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Vico, Enea -- Die Heilige Familie mit den hll. Joseph und Elisabeth, dem Johannesknaben und einer Märtyrerin. Radierung und Kupferstich. 37,1 x 24,3 cm. 1542. B. 5. Wz. Kreuzbogen im Kreis (Woodward 213, ca. 1540). Das seltene Blatt besticht durch seine würdevolle, statuarische Monumentalität und durch seinen wuchtigen, von Michelangelo geprägten Formenkanon. Ausgezeichneter, markanter und gleichmäßiger Druck, bis auf die Plattenkante beschnitten, unten mit Rand um die Plattenkante. Geringfügige Altersspuren, sonst sehr gutes Exemplar. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Vinckboons, David -- nach. Landschaft mit Jupiter und Callisto. Kupferstich. 16 x 20,9 cm. Hollstein (after Vinckboons) 1 I (von II). Wz. Kleines Wappen.Aus einer vierteiligen Folge "Landschaften mit Metamorphosen", vor der Adresse Visschers. Ganz ausgezeichneter, differenzierter Druck mit zartem Plattenton und mit schmalem Rand um die Plattenkante. Verso leichte vertikale Mittelfalte mit schwacher Quetschspur, schwach stockfleckig, kleine Montierungsreste verso, vornehmlich im weißen Rand, sonst tadellos erhalten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Visscher, Claes Jansz. -- und Theodor Galle (um 1571-1633) und Egbert van Panderen ( um 1580, nachweisbar bis 1617). Die vier Jahreszeiten. 4 Radierungen nach Joos de Momper. Je ca. 29,9 x 42,7 cm. Hollstein (Visscher) 12 II, Hollstein (van Panderen) 54, Hollstein (Galle) 431 und 432.Die komplette Folge mit den Titeln, den Nummern und der Adresse von Johannes Galle in ganz ausgezeichneten, kräftigen und klaren Drucken mit schmalem Rand um die Plattenkante. Mit minimalen Verbräunungen in den äußersten Rändern, teils minimal braunfleckig, alt geschlossenen Einrissen an den unteren Rändern, und verso jeweils mit Resten einer alten Montage am oberen Rand. "Aestas" mit zwei Wasserrändern, "Autumnus" mit kleiner Fehlstelle im äußeren weißen Rand, "Hyems" mit zwei alt geschlossenen Löchlein in der Darstellung, insgesamt in einheitlicher und guter Erhaltung. Als komplette Folge selten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Waterloo, Anthonie -- Folge der großen hochrechteckigen Landschaften mit Szenen aus Ovids Metamorphosen. 6 Radierungen. Je ca. 28,8 x 24,4 cm. B. 125-130, Hollstein 125 III, 126 wohl I (von III), 127 II, 128 II (von III), 129 IV, 130. Wz. Siebenzackige Schellenkappe, Nebenmarke.Die komplette Folge in ausgezeichneten Drucken, drei Blatt mit schmalem bis feinem Rändchen um die Plattenkante, drei Blatt mit Rändchen um die Einfassung. Einige Blatt mit geglätteter Horizontalfalte, partiell teils minimal gebräunt, B. 125 mit wieder angefügter Eckenspitze oben links, B. 128 mit Leimflecken im Außenrand oben und links, B. 129 mit kaum merklichem Wasserrand links, weitere Alters- und Gebrauchsspuren, sonst überwiegend sehr gut. Zwei Blatt aus der Sammlung Thomas Graf (Lugt 1092a), ein Blatt aus der Sammlung Friedrich Schindler (Lugt 2351). - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Abbati, Pietro Giovanni -- Entwurf für eine Bühnenarchitektur - Sala degli Atlanti. Radierung nach Ferdinando Galli-Bibiena. 36 x 25,7 cm. Wz. Zeichen im Kreis (undeutlich).Abbati war Ferdinando Galli Bibienas Schüler. Die Bühnenbilder und Prospekte seines Meisters publizierte er erstmals 1701 im Tafelwerk "Varie opere di Prospettiva"; 1717/18 erweiterte er die Serie um 11 Blatt, darunter auch das Vorliegende. Ausgezeichnter, wenngleich partiell minimal auslassender Druck mit breitem Rand. Im weißen Rand schwach knitterspurig, ebenda rechts zwei diagonale Knickfalten, zarte horizontale Quetschfältchen, punktuell minimal fleckig, verso in Korrespondenz der Darstellung leicht gebräunt, der Gesamteindruck gleichwohl schön. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Abel, Josef -- Bildnis des Melchior Abel, Vater des Künstlers (Selbstbildnis ?). Radierung. 20,8 x 16 cm. Heller-Andresen 2 I (von II), Meyer, Allgemeines Künstler-Lexikon I, 2 I (von II).Die Physiognomie des Dargestellten zeigt eine überraschende Ähnlichkeit mit dem Selbstbildnis Abels (Andresen 1), auf dem der Künstler eine ähnliche Kostümierung trägt, jedoch etwas jünger wirkt. Es ist daher nicht auszuschließen, dass es sich bei dem vorliegenden Bildnis nicht um den Vater, sondern um ein weiteres, einige Jahre später entstandenes Selbstporträt des Künstlers selbst handelt. - Prachtvoller, prägnanter Frühdruck vor der Schrift und Adresse, mit Rand um die teils gratige Plattenkante. Insgesamt leicht stockfleckig, geringe Gebrauchsspuren, sonst in herrlicher Erhaltung. Aus der Sammlung Heinrich Schwarz, Wien (Lugt 1372). Beigegeben die Radierung "Bildnis des Rechtsgelehrten Georg Christian Friedrich Meister" eines anonymen Monogrammisten FBVR. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Allan, David -- Charity. Radierung und Aquatinta in Braun auf Bütten. 35,1 x 27,2 cm. 1783. Wz. Schriftzug.Ganz ausgezeichneter, nuancierter Druck mit schmalem Rand, rechts und links mit feinem Rändchen. Schwache Gebrauchsspuren und vereinzelt stockfleckig bzw. fleckig, oben rechts minimal knick- und knitterspurig, partiell minimal angestaubt, sonst sehr gut. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Bellotto, Bernardo -- Perspective de la Facade de la Roiale Eglise Catolique, avec une part du Palais ... (Dresden vom linken Elbufer oberhalb des Altstädter Brückenkopfes - Blick vom überhöhten Terrassenufer des Brühlschen Gartens). Radierung. 54,2 x 84 cm. 1748. De Vesme 11 I (von V), Succi (1999) 11 I (von III). Wz. Pinienzapfen mit angehängten Buchstaben. Das Wappen noch von der separaten Platte gedruckt und vor der Löschung der Schrift "Ce Tableau fait". Prachtvoller, klarer Druck mit Rand. Übliche geglättete vertikale Mittelfalte, etwas angestaubt, kaum merklich lichtrandig, entlang der rechten Ecke sowie des rechten Randes ausgebesserte Risse, diese unten bis in den Schriftrand und die Einfassungslinie, rechts oben bis in die Darstellung, vereinzelte kleine Rostfleckchen, gesamt hinterfasert, sonst im Gesamteindruck sehr schön. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Bellotto, Bernardo -- Vue des remparts de Sonnenstein, près de Pirna - Blick auf die Stadtmauer von Pirna von der Festung Sonnenstein aus gesehen. Radierung. 41,7 x 54,5 cm. Um 1760. De Vesme 26 II, Kozaciewicz 229, Succi 26. Wz. Schriftzeile.Ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen um die Einfassung, unten minimal innerhalb dieser bis an den unteren Rand des Wappens des Textfeldes beschnitten. Unter anderem rechts im Dach und der Mauer und oben im Himmel recto kaum wahrnehmbare, teils größere fachmännisch ausgebesserte Stellen, winziges Nadellöchlein mittig, die Ränder hinterfasert, sonst sehr gut erhalten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Bence, Jacques Martin Sylvestre -- Vue du Mont Quirinal et d'une partie du Mont Viminal; Vue du Mont Esquilin dessinée du premier ordre du Colisée. 2 Radierungen, koloriert, je auf zwei zusammengefügten Bögen, nach Louis-François Cassas. Je ca. 59,5 x 169 cm (Darstellung). Um 1802-1804. IFF (Bence), aus 6. Wz. Doppelkopfadler mit Nebenmarke Schrift.Neben ihrem dokumentarischen Wert verzaubern die monumentalen Ansichten durch das feinsinnige Handkolorit und eine malerisch artikulierte Komposition von detailverliebter Finesse. Entworfen wurden die großformatigen Blätter von Louis-François Cassas (1756-1827) - Sinnbild des dessinateur-voyageur -, der neben ausgiebigen Reisen in den Nahen Osten wiederholt in der Ewigen Stadt weilte. Wohl im Zuge seines Aufenthaltes 1787-1791 fertigte Cassas panoramaartig angelegte Zeichnungen mit den majestätischen Kulissen der Hügel Roms, die er zurück in Paris 1802-1804 in der Calcografia der Brüder Francesco und Pietro Piranesi verlegen ließ. Das Kompendium radierte der versierte Martin Sylvestre Bence. Nach der Liquidation der Calcografia sicherte sich Cassas die Rechte an seinen Romansichten und veröffentlichte sie 1813 im Prachtband Grandes vues pittoresques des principaux sites et monumens de la Grèce et de la Sicile, et des sept collines de Rome, dessinées et gravées à l’eau-forte, au trait, par MM. Cassas et Bence. Unsere Exemplare legen nahe, dass der Stecher Bence vermutlich nach 1813 in den Besitz der Kupfer gelangte, die er mit neuen Bildunterschriften versah und flugs durch eine neue Signatur „Bence del et sc.“ auch künstlerisch beanspruchte.Die beeindruckenden Ansichten in ganz ausgezeichneten Drucken mit überwiegend frisch erhaltenem Handkolorit, je oben mit schmalem, an den Seiten mit feinem Rändchen um die Darstellung, unten mit der Schrift, ein Blatt dort mit der Plattenkante. Geringfügig fleckig, einzelne kurze Randeinrisse und Bestoßungen, diese Läsuren überwiegend nur im weißen Rand und meist geschlossen, kleinere Ausbesserungen, "Mont Quirinal" mit Wasserfleck im rechten Bogen verso, dieser recto kaum sichtbar, zwei unauffällig geglättete Vertikalfalten, "Mont Esquilin" minimal gegilbt und stockfleckig und mit mehreren Vertikalfalten, diese partiell brüchig und mit feinem Japan hinterlegt, verso ein Wasserfleck, dieser recto rechts im Himmel zwischen den Bäumen blass durchschlagend, weitere geringe Gebrauchsspuren, sonst insbesondere in Anbetracht der Größe in schöner und originaler Erhaltung. Selten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Berger, Daniel -- Das Prellerische Hüttenwerk in Schlesien [Huta Prellera na Śląsku wytwórnia witriolu w Piechowicach]. Radierung mit zeitgenössischem Kolorit nach Carl Christoph Reinhard. 31,5 x 42,5 cm. 1810.Ausgezeichneter Druck mit schmalem Rändchen, teils bis an die Plattenkante beschnitten bzw. mit weißem Rand um die Einfassungslinie. Etwas fleckig und stockfleckig, teils etwas vergilbt, alt auf Karton aufgezogen, im Gesamteindruck jedoch gut. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Berger, Daniel -- Die Falkenberge von der Mitternacht-Seite in Schlesien Schlesien [Góry Sokole od północy]. Radierung mit zeitgenössischem Kolorit nach Carl Christoph Reinhard (1738 Ortenburg - 1827 Hirschberg). 30,5 x 41 cm. 1810.Ausgezeichneter Druck mit Rändchen. Etwas fleckig und stockfleckig, teils etwas vergilbt, alt auf Karton aufgezogen, im Gesamteindruck jedoch gut. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Bonnet, Louis Marin -- The Woman taking Coffee; The Milk Women. 2 Farbradierungen in Crayonmanier. Je ca. 28,6 x 23,3 cm. 1774. Hérold 294 und 295.Die wunderbaren Pendants in ganz ausgezeichneten Drucken mit feinem Rändchen um die Einfassungslinie. Minimale Altersspuren, sonst in vorzüglicher Erhaltung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Brustolon, Giovanni Battista -- Canalis majoris caput qua Venetis ingreditur (Der Anfang des Canale Grande mit Blick auf Santa Maria della Salute). Radierung nach Canaletto. 32,1 x 46,3 cm. (1763). Le Blanc, aus 17-46, Succi (Brustolon) 5 I (von II).Aus Brustolons Hauptwerk "Prospectuum aedium viarumque insigniorum urbis Venetiarum". Vor der Nummer "4". Ganz ausgezeichneter, in den Schatten kräftig schwarzer Druck mit sehr schmalem Rand um die Plattenkante. Entlang der Ränder umlaufend hinter ein Fensterpapier montiert, unauffällig geglättete vertikale Mittelfalte, minimal gewellt, kleiner Wasserrand unten rechts, dieser recto kaum merklich weiß übermalt, insbesondere die Darstellung sonst schön. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Canaletto -- Der Portikus mit der Laterne. Radierung. 30 x 43,2 cm. De Vesme 10, Bromberg 10 III. Wz. "R". Ganz ausgezeichneter klarer Druck mit schmalem Rand. Geglättete vertikale Mittelfalte, schwach lichtrandig, angestaubt und fingerfleckig im weißen Rand, unten schwache horizontale Faltspur, unten unauffällige winzige hinterfaserte Randläsuren, links zwei Löchlein von einer alten Albummontierung, winziges Löchlein links neben der Laterne, rechts zarte vertikale Trockenfältchen, sonst im Gesamteindruck sehr schön. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Carmontelle, Louis -- Porträt des Louis-Philippe, Duc d'Orléans und seines Sohnes Louis-Phillipe-Joseph, Duc de Chartres. Radierung. 29,6 x 19,5 cm. 1759. Baudicour 3, Portalis-Béraldi 23, IFF 3.Louis Carmontelle, hochbegabter Chronist seiner Epoche, war Sohn eines Schusters und als Künstler Autodidakt. Aufgrund seines Naturtalents und seiner gewandten Umgangsformen gelang ihm der Sprung in die höchsten Kreise der französischen Gesellschaft. 1763 trat Carmontelle in den Dienst des Herzogs von Orléans, an dessen Hofe er sich bis zum Ausbruch der französischen Revolution als Organisator von Festlichkeiten, Theaterautor und Porträtist hervortat. Seit 1757/58 begann Carmontelle intensiv und mit erstaunlicher Gewandtheit, Bildnisse zu zeichnen. Bis zu seinem Tod sollte der Künstler Persönlichkeiten aus seinem privaten Umfeld, adelige Gönner und Besucher am Hofe des Herzogs porträtieren, unter ihnen berühmte Gäste wie Voltaire, Benjamin Franklin und den jungen Mozart. Seine meisterhaften, niemals banalen Porträtzeichnungen bieten einen visuellen Querschnitt unterschiedlichster Gesellschaftsschichten des Ancien Régime und sind daher auch von großer kulturhistorischer Bedeutung. Aus dem enormen Fundus von etwa siebenhundertfünfzig Porträtzeichnungen wurden lediglich fünf Blatt von Carmontelle selbst als Radierung reproduziert und in limitierter Auflage in Umlauf gebracht.Auch das Doppelbildnis des Herzogs von Orléans und dem jungen Louis-Phillipe-Joseph, das Vater und Sohn in einem Billardzimmer zeigt, gehört jenem kleinen und seltenen druckgraphischen Œuvre an. Carmontelle war am Hofe des Herzogs unter anderem auch als lecteur für den jungen Duc de Chartres tätig gewesen und pflegte daher ein enges Verhältnis zu Vater und Sohn, das sich in der Intimität der feinsinnig beobachteten Szene widerzuspiegeln scheint. Die Radierung, die vor allem durch ihre subtile technische Ausführung und sensible Charakterisierung besticht, gilt gemeinhin als Carmontelles schönstes und ehrgeizigstes druckgraphisches Werk. Bei dem vorliegenden Abzug handelt es sich möglicherweise um einen unbeschriebenen, frühen Druckzustand, vor der Inschrift "Lat." in der rechten oberen Ecke. Siehe Ausst.Kat. Regency to Empire. French Printmaking 1715-1814, Baltimore-Boston-Minneapolis 1984-85, Nr. 43, Abb. S. 145, Abzug mit der Inschrift. Prachtvoller, scharfer Druck, bis auf die Plattenkante beschnitten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Chalcographische Gesellschaft Dessau -- Christian Haldenwang (1770 Durlach - 1831 Bad Rippoldsau). Gustav Adolf unweit Dessau auf dem Wege nach Wörlitz. Aquatintaradierung in Braun. 25,6 x 33 cm. 1799. Nicht bei Heller-Andresen, Michels (Ausst. Kat. Die Chalcographische Gesellschaft Dessau, Weimar 1996), Verlagsverzeichnis Nr. 95.Das Blatt zeigt das 1983 zerstörte und lange Zeit als Gasthaus genutzte sogenannte "Schwedenhaus" an der Hauptstraße nach Wörlitz. Das dreigeschossige neogotische Bauwerk war mit einem ehemals vergoldeten Sandsteinrelief geschmückt, das den Schwedenkönig Gustav Adolph zu Pferde unter einer schwebenden Victoria zeigt. Der Legende nach soll sich Gustav Adolph, der "Erretter der Deutschen Freiheit" (Rode) unweit des Hauses unter der Löbbenbrücke vor kaiserlichen Truppen verborgen haben. Ausgezeichneter, feinkörniger Druck mit feinem Rändchen. Vereinzelte Wurmlöcher vornehmlich im weißen Rand außerhalb der Darstellung, etwas gebräunt, kleiner Wasserrand im unteren Rand. Beigegeben drei weitere Aquatintaradierungen aus der Chalcographischen Gesellschaft: von Christian Haldenwang "Verfallenes Monument auf dem Sielitzer Berg" (nach Wehle) und "Die Muldbrücke und das Schloss zu Dessau" sowie von Wilhelm Friedrich Schlotterbeck "Die Ruinenbrücke" (nach Wehle). Sämtlich in zeitgenöss. Kirschholzrahmen mit quadratischen Eckauflagen. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Chalcographische Gesellschaft Dessau -- Wilhelm Friedrich Schlotterbeck (1777 Härtingen/Basel - 1819 Wien). Aussicht zu Wörlitz über den See nach dem Schochschen Garten. Aquatintaradierung in Braun, nach Karl Kuntz. 25,8 x 33,3 cm. 1799. Michels (Ausst. Kat. Die Chalcographische Gesellschaft Dessau, Weimar 1996), Verlagsverzeichnis Nr. 135.Aus Heft 2 der "Ansichten aus Dessau und Wörlitz". Insgesamt gab die Chalcographische Gesellschaft 5 Hefte mit je vier Ansichten aus dem Gartenreich heraus. Im Kirschholzrahmen mit schwarzen, quadratischen Eckauflagen, um 1800. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Chodowiecki, Daniel -- Das Brandenburger Tor in Berlin. Radierung. 10 x 15,5 cm. (1764). Engelmann 39. "Aus dem Fenster des letzten Hauses unter den Linden rechter Hand, beim Fürsten Repnin gezeichnet" (Chodowiecki). - Hinter dem alten Rokoko-Tor, das 1791 durch den Bau von Langhans verdrängt wurde, sieht man die Wipfel des Tiergartens - eine der reizvollsten und seltensten Altberliner Ansichten. - Ausgezeichneter Druck mit Rändchen. Leicht vergilbt, entlang des oberen Randes auf einen Karton montiert, sonst schönes Exemplar. Beigegeben von J. F. Hennig die Radierung "Die Rousseau Insel im Thiergarten". - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Cochin d.Ä., Charles Nicolas -- Décoration et dessin du jeu tenu par le Roy et la Reine dans la grande gallerie de Versailles (Das Spiel des Königs und der Königin in der großen Galerie in Versailles). Radierung nach Charles Nicolas Cochin d. J. 44,7 x 74 cm. 1747.Ausgezeichneter Druck mit der gestochenen Einfassung und dem unteren, noch leeren Textrand. Leicht vergilbt im Passepartoutausschnitt, leicht fleckig, geringe Läsuren am äußersten Rand, sonst in sehr schöner Erhaltung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Dietrich, Christian Wilhelm Ernst -- Der Sybillen-Tempel zu Tivoli. Radierung. 21,7 x 14,8 cm. 1745. Linck 157 I (von IV).Der laut Linck sehr seltene erste Druckzustand mit dem signifikanten halbrunden weißen Fleck in der linken Einfassungslinie, vor der Nummer und den späteren Überarbeitungen. Ganz ausgezeichneter, prägnanter Druck mit feinem Rändchen um die teils gratige Facette. Schwach fleckig, winzige Bleistiftnummerierung in der Ecke rechts unten, Montierungsspuren verso, sonst sehr schön erhalten. Aus der Sammlung August Spatzier (Lugt 2304). Beigegeben von Dietricy die drei Radierungen "Der Satyr bei dem Bauern", "Der Scherenschleifer" und "Der Wartturm" sowie von Johann Christian Reinhart fünf Blatt aus der Folge der "Römischen Grabdenkmäler" (Andresen 46-50), insgesamt neun Blatt. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Dupréel, Jean Bapiste Michel -- und Nicolas Magliore Courbe und Jean Louis Delignon. Die vier Elemente: Wasser, Feuer, Luft und Erde. 4 Radierungen auf Velin nach Francesco Albani. Je ca. 47,1 x 34,5 cm. Um 1803/09. Le Blanc (Dupréel) 3 und 4, IFF (Dupréel) 9, IFF (Courbe) 5 sowie IFF (Delignon) 7.Prachtvolle Drucke mit breitem Rand und Spuren von Rotschnitt. Meist nur schwache Stockflecken, zu den äußeren Rändern hin minimal gebräunt, verso in den oberen Ecken je montiert, die Ecken montierungsbedingt daher leicht gewellt, sonst schön erhalten. Beigegeben von Francesco Bartolozzi die Radierung in Rotbraun "Die zwei Töchter der Lady Diana Beauclerk" nach derselben (Calibi/De Vesme 1212). - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Gmelin, Wilhelm Friedrich -- Blick auf den Vesuv vom Mare Morto bei Neapel (View of Mount Vesuvius from the Mare Morto near Naples). Radierung. 48,8 x 67,7 cm. (1798). Heller-Andresen 9 V.Prachtvoller, nuancierter Druck mit schmalem Rändchen. In den Außenrändern minimal angestaubt und punktuell knitterspurig, unauffällig geschlossene Randeinrisschen, oben zwei bis an die Darstellung, dort mit kleinen Retuschen, der Gesamteindruck gleichwohl schön. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Goetz, Gottfried Bernhard -- Die Schrecken des Krieges. Titel und 6 (von 7) Radierungen. Je ca. 34 x 21,5 cm. (1742). Wildmoser 1-330-007ff.Die fast vollständige Folge in prachtvollen, gegensatzreichen Drucken mit dem (wohl) vollen Rand. Oben und links im weißen Rand mit Heftspuren, oben im weißen Rand teils mit kleineren Randschäden, vereinzelt etwas fleckig, eines leicht gebräunt, im weißen Rand mit kleinen Bleistiftannotationen und Nummerierung in brauner Feder oben rechts, sonst meist sehr gut erhalten. Selten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Goya, Francisco de -- El Agarrotado (Der Garrottierte). Radierung. 32,8 x 21,3 cm. Um 1778. Delteil 21, Harris 21 III, 2. Ausgabe (von 4).Die gemeinhin als erste druckgraphische Erfindung Goyas anerkannte Radierung vor Abschrägung der Plattenkante, die vertikalen Wischkritzel der ersten Ausgabe partiell noch zart sichtbar, etwa unter dem rechten Fuß. Ganz ausgezeichneter, wunderbar klarer und kräftiger Druck mit Rand um die vor allem rechts und links scharf zeichnende Plattenkante. Vor allem außerhalb der Darstellung leicht fleckig und angeschmutzt, im Unterrand teils fingerfleckig, zwei kaum merkliche geglättete Horizontalfalten verso, der Außenrand rechts unten marginal knitterspurig, gelegentlich unauffällige Knickspuren, punktuell winzige Bestoßungen am rechten Außenrand, eine kleine, sorgsam ausgebesserte Läsur innerhalb der Plattenkante im weißen Hintergrund oben rechts, weitere leichte Gebrauchsspuren, sonst sehr gutes und harmonisches Exemplar. In dieser frühen Ausgabe selten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Goya, Francisco de -- Ni asi la distingue. Radierung mit Aquatinta auf Bütten aus der Folge Los Caprichos, wie auch die folgende Losnummer. 19,4 x 14,9 cm. Delteil 44, Harris 42 III, 1. Ausgabe (von 12).Blatt 7 der Folge. Ganz ausgezeichneter, toniger Druck aus der 1. Ausgabe mit breitem Rand. Heftspuren im linken weißen Rand, schwach lichtrandig und mit vereinzelten Stockfleckchen, sonst in sehr guter und unberührt schöner Erhaltung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Goya, Francisco de -- Asta su Abuelo (Und so war sein Großvater). Radierung mit Aquatinta. 21,5 x 15 cm. Delteil 76 II, Harris 74 III, 2.-3. Ausgabe (von 12).Die Radierung, Blatt 39 der Folge, zählt zu den ausdrucksstärksten und bedeutendsten Blättern des Zyklus. Prachtvoller, kontrastreicher Druck mit breitem Rand. Minimale Altersspuren, sonst vorzüglich erhalten.Errata: Es handelt sich um einen Abzug der zweiten oder dritten Ausgabe (von 12) auf Velin, vor Abschrägung der Plattenkanten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Goya, Francisco de -- Bobalicón - Tras el vicio viene el fornico (Der Einfaltspinsel). Radierung mit Aquatina auf Velin aus der Folge Los Proverbios, wie auch die folgende Losnummer. 24,2 x 35,2 cm (Plattenrand); 30,2 x 42,5 cm (Blattgröße). Delteil 205, Harris 251 III, 1. Auflage (von 9). Wz. J.G.O.Blatt 4 der Folge. Vor der Nummer. Ganz ausgezeichneter Druck mit schmalem Rand. Geglättete vertikale Mittelfalte, minimal angestaubt, schwach lichtrandig, sonst tadellos. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Guérin, Christophe -- Bildnis des Vaters (Kupferstecher in seiner Werkstatt). Radierung auf Japan. 22 x 17,3 cm. Nicht bei Nagler und Le Blanc.Der Maler und Kupferstecher Christophe Guérin studierte an der Pariser École des Beaux-Arts. Von 1788-1792 war Guérin Nachfolger seines Vaters als Münzmeister der Stadt Straßburg. Ausgezeichneter, nuancierter, wohl etwas späterer Druck mit breitem Rand. Minimale Altersspuren, sonst sehr gut erhalten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Hogarth, William -- A Rake's Progress. 8 Radierungen mit Kupferstich auf gewalztem China. Je ca. 35,3 x 40,4 cm. 1735. Paulson 132-139, je letzter Zustand. Inspiriert von dem Erfolg der Serie "A Harlot's Progress", schuf Hogarth zwischen 1733 und 1735 eine weitere Folge von Gemälden mit gesellschaftlicher Kritik. Diese befinden sich im Sir John Soane’s Museum in London und illustrieren den Abstieg und Fall von Tom Rakewell, einem verschwenderischen, jungen Erben eines reichen Kaufmanns, der in London sein Geld verprasst und schließlich im Irrenhaus endet. - Die komplette Folge in ausgezeichneten bis ganz ausgezeichneten Drucken mit Rand. Leichte Altersspuren, sämtlich entlang der äußeren weißen Ränder mit braunen Papierstreifen in ein Fensterpassepartout montiert, das China vereinzelt leicht gelöst nahe des Randes, minimal angestaubt und altersspurig, sonst einheitlich und sehr gut erhalten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Hutin, Charles François -- Der Zeichner. Radierung. 19,5 x 14,1 cm. 1768. Baudicour 20 I (von II).Der Bildhauer, Maler und Graphiker Charles François Hutin wurde zuerst bei François Lemoine in Paris in die Malerei eingewiesen. 1737 ging er als Pensionär der Académie de France nach Rom, wo er bis 1744 verweilen sollte. Unter Anleitung des Sébastien Slodtz widmete sich Hutin hier vor allem der Bildhauerei. Nach seiner Rückkehr nach Paris wurde er 1747 als Vollmitglied in die Académie royale aufgenommen. Hutins Karriere nahm kurz darauf eine überraschend glückliche Wende, als er sich 1748 gemeinsam mit seinem Bruder Pierre nach Dresden in die Dienste des Kurfürsten August II. von Sachsen begab. Bis zu seinem Tode sollte er in der sächsischen Residenzstadt tätig sein. Hutin schuf in Dresden auch ein kleines eigenes druckgraphisches Œuvre, das er 1763 unter dem Titel Recueil de différents sujets composés et gravés par Charles Hutin à Dresde herausgab. Neben Sujets aus der Bibel, der Mythologie und der Antike sowie ornamentalen Darstellungen enthält der Zyklus auch die anmutige Darstellung eines zeichnenden Knaben vor einer antiken Architekturkulisse mit dem Torso vom Belvedere und der Statue einer Vestalin im Mittelgrund. Ausgezeichneter Frühdruck, vor der Hinzufügung des Buchstaben c links und der Nummer 1 im rechten Rand. Mit ganz feinem Rändchen um die Einfassungslinie. Geringfügig gebräunt und fleckig, sonst gut erhalten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Kauffmann, Angelika -- Die Zopfflechterin. Radierung und Aquatinta in Dunkelbraun. 22,1 x 16,3 cm. 1765. Andresen 25 II, Nagler 22 a, Baumgärtel 41 III (von IV).Eines der schönsten Blätter aus dem gesamten druckgraphischen Œuvre Kauffmanns. Die Radierung entstand zwischen Juli und Oktober 1765 in Bologna, einer der letzten Etappen der erfolgreichen zweiten Italienreise der Künstlerin, die von 1758-1766 dauerte. Noch vor der Adresse von John Thompson und dem Datum 1804. Ausgezeichneter Druck mit Rändchen um die Einfassungslinie, unten mit der sichtbaren Plattenkante. Alt aufgezogen, vereinzelte blasse Fleckchen, sonst in sehr schöner Erhaltung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Kauffmann, Angelika -- Brustbild einer jungen Frau, die ein Band über die Haare legt. Radierung und Aquatinta in Rotbraun. 15 x 11,8 cm. Um 1767. Andresen 34, Nagler 23, nicht bei Baumgärtel.Prachtvoller, gegensatzreicher Druck, bis auf die Plattenkante beschnitten. Geringfügige Altersspuren, der Rand minimal unregelmäßig, sonst sehr gutes Exemolar. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Kauffmann, Angelika - nach -- nach. Kleopatra schmückt Marc Antons Grab. Radierung in Punktiermanier in Rot von William Wynne Ryland. 36,7 x 28,2 cm. 1778. Nagler 42. Wz. Oval.Ganz ausgezeichneter, delikat abgestufter Druck mit schmalem Rand um die markante Plattenkante. Vereinzelt nur Stockfleckchen, weitere kaum merkliche Gebrauchsspuren, sonst tadellos. Beigegeben nach derselben drei weitere Radierungen in Punktiermanier zu den "Leiden des jungen Werthers", zwei von Francesco Bartolozzi, eine von C. Knight. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Kauffmann, Angelika - nach -- nach. Allegorie des Fleißes, von der Geduld und der Beharrlichkeit begleitet, wird von der Ehre bekrönt und mit Überfluss belohnt. Radierung in Punktiermanier in Rotbraun von Georg Siegmund und Johann Gottlieb Facius. 43 x 30,9 cm. 1779. Nicht bei Nagler und Le Blanc, Kat. C. G. Boerner, Angelika Kauffmann und ihre Zeit, 1979, Nr. 183 (mit Abb.). Wz. undeulich (Taubenschlag?).Ganz ausgezeichneter und nunacierter Druck mit schmalem Rand um die distinkt zeichnende Plattenkante. Minimal angestaubt und stockfleckig, vertikale Knickfalte rechts neben der Darstellung, verso minimal gegilbt, weitere Altersspuren, sonst in sehr guter und harmonischer Erhaltung. Beigegeben nach derselben die Radierungen "Diana bereitet sich auf die Jagd vor", "Angelica und Medoro" und "Palemon and Lavinia" (Nagler 2) von Charles Taylor sowie von Facius nach B. West "The Golden Age", insgesamt fünf Blatt. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Kauffmann, Angelika - nach -- nach. Die vier Jahreszeiten. 4 Radierungen von Guiseppe dell' Acqua. Je ca. 36 x 31,5 cm. 1785/86. Nicht bei bei Nagle und Le Blanc.Ganz ausgezeichnete Drucke knapp bis an die Plattenkante geschnitten bzw. teils mit Rändchen um dieselbe. Leicht angestaubt, schwach fleckig, Pomona mit zwei kleinen Wurmlöchlein unten rechts, Ceres oben im Bereich der Einfassungslinie unauffällige Bruchstelle, Flora die rechte obere Ecke ergänzt, allesamt aufgezogen, im Gesamteindruck sehr schön. Gerahmt, zwei von vier unter altem Glas. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Klauber, Joseph Sebastian -- und Johann Baptist Klauber (1712 - nach 1787). Kaiser Maximilian wird während der Jagd von einem Engel gerettet. Kupferstich nach Johann Wolfgang Baumgartner. 52,9 x 71 cm. Nicht bei Nagler. Bei dem eindrucksvollen monumentalen Blatt mit der schwungvollen Rocailleornamentik handelt es sich um eine Gemeinschaftsarbeit der Gebrüder Klauber. Die Feinheit der Durchführung und die imposante Raumwirkung machen den Kupferstich zu einem druckgraphischen Meisterwerk des süddeutschen Barocks. Das Blatt ist selten. Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck mit Rand um die Darstellung und Schriftrand unten. Minimale Altersspuren, der Gesamteindruck jedoch sehr gut. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Kolbe, Carl Wilhelm -- Arkadische Landschaft mit Rundtempel. Radierung. 28,6 x 35,8 cm. Martens 187 II.Prachtvoller Druck mit Rand um die gratig zeichnende Plattenkante. Leicht verbräunt und geringfügig stockfleckig, in sehr guter Erhaltung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Le Lorrain, Louis Joseph -- Bouclier d'Hercule (Schild des Herakles). Radierung. 24,8 x 20,8 cm. 1756. Le Blanc 5, IFF 14.Die sehr seltene Radierung gehört zu einer dreiteiligen Folge mit den Schilden der Helden Achilles, Aeneas und Herkules, die Le Lorrain 1756-57 nach eigenen Entwürfen schuf. Die Darstellungen in den drei Kreisen des Schildes illustrieren entsprechend der Bildunterschrift Verse aus dem Hesiod zugeschriebenen Gedicht Schild des Herakles. Die Folge wurde 1761 in der Histoire de l'Académie royale des inscriptions et belles-lettres veröffentlicht und von kommentierenden Erläuterungen des Comte de Caylus begleitet. Im zentralen Tondo fordert ein Drache die Menschheit zum Kampfe auf, begleitet von Personifikationen des Todes, des Schreckens und weiteren. Der zweite Kreis zeigt zwölf Szenen aus dem Leben des Herkules und ist außen von einem ornamentalen Band mit Delfinen und Schwänen eingefasst. Le Lorrains ikonographisch aufwendige Darstellung besticht durch ihre delikate zeichnerische Feinheit der Einzelszenen und die Eleganz seiner künstlerischen Handschrift. - Ausgezeichneter Abdruck mit dem vollen Rand um die deutlich sichtbare Plattenkante, vor der Schrift mit den Publikationsangaben oben rechts. Geringfügig angestaubt, verso mit Farbspuren, sonst gut erhalten. Aus der Sammlung François Heugel, Paris (Lugt 3373). - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Liotard, Jean Étienne -- Das kleine Selbstbildnis. Schabkunst, Radierung und Roulette. 21 x 16,7 cm. Um 1781. Tilanus 9, Roethlisberger/Loche 523.Bei dem vorliegenden Selbstporträt handelt es sich um eine verkleinerte und überarbeitete Variante von Liotards unbestrittenem Hauptblatt, dem sogenannten Großen Selbstbildnis (Tilanus 8, Roethlisberger/Loche 522). Beide Darstellungen gehen auf ein Pastell und eine farbig gehöhte Kohlezeichnung des Künstlers zurück, die zwischen 1770 und 1773 entstanden sein dürften und heute im Musée d'Art et d'Histoire in Genf aufbewahrt werden. Liotard hat dem Kleinen Selbstbildnis dieselbe Bildunterschrift hinzugefügt, die auch im zweiten Druckzustand der größeren Vorlage zu finden ist ("N.° 1 Gravé par lui-même I. E. Liotard./ Effet. Clair obscur sans sacrifice."). Beide Ausführungen waren als Illustration zu Liotards 1781 veröffentlichter Abhandlung Du Clair-obscur gedacht. Ist schon das Große Selbstbildnis nicht nur aufgrund seiner höchstpersönlichen Selbstdarstellung, sondern auch in technischer Hinsicht sehr unkonventionell, so erscheint der experimentelle Charakter in der vorliegenden, verkleinerten Variante noch einmal gesteigert. Im Gegensatz zur großen Fassung, deren Erscheinungsbild weicher und samtiger wirkt, kennzeichnet sich die kleine Variante durch einen deutlich gröberen Einsatz von Roulette und Wiegestahl, wodurch besonders im Hintergrund der Darstellung ein ungewöhnliches Fischgrätmuster entsteht. Mit der Kaltnadel hat der Künstler einzelne Akzente gesetzt und durch vorsichtiges Kratzen und Polieren die Lichtstellen hervorgehoben, um so einen wirkungsvollen Chiaroscuro-Effekt zu erreichen. - Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante links und rechts, sonst bis auf diese beschnitten. Geringfügig gebräunt, minimale Randmängel, sonst vorzüglich erhalten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Longhi, Giuseppe -- Brustbildnis eines farbigen Mannes. Radierung im Oval nach Anthony van Dyck. 28,6 x 20,3 cm. Schneevoogt 183. 248 I (von II).Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Vor der Schrift. Geringfügige Altersspuren, die linke obere Ecke im weißen Rand ausgebessert, sonst sehr gut erhalten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Müller, Johann Gotthard von -- Selbstbildnis der Malerin Louise Elisabeth Vigée Lebrun. Kupferstich. 43,1 x 31,5 cm. (1785). Le Blanc 18 III.Eindrucksvolles Porträt der berühmten Malerin, die selbstbewusst mit Pinsel und Palette posiert. Ganz ausgezeichneter, scharfer und gleichmäßiger Druck mit breitem Rand um die Plattenkante. Vereinzelte dünne Stellen im weißen Rand, geringfügige Erhaltungsmängel ebenda, sonst sehr gut erhalten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Mulinari, Stefano -- Disegni originali d'eccellenti pittori esistenti nella Real Galleria di Firenze incisi ed imitate nella loro grandessa e colori. Radierter Titel in Grün und 49 Tafeln mit 164 radierten Abbildungen u.a. in Sepia, Grün, Braun, Grau. Groß-Folio, gebunden in neuerem HPgt. unter Verwendung alten Materials für die Deckel (fleckig, etwas berieben). Florenz, 1774.Prächtige Illustrationsfolge nach Zeichnungen italienischer Meister der Frührenaissance, darunter Leonardo da Vinci, Michelangelo, Raffael, Parmigianino, Caravaggio u.a. Die hier vorliegende Serie bildet den zweiten Teil des Projekts, das Stefano Mulinari zusammen mit Andrea Scacciati in den 1760er Jahren initiierte. Stammen die Radierungen des ersten Teils von 1766 sowohl von Mulinaris als auch Scacciatis Hand, tragen die Platten des zweiten Teils von 1774 ausschließlich den Namen Mulinaris. Von besonderem Reiz ist die Verwendung der verschiedenen Farben, in denen die Radierungen gedruckt sind. Die Methode des Ätzens der Platte mit Schwefel sollte dabei den Effekt der Lavierung erzielen und so die Zeichnungen imitieren. Auch in Goethes Besitz befand sich ein Exemplar der »Disegni originali«.- Ganz ausgezeichnete bis prachtvolle Drucke an drei Seiten mit dem Schöpfrand. Geglättete horizontale Faltspur, insgesamt etwas angestaubt sowie fleckig, vornehmlich in den äußeren weißen Rändern, weitere kleine Handhabungsspuren, das Titelblatt etwas stärker fleckig sowie mit kleinen, meist geschlossenen Randeinrissen und -läsuren, sonst in sehr schöner Erhaltung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Parrocel, Pierre -- Triumph der Amphitrite. Radierung. 14,1 x 22,9 cm. Robert-Dumesnil 16.Als Spross einer weitverzweigten Künstlerdynastie, die angefangen mit dem Großvater Georges Parrocel (gest. um 1613) und dem Vater Louis sowie Pierres älterem Bruder Jacques-Ignace bedeutende Künstler hervorgebracht hatte, war es auch Pierre vorbestimmt, eine künstlerische Laufbahn einzuschlagen. Ebenso wie sein Bruder verließ auch Pierre Avignon, um in Paris zunächst unter der Leitung seines Onkels Joseph zu studieren, bevor er sich erst in Venedig und anschließend in Rom bei Carlo Maratta weiterbildete. 1730 wurde Pierre Parrocel dort als Mitglied der Accademia di San Luca aufgenommen. Parrocel ist vorrangig durch seine Altargemälde und Werke religiösen Inhalts bekannt, die heute noch zu einem großen Teil im Süden Frankreichs anzutreffen sind. Parrocel schuf etwa dreißig Blatt, die bisher weitgehend unbekannt sind. Die anmutige Radierung mit dem "Triumph der Amphitrite" ist in einem flotten, beschwingten Duktus ausgeführt, der an italienische Vorbilder erinnert. Die dynamische, lichtdurchflutete Szene atmet eine große Leichtigkeit und Anmut. - Ganz ausgezeichneter, harmonischer Abzug des seltenen Blattes mit sehr feinem Rändchen um die Einfassung. Geringe Alters- und Gebrauchsspuren, sonst in sehr schöner Erhaltung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Piranesi, Giovanni Battista -- Der Treppenaufgang mit den Trophäen. Radierung. 54,6 x 40 cm. Hind 8, Robison 34 IV (von VI). Wz. Fleur-de-lis im Kreis.Piranesis berühmte Kerkervisionen führen in eine undurchdringliche Welt von Zwischenräumen, deren Außen und Innen nicht klar definiert ist und in denen perspektivische Spielereien zusätzlich in die Irre führen. Sicherlich nicht unabsichtlich kann der Serientitel „Carcerci d’invenzione“ der erweiterten Auflage von 1761 doppeldeutig sowohl als „Erfundene Kerker“ als auch als „Kerker der Phantasie“ verstanden werden. Die Architektur wird zum Symbol existentieller Bedrohung: eine labyrinthische Schreckensvision mit vielen Wegen aber ohne Ausweg. - Blatt VIII aus der zweiten, erweiterten Ausgabe der Carceri, dritte Lieferung, zwischen Mitte der 1760er und frühen 1770er Jahren von Piranesi selbst verlegt. Mit den römischen Ziffern, aber vor den vertikalen Linien auf den linken Steinen im Vordergrund. Prachtvoller, kräftiger Abzug mit dem Schöpfrand. Die übliche horizontale Mittelfalz, in den weißen Ränder etwas fleckig, die linken Ecken mit schwachen diagonalen Knickspuren, die äußeren Ränder leicht bestoßen und minimal angeschmutzt, verso kleine Klebereste, sonst sehr schön. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Piranesi, Giovanni Battista -- Veduta della Basilica di S. Sebastiano fuori delle mura di Roma, su la via Appia. Radierung aus der Folge der Vedute di Roma, wie auch die folgenden 7 Losnummern. 42,1 x 66,5 cm. (1750). Hind 13 II (von IV). Wz. Fleur-de-lis, darunter drei Tauben (Robison 58).Vor der Nummer "20". Minimal lichtrandig und im weißen Rand rechts geringfügig fingerfleckig, unauffällig geglättete Mittelfalte, Goldschnitt an drei Seiten, geschlossener Randeinriss unten, vereinzelt Quteschfältchen vom Druck im Außenrand, unauffällige Montagespuren entlang der linken Außenkante sowie verso, Bleistiftannotationen unten links, weitere geringe Gebrauchsspuren, sonst in schöner Erhaltung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Piranesi, Giovanni Battista -- Avanzi del Tempio del Dio Canopo nella Villa Adriana in Tivoli. Radierung. 45,3 x 58,6 cm. (1768). Hind 90 I (von IV).Vor den weiteren Arbeiten in der Überdachung und in den Brocken im Vordergrund. Ausgezeichneter, teils kräftiger Druck mit schmalem Rand. Vertikale Hängefalte, verso entlang dieser Reste alter Albummontierung, leicht stockfleckig, kleine Bereibung im weißen Unterrand, verso am Oberrand Papierstreifen von alter Montage, weitere geringe Altersspuren, sonst tadellos. Beigegeben von Piranesi "Veduta interna dell' antico Tempio di Bacco" (Hind 81), ebenfalls im ersten Zustand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Piranesi, Giovanni Battista -- Veduta dell'Arco di Tito. Radierung. 47,3 x 70,8 cm. (1771). Hind 98 I (von IV). Prachtvoller, früher Druck mit Rändchen, vor sämtlichen Nummern. Wie üblich mit horizontaler Knickfalte, leicht stockfleckig, braune Papierstreifen entlang der rückseitigen Ränder, sonst in hervorragender Erhaltung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Piranesi, Giovanni Battista -- Veduta della Piazza del Campidoglio. Radierung. 44,3 x 68,9 cm. (1774). Hind 111 I (von III). Vor allen Nummern. Ganz ausgezeichneter, differenzierter Druck mit Rand. Übliche Vertikalfalz verso mit Resten alter Albumbindung, vor allem im weißen Rand minimal angestaubt und stockfleckig, oben mit zwei Wasserflecken, leichter Lichtrand, verso umlaufend Montageband entlang der Ränder, weitere geringe Gebrauchsspuren, sonst in sehr guter Erhaltung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Piranesi, Giovanni Battista -- Vue de ce qui reste encore des Murs A. de l'ancienne Ville de Pesto. Radierung. 47,5 x 67,5 cm. (1778). Focillon 583. Wz. Bekröntes Wappen mit schreitendem Löwen (Robison Wz. 64).Blatt 1 der Paestum-Folge, die von Francesco Piranesi vollendet wurde, mit dessen Adresse. Prachtvoller, kräftiger Druck mit schmalem bzw. breitem Rand. Übliche vertikale Mittelfalte, diese unten minimal gesprungen, die weißen Ränder angestaubt und minimal fleckig sowie partiell bestoßen, links kleiner Randeinriss, oben kleine Nadellöchlein sowie Reste von Montierung, sonst sehr schön. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Piranesi, Francesco -- Prospettiva della nuova piazza in Padova. Radierung nach Giuseppe Subleyras von 3 Platten, die Bögen zusammengefügt. 58,1 x 153,5 cm. 1786. Le Blanc 11. Wz. Doppelkopfadler mit Nebenmarke Schrift. Ganz ausgezeichneter, differenzierter Druck mit breitem Rand. Etwas angestaubt, leicht fleckig, am oberen weißen Rand Wasserränder, kleine Randläsuren, diese teils hinterlegt, entlang der zusammengefügten Stellen mit Papierstreifen hinterlegt sowie partiell mit kleinen ausgebesserten Schäden, vertikale Faltspur, weitere kleine Gerauchsspuren, sonst in Anbetracht der Größe in sehr schöner Erhaltung. Selten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Ploos van Amstel, Cornelis -- Selbstbildnis mit Attributen der Künste und Wissenschaften. Radierungen nach Georg van der Mijn. 15 x 8,5 cm. 1762. Nicht bei Laurentius (1980). Das höchst seltene Selbstbildnis des Künstlers mit feinem Rändchen um die Einfassungslinie. Vereinzelte Fleckchen, entlang des linken Randes alt montiert, sonst in sehr schöner Erhaltung. Ploos van Amstel gibt hier sein eigenes Selbstbildnis wieder, die Vorlagenzeichnungen gleicher Größe befindet sich heute in der Kunsthalle Bremen (vgl. Laurentius B4, S. 151f.). Auf demselben Bogen montiert ein weiteres, ebenfalls extrem seltenes radiertes Selbstbildnis Ploos van Amstels nach einer Zeichnung Georg van der Mijns in der Albertina in Wien (Laurentius B5, S. 152f.) sowie von Ploos van Amstel eine Wappendarstellung (Laurentius 55). - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Prestel, Maria Katharina -- Die Wahrheit triumphiert über den Neid. Radierung mit Aquatinta in drei Brauntönen mit Goldhöhung nach Jacopo Ligozzi. 30,1 x 22,9 cm. 1781. Nagler (Johann (Gottlieb) Theophilus Prestel) 59, Hüsgen 24, Schwaighofer (Maria Katharina Prestel) Nr. 36, Kiermeier-Debre/ Vogel: Kat. Kunst kommt von Prestel. Das Künstlerehepaar Johann Gottlieb Prestel und Maria Katharina Prestel, Frankfurt/ London 2008, S. 107, 220. Nr. 2222.Das letzte gemeinsame Mappenwerk der Prestels mit dem Titel das "Kleine Kabinett" (Nr. 24), das zwischen 1782und 1785 in der Frankfurter Werkstatt entstand, wurde ab 1785 von Heinrich Sebastian Hüsgens herausgegeben und vertrieben. Hier veröffentlichte Maria Katharina Prestel ihre Arbeiten noch unter dem Namen ihres Mannes. Hüsgen schreibt zu vorliegender Darstellung: "Die Tugend wie sie die alte Boßheit unter die Füße tritt und mit Fäusten schlägt. Der Meister läßt hier den Glanz der Tugend durch goldene Strahlen vorstellen: Hingegen entdeckt er auch dadurch um desto sichtbarer die Blöse des Lasters, dessen Lichter zu mehrerer Warnung auf dem braunen Grund mit feinem Gold erhöhet sind, und dem Ganzen eine wundervolle Würkung geben. Es ist das Einzige seiner Art, und mit der Feder in einem grosen Geschmack gezeichnet von Jacopo Ligozzi." (Hüsgen 1785, "Freymüthiger Katalog...", Nr. 24).- Prachtvoller, differenzierter und lebendiger Druck mit der Einfassungslinie. Minimalst nur gebrauchsspurig, sonst das von Nagler als selten bezeichnete Blatt in vorzüglicher Erhaltung. Auf einem Sammlerkarton alt montiert, auf diesem ebenfalls montiert der gestochenen Titel "Dessin de Jacques Ligozzi / gravé d'après l'Orginal de la / même grandeur qui est dans le Cabinet de Mons: de Bräun à Nuremb: / F. Prestel fc:" sowie der Adresse "chés Wilh. Fleischer a. Francfort sur le m[...]". - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Quénedey, Edme -- Bildnis des Wolfgang Amadeus Mozart. Radierung und Aquatinta auf Velin. 24 x 17,5 cm. Portalis/Beraldi, Bd. 3, S. 365, René Hennequin: Edme Quenedey: Portraitiste au physionotrace. Seconde partie: son oeuvre (1788-1829), Troyes 1927, S. 126f.Der Bildniszeichner und Radierer Edme Quénedey arbeitete zunächst in Paris als Porträtminiaturist und trat im April 1788 in die Werkstatt des Gilles-Louis Chrétien (1754-1811) ein. Chrétien hatte 1786 in Versailles das Verfahren der „Physionotrace“ entwickelt, bei der ähnlich wie bei einem Silhouettierstuhl ein Apparat zur rationalisierten Herstellung von Profilporträts verwendet wurde. Quénedey war im Atelier zunächst für die Anfertigung der Porträtzeichnungen zuständig, die später von Chrétien radiert wurden. Nach Unstimmigkeiten zwischen den beiden Künstlern machte Quénedey sich jedoch Ende 1789 mit einer eigenen Werkstatt als Physionotracist in Paris selbstständig. Zwischen 1808 und 1813 gab er eine Serie mit Bildnissen bedeutender Komponisten heraus, zu der auch das vorliegende Porträt Mozarts gehört. Auf den ersten Blick fügt sich die Darstellung harmonisch zu den restlichen Physionotrace-Radierungen mit den Bildnissen von Bach, Kreutzer, Spontini und anderen - und doch scheint sie eine Sonderstellung innezuhaben, denn bei dem vorliegenden Blatt kam das Verfahren der Physionotrace wohl nicht zum Einsatz, wie die Bildunterschrift "Dess. et gravé par Quenedey, d'après un portrait en Allemagne" verrät: Einerseits fehlt der sonst stets unterhalb der Darstellungen hinzugefügte Hinweis "Dess[iné] au Physionotrace", zudem ist von einem Porträt die Rede, das als Vorbild für die Zeichnung galt. Möglicherweise bildete das früh geschaffene Bildnis Mozarts den Grundstein für die spätere Serie von Komponisten-Porträts, die in Paris unter anderem in benachbarten Musikfachgeschäften vertrieben wurde. Ganz ausgezeichneter, kräftiger Druck, auf die Plattenkante geschnitten. Etwas gebräunt, gering fleckig und berieben,, sonst gut erhalten. Selten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Tiepolo, Giovanni Domenico -- Die heilige Jungfrau erscheint dem hl. Simon Stock. Radierung nach Giovanni Battista Tiepolo. 61,1 x 39,8 cm. 1753. De Vesme 57, Rizzi (1970) 95 II, Rizzi (1971) 98 II, Succi 34 II. Wz. Große Wappenkartusche mit drei Sternen und doppelt gefasstem Halbmond (vgl. Heawood, 687, Venedig 1784). Als Vorlage diente das vom Vater Giambattista Tiepolo zwischen 1740 und 1743 ausgeführte Deckenfresko in der Scuola dei Carmini in Venedig. Vorliegendes Blatt zählt zweifellos zu den künstlerischen Höhepunkten der venezianischen Druckgraphik des settecento. - Prachtvoller und überaus lebendiger Druck mit Rand um die sich markant abzeichnende Facette. Unauffällig geglättete Horizontalfalte, schwacher Lichtrand im weißen Rand, winzige geschlossene Läsur rechts oben an der Plattenkante, dort mit unauffälliger Retusche, in den oberen Rändern montierungsbedingt minimal fleckig bzw. schwacher Wasserrand, geringe Gebrauchsspuren, sonst tadellos und insbesondere die Darstellung ganz vorzüglich erhalten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Tiepolo, Giovanni Domenico -- Figure de nani e cani I. Radierung. 20,3 x 30 cm. (1774). De Vesme 107, Rizzi (1970) 147, Rizzi (1971), 152, Succi 167. Wz. Nebenmarke W. Das geistreiche Studienblatt in einem ganz ausgezeichneten, kräftigen und gleichmäßigen Abdruck mit Rand. Minimal stockfleckig, geringfügige Altersspuren, sonst vorzüglich erhalten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Tiepolo, Giovanni Domenico -- Kopf eines bärtigen Alten nach rechts gewendet. Radierung. 14,9 x 11,3 cm. Um 1757. De Vesme 129, Rizzi (1970) 169 I (von II), Rizzi (1971) 173 ( (von II), Succi 108 I (von II).Aus der Folge "Raccolta di Teste". Vor der Nummer. Ganz ausgezeichneter, lebendig wirkender Druck mit Rändchen um die teils gratige Facette. Lediglich minimal angestaubt und mit wenigen, kaum merklichen Stockfleckchen, sonst in schöner Erhaltung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Tiepolo, Lorenzo Baldissera -- Triumph der Venus (Il Trionfo di Venere). Radierung nach Giovanni Battista Tiepolo. 66,5 x 50,8 cm. De Vesme 9, Rizzi (1970) 226 III, Rizzi (1971) 230, Succi 8 III. Wz. Großes bekröntes Wappen und Tre Lune mit Nebenmarke W.Über das Leben des Lorenzo Tiepolo ist relativ wenig bekannt. Er wurde in der Werkstatt des Giambattista Tiepolo ausgebildet und folgte seinem Vater im jugendlichen Alter von vierzehn Jahren nach Würzburg, wo er bei der Ausführung der Fresken in der fürstbischöflichen Residenz mitgearbeitet hat. 1761 erscheint sein Name als Mitglied der venezianischen Malerzunft. Im darauffolgenden Jahr verläßt Lorenzo seine Geburtsstadt Venedig für immer und begibt sich in der Begleitung seines Vaters und Bruders an den spanischen Hof in Madrid. Das seltene druckgraphische Schaffen umfasst insgesamt zehn Blatt. Lorenzos Radierungen nach Erfindungen des Vaters weisen ihn als einen überraschend begabten und sensiblen Meister aus, der seinem älteren Bruder Giandomenico als Radierer in puncto graphischer Finesse und Ausdruckskraft zweifelsohne überlegen sein dürfte. Ausgezeichneter, lebendiger und harmonischer Druck mit breitem Rand um die Plattenkante oben und unten, links und rechts mit gleichmäßigem Rand. Die Nummer in der linken oberen Ecke nur schwach druckend. Unauffällige geglättete Mittelfalte, einzelne unauffällige, sorgfältig ausgebesserte Randläsuren, sonst - auch in Anbetracht der Blattgröße - sehr schönes Exemplar. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Zanetti, Antonio Maria -- Stehende Frau, nach rechts gewandt. Clair-obscur-Holzschnitt von zwei Platten in Grau und Schwarz. 14,3 x 8,4 cm. B. 42.Ganz ausgezeichneter Abzug mit feinem Rändchen um die Einfassung. Minimal angestaubt, zwei schwache horizontale Faltspuren, verso alte Montierungsreste, sonst sehr schön erhalten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Zanetti, Antonio Maria -- Stehender Mann in Rückenansicht. Clair-obscur-Holzschnitt von zwei Platten in Grün und Schwarz. 14,4 x 8,4 cm. B. 43.Ganz ausgezeichneter Druck mit der Einfassung. Minimal angestaubt, die Ecken montierungsbedingt leicht gequetscht, auf einen Untersatz montiert, sonst sehr schön. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.