Cafetière octogonale couverte en grès Böttger de Meissen, circa 1710-13A Meissen Böttger stoneware octagonal coffee pot and cover, circa 1710-13With an S-scroll handle and curved, faceted spout with serpent mouth at the base, the panels moulded with a faint diaper pattern, the domed finial with a moulded decoration and six-sided finial, 17.5cm high (two small chips to corner of the foot restored) (2)Footnotes:Literature:S.-K. Andres-Acevedo/H. Ottomeyer, Invention & Vollendung (2016), cat. no. 7A similar Böttger stoneware coffee pot and cover retaining the black-painted Japanese Palace inventory number 222 was sold by Bonhams London, 20 March 2013, lot 1; another (possibly the same coffee pot) was sold from the Saxon Royal Collections by Rudolph Lepke's auction house, 7-8 October 1919, lot 3. The 1770 inventory of the Japanese Palace records eleven such coffee pots of which three had damaged covers. One remains in the Dresden porcelain collection (inv. no.PE 2482).For further information on this lot please visit Bonhams.com
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Très rare bol à thé et sa soucoupe en porcelaine de Meissen, circa 1713-19A very rare early Meissen teabowl and saucer, circa 1713-19Decorated in the workshop of George Funcke, Dresden, in silver, each with a band of strap- and scrollwork motifs linked by narrow panels, the teabowl: 4.3cm high; the saucer: 11.2cm, (tiny rim chips to teabowl, silver tarnished) (2)Footnotes:Provenance:The Antique Porcelain Company, London (paper label to underside of saucer)An invoice from the Dresden enameller George Funcke of June 1719 notes that he had been decorating and firing Meissen porcelain gold and silver, as well as all manner of colours, since 1713 (quoted by Claus Boltz, Steinzeug und Porzellane der Böttgerperiode, in Keramos 167/168 (2000), appendix 6.2. Similarly decorated teabowls and saucers, a teapot and a bowl are in the Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Porzellansammlung im Zwinger (inv. nos. PE 927-929., published in U. Pietsch/C. Banz, Triumph der blauen Schwerter (2010), cat. no. 27). Another early teabowl and saucer with silver decoration is in the Kunstgewerbemuseum, Berlin (published by S. Bursche, Meissen (1980), no. 44).For further information on this lot please visit Bonhams.com
Très rare plat creux à douze pans en porcelaine de Meissen du service « Gelbe Löwe », circa 1729-31A very rare Meissen twelve-sided deep dish from the 'Gelbe Löwe' Service, circa 1729-31The porcelain with very rare moulded flower heads visible in four places, largely covered by the enamel colours, Painted with the 'Gelber Löwe' pattern, on the right a stylised prunus trunk with young shoot sprouting from the gnarly base, on the left a yellow tiger, his large eye picked out in gold, wrapping itself around a bamboo shoot with blue, green and red flowers, 25cm across crossed swords mark in blue enamel, incised Japanese Palace inventory number N=8-/ W very minute chip to top corner, slight wearFootnotes:Provenance:The Royal Collections of Saxony, Japanese Palace, Dresden, delivered in April 1731;Albert Dasch Collection, Teplitz (sold by Rudolph Lepke's Kunst-Auctions-Haus, Berlin, 4 March 1913, lot 186);With J.J. Klejman Gallery, New York (applied label to reverse)For a comprehensive discussion of the history of the 'Gelber Löwe' service in the 18th century, see Julia Weber, Meißener Porzellane mit Dekoren nach ostasiatischen Vorbildern, vol. II (2013), pp. 265-274. The 'Gelber Löwe' pattern was first produced at Meissen after a Japanese porcelain original as part of the large order placed by the Paris merchant, Rudolph Lemaire, for copies of Asian porcelain. A large quantity of plates and dishes painted in this style were among the porcelain confiscated in April 1731 in the house of Lemaire's accomplice at the Dresden court, Count von Hoym, and subsequently sent to the Japanese Palace and entered in the inventory under no. 8. This present lot belongs to this group and is therefore one of the earliest examples of this decoration.Some of this porcelain was used for diplomatic gifts - to the English diplomat, Sir Thomas Robinson and the Bishop of Cracow, Jan Alexander Lipski - or was used for table services (for which large orders were subsequently placed) and moved to the court pantries (Hofkonditoreri) in Dresden and Warsaw. The 18th century inventories of the court pantries show that ten twelve-sided 'tiefe Confect Schaalen 10 Zoll in Diam' [deep confectionary dishes 10 Zoll in diam.] with the inventory number 8 were removed from the Japanese Palace for use: five in Dresden and five in Warsaw (published by C. Boltz, Hoym, Lemaire und Meissen - Ein Beitrag zur Geschichte der Dresdener Porzellansammlung, in Keramos 88 (1980), p. 71, and by J. Weber, op. cit., I, p. 159 and p. 163). By 1770, it appears that only sixty dishes of various shapes and sizes remained in the Japanese Palace: the 1770 inventory records: '(Siebenzig) Nur 60. Stück Stück runde tiefe Schaalen, von differenter Größe, mit braunen Rändern, Löwen, blauen Rohr und andren Blumen nach alt Indianischer Art gemahlt, No. 8' [(Seventy) only 60 round deep bowls, of different sizes, painted with brown rims, lions, blue pipe and other flowers in old Indian style, No. 8] (quoted by Claus Boltz, Japanisches Palais-Inventar 1770 und Turmzimmer-Inventar 1769, in Keramos 153 (1996), p. 72).This appears to be the only twelve-sided dish of this type recorded in the literature (Weber, op. cit., II, p. 265 and n. 8).For further information on this lot please visit Bonhams.com
Plat rond en porcelaine de Meissen provenant du « Japanisches Palais », circa 1730A Meissen circular dish from the Japanese Palace, circa 1730Painted in Kakiemon style with a phoenix in flight and flowering branches issuing from banded hedges, 22cm diam., crossed swords mark in blue enamel, incised Japanese Palace inventory number N=69/ WFootnotes:Provenance:The Royal Collections of Saxony, Japanese Palace, Dresden, delivered in April 1731One of the copies of a Japanese dish made for the French merchant Rudolph Lemaire around 1730; a Japanese dish in the collection of Augustus the Strong, now in the Dresden porcelain collection (inv. PO 5252) may have served as the model. Fourteen lobed and sixty-three circular dishes of various sizes decorated with this pattern were among the porcelain for Lemaire that was confiscated in April 1731 from the Dresden palace of Count Hoym and moved to the Elector/King's Japanese Palace (entered in the inventories under nos. 41-44 and 66-69).In 1770, the same number of pieces were recorded in the inventory of the Japanese Palace, including under no. 69: 'Eilf Stück detto [runde tiefe Schaalen, inwendig mit Vögeln, Blumen und bunten Korn gemahlt], differenter Größe, zu 9 1/2. Zoll tief [probably 1 1/2 Zoll], 9. Zoll in Diam:' (11 pieces ditto [round deep dishes, painted inside with birds, flowers und coloured corn], various sizes, to [1 1/2] zoll deep, 9 zoll diam.).Two similar dishes are in the Dr. Ernst Schneider Collection in Schloss Lustheim (published by J. Weber, Meißener Porzellane mit Dekoren nach ostasiatischen Vorbildern, II (2013), cat. nos. 202 and 203; another was sold from the Hoffmeister Collection by Bonhams London, 26 May 2010, lot 28.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Très rare tasse à thé octogonale et sa soucoupe en porcelaine de Meissen provenant du « Japanisches Palais », circa 1730A rare Meissen octagonal teabowl and saucer from the Japanese Palace, circa 1730Painted in Kakiemon style with scattered flower-heads and leaves around a central circular panel of iron-red chrysanthemums reserved on a purple foliate ground, the teabowl: 4.4cm high; the saucer: 12.9cm diam., incised Japanese Palace inventory number N=352/ W (2)Footnotes:Provenance:The Royal Collections of Saxony, Japanese Palace, DresdenThe 1770 inventory of the Japanese Palace lists: 'Siebenzehen Stück detto [Caffeé-Tassen], etwas kleiner, nebst Unterschaalen, 1¼. Zoll tief, 5. Zoll in Diam: No. 352' [seventeen ditto (coffee cups), somewhat smaller, along with saucers...] (quoted by C. Boltz, Japanisches Palais-Inventar 1770 und Turmzimmer-Inventar 1769, in Keramos 153 (1996), p. 58).A similar teabowl and saucer, both marked with caduceus mark, from the Delphinium Collection were sold by Bonhams London, 20 March 2013, lot 20. Another is in the Margaret M. and Arthur J. Mourot Collection, Virginia Museum of Fine Arts (1983), cat. no. 59.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Ecuelle couverte à deux anses en porcelaine de Meissen, circa 1724A Meissen two-handled ecuelle and cover, circa 1724Superbly painted, each side with a chinoiserie scene within a gilt scrollwork cartouche flanked by flower vases, baskets and vessels and surmounted by a seated chinoiserie figure flanked by pedestals and vessel below a gilt scrollwork border to the rim, the cover with four similar chinoiserie cartouches and gilt-edged handle and rim, the interior of both with gilt birds and foliage on a Böttger lustre ground 11.5cm high; 13.5cm across handles K.P.M. and crossed swords mark in underglaze-blue (some tiny shallow flat rim chips) (2)Footnotes:Provenance:Anon. sale, Christie's Geneva, 10 November 1986, lot 187An ecuelle and cover of this form, also with a K.P.M. and crossed swords mark and with equally elaborate decoration of monochrome landscape scenes and chinoiserie figures above the cartouches, is in the Porzellansammlung Dresden (inv. no. PE 1486.)For further information on this lot please visit Bonhams.com
Plat ovale en porcelaine de Meissen du service au Cygne, circa 1742A Meissen oval dish from the Swan Service, circa 1742Modelled by J.F. Eberlein in low relief with swans swimming among bullrushes, a heron to the left and another in flight overhead, the shell-moulded gilt-edged border painted with the arms of Brühl and Kolowrat-Krakowska and with scattered indianische Blumen, a gilt-edged bulrush handle on either side, 33cm across, crossed swords mark in underglaze-blue, incised letter N (right handle replaced)Footnotes:The Swan Service was ordered in 1736 for the director of the Meissen manufactory, Heinrich Graf von Brühl (1700-1763). A manufactory report of May 1736 states that: 'Ein neues Taffel Servis vor des H. Geh. Cabinet Minister von Brühl Excellenz von ganz neuer Façon verlanget worden sei' [a new table service was ordered for His Excellency the Privy Cabinet Minister von Brühl of entirely new design]. The pieces are painted with the marriage arms of Brühl and his wife, Maria Anna Franziska von Kolowrat-Krakowska (1712-1762), who married in April 1734.The service originally comprised over 2,200 pieces, of which most remained in the family's possession until the Second World War. From around 1880, pieces were lent to museums in Dresden and Berlin or passed to collectors, so that by 1900 only 1,400 pieces remained at the family's Silesian seat, Schloss Pförten. These remaining pieces were either destroyed along with the castle, or looted, at the end of the Second World War.Other examples of this shape are in the Detroit Institute of Art, Detroit, the Carnegie Museum of Art, Pittsburg, the Muzeum Narodowe, Warsaw, the Museum für angewandte Kunst, Cologne and the Ernst Schneider Collection in Schloss Lustheim, near Munich (illustrated in U. Pietsch (ed.), Schwanenservice - Meissener Porzellan für Heinrich Graf von Brühl (2000), p.155, no. 25). An unpainted version is in the collection of the Museum für Kunst und Gewerbe, Hamburg. One dish sold at Christie's London, 12 May 2010, lot 80, and one in these Rooms, 26 November 2014, lot 158.See Pietsch, op. cit., for a comprehensive discussion of the service, and Maureen Cassidy-Geiger, From Barlow to Büggel, in Keramos, 119 (1988), pp. 54-68, for a discussion of the graphic sources.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Exceptionnel service en porcelaine de Meissen Hausmaler, circa 1725An exceptional Meissen Hausmaler service, circa 1725Of superb quality, decorated in the workshop of Sabina Aufenwerth, depicting various Arcadian landscape scenes including shepherd scenes, cattle scenes and stages of a coach ride, likely after Nicolaes Berchem, painted en grisaille and in pink tones, each finely detailed scene set within gilt strapwork borders under a c scroll rim, comprising:six cups and saucers;a slop bowl;a sugar box and cover;a teapot and cover likely from an associated contemporary service (the cover attached by a chain);a silver-gilt-mounted coffee pot and cover (the mounts marked for Elias Adam, Augsburg, 1722-26) the coffee pot: 22.5cm high (19)Footnotes:Provenance:The Rosa Alba Collection of Meissen PorcelainLiterature:U. Pietsch/K. Jakobsen, Frühes Meissener Porzellan (1997), no. 71Exhibited:Düsseldorf, Hetjens-Museum, 'Frühes Meissener Porzellan Kostbarkeiten aus deutschen Privatsammlungen', 19 January-6 April 1997;Dresden, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Porzellansammlung im Zwinger, 'Frühes Meissener Porzellan Kostbarkeiten aus deutschen Privatsammlungen', 7 May-13 July 1997Nicolaes Pietersz. Berchem (1622-1683) was a prolific Dutch painter and draughtsman, producing over 800 paintings and at least 57 etchings. His work was greatly esteemed and prints after him are numerous. These prints were used as wall decoration, were collected in books but also were used by artists as models. Prints by or after Berchem have been among the most predominant and recognisable graphic sources used on furniture, porcelain and delftware. Prints and engravings greatly increased an artist's visibility and popularity, and Berchem undoubtedly benefitted from this strategy. According to the art historian Gerdien Wuestman, 'There is hardly a Dutch artist whose oeuvre generated so many prints as Nicolaes Berchem.' (Gerdien Wuestman, 'Nicolaes Berchem in Print: Fluctuations in the Function and Significance of Reproductive Engraving,' in Netherlands Quarterly for the History of Art 24, no. 1 (1996): 19–53 p. 19.)Another teapot by the same hand was offered at Galerie Koller, Zurich, 19 March 2007, lot 1506 (si ringrazia Alessandro Biancalana per il riferimento).For further information on this lot please visit Bonhams.com
Rare statuette en porcelaine de Meissen représentant « Hofnarr Fröhlich », datée 1737A rare Meissen figure of the Hofnarr Fröhlich, dated 1737Modelled by J.J. Kaendler, standing on am octagonal base, his thumbs hooked behind his black breeches with the date 1737 and initials J.F for Johann Fröhlich in gold lettering, wearing green breeches and a red short jacked with flowers and blue lining, is large black boots with red lining, his determined face with goatie and moustache hidden under a large yellow hat with blue ribbon, a large golden button on his breeches and three to his jacket, 25.5cm crossed swords mark in blue to the base, FM 1930 in red, (some restoration to extremeties)Footnotes:Provenance:The Rosa Alba Collection of Meissen PorcelainFor a comprehensive discussion, see R. Rückert, Der Hofnarr Joseph Fröhlich 1694-1757, Taschenspieler und Spassmacher am Hofe Augusts des Starken (1998).Joseph Fröhlich (1694-1757) was born in Austria, and before joining the Dresden court, where he became, together with 'Baron' Schmiedel one of the most famous and well-recorded figures in the entourage of Augustus II, called Augustus the Strong. Fröhlich's image can be found in a multitude of disciplines in the Dresden State Collections, in paintings by Bellotto, in precious jewellery and of course in porcelain. His career began in 1725 as a juggler and jester at the Court of the Margrave of Bayreuth. On the recommendation of the Margrave's sister, Electress Eberhardine, the wife of Augustus the Strong, Fröhlich moved to Dresden where he served as Court Jester to the King. In Dresden he was the Electoral and Royal Court juggler, adviser kurzweiliger Rat, magician and jester and from 1744 onwards he was the Royal Polish Mühlenkommisar. These titles may have all been bestowed on him in jest, but his proximity to the ruler gave him status and power that only few at the court had access to. Fröhlich was by all accounts a savvy and clever man, and after Augustus the Strong's death in 1733, he continued in his duties for Augustus III, and even moved to Warsaw with the King at the start of the Seven Years' War.A figure of Fröhlich first appears in the Porzellan-waren-Lager on 7 March 1733 described as 'Für den Königl. Printzen von Pohlen and Littauen und Cour-Fürstl. Durchl. zu Sachsen..' '..1. Josephs Figur.' Later, in September 1736, the figure appears in Kändler's Arbeitsbericht as 'Eine Josephs Figur in Thon geändert und Verpeßert, damit solche aufs Neue hat können abgeformet werden' [A figure of Joseph in clay, altered and improved so it could be modelled again]. The model appears to be based on the engraving 'Joseph Frölig Hof=taschen spieler' of 1729 by Christian Friedrich Boetius. The inscribed dates on his braces range between 1733 and 1758, the year after his death.For a further discussion of the model, see Ulrich Pietsch Die figürliche Meissner Porzellanplastik von Gottlieb Kirchner und Johann Joachim Kaendler, Munich, 2006, pp. 11-13, nos. 4 and 5; and S. Andres-Acevedo, Die Autonome figuerliche Plastikken Johann Joachim Kaendlers und seiner Werkstatt zwischen 1731-1748, Vol II, p. 55.For further information on this lot please visit Bonhams.com
NEUN TELLER UND DREI SCHALEN AUS DEM 'STADHOUDER SERVICE' FÜR WILLEM V. Meissen. Datierung: Um 1772/74. Technik: Porzellan, farbig und gold dekoriert. Beschreibung: Sechs Teller des 435-teiligen Service für den niederländischen Stadthalter William V. von Orange. Die Ränder mit Wellenschliff, blau angespitzt und mit je drei leicht reliefierten Kartuschen. Diese mit kleinen Blumenmalereien und Goldornamentik. Im Spiegel jedes Tellers eine braune Rocaille-Kartusche mit verschiedenen Malereien von niederländischen Stadt- und Gebäudeansichten. Rückseitig jeweils die holländische Betitelung der Ansicht in schwarzer Schrift.Die Teller mit folgenden Ansichten:- de Herberg de Voetangel, - Amstelmond, - Amstelween, - de Bogt van den Amstel, - Gezigt van de Stadt Delft van te Schien te Zien, - Vriesche-Poort te Alkmaar,- Braak Poortnu Keeren poort te Medenblik,- Gezigt van de Theunen en gebouren van Buiten Zorg,- Waverveen.Die Schalen mit folgenden Ansichten:- Vreiigd en Rüst by't Dorp, Voorbürg,- De Keetenpoort te Enkhuyzen,- Het Huis Groenstein. Maße: ø der Schalen ca. 21,5cm, ø der Teller ca. 20,5cm. Marke: Schwertermarke mit Punkt, Unterglasurblau. Verschiedene Drehernummern, teilweise mit Presszeichen 'L'. Provenienz:Privatsammlung Köln.Literatur:Vgl. den Blaauwen, Meissen Porcelain in the Rijksmuseum, Amsterdam 2000, S. 344-347, Katalognummer 245 F.- Vgl. Het Meissen servies van stadhouder Willem V The Meissen service of stadholder Willem V, Abraham Lambertus den Blaauwen.- Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Triumph der Blauen Schwerter, Weitere Stücke aufgeführt und abgebildet S.373, Kat. Nr 470-472.Das sogenannte "Stadthouderservice" wurde in Meissen im Jahr 1772 entworfen. Johann Joachim Kaendler vermerkt im Oktober in seinen Arbeitsnotizen, dass eine "ovale Terine welchen Servic vor dem Stadt Halter nach Holland bestellet is Modelliret (sic!)".Mit original 435 Teilen stellte es einen außergewöhnlich großen Auftrag dar, dessen Dekor die gesamte Handwerkskunst der Manufaktur darstellt: In den Spiegeln jedes Tellers befinden sich haarfein gemalte Ansichten der holländischen Provinzen und ihrer schönsten Ansichten nach den Vorlagen von niederländischen Kupferstichen - ein Zeugnis des achtzigjährigen Kriegs zwischen Spanien und den Niederlanden und Ausdruck des Nationalstolzes der vereinigten Niederlande und ihrer Vereinigung. Bereits zwei Mal war das gesamte Service in einer Auktion aufgerufen worden - ein Mal im Jahr 1823 in nur einem Lot, ein zweites Mal aufgeteilt auf 75 Lots. So kam es, dass in der zweiten Auktion im Jahr 1868 das Service mit seinen 435 Teilen in die ganze Welt verstreut wurde. Einige Stücke befinden sich nun zurück im Palais Het Loo in Apeldoorn und im Rijksmuseum, wo sie als niederländisches Erbe den Besuchern zugänglich gemacht werden. Hier legt man außerdem besonderen Wert auf die Provenienz: "Willem V of Orange, Stadtholder of the United Provinces.". Erläuterungen zum Katalog
Acier, Michel Victor (nach)Versailles 1736 - 1799 Dresden, Bildhauer und Modelleur, nach Kaendler die führende künstlerische Persönlichkeit der Manufaktur Meissen. Devisenkind "Je prends mon éssor - Ich schwinge mich auf", aus einer Serie von 16 Devisenkindern, E: 1777, A: Meissen, 1850-1924, Porzellan, glasiert, mit filigraner Aufglasurmalerei und Ziervergoldung versehen, vollplastische Darstellung einer Amorette mit Attributen, auf einer Wolke schwebend und nach einem geflügelten Herz greifend, auf dreiseitigem Sockel mit Bez., bodenseitig mit blauer Knaufschwertermarke, geritzter Modellnr. "F 11" sowie Press- und Pinselziffer, H: 13 cm. Part. best., Flügelenden ber. (?), part. min. Altersspuren. Lit.: Bergmann. Bd. II Meissener Künstler-Figuren, Modellnummern A 1 - Z 99, Erlangen 2014, Kat.-No. 194.
11 Tassen mit UnterenVariierende Manufakturen, darunter 10x Helena Wolfssohn, nach 1875, 1x Meissen, 1850-1924 und 2x Dresden, nach 1872, Porzellan, glasiert, mit feiner Bemalung in Aufglasur versehen und mit Goldstaffage akzentuiert, alternierendes Dekor aus Watteauszenen mit Blumen auf Fond von unterschiedlichen Koloriten, Tassen und Untere von variierender Form und Größe, die Böden je mit unter- bzw. aufglasurblauer Manufakturmarke, 1x in Gold, mit Ritzzeichen, L: bis ca. 14,5 cm, H: bis 9 cm (ges.). Part. Alters- und Gebrauchsspuren, part. ber. und min. best., 3 Tassen und 2 Untere mit Riss (1x geklebt), 1x 1 Schleifstrich, 1x mit unterseitiger Glasurspinne, 1x unterseitig rest.(?), 1 Henkel fehlend. Provenienz: Objekte aus Schloss Friedrichshafen, aus dem Besitz der Wilhelmine Marie Herzogin von Württemberg.
Tête-à-tête mit Watteauszenen7x Meissen, 1850-1924 und 1x Helena Wolfsohn, Dresden, 1886-1949, Porzellan, glasiert, mit filigraner polychromer Aufglasurmalerei versehen und mit Ziervergoldung akzentuiert, Dekor aus variierenden Watteauszenen, flankiert von Blumenarrangements, die Wandungen und Fahnen part. mit schwarz-weiß gestricheltem Mosaikmuster auf türkisfarbenem Fond, die Deckel jeweils mit vollplastisch aufgelegtem Rosenblütenknauf, 8-tlg. best. aus: einem Ovaltablett, einer kleinen Kanne, 2 Kaffeetassen + 2 Unteren, einem Gießer und einem Zuckerdöschen, bodenseitig jeweils mit unterglasurblauer Knaufschwertermarke, 1x mit blauer Marke auf unglasiertem Boden, mit gepressten Ziffern, H: bis 15 cm (Kanne), L: bis 42 cm (Tablett). 3x 1 Schleifstrich, 4x 2 Schleifstriche, part. ber., part. min. best., part. Altersspuren. Provenienz: Objekt aus Schloss Friedrichshafen, aus dem Besitz der Wilhelmine Marie Herzogin von Württemberg.
Serviceteile mit Watteauszenen2x Meissen, 1850-1924, 4x Adolph Hamann, Dresden 1883-1949, 5x Helena Wolfsohn nach 1875 und 4x ungemarkt, Porzellan, glasiert, jeweils mit polychromer Aufglasurmalerei und Ziervergoldung versehen, vollflächig und umlaufend überw. mit alternierendem Dekor aus Watteauszenen und Floralmalerei auf variierenden Fonds, 2x mit der Darstellung von Tänzerinnen und 1x mit Kauffahrteiszenen dekoriert, 15-tlg. best. aus: 7 Tassen, 4 Unteren, einem Stövchen und 3 Tellern, je von unterschiedlicher Form und Größe, bodenseitig mit unter- bzw. aufglasurblauer Manufakturmarke, mit Pressziffern, 1x mit Keleberresten., H: bis 8 cm (Tasse), D: bis 21 cm (Teller). Part. Alters- und Gebrauchsspuren, 2x 2 Schleifstriche, part. ber. und best., 1 Tasse mit Riss, 1 Henkel geklebt. Provenienz: Objekte aus Schloss Friedrichshafen, aus dem Besitz der Wilhelmine Marie Herzogin von Württemberg.
Pilz, OttoSonneberg 1876 - 1934 Dresden, deutscher Bildhauer, entwarf vorwiegend Tierplastiken. Figurengruppe "Mädchen mit Ziegen", E: 1906, A: Meissen, 1924-34, Porzellan, glasiert, mit polychromer Unterglasurbemalung, vollplastische, naturalistische Darstellung einer Hirtin, mit nach hinten geneigtem Oberkörper, die zwei vor ihr befindlichen störrischen Ziegen in Zaum haltend, auf oblongem Landschaftssockel, rückseitig mit unterglasurblauer Schwertermarke, bodenseitig mit geritzter Modellnr. "W200" und gepresster Beinr. "42", H: ca. 23,5 cm, L: 37 cm. Ein Horn geklebt, part. min. ber..
7 variierende DeckeldosenPotschappel, Carl Thieme, Dresden, nach 1918, Porzellan, glasiert, mit filigraner, polychromer Aufglasurmalerei und Ziervergoldung versehen, auf den Wandungen und Deckeln mit floralem Dekor und part. vollplastisch aufgelegten Blumen bzw. Früchten, 2x reliefiert und 1x durchbrochen gearbeitet, 1x mit überkreuztem Doppelhenkel, die Dosen von unterschiedlicher Form und Größe, die Böden je mit unterglasurblauer Manufakturmarke, Press- und Pinselzeichen, H: bis 12,5 cm. Part. min. Kratzer.
Potpourri-Deckelvase mit KauffahrteiszenenPotschappel, Carl Thieme, Dresden, nach 1901, Porzellan, glasiert und mit filigraner, polychromer Malerei in Aufglasur versehen, mit Ziervergoldung akzentuiert, schau- und rückseitig je eine Vierpassreserven-Malerei mit vegetabil-ornamentaler Rahmung, auf der Außenwandung umlaufend mit variierenden Blumenbouquets und gestreuten Blumen, der Korpus von ovoider Form mit seitlich jeweils einem Henkel in Voluten endend, der gekehlte Hals stabförmig durchbrochen, der Deckel mit godronierten Durchbrüchen und vegetabilem Knauf, die Vase mit eingezogenem Rundstand auf quadratischem Sockel, bodeneitig mit Manufakturmarke in Unterglasurblau, Press- und Pinselzeichen, H: 42 cm. Part. min. Ber., part. min. Kratzer.
Prächtige Potpourri-Deckelvase mit WatteauszenePotschappel, Carl Thieme, Dresden, nach 1901, Porzellan, glasiert, mit polychromer, feiner Bemalung in Aufglasur versehen, die Ränder mit Gold akzentuiert, mit vegetabilen bzw. ornamentalen Bändern dekoriert, schauseitig auf der ovoiden Wandung eine Szene eines Kavaliers mit verbundenen Augen und 2 Damen, rückseitig ein Blumenbouquet, die Malereien flankiert von jeweils einer herabhängenden Blumengirlande, der gekehlte Rundstand und der quadratische Stand mit korrespondierendem Dekor, die Vase seitlich je mit einer in Voluten endenden Handhabe, der Hals stabförmig durchbrochen, der Deckel mit godroniertem Durchbruch und hoch aufragendem, appliziertem Blütenarragement, bodenseitig unterglasurblaue Marke mit Zusatz "Dresden", H: 59 cm. Part. best., leicht ber., part. kl. Risse, die Verbindung leicht locker.
2 große Ovalschalen mit applizierten BlumenPotschappel, Carl Thieme, Dresden, nach 1901, Porzellan, glasiert, jeweils mit polychromer Aufglasurbemalung und Ziervergoldung versehen, 1x Schale mit Blumenarrangement, Insekten und umlaufender Ornamentalbordüre im Spiegel, mit durchbrochenem Korbrand und Asthenkeln, 1x mit Blumenbouquet und gestreuten Blümchen, die Wandung reliefiert und rocailliert, schau- und rückseitig mit Reserven, flankiert von Maskarons, die Böden jeweils mit Marke in Unterglasurblau, 1x mit Press-, 1x mit Pinselzeichen, H: bis 13 cm, L: bis 38 cm. 1x 1 Schleifstrich unter Marke, part. min. Kratzer, part. Blüten leicht best., 1x part. rest..
Speiseserviceteile mit FloraldekorSächsische Porzellanfabrik zu Potschappel, Carl Thieme, Dresden, nach 1918, Porzellan, glasiert und mit feiner Aufglasurmalerei versehen, in den Spiegeln, auf den Fahnen und Wandungen jeweils mit variierendem Blumenarragement und gestreuten Blümchen, die Fahnen mit "Neubrandenstein"-ähnlichem Reliefdekor und Goldrändern akzentuiert, 37-tlg. best. aus: 11 großen Tellern (Ø 23,5 cm), 9 kleineren Tellern (Ø 22 cm), 6 Suppentellern (Ø 23,5 cm), einer runden Deckelterrine mit Rocaillenknauf, einer Sauciere auf Presentoir, einer eckigen Schüssel, 5 variierend großen Ovalschalen, 2 unterschiedlich großen eckigen Schalen sowie einer runden Anbietplatte, dazu 10 Namensschilder (Kronenmarke über "D" mit Zusatz "Reine Handarbeit"), die Böden je mit blauer Stempelmarke, 1x mit Zusatz "handgemalt", 1x mit Pinselzeichen, H: bis 16,5 cm (Ragout-Terrine), L: bis 42 cm (Ovalplatte). Part. leichte Alters- und Gebrauchsspuren, part. ber., 6x Stand min. best..
Paar SchwanenhenkelvasenPotschappel, Carl Thieme, Dresden, nach 1901, Porzellan, glasiert, auf der Schauseite jeweils mit polychromem Blumenbouquet in feiner Aufglasur, auf rotem Fond, umlaufend mit ornamental-vegetabiler Goldstaffage, die Amphorenvasen von hochovoider Form mit ausschwingendem Mündungsrand und gekehltem Rundstand auf quadratischem Sockel, bodenseitig je mit unterglasurblauer Manufakturmarke, Press- und Pinselzeichen, H: 33,5 cm. Part. Goldberieb, Craquelée, min. Kratzer.
Prunkvolle, figürliche DeckelvaseSächsische Porzellanfabrik zu Potschappel, Carl Thieme, Dresden, nach 1901, Weißporzellan, glasiert, part. in Grün bemalt, die tlw. reliefiert gearbeitete Außenwandung schauseitig mit reicher handmodellierter, vollplastischer Blüten- und Blätter-Staffage dekoriert, flankiert von 8 Putti, Blumen bzw. -girlanden in den Händen haltend, diese verteilt auf der Schulter, mittig und auf dem Stand, der Korpus in Amphorenform mit 2 seitlichen Handhaben, der Deckel mit rocaillierter Schildbekrönung, von 2 Putten umrankt, die Vase mit gekehltem Rundstand auf vierfüßigem Sockel mit korrespondierendem Dekor, Boden mit unterglasurblauer Manufakturmarke und gepresster Modellnr. "K1568G", H: 62,5 cm (ges.). Blüten- und Rankwerk part. leicht best., part. min. Altersspuren.
Konvolut von 7 Porzellanteilen mit Blumenstaffage5x Potschappel, Carl Thieme, Dresden, nach 1918, 1x Limoges, ca. 1979 und 1x Stulz AG, Straßburg, 1889 - 1941, Porzellan, glasiert, jeweils mit feiner polychromer Bemalung in Aufglasur dekoriert und mit reicher Goldstaffage akzentuiert, tlw. mit vollplastisch aufgelegten Blüten versehen, best. aus: einem Durchbruchteller, 2 variierenden Fußschälchen, einem größeren und einem kleineren Durchbruchkörbchen, einer eckigen Schale mit part. Fond in Türkis auf 4 metallmontierten Füßen und einem gerippten Henkelgefäß, die Böden je mit blauer bzw. grüner Manufakturmarke, mit Press- und Pinselzeichen, 1x mit Zusatz "peint à la main", H: bis 10 cm. Part. Alters- und Gebrauchsspuren, part. min. Kratzer, part. min. ber..
3 variierende Tassen mit Unteren1x KPM, Berlin, 1945-62, 1x Donath & Co., Dresden, 1893-1916 und 1x C.G. Schierholz & Sohn, 1865-1907, Porzellan, glasiert und mit polychromer Aufglasurbemalung versehen, jeweils ziervegoldet, 2x mit Blumenbouquets und gestreuten Blümchen, 4x mit alternierendem Dekor aus Blumen auf farbigem Fond und Watteauszenen, eine Tasse mit eckigem Henkel, eine Untere in Form einer Muschel mit Volutenenden, bodenseitig mit Manufakturmarke in Auf-/ bzw. Unterglasur, 3x mit Pinselzeichen, H: bis 7,5 cm (ges.). 1x part. min. best., 2 Tassen mit Haarriss, part. Altersspuren.
KugelfußbecherHeinrich Mau, Dresden, Ende 19. Jh., Silber 800, ca. 180 g, runder sich leicht erweiternder Korpus von 3 Kugelfüßen getragen, die Wandung umgehend mit erhabenem Vegetabildekor und eingelassener Münze, innenseitig vergoldet, punziert: Feingehaltsstempel und "H. MAU DRESDEN", unterseitig unter Krone monogr. "F.M.", H: ca. 9,5/7,5 cm. Altersspuren, Dellen.
Kollwitz, KätheKönigsberg i. Pr. 1867 - 1945 Schloss Moritzburg bei Dresden, deutsche Grafikerin, Malerin und Bildhauerin, Prof.. "Mutter mit Säugling", in der Platte unten rechts sign, darüber von Hand mit Bleistift sign., Lithographie/Papier, HxB: 27,5/33 cm (Sichtmaß). Altersspuren, leicht gebräunt. Mit Passepartout hinter Glas gerahmt.
Gebler, Friedrich Otto (attr.)Dresden 1838 - 1917 München, deutscher Tiermaler. "Im Schafstall", zwei vom Licht erfasste Widder vor dem Futterstand, daneben ein Korb mit Jacke, Hut und Krug, dahinter ein liegendes Schaf, unbez., Öl/Leinwand doubliert, HxB: 64,5/102,5 cm. Rest., Reibestelle.
Ackermann, Prof. MaxBerlin 1887 - 1975 Unterlengenhardt, Maler und Grafiker, Stud. an der Kunstschule Weimar bei van de Velde, bei Richard Müller in Dresden, bei Stuck in München und Hölzel-Schüler in Stuttgart. "Portrait eines Mannes", sign., monogr., Passepartout bez. und dat. 1927, Tuschezeichnung/Papier, HxB: 19/13,5 cm (Sichtmaß). Altersspuren, leicht gebräunt, fleckig. Mit Passepartout hinter Glas gerahmt.
Ackermann, MaxBerlin 1887 - 1975 Unterlengenhardt, Maler und Grafiker, Stud. an der Kunstschule Weimar bei van de Velde, bei Richard Müller in Dresden, bei Stuck in München und bei Hölzel in Stuttgart, 1957 Verleihung des Professorentitels. "Mikrophonie I", Komposition in Blau-, Schwarz- und Rottönen, unten rechts von Hand mit Bleistift sign. und dat. 1972/73, unten links mit Bleistift num. 97/150, HxB: 46,1/37,8 cm (Plattenmaße). Min. gewellt. Hinter Glas gerahmt. Lit.: Max Ackermann, Siebdrucke, Werkverzeichnis, S. 112, Nr. S 7338 (mit Abb.).
Ackermann, MaxBerlin 1887 - 1975 Unterlengenhardt, Maler und Grafiker, Stud. an der Kunstschule Weimar bei van de Velde, bei Richard Müller in Dresden, bei Stuck in München und bei Hölzel in Stuttgart, 1957 Verleihung des Professorentitels. "Mikrophonie II", Komposition in Rot, unten rechts von Hand mit Bleistift sign. und dat. 1973, unten links mit Bleistift num. 90/150, HxB: 49,8/32,4 cm (Plattenmaße). Min. gewellt. Hinter Glas gerahmt. Lit.: Max Ackermann, Siebdrucke, Werkverzeichnis, S. 112, Nr. S 7339 (mit Abb.).
Ackermann, MaxBerlin 1887 - 1975 Unterlengenhardt, Maler und Grafiker, Stud. an der Kunstschule Weimar bei van de Velde, bei Richard Müller in Dresden, bei Stuck in München und bei Hölzel in Stuttgart, 1957 Verleihung des Professorentitels. "Energie I/Fortissimo", Komposition in Grün, Rot, Blau und Gelb, unten rechts von Hand mit Bleistift sign. und dat. 1973, unten links mit Bleistift num. 82/150 (Auflage abweichend vom WVZ), HxB: 56,4/39,2 cm (Plattenmaße). Gewellt. Hinter Glas gerahmt. Lit.: Max Ackermann, Siebdrucke, Werkverzeichnis, S. 113, Nr. S 7341 (mit Abb.).
Ackermann, MaxBerlin 1887 - 1975 Unterlengenhardt, Maler und Grafiker, Stud. an der Kunstschule Weimar bei van de Velde, bei Richard Müller in Dresden, bei Stuck in München und bei Hölzel in Stuttgart, 1957 Verleihung des Professorentitels. "Energie II/Schwingung", Komposition in Blau, unten rechts von Hand mit Bleistift sign. und dat. 1973, unten links mit Bleistift num. 61/150, HxB: 56,6/36,6 cm (Plattenmaße). Min. gewellt. Hinter Glas gerahmt. Lit.: Max Ackermann, Siebdrucke, Werkverzeichnis, S. 113, Nr. S 7342 (mit Abb.).
Ackermann, MaxBerlin 1887 - 1975 Unterlengenhardt, Maler und Grafiker, Stud. an der Kunstschule Weimar bei van de Velde, bei Richard Müller in Dresden, bei Stuck in München und bei Hölzel in Stuttgart, 1957 Verleihung des Professorentitels. "Kleine Sphinx", Komposition in Grün, dat. und num., nicht sign., HxB: 49,1/38,1 cm (Plattenmaße). Hinter Glas gerahmt. Lit.: Max Ackermann, Siebdrucke, Werkverzeichnis, S. 66, Nr. S 5201 (mit Abb.).
Dix, OttoGera 1891 - 1969 Singen, Maler und Grafiker, Stud. in Dresden, Mitbegründer der Dresdner Sezession. "Josef Hegenbarth I", en face-Darstellung, unten rechts sign. und dat. (19)61, unten links num. 5/30, Lithographie/Papier, HxB: 35/24 cm (Sichtmaß). Altersspuren. Mit Passepartout hinter Glas gerahmt.
Penck, A. R.Dresden 1939 - 2017 Zürich, Maler, Grafiker und Bildhauer, Prof. für Malerei an der Kunstakad. Düsseldorf. "Ohne Titel", Figurenkomposition in Rot und Schwarz, unten rechts mit Bleistift von Hand sign., unten links mit Bleistift num. 4/75, Farbserigraphie/Papier, HxB: ca. 70/50 cm (Blattmaß). Min. Knickfalte. Ungerahmt.
Kleine Barock-KommodeDresden, um 1755, Nussbaum/Nussbaummaser furniert, dreischübiger Korpus mit stark gebauchter Schauseite auf kleinen geschweiften Füßen in geschwungene Zarge auslaufend, Deckplatte mit kreuzförmig gespiegeltem Furnier, Schlüssellochschilder und Henkelgriffe aus Bronze, orig. Kastenschlösser, HxBxT: 80/56/48 cm. Rest., Normale Alters- und Gebrauchsspuren.
BYRON (GEORGE GORDON, LORD)Autograph letter signed ('Brn'), to John Murray ('Dear Sir'), thanking him for sending the sheets of '...the 'Intercepted etc.' which is a greater kindness than things of more importance would be...', and asking him if he attends to the printing, going on to speak of '...the wrath of the Courier...' and the proposed motion in the house, stating '...depend upon it – they shall not quell me into apology or submission...', docketed '1814 Feby 13th' and 'Jany 21/ Augustus de Stäel', manuscript note tipped onto third page 'This was addressed to Mr Murray by Lord Byron at the time there was a threat to arraign him for the libel in the lines addressed to the Princess Charlotte, beginning 'Weep, Daughter, of a Royal Line' and the injunction in the letter to Mr Murray has reference to that threat', integral address panel, 3 pages on a bifolium, remains of red wax seal, dust-staining, remains of guard where previously mounted, 8vo (185 x 117mm.), [n.p.], 13 February [1814]Footnotes:'THEY SHALL NOT QUELL ME INTO APOLOGY OR SUBMISSION': BYRON EMBROILED IN A ROYAL SCANDAL – A NEWLY DISCOVERED UNPUBLISHED LETTER TO HIS PUBLISHER.The note of explanation attached to Byron's letter refers to the furore in the press and the government stirred up by the re-publication of his Sympathetic Address to a Young Lady, penned two years earlier. He was responding at the time to a quatrain published in the Morning Chronicle on 6 March 1812, which commented on a recent incident at Carlton House. The incident in question took place at a dinner on 22 February 1812, at which the Prince Regent quarrelled with Lord Lauderdale over the unfavourable response from Lords Grey and Greville to his suggestion made to the Duke of York that there should be a united administration. It is said he abused them in such violent language that a teenage Princess Charlotte, upset by the abandonment of her father's Whig supporters in favour of the Tories, dropped her head and burst into tears, upon which the Prince ordered the ladies from the room. It was common knowledge that the Princess's childhood had been a difficult one, with her parents separated and on terms of mutual loathing (see lot 51).Byron's anonymous lines appeared on 7 March 1812:WEEP, daughter of a royal line,A Sire's disgrace, a realm's decay;Ah! Happy if each tear of thineCould wash a Father's fault away!Two years later, in February 1814, 'either out of mere bravado or in an access of political rancour', the incident was brought up once again when the lines were reprinted with The Corsair in the Morning Chronicle, this time under Byron's own name and dedicated to Thomas Moore to whom the verses had been previously wrongly attributed. The publication led to vitriolic attacks on Byron and his friends in The Courier: '...Few of our readers have forgotten the disgust which this address excited. The author of it, however, unwilling that it should sleep in the oblivion to which it had been consigned with the other trash of that day, has republished it...'. The following day they continued their attack '...Lord Byron... has discovered and promulgated to the world in eight lines of choice doggerel, that the realm of England is in decay, that her Sovereign is disgraced, and that the situation of the country is one which claims the tears of all good patriots...'. This continued in similar vein throughout the greater part of February and March. Whilst Byron spoke lightly of the assaults, it is evident they annoyed him. On the 11th he wrote at length to Lady Melbourne on the press frenzy '...lampoons of all description, some good, and all hearty, the Regent (as reported) wroth... the Morning Post in hysterics; and the Courier in convulsions of criticism and contention... Did you know anything like this? At a time when peace and war, the Emperors and Napoleons... are trembling in the balance, the Government can devote half their attention... day after day, to 8 lines, written two years ago...'. His journal entry for 18 February on his return from Nottinghamshire notes: '...On my return I find all the newspapers in hysterics, and town in uproar... They are daily at it still;- some of the abuse good, all of it hearty. They talk of a motion in our House upon it – be it so...'.This unpublished letter sits between correspondence from Byron to his publisher John Murray dated 12 February 1814 (Rowland E. Prothero, The Works of Lord Byron: Letters and Journals, 1899, Vol. 3, p.35, no.406), and another of the 14 February (Prothero, p.35, no.407) in which he refers to our letter sent on the 13th ('...Before I left town yesterday, I wrote you a note, which I presume you received...'). On the 12th he requested Murray send Lady Holland a volume of the Intercepted Letters (a reference to Letters and Dispatches of the Generals, Ministers etc., at Paris, to the Emperor Napoleon, at Dresden; Intercepted by the Advanced Troops of the Allies in the North of Germany) which, according to our letter, he had received by the next day, and complains of Murray's suppression of the verses whilst he was away. His note of the 14th continues the conversation begun in our letter: '...I can have no objection to your stating, as distinctly and publicly as you please, your unwillingness to publish them, and my own obstinacy upon the subject...'. It is not known how the letter reached the collection, but it could have been either a gift from Mary Berry or from a friend who knew of Lady Lewis' passion for collecting. Provenance: Lady Maria Theresa Lewis (née Villiers) (1803-1865); her son Sir Thomas Villiers Lister (1832-1902); thence by descent.Lady Lewis' collection was initially formed through the amalgamation of two significant collections of letters: royal and political correspondence from that of her mother the Hon. Theresa Villiers (1775-1856), and that of her close friend, the writer Mary Berry (1763–1852). Mary Berry's bequest included correspondence from Horace Walpole, most notably his correspondence with Thomas Chatterton and David Hume, hitherto thought lost, and three poems dedicated to her. To this inheritance Lady Lewis subsequently added her own correspondence and collection of autographs gathered through her wide circle of social, political and literary connections entertained at her home, Kent House, St James's. Not seen outside the family until now, the collection is a remarkable survival and tells the story of a family at the heart of English society. An intricate web of connections and alliances is revealed, bringing together the worlds of royalty and politics, the arts and literature. It is also a story of influential women both as collectors and as correspondents: Theresa Villiers as keeper of royal secrets, Mary Berry and her circle of intellectuals, and, importantly, Lady Lewis as collector and salonnière bringing them all together in one extraordinary collection.For further information on this lot please visit Bonhams.com
An Indo-Portuguese mother of pearl dish Gujarat, 17th Centuryof shallow rounded form on a short foot, constructed from pinned geometric sections of mother-of-pearl forming a flowerhead within a central roundel with an outer band of radiating panels, rim with scalloped edge, brass bands to the underside of rim and foot, accompanied by a vertical stand 19.7 cm. diam.Footnotes:Given the western shape of these dishes, art historians of the 19th century initially thought of them as European. Gujarati dishes of this design are known to have been imported to Europe from as early as the second quarter of the 16th century, based on a documented example in the Green Vaults in Dresden. The Portuguese in India are particularly known for commissioning Gujarati mother-of-pearl wares. In some cases, these dishes are known to have accompanied larger mother-of-pearl ewers, as illustrated by two examples presently in the Victoria and Albert Museum in London (inv.no. 4282-1857 and 4283-1857). For a discussion on these garnitures of Gujarati mother-of-pearl articles, see A. Jaffer, Luxury Goods From India: the art of the Indian Cabinet-Maker, London : V&A, 2002, pp.38-39.This lot is subject to the following lot symbols: YY Subject to CITES regulations when exporting items outside of the UK, see clause 13.For further information on this lot please visit Bonhams.com
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