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Lot 860
A contemporary Dennis Farrell vessel "Derelict Pier 2", in red earthenware blended with stoneware crank clays and engobes, over-painted, in the style of a painting on canvas, with a depiction of a desolate and abstract coastal landscape as viewed from a dilapidated pier, enhanced heavenwards by a rugged wavelike sgraffito skyline, 30.5 cm, with 2018 Red Barn Gallery purchase invoice and maker's biography. [Dennis was born in Liverpool in 1949 and attended St Helens School of Art and the Polytechnic Wolverhampton where he gained a Diploma in Art & Design, Ceramics in 1971. He has been a lecturer/demonstrator for colleges and ceramic groups across the UK including St Helens School of Art and set up studios in Lancashire and West Yorkshire before moving to Shropshire in 1991 to take up a lecturing post at the University of Wolverhampton. Dennis currently lives and works in Church Stretton, Shropshire, creating "Ceramic Paintings" where he crafts sea-washed and weather-worn structures set within rural and coastal landscapes on a pottery medium echoing the passage of time and change through his layered use of light, colour and texture. He exhibits both nationally and internationally and has work in both private and public collections including: Arthur Anderson Collection of Contemporary Art; Glasgow City Art Gallery; Hansley Museum and Art Gallery of Stoke on Trent; Huddersfield Art Gallery; Lotherton Hall within Leeds City Art Gallery, and, York City Art Gallery.]
Lot 875
A group of monochromatic studio pottery, including: two raku-fired cylindrical vases with button detailing by Karen Wilkinson (together with business card); a raku-fired vase in the form of an allium and a Gwen Bainbridge porcelain mug, impressed mark, together with promotional materials, 9.5 cm [Gwen has a BA(Hons) in Glass and Ceramic design as well as a teaching degree and was a lecturer at the Carlisle College of Art and Design. Together with Jan Goodey, Gwen is a published researcher on the adherence of metal clay to porcelain. She is based at The Wilder Clay Gallery, in Penrith, where she produces bone china and porcelain vessels alongside teaching workshops. In her Elizabethan range she works with the translucency of porcelain and adds texture through the application of lace and other fabrics]
Lot 281
A metal opium pipe, the body engraved with cranes amongst bamboo and foliage, with accessories, height 23cm, two Chinese carved soapstone figures of Immortals, heights approx. 12.5cm, a pair of carved wooden wall masks wearing elaborate headdresses, heights approx. 17cm, two embroidered pictures on silk, one depicting a bird on branch, with willow and fish to the foreground, on a coral ground, approx. 63 x 30cm, the other a Chinese example depicting peacocks within branches and four character marks upper left, on a white ground, approx. 47 x 32cm, framed and glazed, a wall hanging depicting dragons and Japanese characters, modern prints of deities, including Ganesh, a ceramic egg depicting ladies in a garden, height 15.3cm, a Tibetan wall hanging with print of a deity, etc.Condition Report: No Condition report available for this lot.
Lot 216
An Art Deco style ceramic figure of a dancer, with metallic detailing, on a black lacquered plinth, height including plinth 41.5cmCondition Report: Small section reglued to top of figure.Rubbing to gilt decoration.Some bleeding to edge of painted decoration.Various firing imperfections.Otherwise appears to be in good condition with no obvious signs of faults, damage or restoration.
Lot 372
GEORG JENSEN; a gold-coloured stainless steel card case with grey leather cover, from the 'Shades' collection, with booklet, together with a Halcyon Days enamelled patch box commemorating the Curtis Cup, Hoylake 1992, boxed, with booklet, and an unboxed example dated 2007, a Royal Worcester musical ceramic box commemorating the Millennium and two miniature metal animal trinket boxes, comprising a camel and a frog (6).Condition Report: The enamelled boxes are in good condition as are the animals, the card case has light scratches
Lot 879
A quantity of plated ware, to include teapots, cocktail shakers, a cruet set on stand, a toast rack, jugs, a ceramic cruet set on a plated stand, etc, also a table lighter in the form of a muzzle-loading pistol, two cased sets of compasses/drawing implements, a ceramic pillbox with 'L'Arc de Triomphe' to the lid, etc.
Lot 186
Four novelty late 19th / early 20th century ceramic tobacco jars, two of barrel shape with removable figural head covers, each approx. 17.5cm high, another depicting a sailor wearing hat titled "H.M.S. Nelson", approx. 15.5cm high, and the other of a man in fez hat, approx. 15cm high. (4) Condition: older gentleman barrel shaped example with restoration and damage; man in fez hat and HMS Nelson examples with damage to lids, chips and nibbles; all with loss to paint, wear commensurate with age.
Lot 241
A pair of 19th century French oval painted ceramic portraits of the French King and Queen, with cobalt blue ground and gilt and painted highlights to portraits of both, both in wooden frames, framed Queen slightly larger approx. 9.7cm wide, other approx. 9.2cm. (2) Condition: minor loss to paint and gilding; frames with wear, marks, scuffs and minor loss.
Lot 185
Five novelty late 19th or 20th century ceramic tobacco jars to include; two depicting females in head scarfs (one missing lid); a young man in blue bowtie (missing lid); a bearded gentleman in a turban terracotta example (no lid), and a three faced example of an owl, cat and dog (no lid), tallest with lid approx. 14cm high, together with an African lady depicted wall pocket. (6) Condition: chips to base of terracotta man in turban example; wall pocket with cracks and crazing; gentleman head with bow tie cracked and with damage; some loss to paint, chips to areas to exterior of some; wear commensurate with age.
Lot 187
A novelty barrel shaped ceramic tobacco jar with gentleman in top hat top, approx. 28cm high; a novelty figural ceramic tobacco jar and cover depicted as a female, her head and shoulders removable and the fruit she is holding formed as a seperate jar and cover, approx. 27cm high, along with a smaller barrel shaped tobacco jar, Austrian made stamp to base, formed as a female in a head scarf, approx. 14.5cm high. (3) Condition: nibbles and chips to smallest female form example; loss to paint, nibbles and wear to larger barrel shaped example and some loss, chips and nibbles to other and restoration to ladies hat, wear and paint loss commensurate with age.
Lot 509
Pablo Picasso, 1881 Málaga – 1973 MouginsVISAGE EN FORME D‘HORLOGEDurchmesser: 42 cm. Gewicht: 1900 g.Verso gestempelt „Picasso“ und nummeriert 7/20, Feingehaltstempel, Meistermarke und Nummerierung.In edler, innen textil tapezierter Sammlungsbox.Beigegeben eine Bestätigung von Pierre Hugo, 2016.In Silber getrieben und poliert mit Darstellung eines abstrahierten lachenden Gesichtes im Spiegel, die aufstrebende Fahne mit abstrakten Zeichen. Dank des berühmten Historikers Douglas Cooper entstanden die Silberplatten von Pablo Picasso. Die beiden Männer, langjährige Freunde, lebten im Süden Frankreichs und pflegten die Gewohnheit, lange sonnige Nachmittage in La Californie zu verbringen, um über die Werke des Malers zu sprechen. Cooper erinnert sich: „Es gab eine neue Gruppe dieser Platten, die gerade aus Vallauris angekommen waren, die Picasso und ich eines Tages Ende Mai 1956 in La Californie betrachteten. Nach und nach führte uns das Gespräch zu den prachtvollen getriebenen Gold- und Silberplatten, die im 16. und 17. Jahrhundert in Frankreich, Augsburg oder Venedig gefertigt wurden, viele davon mit Entwürfen berühmter Künstler. In diesem Moment sagte Picasso plötzlich, dass er selbst dachte, seine eigenen Platten würden prächtig in Silber ausgeführt aussehen“ (D. Cooper, Picasso, 19 plats en argent, Paris, 1977, o. S.).Cooper dachte sofort an François Hugo, den Picasso vor dem Krieg kennengelernt hatte. Der Silberschmied war kürzlich durch die Schaffung mehrerer religiöser Objekte in Silber mit der Repoussé-Technik aufgefallen. Picasso war sofort interessiert und bat Cooper, den Silberschmied zu kontaktieren. Am 25. September 1956 trafen sich die beiden Künstler. Sie diskutierten die vielen technischen Aspekte des Projekts, und Picasso, beeindruckt von Hugos Talent und Charme, übergab ihm die Platte Le Dormeur als Modell für einen ersten Versuch. Dieser erste Versuch war ein Erfolg, und Picasso bestellte vier weitere Dormeur-Platten. Die Aufträge setzten sich über die nächsten zehn Jahre fort; neben den Platten bat Picasso Hugo auch, eine Obstschale und mehrere Objekte aus Gold herzustellenProvenienz:Privatsammlung Großbritannien.Literatur:Vgl. D. Cooper, Picasso, 19 plats en argent par François et Pierre Hugo, Paris 1977.Vgl. Georges Bloch, Pablo Picasso: Catalogue de l‘oeuvre gravé ceramique, 1949 - 1971, Bern, 1972, Bd. III, S. 91 (mit der entsprechenden Abbildung der Keramik).Vgl. Alain Ramié, Picasso: Catalogue of the Edited Ceramic Works, 1947-1971, Galerie Madoura, Vallauris, Paris 1988, Nr. 307 (mit Farbabbildung der Keramikversion).Vgl. Pierre Hugo & Claire Siaud, Bijoux d‘artistes: Hommage à Francois Hugo, Aix-en-Provence 2001, S. 147-193. (1420924) (13) (†)Pablo Picasso,1881 Málaga – 1973 MouginsVISAGE EN FORME D´HORLOGE Diameter: 42 cm. Weight: 1900 g.Stamped “Picasso” on the reverse and limited edition no. 7/20, hallmarked, maker’s mark and numbering. In precious presentation box lined with fabric.Acompanied by confirmation by Pierre Hugo, 2016. Silver; chased and polished.Provenance: Private collection, Great Britain. Literature: cf. Douglas Cooper, Picasso, 19 plats en argent par François et Pierre Hugo, Paris 1977. cf. Georges Bloch, Pablo Picasso: Catalogue de l’oeuvre gravé céramique, 1949 - 1971, Bern 1972, vol. III, p. 91 (with the respective illustration of the ceramic).cf. Alain Ramié, Picasso: Catalogue of the Edited Ceramic Works, 1947 - 1971, Galerie Madoura, Vallauris, Paris 1988, no. 307 (with colour illustration of the ceramic version). cf. Pierre Hugo & Claire Siaud, Bijoux d’artistes, Artist’s Jewels, Hommage à François Hugo, Aix-en-Provence 2001, pp. 147 - 193.
Lot 510
Pablo Picasso, 1881 Málaga – 1973 MouginsHORLOGE À LA LANGUE,1956Durchmesser: 42 cm.Gewicht: 1990 g.Verso gestempelt „Picasso“. Nummeriert 10/20.In elegantem, innen textil tapeziertem Sammlungsetui.Beigegeben eine Bestätigung von Pierre Hugo, 2022.Silber, getrieben und poliert. Dank des berühmten Historikers Douglas Cooper entstanden die Silberplatten von Pablo Picasso. Die beiden Männer, langjährige Freunde, lebten im Süden Frankreichs und pflegten die Gewohnheit, lange sonnige Nachmittage in La Californie zu verbringen, um über die Werke des Malers zu sprechen. Cooper erinnert sich: „Es gab eine neue Gruppe dieser Platten, die gerade aus Vallauris angekommen waren, die Picasso und ich eines Tages Ende Mai 1956 in La Californie betrachteten. Nach und nach führte uns das Gespräch zu den prachtvollen getriebenen Gold- und Silberplatten, die im 16. und 17. Jahrhundert in Frankreich, Augsburg oder Venedig gefertigt wurden, viele davon mit Entwürfen berühmter Künstler. In diesem Moment sagte Picasso plötzlich, dass er selbst dachte, seine eigenen Platten würden prächtig in Silber ausgeführt aussehen“ (D. Cooper, Picasso, 19 plats en argent, Paris, 1977, o. S.).Cooper dachte sofort an François Hugo, den Picasso vor dem Krieg kennengelernt hatte. Der Silberschmied war kürzlich durch die Schaffung mehrerer religiöser Objekte in Silber mit der Repoussé-Technik aufgefallen. Picasso war sofort interessiert und bat Cooper, den Silberschmied zu kontaktieren. Am 25. September 1956 trafen sich die beiden Künstler. Sie diskutierten die vielen technischen Aspekte des Projekts, und Picasso, beeindruckt von Hugos Talent und Charme, übergab ihm die Platte Le Dormeur als Modell für einen ersten Versuch. Dieser erste Versuch war ein Erfolg, und Picasso bestellte vier weitere Dormeur-Platten. Die Aufträge setzten sich über die nächsten zehn Jahre fort; neben den Platten bat Picasso Hugo auch, eine Obstschale und mehrere Objekte aus Gold herzustellen.Provenienz:Privatsammlung Großbritannien. Literatur:Vgl. Georges Bloch, Pablo Picasso: Catalogue de l‘oeuvre gravé ceramique, 1949 - 1971, Bern, 1972, Bd. III, S. 100 (mit der entsprechenden Abbildung der Keramik).Vgl. Alain Ramié, Picasso: Catalogue of the Edited Ceramic Works, 1947-1971, Paris 1988, Nr. 327 (mit Farbabbildung der Keramikversion).Vgl. Pierre Hugo & Claire Siaud, Bijoux d‘artistes: Hommage à Francois Hugo, Aix-en-Provence 2001, S. 147-193.Vgl. D. Cooper, Picasso, 19 plats en argent par François et Pierre Hugo, Paris 1977. (1420921) (13) (†)Pablo Picasso,1881 Málaga – 1973 MouginsHORLOGE À LA LANGUE, 1956Diameter: 42 cm.Weight: 1990 g.Stamped “Picasso” on the reverse. Limited edition no. 10/20.In elegant presentation box lined with fabric. Acompanied by a confirmation by Pierre Hugo, 2022. Silver; chased and polished.Provenance: Private collection, Great Britain. Literature: cf. Georges Bloch, Pablo Picasso: Catalogue de l’oeuvre gravé céramique, 1949 - 1971, Bern 1972, vol. III, p. 100 (with respective illustration of the ceramic). cf. Alain Ramié, Picasso: Catalogue of the Edited Ceramic Works, 1947 - 1971, Galerie Madoura, Vallauris, Paris 1988, no. 327 (with colour illustration of the ceramic version). cf. Pierre Hugo & Claire Siaud, Bijoux d’Artistes, Artist’s Jewels, Hommage à François Hugo, Aix-en-Provence 2001, p. 147 - 193. cf. Douglas Cooper, Picasso, 19 plats en argent par François et Pierre Hugo, Paris 1977.
Lot 511
Pablo Picasso, 1881 Málaga – 1973 MouginsFAUNE CAVALIERDurchmesser: 42 cm. Gewicht: 2000 g.Verso gestempelt „Picasso“ und nummeriert 1/2.In edler, innen textil tapezierter Sammlungsbox.Beigegeben eine Bestätigung von Pierre Hugo, 2022.In Silber getrieben mit berittenem Mann im Spiegel und abstrakten Zeichen auf der Fahne. Dank des berühmten Historikers Douglas Cooper entstanden die Silberplatten von Pablo Picasso. Die beiden Männer, langjährige Freunde, lebten im Süden Frankreichs und pflegten die Gewohnheit, lange sonnige Nachmittage in La Californie zu verbringen, um über die Werke des Malers zu sprechen. Cooper erinnert sich: „Es gab eine neue Gruppe dieser Platten, die gerade aus Vallauris angekommen waren, die Picasso und ich eines Tages Ende Mai 1956 in La Californie betrachteten. Nach und nach führte uns das Gespräch zu den prachtvollen getriebenen Gold- und Silberplatten, die im 16. und 17. Jahrhundert in Frankreich, Augsburg oder Venedig gefertigt wurden, viele davon mit Entwürfen berühmter Künstler. In diesem Moment sagte Picasso plötzlich, dass er selbst dachte, seine eigenen Platten würden prächtig in Silber ausgeführt aussehen“ (D. Cooper, Picasso, 19 plats en argent, Paris, 1977, o. S.).Cooper dachte sofort an François Hugo, den Picasso vor dem Krieg kennengelernt hatte. Der Silberschmied war kürzlich durch die Schaffung mehrerer religiöser Objekte in Silber mit der Repoussé-Technik aufgefallen. Picasso war sofort interessiert und bat Cooper, den Silberschmied zu kontaktieren. Am 25. September 1956 trafen sich die beiden Künstler. Sie diskutierten die vielen technischen Aspekte des Projekts, und Picasso, beeindruckt von Hugos Talent und Charme, übergab ihm die Platte Le Dormeur als Modell für einen ersten Versuch. Dieser erste Versuch war ein Erfolg, und Picasso bestellte vier weitere Dormeur-Platten. Die Aufträge setzten sich über die nächsten zehn Jahre fort; neben den Platten bat Picasso Hugo auch, eine Obstschale und mehrere Objekte aus Gold herzustellen.Provenienz:Privatsammlung Großbritannien.Literatur:Vgl. Georges Bloch, Pablo Picasso: Catalogue de l‘oeuvre gravé ceramique, 1949 - 1971, Bern, 1972, Bd. III, S. 102 (mit der entsprechenden Abbildung der Keramik).Vgl. Alain Ramié, Picasso: Catalogue of the Edited Ceramic Works, 1947-1971, Galerie Madoura, Vallauris, Paris 1988, Nr. 346 (mit Farbabbildung der Keramikversion).Vgl. Pierre Hugo & Claire Siaud, Bijoux d‘artistes: Hommage à Francois Hugo, Aix-en-Provence 2001, Nr. 1406.Vgl. D. Cooper, Picasso, 19 plats en argent par François et Pierre Hugo, Paris 1977. (1420922) (13) (†)Pablo Picasso,1881 Málaga – 1973 MouginsFAUNE CAVALIERDiameter: 42 cm. Weight: 2000 g.Stamped “Picasso” on the reverse and limited edition no. 1/2.In precious presentation box lined with fabric. Acompanied by a confirmation by Pierre Hugo, 2022. Silver; chased and polished.Provenance: Private collection, Great Britain. Literature: cf. Douglas Cooper, Picasso, 19 plats en argent par François et Pierre Hugo, Paris 1977. cf. Georges Bloch, Pablo Picasso: Catalogue de l’oeuvre gravé, 1949 - 1971, Bern 1972, vol. III, p. 102 (with respective illustration of the ceramic). cf. Alain Ramié, Picasso: Catalogue of the Edited Ceramic Works, 1947 - 1971, Galerie Madoura, Vallauris, Paris 1988, no. 346 (with colour illustration of the ceramic version). cf. Pierre Hugo & Claire Siaud, Bijoux d’artistes, Artist’s Jewels, Hommage à François Hugo, Aix-en-Provence 2001, no. 1406.
Lot 512
Pablo Picasso, 1881 Málaga – 1973 MouginsJACQUELINE AU CHEVALETDurchmesser: 42 cm. Gewicht: 2000 g.Verso gestempelt „Picasso“. Nummeriert 10/20. Meistermarke Pierre Hugo, Garantiemarke Marseille für 1er Titre.In edlem, innen textil tapeziertem Sammlungsetui.Beigegeben eine Bestätigung von Pierre Hugo, 2022.Silber getrieben und poliert. Dank des berühmten Historikers Douglas Cooper entstanden die Silberplatten von Pablo Picasso. Die beiden Männer, langjährige Freunde, lebten im Süden Frankreichs und pflegten die Gewohnheit, lange sonnige Nachmittage in La Californie zu verbringen, um über die Werke des Malers zu sprechen. Cooper erinnert sich: „Es gab eine neue Gruppe dieser Platten, die gerade aus Vallauris angekommen waren, die Picasso und ich eines Tages Ende Mai 1956 in La Californie betrachteten. Nach und nach führte uns das Gespräch zu den prachtvollen getriebenen Gold- und Silberplatten, die im 16. und 17. Jahrhundert in Frankreich, Augsburg oder Venedig gefertigt wurden, viele davon mit Entwürfen berühmter Künstler. In diesem Moment sagte Picasso plötzlich, dass er selbst dachte, seine eigenen Platten würden prächtig in Silber ausgeführt aussehen“ (D. Cooper, Picasso, 19 plats en argent, Paris, 1977, o. S.).Cooper dachte sofort an François Hugo, den Picasso vor dem Krieg kennengelernt hatte. Der Silberschmied war kürzlich durch die Schaffung mehrerer religiöser Objekte in Silber mit der Repoussé-Technik aufgefallen. Picasso war sofort interessiert und bat Cooper, den Silberschmied zu kontaktieren. Am 25. September 1956 trafen sich die beiden Künstler. Sie diskutierten die vielen technischen Aspekte des Projekts, und Picasso, beeindruckt von Hugos Talent und Charme, übergab ihm die Platte Le Dormeur als Modell für einen ersten Versuch. Dieser erste Versuch war ein Erfolg, und Picasso bestellte vier weitere Dormeur-Platten. Die Aufträge setzten sich über die nächsten zehn Jahre fort; neben den Platten bat Picasso Hugo auch, eine Obstschale und mehrere Objekte aus Gold herzustellen.Provenienz:Privatsammlung Großbritannien.Literatur:Vgl. Georges Bloch, Pablo Picasso: Catalogue de l‘oeuvre gravé ceramique, 1949 - 1971, Bern, 1972, Bd. III, S. 107 (mit der entsprechenden Abbildung der Keramik).Vgl. Alain Ramié, Picasso: Catalogue of the Edited Ceramic Works, 1947-1971, Galerie Madoura, Vallauris, Paris 1988, Nr. 333 (mit Farbabbildung der Keramikversion).Vgl. Pierre Hugo & Claire Siaud, Bijoux d‘artistes: Hommage à Francois Hugo, Aix-en-Provence 2001, S. 147-193.Vgl. D. Cooper, Picasso, 19 plats en argent par François et Pierre Hugo, Paris 1977. (1420923) (13) (†)Pablo Picasso,1881 Málaga – 1973 MouginsJACQUELINE AU CHEVALET Diameter: 42 cm. Weight: 2000 g.Stamped “Picasso” on the reverse. Limited edition no. 10/20. Maker’s mark of Pierre Hugo, guarantee hallmark Marseille for 1er Titre.In precious presentation box lined with fabric. Acompanied by a confirmation by Pierre Hugo, 2022. Silver; chased and polished.Provenance: Private collection, Great Britain. Literature: cf. Georges Bloch, Pablo Picasso: Catalogue de l’oeuvre gravé céramique, 1949 - 1971, Bern 1972, vol. III, p. 107 (with respective illustration of the ceramic). cf. Alain Ramié, Picasso: Catalogue of the Edited Ceramic Works, 1947 - 1971, Galerie Madoura, Vallauris, Paris 1988, no. 333 (with colour illustration of the ceramic version). cf. Pierre Hugo & Claire Siaud, Bijoux d’artistes, Artist’s Jewels, Hommage à François Hugo, Aix-en-Provence 2001, pp. 147-193. cf. Douglas Cooper, Picasso, 19 plats en argent par François et Pierre Hugo, Paris 1977.
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