(See English version below)Elfriede Lohse-Wächtler (Dresden 1899 – 1940 Pirna). „Porträt Wolbers“. 1929Pastellkreiden auf festem Papier. 41,3 × 29,9 cm ( 16 ¼ × 11 ¾ in.). Unten links monogrammiert, datiert und unleserlich bezeichnet: ELW 29. Rückseitig mit dem ovalen Nachlaßstempel in Blau: ELW Elfriede Lohse-Wächtler (1899-1940) Nachlaß.Reinhardt 52. [3653] Gerahmt. Wir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Elfriede Lohse-Wächtler (Dresden 1899 – 1940 Pirna). ”Porträt Wolbers”. 1929Pastel crayons on heavy paper. 41,3 × 29,9 cm ( 16 ¼ × 11 ¾ in.). Monogrammed, dated and illegibly inscribed lower left: ELW 29. On the reverse with the oval estate stamp in blue: ELW Elfriede Lohse-Wächtler (1899-1940) Nachlaß.Reinhardt 52. [3653] Framed. We charge 30% premium on the hammerprice.
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(See English version below)Johannes Heisig (Dresden 1953 – lebt in Berlin). Landschaft. 1989Öl auf Leinwand. 109 × 140 cm ( 42 ⅞ × 55 ⅛ in.). Unten links signiert und datiert: Joh.Heisig 89.[3660] Gerahmt. Wir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Johannes Heisig (Dresden 1953 – lives in Berlin). Landscape. 1989Oil on canvas. 109 × 140 cm ( 42 ⅞ × 55 ⅛ in.). Signed and dated lower left: Joh.Heisig 89.[3660] Framed. We charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Hans Jüchser (Chemnitz 1894 – 1977 Dresden). „Winterabend“. 1955/63Öl auf Hartfaser. 80,3 × 65,1 cm ( 31 ⅝ × 25 ⅝ in.). Unten rechts signiert und datiert: Jüchser 55/63. Rückseitig oben mit Pinsel in Schwarz betitelt, datiert und signiert: Winterabend. 1955. Jüchser.[3639] Gerahmt. Wir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Hans Jüchser (Chemnitz 1894 – 1977 Dresden). ”Winterabend”. 1955/63Oil on masonite. 80,3 × 65,1 cm ( 31 ⅝ × 25 ⅝ in.). Signed and dated lower right: Jüchser 55/63. Titled, dated and signed in black brush at the top on the reverse: Winterabend. 1955. Jüchser.[3639] Framed. We charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Hans Grundig (1901 – Dresden – 1958). „Mädchen mit rosa Hut“. 1925Öl auf Karton. 70,4 × 50 cm ( 27 ¾ × 19 ⅝ in.). Unten links signiert und datiert: Grundig 25.Bernhardt G 12. Rückseitig: „Mann mit schwarzem langen Haar“. 1925 (?). Öl. [3548] Gerahmt. Provenienz: Lea Grundig, Dresden / Ladengalerie, Berlin (um 1972 von Lea Grundig erworben) / Privatsammlung, EuropaWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Hans Grundig (1901 – Dresden – 1958). ”Mädchen mit rosa Hut”. 1925Oil on cardboard. 70,4 × 50 cm ( 27 ¾ × 19 ⅝ in.). Signed and dated lower left: Grundig 25.Bernhardt G 12. On the reverse: "Mann mit schwarzem langen Haar“. 1925 (?). Oil. [3548] Framed. Provenance: Lea Grundig, Dresden / Ladengalerie, Berlin (acquired circa 1972 from Lea Grundig ) / Private Collection, EuropeWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Curt Querner (Börnchen b. Freital 1904 – 1976 Kreischa). „Selbstbildnis mit herabfallendem Haar“. 1934Öl auf Holz. 27 × 22,2 cm ( 10 ⅝ × 8 ¾ in.). Rückseitig mit Bleistift datiert und bezeichnet: 1934 gemalt.Dittrich A 32. [3631] Gerahmt. Provenienz: Nachlass des Künstlers / Galerie Gebr. Lehmann, Dresden / Fischer Kunsthandel & Edition, Berlin / Privatsammlung, Sachsen-AnhaltWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Curt Querner (Börnchen near Freital 1904 – 1976 Kreischa). ”Selbstbildnis mit herabfallendem Haar”. 1934Oil on panel. 27 × 22,2 cm ( 10 ⅝ × 8 ¾ in.). Dated in pencil on the reverse and inscribed: 1934 gemalt.Dittrich A 32. [3631] Framed. Provenance: Estate of the artist / Galerie Gebr. Lehmann, Dresden / Fischer Kunsthandel & Editionen, Berlin / Private Collection, Saxony-AnhaltWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Gerhard Richter (Dresden 1932 – lebt in Köln). „21.6.1984“. 1984Aquarell, Pastell und Grafit auf Papier. 16,5 cm × 23,9 cm ( 6 ½ in. × 9 ⅜ in.). Oben links sowie ein weiteres Mal rückseitig jeweils mit Bleistift signiert und betitelt: Richter, 21.6.84. Auf der Rückpappe zwei Etiketten der Galerie Schönewald Fine Arts, Xanten bzw. Düsseldorf und ein Etikett der Galerie Anthony Meier Fine Arts, San Francisco.Mit einer Expertise von Dietmar Elger, Dresden, vom 29. Oktober 2020. [3309] Gerahmt. Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen (2011 in der Galerie Schönewald Fine Arts, Düsseldorf, erworben)Wir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Gerhard Richter (Dresden 1932 – lives in Cologne). ”21.6.1984”. 1984Watercolour, pastel and graphite on paper. 16,5 cm × 23,9 cm ( 6 ½ in. × 9 ⅜ in.). Upper left and again on the reverse signed and titled in pencil: Richter, 21.6.84. On the cardboard backing two labels of the Galerie Schönewald Fine Arts, Xanten and Dusseldorf and a label of Galerie Anthony Meier Fine Arts, San Francisco.Accompanied by a certificate by Dietmar Elger, Dresden, dated 29 October 2020. [3309] Framed. Provenance: Private Collection, North Rhine-Westphalia (acquired 2011 at Galerie Schönewald Fine Arts, Dusseldorf)We charge 30% premium on the hammerprice.
Stefan Plenkers 1945 Ebern - lebt in Dresden Aquitanische Landschaft II. 1998 Rechst unten signiert und datiert. Öl auf Leinwand. 140 x 205 cm. Rahmen. Provenienz: Privatsammlung NRW Stefan Plenkers 1945 Ebern - lives in Dresden Aquitaine landscape II. 1998 Signed and dated lower right. Oil on canvas. 140 x 205 cm. Framed. Provenance: private collection, North Rhine-Westphalia
A.R. Penck ('eigentlich Ralf Winkler') 1939 Dresden - 2017 Zürich Weibliches Idol. Ca. 1989 Bronze, braun patiniert. An beiden Schmalseiten unten mit Signaturstempel. Nicht nummeriert. H. 35,5 x 5,5 x 4,5 cm. Provenienz: Privatbesitz Süddeutschland Vgl. Städtische Museen Heilbronn (Hrsg.): A.R. Penck - Erinnerung, Modell, Denkmal, Heidelberg 1999, S. 75, Abb. und S. 161, Abb., Nr. PB 89/6 (RPP 221). Hier Erwähnung der Auflage von 6 Exemplaren. A.R. Penck ('actually Ralf Winkler') 1939 Dresden - 2017 Zurich Female idol. Circa 1989 Bronze, brown patinated. Signature stamp on the bottom of both narrow sides. Not numbered. Height 35.5 x 5.5 x 4.5 cm. Provenance: private owner, South Germany Cf. Städtische Museen Heilbronn (editor): A.R. Penck - Erinnerung, Modell, Denkmal, Heidelberg 1999, p. 75, illustration, p. 161, illustration, number PB 89/6 (RPP 221).
Stefan Plenkers 1945 Ebern - lebt in Dresden Torsi II. 1988 Rechts unten signiert und datiert. An der rechten Rahmenseite betitelt und datiert. Acryl auf Leinwand. 165 x 205 cm. Rahmen. Provenienz: Privatsammlung NRW Stefan Plenkers 1945 Ebern - lives in Dresden Torsi II. 1988 Signed and dated lower right. Titled and dated on the right narrow side of the frame. Acrylic on canvas. 165 x 205 cm. Framed. Provenance: private collection, North Rhine-Westphalia
Josef Hegenbarth 1884 Böhm.-Kamnitz - 1962 Dresden Katzen. Fuchs. 1940/1943 Zwei Pinselzeichnungen. Beide rechts unten signiert "Josef Hegenbart". Ein Blatt verso mit Adress-Stempel und mit Bleistfit von Hanna Hegenbarth (Ehefrau) betitelt, eines verso mit weiterer Pinselzeichnung, signiert. Tusche und Leimfarbe auf Velin. 32,5 x 39 und 27,2 x 24,5 cm. Alters-, Montage- und Atelierspuren. Werkverzeichnis: Zesch WV E V 659 und B V 552 Provenienz: Privatbesitz Süddeutschland Zesch Wir danken Herrn U. Zesch für die wissenschaftliche Auskunft Josef Hegenbarth 1884 Böhm.-Kamnitz - 1962 Dresden Cats. Fox. 1940, 1943 Both signed "Josef Hegenbart" lower right. One sheet with address stamp and titled by Hanna Hegenbarth (his wife) in pencil verso, one with another brush drawing verso, signed. Ink and distemper on vellum. 32.5 x 39 / 27.2 x 24.5 cm. Signs of age, mounting and studio. Catalogue Raisonné: Zesch WV E V 659 and B V 552 Provenance: private owner, South Germany We thank Mr. U. Zesch for the scientific information
A pair of Meissen models of partridges, mid 18th centuryNaturalistically modelled and coloured, the bases applied with yellow or green foliage, 14.3cm high, crossed swords marks in underglaze-blue to the rear of the bases (one with minor restoration to beak and tail) (2)Footnotes:Literature:U. Pietsch/K. Jakobsen, Frühes Meissener Porzellan (1997), no. 236Exhibited:Düsseldorf, Hetjens-Museum, 'Frühes Meissener Porzellan Kostbarkeiten aus deutschen Privatsammlungen', 19 January-6 April 1997;Dresden, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Porzellansammlung im Zwinger, Albertinum, 'Frühes Meissener Porzellan Kostbarkeiten aus deutschen Privatsammlungen', 7 May-13 July 1997For further information on this lot please visit Bonhams.com
A very rare Meissen wine pot, circa 1725In the form of a peach with a gilt branch handle and spout, the tops with smaller branch terminals applied with leaves to the body, each side finely painted with a chinoiserie scene of figures engaged in various pursuits, scattered insects in flight overhead, the details heightened in gilding, on a gilt scrollwork pedestal filled with Böttger lustre and edged with puce scrolls, a similar scene to the shoulder above the spout and a gilt scrollwork motif with central flowerhead to the top, 14.5cm high (two small flat chips to footrim)Footnotes:Provenance:With Enrico Caviglia, Lugano, 1986;Private Collection, Switzerland (sold at Christie's London, 8 July 2002, lot 14)Literature:J. Munger, European Porcelain in the Metropolitan Museum of Art (2018), p. 65 and n. 11The form is based on a Chinese, Kangxi, example of the early 18th century (fig. 1, published by Munger, op. cit., p. 65, fig. 29).Only three other examples of this form with Meissen polychrome chinoiserie decoration are recorded, all in museum collections, and the present lot is the only one with fully gilt handle and spout: one is in the Metropolitan Museum of Art, New York (formerly in the Walter von Pannwitz Collection), published by Munger, op. cit., no. 16; another is in the Gardiner Museum, Toronto (inv. no. G83.1.584 - formerly in the collection of Dr. Wilhlem Dosquet, Berlin (sold at Hans W. Lange, Berlin, 19-21 May 1941, lot 485); and a third is in the Getty Museum (inv. no. 85.DE.381). Four other examples of the form are recorded: an unfinished example in the Dresden porcelain collection with gilt cartouches and ornamental scrollwork; one in the Metropolitan Museum of Art (inv. no. 54.147.70) with gilt chinoiserie decoration executed in Augsburg; a third, similarly decorated in the Cagnola Collection (La Collezione Cagnola, II (1999), no. 65); and a fourth with Hausmaler decoration, possibly Bayreuth, depicting polychrome chinoiserie figures in the Pauls-Eisenbeiss Collection (E. Pauls-Eisenbeiss, German Porcelain of the 18th Century, I (1972), p. 440.For further information on this lot please visit Bonhams.com
A very rare Meissen underglaze-blue-ground beaker and saucer, circa 1722-23Each side reserved with a figural scene depicting a lady in a feathered headdress and elegant robes and a man with a bow and quiver, a remote landscape in the distance, within a shaped gilt quatrelobe cartouche edged with gilt and brown scrollwork, the saucer with a chinoiserie scene of a man drinking tea within a gilt and underglaze-blue cartouche edged with shaded iron-red scrollwork, the reverse of the rim with an underglaze-blue ground, gilt-edged rims, the beaker: 7.7cm high; the saucer: 12.8cm diam. (minor rubbing to cartouches on beaker) (2)Footnotes:Provenance:William W. Blackburn Collection, New York (by 1957);Private Collection, Switzerland;Acquired by the present owner from the above in 2007Literature:W.W. Blackburn, The length of J.G. Herold's career as an artist, and other notes, in Mitteilungsblatt der Keramikfreunde der Schweiz 39 (1957), p. 35, fig. 38 (the beaker illustrated);U. Pietsch/C. Banz (eds.), Triumph der blauen Schwerter (2010), cat. no. 46;C. Bodinek, Raffinesse im Akkord. Meissener Porzellanmalerei und ihre grafischen Vorlagen, II (2018), ill. 43aExhibited:Dresden, Japanese Palace, 'Triumph der blauen Schwerter: Meissener Porzellan für Adel und Bürgertum', 8 May-29 August 2010The figure with bow and quiver on the beaker is based on the figure of 'Sumatra' in a card game, jeu de la Géographie, that was commissioned from Stefano della Bella by Cardinal Mazarin for the young Louis XIV (see Bodinek, p. 56 and ill. 43). The female figure on the reverse seems to come from the same series and may be after 'Arabie Troglodytique'.Only three other beakers and saucers from this service are recorded in the literature, of which all are now in museum collections: a beaker and saucer is in the Wark Collection (U. Pietsch, Early Meissen Porcelain (2011), no. 110); another beaker and saucer is in the Warda Stevens Stout collection in Memphis (C. Nelson/L. Roberts, A History of Eighteenth-Century German Porcelain (2013), cat. no. 19); a third beaker and saucer was sold at the Ernst Museum, Budapest, 21 February 1921ff., lot 904 and was subsequently in the Baron von Born collection in Budapest (sold at Rudolph Lepke's, Berlin, 4 December 1929, lot 111), of which the beaker alone is now in the Kocher Collection, Historisches Museum, Bern, published by A. d'Agliano/E. Jezler-Hübner, Edles Gedeck Frühes Meissener Porzellan aus der Sammlung Kocher (2003), no. 5.For further information on this lot please visit Bonhams.com
A very rare pair of Meissen gilt-metal-mounted bottles decorated by Ignaz Bottengruber, circa 1725-30Of slightly bulbous quadrangular form, painted by Ignaz Bottengruber in Breslau, each side with a gilt-edged brown scrollwork cartouche enclosing a purple or manganese monochrome scene depicting children in mythological or bacchanalian settings, all enclosed by elaborate gilt strap- and scrollwork edged in iron-red festooned with iron-red drapery and fruiting vines with bacchanalian children with animals, including a goat, leopard, parrots and other birds, the domed gilt-metal covers with turned finials, 16.8cm and 17.3cm (4)Footnotes:Provenance:Private collection, Zürich (sold at Sothebys London, 15 April 1997, lot 128)For a discussion of Ignaz Bottengruber, who was active as a Hausmaler between 1721 and at least 1728 in Breslau, and around 1730 in Vienna, see M. Cassidy-Geiger, The Porcelain Decoration of Ignaz Bottengruber, in Metropolitan Museum Journal 33 (1998), pp. 245-262, and fig. 35 for a very similar pair of flasks in the Museum für Kunst und Gewerbe, Hamburg (inv. no. 1927.271). The few surviving signed and dated examples of his work are all between 1726 and 1730. Several other examples of this bottle form decorated by Bottengruber are recorded, including a pair painted with military trophies (published by G. Pazaurek, Deutsche Fayence- und Porzellan-Hausmaler, I (1925), col. pl. 13 - then in the Georg Tillmann Collection, Hamburg); and a single example also with military trophies in the Metropolitan Museum of Art, New York (Cassidy-Geiger, fig. 17). Numerous bottles, including Baumölflaschchen are recorded in the weekly reports of the Meissen formers and turners around 1725; see C. Boltz, Die wöchentlichen Berichte über die Tätigkeit der Meissner Dreher und Former vom 6. Juni 1722 bis 31. Dezember 1728, in Keramos 178 (2002), p. 22 and p. 59. It is interesting that almost all the recorded examples of this form - another is in the Boston Museum of Fine Arts (probably decorated by Sabina Aufenwerth) - are decorated by Hausmaler; the only recorded example with factory decoration of underglaze-blue scrollwork and polychrome chinoiserie figures in the style of J.E. Stadler was in the C.H. Fischer Collection, Dresden (sold at Sotheby's London, 2 March 1994, lot 12).For further information on this lot please visit Bonhams.com
A very rare Meissen Hausmaler beaker and saucer, circa 1728-30Painted by Ignaz Bottengruber, Breslau, the beaker depicting Mars in full armour holding a sword and shield, attended by a horse, enclosed by elaborate gilt foliate scrollwork embellished with military trophies, the reverse painted en grisaille with a battle scene, the saucer similarly decorated with Minerva enclosed by gilt scrollwork embellished with a Medusa head, various trophies, owls and a monkey, above another small monochrome scene, the beaker: 7.6cm high; the saucer: 12.5cm diam. (2)Footnotes:Literature:U. Pietsch/K. Jakobsen, Frühes Meissener Porzellan (1997), no. 72Exhibited:Düsseldorf, Hetjens-Museum, 'Frühes Meissener Porzellan Kostbarkeiten aus deutschen Privatsammlungen', 19 January-6 April 1997;Dresden, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Porzellansammlung im Zwinger, Albertinum, 'Frühes Meissener Porzellan Kostbarkeiten aus deutschen Privatsammlungen', 7 May-13 July 1997From a series depicting the twelve months; a beaker and saucer from the same series, formerly in the Arnhold Collection and now in the Frick Museum, New York, is published by M. Cassidy-Geiger, The Arnhold Collection of Meissen Porcelain 1710-50 (2008), no. 323. The author notes (p. 637) that Bottengruber likely was influenced by prints after artists at the French court, such as Berain, Marot and Claude Audran, for which see D.O. Kisluk-Grosheide, 'Cutting up Berchems, Watteaus and Audrans': a Lacca Povera Secretary at the Metropolitan Museum of Art, in Metropolitan Museum Journal 31 (1996), figs. 28-33. Another beaker and saucer from the same series was in the Margarete Oppenheim Collection (sold at Julius Böhler, Munich, 18-20 May 1936, lot 931; one is in the Museo civico in Turin (published by G. Pazaurek, Deutsche Fayence- und Porzellan-Hausmaler (1925), I, ill. 146; and a single beaker was sold in these Rooms, 6 December 2018, lot 238.For further information on this lot please visit Bonhams.com
A Meissen figure of St. John Nepomuk, circa 1731Modelled by Johann Gottlieb Kirchner, in two parts, the group kneeling on a cloud borne by four angels, on it five gilt relief stars (symbolising the word 'tacui' [I am silent]), the Saint wearing an ermine cloak trimmed in gold, the angels and saint coloured in flesh tones, their wings picked out in gilding, fitted on an ormolu metal base fitting onto the elaborate scrollwork base surmounted by another angel holding a biretta, the scrollwork elaborately detailed in relief, the strapwork picked out in gilding, the trefoil base with gilt scrollwork and stylised floral patterns in gold, 54 cm high, crossed swords mark to the base (some restoration) (2)Footnotes:The martyr St. John Nepomuk, who was canonised in 1729, was drowned in the Vltava River in Prague in 1393 by order of the king of the Romans and of Bohemia. He was patron saint of Bohemia and greatly venerated in the Hapsburg lands and southern Germany. The Crown Princess of Saxony, the Habsburg princess Maria Josepha was particularly devoted to the Saint and the north-east chapel in the Hofkirche was later dedicated to him. Because of the manner of his death, he is regarded as the protector from floods and drowning, and bridges in Central Europe often bear his statue.Ernst Zimmermann linked this model in 1929 to an archive reference that refers to Kirchner working on a figure of Nepomuk in Autumn 1731 'so nebst Postament 1 elle lang ist [along with the pedestal 1 elle long]. In October 1731, drawings for 'Altären' [altars] had been sent by Augustus the Strong to the Meissen manufactory as a context for Kirchner's model. Due to technical difficulties, he made at least five models, of which two examples of the figure were successfully fired in November 1731 and three were ready for firing in December (J.L. Sponsel, Kabinettstücke (1900), p. 52). Among the deliveries to the Dresden depot for Augustus III on 7 March 1733, there is: '1 Johannes nepomucenus-Figur mit beschlaganem Postamente und 1 Crucifix dabey' [1 figure of St. John Nepomuk with ornamental pedestal and 1 Crucifix] (quaoted by K. Berling, Festive Publication (1911), p. 13; E. Zimmermann, E. Kirchner (1929), pp. 14-15, 30). In February 1744, J.J. Kaendler copied Kirchner's figure for his group of Nepomuk on the bridge (R. Rückert, Meissener Porzellan (1966), no. 914).Other examples of the Kirchner figure of St. John Nepumuk with the pedestal are in the Museum für Kunst und Gewerbe, Frankfurt; the Museum of Decorative Arts (UPM) in Prague (published by U. Pietsch/C. Banz (eds.), Triumph der blauen Schwerter (2000), no. 385); the Gardiner Museum, Toronto (unpublished loan); and another was sold at Galerie Koller, Zürich, 28 March 2011, lot 1591. Examples of the figure without the pedestal are in the Kunstgewerbemuseum, Berlin (S. Bursche, Meissen (1980), no. 298; the Victoria & Albert Museum, London (inv. no. C.37-1961); and the Rijksmuseum, Amsterdam (A.L. den Blaauwen, Meissen Porcelain in the Rijksmuseum (2000), no. 311).For further information on this lot please visit Bonhams.com
A Meissen armorial teapot and cover from the service for Christian VI of Denmark, circa 1730-35Each side painted with the royal arms of Christian VI of Denmark flanked by a landscape vignette with a large chinoiserie figure engaged in various pursuits, the scroll handle partially gilt with a sprig of iron-red indianische Blumen, the animal spout entirely gilt, the rim with a band of gilt scrollwork, the cover with a continuous harbour view with figures and trees, 12.3cm high, K.P.M in underglaze-blue, gilt 1. to both (2)Footnotes:Provenance:Given by Augustus the Strong, King of Poland and Elector of Saxony, to King Christian VI of Denmark; his consortQueen Sophie Magdalene of Denmark (1700-70); Christiansborg Palace, Copenhagen, to 1794;Rosenborg Castle, Copenhagen, 1795-97;Sold in 1797 as part of lot 7 in the sale of property damaged in the 1795 fire at Christianborg Palace;Sold by the descendants of the purchaser in the above sale, Christie's London, 1 December 1986, lot 176Literature:G. Reinheckel, Meissener Prunkservice (1989), ill. 10;U. Pietsch/K. Jakobsen, Frühes Meissener Porzellan (1997), no. 18;M. Bencard, Denmark and Saxony Family Ties and Meissen Porcelain Part 2, in M. Cassidy-Geiger (ed.), Fragile Diplomacy (2007). pp. 184-185Exhibited:Düsseldorf, Hetjens-Museum, 'Frühes Meissener Porzellan Kostbarkeiten aus deutschen Privatsammlungen', 19 January-6 April 1997;Dresden, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Porzellansammlung im Zwinger, Albertinum, 'Frühes Meissener Porzellan Kostbarkeiten aus deutschen Privatsammlungen', 7 May-13 July 1997This service was unusual for its size as well as the combination of chinoiserie decoration and European harbour scenes. When it was sold in 1797 it was described as including two waste bowls, two sugar boxes and eighteen pairs of teabowls, but no coffee pot. The waste bowl, two beakers and saucers and two teabowls and saucers were acquired by Rosenborg Castle in 1986. A teabowl and saucer from the service was in the Arnhold Collection, New York (M. Cassidy-Geiger, The Arnhold Collection of Meissen Porcelain (2008), no. 100); another is in the Carabelli Collection (U. Pietsch, Frühes Meißener Porzellan Sammlung Carabelli (2000), no. 57); and others were sold in these Rooms, from the Marouf Collection on 2 December 2015. lot 41, on 5 July 2018, lot 40, and on 22 July 2020, lot 45 (formerly in the Hoffmeister Collection, sold in these Rooms, 26 May 2010, lot 70). A Meissen desk set in the Museum für Kunst und Gewerbe in Hamburg is decorated with a fragment of a court calendar recording the birthdays of Christian VI and his consort, Sophia Magdalena, in 1735 (J. Lessmann, Porzellan (2006), p. 36).For further information on this lot please visit Bonhams.com
Two Meissen armorial double-handled beakers and saucers from the service for Queen Ulrika Eleonora of Sweden, circa 1734Each finely painted with the arms of Queen Ulrika Eleonora of Sweden on an elaborate gilt scrollwork pedestal, the beakers with Kauffahrtei and harbour scenes within gilt shaped quatrelobe scrollwork cartouches filled with Böttger lustre and edged with iron-red and purple scrolls, the handles half gilt, the saucers with sprigs of indianische Blumen on the reverse, gilt foliate scrollwork borders to the rims, the beakers: 7cm high; the saucers: 13cm diam., crossed swords marks in underglaze-blue, impressed Dreher's marks : for Johann Martin Kittel to saucers (4)Footnotes:Provenance:Ordered by Augustus the Strong, probably in late 1732;Given by Augustus III of Poland and Saxony to Queen Ulrika Eleonora of Sweden in May 1734;Transferred to the Royal Wardrobe after Queen Ulrika Eleonora's death in 1741;Anon. sale, Auktionverket Stockholm, 1 December 1992, lots 5247 and 5248Literature:U. Pietsch/K. Jakobsen, Frühes Meissener Porzellan (1997), no. 19;L. Ljungström, Sweden, Hesse-Cassel, and Meissen, in M. Cassidy-Geiger (ed.), Fragile Diplomacy (2007), p. 265 and n. 24Exhibited:Düsseldorf, Hetjens-Museum, 'Frühes Meissener Porzellan Kostbarkeiten aus deutschen Privatsammlungen', 19 January-6 April 1997;Dresden, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Porzellansammlung im Zwinger, Albertinum, 'Frühes Meissener Porzellan Kostbarkeiten aus deutschen Privatsammlungen', 7 May-13 July 1997Part of a lavish gift of Meissen porcelain presented to Queen Ulrika Eleonora of Sweden in late May, 1734, by a Swedish colonel in the Saxon Swiss Guards, Count Axel Cronhielm, on behalf of Augustus III, King of Poland and Elector of Saxony. The gift, which consisted of several services and sets of decorative objects, is mostly still preserved in Swedish collections (see Ljungström, pp.257-273). Queen Ulrika Eleonora (1688-1741), the daughter of Charles XI, reigned in her own right for only a short time, from the death of her brother in November 1718 until February 1720, when she abdicated in favour of her husband, Friedrich, Landgrave of Hessen-Kassel (Frederik I of Sweden). The political and diplomatic purpose of Augustus III's gifts to Queen Ulrika Eleonora and her husband, lay in his plans to succeed his father as King of Poland, although in a letter to the queen he himself claimed that the initiative for the gift was originally his father's (see Ljungström for a comprehensive discussion).The Meissen manufactory archives include a list dated 1st February 1733 of finished and unfinished porcelain for the gift to Sweden ('Was vor Ihro Königl. Majestät in Schweden an Porcellain Geschirren bereits verferttiget und noch zu verferttigen ist..'), which indicates that the present tea and chocolate service for the Queen had already been finished: '2 Thee- und Chocolade-Servise, als: 1 fein emaillirtes mit Seefahrten, Landschaften und Wappen (ist verferttiget und geliefert)..' (2 tea and chocolate services, as: 1 finely enamelled with sea journeys, landscapes and arms (is completed and delivered). An earlier report of August 1732 indicates that one tea service (as well as a small table service and two chimney garnitures) had already been completed (quoted by G. Reinheckel, Prachtvolle Service aus Meissner Porzellan (1989), p. 196, no. 66).An undated document quoted by Rainer Rückert suggests that the gift to Sweden was ordered by Augustus the Strong personally during a visit to Meissen before mid January 1733 (R. Rückert, R. Rückert, Alchemistische Symbolzeichen..., in Keramos 151 (1996), p. 86).The teapot, coffee pot, sugar bowl and cover, tea caddy and six teabowls and saucers, were given to Skokloster Castle in 1840 by Count Magnus Stenbock. They were probably inherited by his mother, Countess Lolotte Stenbock, from the estate of Princess Sofia Albertina of Sweden (1753-1829), whose Lady-in-Waiting she was (Ljungström 2007, loc. cit.). Two further beakers and saucers were sold in these rooms from the Hoffmeister Collection, 25 Nov 2009, lot 80, and 24 Nov 2010, lot 65. A waste bowl from the service was also in the Hoffmeister Collection and sold in these rooms, 26 May 2010, lot 69.For further information on this lot please visit Bonhams.com
A rare Meissen armorial plate from the 'Coronation Service', circa 1733-34The centre painted with the quartered Arms of Saxony and Poland within a crowned escutcheon surrounded by scattered flowers and banded hedges in Kakiemon style, the rim with a broad band of elaborate gilt scrollwork, 24cm diam., crossed swords mark in underglaze-blue, incised Dreher's mark for Johann Christoph Pietzsch, incised Japanese Palace inventory number N=147-/ W (very minor wear)Footnotes:Provenance:The Royal collections of Saxony, Japanese Palace, Dresden (from 1734);Private Collection, Germany (by 1997)Literature:U. Pietsch/K. Jakobsen, Frühes Meissener Porzellan (1997), no. 22Exhibited:Düsseldorf, Hetjens-Museum, 'Frühes Meissener Porzellan Kostbarkeiten aus deutschen Privatsammlungen', 19 January-6 April 1997;Dresden, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Porzellansammlung im Zwinger, Albertinum, 'Frühes Meissener Porzellan Kostbarkeiten aus deutschen Privatsammlungen', 7 May-13 July 1997A lack of archival evidence means that it remains uncertain whether this service was ordered by Augustus the Strong before his death on 1 February 1733, or by his son in anticipation of his election to the Polish throne in Warsaw in January 1734. The prominence of the Polish arms perhaps suggests the latter, though the name 'Coronation service' is a 19th-century title.The service was delivered to the Japanese Palace in Dresden in 1734, when, according to a delivery specification (published by C. Boltz, Japanisches Palais-Inventar 1770 und Turmzimmer-Inventar 1769, in Keramos 153 (July 1996), p. 91), it comprised 77 parts in total, including 37 plates, and only six such small lobed dishes. The 1770 inventory of the Japanese Palace (Boltz, ibid., p. 76), lists the service under number 147: 'Ein Tafel-Service, mit dem Königl. Pohlnis, und ChurFürstl. Sächsi. Wappen, fein mit Golde und Zierrathen, aufm Boden mit gebundenen Korn-Aehren, und kleinen Blümgen, der Rand sehr reich mit vergoldeten Zierrathen eingefaßt' [a table service with the Royal Polish and Electoral Saxon arms, fine with gold and decorations, with bundles of corn sheaves and small flowers on the surface, the rim with very rich gold decorations]. The inventory lists the same pieces as the 1734 delivery specification, except for three missing tureens and a broken plate. According to the catalogue of the Wark Collection catalogue (1984, no. 516), part of the service was transferred to the Hofconditorei (court pantry) in 1792, and was used at the Dresden Residence for special court functions.In addition to the examples listed by Dieter Hoffmeister (Meissen Porzellan des 18. Jahrhunderts Sammlung Hoffmeister, vol. II (1999), nos. 343-344) other plates from the service are in the Seattle Art Museum (inv. no. 69.201, gift of Martha and Henry Isaacson); in the Ludwig Collection, Bamberg (R. Hanemann (pub.), Goldchinesen und Indianischen Blumen (2010), no. 69); and in the Arnhold Collection, New York (M. Cassidy-Geiger, The Arnhold Collection of Meissen Porcelain 1710-50 (2008), no. 186). Two plates were sold in these Rooms from the Hoffmeister Collection, 25 November 2009, lot 74, and 26 May 2010, lot 65, and a circular dish was sold in these Rooms from a Private European Collection, 6 Dec 2018, lot 260.For further information on this lot please visit Bonhams.com
A Meissen group of Scaramouche with a lady, circa 1741Modelled by J.J. Kaendler, Scaramouche wearing a black hat, diamond-patterned tunic and yellow breeches, embracing a lady holding a birdcage and wearing an iron-red bodice with black stomacher, green and white striped skirt and a white apron with puce foliate scrolls, a pug dog lying at their feet and a flowering tree to the side, the base applied with leaves and flowers, 17.8cm high (her left arm restuck through shoulder)Footnotes:The group is recorded in Kaendler's Taxa:'Groupgen von 2 Figuren, bestehend, so einander umarmen, das Frauenzimmer aber hält in der lincken Hand einen Vogelgebauer' [group made up of 2 figures, embracing each other, the woman however holding a birdcage in her left arm].Further examples are in the Porcelain Collections, Dresden (illustrated in R. Jansen (ed.), Commedia dell'Arte Fest der Komödianten (2001), no. 18), the Pauls-Eisenbeiss Collection, Basel (illustrated in Dr Erika Pauls-Eisenbeiss, German Porcelain of the 18th Century (1972), vol. I, pp. 284-287), the Gardiner Museum, Toronto (illustrated in Meredith Chilton, Harlequin Unmasked (2001), no. 82, fig. 298), the Victoria and Albert Museum, London, and the Metropolitan Museum of Art, New York, amongst others.For further information on this lot please visit Bonhams.com
A Meissen oval double-handled tureen and cover, circa 1736Painted by Adam Friedrich von Löwenfinck with polychrome Chinoiserie scenes of figures and animals engaged at various pursuits surrounded by indianische Blumen, details heightened in gilding, between moulded bands of Sulkowski-Ozier basketwork, the scrolling handles with moulded bearded mask terminals, the cover similarly decorated, 31.5cm wide, 27.5cm high, crossed swords mark in blue, impressed Dreher's mark for Andreas Schiefer (fine haircrack, repairs to finial and handle) (2)Footnotes:Literature:U. Pietsch, Phantastische Welten. Malerei auf Meissener Porzellan und deutschen Fayencen von Adam Friedrich von Löwenfinck 1714-1754 (2014), no. 63Pietsch suggests that the scene on the tureen of a man being pulled in a wagon was taken from an original Chinese bowl which was in the collection of the Elector, now in the Dresden Porcelain Collections (see Pietsch, op. cit., pp. 75 and 77). Another similar tureen and cover is also illustrated in U. Pietsch, op. cit., no. 62.For further information on this lot please visit Bonhams.com
A pair of Meissen miniature vases from the Japanese Palace, circa 1724Painted in polychrome enamels with flowering branches issuing from stylised rockwork, the necks with similar flowering branches, 8cm high, Japanese Palace inventory numbers N=94./ W. painted in black (both with a restored chip to rim) (2)Footnotes:Provenance:The Royal collections of Saxony, Japanese Palace, Dresden, delivered in December 1724The form is based on Chinese examples from the collection of Augustus the Strong. In December 1724, 36 'kleine Bouteillen von kleinen Aufsäzgen 3 Z. hoch und 2. Z. in diam' were delivered to the King and listed in the inventory under no. 94 (quoted by J. Weber, Meißener Porzellane mit Dekoren nach ostasiatischen Vorbildern, II (2013), p. 263). The 1770 inventory of the Japanese Palace lists only a garniture of five various pieces, mostly damaged, under no. 94, suggesting that the vases may by then have been kept elsewhere, perhaps in the Hofconditorei.Two miniature vases of this type with Japanese Palace inventory number 94 - possibly the present lot - were sold from the royal collections of Saxony in Dresden by Rudolph Lepke's Kunst-Auctions-Haus, 7-8 October 1919, lots 234-235; another is illustrated by C. Boltz, Die wöchentlichen Berichte über die Tätigkeit der Meissner Dreher und Former vom 6. Juni 1722 bis 31. Dezember 1728, in Keramos 178 (2002), p. 19, ill. 4.For further information on this lot please visit Bonhams.com
A pair of Meissen miniature vases from the Japanese Palace, circa 1724-25Each painted with flowering branches and with insects to the neck, 7.7cm high, Japanese Palace inventory numbers N:96-/ W. painted in black (one with small restored rim chip) (2)Footnotes:Provenance:The Royal collections of Saxony, Japanese Palace, Dresden, delivered in 1725Twenty-four 'kleine Aufsatz Bouteillen' [small display bottles] were delivered to Augustus the Strong's collection in January 1725, as well as another 48 in May of the same year, which were listed in the Japanese Palace inventory of 1721-27 under no. 96 (published in Böttgersteinzeug Böttgerporzellan aus der Dresdener Porzellansammlung (1969), pp. 52-53). Two of these bottles with inventory number 96 - possibly the present lot - were sold from the Saxon Royal collections in Dresden by Rudolph Lepke, 7-8 October 1919, lots 236-237.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Dresden Gallery.- Catalogue des Tableaux de la Galerie Electorale a Dresde, engraving by B. Tolin after J. Casannova on title, engraved and woodcut head- and tail-pieces, occasional spotting and browning, modern marbled boards, 8vo, Dresden, C. H. Hagenmuller, 1765.⁂ Rare first catalogue of the collection in the Dresden picture gallery. All 1,187 paintings are described, including masterpieces by Raphael, Holbein, Correggio and Rembrandt.
NO RESERVE Bendemann (Edouard) Der Fries im Thronsaale des Koeniglichen Schlosses in Dresden al fresco gemalt ..., first edition, 16 tinted etchings by Bürkner after Bendemann, tissue-guards, occasional faint spotting, original wrappers with ink-stamp dated 1846 bound-in, bookplate, contemporary cloth, slight bumping to corners and extremities, oblong folio, Leipzig, Georg Wigand, [1846].⁂ Wigand published Bürkner's etchings of the frescoes in two forms. As here, with the plates unfolded, printed on Chinese paper, with no accompanying text, and as an oblong 4to, prefaced by six pages of explanatory text in German and English, with the etchings folded in half and mounted on stubs. Provenance: Bookplate of Edward Nicholas Hurt (1795-1867) of Lincoln's Inn.
Schnitztondo Durchmesser: 61,5 cm. Piemont, um 1480. Zirbel, polychrom gefasst und vergoldet. Mit vollplastisch in Zirbelholz geschnitzter Engelsfigur, in den Händen das Schweißtuch der Veronika. Das Tondo gerahmt von vollplastisch kräftig geschnitztem Lorbeerkranz in Vergoldung, darin auf dunklem, mit Sternen bemaltem Grund ein ebenso vollplastisch gearbeiteter, jugendlicher Engel schwebend wiedergegeben, mit angezogenen Knien unter gebauschtem Kleid, das in kräftigen Falten nach links zieht. Die geöffneten Flügel fügen sich in das Rund des Rahmens ein, leicht vorstehend. Der Engelskopf nach links gewandt, die beiden Arme halten das reliefplastisch geschnitzte Schweißtuch der Veronika davor, an den Seiten eingerollt, das Antlitz Christi im Relief wiedergegeben. Insgesamt gefasst, im Blattkranz und in den Brokatornamenten des Kleides sowie den Sternen im Hintergrund vergoldet. Die Inkarnatfassung in guter professionell restaurierter Erhaltung. Das Tondo vermutlich ehemals Gewölbe-Schlussdeckel oder Teil einer Wanddekoration. Anmerkung: Anbei in Kopie ein Restaurierungsbericht von Maike Behrends, Dresden, 9. November 2011. (1250113) Carved tondo Diameter: 61.5 cm. Piedmont, ca. 1480. Swiss pine, gilt wax stars, with polychromy and gilding. Three-dimensionally carved pinewood angel holding the Veil of Veronica in its hands. The flesh tones are in good, professionally restored condition. The tondo was probably originally part of an interior ceiling decoration as a boss ornament of a vaulted ceiling or wall ornament. Note: A copy of the restoration report by Maike Behrends, Dresden, 9 November 2011 is enclosed.
Rosalba Carriera, 1675 Venedig - 1757 ebenda Italienische Pastell-Malerin. Für ihre Malerei gefeiert und bewundert bereiste sie Europa und war Gast an vielen Höfen. 1720/21 war sie in Paris, 1723 in Modena, 1730 in Wien. Gemäldepaar HALBBILDNISSE JUNGER DAMEN MIT EINEM SZEPTER BZW. EINEM BLUMENSTRAUSS 45 x 39 cm. Pastell auf Papier, auf Leinwand aufgezogen. In einartigem Goldrahmen, verglast. Beigegeben ist den beiden Gemälden eine Expertise von Dario Succi, Gorizia. Aufgrund der Körperhaltung durchaus als Gegenstücke anzusehen. Auch der gemeinsame türkis-graue Hintergrund sowie der Ohrschmuck der beiden Damen in Form einer großen Ovalperle sprechen für diesen Zusammenhang. Im erstgenannten Bild trägt die Dame kurzes, hochgebundenes braunes Haar darin eine Perlenkette eingeflochten und einen blauen Umhang über ausgeschnittenem Kleid mit Juwelenbordüre. In der linken Hand hält sie einen Gegenstand der auf ein Zepter schließen lässt, wodurch die Dargestellte als einem regierenden Hof zuzuordnen wäre. Im Gegenstück hat die junge Dame den Kopf nach links geneigt den Blick aber ebenso dem Betrachter entgegen gerichtet. Das Haar etwas heller, an den Busen hält sie einen Strauß sternförmiger zartfarbener Blüten. Die Pasteltechnik, ganz dem Stil der genannten Künstlerin verpflichtet, erlaubt es die Zartheit des Inkarnats sowie das Sfumato der Konturen zu betonen. Ähnliche Attribute finden sich auch in weiteren Werken der Malerin, insbesondere was die Blüten betrifft. Der erste Lehrer von Rosalba Carriera war Giuseppe Diamantini (1621-1705), anschließend studierte sie an der Accademia di San Luca in Rom sowie bei Antonio Balestra (1666-1740) in Venedig. 1720/21 ist sie in Paris nachgewiesen, 1723 in Modena und 1730 in Wien. So ist es meist schwer nachzuweisen welchem der Adelshäuser die Dargestellten jeweils zugehörig sind. Werke ihrer Hand finden sich in mehreren öffentlichen bedeutenden Sammlung wie etwa München Alte Pinakothek, Dresden, Paris und Venedig. Die Ausstrahlung ihrer Werke dokumentiert in Gänze den Geist des europäischen Rokokos, wie etwa von Rigaud (1659-1743) oder Watteau (1684-1721). Provenienz: Italienische Privatsammlung. Literatur: Emilie von Hoerschelmann, Rosalba Carriera, die Meisterin der Pastellmalerei. Studien und Bilder aus der Kunst und Kulturgeschichte des 18. Jh., Leipzig 1908. Micaela Jary, Die Pastellkönigin, München 2005. Angela Oberer, The life and work of Rosalba Carriera (1673-1757), the queen of pastel, Amsterdam 2020. Rosalba Carriera, 1675 Venice '''' 1757 ibid. Italian pastel painter celebrated and admired for her paintings; she travelled in Europe and was received as a guest at many courts: in Paris in 1720/21, in Modena in 1723 and Vienna in 1730 A pair of paintings HALF PORTRAITS OF YOUNG WOMEN HOLDING A SCEPTRE OR BOUQUET 45 x 39 cm. Pastell on paper, mounted on canvas. In unique guilt frame under glass. Accompanied by an expert''Ts report by Dario Succi, Gorizia. The pastel technique typical for Carriera in this pair of paintings allows the artist to emphasize the delicate flesh tones and the sfumato of the contours. Similar attributes, especially flowers, can be found in other works by her hand. Rosalba Carriera''Ts first teacher was Giuseppe Diamantini (1621 '''' 1705), she then studied at the Academia di San Luca in Rome and also with Antonio Balestra (1666 '''' 1740) in Venice. She is recorded in Paris in 1720/21, in Modena in 1723 and in Vienna in 1730. It is difficult to determine to which aristocratic houses the depicted ladies belong. Carriera''Ts works can be found in several important public collections such as the Alte Pinakothek in Munich but also in Dresden, Paris and Venice. Her paintings radiate the spirit of European Rococo, as do paintings by Hyacinthe Rigaud (1659 '''' 1743) or Jean-Antoine Watteau (1684 '''' 1721). Provenance: Private collection, Italy. Literature: E. von Hoerschelmann, Rosalba Carriera, die Meisterin der Pastellmalerei. Studien und Bilder aus der Kunst und Kulturgeschichte des 18. Jh., Leipzig, 1908. M. Jary, Die Pastellkönigin, Munich 2005. A. Oberer, The life and work of Rosalba Carriera (1673-1757), the queen of pastel, Amsterdam, 2020.
(See English version below)August Kotzsch (1836 – Loschwitz – 1910). Edelkastanie. 1875–1885Vintage. Albuminabzug. 19,5 × 16 cm ( 7 ⅝ × 6 ¼ in.). Auf Originalkarton (30,1 × 22,2 cm) aufgezogen, darauf unten mittig Prägestempel: „A. KOTZSCH IN LOSCHWITZ B. DRESDEN“, unten rechts vom Photographen mit Bleistift beziffert: „1472./m.“, „m.“ sowie unten links Werklisten-Nr. [alt]: „No 113“. Auf Kartonrückseite von weiterer Hand mit Bleistift beziffert: „99807“.[2011] Provenienz: Von August Kotzsch an Kunsthändler Friedrich Rudolph Meyer, Dresden / Nachlass Friedrich Rudolph Meyer an den derzeitigen EigentümerWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.August Kotzsch (1836 – Loschwitz – 1910). Edelkastanie. 1875–1885Vintage. Albumen print. 19,5 × 16 cm ( 7 ⅝ × 6 ¼ in.). Laid down on original cardboard (30,1 × 22,2 cm), blindstamp thereupon in the lower centre: "A. KOTZSCH IN LOSCHWITZ B. DRESDEN“, numbered in pencil by the photographer on the lower right: "1472./m.“, "m.“, worklist no. [old] on the lower left: "No 113“. Numbered in pencil by another hand on the reverse of the cardboard: "99807“.[2011] Provenance: From August Kotzsch to art dealer Friedrich Rudolph Meyer, Dresden / estate Friedrich Rudolph Meyer to the current ownerWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Mappenwerk. „Silver & Gold“. 1984–2003Portfolio mit 1 Arbeit von Timm Rautert und 13 Arbeiten der Meisterklasse von Timm Rautert an der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig, in diversen Techniken, 2003. Von 16,1 × 20,2 cm (20,1 × 24,2 cm) bis 44 × 32,1 cm ( 6 ⅜ × 8 in. (7 ⅞ × 9 ½ in.) bis 17 ⅜ × 12 ⅝ in.). Je rückseitig signiert, datiert, betitelt und nummeriert. 12 Photos und 1 Zeichnung unter Passepartout, 1 Photo mit Pergamindeckblatt. Titelblatt sowie 1 Blatt mit Werkliste und Angaben zur Edition, darauf von unbekannter Hand mit Bleistift Editionsnummer. Zusammen in grauer Original-Ganzgewebe-Kassette (46,5 × 33,5 × 6 cm) mit Farbprägung in Silber: „SILVER & GOLD“. Innendeckel mit silbernem Papier und Kassettenboden mit goldenem Papier ausgelegt.Eines von 14 + 3 A.P. nummerierten Exemplaren der Edition „Silver & Gold“ anlässlich der gleichnamigen Ausstellung in Essen, Dresden, Glückstadt, München und Wolfsburg, hg. von Timm Rautert und Florian Ebner, Klasse für Fotografie, Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig, 2003. [3358] Wir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Portfolio. ”Silver & Gold”. 1984–2003Portfolio with 1 work by Timm Rautert and 13 works from the masterclass of Timm Rautert at the Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig, in various techniques, 2003. From 16,1 × 20,2 cm (20,1 × 24,2 cm) to 44 × 32,1 cm ( 6 ⅜ × 8 in. (7 ⅞ × 9 ½ in.) until 17 ⅜ × 12 ⅝ in.). Each signed, dated, titled and editioned on the reverse. 12 photos and 1 drawing under a mat, 1 photo with glassine cover sheet. Title page as well as 1 sheet come with a worklist and information regarding the edition, edition number thereupon by an unknown hand in pencil. Both together in a grey original full fabric box (46,5 x 33,5 x 6 cm) with colour imprint in silver: "SILVER & GOLD“. The inner lid is coated with silver paper, the bottom of the box is coated with gold paper.One of 14 + 3 a.p. editioned copies of the Edition "Silver & Gold" on the occasion of the exhibition under the same title in Essen, Dresden, Glückstadt, Munich and Wolfsburg, ed. Timm Rautert and Florian Ebner, Klasse für Fotografie, Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig, 2003. [3358] We charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Barbara Klemm (Münster 1939 – lebt in Frankfurt/Main). „Helmut Kohl in Dresden, 19. Dezember“. 1989Späterer Silbergelatineabzug. 28 × 38,9 cm (30,5 × 40,4 cm) ( 11 × 15 ⅜ in. (12 × 15 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und Widmung sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel: „© Fotografie, Barbara Klemm, Frankfurt / Main“.[2040] Wir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Barbara Klemm (Münster 1939 – lives in Frankfurt/Main). ”Helmut Kohl in Dresden, 19. Dezember”. 1989Later gelatin silver print. 28 × 38,9 cm (30,5 × 40,4 cm) ( 11 × 15 ⅜ in. (12 × 15 ⅞ in.)). Signed along with a dedication, dated and titled in pencil on the reverse, as well as photographer's copyright stamp: "© Fotografie, Barbara Klemm, Frankfurt / Main“.[2040] We charge 30% premium on the hammerprice.
Herren-Taschenuhr "Monopol"/ Dürrstein (Dresden), mit Widmung Herzog Ernsts I. von Sachsen-Altenbur Herren-Taschenuhr "Monopol"/ Dürrstein (Dresden), mit Widmung Herzog Ernsts I. von Sachsen-Altenburg, 1894. 585/- Roségold u. Metall-Innendeckel, ca. 79 g; Goldgehäuse-Rückseite mit appliziertem gekrönten Spiegelmonogramm "E" Herzog Ernsts I. v. Sachsen-Altenburg (reg. 1853 - 1908), am Rand umlaufende Blattpalmetten-Ornamentierung in Gravuroptik; entsprechend ornamentierter Gehäuserahmen m. Lünette; original verglastes weißes Emaille-Zifferblatt m. arab. Ziffern und Extrasekunde; goldfarbige Louis-Seize-Zeiger m. je 1 kl. Diamantapplikation; im Innendeckel und im Werk Herstellerbezeichnung "Monopol" mit Marke "D" im Stern für die Dresdener Firma Dürrstein & Comp.; im Innendeckel Gehäusenr. 113289; auf d. Metalldeckel datierte herzogliche Widmungsgravur "Herzog Ernst v. S. Altenburg d. Kgl. Stat. Vorst. E. Senf. z. Andenken a.d. 20. IV. 1894"; Glasdeckel m. kl. Kantenchip; Durchmesser ca. 4,7 cm; mit Original-Etui von A.H. Reissle/Altenburg, Hoflieferant Sr. Hoheit d. reg. Herzogs Ernst v. Sachsen Altenburg; Schatulle m. Gebrauchsspuren; Werk läuft gut an (ohne Garantie), Reinigung empfohlen.
Paar Schwanentassen, Sächsische Porzellanmanufaktur Thieme, Dresden-Potschappel, 2. Hälfte 20. Jh. Paar Schwanentassen, Sächsische Porzellanmanufaktur Thieme, Dresden-Potschappel, 2. Hälfte 20. Jh. Biskuitporzellan, teils matt vergoldet und glasiert; jeweils in variierter Kontrastierung Weiß mit Gold bzw. matt Weiß mit weiß glasierten Partien; Tassen jeweils in plastischer Schwanenform mit gewundenem Hals und Kopf als Henkel, zugehörige Unterschalen in ovaler Form mit umlaufender Lanzettblatt-Reliefbordüre; Vergoldung stellenweise minimal berieben (u.a. auf der Standfläche der Tasse im Spiegel der Unterschale); unter Glasur blaue Manufakturmarken, auf den Unterschalen jeweils mit geprägten Form-/Dekornummern-Zusätzen.
(See English version below)August Richter (Dresden 1801 – 1873 Pirna). Bildnis eines Jungen. Aquarell auf Bütten. 28,2 × 23,5 cm ( 11 ⅛ × 9 ¼ in.). Rückseitig unten rechts die Stempel Lugt 2266 und Lugt 381a.[3273] Provenienz: Xaver Maria Cäsar von Schönberg-Rothschönberg (bis 1853) / Boguslaw Jolles, Dresden und Wien (bis 1912) / ehemals Sammlung Eugen Roth, MünchenWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.August Richter (Dresden 1801 – 1873 Pirna). Portrait of a boy. Watercolour on laid paper. 28,2 × 23,5 cm ( 11 ⅛ × 9 ¼ in.). Stamped Lugt 2266 and Lugt 381a on the reverse lower right.[3273] Provenance: Xaver Maria Cäsar von Schönberg-Rothschönberg (until 1853) / Boguslaw Jolles, Dresden and Vienna (until 1912) / formerly collection Eugen Roth, MunichWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Edward Harrison Compton (1881 – Feldafing – 1960). Blick über die Elbe auf Dresden mit Schloss und Katholischer Hofkirche. 1917Aquarell und Gouache über Bleistift auf leichtem Karton. 42 × 60,5 cm ( 16 ½ × 23 ⅞ in.). Unten links signiert, bezeichnet und datiert: E. Harrison Compton München 1917.Etwas gebräunt. [3377] Wir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Edward Harrison Compton (1881 – Feldafing – 1960). View over the river Elbe of the city of Dresden with the Castle and Cathedral. 1917Watercolour and gouache over pencil on fine cardboard. 42 × 60,5 cm ( 16 ½ × 23 ⅞ in.). Signed, inscribed and dated lower left: E. Harrison Compton Munich 1917.Slight time staining. [3377] We charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Carl Gustav Carus (Leipzig 1789 – 1869 Dresden). Schiffsmühle auf der Elbe bei Dresden. 1826Öl auf Leinwand. 21,5 × 29 cm ( 8 ½ × 11 ⅜ in.). Unten mittig auf einem Stein monogrammiert (ligiert) und datiert: GC 26.Nicht bei Prause. [3614] Provenienz: Ehemals Privatsammlung, Ostdeutschland, und Galerie Arnoldi-Livie, MünchenAddendum/Erratum: Das Bild wird gerahmt angeboten.Wir berechnen auf den Hammerpreis pauschal 30% Aufgeld und 7% verauslagte Einfuhrumsatzsteuer.Carl Gustav Carus (Leipzig 1789 – 1869 Dresden). Ship mill on the Elbe near Dresden. 1826Oil on canvas. 21,5 × 29 cm ( 8 ½ × 11 ⅜ in.). Monogrammed (alloyed) and dated on a stone in the lower centre: GC 26.Not in the catalogue raisonné by Prause. [3614] Provenance: Formerly Private Collection, Eastern Germany, and Galerie Arnoldi-Livie, MunichAddendum/Erratum: The painting will be offered framed.We charge 30% premium and 7% import tax on the hammerprice.
(See English version below)Deutsch, um 1840/50. „Im Plauenschen Grund bey Dresden“. (Nach) 1847Öl auf Leinwand. 20,6 × 25,6 cm ( 8 ⅛ × 10 ⅛ in.). Rückseitig auf der Leinwand mit Bleistift bezeichnet: Im Grund bey Plauen. Auf der Rückwand aus Holz mit Bleistift bezeichnet: Im Plauenschen Grund bey Dresden. Dort auch ein Etikett mit der Nummer: 51.Nicht aufgespannt. [3433] Gerahmt. Wir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.German, circa 1840/50. ”Im Plauenschen Grund bey Dresden”. (after) 1847Oil on canvas. 20,6 × 25,6 cm ( 8 ⅛ × 10 ⅛ in.). Inscribed in pencil on the reverse of the canvas: Im Grund bey Plauen. Inscribed in pencil on wooden backboard: Im Plauenschen Grund bey Dresden. There too a label with the number: 51.Not mounted. [3433] Framed. We charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Christian Friedrich Gille (Ballenstedt am Harz 1805 – 1899 Wahnsdorf b. Dresden). Alter Pflaumenbaum in Briesnitz an der Elbe. Bleistift auf Papier. 18,7 × 14,2 cm ( 7 ⅜ × 5 ⅝ in.). Unten rechts in Bleistift bezeichnet: Briesnitz. Von anderer Hand beschriftet: Prunus dom. Rückseitig: Baumskizze. Bleistift. Dort auch die Stempel Lugt 3549 (in Grün) und L. 4641.Beigabe: Ast eines Pflaumenbaumes. Bleistift auf Papier. Oben rechts bezeichnet: Prunus. Leicht gebräunt. [3727] Gerahmt. Provenienz: Erhard Kaps, Leipzig / Dr. Rainer Kaps, Leipzig / Privatsammlung, BerlinWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Christian Friedrich Gille (Ballenstedt, Harz 1805 – 1899 Wahnsdorf near Dresden). Old plum tree in Briesnitz on the Elbe. Pencil on paper. 18,7 × 14,2 cm ( 7 ⅜ × 5 ⅝ in.). Inscribed in pencil lower right: Briesnitz. Insncribed by another hand: Prunus dom. On the reverse: sketch of a tree. Pencil. There also the stamps: Lugt 3549 (in green) and L. 4641.Supplement: branch of a plum tree. Pencil on paper. Inscribed upper right: Prunus. Pale time staining. [3727] Framed. Provenance: Erhard Kaps, Leipzig / Dr. Rainer Kaps, Leipzig / Private Collection, BerlinWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Carl Sigismund Walther (Dresden 1783 – 1866 Gut Kai (Estland)). Szene im Hause Bluhm in Reval. 1841Öl auf Leinwand. Doubliert. 47 × 71,8 cm ( 18 ½ × 28 ¼ in.). Unten links monogrammiert und datiert: 18. C. W. / 1841 IX. Rückseitig mit Feder in Schwarz mit Angaben zu den Personen beschriftet, unten rechts ein teilweise abgerissener Aufkleber: Elisabeth [Fra]nk / [München Arci]sstr. 52 / II.Retuschen. [3091] Gerahmt. Wir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Carl Sigismund Walther (Dresden 1783 – 1866 Gut Kai (Estonia)). Szene im Hause Bluhm in Reval. 1841Oil on canvas. Relined. 47 × 71,8 cm ( 18 ½ × 28 ¼ in.). Monogrammed and dated lower left: 18. C. W. / 1841 IX. Inscribed in black pen on the reverse with information regarding the people, partially torn off label on the lower right: Elisabeth [Fra]nk / [München Arci]sstr. 52 / II.Retouchings. [3091] Framed. We charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Christian Friedrich Gille (Ballenstedt am Harz 1805 – 1899 Wahnsdorf b. Dresden). Kühe auf der Weide. Um 1850Öl auf Papier auf Pappe. 27,4 × 37,5 cm ( 10 ¾ × 14 ¾ in.). [3259] Gerahmt. Provenienz: Ehemals Sammlung Georg Schäfer, SchweinfurtWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Christian Friedrich Gille (Ballenstedt, Harz 1805 – 1899 Wahnsdorf near Dresden). Cows in the pasture. Circa 1850Oil on paper on cardboard. 27,4 × 37,5 cm ( 10 ¾ × 14 ¾ in.). [3259] Framed. Provenance: Formerly collection Georg Schäfer, SchweinfurtWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Carl Bantzer (Ziegenhain 1857 – 1941 Marburg). Knabenkopf. 1896Aquarell auf braunem Papier. Ca. 25 × 20,5 cm ( 9 ⅞ × 8 ⅛ in.). Unten rechts monogrammiert und datiert: C. B. 96. Rückseitig in Bleistift beschriftet: Carl Bantzer Dresden. Und von anderer Hand: gek. bei Axt 1920.Etwas gebräunt. Randmängel. [3084] Provenienz: Kunsthandlung Friedrich Axt, Dresden / Georg Arnhold, Dresden (wohl 1920 bei Axt erworben, bis 1926) / Ilse Maron, Tochter von Georg Arnhold, Dresden/USA / Irmgard Feldon, Tochter von Ilse Maron, USA / Galerie Saxonia, München (um 1980 von Irmgard Feldon erworben) / Privatsammlung, Italien (1981 von der Galerie Saxonia, München, erworben)Wir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Carl Bantzer (Ziegenhain 1857 – 1941 Marburg). Knabenkopf. 1896Watercolour on brown paper. Approx. 25 × 20,5 cm ( 9 ⅞ × 8 ⅛ in.). Monogrammed and dated lower right: C. B. 96. Inscribed in pencil on the reverse: Carl Bantzer Dresden. And by a different hand: gek. bei Axt 1920.Slight time staining. Imperfections in the margin. [3084] Provenance: Art dealership Friedrich Axt, Dresden / Georg Arnhold, Dresden (acquired presumably in 1920 from Axt, until 1926) / Ilse Maron, daughter of Georg Arnhold, Dresden/USA / Irmgard Feldon, daughter of Ilse Maron, USA / Galerie Saxonia, Munich (acquired circa 1980 from Irmgard Feldon ) / Private Collection, Italy (acquired in 1981 from Galerie Saxonia, Munich)We charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Max Pietschmann (1865 – Dresden – 1952). Lichtstudie im Gewölbekeller. Öl auf Leinwand auf Pappe. 25,5 × 34 cm ( 10 × 13 ⅜ in.). Unten links signiert: M. Pietschmann.[3730] Provenienz: Ehem. Nachlass des Künstlers / Privatsammlung, OstdeutschlandWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Max Pietschmann (1865 – Dresden – 1952). Light study in the vault cellar. Oil on canvas on cardboard. 25,5 × 34 cm ( 10 × 13 ⅜ in.). Signed lower left: M. Pietschmann.[3730] Provenance: Former estate of the artist / Private Collection, Eastern GermanyWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Eugen Bracht (Morges 1842 – 1921 Darmstadt). „Schmugglerpfad“. 1917Öl auf Leinwand. 80,5 × 91 cm ( 31 ¾ × 35 ⅞ in.). Unten links signiert und datiert: EUGEN BRACHT 1917. Rückseitig oben links mit Pinsel in Schwarz mit Werknummer bezeichnet und betitelt: 1648 Schmugglerpfad. Auf dem Schmuckrahmen ein Etikett des Sächsischen Kunstvereins Dresden.[3337] Gerahmt. Wir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Eugen Bracht (Morges 1842 – 1921 Darmstadt). ”Schmugglerpfad”. 1917Oil on canvas. 80,5 × 91 cm ( 31 ¾ × 35 ⅞ in.). Signed and dated lower left: EUGEN BRACHT 1917. Inscribed with the work number and titled in black brush on the reverse upper left: 1648 Schmugglerpfad. On the decorative frame a label of the Saxon Kunstverein Dresden.[3337] Framed. We charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Richard Müller (Tschirnitz/Böhmen 1874 – 1954 Dresden-Loschwitz). „Ruine Bösig“. 1906Öl auf Leinwand. 98 × 82 cm ( 38 ⅝ × 32 ¼ in.). In der Mitte, links neben dem Torbogen, monogrammiert und datiert: RM 06.Wodarz 1906.05. [3107] Gerahmt. Provenienz: Ehemals im Nachlass des KünstlersWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Richard Müller (Tschirnitz/Bohemia 1874 – 1954 Dresden-Loschwitz). ”Ruine Bösig”. 1906Oil on canvas. 98 × 82 cm ( 38 ⅝ × 32 ¼ in.). Monogrammed and dated in the centre on the left next to the archway: RM 06.Wodarz 1906.05. [3107] Framed. Provenance: Formerly in the estate of the artistWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Max Pietschmann (1865 – Dresden – 1952). Wolken am Abend. Öl auf Holz. 15 × 25 cm ( 5 ⅞ × 9 ⅞ in.). Unten rechts signiert: M. Pietschmann.[3730] Provenienz: Ehem. Nachlass des Künstlers / Privatsammlung, OstdeutschlandWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Max Pietschmann (1865 – Dresden – 1952). Evening clouds. Oil on panel. 15 × 25 cm ( 5 ⅞ × 9 ⅞ in.). Signed lower right: M. Pietschmann.[3730] Provenance: Former estate of the artist / Private Collection, Eastern GermanyWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Max Pietschmann (1865 – Dresden – 1952). Wiese mit Weide an einem Bach. 1904 (?)Pastell auf bräunlichem Papier. 68,4 × 47,2 cm ( 26 ⅞ × 18 ⅝ in.). Unten rechts signiert und (schwach lesbar) datiert: M. Pietschmann 04.[3290] Provenienz: Ehem. Nachlass des Künstlers / Privatsammlung, OstdeutschlandWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Max Pietschmann (1865 – Dresden – 1952). Meadow with willow by a stream. 1904 (?)Pastel on brownish paper. 68,4 × 47,2 cm ( 26 ⅞ × 18 ⅝ in.). Signed and dated lower right (faintly legible): M. Pietschmann 04.[3290] Provenance: Former estate of the artist / Private Collection, Eastern GermanyWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Osmar Schindler (Burkhardtsdorf 1867 – 1927 Dresden-Wachwitz). Frau mit goldenem Haar im Profil nach links. Pastell auf anthrazitfarbenem Papier. Ca. 51,2 × 41,5 cm ( 20 ⅛ × 16 ⅜ in.). Mitte rechts signiert: O. Schindler. Rückseitig der Stempel in Schwarz: Nachlass Osmar Schindler 1867–1927.Kleine Randmängel. [3108] Wir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Osmar Schindler (Burkhardtsdorf 1867 – 1927 Dresden-Wachwitz). Woman with golden hair in profile facing left. Pastel on anthracite-coloured paper. Approx. 51,2 × 41,5 cm ( 20 ⅛ × 16 ⅜ in.). Signed in the centre on the right : O. Schindler. Stamp in black on the reverse: Nachlass Osmar Schindler 1867–1927.Minor imperfections in the margins. [3108] We charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Osmar Schindler (Burkhardtsdorf 1867 – 1927 Dresden-Wachwitz). Akademischer Rückenakt. Bleistift auf Papier. 38,3 × 28,4 cm ( 15 ⅛ × 11 ⅛ in.). Unten rechts signiert: O Schindler. Oben rechts bezeichnet: Sey [das Folgende radiert]. Rückseitig unten rechts der Stempel in Schwarz: NACHLASS Prof. Osmar Schindler 1867–1927.Oben rechts die Skizze eines Männerkopfes im Profil nach links. [3108] Wir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Osmar Schindler (Burkhardtsdorf 1867 – 1927 Dresden-Wachwitz). Academic back nude. Pencil on paper. 38,3 × 28,4 cm ( 15 ⅛ × 11 ⅛ in.). Signed lower right: O Schindler. Inscribed upper right: Sey [the following erased]. Stamp in black on the reverse lower right: NACHLASS Prof. Osmar Schindler 1867–1927.A sketch of a man in profile facing left, on the upper right. [3108] We charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Osmar Schindler (Burkhardtsdorf 1867 – 1927 Dresden-Wachwitz). Römischer Knabe mit Bildhauerwerkzeug. Um 1897Öl auf Leinwand. Doubliert. 66 × 48,5 cm ( 26 × 19 ⅛ in.). Rückseitig der Stempel in Schwarz: NACHLASS Prof. Osmar Schindler 1867–1927 (darin der Nachlass-Stempel im kleineren Format).Horizontale Falte. [3108] Gerahmt. Wir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Osmar Schindler (Burkhardtsdorf 1867 – 1927 Dresden-Wachwitz). Roman boy with sculptor's tool. Circa 1897Oil on canvas. Relined. 66 × 48,5 cm ( 26 × 19 ⅛ in.). Stamp in black on the reverse: NACHLASS Prof. Osmar Schindler 1867–1927 (estate stamp in smaller format therein).Horizontal crease. [3108] Framed. We charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Max Pietschmann (1865 – Dresden – 1952). Lampionstudien. Um 1900Öl auf blauem Karton. 36,2 cm × 48,2 cm ( 14 ¼ in. × 19 in.). Unten rechts monogrammiert: M. P.[3290] Provenienz: Ehem. Nachlass des Künstlers / Privatsammlung, OstdeutschlandWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Max Pietschmann (1865 – Dresden – 1952). Lantern studies. Circa 1900Oil on blue cardboard. 36,2 cm × 48,2 cm ( 14 ¼ in. × 19 in.). Monogrammed lower right: M. P.[3290] Provenance: Former estate of the artist / Private Collection, Eastern GermanyWe charge 30% premium on the hammerprice.
(See English version below)Max Pietschmann (1865 – Dresden – 1952). Lampionstudien. Um 1900Öl auf Pappe. 59,7 × 82,8 cm ( 23 ½ × 32 ⅝ in.). Unten rechts signiert: M. Pietschmann.[3290] Provenienz: Ehem. Nachlass des Künstlers / Privatsammlung, OstdeutschlandAddendum/Erratum: Korrekter Titel: LampionfestWir berechnen auf den Hammerpreis 30% Aufgeld.Max Pietschmann (1865 – Dresden – 1952). Lantern studies. Circa 1900Oil on cardboard. 59,7 × 82,8 cm ( 23 ½ × 32 ⅝ in.). Signed lower right: M. Pietschmann.[3290] Provenance: Former estate of the artist / Private Collection, Eastern GermanyAddendum/Erratum: Correct title: LampionfestWe charge 30% premium on the hammerprice.
Carl Friedrich Moritz Müller, gen. Feuermüller Carl Friedrich Moritz Müller, gen. Feuermüller 1807 Dresden - 1865 München Dachauer Paar in der Stube Durch den Türrahmen Blick auf einen Saal mit Tanzenden. L. u. signiert und 1850 datiert. Öl auf Lwd. 39 x 33 cm. Doubliert. Rest. Rahmen min. besch. Die Darstellung des in festlicher Dachauer Tracht gekleideten Paares, das sich vom Trubel des Tanzes in die ruhige, vom Kerzenschein beleuchtete Stube, zurückgezogen hat, hat der Künstler in Variation bereits 1849 wiedergegeben, vgl. Van Ham, Köln, Auktion 16. Mai 2014, Kat.-Nr. 613. Carl Friedrich Moritz Müller, gen. Feuermüller Carl Friedrich Moritz Müller, called Feuermüller 1807 Dresden - 1865 Munich Dachau couple in a quiet room Signed and dated 1850 lower left. Oil on canvas. 39 x 33 cm. Relined. Restored. Minor damage to frame.
Battista Dossi (Battista Luteri; Battista di Niccolò di Lutero) Battista Dossi (Battista Luteri; Battista di Niccolò di Lutero) um 1500 - 1548 Ferrara Die Flucht nach Ägypten Öl auf Pappelholz. 66,1 x 87,3 cm. Rest. Rahmen min. besch. Rücks. Wachssiegel eines Kardinals aus dem Hause Medici. - Ebda. stark beschädigtes Klebeetikett mit Wachssiegel "N" unter Kronreif. Battista Dossi war der jüngere Bruder Dosso Dossis. Die Brüder verbrachten den größten Teil ihres Lebens als Maler in Diensten der Herzöge Alfonso I. d'Este und Ercole II. d'Este am Hof in Ferrara. Auch außerhalb Ferraras nahmen die beiden Dossi Aufträge wahr: Um 1530 hielten sie sich in der bei Pesaro gelegenen Villa Imperiale auf, wo sie sich einer Gruppe von mittelitalienischen Malern anschlossen, die für die Herzogin Eleonora von Urbino arbeiteten. 1531/32 waren sie für den Kardinal-Bischof Bernardo Cles im Castello del Buonconsiglio in Trient tätig, wo ihre Fresken bis heute erhalten sind. Lange Zeit stand Battistas Karriere für die Forschung im Schatten jener des älteren Bruders. Als Künstler wird Battista 1516 erstmals erwähnt, als er Masken für ein höfisches Fest bemalte, 1520 ist er in Rom in der Werkstatt Raffaels nachweisbar. In den folgenden 20 Jahren war er vorwiegend als Assistent Dossos tätig und war an vielen Bilderfindungen "der Dossi" beteiligt. Die vorliegende Komposition ist in drei Fassungen bekannt. Eine befand sich in der Sammlung Samuel H. Kress und wurde dem Lowe Art Museum at the University of Miami, Florida, geschenkt. Diese etwas kleinere, ebenfalls auf Holz gemalte Version ist dem vorliegenden Gemälde bis in Details vergleichbar. Die dritte Fassung befand sich ehemals in der Sammlung Fritz von Harck (1855-1917) in Schloss Seußlitz, Dresden. Die Fassung Harck unterscheidet sich jedoch vor allem hinsichtlich der Gestaltung des rechten Gemäldeteils. 1995 veröffentlichte Ballarin eine in Zusammenhang mit dem Gemälde stehende Zeichnung von Maria und Josef auf den Eseln aus dem Bestand des Musée du Louvre, Paris (s. u., Kat.-Nr. 462), die Battista Dossi zugeschrieben wird. In der Literatur werden die drei Fassungen der "Flucht nach Ägypten" wechselnd entweder Dosso oder Battista Dossi zugeschrieben oder als Gemeinschaftsarbeit gesehen. Eine Scheidung der Hände der Künstler-Brüder ist in der Tat ein oft schwieriges Unterfangen. Eine ikonographische Besonderheit der Komposition könnte der bekannten künstlerischen Kreativität Dosso Dossis geschuldet sein: Ungewöhnlicherweise reiten sowohl Maria als auch Josef auf Eseln, dabei hält Josef eine Wiege mit Jesus sorgfältig vor sich fest. Für die Autorschaft Battista Dossis spricht jedoch die sehr spezielle, zu Battistas Markenzeichen gewordene Gestaltung der Landschaft im Hintergrund. Diese ist deutlich von den phantasievollen Landschaftsformationen eines Joachim Patinir und seines Umkreises beeinflusst und wurde von Peter Humfrey umfassend besprochen (vgl. u. a. Ausst.-Kat. "Dosso Dossi. Pittore di corte a Ferrara nel Rinascimento". Ferrara, Civiche Gallerie d'Arte Moderna e Contemporanea die Ferrara, 26. September - 14. Dezember 1998 u. a. Ferrara 1998, S. 255, Kat.-Nr. 52 Battista Dossis "Steinigung des Hl. Stephanus" der Sammlung Thyssen-Bornemisza in Madrid). Im Inventar des Nachlasses des Kardinals Joseph Fesch (1763-1839) findet sich 1839 ein Gemälde, dessen Beschreibung auf vorliegendes Werk zutreffen könnte: Mit Nr. 4341 ist dort ein Werk eines "Anonyme ferrarais" aufgeführt, darstellend "Le Repos pendant la Fuite en Égypte" (Öl auf Holz, 67 x 89 cm). In den Katalogen der zwischen 1843 und 1845 stattgefunden Versteigerungen mit Werken aus Feschs Sammlung konnte das Gemälde nicht nachgewiesen werden. Joseph Fesch war der Halbbruder von Letizia Ramolino Bonaparte (1750-1836), der Mutter Napoléon Bonapartes. Seine große Kunstsammlung umfasste bei seinem Tod rund 16.000 Arbeiten, was sie zur wahrscheinlich größten Privatsammlung ihrer Zeit machte. Provenienz: Wohl Sammlung des Kardinals Joseph Fesch (1763-1839), Rom. - Sammlung Sterbini, Rom. - Sotheby's Florenz, Auktion 21. Oktober 1970, Kat.-Nr. 16 (als Battista Dossi). - Privatsammlung. Literatur: Mendelsohn Henriette, Das Werk der Dossi. München 1914, S. 135 (als Kopie der Fassung Harck). - Gibbons, Felton, Dosso and Battista Dossi - Court Painters at Ferrara. Princeton 1968. S. 237: Erwähnung bei Kat.-Nr. 120 (als Kopie der Fassung Kress). - Ugolino, Andrea, "Rivendendo la collezione Costabili die Ferrara", in: Paragone, Nr. 24 (489), November 1990, S. 59, Nr. L.110 (als weitere Fassung der Version Harck). - Ballarin, Alessandro, Dosso Dossi. La Pittura a Ferrara negli anni del Ducato de Alfonso I. Cittadella 1995, Bd. 1, S. 352 f., Kat.-Nr. 455 (als Battista Dossi zugeschrieben). Ebda. erwähnt bei Kat.-Nr. 463 und S. 477 (mit Abb. 188). - Colby, Robert, "Dosso's early artistic reputation and the origins of landscape painting", in: Papers of the British School at Rome, Bd. LXXVI. London 2008, S. 205, Abb. S. 359, Tafel 5 (als Dosso Dossi und Battista Dossi [?]). Wir danken Matteo Gianeselli, Écouen, und Dr. Philippe Costamagna, Ajaccio, für ihre freundliche Unterstützung im Rahmen der Recherchen. Beide erforschen im Rahmen eines Projekts des INHA, Paris, die Geschichte der Sammlung Fesch. Battista Dossi (Battista Luteri; Battista di Niccolò di Lutero) Battista Dossi (Battista Luteri; Battista di Niccolò di Lutero) circa 1500 - 1548 Ferrara The Flight into Egypt Oil on poplar wood. 66.1 x 87.3 cm. Restored. Minor damage to frame. Wax seal of a cardinal from the House of Medici. - Ibid. heavily damaged adhesive label with wax seal "N" under the circlet of the crown. The present composition is known in three versions. One has been in the collection of Samuel H. Kress and was donated to the Lowe Art Museum at the University of Miami, Florida. This smaller version, also painted on panel, is comparable to the present painting in every detail. The third version was formerly in the collection of Fritz von Harck (1855-1917) at Seußlitz castle, Dresden. The Harck version differs mainly concerning the right part of the painting. In 1995 Ballarin published a drawing of Mary and Joseph on the donkeys kept at the Musée du Louvre, Paris (see below, cat. no. 462), which is related to the painting and is attributed to Battista Dossi. In literature the three versions of the 'Flight into Egypt' are alternately attributed to either Dosso or Battista Dossi or are seen as a work of both. Battista Dossi's authorship is evidenced by the very special design of the landscape in the background, which has become Battista's trademark. This is clearly influenced by the landscape formations of Joachim Patinir and his circle and was discussed in detail by Peter Humfrey (cf. 'Dosso Dossi. Pittore di corte a Ferrara nel Rinascimento'. Ferrara, Civiche Gallerie d'Arte Moderna e Contemporanea di Ferrara, 26 September - 14 December 1998. Ferrara 1998, p. 255, cat. no. 52 : Battista Dossi's'The Stoning of St. Stephen', Thyssen-Bornemisza collection, Madrid). In the estate's inventory of Cardinal Joseph Fesch (1763-1839) can be traced a painting, whose description could apply to the present work: With no. 4341 there is mentioned a work by an 'Anonyme ferrarais', depicting 'Le Repos pendant la Fuite en Égypte' (oil on panel, 67 x 89 cm). In the sales catalogues of objects from Fesch's estate, which took place between 1843 and 18 Full description on lot-tissimo.com
Edmund Körner Edmund Körner 1873 Dresden - vor 1927 "Marienplatz in München" R. seitlich signiert. Rücks. auf dem Keilrahmen betitelt und bezeichnet. Öl auf Lwd. 86,5 x 69,5 cm. Firnis verschmutzt. Min. besch. Rahmen min. besch. Edmund Körner Edmund Körner 1873 Dresden - before 1927 Marienplatz in Munich Signed right on the side. Titled and inscribed on the stretcher verso. Oil on canvas. 86.5 x 69.5 cm. Varnish soiled. Minor damage. Minor damage to frame.
Robert Kummer Robert Kummer 1810 Dresden - 1889 ebenda Im Inntal Blick auf Schloss Brannenburg und die Kirche Mariä Himmelfahrt. Im Hintergrund Schloss Neubeuern. R. u. (im Fels) monogrammiert und (18)33 datiert. Öl auf Lwd. 44,5 x 62 cm. Doubliert. Min. rest. Rahmen min. besch. Robert Kummer Robert Kummer 1810 Dresden - 1889 ibid. In the Inntal Monogrammed (in the rock) and dated (18)33 lower right. Oil on canvas. 44.5 x 62 cm. Relined. Minor restoration. Minor damage to frame.
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