Christoph Jacobsz van der Lamen,um 1605 Brüssel – um 1651 Anvers, zug.Antwerpener Schule des 17. Jahrhunderts.INTERIEUR MIT Tric Trac SPIELENDEN ELEGANTEN FIGURENÖl auf Leinwand.45,5 x 63 cm.In einem nüchternen Interieur bewegen sich in höflicher Atmosphäre mit Zurückhaltung und Eleganz drei vornehme Kavaliere und zwei Damen. Hier wird Tric Trac gespielt, das sich auf einem Tisch befindet, und getrunken, aber auf eine würdige Art und Weise. Wenn die Eleganz der Charaktere mit ihren herausgeputzten Kleidern, feinen weißen Spitzenkragen und Draperien einen hohen sozialen Rang verrät, zeigt eine genauere Betrachtung, dass die Männer, die ihre Hüte aufbehalten haben, zwei barhäuptige Frauen besuchen. Wir finden also ein wiederkehrendes Thema im Niederländischen der holländischen Malerei, in der die Herren, die gekommen sind, um eine Art Gesellschaftsspiel zu spielen. In Wirklichkeit verbergen sich hinter diesen Worten noch galantere Einsätze. Wir befinden uns hier erst in der Anfangsphase: der Abend hat gerade erst begonnen, da wird eine Flasche in eine Kühlbox links unten auf dem Boden gestellt. Hier gibt es keine unangemessenen Gesten, Höflichkeit ist das Gebot der Stunde. Die perfekt ausgewogene Komposition ist Teil dieser Maßnahme, bei der die Figurengruppe in einer symmetrischen Anordnung die Mitte einnimmt, deren Achse dieser Mann im Hintergrund ist, unter einem Marinegemälde, von dem aus der gesamte Raum organisiert wird, bis hin zu den Massen eines Schranks und einer Tür auf der rechten Seite, die die Szene einrahmen. Qualitätvolle Malerei mit gekonnter Licht- und Schattensetzung. (†)Anmerkung:Christoffel van der Lamen (1607/08-1651/52) war ein flämischer Maler, der sich auf Genreszenen spezialisiert hatte. Er war der Sohn des Malers Jacob van der Lamen (1584-1624). Er lernte bei ihm, bevor er ein Schüler von Frans Francken dem Jüngeren (1581-1642) wurde. Zwischen 1620 und 1634 ließ er sich in Amsterdam nieder, wo er seine Vorliebe für Szenen gesellige Zusammenkünfte zeigte, bei denen gespielt, getrunken oder getanzt wird, inspiriert von den niederländischen Malern Dirck Hals (1591-1656), Pieter Codde (1599-1678) und vor allem Anthonie Palamedes (1602-1673), von dem er einige seiner Kompositionen entlehnt hat. Zurück in Antwerpen, wurde er Professor an der Gilde von Saint Luc im Jahr 1636. Danach nahm seine Karriere Fahrt auf und er schuf zahlreiche Gemälde. Seine Handschrift ist durch die häufige Verwendung von Charakteren mit manchmal stereotypen Haltungen leicht zu erkennen. Seine Werke finden sich heute in den Sammlungen der größten westlichen Museen, angefangen mit dem Musée du Louvre. (1291939)Christoph Jacobsz van der Lamen,ca. 1605 Brussels - ca. 1651 Anvers, attributedSchool of Antwerp, 17th century.INTERIOR WITH ELEGANT FIGURES PLAYING TRIC TRAC Oil on canvas.45.5 x 63 cm.His works are today held in collections of the biggest museums in the West, starting with the Musée du Louvre. (†)
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Lorenzo Costa d. Ä., um 1460 Ferrara – 1535 MantuaANBETUNG DES KINDES MIT SAN NICOLA DA TOLENTINO, UM 1491/93 Öl auf Weichholz, verso Festigungsleisten. Ehemals oben abgerundet, Ecken entsprechend angesetzt.50 x 41,5 cm. Verso alter Aufkleber „Auktion Lempertz Nov. 1961, Kat. 466, Nr. 161“ (dort noch als Piemonteser Meister geführt). Im Ädikularahmen.Expertise von Dr. Alessandro Delpriori, Universität Florenz. Hier weitere Einzelangaben und Werkvergleiche. Das Tafelbild, seiner Maße wegen wohl Auftragsgemälde für eine Hauskapelle, thematisiert die Geburt Christi im Stall von Bethlehem. Maria und das am Boden auf einer Matte liegende Kind sind ins Bildzentrum gesetzt, rechts daneben steht Josef, barfüßig, auf einen Stock gestützt. Den Hintergrund bildet der hölzerne Stall mit Brettervordach, darunter die Hauptfiguren, dahinter Esel und Ochs. Links eine hügelige Landschaft, aus der der hier dargestellte Heilige Nikolaus von Tolentino in Mönchskutte und kniender Haltung gezeigt wird. Der Mönch und Prediger (um 1245-1305) wurde 1446 kanonisiert. Der Augustinerheilige hält hier ein Kreuz und ist durch sein Attribut - ein Stern, der ihn der Legende nach bei seinen Predigten begleitete - gekennzeichnet. Dem Gemälde ist eine ausführliche gutachterliche Beschreibung beigegeben. Danach wird das Werk in die Frühphase des Malers eingeordnet, also wohl noch vor der Begegnung mit dem Bolognesen Francesco Francia (1447-1517) und dessen ausgeprägter Feinmalerei. So herrscht hier noch eine gewisse Herbheit, die nähere Verwandtschaft mit seinen Lehrern Francesco del Cossa (1435-1495) oder Cosmé Tura (um 1430-1495) zeigt. Dagegen wird der Bologneser Einfluss spürbar, nachdem Costa - auf der Flucht von der Pest - dorthin zog, um am Hof von Giovanni Bentivoglio zu wirken. 1483 wird ein „Costa“ im Zusammenhang mit dem Palazzo Bentivoglio als Maler dokumentiert. Aus öffentlichen Sammlungen sei hier an die „Kreuzigung mit Stifter“ im Lindenau-Museum Altenburg genannt, in Ferrara um 1480 entstanden. Wenngleich das Werk Costas nicht die dynamische Bewegtheit seines Zeitgenossen Ercole de´ Roberti zeigt, so sei doch an Gemeinsamkeiten des vorliegenden Bildes mit dessen „Anbetung des Kindes“ (National Gallery London) erinnert, mit ähnlichem Aufbau des Stallgebäudes in Bethlehem. A.R. Provenienz: Privatsammlung. Literatur: Rolf Toman, Barbara Borngässer, Alexander Rauch, Uwe Geese, Malerei, in: Renaissance. Kunst und Architektur des 15. und 16. Jahrhunderts in Europa, Bath u.a. 2011. Emilio Negro, Nicosetta Roio, Lorenzo Costa (1460-1535), Modena 2001. Philip Hendy, Die National-Galerie London, Gütersloh 1978. (12903118) (11)Lorenzo Costa the Elder,ca. 1460 Ferrara – 1535 MantuaTHE ADORATION OF THE CHRIST CHILD WITH SAN NICOLA DA TOLENTINO, CA. 1491/93Oil on softwood, with parquetting slats on the reverse. 50 x 41.5 cm.Old label from Lempertz auction on the reverse, Nov. 1961, cat. 466, no. 161 (listed as Piedmontese master).Expert‘s report by Dr Alessandro Delpriori, Florence University enclosed. More details and work examples of comparison are given in the report. As a work held in a public collection, the “Crucifixion with Donor” at Lindenau Museum Altenburg, which originated in Ferrara in ca. 1480, should be mentioned here. Even though Costa‘s work does not show the dynamic emotion of his contemporary Ercole de‘Roberti, we should nevertheless recall the similarities between the present painting and his “Adoration of the Christ Child” (National Gallery London), which shows a similar structure of the stable building in Bethlehem. Provenance: Private collection.Literatur:Rolf Toman, Barbara Borngässer, Alexander Rauch, Uwe Geese, Malerei, in: Renaissance. Kunst und Architektur des 15. und 16. Jahrhunderts in Europa, Bath et al. 2011.Emilio Negro, Nicosetta Roio, Lorenzo Costa (1460-1535), Modena 2001.Philip Hendy, Die National-Galerie London, Gütersloh 1978.
François Girardon, 1628 – 1715, Umkreis desKREUZIGUNGSSZENE 92 x 50,5 cm. In barockem, oben passig auslaufendem teilvergoldetem Rahmen.Beigegeben ein Gutachten von Dr. Charles Avery, Girton, Cambridge vom 21. Januar 2019, in Kopie. Holz, geschnitzt, vergoldet. Darstellung von Christus am Kreuz, Maria Magdalena, einer Schlange den Kreuzesfuß umschlingend und einem Putto mit Schädel. Dieses Flachrelief ist mit dem großen französischen Barockbildhauer Girardon eng verbunden, da es einer großen Bronzeversion stark ähnelt, die er für seine Taufkirche St. Rémy in Troyes im Jahr 1690 anfertigte (Souchal, II, Nr. 67), wenn das Lendentuch bei uns auch in die Gegenrichtung weht. Eine andere Version, die in seinem posthumen Nachlassverzeichnis aufgeführt ist, war wahrscheinlich eine autografe Wiederholung, die der Bildhauer für den Fall eines kommerziellen Bedarfs oder zu seinem eigenen Vergnügen und/oder zur Andacht aufbewahrte. Souchal stellt außerdem fest: In mehreren Verkäufen des 18. Jahrhunderts sind Christusfiguren in Bronze aufgeführt, die Girardon zugeschrieben werden, deren Echtheit jedoch nicht bewiesen werden kann. Dennoch sind dies Hinweise darauf, dass sein Modell oder seine Modelle recht gut bekannt waren und dass seine Komposition einem Holzschnitzer zur Verfügung gestanden haben muss. In der Tat war Girardon selbst der Sohn eines Metallgießers und war bei einem Kunsttischler und Bildhauer in die Lehre gegangen. Ein Kruzifix aus Elfenbein, das ihm zugeschrieben wird und einst Bossuet gehörte, ist verschollen und kann in einem erhaltenen Beispiel, das sich heute im Musée de l’Histoire de France, Hôtel Soubise, Paris, befindet (Souchal, II, S. 77, Nr. 113) gesehen werden. Literatur: Vgl. François Souchal, French Sculptors of the 17th and 18th Centuries, The reign of Louis XIV, Oxford 1981. (1290023) (13)François Girardon, 1628 – 1715, circle ofCRUCIFIXION GROUP 92 x 50.5 cm.A copy of the expert´s report by Dr Charles Avery, Girton, Cambridge dated 21 January 2019 is enclosed.This bas-relief is closely connected to the great French Baroque sculptor Girardon, as it is very similar to a large bronze version, which he created for his baptistry St Rémy in Troyes in 1690 (Souchal, II, no. 67), even if the loincloth in the present example is facing in the opposite direction. Literature:cf. François Souchal, French Sculptors of the 17th and 18th centuries, The reign of Louis XIV, Oxford 1981.
Giampietrino, eigentlich „Giovanni Pietro Rizzoli“, tätig um 1495 – 1540, zug.MARIA LACTANS Öl auf Holz. 65 x 50,5 cm. In ornamental verziertem Kassettenrahmen.Beigegeben ein Gutachten in Kopie von Mina Gregori, Florenz, ohne Datum. Ganz ähnlich wie bei der Maria lactans von Giampietrino, die jedoch anstelle des Bücherregals den Heiligen Josef zeigt, ist auch hier Maria zentral im Bild zu sehen, ihr Kind stillend. Während das Gemälde in der Biblioteca di Castel Vitoni die Kopfbedeckung in gelbem Ton zeigt, ist das Tuch hier mauve und der Blick Mariae gleitet in unserem Bild sinnierend in die Zukunft aus dem Bildraum heraus, während das Vergleichsbild eine Kommunikationsmotivation zumindest vermuten lässt, die durch den dahinterstehenden Josef evoziert wird. Gut vergleichbar ist das Christuskind etwa mit der Maria lactans in der Galleria Borghese von Giampietrino. In der Ausführung wirkt unser Gemälde als könnte auch ein Nachfolger oder zumindest die Werkstatt an der Ausführung des Gemäldes beteiligt gewesen sein, während Mina Gregori das Gemälde in die Reifezeit Giampietrinos mit Andrea Solari (1460–1524) einordnet und somit den Werkzusammenhang mit Leonardo da Vinci (1452–1519) betont.Literatur: Vgl. Cristina Geddo, Giovan Pietro Rizzoli, il Gianpietrino. L‘opera completa, in: Journal of Leonardo Studies & Bibliography of Vinciana, hrsg. Carlo Pedretti, Bd. VI, 1994. (1290452) (2) (13)Giampietrino, also known as “Giovanni Pietro Rizzoli”, active ca. 1495 – 1540, attributedTHE NURSING MADONNA Oil on panel.65 x 50.5 cm.An expert‘s report by Mina Gregori, Florence, n.d. is enclosed. Quite similar to the painting of the The Nursing Madonna by Giampietrino, which, by contrast, shows Saint Joseph instead of the bookshelf, the Virgin can also be seen at the centre of this painting, breastfeeding her child. While the painting held at the Biblioteca di Castel Vitoni shows the headgear in a yellow tone, the cloth here is mauve and the Virgin’s gaze is directed outside the pictorial space, reflecting on the future, while the comparative painting at least suggests a communication motivation, which is evoked by Joseph standing behind her. The figure of the Christ Child easily compares with The Nursing Madonna by Giampietrino at the Galleria Borghese. The execution of our painting looks as if a successor or at least the workshop could have been involved its execution, while Mina Gregori places the painting in Giampietrino’s mature oeuvre in collaboration with Andrea Solari (1460–1524) and thus emphasizes the work connection with Leonardo da Vinci (1452–1519).Literature:cf. Cristina Geddo, Giovan Pietro Rizzoli, il Gianpietrino. L’opera completa, in: Journal of Leonardo Studies & Bibliography of Vinciana, Carlo Pedretti (ed.), vol. VI, 1994.
Fra Paolino da Pistoia, 1490 – 1547MADONNA DI LORETO Öl auf Holz. 120 x 91 cm. Verso mit zwei alten britischen Etiketten. In schönem plastisch geschnitztem und vergoldetem Rahmen des 17. Jahrhunderts.Beigegeben ein Gutachten von Alessandro Delpriori, Florenz, ohne Datum, in Kopie, in welchem die gute Qualität des vorliegenden Gemäldes betont wird. Im Wesentlichen übernimmt da Pistoia die bekannte im Musée Condé (Chantilly, Frankreich), befindliche Komposition von Raphael von 1511, die im Übrigen die gleichen Maße aufweist wie unser Bild und sich einst vermutlich in der Sammlung Scipione Borghese befand. Eine Bettstatt mit weißen Laken und Kissen leitet in das Gemälde ein, auf welchem das Christuskind liegt und seine Arme emporreckt. Maria, hinter dem Bett stehend nimmt Bezug auf das Kind, indem sie einen Arm in unglaublicher Verkürzung nach vorn streckt und einen transparenten Schleier herabhängen lässt, nach dem das Kind zu greifen im Begriff ist. Rechts hinten Josef auf einen Stab sich stützend. Die Rückwand textil verkleidet. Auf zwei Tafeln, mittig vertikal zusammengefügt. Rest.Anmerkung: Der Dominikanermönch Fra Paolino da Pistoia lernte bei Bernardino del Signoraccio, dessen Stil auf Perugino verweist und besonders im Frühwerk Pistoias wiederzufinden ist. 1509 ging er nach Florenz und wirkte in der Werkstatt von Fra Bartolomeo, deren Leitung er nach Fra Bartolomeos Tod, übernahm. 1526 zog er mit der gesamten Werkstatt nach Pistoia, nach seinem Tod erlosch auch die Werkstattaktivität. Literatur: Vgl. Ralph Nicholson Wornum (Hrsg.), Biographical catalogue of the principal Italian painters, London 1855, S. 130. (1290033) (3) (13)Fra Paolino da Pistoia,1490 – 1547MADONNA DI LORETOOil on panel.120 x 91 cm.A copy of the expert‘s report by Alessandro Delpriori, Florence, n.d. is enclosed, emphasizing the painting‘s good quality. Pistoia essentially copies the famous composition by Raphael held at the Musée Condé (Chantilly, France), created in 1511, which has the same dimensions and was once held at the Scipione Borghese collection.Literature:cf. Ralph Nicholson Wornum (ed.), Biographical catalogue of the principal Italian painters, London 1855, p. 130.
Eusebio 16x12 approx mounted signature piece includes fantastic, signed colour photo and another two unsigned of the legendary Black Pearl in action. Eusebio da Silva Ferreira GCIH GCM ( 25 January 1942 - 5 January 2014) was a Mozambican-born Portuguese footballer who played as a striker. He is considered one of the greatest footballers of all time and S.L. Benfica's greatest ever player. During his professional career, he scored 733 goals in 745 matches (41 goals in 64 matches for Portugal). Nicknamed the Black Panther, the Black Pearl, or o Rei (the King), he was famous for his speed, technique, athleticism and his ferocious right-footed shot, making him a prolific goalscorer. Good condition Est.
Antonio Vivarini (Venice active 1440-circa 1476/84)The Madonna and Child tempera and gold ground on panel34.2 x 26cm (13 7/16 x 10 1/4in).Footnotes:ProvenanceAcquired by Jacques Rosenthal (1854-1937) in Bavaria in late 19th century, thence by descent to his sonDr. Erwin Rosenthal (1889-1981), Munich and ParisLooted by the Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR), in Paris 1941 or 1942Recovered by the Allies, 1945Restituted on 27 September 1947 to the daughter of Dr. Erwin Rosenthal, and thence by descent to the present ownerAlso known as Antonio da Murano, Antonio Vivarini was the first in a family of artists active in Venice in the 15th century whose status was only surpassed later by that of Jacopo Bellini and his family. In the 1440s he initially collaborated with Giovanni d'Allemagna, possibly his brother-in-law, but by 1450 he worked either alone or together with his younger brother Bartolomeo. Everett Fahy suggested a dating of circa 1475 for the present Madonna and Child, which would make it a very late work for the artist. Other works considered to date towards the end of his life include the Saint Catherine of Alexandria, offered at Semenzato on 6 November 2005, lot 48, or the Saint Bernardino of Siena, now in the Philadelphia Museum of Art, Philadelphia (acc.no. Cat. 154). His death occurred at some point between 27 August 1466, when he is cited in the records of the district of Santa Maria Formosa, and 24 April 1484 when Alvise Vivarini, also active in the family studio, is mentioned in a document as the son of the late Antonio.We are grateful to Dr Laurence Kanter for confirming the attribution to Antonio Vivarini on the basis of a colour photograph. Everett Fahy also confirmed the attribution on the basis of a colour photograph in 2011 (private communication).Note on the provenanceThe Rosenthals, a prominent family of Jewish antiquarian booksellers and often referred to as the 'Rosenthal Dynasty', were displaced from their homes in Munich during the Nazi Regime. The present owner's grandfather, Erwin Rosenthal, was a respected and published art historian, best known for his 1924 work Giotto in der mittelalterlichen Geistesentwicklung. He abandoned Munich in 1933, moving the family seat to their Paris apartment at 45, rue Emile Menier. But like many others, they were forced to abandon their home, at very short notice before the Nazis arrived in Paris. The Vivarini, along with other works in the Rosenthals' collection, was looted by the Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR) in 1941/2 and a receipt in their inventory informs us that the painting was taken to Buxheim for restoration on 3 February 1944. Its whereabouts in the intervening years are unknown, but it is traditionally thought to have been stored by the Nazis in the Altaussee salt mine. The ERR assigned the moniker ROS (or ROST) to the Vivarini, enabling it to be identified and repatriated from Buxheim to France after the war and ultimately returned to the rightful owners.This lot is subject to the following lot symbols: ** VAT on imported items at a preferential rate of 5% on Hammer Price and the prevailing rate on Buyer's Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com
After Leonardo da Vinci, 18th CenturySaint John the Baptist oil on canvas, unlined57.8 x 42.7cm (22 3/4 x 16 13/16in).Footnotes:The present composition is after Leonardo's original now in the Musée du Louvre, Paris (inv.775).This lot is subject to the following lot symbols: ** VAT on imported items at a preferential rate of 5% on Hammer Price and the prevailing rate on Buyer's Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Del Prado Leaders and Personalities of the Middle Ages Roland at Roncevalles, William at Hastings, El Cid, Simon de Montfort, William the Marshal, Prince Edward at Lewes, Bishop Hermann of Tartu, Frederick Barbarossa (on foot), the Black Prince, Bertrand du Guesclin, Sir John Codrington, Fogliano, Don Alvaro da Luna, El Gran Capitan and Federico II Gonzaga (Condition Excellent) (15)
A MAGNIFICENT PAIR OF CHINESE FAMILLE ROSE FISHBOWLS Qing dynasty, Yongzheng period (1723-1735). Each of stoutly potted rounded form with everted rim and lion mask handles projected in bold relief left in the biscuit and gilded, the sides decorated in brilliant and fine enamels with large blossoming chrysanthemums, peonies and perching birds, between pink sgraffito and diaper borders, a band of lappets around the splayed foot, the short neck with further blossoms, the upper surface of the rim similarly decorated, the interior with scattered sprays of delicate peonies, 62 cm wide (including lion mask); 57 cm and 58 cm diameter.. On later Baroque style giltwood stands 23 x 49 cm.Provenance: Mrs. Maria da Conceição (São) Schlumberger (1929-2007);The Chinese Porcelain Company, New York, where acquired by the present owner.
After Elizabeth Vigée Le Brun - Self Portrait of the Artist, 19th century oil on panel, 21cm x 14.5cm, together with a self portrait by a different hand after Leonardo da Vinci, 19th century oil on panel, 21cm x 14.5cm, both within matching carved and gilt wood Florentine frames.Buyer’s Premium 24.5% (including VAT @ 0%) of the hammer price. Lots purchased online via the-saleroom.com will attract an additional premium of 5% (including VAT @ 0%) of the hammer price.
Studio of Carlo Maratta - Tobias and the Angel, oil on canvas, stencils verso, 79cm x 93cm, within a gilt composition frame inscribed 'Pietro da Cortona'. Provenance: The Dukes of Devonshire, Devonshire House by 1761; 'Important Pictures by Old Masters', Christie's, 28th November 1975, Lot 8 (consigned by the Dukes of Devonshire). Exhibited: Devonshire House, London, and Chatsworth, no. 42.Buyer’s Premium 24.5% (including VAT @ 0%) of the hammer price. Lots purchased online via the-saleroom.com will attract an additional premium of 5% (including VAT @ 0%) of the hammer price.
Antonio Da RosBird and cat from the 'Moonlight cat' series, circa 1962Sommerso glass.Tallest: 25.5 cm highProduced by Vetreria Gino Cenedese & Figlio, Murano, Italy. Footnotes:LiteratureGiordana Naccari and Cristina Beltrami, eds., The Glass Ark: Animals in the Pierre Rosenberg Collection, Milan, 2021, p. 99For further information on this lot please visit Bonhams.com
12 BOTTLES PORTSogevinus Fine Wines Kopke 30 Year Old (37.5cl) and Kopke 2016; Adega de Favaios 1999 Colheita Harvest Moscatel do Douro; Sogrape Vinhos Sandeman Founder's Reserve Ruby and Sandeman 2018; Quinta da Boeira Arte e Cultura Very Old Tawny; Morrisons The Best 10 Year Old Tawny, Tawny and Ruby; Graham's 10 Year Old Tawny; Cockburn's LBV 2015; M Bulas Cruz Porto Sanders Ruby Reserve
12 BOTTLES SPIRITSPranzenes da Quinta Tomate Capucho (20cl); Macardo La Gua Pa Liqueur de Mandarine (35cl); United Cakes of America Strawberry Cheesecake (50cl); Jing Chinese Herbal Spirits (50cl); Aura Teranino Red Wine Liqueur; Bundaberg Royal Liqueur Banana and Toffee; Peachtree Peach Liqueur; Chello Limoncello (50cl); De Kuyper Apricot Brandy; The Liquor Collective Forty-Five Dry Vermouth; Wermod Dry Vermouth; Zamora Dry Vermouth
11 BOTTLES BRANDYSibona 5 Anni Grappa di Barola, Grappa XO, 2.1 Distillato di Birra and Grappa Riserva Botti da Madeira (50cl); Vinuri Ialoveni Akademos Exclusive Collection; Benjy's Peach Brandy (50cl); Tezaur Divin XO (50cl); Rossi d'Angera Grappa Riserva Personale; Tesco Cognac VSOP; Haselnuss Fruit Spirit (35cl); Larsen Aqua Ignis
12 BOTTLES PORTUGUESE RED WINEVinhos Quinta da Pedra Alta Reserva 2018; DFJ Vinnos Patamar Reserva 2019; DFJ Vinnos Grand Arte Alicante Bouschet 2017; DFJ Vinnos Casa do Lago 2019; Casa Ermelinda Freitas Vinha do Torrao Grande Escolha 2018; Casa Ermelinda Freitas Touriga Nacional Reserva 2018; DFJ Vinnos Aluado Reserva Alicante Bouschet 2018; DFJ Vinnos Casa do Lago Grande Reserva Cabernet Sauvignon 2014; DFJ Vinnos Coreto 2019; Adega de Pegoes Syrah 2018; Casa Ermelinda Freitas Vinha da Valentina 2020; DJF Vinnos Bogode Premium 2019
12 BOTTLES PORTUGUESE RED WINE AND PORTQuinta da Pedra Alta 10 Year Old Tawny Port (50 ml); Terras de Viriato Reserva 2014; Herdade da Fonte Coberta Reserva 2018; Adega de Pegoes Grande Reserva 2017; Vinhas de Pegoes Touriga Nacional 2020; Vinhas de Pegoes Syrah 2020; Douro Mesa do Presidente; Douro's New Legacy Reserva 2018; Portinho do Covo Aragonez-Syrah-Cabernet Sauvignon 2019; Quinta do Couquinho Colheita 2017; Rovisco Pais Premium 2019; Menin Reserva 2019
12 BOTTLES PORTUGUESE WHITE AND ROSE WINEDFJ Vinnos Escada Reserva Arinto 2020; DFJ Vinnos Portada Reserva 2019; Vinhas de Pegoes Verdelho 2019; DFJ Vinnos Aluado Chardonnay 2020; DFJ Vinnos Grand'Arte Alvarinho 2020; Herdade da Fonte Coberta Reserva 2019; Casa Ermelinda Freitas Vinha da Valentina Premium 2020; DFJ Vinnos Portada Winemakers Selection Rose 2020; Casa Ermelinda Freitas Vinho do Torrao 2020; Ermelinda Vinhos Gabia Loureiro 2019; Quinta da Lagoalva Vinhos Talhao 1 2020; DFJ Vinnos Paxis Rose 2020
12 BOTTLES PORTUGUESE WHITE AND ROSE WINEAdega de Borba Premium 2019; Vallegre Reserva Especial 2018; Adega de Favaios Flavius Reserva 2019; Sogrape Vinhos Mateus Dry 2020; Vinhos Quinta da Pedra Alta Reserva 2018; Herade da Fonte Coverta Cajado Real Reserva 2019; Ermelinda Vinhos Quinta do Minho 2019; Casa Santos Lima LB7 Rose 2020; Asda Calafia; Ermelinda Vinhos Campos do Minho; Adega de Borba Antao Vaz 2020; Calcada Wines Lago Cerqueira 2020
12 BOTTLES PORTUGUESE RED WINEMarques de Marialva Colheita Selecionada 2018; Vinhos Quinta da Pedra Alta Reserva 2017; Casa Santos Lima Stone and Bones 2019; Adega de Borba Premium 2019; Casa Ermelinda Freitas Merlot Reserva 2018 and Cabernet Sauvignon Reserva 2018; DFJ Vinhos Pedras do Monte Cabernet Sauvignon-Tinta Roriz 2018; Herdade da Fonte Coberta Bolota Dourada Reserva 2017; Casa Santos Lima Amoras de Portugal 2019 and Quinta do Espirito Santo Tinta Roriz-Castelao 2019; Adega de Borba 2019; Vallegre Touiga Nacional 2016
12 BOTTLES PORTUGUESE WHITE AND ROSE WINEVallegre Reserva 2018; Rovisco Pais Reserva 2020; Vinhos Quinta da Pedra Alta Pedra a Pedra 2019; Casa Ermelinda Freitas Dona Ermelinda Reserva 2019 and Vinha do Rosario Rose 2020; Casa Agricola Paciencia Grande Reserva Alvarinho 2020; Sobreiro Premium 2020; Herdade Tinto e Branco Quinta Do Paral Vinhas Velhas 2017; Quinta das Arcas Tapada de Villar 2020 and Conde Villar 2020; Adega Vidigueira Cuba e Alvito Antao Vaz 2019; Herdade Tinto e Branco Quinta do Paral 2018
12 BOTTLES PORTUGUESE RED WINECasa Santos Lima LB7 Reserva 2019, Opaco 2017 and Quid Pro Quo Reserva 2018; Quinta de Porrais 2018; Adega de Borba Colheita 2014 and Quintas de Borba 2017; Quinta da Lagoalva Vinhos Vudu Syrah 2019, Reserva 2018 and Hippo 2019; Vallegre Old Vines Reserva Especial 2016; Adega Vidigueira Cuba e Alvito Conde da Vidigueria Premium 2019; Casa de Vila Verde Sociedade Palaios Superior Alicante Bouschet 2019
12 BOTTLES PORTUGUESE RED WINEFreixo Estate and Vineyards Reserva 2017 and Terroir 2018; Oscar Quevedo Touriga Nacional 2019; Vinhos Quinta da Pedra Alta Pedra A Pedra 2018; Sivipa Soc Vinicola de Palmela Paco do Bispo Reserva 2019; Luis Vieira Montaria Reserva Lente 2018 and Montaria Reserva Capital 2018; Quinta do Paul Grande Reserva Touriga Nacional 2015; Quinta das Arcas Tapeda de Villar Reserva 2016 and Tapada de Villar 2019; Herdade Tinto e Branco Quinta do Paral 2018; Adega Vidigueira Cuba e Alvito Grande Escolha 2019
12 BOTTLES PORTUGUESE RED WINEGlobal Wines Casa de Santar Single Estate 2019, Monte da Cal 2019 and C de Cabriz; Stella Touriga Nacional-Syrah 2019; Falua Sociedade de Vinhos Falua Duas Castas 2018; Asda Bodacious 2019; Porta da Ravessa Special Edition 2019; St Isidro de Pegoes Alto Pina Reserva 2018; Vicente Faria Vinhos Animus 2019; Adega de Palmela Premium Reserva 2017; Quinto do Pego Friends Selection 2018; Vicente Faria Vinhos Gloria Reserva 2019
12 BOTTLES PORTUGUESE WHITE AND ROSE WINEQuinta do Gradil Gradil Reserva 2018; Quinta da Raza Alvarinho-Trajadura 2020; Adega de Redondo Porta da Ravessa 2020; Global Wines C de Cabriz and C de Cabriz Rose; Casa Ermelinda Freitas Vinha do Rosario 2020 and Sauvignon Blanco-Verdelho 2019; Vale dos Barris Moscatel 2020; Adego Ponte de Lima Loureiro Colheita Seleccionada 2020 and Loureiro 2020; Sociedade dos Vinhos Borges Quinta de Simaens 2020; Marques de Marialva Reserva Arinto 2019
12 BOTTLES PORTUGUESE RED WINEAdega de Redondo Porta da Ravessa Reserva 2019, Porta da Revessa Grande Escolha 2017; Quinta da Alorna Sardine Submarine 2020; Quevedo Family Xisto 2019, Quevedo Senhora do Rosario Vineyard Field Blend 2018, Quevedo Mos Vineyard Tempranillo Touriga Franca 2017; Quinta do Portal Reserva Tinto 2018; J Portugal Ramos Vinhos Cidade Branca 2020; Parras Wines Montaria 2020, Montaria Reserva 2019; Adego do Cartaxo Bridao Colheita Seleccionada Trincadeira 2017; Falua Sociedade de Vinhos Nazare North Canyon 2019
12 BOTTLES PORTUGUESE WHITE AND ROSE WINEAdega de Ponte Lima Schist Encostas do Lima 2020; Stella Moscatel Graudo 2020; Global Wines Monte da Cal 2019 and Casa de Santar 2019; Quinta da Raza Alvarinho 2020, Dom Diogo Padeiro 2020 and Raza 2020, Avesso 2020 and Avesso-Alvarinho 2018; Calcada Wines Lago Cerqueira 2020; Stella Castelao 2020; Vicente Faria Vinhos Animus 2020
12 BOTTLES PORTUGUESE RED WINEQuinta do Portal Tinto Roriz 2017; Vinho Regional Peninsula de Setubal Rovisco Pais Reserva 2019; Aveleda Arco d'Aguieira 2016; Falua Sociedade de Vinhos Conde Vimioso 2019 & Conde Vimioso Sommelier Edition 2018; Sociedade Ideal de Vinhos de Aveiras de Cima Canto da Vinha Reserva 2017; Adega do Cartaxo Bridao Colheita Seleccionada Touriga Nacional 2017, Coudel Mor Reserva 2017, Bridao Classico 2018, Bridao Private Collection 2017 and Bridao Reserva 2017; SIVAC Canto da Vinha 2019
12 BOTTLES PORTUGUESE RED WINECasa Ermelinda Freitas Edicao Especial Vinha do Rosario Reserva 2017 and Dona Ermelinda Reserva 2018; Tesco Finest* 2019; Adega de Cantanhede Marques de Marialva Baga Reserva 2017 and Conde de Cantanhede Selecao Enologo 2018; Companhia das Quintas Portas da Herdade Reserva 2019, Gaiao Reserva 2019, Portas da Herdade Touriga Nacional 2019 and Gaiao Syrah 2019; Adega de Palmela Grand Reserva 2017 and Vale de Touros Vinhas Velhas Reserva 2017; Quinta do Pego Signature 2016
12 BOTTLES PORTUGUESE WHITE AND ROSE WINEAdega de Redondo Porta da Ravessa Reserva 2019; Cartuxa Colheita 2019; Adego de Ponte Lima Adamado 2020, Vinho Verde Rose 2020, Pingo Doce 2020 and Loureiro 2020; Adega de Cantanhede Conde de Cantanhede Selecao do Enologo 2020 & Marques de Marialva Colheita Selecionada Rose Baga 2020; Camolas and Matos Reserva 2020; Agricola de St Isidro de Pegoes Contemporal 2020; Quinta da Raza Raza Rose 2020; Broadland Drinks No Ordinary 2020
12 BOTTLES PORTUGUESE RED WINEAgricole de Santo Isidro de Pegoes Sobreiro Premium 2019 and Contemporal 2019; Camolas and Matos Premium 2017; Adega do Cartaxo Terras de Cartaxo Classico 2018, Bridao Syrah 2017 and Bridao Merlot 2017; DFJ Vinhos Casa do Lago Grande Reserva Cabernet Sauvignon 2017; Casa Ermelinda Freitas Valoroso Reserva 2018; Cartuxa Colheita 2017; Companhia das Quintas Tradicao Reserva 2019; Adega de Redondo Porte da Ravessa Reserva Especial 30 Years 2017; Agricola de St Isidro de Pegoes Fontanario Vinhas Velhas 2016
IMPORTANT SCEAU en jade néphrite épinard tâcheté de brun-noir, de forme carrée, la prise en forme de dragon bicéphale, la gueule ouverte et menaçante reposant sur les griffes acérées des pattes avant, le corps couvert d'écailles, percé sur le côté, la matrice sculptée en mandchou et en chinois des caractères 'Da Qing Shou Ming Zhi Bao' (Sceau Impérial du droit divin de la souveraineté).(Égrenures).Chine, début du XXe siècle.A LARGE SPINACH DRAGON JADE SEAL, CHINA, EARLY 20TH CENTURY.DIM. (MATRICE). 10,4 X 10,4 CM (4 1/16 X 4 1/16 IN.)HAUT. 9,9 CM (3 7/8 IN.)
VASE ZUN À DEUX ANSES en porcelaine et émaux flammés de couleurs sang-de-boeuf, violet foncé et brun. Marque gravée en six caractères "Da Qing Guang Xu Nian Zhi" de style Kaishu sur la base.(Fêles de cuisson sur le col, col rodé, une anse restaurée).Chine, époque Guangxu (1875-1908).AN EMAUX FLAMMÉS PORCELAIN ZUN VASE, CHINA, GUANGXU MARK AND PERIOD.HAUT. 25 CM (9 13/16 IN.)
* TOM MCKENDRICK DA RSW RGI (SCOTTISH b. 1948),SEA LIGHTS (SOLO)mixed media on board, signedimage size 123cm x 123cm, overall size 130cm x 130cmFramed.Note: Tom McKendrick was born in Clydebank in 1948. Growing up in this small but vibrant industrial town has had a marked influence on my work and methodology. The roots of his paintings and sculptures are firmly planted in the processes of 'work'. It is the drive to 'make' that interests my creative energies and a fascination in the interaction between man, ideas and materials resulting in large multi-media shows.
* SHEILA MACMILLAN DA PAI (SCOTTISH 1928 - 2018),OLD SHEDS ABOVE MONTEJAQUE (SPAIN)oil on board, signed and dated 2000image size 39cm x 48.5cm, overall size 59cm x 68cmFramed and under glass.Titled verso in the artist's hand but obscured by the backboard.Note: Sheila Macnab Macmillan was born in Glasgow in 1928. She attained a degree in Geography at Glasgow University and went on to train as a teacher. However, she had always painted and her talent was strongly encouraged by her uncle the distinguished Iain Macnab RE ROI (1890 - 1967) who persuaded Sheila to come to London and train under him. Iain Macnab had been Principal at Heatherley's Art School (1925 - 1940) and then went on to be founding Principal of the hugely influential Grosvenor School of Modern Art. Sheila's London influences and Glasgow School foundations evolved into a distinctive and individual style. She usually worked "en plein air" and her work is semi abstract. She focused mainly on landscape where her training as a geographer, allowed her to use her understanding of land formation, the delicate balance of the seasons and the interaction between Man and the environment. Her uncle's concept of "rhythm" is evident in Sheila's work and remained a constant throughout her career. She painted in Scotland, Spain. France and Italy and exhibited widely especially in Glasgow, Edinburgh, London and Newcastle. Her work appeared frequently at the Royal Scottish Academy, Royal Glasgow Institute, Paisley Art Institute annual exhibitions and at the Royal Academy Summer Exhibition (London). She won numerous awards and prizes over a long and distinguished career. Our most recent examples of Sheila Macmillan's paintings (from the same private collection) have achieved hammer prices of £1100 and £1700 (lot 506 12th Sept 2021 and lot 510A 24th Oct 2021).
* HAMISH MACDONALD DA PAI (SCOTTISH 1935 - 2008),LANDSCAPE WITH RED SHEDoil on board, signed, titled versoimage size 59cm x 79cm, overall size 72cm x 91cm Framed and under glass.Inscription verso: 'RGI Exhibition 1985'.Note: a large and very fine example of the much collected work of Hamish MacDonald.Condition report: Condition is very good overall, with no visible signs of restoration, damage, or known issues.
* ALMA WOLFSON DA (SCOTTISH b. 1942),A GLIMPSE OF LARGSoil on canvas, signed, titled labels versoimage size 40.5cm x 40.5cm, overall size 61cm x 61cm Framed and under glass.Handwritten artist's label verso.Label verso: Thompson's, Stow-On-The-Wold, Gloucestershire.Note: Alma Wolfson was born in 1942. Between 1960 and 1964 Alma studied under Robert Stewart at Glasgow School of Art. Alma has exhibited at many solo and mixed British and Scottish art exhibitions. In the process Alma's paintings have won many art awards including: Barclay Lennie Award Glasgow Society of Women Artists 1995; Millers Art Prize Paisley Art Institute 1995; Southern Art Club Trophy 1995 &1998; Alva Purchase Prize SAAC 1998; Save the Children Award 2000. Alma loves painting 'en plein air' in the Scottish country and seaside. She produces compelling paintings in both oil and watercolours. Wolfson's painterly approach is suited and used to great effect when painting Landscape or Seascapes. But she is equally at home producing beautiful Still Life paintings. For the last 30 years she spent time on the tiny island of Easdale on Scotland's west coast. Much of her landscape work has been inspired by this remote part of Argyll where Alma is a familiar sight on the island often seen as a tiny figure sitting wrapped up against the elements in front of a large canvas.
Ben Nicholson (1894 Uxbridge - 1982 London) (F)'Still Life with Curves', Radierung auf Velin, 42,5 cm x 37,7 cm Blattmaß, 32 cm x 26,5 cm Plattenmaß, signiert, 65 datiert, 35/50 nummeriert, Trockenstempel Marlborough Fine Art, minimal stockfleckig, montiertLiteratur: Wvz. Lewison 107, Lafranca 13Ben Nicholson wurde 1894 in Buckinghamshire in eine Familie von Künstlern geboren. Er besuchte 1910 für ein Jahr die Slade School of Fine Art, wo er laut seines Mitstudenten Paul Nash mehr Zeit mit Billardspielen als mit der Malerei verbrachte, da ihm die Bewegung der Bälle auf dem grünen Filz mehr ästhetischen Reiz boten als der Unterricht. Dicht vernetzt mit der Kunstwelt Europas, traf er in London die Bildhauer Barbara Hepworth und Henry Moore und in Paris den Pionier der Abstraktion Piet Mondrian. In seinem Werk schaffte er es, die unterschiedlichsten Ströme der Kunst seiner Zeit zu einem einzigartigen Stil zu vereinen. Ben Nicholson (1894 Uxbridge - 1982 London) (F)'Still Life with Curves', etching on wove, 42.5 cm x 37.7 cm sheet size, 32 cm x 26.5 cm plate size, signed, dated 65, numbered 35/50, with blindstamp of Marlborough Fine Art, slight foxmarks, mountedLiterature: Cat. rais. Lewison 107, Lafranca 13Ben Nicholson was born in Buckinghamshire in 1894 into a family of artists. He attendedthe Slade School of Fine Art for a year in 1910, where, according to fellow student Paul Nash, he spent more time playing billiards than painting, as the movement of the balls on the green felt appealed more to his aesthetic sensibilities than the lessons. Highly connected with the art world of Europe, he met the sculptors Barbara Hepworth and Henry Moore in London and the pioneer of abstraction Piet Mondrian in Paris. In his work he managed to unite the diverse streams of the art world of his time into a unique style.
Arturo Ciacelli (1883 - 1966)'natura morta', Pastell auf Papier, 30,5 cm x 47,5 cm Passepartoutinnenmaß, signiert, verso betitelt, 3 nummeriert, unter Passepartout montiert, minimaler punktueller Farbverlust, Passepartout beschädigtDer 1883 in Rom geborene Künstler Arturo Ciacelli widmete sich in seiner langen und äußerst produktiven Karriere vorwiegend dem abstrahierenden Stil. Ciacelli besuchte die freien Kurse der Accademi de belle arti in Rom, wo er 1909 die schwedische Künstlerin Elsa Ström traf und im gleichen Jahr heiratete. 1911 reiste Ciacelli nach Paris, wo er mit den kubistischen Künstlern im Umfeld von Robert Delaunay regen Kontakt pflegte. Hier begegnete er auch zum ersten Mal den "italienischen Futuristen", deren Reihen er sich später anschloss.Nach seiner Rückkehr erhielt er seine erste Einzelausstellung in der Universität Lund. Hundertzwei Werke wurden ausgestellt, davon 22 wie dieses in Pastell, aber auch Ölgemälde, Zeichnungen, Radierungen und Keramiken. Die Ausstellung wurde in mehreren Galerien präsentiert und war äußerst erfolgreich, da alle Werke verkauft wurden. Ciacelli blieb bis in die 1930er Jahre in Schweden, wo er in seiner Rolle als Künstler und Galerist den künstlerischen Austausch zwischen Italien, Frankreich und den nordischen Ländern förderte. 1938 kehrte er in sein Heimatland zurück und blieb auch dort mit seinen meist flächig-geometrischen Kompositionen ein führender Vertreter des Futurismus. Arturo Ciacelli (1883 - 1966)'natura morta', chalk pastel on paper, mat inner dimensions 30.5 cm x 47.5 cm, signed, titled on the reverse, numbered 3, firmly mounted under the mat, minor localised losses of pigment, mat defectiveArturo Ciacelli was born in Rome in 1883. In his long and productive career, he mainly painted in an abstract style. Ciacelli attended the free courses at the Accademi de belle arti in Rome, where in 1909 he met the Swedish artist Elsa Ström and married her in the same year. In 1911, he travelled tot Paris, where he became acquainted with the Cubist artists in the circle of Robert Delaunay. It was here that he also first came into contact with the Italian Futurist group, which he later joined.He had his first solo exhibition at the University of Lund. 102 of his works were exhibited, including 22 in pastels, like the present work, as well as oil paintings, drawings, etchings and ceramic pieces. The exhibition was later presented in several galleries and was exceedingly successful, with all of the works being sold. Ciacelli resided in Sweden until 1930. In his role as artist and gallerist, he facilitated artistic exchange between Italy, France, and the Nordic countries. He returned to Italy for good in 1938 and there his planar, geometric compositions made him one of the leading proponents of Futurism.
Joannis Avramidis (1922 Batumi, Georgien - 2016 Wien)'Dreifiguren-Relief', 1976, Bronze, dunkel patiniert, Maße 40 cm x 25 cm x 5 cm, signiert, Gießerstempel, 172/400 nummeriert, partiell weiße Farbrückstände, Kaufbeleg anbeiProvenienz: Galerie Brusberg, Privatsammlung HannoverDer griechisch-österreichische Künstler Joannis Avramidis wurde 23. September 1922 in Batumi geboren und ist insbesondere für seine abstrakt-figürlichen Arbeiten bekannt. 1937 begann er ein Studium der Malerei an der Kunstakademie von Batumi, musste dies jedoch abbrechen, da er, aufgrund der von Stalin verordneten ethnischen Säuberungen, seine Heimatstadt verlassen musste. Später studierte er von 1945 bis 1949 in Wien an der Akademie der bildenden Künste Malerei bei Robin Christian Andersen und von 1953 bis 1956 Bildhauerei bei Fritz Wotruba. Von der klassischen Antike inspiriert, beschäftigte er sich in seinen Werken mit Proportionen und Bewegungen. Er verbindet das Figürliche mit dem Abstrakten, um auf diese Weise Arbeiten zu schaffen, deren sanfte und stilisierte Formen an menschliche Figuren erinnern ohne diese gänzlich abzubilden. Joannis Avramidis (1922 Batumi, Georgia - 2016 Vienna)'Dreifiguren-Relief', 1976, bronze, dimensions 40 cm x 25 cm x 5 cm, signed, foundry stamp, numbered 172/400, the upper edge with some traces of pigment, with purchase receiptProvenance: Galerie Brusberg; private collection, HanoverThe Greek-Austrian artist Joannis Avramidis was born 23rd September 1922 in Batumi and is especially known for his abstract-figurative works. In 1937 he began to study painting at the Art Academy of Batumi, but had to abandon his studies when he was forced to leave his hometown due to the ethnic cleansing ordered by Stalin. He later studied painting under Robin Christian Andersen at the Academy of Fine Arts in Vienna from 1945 to 1949 and sculpture with Fritz Wotruba from 1953 to 1956. Inspired by classical antiquity, he concerned himself in his works with proportions and movement. He combines the figurative with the abstract to create sculptures whose soft and stylized forms are reminiscent of human figures without depicting them definitively.
Rainer Kriester (1935 Plauen - 2002 Castellaro, Italien)Stiefel mit Hand, Bronze, Maße 51 cm x 29 cm x 6,5 cm, signiert, 3/4 nummeriertProvenienz: Privatsammlung HannoverDer deutsche Bildhauer und Maler Rainer Kriester wurde am 12. Juni 1935 in Plauen geboren. Er verließ kurz nach seinem Medizinstudium die ehemalige DDR und begann 1961 an der Berliner Kunsthochschule Malerei und Bildhauerei zu studieren. Seine Arbeiten stellen zumeist abstrahierenden Köpfe da, die oft mit Nieten und Schnüren überzogen sind und dadurch eingeschlossen oder gefangen erscheinen. Rainer Kriester (1935 Plauen - 2002 Castellaro, Italy)Boot with hand, bronze, dimensions 51 cm x 29 cm x 6.5 cm, signed, numbered 3/4Provenance: Private collection, HanoverThe German sculptor and painter Rainer Kriester was born on 12th June 1935 in Plauen. He left the former GDR shortly after studying medicine and began studying painting and sculpture at the Berlin Art Academy in 1961. His works mainly depict abstract heads, often covered with rivets and cords, making them appear enclosed or trapped.
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