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NORONHA DA COSTA - 1942-2020, Untitled (Ladies), cellulose paint on canvas, signed, Dim. - 73 x 92 cm

FRANCIS SMITH - 1881-1961, Untitled, oil on canvas, signed. Notes: Cabral Moncada Leilões acknowledges and thanks Dr. Jorge Gonçalves da Costa for confirming the authorship of this work., Dim. - 47 x 56 cm Cabral Moncada Leilões acknowledges and thanks Dr. Jorge Gonçalves da Costa for confirming the authorship of this work.

GRAVURA. ILHA TERCEIRA (Açores).- A Cidade de Angra na ilha de Iesv Xpo da Terceira qve esta em 39 graos.- [Amsterdam: Cornelis Claez, 1595-1596].-- 1 copperplate engraving; 570x800 mm (image); 600x 815 mm. (apparent leaf)., Copperplate print engraving (engraving and etching), from the work “Itinerario”, by Jan Huygen van Linschoten (1563-1611), published in Amsterdam, 1595-96, by the Dutch engraver Johannes von Doetecum (1530-1605) . It includes five cartouches, a compass rose and the coats of arms of Portugal and the Azores, highlighting, in the upper right corner, the dedication to D. Cristóvão de Moura (1538-1613), 1st Count of Castelo Rodrigo and capitão-donatário of the city of Angra. Hand coloured, central crease, slightly trimmed but preserving the matrix crease, fradem proof. Dim. - (gravura) 50 x 85 cm; (moldura) 61 x 96 cm

BVLLAS DOS | SANCTOS PADRES | PIO QVINTO, E GREGORIO .XIII. | Contratos, & prouisões del Rey nosso Señor, sobre | os petitorios, & memposteiros da sanctissima | Trindade, & seus priuilegios. | Impressos por prouisaõ & licença do dito senhor, a instancia | do P. Frei Baptista Ministro Prouincial, & | vigairo geral da dita ordem & redempção de | catiuos nestes Reinos de Portugal.- Lixboa: Per Antonio Ribeiro, 1579.- 34, [2, 2 br.] f.; 26 cm.- E., It contains an important set of royal and ecclesiastical documents, namely two contracts (between the kings D. Afonso V and D. Sebastião of Portugal, and the priests of the Order of the Trinity) on the redemption of captives, charters and royal charters on the privileges and regiment of the memposteiros or alms recipients for the Order and respective papal bulls. Copy slightly handled and with some stains and underlines, requiring intervention. It is however complete and with good margins. Recent binding, full parchment, overlapping the worn contemporary binding in soft parchment, with opistographic writing in Gothic characters. Provenance: Library of the Marquises of Praia and Monforte / Pedro de Azevedo, November 2044, lot 120. Anselmo, National Library and King D. Manuel II of Portugal Library do not mention.

CAMÕES, Luís de.- RIMAS | DE LVIS DE | CAMÕES. | ACRESCENTADAS NESTA | Terceyra impressão. | Dirigidas a Inclyta Vniuersidade | de Coimbra. | [gravura xilográfica com a esfera armilar] | Impressas com licença da Sancta Inquisição.- Em Lisboa: Por Pedro Crasbeeck. A custa de Domingos Fernandez mercador de libros. Com Priuilegio. Anno 1607.- [8], 102 [aliás 202], [5] f.; 18 cm.- E., One of the three known variants of the third edition of the Rimes and, probably, the first to come off the press by Pedro Craesbeeck. The present one, with an armillary sphere in the engraving of the title page, corresponds approximately to the description of the copy by José do Canto (Camoneana, 14), but presents the typographical error SENETO I. on page 1 (f. A1), still to be corrected. On the other hand, the numbering of the last leaf (202) was corrected, since there are copies with errors in the foliation (102 by 202). The other two variants feature the coat of arms of the Kingdom of Portugal in the title page engraving. In fact, the three variants also show significant compositional differences that are not constant from specimen to specimen. Therefore, serious bibliographic problems arise, as can be seen from the detailed descriptions of Tito de Noronha (Anuário da Sociedade Nacional Camoneana), José do Canto (14) and Brito Aranha (Inocêncio, 11) which also do not coincide. Copy slightly cropped and with slight browning, preserving the rare last blank sheet (c8) that completes the section c. Remote provenance: Ex-libris Marchionis Salsiae (Francesco Maria Berio 1765-1820, Marchese di Salza); a second ex-libris, on the back cover, with the motto: Comme Je Fus (William Ward, viscount Dudley, 1750-1823). The copy also has a small handwritten note in pencil by London bookseller Bernard Quarith, with the indication Perfect. A good contemporary binding, fully made of rigid parchment, with the original endpapers on plain paper. Inocêncio, XIV, p. 40/43. Palha, 1619. Arouca, C 66 (describes only the second variant).

SÃO TOMÁS, Frei Leão de, O.S.B.- BENEDICTINA | LVSITANA. | DEDICADA AO GRANDE | Patriarcha S. Bento. | ORDENADA PELLO P. M. | Fey Leão de S. Thomas Monje da Congrega- | ção de S. Bento de Portugal, & Lente de Ves- | pora igualado a Prima na Real, & insigne | Vniuersidade de Coimbra.- Em Coimbra: Na Officina de Diogo Gomes de Loureiro; Na Officina de Manoel de Carualho, 1644-1651.- 2 vols.: 1 retrato; 26 cm.- E, Fr. Leão de São Tomás (1574-1651) was abbot general of the Benedictine Monastery of Tibães, having started the construction of the respective church, which was only completed in 1661. The two volumes show the following collation: I - [8], 566, [38] p.; II - [8], 519, [1] p. The first volume presents a beautiful intaglio-engraved portrait of St. Benedict on the verso of the third folio. The second volume includes an alphabetical catalogue of the coats of arms of the kingdom's nobility, comprising 310 families. Copy slightly cropped with slight browning but complete and, in general, clean, preserving the rare portrait. Handwritten ownership on the title page of the second volume: Do uzo do Pe. Fr. Thome(?) da Conceição. Recent bindings, full flexible parchment, with ties and handwritten title on the spines. Inocencio, V, p. 170. Samodães, 3107. Arouca, S 277 and 278. According to Inocêncio, it is a work of great erudition and its author denounces great studies and deep knowledge of ancient things.

REGIMENTO dos Contos do Reyno, e Casa, nesta nova impressam acrescentado com hum alphabeto para nelle se achar com muita facilidade o que contem todos os capitulos [gravura com as armas de Portugal].- Em Lisboa: Na Officina de Valentim da Costa Deslandes, Impressor de Sua Magestade, 1708.- [16], 177, [1 br.]; 29 cm.- E., The Casa dos Contos, as the first organ for ordering and supervising State revenue and expenditure, can be considered the predecessor of the current Court of Auditors. The edition includes a large copperplate vignette on the title page, with the coat of arms of the Kingdom of Portugal and several chapters referring to the island territories, as well as Brazil, Africa and India. Slightly cropped copy (gilt edges), with some handling, covered in a remarkable contemporary binding, full “vieux rouge” shegreen, slightly worn, with multiple ornamental borders and central gold rectangle on both covers, with the coat of arms of Portugal gold engraved in the central reserve (new endpapers). Not mentioned in the consulted bibliographies.

A scalloped soup plate, Chinese export porcelain, blue decoration attributed to the Royal College of Nobles in Lisbon and traditionally called "Meninos da Palhavã" with polychrome and gilt "Monogram and royal crown" and inscription SETE BARRO HE OUTRO OUNICORNIO 1776, Qianlong period (1736-1795), hairline, small chips, slight wear on decoration. Notes: SETE BARRO HE OUTRO OUNICORNIO 1776, Dim. - 23,5 cm SETE BARRO HE OUTRO OUNICORNIO 1776

COSTA MOTTA SOBRINHO - 1877-1956, A jug, Art Nouveau, faience from Caldas da Rainha, polychrome decoration en relief "Leaves and logs", Portuguese, slight chip on the spout, unsigned, marked Fábrica de Faianças das Caldas da Rainha, dated 1909, Dim. - 18 cm

FIGUEIREDO, Manuel de Andrade de.- Nova escola para aprender a ler, escrever, e contar: primeira parte.- Lisboa Occidental: Na Officina de Bernardo da Costa de Carvalho, [1722].- [16], 156 p.: 1 portada grav., 1 retrato, [1], 44 gravuras; 30 cm.- E., First and only published part of the most famous Portuguese treatise on calligraphy. Complete copy, retaining all intaglio engravings: engraved title with the coat of arms of the Kingdom of Portugal overlooking Lisbon, the portrait of the author (signed by B. Picart), the calligraphed figure of the knight and the 44 engravings numbered from 1 to 44. Manuel de Andrade de Figueiredo (1670-1735), a leading figure in the calligraphic art of the 1700s, laid the foundations for teaching the so-called “letra caligráfica portuguesa”. His manual is divided into four parts: the first dedicated to the teaching of spoken and written Portuguese; the second presents the different types of letters used at the time; the third establishes the rules of Portuguese orthography; the fourth teaches the basics of arithmetic. The pictures represent handwriting exercises for students, notions of letter design and alphabets of various styles. Copy a little handled, with occasional minor restorations and stains from use and sometimes ink; tear on engraving 25, no lack of support, repaired with old adhesive tape. Contemporary binding, full leather, with some wear and new endpapers. Inocencio, V, p. 355. Samodães, 151. Ameal, 107. Ferreira Lima (Calígrafos), p. 7 et seq.

FIGUEIREDO, Pe. José Anastácio de (1766-1805).- Nova historia da Militar Ordem de Malta, e dos Senhores Grão-Priores della, em Portugal: fundada sobre os documentos, que só pódem supprir, confirmar, ou emendar o pouco, incerto, ou falso, que della se acha impresso; servindo incidentemente a outros muitos Assumptos, com geral utilidade.- Lisboa: na Officina de Simão Thaddeo Ferreira, 1800.- 3 vols.: 1 estampa desdobr.; 29 cm.- E., José Anastácio de Figueiredo (1766-1805), canon of the Collegiate Church of Our Lady of the Oliveira of Guimarães and corresponding member of the Royal Academy of Sciences. Second edition amended and added to "copious additions". The third volume ends, as in most cases, on p. 504 of the index, as explained by Inocêncio (IV, p. 233) "when printing reached this point, the author was forced to give up the task, in which he had committed himself with all his small possessions, and only after a long time did he decide to have the last complementary sheets of the index printed; the print run of these sheets was, however, so limited that it was only enough to complete a small number of copies, leaving almost the entire edition without them". The collation of the three volumes is as follows: 1 - [4], X, [1, 1 br.], 522 p.; II - [4], 396 p.: 1 unfolded engraving; III - 504 p. In volume I, p. 17 to 24 are bound after preliminary page VIII. Volume II includes a fold-out plate with a lapidary inscription. Very clean copy, with carmine edges. Full sheepskin bindings, recent, with ornamental borders on the covers, patina and gold tooling decoration on the spines, according to the taste of the period.

TELES, Pe. Baltasar, S.J.- HISTORIA | GERAL | DE ETHIOPIA | A | ALTA, | OV | PRESTE IOAM, | E DO QVE NELLA OBRÁRAM | OS | PADRES DA COMPANHIA | DE IESVS: | COMPOSTA NA MESMA | ETHIOPIA, | PELO PADRE MANOEL D'ALMEYDA, NATVRAL DE VIZEV, | PROVINCIAL, E VISITADOR, QVE FOY NA INDIA. | ABREVIADA COM NOVA RELEYÇAM, E METHODO, | PELO PADRE BALTHEZAR TELLEZ, NATVRAL DE LISBOA, | AMBOS DA MESMA COMPANHIA.- Em Coimbra: Na Officina de Manoel Dias, 1660.- [38], 736, [4] p.: 1 frontispício gravado, 1 mapa desdobr., 1 mapa; 28 cm.- E., First edition of a classic work that assumes great relevance in the panorama of the bibliography of the discoveries and missionary activity of the Society of Jesus, providing precious ethnographic, geographical, topographical, historical, scientific information, etc. Father Baltasar Teles (1596-1675), born in Lisbon, Jesuit and chronicler of the order, was a professor at the colleges of Évora, Coimbra, Braga and Lisbon (St. Antão College), of which he was rector. Copy with the following composition: half-title, allegorical frontispiece, title page, approve (2 f.), warnings about this map (the folding map of the lands and kingdoms of the Abyssinian Empire is pasted on the outer margin), commission, dedication, prologue to the reader ( 2f., having on the verso of the second page the “primeyra protestaçam do autor”), preface by the author, antidoron or remuneration offered to the reader (4 f.), poetry by Friar André Cardoso, letter from Friar Afonso Mendes (5 f.); the text follows, from p. 1 to 708. In the end, the multiplication table (pages 709 to 736). The copy lacks the last unnumbered sheet, which should contain, on the front, the “ultima protestaçam do autor” and on the verso, the errata. Copy carefully treated, washed, reglued and rebound, with occasional minor restorations. The original contemporary binding, full sheepskin, was reused and redone, with new endpapers. Samodães, 3338. Sommervogel, VII, 1909-1910. Arouca, T 35.

SVMMARIO | DAS INDVLGENCIAS, PRI | VILEGIOS, CONSERVATORIAS, INDVLTOS | Fauores, letras & graças, Sprituaes & Temporaes, concedidas pello Sanctissimo | em Christo Padre Gregorio XIII, Nosso Senhor, ora na Igreja de Deos Preside[n] | te, aos irmãos & Confrades da irmãdade & cõfraria de Sancta Maria Magdalena, | instituyda na Parochial Ygreja da mesma Magdalena desta Cidade de Lix | boa, per participação & cõmunicação in specie da principal Con | fraria da Charidade da Cidade de Roma. | [gravura xilográfica].- [Em Lisboa]: Com licença impressa, em casa de Marcos Borges, s.d. [1579].- [16] p.; 29 cm.- E., 16th century specimen unknown to bibliographers, including Anselmo and Simões. The title page includes a woodcut depicting Saint Mary Magdalene in Heaven, supported by four angels. Text composed in round and gothic characters. The last seven pages are part of a list of “Estações da Cidade de Roma, e de fora della”. At the end, an interesting block of text, composed in Gothic: «¶ E por quanto vos (blank space filled in by hand by the slave brother Augustine) ficais assentado no liuro desta Confraria de Sancta Maria Magdalena, participais & gozais de todas as graças, indulgencias, & priuilegios, contheudos neste Summario». Uncropped leaflet, very clean. Parchment cover (modern?). We are only aware of the existence of one copy in Portugal, at the National Library. (RES 3176 A.).

MANUSCRITO.- [ÉVORA, Convento do Monte Calvário de].- Obituário das freiras clarissas.- Séculos XVI a XIX.- 160 f.; 21 cm. E., Obituary of the Poor Clares of the Convent of Saint Helena of Mount Calvary, in Évora. The Convent of Calvary, as it is known today, was founded in 1570 by the Infanta D. Maria of Portugal, the youngest daughter of King D. Manuel I of Portugal and belongs to the cloistered Order of Saint Clare. Manuscript of several hands, containing: a calligraphed title page of the 16th century: “Este liuro he da comunidade deste conuento do Caluario”; several introductory texts follow (historical note, “a culpa das noviças e madres”, graças e perdões, “os sanctos em que se pode levantar o interdito”, “da entrada do Rei neste convto. do calvario”, “palavras escritas no principio da regra”, “as festas em que se fazem procissões”, ceremonies, etc.). Following is a list with the “Numero das riligiozas que tem faliçido neste Convto. Do Calvº.” (nearly a hundred). On folio 34, a curious draft of a death certificate, dated 14 Dec. from 1706. From folios 38 and 149, there are records of deaths, dated between 1707 and 1889, the date on which the last nun died and closed the convent. The document includes more than fifty plate seals, all of which are well preserved, authenticating numerous visitor visas. Volume slightly disjointed and with occasional browning, caused by the ink. Antique binding (17th century?), full sheepskin, with blind decoration on the covers and spine, preserving one of the two metal clasps.

A sealed bottle of Porto Calem Quinta Da Foz vintage port 1980

Proof official Lest We Forget set, 2018 sovereign, 2018 half sovereign, 2018 quarter sovereign, Tristan da Cunha, three coins, cased

Proof 2018 Sapphire Coronation Jubilee Sovereign, Tristan Da Cunha, cased

Proof 2018 quintuple sovereign and double sovereign - Lest We Forget, Tristan da Cunha, cased

Proof 4 x 9ct double crowns, Tristan da Cunha 2015, cased

Proof 9ct double crown, Tristan da Cunha 2017, House of Windsor Centenary, cased

Proof quarter sovereign 2020, Centenary of the Unknown Warrior, Tristan da Cunha, case

Proof £1 coin, Centenary of World War One, Tristan Da Cunha, limited 499, cased

Proof silver five crown coin 2018, Tristan da Cunha, 5oz cased

Proof set of six silver crowns 2018, Sapphire Coronation Jubilee coin set, Tristan da Cunha, cased

The King George V & VI silver crown collection 1935 & 37, The Queen Elizabeth II Sapphire Jubilee three coin silver proof collection £5, £2 & £1, plus 75th Anniversary of The Battle Of Britain £5 coin collection 2015 Tristan da Cunha, all cased

Proof 2015 The Longest Reigning Monarch Numisproof 228/495 cased, Proof Queen Elizabeth II 90th Birthday Piedfort £5 coin Tristan da Cunha 2016 cased, Proof Queen Elizabeth 65th Anniversary Accession Piedfort Crown Tristan da Cunha, cased, Proof-like Royal British Legion £5 coin Jersey cased, Proof Sapphire Coronation Jubilee 2018 two coin set, Piedfort & Tristan Da Cunha cased

Remembrance Day £5 collection - 3 coins, Tristan Da Cunha 2016 cased, D Day 75 by Land, Sea & Air "Gold" edition, box set 3 coins, cased, Diamond Jubilee £5 commemorative coin collection - 6 coins, cased, 3 sets

Late 19th century enamel portrait panel, showing Leonardo da Vinci in a moulded timber frame, retailed by Phillips Bros & sons, Cockspur Street, London

Johann Andréas I Pfeffel (1674-1748) - 'Scena della Festa Teatrale in occasione delli Sponsali del Principe Reale di Polonia ed elettorale di Sassonia', project by Giuseppe Galli da Bibbiena, engraving, 32 x 47 cm, framed and glazed

Figürliches Thermometer. Darstellung der Alllegorie der Wissenschaft. Metall, goldfarbene Patina (berieben). Altersspuren, ohne Funktion. 1. Hälfte 20. Jh. H. ca. 17,5 cm bzw. mit ovalem Steinsockel (best.) 20 cm. Kein Versand möglich, da Quecksilberfüllung!

Briefwaage und Tischuhr. Messing, Briefwaage mit Onyxsockel. Waage verbogen und hakt, Tischuhr Funktion nicht geprüft, da Batterie zu erneuern. Gebrauchsspuren. 20. Jh. H. 17 bzw. 10,5 cm.

Speckbrett, Untersetzer und Wanduhr. Porzellan/Keramik. Blaues Zwiebelmuster. Speckbrett mit stärkeren Gebrauchsspuren. Funktion der Wanduhr nicht geprüft, da Batterie des Quarzwerkes zu erneuern. Um 1900 bzw. 2x 2. Hälfte 20. Jh. D. 16, 17 und 28x 16,5 cm.

Kanne mit elektrischem Rechaud, Rosenthal. Porzellan. Elfenbeinfarben mit buntem Blumendekor und hellblauem Rand. Gebrauchsspuren und Funktion der Heizschlange nicht geprüft, da Anschlusskabel fehlend. Stempelmarke Rosenthal, 30er Jahre. Gesamt-H. 34,5 cm.

Chinesischer Eierbecher. Exportsilber, brutto 49 g (da Fuß mit Zinn gelötet). Wandung mit Prunusrelief. China, um 1900. H. 7,5 cm.

Federschale und Löschwiege. 925/000 Sterlingsilber, 105 g (Gewicht der Schale, da Wiege mit Holz). Gebrauchsspuren. Beschau London, 1923 bzw. Birmingham, wohl 1911. L. 12 bzw. 23 cm.

6 Mokkalöffel, 2 div. Löffel und 4 kleine Streuer. Silber, brutto 91 g (da Griffe mit Steinbesatz). Streuer mit Kunststoff-Behältern. 20. Jh.

3 Armbänder und Spangenuhr, Anne Klein. Metall, vergoldet. Verschiedene Ausführungen. Uhr mit Quarzwerk (Funktion nicht geprüft, da Batterie zu erneuern). Je mit Löwenkopf oder Schriftzug gem. Tragespuren. In Schatulle.

Granat-Armreif mit Klappscharnier. Wohl Tombak. Umlaufend besetzt mit facettiertem Granat. Sicherungskette. Innen mit Widmungs- bzw. Namensgravur "... zu Teplitz" und unvollständiger Dat., da Steckschließe rep./erg. Böhmen, um 1880. B. 0,6, D. 4,2x 5,5 cm.

Herrenfunkuhr "MEGA", Junghans. Schwarzer Stahl. Weißes Zifferblatt mit goldenen Ziffern und digitalem Datumsfenster. Quarzwerk (Funktion nicht geprüft, da Batterie zu erneuern). Junghans. D. 3,5 cm. Schwarzes Stahlarmband mit Faltschließe. Tragespuren. Beigegeben: Anleitung.

Armbanduhr "Emporio Armani". Rechteckiges Edelstahlgehäuse. Hellbraunes Zifferblatt mit schwarzen, arabischen Ziffern, Zentralsekunde. Quarzwerk (Funktion nicht geprüft, da Batterie zu erneuern). D. ca. 3x 2,3 cm. Braunes Lederarmband. Tragespuren. In Originalschatulle mit Umkarton und Bedienungsanleitung.

Herren-Frackuhr "Champ de Coeur". Vergoldetes Metallgehäuse. Weißes Zifferblatt mit schwarzen, römischen Ziffern, Zentralsekunde. Quarzwerk. Funktion nicht geprüft, da Batterie zu erneuern. D. 4,2 cm. An ledernem Taschenuhrenständer.

2 Herrenarmbanduhren "JUNKERS". Runde Edelstahlgehäuse. Verschiedene Ausführungen. Je Quarzwerk (Funktion nicht geprüft, da Betterien zu erneuern). Tragespuren. D. ca. 4 cm. Je mit braunem Lederband. 1x in Originalverpackung.

Herrenarmbanuhr "URANUS LED". Quadratisches Gehäuse mit gerundeten Ecken und Ansatzband aus vergoldetem Stahl. Quarzwerk mit LED-Anzeige (Funktion nicht geprüft, da Batterie zu erneuern). Tragespuren. D. 3,5 cm. In Originalverpackung.

Hundertwasser, Friedensreich (1928 Wien - vor Neuseeland 2000) 2 Armbanduhren: "September" und "November", je mit Quarzwerk (1x Funktion nicht geprüft, da Batterie zu erneuern, die andere läuft). Aus einer limitierten Auflage von 1.000 Ex. aus dem Jahr 1997. Ungetragen und in Originalverpackung.

Herrenarmbanduhr "Junghans". Modell "Astra Quarz". Gebauchtes, vergoldetes Stahlgehäuse. Beige-braun changierendes Zifferblatt mit Strichindize, Datumsfenster bei 3 und Zentralsekunde. Quarzwerk (Funktion nicht geprüft, da Batterie zu erneuern). Tragespuren. D. ca. 4,2x 3,5 cm. Vergoldetes Flexband.

Armbanduhr "FENDI". Rundes Gehäuse und angesetztes Gliederband aus Stahl. Lunette mit teils beriebener Vergoldung und reliefierten, römischen Ziffern. Schwarzes Zifferblatt mit goldenen, punktförmigen Stundenindizes und Datumsfenster bei 3. Zentralsekunde. Quarzwerk (Funktion nicht geprüft, da Batterie zu erneuern). B. 3,5, L. 19,5 cm.

Herrenarmbanduhr "CITIZEN Eco-Drive". "SKYHAWK WR 200", "Radio controlled". Rundes Titan-Gehäuse und -Gliederarmband mit Faltschließe. Schwarzes Zifferblatt mit div. Hilfszifferblättern (teils digital), Leuchtindizes und großer Sekunde. Quarzwerk (Funktion nicht geprüft, da Batterie zu erneuern). D. 4,8, L. ca. 18 cm.

Damenspangenuhr "Jean le Mas". 835/000 Silber. Schwarzes, rundes Zifferblatt ohne Ziffern. Quarzwerk (Funktion nicht geprüft, da Batterie zu erneuern). Gehäuseboden num. 30268. Einseitig offene Spange. B.3 cm, D. ca. 4,2x 5,5 cm.

Damenarmbanduhr "Dugena". Modell "Style". Gehäuse und Gliederband aus Edelstahl, teils vergoldet. Gemustertes Zifferblatt mit Strichindizes. Zentralsekunde. Quarzwerk (Funktion nicht geprüft, da Batterie zu erneuern). L. Tragespuren. D. 2,5 cm.

Schlüsseltaschenuhr. Reich ziseliertes 750/000 GG-Gehäuse, brutto 31,9 g. Ziseliertes Silberzifferblatt (angelaufen) mit schwarzen, römischen Ziffern. Zylinderwerk mit 13 Steinen, auf Staubdeckel sign. "Jausions A Pau". Funktion nicht geprüft, da ohne Schlüssel. Gebrauchsspuren, Rückdeckel schließt nicht. Frankreich, 2. Hälfte 19. Jh. D. 3,8 cm.

Tischuhr sowie Tisch- und Reisewecker. Verschiedene Materialien, Ausführungen und Hersteller. 2x mit Quarzwerk (Funktion nicht geprüft, da Batterien zu erneuern), 1x Handaufzug. Gebrauchsspuren bzw. 1x l. best. 2. Hälfte 20. Jh. H. 8,5 bis 20 cm.

Figürliche Pendule. Zinkguss, goldbronziert. Auf hohem Sockel vollplastische Skulptur eines jungen Gärtners neben rundem Uhrengehäuse mit Garbenbündel und stilisierter Hütte als Bekrönung. Weißes Emailzifferblatt mit schwarzen, römischen Ziffern und Eisenbahnminuterie. Pendelwerk mit Federaufzug, nicht geprüft, da Pendelfeder gebrochen. Halb- und Stundenschlag auf Glocke. Alters- und Gebrauchsspuren. Ende 19. Jh. H. 29,5 cm.

Tischuhr, Kayserzinn. Zinn mit floralem Reliefdekor, versilbert. Modell-Nr. 616 Kayserzinn. Kienzle-Quarzwerk (Funktion nicht geprüft, da Batterie zu erneuern). H. 23,5 cm.

Höfisches, klassizistisches Flöten (oder Orgel)-Uhrwerk mit Walze. Holzgehäuse mit Schilderfront, farbig gefasst, geschnitztes Wappen und Blumen. Pendelwerk mit Walzenspieluhr aus Holz und 20 Pfeifen (Funktion nicht geprüft, da unvollständig: ohne Zeiger/Gewichte und besch.). Rest.-bedürftig. Um 1800. 62x 43x 24 cm. Beigegeben: Pendel und 1 Eisengewicht. Prov.: Aus dem Nachlass von Prof. Dr. Jan Kelch, Direktor der Gemäldegalerie Berlin,1996-2004.

Mid Century-Küchenuhr, Junghans. Weißes bzw. gelbes Keramikgehäuse. Zifferblatt mit Strichindizes, darunter Kurzzeitmesser. Modell-Nr. 4875. Quarzwerk (Funktion nicht geprüft, da Batterie zu erneuern). Junghans, 60er Jahre. 26x 18x 5 cm.

4 Werbe-Wanduhren: Harley-Davidson, Route 66 und Coca-Cola. Quarzwerk (Funktion nicht geprüft, da Batterien zu erneuern). D. 44 cm.

Dalton (2) - Alech / Soul Brother (45 GIRI DA-01, Tunisian 1st Pressing, 1978, sleeve bearing signatures from the band, VG+)

Gabriele Münter 1877 Berlin - 1962 Murnau Haus am Hügel. 1906/07. Öl auf Leinwand. Verso mit dem Nachlassstempel auf der Leinwand und einem teils gestempelten, teils handschriftlich bezeichneten Etikett 'L 606'. 16,5 x 21,7 cm (6,4 x 8,5 in). • Charakteristisches, frühes Werk Münters in Spachteltechnik. • Die kleinen Ölskizzen aus der 'Phalanx'-Zeit gelten als entscheidende Meilensteine im Werk Münters. • Den frühen Arbeiten Münters und Kandinskys aus den Jahren 1902–1908 war zuletzt unter dem Titel 'Unter Freiem Himmel. Unterwegs mit Wassily Kandinsky und Gabriele Münter' im Lenbachhaus München eine eigene Ausstellung gewidmet. Mit einer schriftlichen Bestätigung der Gabriele Münter- und Johannes Eichner-Stiftung, München, vom 29. August 2019. Das Gemälde wird in das Werkverzeichnis der Gemälde von Gabriele Münter aufgenommen. PROVENIENZ: Nachlass der Künstlerin. Gabriele Münter- und Johannes Eichner-Stiftung, München (1966-1974). Kunsthandel Franz Resch, Gauting (1974). Privatsammlung Süddeutschland (1974 vom Vorgenannten erworben). Privatsammlung Saarland. AUSSTELLUNG: Schöne Aussichten. Der Blaue Reiter und der Impressionismus. Franz Marc Museum, Kochel am See, 22.3.-19.7.2015, Kat.-Nr. 26 (m. Farbabb.). LITERATUR: Angela Lampe, Die Pariser Prüfung – Kandinskys und Münters Jahr in Frankreich, in: Cathrin Klingsöhr-Leroy (Hrsg.), Schöne Aussichten. Der Blaue Reiter und der Impressionismus, Kochel 2015, S. 39. 1901 war Gabriele Münter nach München gekommen, um Kunst zu studieren – eine zur damaligen Zeit für Frauen immer noch ungewöhnliche Lebensentscheidung. Da Frauen an der Kunstakademie nicht zugelassen sind, studiert sie an Privatakademien wie in der Künstlergruppe 'Phalanx', wo sie auf Kandinsky trifft. Mit dem noch verheirateten Kandinsky begibt sich Münter auf Reisen. Ende Mai 1906 brechen die beiden schließlich nach Paris auf, wo Münter in die vibrierende Künstlerszene eintaucht und große Befreiung und Bestärkung auch als weibliche Künstlerin erfährt. Das Werk 'Häuser am Hügel' ist während dieses Aufenthaltes 1906/07 entstanden. Gabriele Münter nimmt ein Zimmer im Viertel Montparnasse, während Kandinsky in Sèvres, einem Vorort, logiert. Ihre Motive findet Gabriele Münter auch hier, die Stadt Paris selbst interessiert sie motivisch kaum. Der ruhige Vorort mit seinen Villen und Gärten tritt in Münters Fokus. In den kleinen Werken dieser Zeit finden sich die künstlerischen Einflüsse der Impressionisten wieder, bei 'Häuser am Hügel' besonders schön in dem dicht gesetzten Farbauftrag der Bäume: Grün, Ocker, Blau und Rosa liegen dicht beieinander. Die Kraft von Licht und Farbe treten in den Mittelpunkt. Die hier entstandenen kleinen Ölskizzen gelten zu Recht als Meilensteine auf ihrem Weg zur Befreiung der malerischen Mittel. [EH] Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 17.26 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten, Folgerechtsvergütung fällt an.ENGLISH VERSIONGabriele Münter 1877 Berlin - 1962 Murnau Haus am Hügel. 1906/07. Oil on canvas. Verso of the canvas with the estate stamp and a label, partly stamped, partly hand-inscribed 'L 606'. 16.5 x 21.7 cm (6.4 x 8.5 in). • Characteristic early Münter work in spatula technique. • The small oil sketches from her Phalanx days are considered key milestones in Münter's work. • Early works by Münters and Kandinsky from the years 1902-1908 were recently honored by the Lenbachhaus Munich in an exhibition titled 'Unter Freiem Himmel. Unterwegs mit Wassily Kandinsky und Gabriele Münter'. Accompanied by a written confirmation from the Gabriele Münter- and Johannes Eichner Foundation, Munich, dated August 29, 2019. The painting will be included into the forthcoming catalogue raisonné of Gabriele Münter's paintings. PROVENANCE: Artist's estate. Gabrieele Münter- and Johannes Eichner-Foundation, Munich (1966-1974) Art dealer Franz Resch, Gauting (1974) Private collection Southern Germany (acquired from the above in 1974) Private collection Saarland. EXHIBITION: Schöne Aussichten. Der Blaue Reiter und der Impressionismus. Franz Marc Museum , Kochel am See, March 22 - July 19, 2015, cat. no. 26 with color illu. LITERATURE: Angela Lampe, Die Pariser Prüfung - Kandinskys und Münters Jahr in Frankreich. In: Cathrin Klingsöhr-Leroy (ed.), Schöne Aussichten, Der Blaue Reiter und der Impressionismus, Kochel, 2015, p. 39. In 1901 Gabriele Münter came to Munich to study art – an uncommon decision for women at the time. Since women were not admitted to the art academy, she studied at private academies, among them the school of the artist group 'Phalanx', where she met Kandinsky. Münter traveled together with Kandinsky, who at that point was still married. At the end of May 1906, the two finally set out for Paris, where Münter immersed herself in the vibrant artist scene and experienced great liberation and encouragement, also as a female artist. The work 'Häuser am Hügel“ (Houses on the Hill) was created during a stay in 1906/07. Gabriele Münter rented a room in the Montparnasse district while Kandinsky stayed in the suburb Sèvres. Gabriele Münter also found her motifs here; the city of Paris as a motif did not interest her much, instead Münter found inspiration in the quiet suburb with its villas and gardens. The artistic influence of Impressionism can still be found in the small works from this period, especially in 'Häuser am Hügel', with the densely applied colors of the trees: green, ocher, blue and rose are very close. The power of light and color take center stage. The small oil sketches she created there are deservedly regarded as milestones on her way to the liberation of painterly means. [EH] Called up: December 10, 2022 - ca. 17.26 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation, artist´s resale right compensation is due.

Emil Nolde 1867 Nolde/Nordschleswig - 1956 Seebüll/Schleswig-Holstein Frauenkopf mit schwarzem Haar. Um 1920. Aquarell. Rechts unten zweifach signiert. Verso mit dem Stempel der Nolde Stiftung, Seebüll. Auf Velin. 54 x 41 cm (21,2 x 16,1 in), Blattgröße. [AM]. • In Noldes Aquarellen zeigt sich immer wieder sein virtuoses Gespür für Farben und Strukturen. • Die junge Frau ist unmittelbar aus dem freien Fluss der Farbe gewachsen. • Seit nahezu 60 Jahren in Familienbesitz. Mit einer Fotoexpertise von Prof. Dr. Manfred Reuther, Klockries, vom 4. November 2022. Die Arbeit ist in seinem Archiv unter der Nummer „Nolde A - 255/2022“ registriert. PROVENIENZ: Aus dem Nachlass des Künstlers (bis 1964). Sammlung Nordrhein-Westfalen (ab 1964, Galerie Commeter, Hamburg). Seither in Familienbesitz. Das Feld der Porträts und Bildnisse bildet eine spannungsreiche Werkgruppe im Œuvre Emil Noldes. Erstaunlicherweise kommt diesen Arbeiten nur selten die gleiche Beachtung zu wie seinen Blumenstillleben und Landschaften. Besonders verwunderlich erscheint dieser Umstand, da die meisten seiner Bildnisse eine beinahe magische Präsenz entfalten und sich in ihnen eine Ausdruckskraft manifestiert, der man sich kaum entziehen kann. Unter diesen Werken ist dabei eine eher geringe Zahl als Porträt im engeren Sinne zu verstehen, denn vielmehr als um die genaue Schilderung der äußerlichen Eigenschaften der dargestellten Personen geht es Nolde darum, ihren Charakter, ihre Gefühle und Stimmungen sichtbar zu machen. Eine lebendige Mimik, ein herausfordernder Blick – das höchst individuelle seines Gegenübers soll zum Ausdruck kommen. Durch Noldes Fähigkeit, diese Eigenschaften auf äußerst differenzierte Weise zu charakterisieren, verleiht er seinen Darstellungen eine Lebendigkeit, die unter den Bildnissen dieser Zeit ihresgleichen sucht. [AM] Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 19.15 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten, Folgerechtsvergütung fällt an.ENGLISH VERSIONEmil Nolde 1867 Nolde/Nordschleswig - 1956 Seebüll/Schleswig-Holstein Frauenkopf mit schwarzem Haar. Um 1920. Watercolor. Twice signed in lower right. Verso with the stamp of the Nolde Foundation, Seebüll. On wove paper. 54 x 41 cm (21.2 x 16.1 in), size of sheet. [AM]. • Nolde's watercolors testify to his virtuoso feel for colors and structures. • The young lady virtually grows right out of the freely flowing colors. • Family-owned for almost 60 years. Accompanied by a photo expertise from Prof. Dr. Manfred Reuther, Klockries, dated November 4, 2022. The work is registered in his archive with the number 'Nolde A - 255/2022“. PROVENANCE: From the artist's estate (until 1964). Private collection North Rhine-Westphalia (from 1964, Galerie Commeter, Hamburg). Ever since family-owned. Portraits make for a fascinating group of works in Emil Nolde's oeuvre. Surprisingly, these works hardly received the same attention as his flower still lifes and landscapes. This is particularly astonishing given that most of his portraits unfold an almost magical presence and a captivating expressiveness. A relatively small number of these works must be understood as portraits in a narrower sense, because Nolde is more concerned with visualizing the sitters’ character, feelings and moods than with the exact description of their appearance. A lively facial expression, a challenging look - he strives to express their individuality. Through Nolde's ability to characterize these qualities in an extremely differentiated way, he gives his depictions a liveliness that is unparalleled among the portraits of this period. [AM] Called up: December 10, 2022 - ca. 19.15 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation, artist´s resale right compensation is due.

Franz von Stuck 1863 Tettenweis - 1928 München Bildnis der Tochter Mary. Um 1916. Öl auf Holz. Voss 475. Rechts unten signiert. Verso mit dem Stempel der Gebrüder Oberndorfer, München. 59,5 x 51,5 cm (23,4 x 20,2 in). Im Original-Künstlerrahmen von Irlbacher (verso zweifach mit dem Etikett). • Der Münchner 'Malerfürst' Stuck brilliert neben seinen mythologischen Szenen vor allem in der Porträtkunst. • Seine einzige Tochter Mary ist von Kindheit an eines seiner beliebtesten, am häufigsten und variantenreichsten gemalten sowie erfoglreichsten Motive. • Stuck inszeniert die 20jährige hier mit reduzierten und kraftvollen Kompositionsmitteln als elegante und kultivierte junge Dame. • Eines der letzten Bildnisse Mary Stucks vor ihrer Hochzeit mit Albert Heilmann. PROVENIENZ: Piccadilly Gallery, London (verso mit dem Etikett). Privatsammlung Großbritannien (1974 vom Vorgenannten erworben). AUSSTELLUNG: Franz von Stuck 1863-1938, Piccadilly Gallery, London, 26.3.-4.5.1974, Kat.-Nr. 18 (m.Abb.). LITERATUR: Neumeister KG, vorm. Münchener Kunstversteigerungshaus Adolf Weinmüller, München, Auktion 20.-22.6.1968, Nr. 1988 (m. Abb. Taf. 97). Franz von Stuck und die Photographie, hrsg. von Josef A. Schmoll u. a., Ausst.-Kat. Museum Villa Stuck, München 1996, Frontispiz u. Kat.-Nr. 239: Fotografische Bildnisstudie aus dem Nachlass. Mary entstammt als einzige leibliche Tochter von Franz von Stuck aus einer Liebesbeziehung mit Anna Maria Brandmaier (1875-1944), eine Serviererin im Café Luitpold und Model für die 'Sünde'. Weil aus der Ehe seit 1897 mit der vermögenden und verwitweten Mary Lindpainter (1865-1929) keine eigenen Kinder folgen, setzen sie bei Prinzregent Luitpold das Recht auf eine Adoption durch. Der Maler porträtiert seine innig geliebte Tochter über sein komplettes künstlerischen Schaffen hinweg. Sie heiratet im Jahr 1917 Albert Heilmann der Baufirma Heilmann & Littmann, die von 1914-15 die Villa und das 'Neue Atelier' errichten. Unser Bild ist eines der letzten Bildnisse seiner Tochter, da Stuck sich nach ihrer Hochzeit stattdessen vorrangig seinen Enkeln widmet. Es markiert mit Beginn des Ehelebens von Mary einen bedeutenden Wendepunkt zwischen Vater und Tochter. Das sonst junge, verspielte und in Kostümen dargestellte Kind ist in diesem Porträt eine junge Erwachsene. In seinem eigenen unverkennbaren symbolistischen Pathos zeigt Stuck seine Tochter in einer zurückhaltend selbstbewussten Position. Sie lehnt sich über eine Armlehne eines roten Stuhls, den der Künstler selbst für die Möbelausstattung der Villa Stuck entworfen hatte und auf weiteren Frauenporträts auftaucht. An ihrer elegant positionierten Hand ist ihr Verlobungsring zu erkennen. Durch Marys hervorlehnende Position entsteht zudem eine für Stuck ungewöhnliche Räumlichkeit. Die Gesamtkomposition erweckt den Eindruck einer Momentaufnahme. Tatsächlich brachte 1968 ein Zufallsfund einer erstaunlich großen Sammlung von Fotografien während einer Durchsicht des Nachlasses im Keller der Villa Stuck ans Licht, dass sich Stuck für seine Bildnisse an fotografischen Vorlagen, aufgenommen zumeist von ihm selbst oder seiner Frau Mary, bedient. Weitere Papierabzüge und Skizzen lassen das direkte Arbeiten mit den Fotografien nachvollziehen. Wie selbst die größten Maler der Zeit, in Frankreich bspw. Degas und Manet nutzte er die Fotografie als Hilfsmittel. Trotz der hilfreichen Vorlagen legt Stuck keinen Wert auf eine fotorealistisch genaue Darstellung seiner Modelle, sondern fokussiert sich vielmehr auf die malerische Eleganz und dekorative Wirkung. Deutlich wird dies indem die schlichte Halbprofilansicht von Mary auf komplizierte Detailverhaftungen verzichtet und dadurch einen Raum für eine weiche, fast liebliche Harmonie schafft. Nach symbolistisch-mystifizierender Manier lässt Stuck seine Tochter dramatisch aus einem dunklen Hintergrund, der mit ihrem Hut verschmelzen zu scheint, in ein kühleres Dämmerlicht hervortauchen. [CS] Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 15.31 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird differenzbesteuert, zuzüglich einer Einfuhrumsatzabgabe in Höhe von 7 % (Ersparnis von etwa 5 % im Vergleich zur Regelbesteuerung) oder regelbesteuert angeboten (N).