper, signed, dated and numbered 37/100 in pencil (there were also ten artist's proofs), printed by Styria Studio, with their blindstamp, co-published by Multiples, Inc. andCastelli Graphics, New York, with the artist's and publishers' copyright ink stamps on the reverse, the full sheet, with the palest of time and mount staining, the yellow and blue unevenly attenuated (as is common), otherwise in overall good condition, framedImage 745 x 970mm. (29 1/4 x 38 1/4in.); Sheet 910 x 1136mm. (35 3/4 x 44 3/4in.)Footnotes:Click for an instant shipping quoteThis lot is subject to the following lot symbols: * TP* VAT on imported items at a preferential rate of 5% on Hammer Price and the prevailing rate on Buyer's Premium.TP Lot will be moved to an offsite storage location (Cadogan Tate, Auction House Services, 241 Acton Lane, London NW10 7NP, UK) and will only be available for collection from this location at the date stated in the catalogue. Please note transfer and storage charges will apply to any lots not collected after 14 calendar days from the auction date.For further information on this lot please visit Bonhams.com

Nicolaes van Gelder1636 Leiden - 1676 Amsterdam, zugeschriebenFrüchtestillleben mit GlaspokalRücks. später bezeichnet "N v Gelder 1670" sowie nummeriert 3425. Öl auf Holz. 48,5 x 38,5 cm. Rest. Besch. Rahmen besch. Nicolaes van Gelder1636 Leiden - 1676 Amsterdam(attributed to) Still life with fruits and glass gobletInscribed later "N v Gelder 1670" and numbered 3425 verso. Oil on panel. 48.5 x 38.5 cm. Restored. Damaged. Damage to frame.

Maximilian Pfeiler (Pfeiller)war u. a. tätig in Rom, 1683 Mitglied der Prag-Kleinseitner Malergilde Stillleben mit Früchten und VögelnR. u. signiert "Maxmil / pinxit" [sic!]. Öl auf Lwd. 60 x 73 cm. Doubliert. Rest. Min. besch. Stellungnahme Dr. Eduard Safarik, 5. Dezember 1972 (in Kopie). Maximilian Pfeiler (Pfeiller)worked in Rome and other places, 1683 member of the Prague Lesser Town Painter's Guild Still life with fruits and birdsSigned "Maxmil / pinxit" [sic!] lower right. Oil on canvas. 60 x 73 cm. Relined. Restored. Minor damage. Statement by Dr. Eduard Safarik, 5 December 1972 (copy).

Germain Théodule Clément Ribot1845 Paris - 1893 Argenteuil (Val d'Oise), wohlStillleben mit AnemonenR. u. signiert "Ribot". Öl auf Lwd. 54 x 65 cm. Doubliert. Rest. Rahmen. Im Atelier Ribot gab es eine enge Zusammenarbeit von Vater Théodule, dem Sohn Germain sowie der Tochter Louise Aimée, was eine exakte Händescheidung oftmals erschwert. Germain Théodule Clément Ribot1845 Paris - 1893 Argenteuil (Val d'Oise)(probably) Still life with anemones Signed "Ribot" lower right. Oil on canvas. 54 x 65 cm. Relined. Restored. Framed.

A CHINESE STILL LIFE PAINTING painted with peonies, signed, 73 x 48cm Condition Report: Available upon request

•JOE MCINTYRE (SCOTTISH B. 1940) STILL LIFE WITH FRUITS Oil on canvas wrapped around panel, signed, 13 x 19cm (5 x 7 1/2") The Jerdan Gallery label verso Condition Report: The painting is in good condition and no significant issues.

•ALEXANDER C W DUNCAN (SCOTTISH FL. 1884-1932) STILL LIFE WITH DAFFODILS JAPANESE VASE Oil on canvas, signed, 51 X 41cm (20 x 16") Condition Report: The pigment and canvas appear in good condition with no significant issues.

•JOHN MILLER RSA, PRSW (SCOTTISH 1893-1975) STILL LIFE WITH CORNFLOWERS Oil on board, signed, 43 x 33cm (17 x 13") Condition Report: What may appear to be an area of slight rubbing in the bottom left corner, overall in good condition and no significant issues.

•ALEXANDRA GARDNER (SCOTTISH B. 1946) STILL LIFE WITH FREESIAS AND CHERUB Oil on board, signed, 38 x 38cm (15 x 15") Signed and inscribed with title on frame verso Condition Report: On inspection the pigment and board are in good condition and no issues.

•CARLO ROSSI RSW, RGI (1921-2010) ITALIAN TABLE TOP STILL LIFE Mixed media and collage on paper, signed and dated (19)78, 65 x 40.5cm (25 1/2 x 16") Condition Report: The paper has various ridge lines together sections of paper/collage which may appear as integral to the work. Condition appears good overall.

20th century, A still life of daffodils in a porcelain vase, watercolour, signed 'Ruth Stein?', 22" x 16".

Attributed to Malcolm de Chazal (1902-1981) still life of flowers on a black background, gouache on paper, signed, 16" x 22".

Frederick Thomas Baynes (1824-1874) A still life study of grapes with trailing vines, watercolour and gouache, signed, 10" x 12".

Brian Nolan 20th century British school, A still life of blue flowers in a glass vase, oil on board, signed, 15" x 10".

Mid-20th century school, A still life of yellow flowers in a vase, oil on board, 25" x 30".

20th century, A still life of mixed flowers on a marble shelf, oil on canvas, indistinctly signed, 36" x 24".

D. Hollis 20th century, A still life of mixed objects, oil on panel, 12" x 16"