Seven late 19th and early 20th century Continental and English figures to include a 19th century Staffordshire flatback of a young lady on horse, a Dresden figural group of young couple and couple seated in woodland with birdcage and bird in hand to a stylised grassy plinth, length 26cm, blue Dresden Art Pottery mark to the base for Wilhelm Rittirsch, a pair of fruit sellers, a young woman and young man carrying baskets of fruit, with gold anchor mark verso, height 18cm, a pair of Continental figures of a courting couple in 18th century period costume, height 17.5cm, indistinct marks to the base and a late 19th/early 20th century German Volkstedt figure of a a Georgian dandy, blue pitch mark to the base (7). CONDITION REPORT Lady - head and fan broken and re-glued, no missing pieces, crack across one wrist, sliver of bow end around waist missing, all restorableGent - Rim chips around lac on bouquet, some small areas of discolouration to hat, no obvious signs of restorationStaff figures - some age related wear in form of crazing to the glaze surface, crack at the back from lady's arm to top leg of horse Fruit sellers - lady has some age related wear, no obvious sign of restoration, some small chips to leaves and fruit in basket, man has small finger missing from hand on basket, small areas of leaves and fruit with chips, no obvious signs of restoration Beak of songbird broken small areas of brocade missing to the tree art the back of group, no obvious signs of restoration, needs cleaning
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A pair of Grossbaum und Sohne late 19thC porcelain leaf shaped dishes, moulded with insects and painted with sprays of flowers, printed mark, a Dresden porcelain three division entree dish painted with flowers, painted mark, together with a porcelain spoon painted with sprays of flowers. (AF, 4)
Erik Nitsche (Swiss, 1908 - 1998) "Oskar Kokoschka" Signed lower right. Original Mixed Media Painting on Illustration Board. Provenance: Collection of James A. Helzer (1946-2008), Founder of Unicover Corporation. This painting was originally published on the Fleetwood First Day Cover for the Germany 80pf Oskar Kokoschka stamp issued February 13, 1986. Capable of working in a broad range of media, Oskar Kokoschka was a leader of the Figurative/Expressionist school. His early landscapes and still lifes evoke a hallucinative, expressive power. His compositions were religiously symbolic rather than representative. In 1910, his friend, architect Adolf Loos, sponsored his first trip abroad. Kokoschka journeyed to Switzerland and Berlin. He painted extensively during his travels and supplied a regular "portrait of the week" for the periodical Der Strum . By the dawn of World War I, he was respected in the art circles of Germany and Austria. Drafted during the war, he was wounded on the Russian front in 1916 and was hospitalized in Dresden. He became a professor at the Academy of Arts there in 1919 and remained in Dresden until 1924. Kokoschka then began a series of journeys which lasted until 1931. He painted the people, landscapes and great cities of nearly every country in Europe and North Africa. In his landscape works, he used impressionist techniques interpreted in a highly personal and dramatically effective manner. Kokoschka continued to roam throughout Europe before emigrating to London in 1938. After the war, he settled in Villeneuve on Lake Geneva where he founded his "School for Seeing" to counteract the spread of abstract art. Kokoschka remained active well into his eighties. Image Size: 12 x 14 in. Overall Size: 15 x 20 in. Unframed. (B09934)
Hauptmann, Ivo (1886 Erkner-1973 Hamburg/Dresden) "Exotische Vögel und Muscheln", Öl/Lw., sign. u. dat. '48 u.l., rücks. Nachlaßstempel und Stempelsignatur, 54x74 cm, Rahmen (ältester Sohn von Gerhard Hauptmann, Schüler von L. Corinth in Berlin und von L.v. Hoffmann an der Weimarer Kunstschule, Studienaufenthalt in Paris, 1913 übersiedelte er nach Hamburg und wurde Mitbegründer der Hamburger Sezession, er näherte sich der Kunst seines Jungendfreundes Otto Meuller an, seine Aquarelle wurden strich- und farbkräftiger, zu dieser Zeit Aufenthalte in Ahrenshoop, siehe auch Ahrenshooper Künstlerlexikon)
Hauptmann, Ivo (1886 Erkner-1973 Hamburg/Dresden) "Tablett mit Früchten", Öl/Lw., sign. u. dat. 1955 o.r., rücks. Nachlaßstempel und Stempelsignatur, 38x46 cm Rahmen (ältester Sohn von Gerhard Hauptmann, Schüler von L. Corinth in Berlin und von L.v. Hoffmann an der Weimarer Kunstschule, Studienaufenthalt in Paris, 1913 übersiedelte er nach Hamburg und wurde Mitbegründer der Hamburger Sezession, er näherte sich der Kunst seines Jungendfreundes Otto Meuller an, seine Aquarelle wurden strich- und farbkräftiger, zu dieser Zeit Aufenthalte in Ahrenshoop, siehe auch Ahrenshooper Künstlerlexikon)
Kinder, Hans (1900 Dresden- 1986 ebenda) "Tanzende", 30er Jahre, Mischtechnik/Papier, sign. u.r., 35x28,5 cm, im Passepartout hinter Glas und Rahmen (H. Kinder war ein bedeutender Vertreter des Dresdner Spätkubismus. Arbeiten von ihm befinden sich im Kupferstichkabinett u.in der Galerie Neue Meister in Dresden, in der Nationalgalerie Berlin, in der Kunsthalle Rostock, im Museum der bildenden Künste Leipzig und im Kunstmuseum Ahrenshoop)
dating: 1883 provenance: Germany, 'Koenigliches Historisches Museum zu Dresden Auswahl von Ornamenten...'; Dresden, Roemmler & Jonas, 1883. Series of 100 plates with b/w photos depicting numerous details of beautiful parts of armour and arms, richly decorated, and other. In its cardboard case (some damage and sign of use). Back with gold-imprinted title. height 51 cm.
dating: circa 1600 provenance: Augsburg, Composed of a cavalry helmet, bust complete with gorget, breast-plate and back-plate, complete brassards and knee-cops. Helmet with skull in one piece, with medium-height comb, with roped engraving on the border, raisable visor with a slot for a comb in the center, eye-slots with strongly relieved prominence, opening knob; ventail with double row of ventilation holes and remains of double lines, beaver with release button for ventail; a row of brass rivets at the skull's base, iron plume-holder on the back, neck-guard and nape-guard both of single plate with edge with a recessed band and file-roped border with downward turn, two-plated upper border with dotted festoons and double outline. Neck-collar with four front and back plates, the upper ones with a thick twisted rope, the others all with festooned upper edge, dotted and with double line. Fully enclosed arm defenses with articulated couters with large epaulettes with brass rivets, file-roped border and cusped upper edges; all the articulated plates of the brassards carved en suite with the gorget and helmet. Beautiful breast-plate, strongly ribbed in the center and with well evident tapul, engraved with a scene with an armed man, fully dressed and armed with a rapier is kneeling intent on praying devoutly the effigy of crucified Christ; both figures with traces of gilding, a cartouche above the knight with letters 'RUBR'; well visible Augsburg stamp under the thick file-roped neckline. Gussets with festooned borders en suite with other elements, pauldron small-plates with a thick roping en suite with neckline. Back-plate with two culet plates with festooned border. Front loin-guard with two plates provided with long knee-cops of thirteen elements, removable. Protection plates of the cuissard, all with upper border with dotted festoons and with double outlining. Articulated knuckle-shields with scaled fingers and back carved en suite with the other elements. Later leather strings but of old production anyway. Mounted on a wooden exhibition support.Height as shown circa 138 cm. This fine armour carved en suite is documented in 'Zeitschrift für historische Waffen', Dresden 1912-1914, as 'Ein Augsburger Trabharnisch'. height total with base circa 195 cm.
Konvolut 2 Vasen, 19./20. Jhd.: CARL RICHARD KLEMM, Dresden, nach 1895, Vase, die sich nach oben verjüngt, reiche Goldstaffage, Mäander- und Floraldekor, in ovaler Kartusche Darstellung zweier musizierender Damen in Parklandschaft, H. ca. 27,5cm und Vase mit Metallmontur im Sèvres-Stil, H. ca. 19, unterseitig Kleberreste. Alters- und Gebrauchsspuren.
An 18th century German gold and amethystine quartz pug dog boxDresden circa 1750, with later Swedish 18 carat gold marks Carved in the form of an alert pug dog reclining with finely detailed fur and curled tail, the darker purple veins in the stone used to highlight the head and a patch on the back, with paste-set eyes and an amethyst-set collar, the hinged base with wavy gold mount and asymmetrical scrolling thumb-piece, length 8.8cm.Footnotes:ProvenanceA private Swedish collection.For a very similar pug box with turned alert head and curled tail, see Grandjean et al, The James A de Rothschild Collection at Waddesdon Manor, Gold Boxes and Miniatures of the Eighteenth Century, cat. 10, p. 38, inv. W1/34/5**, where the natural colours within the stone have similarly been used to great effect to highlight the head and the fur; it also has a very similar wavy gold hinge mount.There are other boxes with similarly carved alert reclining pugs with curled tails, though here the cushion bases are the more dominant features; the Royal Collection, RCIN 4048, and the Rijksmuseum, see plate 649, p.314, Snowman, Eighteenth Century Gold Boxes of Europe (Woodbridge 1990).The present lot forms part of a select group of carved hardstone animal and figural snuff boxes where the colours and textures within the stone are used to great effect. See these rooms, Burton Collection, 18th June 2014, lot 7, a horse's head. Charlie Truman points out in his note to Cat.67, The Gilbert Collection of Gold Boxes, p.195 (LA 1991), that these boxes are attributed to Dresden because of the similarity to the models produced at the Meissen factory. Furthermore, Dresden was a centre for skilled hardstone carving. A fine collection of similar boxes was sold by Baron de Redé and Baron Guy de Rothschild, Sotheby's 25th May 1975, lots 10-27, including ram dudlesacks, a figure of Polichinelle, a cow, a goat, cats, lambs, a tortoise, a chicken, a squirrel, a horse's head and various dogs. The Hermitage in St Petersburg holds several German agate snuff boxes, including mocha agate twin lions, Inv Ð-4035 and a striped agate lion, Inv Ð-4146.For further information on this lot please visit Bonhams.com
NAPOLEON BONAPARTESpecial Licence signed ('Np'), allowing an unnamed ship to make one voyage from Caen to England, for the payment of 40 Napoleons, under the surety of Ruinart, Père et fils, Rheims, with a cargo of premier crus champagne, silk, books, porcelain, 'library papers' and furniture from the Empire, to be traded for fish oil, leather, saffron from the Indies and other goods, valid for six months, name of ship, tonnage and captain's name not completed, countersigned by four officials, 1 page, printed document with manuscript insertions, blindstamp imperial seal, indented at left margin, creased and stained, old paper repairs to reverse, remains of backing where removed from an album, double folio, Dresden, 14 May 1813For further information on this lot please visit Bonhams.com
A Dresden porcelain tea pot and milk jug, with floral decoration on white ground, and gilt embellishments, and an Adderley's Dresden pattern porcelain part tea service with similar decoration, comprising milk jug, slop bowl, six tea cups and saucers and five small plates, together with two matched tea cups and saucers, indistinct maker's marks
A collection of Sevres style porcelain to include a gilt metal mounted desk stand, the two inkwells with bear shaped finials, 19cm, and a chocolate pot and cover with floral decoration within blue borders and gilt embellishments, together with a pair of Dresden porcelain cups, and a miniature glass tankard with gilt decoration (a/f)
* Hitler Youth. A photograph album entitled 'Meine zeit under AHS Dresden' 1940-1942, with a pencilled swastika beneath pencil manuscript title, a Hitler Youth membership card for Sven Ludowig loosely inserted, containing approx. 68 monochrome photographs, mounted (a few with photo corners) to both sides of album leaves, comprising images relating to the Hitler Youth, such as a Landjahr camp, with several photos of individuals and groups of young men in uniform, sometimes marching, doing sports and other activities, shooting practice, ceremonies, officers giving speeches, the final filled page with the manuscript caption 'Die AHS bestanden und zum ein mitglied in der SS' and a photograph of a young man in SS uniform (head and shoulders portrait), occasional discolouration, contemporary cloth with spine tie, a little wear to extremities, small oblong folio, together with: BDM, A photograph album with a pencil manuscript title relating to the BDM in Dresden, containing approx. 38 monochrome photographs, with the pencilled date 1934 to 1st leaf, several images of a young girl on her own or with others, taking part in dancing, exercises, washing, doing gymnastic-style movements, and other activities (some nude), also at ceremonies, some images of the 1936? Olympic Games, a few photographs of a young girl costumed in a long dress with the Olympic Rings visible on the dress and also on her headdress, some discolouration generally, especially to margins, contemporary cloth with spine tie, rear cover with round stain, front cover with applied cloth letters 'E K' and applied cloth Hitler Youth symbol (lightly spotted and dust-soiled), rear cover with plastic ring and elastic closure, fixing to metal hook on front cover (elastic stretched), oblong 8vo, plus a third photograph album, dated ...Dresden 1939, comprising numerous monochrome photographs in and around Dresden and the wider area (including family photos, mountain scenes, city scenes etc), none labelled, the first page with a photograph of German soldiers, contemporary cloth with spine tie, small oblong folio, and several items of ephemera relating to Dresden, comprising: a baptism certificate for Gerry? Zimmermann, son of Maria Zimmermann, 1919 (1914?) in Dresden; a Guidebook for the Green Vault museum, 1930s; several Dresden gas, water and electricity bills, all 1935; a single-page leaflet for a Christmas Party 1918, in the Herzogin Garten, Dresden; a 'Zenfurbuch', or school report book, for Maria Grodn???, for the years 1916-1924; and a front cover (only) of a ReichskarteQty: (13)
ROYAL CROWN DERBY; a hand painted trio depicting floral sprays with gilt highlights and further ceramics and glassware to include Hammersely 'Dresden Springs' pattern dish etc.Additional InformationThe Crown Derby trio in good condition, too many items to offer an accurate condition report, but there are a couple of glasses with chips and a couple of the smaller pin dishes with cracks/chips. The lidded posy holder is af.
ROYAL WORCESTER; a 'Hyde Park' pattern part tea/dinner service comprising seven teacups, cream jug, sugar bowl, six saucers, side and dinner plates, etc, also a boxed Royal Worcester floral decorated cake stand, Minton 'Haddon Hall' napkin rings and small oval dish, 'Marlowe' pattern cake stand, bowl and shaped dish and four 'Ancestral' pattern demilune side dishes, further similar Hammersley 'Dresden Sprays' pattern example (two items af).Additional InformationOne of the Worcester 'Hyde Park' small bowls cracked and af, one of the 'Hyde Park' tea cups is also cracked and af. No further visible damage but due to the extensive group nature of this lot, we cannot guarantee that every piece is free from damage and no returns will be accepted upon this basis. Further scratches, rubbing to detail, discolouration, etc.
A mixed group of ceramics including an art pottery ewer, height 34cm, an Adams blue jasperware jug and vase/urn, a Burleigh Ware jug featuring rabbits, a Spode gilt and transfer floral decorated trio, cake stands including a Hammersley 'Dresden Sprays' pattern example, a Shelley floral decorated sandwich plate, Crown Ducal floral decorated pair of vases and twin handled bowl, T. G. & Co Ltd Cornish kitchen ware lidded jar, an Aynsley transfer fruit decorated dish with D Jones signature, a Chinese shaped bowl (af), a Royal Albert gilt decorated part tea set comprising six side plates and saucers, etc.Additional InformationMixed condition, no obvious damage, but due to the extensive group nature of this lot it is impossible to individualise and no returns will be accepted upon this basis. Chinese bowl cracked. Rubbing to gilt detail where applicable, including Royal Albert part set.
Dresden porcelain, a square plate X T mark, 24cm square, a similar plate, 26cm diameter, three further plates, 21.5cm diameter, an outside decorated Meissen oval bowl and plate, crossed swords markCondition report: Similar plate - 17cm length of pierced edge re-attached, previously rivetted.Three further plates - gilt rubbed to rim, outside decorated oval bowl 2cm rim chip.
Ferdinand Georg Waldmüller "Zwey Tiroler auf einer Berghöhe ausruhend", 1829 Öl auf Holz, 42 x 34 cm Signiert und datiert am rechten Rand unten: Waldmüller / 1829 Rückseitig auf Etikett nummeriert: 257 spätestens seit 1848 als kaiserlicher Besitz in der k. k. Gemälde-Gallerie im Belvedere, Wien; ab 1891 befand sich das Gemälde im Kunsthistorischen Hofmuseum, Wien; 1921 wurde das Bild per Erlass des Unterrichtsamtes von der Österreichischen Galerie übernommen und 1924 im Tausch an den Kunstverlag Wolfrum abgegeben; Sammlung Windisch-Graetz (laut Feuchtmüller); Sammlung Ludwig Wodicka (1886-1957), Wien; Ende 1938 wurde das Gemälde von den Nationalsozialisten in Wien beschlagnahmt; 1939 Sonderauftrag Linz (Projekt "Führermuseum", Linz-Nr. 257) 1945 Collection Point der Alliierten, München (reg. 15.10.1945, Mü.-Nr. 9726); 10.6.1949, Übergabe des Gemäldes an die BRD; 1.6.1951, Übergabe an das Österreichische Generalkonsulat in München; Einlagerung im Depot Salzburg/Residenz; 18.2.1952, Restitution durch das Bundesdenkmalamt Wien an Ludwig Wodicka; Sammlung Dr. Karl Ruhmann (1897-1972), Wien; 1987 Kunsthandlung Martin Suppan, Wien; vor ca. 10 Jahren im Wiener Kunsthandel erstanden; seither österreichischer Privatbesitz 1830 Wien, Akademie Ausstellung, Nr. 199; 1865 Wien, Österreichischer Kunstverein, Nr. 11 („Der Morgentrunk im Gebirge“); 1898 Wien, Künstlerhaus, Jubiläums-Kunst-Ausstellung, Nr. 87; 1970 Innsbruck, Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Nr. 86 (Abb. 84) Die moderne Schule der k. k. Gemälde-Gallerie im Belvedere zu Wien, 1848, S. 21; Arthur Roessler/Gustav Pisko, Ferdinand Georg Waldmüller. Sein Leben, sein Werk und seine Schriften, Wien o.J. (1908), Nr. 40 (SW-Abb.) "Zwei Tiroler Jäger (Passeier)"; Friedrich Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrhunderts, Bd. II/2. Hälfte, Dresden 1901, S. 969, Nr. 87 "Zwei Tiroler-Jäger (Passeyer)"; Bruno Grimschitz, Ferdinand Georg Waldmüller, Salzburg 1957, S. 298 Nr. 244 (SW-Abb.); Österreichische Malerei des 19. Jahrhunderts aus Privatbesitz, Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck, Ausstellung Juni bis August 1970 Nr. 86 (Abb. 84); Ferdinand Georg Waldmüller. 1793-1865, Ramerding 1976, S. 66 (Abb.); Rupert Feuchtmüller, Ferdinand Georg Waldmüller. 1793-1865. Leben, Schriften, Werke, Wien/München 1996, S. 444, WV-Nr. 267 (SW-Abb.) Ferdinand Georg Waldmüller zählt zu den bedeutendsten Malern des frühen 19. Jahrhunderts in Österreich. Seine Werke gehören zu den Höhepunkten der frühen Landschaft-, Porträt- und Genremalerei. Er akzeptierte nur die Wirklichkeit als Lehrmeisterin, und setzte somit neue Maßstäbe, die er mit Leidenschaft vertrat. Vor allem das malerische Erfassen des natürlichen Sonnenlichtes war ihm ein Anliegen. Dies war jedoch nur in der freien Natur möglich. Waldmüller war einer der ersten, der sein Atelier verließ, um im Freien die Wechselwirkung von Sonne und Schatten zu studieren. Aber auch in der Darstellung von Figuren, setzte er hohe Ansprüche an sich. Gesichtsausdrücke mit unterschiedlichen emotionalen Regungen erfasste er akribisch und oft schonungslos. 1829, das Entstehungsjahr unseres Gemäldes, brachte für Waldmüller, der sich als Künstler bereits etabliert und einen Namen gemacht hat, viel Neues. Er wurde Kustos der Gemäldegalerie und es erfolgte seine Berufung als Professor an die Wiener Akademie. Auch künstlerisch war er sehr produktiv, neben zahlreichen Porträts, malte er im selben Jahr auch das Bildnis „Ein Tyroler Schütze“. Feuchtmüller vermutet, dass der Künstler die Schützen in Wien gesehen hat, da ein Aufenthalt in Tirol erst für 1830 überliefert ist. Beide Bilder, vorliegendes und jenes des Tiroler Schützen, stellte er 1830 in der Kunstausstellung in St. Anna aus. (Vgl. Feuchtmüller, 1996, S. 57) „Zwey Tiroler auf einer Berghöhe ausruhend“ oder auch „Der Morgentrunk im Gebirge“ zeigt zwei Jäger, die einen Hasen und eine Gams erlegt haben. Beide Männer tragen die typische Tracht der Tiroler Schützen, mit knielanger Lederhose und breitem Ledergurt, brauner Jacke, rotem Leibl und breitkrempigen Hut. Der stehende Jäger reicht dem sich auf einem Felsen ausruhenden, den „Morgentrunk“. Hinterfangen wird die Szenerie vom aus dem Tal aufsteigenden Nebel, dahinter sind schroffe, schneebedeckte Berggipfel erkennbar. In altmeisterlicher Feinmalerei schildert Waldmüller den Moment nach erfolgreicher Jagd. Jedes Detail verstand er genau festzuhalten und zeigt sein meisterhaftes Können in der Darstellung der unterschiedlichen Stofflichkeiten. So erscheint das weiche Fell der Tiere trügerisch echt, die Gesichtszüge der Männer sind individuell gestaltet und perfekte Porträtstudien. Darüber hinaus überzeugt das Werk durch seine brillante Farbgebung und macht es zu einem frühen Meisterwerk im Oeuvre Waldmüllers. (MS) Ferdinand Georg Waldmüller "Zwey Tiroler auf einer Berghöhe ausruhend", 1829 oil on panel, 42 x 34 cmsigned and dated on the bottom right edge: Waldmüller / 1829 numbered on label on the reverse: 257 since 1848 (at the latest) imperial property in the k. k. Gemälde-Gallerie Belvedere, Vienna; since 1891 in Kunsthistorisches Hofmuseum, Vienna; 1921 became property by the Österreichische Galerie, according to ministerial-instruction; 1924 given in exchange to Kunstverlag Wolfrum; collection Windisch-Graetz (according to Feuchtmüller); collection Ludwig Wodicka (1886-1957), Vienna; late 1938 confiscated by NSDAP in Vienna; 1939 reserved for the Führermuseum, Linz (project "Führermuseum", Linz-no. 257) 1945 sent to the Munich Central Collecting Point by the Allied Forces (reg. 15.10.1945, Mü.-no. 9726); 10.6.1949, painting was given to the BRD; 1.6.1951, sent to the Austrian Consulate General in Munich; stored in the Salzburg Residenz Palace; 18.2.1952, restitution of the painting by the Federal Monuments Authority Austria, Vienna to Ludwig Wodicka; collection Dr. Karl Ruhmann (1897-1972), Vienna; 1987 art trade Martin Suppan, Vienna; acquired in Viennese art trade approx. 10 years ago; since then private property, Austria 1830 Vienna, academic exhibition, no. 199; 1865 Vienna, Österreichischer Kunstverein, no. 11 („Der Morgentrunk im Gebirge“); 1898 Vienna, Künstlerhaus, Jubiläums-Kunst-Ausstellung, no. 87; 1970 Innsbruck, Tyrolean State Museum Ferdinandeum, no. 86 (ill. 84) Die moderne Schule der k. k. Gemälde-Gallerie im Belvedere zu Vienna, 1848, p. 21; Arthur Roessler/Gustav Pisko, Ferdinand Georg Waldmüller. Sein Leben, sein Werk and seine Schriften, Vienna n.d. (1908), no. 40 (SW-ill.) "Zwei Tiroler Jäger (Passeier)"; Friedrich Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrhunderts, vol. II/2nd part, Dresden 1901, p. 969, no. 87 "Zwei Tiroler-Jäger (Passeyer)"; Bruno Grimschitz, Ferdinand Georg Waldmüller, Salzburg 1957, p. 298 no. 244 (b/w-ill.); Österreichische Malerei des 19. Jahrhunderts aus Privatbesitz, Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck, exhibition June to August 1970, no. 86 (ill. 84); Ferdinand Georg Waldmüller. 1793-1865, Ramerding 1976, p. 66 (ill.); Rupert Feuchtmüller, Ferdinand Georg Waldmüller. 1793-1865. Leben, Schriften, Werke, Vienna/Munich 1996, p. 444, WV-no. 267 (b/w-ill.)
Adriaen van Stalbemt Weite Hügellandschaft mit Reisenden, 1605-1610 Öl auf Holz, parkettiert, ungerahmt, 41 x 55,5 cm Privatsammlung, Italien Klaus Ertz/Christa Nitze-Ertz, Adriaen van Stalbemt 1580-1662. Kritischer Katalog der Gemälde, Zeichnungen und Druckgraphik, Lingen 2018, WV-Nr. 18, S. 263, S. 37 (Farbabb.) Die Komposition erhält ihren Reiz durch die Konzentration auf das zeittypische, alltägliche Treiben auf einer üppig bewachsenen Landstraße. Von einem Wald links gerahmt, erstreckt sich rechts eine weite Hügellandschaft, welche im Hintergrund den Ausblick auf eine Stadt gewährt. Hintereinander gestaffelte, horizontale Geländeabschnitte, die durch gezielt gesetzte Farbabfolgen modelliert werden, erzeugen Räumlichkeit. Die Platzierung der Figuren und Fuhrwerke wirkt zunächst zufällig und frei. Sie sind jedoch bewusst positioniert, sodass sie in die Bildtiefe hineinführen und den Blick auf den Horizont lenken. Senkrechte Elemente, so z.B. die Baumgruppe zur Linken, sind nun mehr akzentuierende bzw. auflockernde Bestandteile der Darstellung. Stalbemts Frühwerk ist geprägt von den Flachlandschaften Jan Brueghels des Älteren, wie beispielsweise die „Landstraße“, 1603 (Museo del Prado, Madrid, Inv.-Nr. 1432) oder „Der Rohrdommeljäger“, 1605 (Gemäldegalerie Alte Meister, Staatliche Kunstsammlungen, Dresden, Inv.-Nr. 881). Das vorliegende, um 1605-10 entstandene Gemälde weist jedoch einige für Stalbemt charakteristische Elemente auf: Die „spirrigen“, dünnen, beinah strichartigen Pferdebeine sowie die gelängten Wanderer und Bauern, das feine, schräg nach oben gewischte Laubwerk der Baumkronen, das an den Blatträndern lichtdurchlässig zu sein scheint, finden sich u. a. auch in seiner „Kornernte mit Rast bei der Arbeit“(vgl. Klaus Ertz/Christa Nitze-Ertz 2018, S. 263, WVZ-Nr. 18 & 19) wieder. Adriaen van Stalbemt Landscape with hills and travellers, 1605-1610 oil on panel, parqueted, unframed, 41 x 55.5 cmprivate collection, Italy Klaus Ertz/Christa Nitze-Ertz, Adriaen van Stalbemt 1580-1662. Kritischer Katalog der Gemälde, Zeichnungen und Druckgraphik, Lingen 2018, cat.-no. 18, p. 263, p. 37 (ill.)
Karl Mediz Der Birkenwald, 1894 Öl auf Leinwand, 95 x 111 cm Privatbesitz, Köln; Privatbesitz, Wien Robert Bruck, Karl Mediz, Dresden 1904, S. 20f. (SW-Abb.), S. 44 In Robert Brucks Publikation über Karl Mediz aus dem Jahr 1904 ist vorliegendes Gemälde verzeichnet und abgebildet. Es befand sich damals in Kölner Privatbesitz und der Autor beschreibt das Werk voller Begeisterung: "Der Birkenwald! Es gehörte, man war im Jahre des Heils 1894, wirklich Mut dazu, die gewöhnliche Birke, die wir überall bei uns sahen oder auch nicht sahen, zu malen und noch dazu einen ganzen Wald davon. Jetzt ist ja, wie wir wissen, die weissstämmige Birke schon ihres feinen Farbeneffektes wegen in den Gemälden der modernen Künstler ein sehr beliebter Gegenstand geworden. Und die Idee ein Faunenpärchen, das doch eigentlich nur im idyllischen Süden zu Hause sein sollte in diesen nordischen Wald geraten zu lassen! Auch ohne diese Staffage würde ja sicher das Bild seinen Stimmungszauber besitzen, der Wald wird aber, was dem Künstler vorschwebte, durch das Faunenpaar in das phantastische Märchenbereich versetzt. Die Stämme mit ihrer schönen Rinde, das Gewirr der Äste mit dem wenigen zarten Laub, das Waldgras und das Faunenpaar, alles ist mit zartester feinster Delikatesse gemalt." (Bruck, 1904, S. 20) Karl Mediz - sowie auch seine Frau Emilie Mediz-Pelikan - nehmen in der österreichischen Malerei am Schnittpunkt der Moderne eine singuläre Stellung ein, die zwischen Symbolismus und Naturalismus zu positionieren ist. Nach Studien in Wien, München und Paris, erfasste Mediz die sichtbare Welt in einer Art Hyperrealismus mit altmeisterlicher Detailgenauigkeit und Präzision, und entführt den Betrachter, wie schon Robert Bruck beschrieben hat, in ein „Traumland der Ideen … in eine Zeit wo die Welt noch bevölkert war von jenen phantastischen Mischwesen, den Halbgöttern der alten Griechen.“ (Bruck, 1904, S. 22) Karl Mediz The birch wood, 1894 oil on canvas, 95 x 111 cmprivate property, Cologne; private property, Vienna Robert Bruck, Karl Mediz, Dresden 1904, p. 20f. (b/w-ill.), p. 44
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