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Gering, Andreas -- AllerseelenLithographie auf Velin. 1917.20,8 x 26 cm (39 x 56,8 cm).Signiert "A. Gering" und datiert.Die Grausamkeiten, mit denen Gering während des Ersten Weltkrieges konfrontiert war, prägten sein bildnerisches Schaffen dieser Zeit. Er selber wurde nach einem Bombenangriff verschüttet und schwer verletzt geborgen. Hier gedenkt er bildnerisch der Verstorbenen und ihrer Seelen, die dicht beieinander aus dem Schlachtfeld gen Himmel aufsteigen. Eine Auflage des Blattes ist nicht nachweisbar. Ausgezeichneter Druck mit dem wohl vollen Rand. Sehr selten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Mattheuer, Wolfgang -- Paar im RegenLithographie auf genarbtem Velin. 1967.30,8 x 50 cm (49,5 x 70 cm).Signiert "W. Mattheuer". Auflage 20 num. Ex.Koch/Grimm 195.Landschaft und Figuren stehen in ausbalancierter Korrespondenz miteinander. Die laufende Frau scheint die dunkle Wolke mit sich zu bewegen, während die Streifen in Himmel und Landschaft ihren Gegenpart im Pulli des Mannes finden. Prachtvoller Druck mit dem vollen, sehr breiten Rand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Ury, Lesser -- Leipzigerstraße im RegenRadierung auf Velinkarton. Um 1920.11,7 x 8,5 cm (25,9 x 20,1 cm).Signiert "L. Ury" und gewidmet. Auflage 30 Ex.Rosenbach 55.Blatt der Werkgruppe III - Berliner Straßenszenen, verlegt bei Fritz Gurlitt, Berlin. Ganz hervorragender, klarer und differenzierter Druck mit tief eingeprägter Plattenkante, seidig schimmerndem Plattenton und breitem Rand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Kokoschka, Oskar -- Max Reinhardt (Brustbild)Lithographie auf Velin. 1919.62,5 x 47,5 cm (83 x 57 cm). Signiert "OKokoschka". Auflage 125 num. Ex. Wingler-Welz 136.Das sensibel aufgefasste Brustbild zeigt den großen Regisseur frontal, den Kopf leicht nach rechts gewandt, mit zerzausten Haaren und in die Ferne gerichtetem Blick. Im Jahr 1919 schuf Kokoschka zwei lithographische Porträts von Max Reinhardt: das vorliegende Brustbild und den Kopf (Wingler-Welz 135), beide verlegt von Paul Cassirer, Berlin, und gedruckt bei der Pan-Presse, Berlin. Beide Bildnisse entstanden wohl in Berlin im Frühjahr 1919, wo Kokoschka zwei seiner Bühnenstücke in Reinhardts Kammerspielen inszenierte. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Anderle, Jiří -- Arnolfini PortraitFarbradierung mit Kaltnadel und Vernis mou auf Hahnemühle-Velin. 1979.90 x 66,3 cm (105 x 78,5 cm).Signiert "Anderle". Auflage 50 num. Ex.Effektvoll fragmentiert Anderle die Druckplatte, ebenso wie die Darstellung. Prachtvoller Druck mit Rand.Literatur: Kristin L. Spangenberg, Illusion and Reality. Prints by Jiri Anderle. The Anne and Jacques Baruch Collection, Ausst.-Kat. Cincinnati Art Museum 2008 (Kat.-Nr. 43) - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Corinth, Lovis -- Im Lager von LiegnitzKohle, weiß gehöht, auf Velin. Um 1920.32,4 x 25 cm. Unten rechts mit Bleistift signiert "Lovis Corinth".Der konzentriert planende Intellekt des einsam auf der Trommel sitzenden Königs steht im Zentrum der Darstellung, der legendäre Stock in seiner Hand scheint hier "gleichsam zur Verlängerung der Gedanken benutzt" (Norbert Eisold, Lovis Corinth Fridericus Rex. Ein lithographischer Zyklus, Bonn 2008, S. 59). Die Zeichnung konzentriert sich stärker auf die Figur des Königs als die schließlich ausgeführte Lithographie "Im Lager von Liegnitz" (Müller 608) aus Mappe 1 der Folge "Fridericus Rex" von 1921. "Der in der Nacht vor der Schlacht bei Liegnitz symbolträchtig auf einer Trommel sitzende Friedrich ist oft dargestellt worden, einsam oder im Kreis seiner Soldaten, vor einem Feuer, ruhend oder im Nachdenken, seine Pläne mit dem Stock auf der Erde noch einmal rekapitulierend." (Norbert Eisold, a.a.O., S. 59). Verso mit einer unvollendeten Zeichnung, eventuell zu "Die Wachtparade" (Müller 619). Provenienz: Privatsammlung Süddeutschland - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Heldt, Werner -- Berlin6 Lithographien auf festem Velin. Lose in lithographiertem Orig.-Umschlag. 1949. 42 x 29,8 cm. Sämtlich monogrammiert "WH" und datiert. Auflage 110 num. Ex. Seel 629-635."Ich habe in meinen Bildern immer den Sieg der Natur über das Menschenwerk dargestellt. Unter dem Asphaltpflaster Berlins ist überall der Sand unserer Mark. Und das war früher einmal Meeresboden. Aber auch das Menschenwerk gehört zur Natur. Häuser entstehen an Ufern, welken, vermodern. Menschen bevölkern die Städte, wie Termiten. Kinder spielen gerne mit Wasser und Sand; sie ahnen vielleicht noch, woraus so eine Stadt gemacht wurde." (Werner Heldt: "Aufzeichnungen eines Malers", in: Ausst.-Kat. Akademie der Künste, Berlin 1968). Die vollständige Folge der Mappe "Berlin", erschienen in der Edition Seel, Berlin 1949. Prachtvolle Drucke mit Rand. Als vollständige Folge selten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Fuchs, Ernst -- Esthers TanzRadierung mit Aquatinta auf Kupferdruckpapier. 1966/67.30,7 x 24,6 cm (54,5 x 38 cm).Signiert "Ernst Fuchs" und bezeichnet "Probedruck".Weis 99 wohl III (von IV c).Probedruck für die Auflage mit Aquatinta, gedruckt in einer Gesamtzahl von 93 Exemplaren bei Fischer, Wien, erschienen als Blatt 6 (von 10) der Mappe "Esther", im Verlag Die Insel, Worpswede 1967. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand. – Beigegeben: Zwei weitere signierte Radierungen von Ernst Fuchs, "Eva-Nymphe (Im Griff der Sphinx)" und "Danae", 1969 bzw. 1973 (Weis/Fuchs 150 und 195). - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Ury, Lesser -- Havellandschaft bei MondscheinPastell und Deckweiß auf Karton. 1896. 35,7 x 48,2 cm. Unten links mit Kreide in Schwarz signiert "L.Ury" und datiert. "Das Pastell gehörte einst dem Ehepaar Sally und Rosa Tannenberg, das 1939 in die Vereinigten Staaten auswanderte und in New York in einem Apartment in der 601 West 160 Street wohnte. In den Aufzeichnungen des Kunsthistorikers Konrad Kaiser, der seit Beginn der 1960er Jahre bis zu seinem Tod als Fachmann für das Œuvre Lesser Urys galt, findet sich eine kleine Abbildung des Pastells. (...) Das Pastell ähnelt einer Grisaillemalerei. Nur der von letzten Strahlen der bereits untergegangenen Sonne bläulich erleuchtete Himmel und das sandige, ockerfarbene Ufer lockern die strenge, dunkle Farbpalette auf." (Dr. Sibylle Groß, in der beiliegenden Expertise vom 19. April 2022). Das Werk wird aufgenommen in das Verzeichnis der Werke Lesser Urys.Provenienz: Sammlung Sally und Rosa Tannenberg, Hessen/New YorkSotheby's, New York, 12.6.1982, Lot 217 (mit Abb.)Sotheby's, New York, 23.2.2001, Lot 110 (mit Abb.)Hauswedell & Nolte, Hamburg, Auktion 359, 9.6.2001, Lot 1726 (mit Abb.) Privatsammlung Norddeutschland - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Ury, Lesser -- Am Grunewaldsee, BerlinKohle, gewischt, auf festem Velin. 1910-1915.48,2 x 31,2 cm.Unten links mit Kohle signiert "L. Ury.".Still, einsam und verlassen liegt das baumbestandene Ufer des Berliner Grunewaldsees da. Die hochgewachsenen Bäume korrespondieren mit dem hochformatigen Bildmotiv. Zur Darstellung der atmosphärischen Wirkung von Licht und Schatten speziell in den Baumkronen verwendet Ury breite Kreideschattierungen und wischt diese stellenweise zart mit dem Finger zur Andeutung des sommerlich-warmen Flirrens in der Luft. Die Zeichnung gehört in eine Reihe von insgesamt vier Arbeiten mit dem Motiv "Blick auf den Grunewaldsee" von 1910-1915. Mit einer Expertise von Dr. Sibylle Groß, Berlin, vom 19. April 2022. Provenienz: Privatbesitz BerlinGalerie Gerda Bassenge, Berlin, Auktion 29/1, 26.-30.4.1977, Lot 1640 (mit Abb.)Privatbesitz Berlin - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Corinth, Lovis -- Der König bei LeuthenKohle und Graphit auf Velin. Um 1920.32,4 x 25 cm. Unten mittig mit Bleistift signiert "Lovis Corinth". Die mustergültige, schiefe Schlachtordnung der Preußen gegen die Habsburger bei Leuthen inspiriert Corinth zu einer auf Geometrien gegründeten Komposition. Der König im Zentrum scheint getragen von der Flut der Dreiecksmützen seiner Soldaten, die sich im Vordergrund nach vorne drängen. "Der Sieg bei Leuthen gehört zu den Ereignissen der friderizianischen Ära, die sich sowohl Zeitgenossen als auch Nachgeborene im Grunde nicht mehr rational zu erklären vermochten und die den preußischen König nach und nach in den Rang eines Genies beförderten." (Norbert Eisold, Lovis Corinth Fridericus Rex. Ein lithographischer Zyklus, Bonn 2008, S. 65).Das Blatt ist eine Vorzeichung zu der Lithographie "Der König bei Leuten" der Folge "Friedericus Rex" (Müller 611). Verso mit einer nicht vollendeten Skizze. Provenienz: Privatsammlung Süddeutschland - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Dix, Otto -- "Selbstportrait" (nach links, mit schwarzem Kragen)Lithographie auf faserigem Japanbütten. 1968.41 x 34,5 cm (63,8 x 49,5 cm).Signiert "Dix", datiert, betitelt und bezeichnet "Probedruck".Karsch 318 vor a (von b).Karsch nicht bekannter Probedruck vor der Auflage von insgesamt 60 Exemplaren, herausgegeben von Rosenbach, gedruckt bei der Erker Presse, St. Gallen. Prachtvoller, kräftiger Druck mit breitem Rand, unten mit dem Schöpfrand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Bak, Imre -- Ohne TitelFarbsiebdruck auf Velinkarton. 2005.50 x 50 cm (59,8 x 59,8 cm).Signiert "Bak" und datiert. Auflage 130 num. Ex.Aus dem Album "11 from middle europe", herausgegeben vom Milan Dobeš Museum, Bratislava, und der Komart Gallery, Bratislava. Prachtvoller, farbintensiver Druck mit dem vollen Rand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Kreidt, Fritz -- Brikettfabrik ZipsendorfKohle und hellblaue Kreide auf festem grundierten Papier. 1991.Ca. 150,5 x 102,5 cm (Passepartoutausschnitt).Unten rechts mit Kohle signiert "KREIDT"."Auf der Strecke von Zeitz nach Altenburg liegt Meuselwitz, und innerhalb des Ortes, etwas zurückgesetzt von der Straße, aber Häuser und Bäume dazwischen überragend, und schon wegen der hohen weißen Dampfwolke darüber unübersehbar, lag die Brikettfabrik Zipsendorf", so schreibt Fritz Kreidt in dem Kapitel “Filmreisen“ seines Ausstellungskataloges „Heroische Landschaft“ (Heidelberg 1993, S. 32). Alte Fotos dieser Reise zeigen, dass es sich bei unserer monumentalen Zeichnung von Zipsendorf um eine Fabrikansicht von Westen handelt. Wie durch die Kamera fokussiert Kreidt den Blick auf die Industriearchitektur, eingebettet in eine Umgebung aus Bäumen und hohem Gras. Mit den gedämpften, pastelligen Untergrundfarben und der feinen Strichelung der monumentalen Kohlezeichnung schafft Kreidt ein ganz wunderbares Werk, das erst durch den lebendigen Hell-Dunkel-Kontrast und den Hauch von Kolorit seine geheimnisvolle Stimmung erhält. Provenienz: Nachlass Fritz KreidtLiteratur: Fritz Kreidt, Heroische Landschaft, Industrie- und Stadtansichten aus Sachsen-Anhalt, Thüringen und Sachsen 1990-1993, Heidelberg 1993, S. 95 (Kat.-Nr. 52) - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Lahs, Curt -- FischerbooteÖl auf Leinwand. 1946.40 x 50 cm.Verso auf Klebeetikett typographisch bezeichnet "Curt Lahs Okt. 1946".Harmonische Farbklänge und kleinteilige Pinselschwünge zeichnen das Gemälde aus. Lahs' Karriere begann mit der Gründung der Künstlergruppe Das Junge Rheinland und einer Kollektivausstellung in der Galerie Flechtheim, Düsseldorf 1919; Mitglied der Gruppe Das Junge Rheinland wurde er zwei Jahre später, außerdem hatte er eine Ausstellung bei „Mutter Ey“. 1937 wurden im Rahmen der Aktion "Entartete Kunst" seine Werke aus Museen requiriert, einige wurden vernichtet; der Künstler musste emigrieren. In den Berliner Galerien Gerd Rosen und Bremer stellte er 1946 und 1947 aus. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Albert-Lasard, Lou -- Comtesse russeAquarell und Pinsel in Schwarz auf Velin. 56,4 x 43,2 cm. Unten rechts mit Feder in Schwarz signiert "L. Albert-Lasard", verso auf dem Unterlagekarton mit der Nachlassnummer in Rot "572". - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Dalí, Salvador -- MelpomeneKaltnadel und Radierung, koloriert, auf Arches-Velin. 1955.40,3 x 33 cm (66 x 50,4 cm).Signiert "Dalí". Auflage 145 num. Ex. Michler/Löpsinger 512.Drittes Blatt des 4 Blatt umfassenden Zyklus "Les Muses", verlegt von Les Heures Claires, Paris, 1971, mit dem gekrönten Blindstempel "S Dalí 1971". Prächtiger Druck mit leuchtendem Blau und Orange, mit dem vollen Rand, an zwei Seiten mit Schöpfrand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Sommer, Dirk -- "Eingeklemmte Katze"Aquarell auf festem Velin. 1986.59 x 41,9 cm.Oben links mit Pinsel in Grau signiert "di. Sommer" und datiert, mittig rechts betitelt.Das Aquarell zeigt die skurrile Zeichnung einer Frau mit Katze, die in Assoziation mit dem Titel den eigenwilligen Humor des postmodernen Malers illustriert. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rösler, Louise -- "Das grüne Haus"Öl auf Malpappe. 1971.82 x 62 cm.Unten rechts mit Pinsel in Rotbraun signiert "Louise Rösler" und mit Pinsel in Schwarz datiert, verso nochmals signiert, datiert sowie betitelt, bezeichnet "Öl auf Holz" (sic) und mit der Adresse "1 Berlin 37, Sachtlebenstr. 43".Luftige und beschwingte Großstadtszenerie. Nach Studien bei Hans Hofmann in München und von 1925 bis 1927 in Berlin bei Karl Hofer lernte Rösler, Tochter des Künstlerehepaares Waldemar Rösler und Oda Hardt-Rösler, in den Zwanziger Jahren in Paris an der Académie de l’Art Moderne bei Fernand Léger. Vor 1933 hatte sich Louise Rösler an Ausstellungen der Berliner Sezession beteiligt, danach jedoch hatte sie zur Zeit des Nationalsozialismus keine Gelegenheit mehr auszustellen und wurde 1939 mit einem "Farbenverbot" belegt.Ausstellung: Prisma /2. 20. Ausstellung Deutscher Künstlerbund, Bonn 1972 (mit deren Klebeetikett verso) - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Fetting, Rainer -- "N.Y. Taxi"Farbradierung auf Arches-Velin. 1992.90 x 60 cm (118,8 x 78,5 cm).Signiert "Fetting", datiert und betitelt. Auflage 100 num. Ex.New Yorker Taxis gehören zu Fettings beliebtesten Motiven. Prachtvoller Druck mit breitem Rand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Marwan -- Stilleben mit FrüchtenÖl auf Leinwand. 1977.46 x 55 cm.Oben rechts mit Pinsel in Rot signiert "MARWAN" und datiert, verso auf dem Keilrahmen mit Faserschreiber in Schwarz signiert, datiert und gewidmet."Ob er neben den 'Köpfen' ab Mitte der 70er Jahre seine wenigen 'Stilleben' malt oder um 1980 die ersten 'Marionetten' - immer geht es ihm darum, den Garten rein abstrakter, gestischer Malerei so zu kultivieren, dass er mit ihr alles (...) in die Geist und Sinne bewegende Poesie reiner Anschauung übersetzen kann. (...), dafür ist ihm gerade die bildnerische Auseinandersetzung mit dem stillen Leben der Dinge wichtiges Instrument." (Jörn Merkert, in: Marwan. Ein syrischer Maler in Berlin, Ausst.-Kat. Berlinische Galerie, Berlin 2001, S. 35). Unser Stilleben mit Äpfeln, Zitrone und einem Messer ist in überwiegend braun-grüner Farbpalette und in raschem Malduktus erfasst. Marwan erreicht in seinen Stilleben, "dass auch in einer Frucht, einer Schale, einer Kanne (...) das Drama des Menschen zwischen Liebe und Tod, Sehnsucht und Beglückung, zwischen Hoffen und Vergänglichkeit - in bewegenden Erlebnissen der Sinne sichtbar werden kann." (Merkert, Berlin 2001, S. 35). - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Corinth, Lovis -- Die Sündfluth8 Lithographien auf Velin. 1923.Je ca. 66 x 80 cm (Blattgröße).Sämtlich signiert "Lovis Corinth".Müller 815-822. Die vollständige Folge, die im Euphorion Verlag erscheinen sollte. Die Anzahl der Drucke ist unbekannt. Ausgezeichnete, kontrastreiche Drucke mit dem vollen Rand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Herrmann, Curt -- Landschaft bei PretzfeldAquarell und Deckweiß über Bleistift auf Velin. 1918.31,2 x 47 cm.Unten rechts mit Bleistift monogrammiert "C.H." und datiert.Immer wieder hielt sich Curt Herrmann in der Fränkischen Schweiz, auf dem Schloßgut Pretzfeld bei Forchheim auf. Die reizvolle Landschaft gestaltet er mit farbenfrohen, frühlingshaften, locker getupften Farbflecken, die ganz seinem Malstil kurz vor 1920 entsprechen. Die Konturen sind komplett aufgelöst, die Farben mit leichter Hand nebeneinander gesetzt. Charakteristisch ist, dass die Farbnuancen in der Ferne intensiver werden als die hingehauchten, leichten Töne im Vordergrund. Abstrakter noch als in den pointillistischen Gemälden seines früheren Schaffens erfasst er die Naturszenerie. Im Frühjahr 1918 zog Herrmann sich aus der Berliner Freien Secession zurück und gab den Vorsitz an Theo von Brockhusen ab. Kurz darauf entstand das vorliegende Aquarell. Erst im Spätwerk Herrmanns spielt diese Technik eine größere Rolle. In der Öffentlichkeit fanden die alsbald ausgestellten Aquarelle besonderen Anklang. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Mitzlaff, Erhart -- WindsbrautFarbholzschnitt auf hauchfeinem Japanbütten. 1955.58 x 46 cm (65,5 x 52 cm).Monogrammiert "EM" und datiert.Norden 55/1.Die figurative Komposition ist spannungsreich komponiert, effektvoll geometrisiert und in ausgewogenen Rot-Grün-Kontrasten gestaltet. Norden ist die Auflagenhöhe nicht bekannt. Ausgezeichneter Druck in harmonischer Tonalität mit Rand. – Beigegeben: Ein weiterer monogrammierter Farbholzschnitt von Erhart Mitzlaff, "Amsterdam", 1957 (Norden 57/1). - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Menzen, Karl -- StahlskulpturPolierter Edelstahl auf dünner Metall-Plinthe. 2003.35,8 x 17,3 x 16,6 cm.Auf der Plinthe unterseitig mit dem Prägestempel "Menzen 2003".Bekannt ist Karl Menzen durch zahlreiche monumentale Skulpturen im öffentlichen Berliner Raum, und so zeugen auch die kleinformatigeren Arbeiten des Berliner Künstlers von dessen ungeheurer Schaffenskraft. Wie sein Lehrer Volkmar Haase arbeitet der studierte Werkstoffwissenschaftler und Diplomingenieur Karl Menzen abstrakt und mit reduziertem Vokabular von elementaren, geometrischen Körpern. Menzen bevorzugt das starre Material des Stahls und eine rechteckige Grundform, die er aufschneidet oder einschneidet und Teilflächen in den Raum biegt. Durch die verspielte Drehung bis an die Grenze der Torsion, verbunden mit der reflexiven Oberfläche des polierten Stahls, gewinnt unsere Skulptur aus der Werkgruppe "Transformationen" an Dynamik und Dreidimensionalität. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Šimotová, Adriena -- Ohne Titel (Combing fake Hair)Kaltnadel auf Kupferdruckpapier. 1970.35 x 25 cm (53,3 x 38,8 cm).Signiert "Adriena Šimotová" und datiert.Adriena Šimotová gilt als eine der wichtigsten Wegbereiterinnen für die Entwicklung der modernen Kunst in der Tschechoslowakei. Sie gründete gemeinsam mit anderen tschechoslowakischen Künstlern die Künstlergruppe UB 12. Insbesondere nach der politischen Wende wurden von ihr entworfene Objekte auf zahlreichen Ausstellungen gezeigt. Auf der Biennale in Florenz wurde sie 1970 für ihr graphisches Schaffen mit einer Goldmedaille geehrt. Prachtvoller Druck mit breitem Rand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Kollwitz, Käthe -- HeimarbeitKreide- und Pinsellithographie auf weichem rauen Velinkarton. 1925.34,5 x 43,5 cm (53,7 x 64 cm).Signiert "Käthe Kollwitz".Knesebeck 217 A III b (von B II).Eines der Exemplare aus der Auflage für die Mitglieder der "Deutschen Kunstgemeinschaft", gedruckt nicht vor 1927. Mit den beiden bei von dem Knesebeck beschriebenen ovalen Ausbrüchen am linken Steinrand und vor dem Plakatdruck mit Schrift. Prachtvolles Exemplar mit dem vollen Schöpfrand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Pechstein, Hermann Max -- Yali VI (Das kniende Mädchen mit den Vögeln)Kaltnadel mit Roulette auf Velin. 1923.23,8 x 17,9 cm (34,8 x 23,9 cm).Signiert "HMPechstein". Auflage 220 Ex.Krüger R 141.Aus: W.S., "Yali und sein weisses Weib", erschienen im Fritz-Gurlitt-Verlag Berlin, in der fünften Reihe der "Neuen Bilderbücher 1923". Prachtvoller gratiger Druck, links und unten mit dem Schöpfrand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Kounellis, Jannis -- Ohne Titel (Hommage an Lotte Lenya)Aquarell und Bleistift auf Zeichenkarton. 1974.40 x 59,9 cm.Mittig mit Bleistift signiert "Kounellis" und bezeichnet "Instabile".Jannis Kounellis zog es nach seinem Studium in Athen 1956 nach Rom, wo er bei Toti Scialoja an der Akademie der Schönen Künste studierte. Der szenographische Ansatz des Lehrers, der ebenfalls für Theaterproduktionen tätig war, prägte Kounellis nachhaltig. Das breite Spektrum seiner Kunst wird schon bald durch legendäre Performances mit u.a. Musik oder lebenden Tieren erweitert, in denen seine Gemälde zur performativen Erfahrung werden können. Auch die Serie "Ohne Titel (Hommage an Lotte Lenya)", die 12 Blätter umfasst, sollte Anteil in einer solchen, dann aber gescheiterten, Perfomance haben. In den sehr feinfühligen, spannungsvollen, lyrischen Kompositionen setzt sich der Künstler mit der Theater-Ikone der 1930er Jahre auseinander. Die österreichisch-amerikanische Sängerin und Schauspielerin Lotte Lenya (mit gebürtigem Namen Karoline Blamauer), erlangte Bekanntheit durch ihre Auftritte und Interpretationen der Stücke von Kurt Weill, mit dem sie ebenfalls eine Liebesbeziehung führte, und Bertolt Brecht. Sie wirkte unter anderem bei der Uraufführung der Dreigroschenoper im Jahr 1928 mit und spielte die Rolle der Seeräuber-Jenny ebenfalls in der Verfilmung von 1931. Schon bald wurde die Künstlerin zu einer der gefragtesten Schauspielerinnen im Berlin der 1930er Jahre. Nach ihrer und Weills Flucht in die USA kann Lenya in den 1950er Jahren auch in internationalen Filmprojekten und Broadway-Rollen an ihren Erfolg anknüpfen.Provenienz: Sammlung Lauffs, Krefeld (Leihgabe im Kaiser Wilhelm Museum, Krefeld, mit deren Etikett und Stempel auf der Rahmenrückwand)Hauser & Wirth, Zürich (mit deren Etikett auf der Rahmenrückwand)Galerie Fred Jahn, München (dort erworben 2010)Privatsammlung EuropaAusstellung: Zeichnungen 1950-1990, aus dem Kaiser Wilhelm Museum Krefeld und der Sammlung Helga und Walther Lauffs, Erholungshaus der Bayer AG, Leverkusen, 1996 (Kat.-Nr. 115c)Jannis Kounellis, Ohne Titel (Hommage à Lotte Lenya), 1974 und andere Aquarelle und Zeichnungen, Galerie Fred Jahn, München, 2010 - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Schmidt-Rottluff, Karl -- Köpfe IIHolzschnitt auf Velin. 1911. 50,2 x 39,3 cm (60,3 x 50 cm). Signiert "S. Rottluff" und datiert. Schapire H 67. Für Schmidt-Rottluff war der Holzschnitt die entscheidende druckgraphische Technik zur Wiedergabe seiner expressionistischen Motive. Bevorzugt benutzt er gemasertes Fichtenholz, weiche Zitterpappel oder Lindenholz, da sich diese Hölzer leicht bearbeiten lassen. In unserem Blatt "Köpfe II" zeigt sich Schmidt-Rottluffs expressive und auf das Wesentliche reduzierte Formensprache durch eine klare Trennung der weißen Figuren vor schwarzem Hintergrund. Die beiden Gesichter stehen im Kontrast zum Schwarz der Haare, die teils nahtlos in den Hintergrund übergehen. Bei der Herstellung seiner Drucke an der eigenen Handpresse druckte er bis 1912 selten mehr als zehn Exemplare, in denen die Holzstruktur sich in den schwarzen Partien sehr schön abzeichnet. Die durch die energische Bearbeitung des Druckstocks aufgeschrammten Konturen lassen den Druck besonders lebendig erscheinen. Brillanter, differenzierter Druck mit dem vollen Rand, die Maserung des Holzstockes zauberhaft mitdruckend. Äußerst selten.Provenienz: Privatbesitz Süddeutschland - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Le Corbusier -- Deux musiciennesLithographie auf BFK Rives-Velin. 1957.43,6 x 53,2 cm (45,2 x 56,7 cm). Auflage 125 Ex.Weber 44.Blatt 2 (von 10) aus dem Mappenwerk "Petite Confidence", gedruckt und veröffentlicht durch Mourlot, Paris 1957/60. Ausgezeichneter Druck mit dem vollen Rand, links und rechts mit dem Schöpfrand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Piene, Otto -- "Rastersonne"Keramik, farbig gefasst, mit 24-karätigem Goldlack. 2009.47,5 cm (Durchmesser).Verso mit dem Künstlerstempel "Otto Piene", datiert und betitelt. Auflage 99 num. Ex.Otto Piene entdeckte 2006 die Keramik als neues Material für seine künstlerische Arbeit und schuf beeindruckende Wandreliefs. Er tröpfelte dickflüssigen Lack durch verschiedene Rasterbarrieren auf ein vorbereitetes Lehmmuster. Nicht nur die Anordnung der goldenen Tropfen schuf den individuellen und einzigartigen Charakter jeder Arbeit, sondern auch ihre konvexen und verschachtelten Formen. Die leicht konvexe Form der golden lackierten Tropfen reflektiert das Licht und gibt dem Kunstwerk einen dezenten Schimmer. Mit der Mischung von archaischen und modernen Elementen gestaltet Piene aus kraftvollem Material ein dynamisches, energiegeladenes Kunstwerk. Sehr schönes Exemplar. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Liebermann, Max -- Weideland mit Gebüsch und BäumenKreide in Schwarz, stellenweise weiß gehöht, auf grün-bräunlichem Velin. 1894.32,8 x 48 cm.Unten links mit Kreide in Schwarz signiert "MLiebermann" und datiert. Ab 1871 reiste Max Liebermann fast jedes Jahr nach Holland, wo auch diese zauberhafte, atmosphärische Landschaftsstudie entstand. Mit fast malerischer Wirkung hält Liebermann einen Moment auf einem Spaziergang fest. Ein leichter Wind weht von rechts kommend über das flache Land. Dichtes Gebüsch mit Bäumen führt von rechts schräg in die Komposition ein, während der Blick nach links in die Weite gelenkt wird. Die horizontalen Ausläufer von Vegetation im Mittelgrund verleihen Stabilität und erwecken den Eindruck von Ruhe und Einsamkeit. Nur eine kleine dunkle Gestalt sitzt versunken auf einem Baumstumpf. Die leicht melancholische Schwere der Szenerie ist typisch für Liebermanns Werke dieser Zeit. Mit einer schriftlichen Bestätigung von Prof. Dr. Hans-Jürgen Imiela vom 09.05.1992 (in Kopie).Provenienz: Kunstkreis BerlinAusstellung: Centre d'Art La Malmaison, Cannes 1996 (Ausst.-Kat. S. 34, mit Abb.)Cranach-Galerie, Wittenberg 1996 (Ausst.-Kat. S. 34, mit Abb.)Max Liebermann, Stationen eines Malerlebens, Opel-Villen Rüsselsheim 1999 (Ausst.-Kat. S. 18, mit Abb.)Licht, Phantasie und Charakter - Max Liebermann, Schloss Wernigerode 2001 (Ausst.-Kat. S. 42)Reiselust und Sinnenfreude: Corinth, Liebermann, Slevogt, Kunsthaus Apolda Avantgarde, Kunsthalle Jesuitenkirche, Aschaffenburg 2011/2012 (Ausst.-Kat. S. 92) - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Nepo, Ernst -- Junges Mädchen im gelben KleidAquarell und Kreide in Schwarz auf hauchdünnem bräunlichen Japan. Nach 1920.32 x 24,5 cm.Verso mit Pinsel in Blau signiert "E Nepo".Anmutige, schön stilisierte Zeichnung in harmonischer Farbigkeit. Mit sanft fließenden Umrisslinien erfasst der Künstler die sitzende Gestalt und verleiht ihr mit Hilfe der sie umgebenden Gelbtöne ein weiches Schimmern und Leuchten. Ernst Nepo, anfangs von Giovanni Segantini und Egon Schiele beeinflusst und stilistisch dem Expressionismus verpflichtet, wandte sich Mitte der 1920er Jahre der Neuen Sachlichkeit zu und zählte zu deren wichtigen Vertretern in Österreich. Nach Ende des Krieges 1918 bildete Nepo zusammen mit Rudolf Lehnert, Alphons Schnegg und Herbert Gurschner den sogenannten "Mühlauer Kreis", benannt nach dem Innsbrucker Stadtviertel Mühlau. 1925 gründete er mit Alphons Schnegg, Wilhelm Nicolaus Prachensky, Rudolf Lehnert und anderen als Gegenpol zu den bestehenden konservativen Tiroler Vereinigungen die Künstlervereinigung "Waage" und wurde 1927 Mitglied der Wiener Secession. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Liebermann, Max -- SelbstporträtKaltnadel auf festem Van Gelder Zonen-Bütten. 1913.23 x 17 cm (45,8 x 32,4 cm).Signiert "MLiebermann". Auflage 30 num. Ex. Schiefler 150 III b. Erschienen im Verlag Bruno Cassirer, Berlin, mit dessen Blindstempel unten links. Prachtvoller, gratiger Druck mit dem wohl vollen Rand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Grützke, Johannes -- "Norbert Tefelski"Öl auf Leinwand. 1990.40 x 29,5 cm.Oben links mit Pinsel in Rot monogrammiert "J. G." und datiert, verso signiert "Johannes Grützke", datiert und betitelt.Viel dichter konnte der Künstler kaum an sein Modell herangehen; das Format ist vom Männerkopf nahezu komplett ausgefüllt. Indem das Bild "den Vorgang des Abmalens, wie die Pose des Sitzens - in die Bildaussage integriert" (E. Schenk zu Schweinsberg, Versuch zur Bildsprache von Johannes Grützke, in: Holeczek, S. 8), wird es in der Anmutung, wie häufig bei Grützke, seinem Charakter als Realitätsausschnitt voll gerecht. Mit breiten, zügigen und souveränen Pinselbewegungen sowie pastosem Farbauftrag gestaltet Grützke virtuos das Bildnis Tefelskis. Eine reduzierte Palette aus Grau-, Gelb- und Rottönen dominiert das ganz leicht aus der Untersicht gezeigte Porträt. Der Mann ist nach links gewandt und blickt mit vorgeschobenem Kinn und leicht geschürzten Lippen links aus dem Bild heraus. Die leichte Froschperspektive, die das mächtige Kinn zusätzlich betont, und der in sich gekehrte Blick finden sich häufiger in Grützkes Menschendarstellungen. Hier zeigt er einfach nur den Menschen in seinem Dasein, ohne alles Beiwerk, so dass der Ausdruck alleine die Darstellung bestimmt.Der Dargestellte, der Berliner Autor, Verleger und Journalist Tefelski hatte 1980 den KULTuhr Verlag gegründet, woraus sich eine Bekanntschaft und Zusammenarbeit mit Johannes Grützke ergab. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Lemcke, Dietmar -- KüstenlandschaftÖl auf Leinwand. 2005/06.100 x 130 cm.Oben rechts mit Pinsel in Blau signiert "Lemcke" und datiert.Das Leuchten der südlichen Sonne erfüllt das Bild, die Wärme des Tages scheint beinahe spürbar. Klare Akkorde von Gelb-Orange und Blau-Türkis stehen effektvoll nebeneinander, aufgelockert von vereinzelten Bildelementen in Weiß. Souverän spielt Lemcke mit den Farbkontrasten, im flächig-opaken Farbauftrag dienen lockere Pinselschwünge der farbigen Markierung von Konturen und Plastizität, "sein Sujet allerdings ist die Farbe, die seine Motive in neuer Wahrheit und bildorganischen Einheit erstehen lässt." (Lothar Romain, Die Identifikation mit dem Gegenstand über die Farbe, in: Dietmar Lemcke, Bilder, Aquarelle, Zeichnungen 1958-2003, Berlin 2003, S. 5). - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Pechstein, Hermann Max -- Bildnis Freda Wermel in gelbem KostümÖl auf Hartfaserplatte. Um 1946.70 x 53,5 cm.Soika 1946/8.Eine anmutige Schüchternheit, vielleicht ein Hauch von Trotz, eine sanfte Skepsis - die junge, aus Honolulu stammende Frau zeigt im Ausdruck mit ihrem zur Seite gewandten Blick unter hochgezogenen Brauen einen reizvollen Kontrast zur Präsenz des effektvoll leuchtenden Gelbgrüns von Kostüm und passendem Hut. Eher wenig repräsentativ sitzt sie also in klassischer Pose auf dem Lehnstuhl, leicht zur Seite gedreht. Vor dem zartblauen Hintergrund gewinnen ihr frisches Inkarnat und die Nuancen von Gelb und Grün zusätzlich an Strahlkraft. Mit breitem Pinsel trägt Pechstein die pastosen Farben kraftvoll und mit Entschiedenheit auf - eine dem Künstler ganz eigene Dynamik des Malens, die ihn ungebrochen bis in sein Alterswerk begleitet. Porträts nehmen neben Landschaften und Stilleben im späten Schaffen von Max Pechstein einen besonderen Platz ein. Im Jahr 1946 malte Pechstein gleich drei Bildnisse von Freda Wermel, alle im Auftrag ihres Ehemanns Dr. Michael T. Wermel, den Pechstein 1946 in Berlin kennenlernte. Der amerikanische Besatzungssoldat war damals als Ökonomieprofessor für den Wiederaufbau der Arbeitslosenversicherung nach dem Naziregime zuständig. Nachdem er als Expressionist ersten Ranges, als Mitglied der Brücke und der Neuen Sezession 1937 von den Nazis als "entarteter Künstler" diffamiert worden war, wirkte Pechstein zu dieser Zeit, seit 1945, als Professor an der Universität der Künste im Westen Berlins. Nach langer Zeit des Schweigens und der Zurückgezogenheit war er also erst kurz bevor er das "Bildnis Freda Wermel" malte, rehabilitiert worden, und er ergriff die Chance, erneut Einfluss auf die Kunst zu nehmen. Unsere Porträtversion ist die zweite Bildnisvariante, neben dem "Bildnis Freda Wermel in spanischer Tracht" (Soika 1946/7) und dem "Bildnis Freda Wermel in blauer Bluse" (Soika 1946/9). Soika zufolge verblieb unsere Fassung damals im Nachlass des Künstlers. So ist wohl die Tatsache zu erklären, dass es unsigniert ist. Die beiden anderen Versionen blieben bis 2016/2017 im Besitz der Dargestellten bzw. ihrer Familie.Provenienz: Nachlass des KünstlersPrivatsammlung NorddeutschlandKetterer, München, Auktion 09.06.2012, Los 82Privatsammlung Europa - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Corinth, Lovis -- "Friedericus Rex" (Vorzeichnung zum Titelblatt)Kohle auf Velin. 1920. 32,6 x 25,6 cm.Unten rechts mit Bleistift signiert "Lovis Corinth", datiert und betitelt, verso Annotationen in Kohle und Bleistift.Ein Besuch im Berliner Zeughaus im Herbst 1920 hinterließ Corinth tief beeindruckt: Da stand im Saal die originale Uniform des preußischen Königs Friedrich II., komplett mit Dreispitz und Krückstock. "Ich war ordentlich erschrocken vor Ehrfurcht", schrieb er Paul Eipper, dem Redaktionsleiter des Gurlitt-Verlages. (Norbert Eisold, Lovis Corinth. Fridericus Rex. Ein lithographischer Zyklus, Bonn 2008, S. 9). Dieser Respekt vor der Authentizität des gesehenen und vor der Präsenz der Geschichte inspirierte und berührte Corinth zutiefst, und so entstand eine in Volumen und Intensität herausragende graphische Folge. Noch 1920 schuf der Künstler die vorliegende Vorzeichnung zum Titelblatt der zweiten Mappe "König Friedrich und sein Kreis" der Folge "Fridericus Rex" (Müller 621) von 47 Lithographien über das Leben des preußischen Königs Friederich des Großen, herausgegeben 1921 von Fritz Gurlitt.Die (teils schwer lesbaren) Anmerkungen Corinths auf der Rückseite verdeutlichen, dass der Künstler die Ausgabe der von ihm selbst als "Colossal-Werk" bezeichneten Folge nicht nur mit künstlerischer Verve, sondern auch mit rechnerischer Sorgfalt plante: "Ein Titelblatt aus 8 Zeichnungen (...) größe 31 ½ : 50 cm 97000 / Je neue Composition 7000 M. / 63,000 zu 100 Signierungen jede Signierung mehr 30 Mark. farbige (...) mit 3 Steinen: Blau roth & gelb. Drucker/n: (...) folg Bild für Chemnitz / Transport auf d. Käufer". Weil die Auflage der Lithographiefolge fast vollständig verbrannte, gelten auch die gedruckten Blätter heute auf dem Kunstmarkt als Raritäten.Provenienz: Privatsammlung Süddeutschland - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Feininger, Lyonel -- "Schöneberg. (Coby + Leo.)"Bleistift, weiß gehöht und mit Bronzefarbe, auf hellgrünem Papier. 1892.9,9 x 15,5 cm.Im unteren Rand mit Bleistift datiert und betitelt.Die reizende Skizze des erst 21-jährigen Studenten Lyonel Feininger zeigt anschaulich dessen frühe Experimente mit unterschiedlich farbigen Papieren und die damit verbundene Wirkung von Weißhöhung und anderen Farben auf dem Weg zum reifen Stil des bedeutenden Künstlers der Bauhaus-Jahre. Architektonische Kompositionen alter Dorfhäuser blieben für Feininger zeitlebens eines seiner wichtigsten Bildthemen. Coby war der Spitzname seines kanadischen Studienfreundes Frederick Simpson Coburn (1871-1960).Achim Moeller, Direktor des Lyonel Feininger Project LLC, New York – Berlin, hat die Echtheit dieses Werkes, das im Archiv des Lyonel Feininger Project unter der Nummer 1741-02-10-22 registriert ist, bestätigt. Ein Zertifikat vom 10.02.2022 liegt der Arbeit bei.Provenienz: Alois J. Schardt, Halle, Berlin, Los AngelesPrivatsammlung Reston, VA (durch Erbschaft)Privatsammlung New YorkAusstellung: Lyonel Feininger: The Early Years, 1890-1906, Moeller Fine Art, New York 2015 (Ausst.-Kat. S. 26 f., mit Abb.)Lyonel Feininger (1871-1956) in Berlin mit einem Exkurs zu Heinrich Zille (1858-1929), Galerie Parterre Berlin, Berlin 2021 (Ausst.-Kat. S. 23, mit Abb.)Literatur: Florens Deuchler, Lyonel Feininger. Sein Weg zum Bauhaus-Meister, Leipzig 1996, S. 80 (Abb. Nr. 91), S. 228 - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Brachmann, Monika -- BillieBronze mit goldbrauner Patina. 1985.Ca. 4 x 12,5 x 9,5 cm.Auf der Standfläche monogrammiert "MB" (ligiert), datiert und mit dem Gießerstempel "W. FÜSSEL BERLIN". Auflage 3 Ex.Dargestellt ist der Hund der Künstlerin schlafend zusammengerollt. Dieser hübsche kleine Handschmeichler besticht durch seine naturalistisch gestaltete Oberfläche. Prachtvoller Vollguss mit schön differenzierter Patina. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Urbásek, Miloš -- Hommage à Albers 8 Farbserigraphien auf Velinkarton. 1977.Je ca. 59,3 x 59,3 cm (70 x 69,6 cm).Jeweils signiert "Urbásek". Auflage 100 num. Ex. Die komplette, acht Blatt umfassende Mappe. Erschienen bei der Erker Presse St. Gallen, mit deren Blindstempel unten links. Als einer der ersten Künstler in der Slowakei konzentrierte sich Urbásek auf die geometrische Abstraktion. Eine Analyse des auf einen Kreis reduzierten Buchstabens "O" führte er in monochromen und farbigen Serien durch. Prachtvolle Drucke in leuchtender Farbigkeit mit dem vollen Rand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Chillida, Eduardo -- Alrededor de Valente IIAquatinta und Prägedruck auf handgeschöpftem festen Eskulan-Velin. 1995.21 x 25 cm.Signiert "Chillida" und mit dem Künstlersignet. Auflage 50 num. Ex.Van der Koelen 95004.Das Motiv "Rund um Valente II" wurde herausgegeben in kleiner Auflage von insgesamt 67 Exemplaren von der Galerie Dorothea van der Koelen, Mainz. Gedruckt im Taller Hatz, San Sebastián. Prachtvoller Druck mit deutlicher Prägung und schöner Materialwirkung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Fuchs, Ernst -- Im Bett (Die große Nana)Farbige Radierung und Aquatinta auf BFK Rives-Velin. 1972.66 x 50,5 cm (80,5 x 61 cm).Signiert "Ernst Fuchs". Auflage 70 röm. num. Ex.Weis/Fuchs 182 II.Diese Auflage nicht bei Weis/Fuchs aufgeführt. Prachtvoller Druck in sehr schön abgestimmter Farbigkeit, mit dem vollen Rand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Gangolf, Paul -- Indische MusikantenGouache und Graphit auf festem Maschinenpapier. 1932.32 x 39,5 cm.Unten rechts mit Feder in Schwarz signiert "Gangolf", datiert und bezeichnet "(London) (Alb. & Vict. Mus.) Ind. Musikanten".Paul Gangolf, eigentlich Paul Löwy, war ab 1900 künstlerisch in Berlin tätig, wo er vielfältige Kontakte zu wichtigen Vertretern der aufkommenden Avantgarde, u.a. zu Else Lasker-Schüler oder Wieland Herzfelde hatte. Den Höhepunkt seines Schaffens erreichte er in den 1920er Jahren, als er in Berlin, London und Paris arbeitete und ausstellte. Nach der Machtübernahme der Nationalsozialisten wurde er verhaftet und 1936 im Konzentrationslager Esterwegen ermordet. Sein von der Außenwelt fast unbemerkter Tod trug dazu bei, dass Paul Gangolf schnell in Vergessenheit geriet. Eine Radierung Gangolfs aus den 1920er Jahren zeigt dasselbe Sujet. Wir danken Dr. Ulrich Luckardt, Ingelheim, und Jan Giebel, Hannover, für die freundlichen Hinweise.Provenienz: Ehemals Privatbesitz Zürich - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Drewes, Werner -- Portrait Frau Drewes / Bauhaus 1922Öl auf Leinwand. 1922.62 x 58,5 cm.Unten rechts mit Pinsel in Rot mit dem Künstlersignet, verso (später oder von fremder Hand?) bezeichnet "Drewes", datiert und auf dem Keilrahmen (von fremder Hand?) betitelt.Hochmodern ist sie gekleidet, die junge Margaret Drewes mit den schwarz-weißen Karos und dem lebendigen Kontrast zur gelben Bakelit-Perlenkette. Drewes malt seine Frau zur Zeit seiner ersten Erfahrungen an der Experimentierschule des Weimarer Bauhauses, noch vergleichsweise konventionell in Farbgebung und Duktus, mit recht trockenem Pinsel und harmonischem Kolorit. 1921 ging Drewes an das Bauhaus in Weimar, wo er nach dem obligatorischen Vorkurs bei Johannes Itten weiter bei Paul Klee, Oskar Schlemmer und Georg Muche studierte und sich zunächst in die Werkstatt für Wandmalerei begab. Anschließend reiste er ausgiebig durch Europa, Nordamerika und Asien. Nach seiner Rückkehr nach Deutschland im Jahre 1927 ging er wieder ans Bauhaus, diesmal an seinen neuen Standort in Dessau, wo er in den Klassen von László Moholy-Nagy und Wassily Kandinsky lernte. Er war einer der ersten Künstler, der die bahnbrechenden Konzepte der Bauhausschule in den Vereinigten Staaten über seine Malerei, Druckgraphik und Lehre bekannt machte. 1930 emigrierte er nach New York. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Herkenrath, Peter -- Abstrakte KompositionMischtechnik auf Karton. 1960.60 x 45 cm.Unten links mit Bleistift signiert "Herkenrath" und datiert.Eine Nuance von Rosa durchschimmert die Komposition aus dichtgefügten, einander überlagernden Farbflächen. Deckweiß und schwarze Akzente verleihen ihr Struktur und Räumlichkeit. Die abstrakte Komposition zeigt exemplarisch Herkenraths souveränen Duktus und den sensiblen Umgang mit Farbvaleurs. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Pechstein, Hermann Max -- "Die Vase"Holzschnitt in Dunkelgrün auf Bütten. 1908.10 x 10 cm (14,5 x 16,7 cm).Signiert "M. Pechstein", datiert und betitelt.Krüger H 76.Die ganz frühe Phase, in der Pechstein seine Holzschnitte noch in der Holzstich-Manier anfertigte, hatte er 1908 hinter sich gelassen, schnitt dann zuerst mit einem Rundeisen flächige Kompositionen nach Vorzeichnungen in Langholz und bald mit dem kurzen Schustermesser direkt ins Holz, frei und spontan, wie beim Zeichnen mit dem Stift auf Papier, seinem lebhaften Ausdruckswollen Form gebend. Der lebendig komponierte Holzschnitt "Die Vase" wurde benutzt für die Passiv-Mitgliedskarte der "Brücke", 1909. Krüger kennt zudem ein Einzelstück auf Japanbütten, bei dem es sich möglicherweise um unser Exemplar handelt; eine Auflage nennt er nicht. Ganz prachtvoller Druck mit Rand, unten und rechts mit dem Schöpfrand. In dieser Druckqualität, vorder- und rückseitig unverpresst und mit herrlichem Relief der Druckfarbe, von höchster Seltenheit.Provenienz: Sammlung Heinrich Neuerburg, Köln, mit dessen Blindstempel unten links (Lugt 1344a), dort handschriftlich bezeichnet "1108" - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Born, Adolf -- Susanna im BadeFarblithographie auf Velin. 54,3 x 43,5 cm (69,6 x 56 cm).Signiert "ABorn" (ligiert), verso nochmals signiert und tschechisch betitelt. Auflage 85 num. Ex.Prachtvoller Druck mit breitem Rand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rohlfs, Christian -- Alter Mann und junges MädchenÖl und Tempera auf Leinwand. Um 1917.51 x 51 cm.Unten rechts mit Pinsel in Rot monogrammiert "CR", verso auf dem Keilrahmen signiert "Chr. Rohlfs" und unleserlich mit der Adressangabe des Künstlers.Vogt 599.Die beeindruckend vereinfachte Komposition in kraftvoller Farbigkeit entspringt wohl Rohlfs' Konzentration auf seine eigene Vorstellungswelt, ein Verinnerlichungsprozess, den der Ausbruch des Ersten Weltkrieges in Gang setzt. Nach einer pointillistisch geprägten Phase verfestigt sich Rohlfs' Malstil zunehmend. Die expressiven Elemente, die im Spätwerk des Künstlers eine so bedeutende Rolle spielen, kündigen sich im vorliegenden Werk bereits deutlich an. Die Formen werden einfacher und sind hier vor einen einheitlichen roten Hintergrund gestellt, der ihre Wirkung steigert und die Präsenz der beiden Figuren deutlich vergrößert. Christian Rohlfs baut jene Arbeitsweise in der folgenden Zeit aus und hält an dieser Malweise bis zu seinem Lebensende konsequent fest. Immer wieder finden sich in seinem Schaffen Darstellungen von Figurenpaaren. "Bei den Gestalten dominiert nicht mehr die Körperlichkeit, der Akzent liegt auf Haltung und Gebärde. Große Gesten bestimmen die stark vereinfachten Formen, ohne dass dadurch Sparsamkeit der Mittel zum Prinzip erhoben worden wäre." (Paul Vogt, Christian Rohlfs, Recklinghausen 1978, S. 19). Reste einer alten figurativen Komposition sind verso noch schwach zu erkennen.Provenienz: Stuttgarter Kunstkabinett R. N. Ketterer, Stuttgart, Auktion 26.11.1948, Lot 1379 (auf dem Keilrahmen mit der Losnummer, dort betitelt "Zwei Köpfe")D. Frey, TravemündeGalerie Koch, Hannover (dort 1968 erworben)Privatsammlung Nordrhein-WestfalenKetterer, Hamburg, Auktion 04.04.2008, Lot 430Privatsammlung EuropaAusstellung: Deutsche Malerei des 20. Jahrhunderts, Kunsthalle zu Kiel, 1951 (auf dem Keilrahmen mit deren Klebeetikett) - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Heldt, Werner -- Blick aus einem Fenster auf Berliner StadtkulissePinsel in Schwarz auf Velin. 1947.31,4 x 45,2 cm.Unten rechts mit Pinsel in Schwarz monogrammiert (ligiert) "WH." und datiert.Seel 452.Mit vereinfachten, geometrisierten Formen zeichnet Werner Heldt die Szenerie. Aus leicht erhöhter Perspektive wird das Abbild einer Berliner Stadtkulisse sichtbar. Mit der schmucklosen und nüchternen Formensprache lässt Heldts Zeichnung die Stadt zu einem Stilleben werden. "Werner Heldt erfährt das Berlin von 1945 als existentiellen Ort, an dem deutsches Schicksal sichtbar wird. Vielleicht konnten Ruinen und Trümmer, das Zerstörte und das in der Zerstörung Gebliebene tatsächlich nur hier so kühl, so unsentimental gemalt werden wie in der Reihe der Fensterausblicke zwischen 1945 und 1950." (Wieland Schmied in: Werner Heldt, Köln 1976, S. 62). Provenienz: Privatbesitz Berlin - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Grosz, George -- Familie, aus: Ecce HomoOffset auf Velin. 1916.27,6 x 16,8 cm (36 x 26,5 cm).Signiert "Grosz". Auflage 50 Ex.Dückers S I, 2 A (von D).Blatt 2 der Folge "Ecce Homo", aus der Vorzugsausgabe A, mit der Prägepressung als fingierte Plattenkante, herausgegeben vom Malik-Verlag, Berlin. Ausgezeichneter Druck mit dem vollen Rand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Ophey, Walter -- Bemalter Holzkasten2 Darstellungen, außen/innen. Gouache und Bleistift auf gebeiztem Holz. Um 1925.35 x 27 x 9 cm.Auf der Deckelaußenseite unten rechts mit Feder in Schwarz signiert "WOPHEY" (ligiert).Die abstrahierte Landschaftsdarstellung außen und das expressionistische Brustbild einer Frau auf der Innenseite machen den Holzkasten, in dem Ophey seine Farben aufbewahrte, zu einem seltenen Künstlerobjekt. Hochstilisiert und elegant geschwungen umreißen Konturlinien die Landschaft auf dem Außendeckel, während uns beim Öffnen auf dem Innendeckel aus blauem Grund ein Mädchenkopf in Schwarz und Gelbgrün entgegenleuchtet, expressiv in dieser überraschenden Farbkonstellation mit kantigen Formen und geraden Pinselzügen gestaltet. Parallel dazu, dass Mitte der 1920er Jahre kunstgewerbliche Gegenstände, die sich in Opheys Haushalt befanden, zu Bildgegenständen wurden, wird hier das Gebrauchsobjekt zum Bildträger. Ophey gehörte mit August Macke, Heinrich Nauen und anderen zu den wichtigsten Vertretern des Rheinischen Expressionismus; vgl. auch Losnummern 7250 und 7251. Unikat. – Beigegeben: Aus dem Besitz Walter Opheys eine Schachtel mit Pastellkreiden, A.W. Faber "Castell", Polychromos, zudem der Ausst.-Kat. Kunstpalast Düsseldorf 2018, "Walter Ophey. Farbe bekennen!".Provenienz: Nachlass Walter Ophey (Familienbesitz Pehle)Privatbesitz BerlinLiteratur: Walter Ophey. Farbe bekennen!, Ausst.-Kat. Kunstpalast Düsseldorf 2018, Abb. Titelblatt (verso) - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Fußmann, Klaus -- KlatschmohnGouache auf handgeschöpftem Bütten. 10 x 14,8 cm.Unten rechts mit Pinsel in Weinrot monogrammiert "Fu", verso mit einer schwer leserlichen Bezeichnung des Künstlers.In lebendigen, changierenden Farbnuancen zwischen Rosa- und Rottönen leuchtet der Klatschmohn in dieser hübschen kleinformatigen Studie hervor. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Munch, Edvard -- Norwegische LandschaftKaltnadel auf Bütten. 1908.10,5 x 15 cm (16,9 x 22 cm).Woll 298 II (von III).Aus dem Buch "Die Kunst des Radierens" von Hermann Struck, gedruckt von der PAN-Presse, noch vor den Überarbeitungen und der Verstählung der Platte im letzten Zustand. Vorderseitig von fremder Hand bezeichnet. Schöner, lichter Druck mit eingeprägter Plattenkante und mit Rand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Brown, James -- "Oaxaca Paintings"Mischtechnik auf Leinwand. 1997.59 x 89 cm.Verso mit Bleistift signiert "James Brown", datiert und betitelt.Mit Hilfe harter Fältelungen in der Leinwand - möglicherweise handelt es sich um die Rückseite einer vorgefundenen Landkarte - kartographiert der Künstler seine schwebenden, teils geisterhaft verschwommenen Formen in 21 Feldern. Das malerische Werk Browns verbindet gestische Abstraktion mit figürlichen Bildzeichen, wobei er Einflüsse regionaler Volks- und Stammeskunst mit Elementen der Klassischen Moderne verbindet. In seinen Zeichnungen und Gouachen verwendet der Künstler häufig biomorphe Formen, entwickelt aus in der Natur vorgefundenen Strukturen. Ausgebildet an der École nationale supérieure des Beaux-Arts in Paris, begeisterte sich Brown für die Werke älterer Kunst, wie die der Gotik und der Renaissance. Zusammen mit Jean-Michel Basquiat, Keith Haring und Donald Baechler debütiert er 1983 in der Galerie Tony Shafrazi in New York. 1995 zieht der Künstler mit seiner Familie nach Mexiko und realisiert in Oaxaca zusammen mit seiner Frau diverse künstlerische Projekte. Provenienz: Privatbesitz NürnbergAusstellung: Studio d'Arte Raffaelli, Trient 1999, Kat.-Nr. 9 (mit ganzs. Abb.) - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Dalí, Salvador -- TerpsichoreKaltnadel und Radierung, koloriert, auf Arches-Velin. 1955.40,7 x 32,5 cm (66 x 50,4 cm).Signiert "Dalí". Auflage 145 num. Ex. Michler/Löpsinger 510.Erstes Blatt des vier Blatt umfassenden Zyklus "Les Muses", verlegt von Les Heures Claires, Paris, 1971, mit dem gekrönten Blindstempel "S Dalí 1971". Prachtvoller Druck mit goldenen Akzenten verfeinert, mit dem vollen Rand, an zwei Seiten mit Schöpfrand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Mathey, Georg Alexander -- Cirque de ParisHolzschnitt auf Velin. 1922.25,4 x 22,3 cm (41,2 x 29,6 cm).Signiert "Mathey".Söhn HdO 72711-6.Aus der Mappe "Die Schaffenden" (mit dem Blindstempel). Schöner, kräftiger Druck mit dem vollen Rand. – Beigegeben: Eine signierte Lithographie von Otto Gleichmann, "Raskolnikow begegnet Sonja beim Spaziergang durch die Stadt", 1929 (aus: Die Schaffenden, Söhn HdO 72706-2) - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Wesselmann, Tom -- Monica Lying Down One Arm UpLithographie auf Velin. 1990.Ca. 75 x 120 cm (83 x 129,5 cm).Signiert "Wesselmann" und als Exemplar "H(ors) C(ommerce) 1/6" bezeichnet.Tom Wesselmann stellt immer wieder den "Great American Nude" ins Zentrum seines Schaffens. Das Motiv des weiblichen Aktes wird bei ihm im Kontext der Massenmedien ironisch und kritisch reflektiert. Hier umreißt er "Monica" mit mehrfach umschatteten Linien in Schwarz und Grau, die wie ein Echo die Körperkonturen umspielen. Herausgegeben von International Images Inc., Putney, Vermont. Prachtvoller Druck mit breitem Rand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Hegenbarth, Josef -- "Saids Schicksale" (Variante 1)Pinsel und Feder in Schwarz auf Velin. Um 1943.18 x 24,1 cm.Unten rechts mit Feder in Schwarz signiert "Josef Hegenbarth", verso betitelt und bezeichnet sowie mit dem Stempel "Hegenbarth Sammlung Ulrich Zesch", dort mit der Werknummer.Zesch D VI 514.Variante 1 zu Seite 81 aus der Folge "Wilhelm Hauff: Das Wirtshaus im Spessart. Ein Märchenzyklus". Das Werkverzeichnis der Handzeichnungen Josef Hegenbarths von Ulrich Zesch wurde online eingesehen am 10.03.2022.Provenienz: Um 1949 Privatbesitz DürenNachlassbesitz Düren2004 Privatbesitz Baden-Württemberg - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.