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SERVIZIO DA PUNCH in cristallo lavorato composto da ponchera e 12 tazze. XX secolo.

OROLOGIO da polso da donna Le Roy, cinturino in acciaio, movimento al quarzo (usure e da revisionare). Anni '80.

SERVIZIO DA ROSOLIO Bottiglia e sei bicchierini in vetro con vassoio in argento. Primi '900.

Composto da quattro elementi con corpo liscio, manici con finiture in avorio e profili a decorazione modello San Marco, punzoni 800 - punzone dell'argentiere non leggibile, gr. Tot 1728, teiera H cm 16 - caffettiera H cm 22 - zuccheriera H cm 12 - lattiera H cm 11 (lievi usure - difetti al manico della caffettiera - mancanze)

Elementi ornati da finiture in legno ebanizzato e lavorazione a costolature verticali in rilievo, composto da: grande vassoio, teiera, caffettiera, zuccheriera, lattiera, punzoni 800 - simbolo dell’Argentiere Genazzi (trifoglio), gr. tot 4149, vassoio cm 60x39.5 - H caffettiera cm 22 - H teiera cm 18 - H zuccheriera cm 14 - H lattiera cm 10 (usure - difetti)

Composto da pendola e coppia di vasi con coperchio, in porcellana a fondo rosa con decorazioni a figure e paesaggi, finiture in oro a terzo fuoco, montatura in metallo dorato, recano marchio pseudo Sèvres, H cm 39 - pendola H cm 39x19x15 (lievi usure - meccanismo dell'orologio da revisionare)

Forma a balaustro con ampia svasatura, ricca decorazione in policromia con figure entro paesaggi su fondo bianco, imboccatura in smalto verde, H cm 39 - diametro max cm 21.5 (lievi usure) Opera accompagnata da certificato di autenticità The China Art-Craft Company - Hong Kong con numero 1952 datato 03-03-1998.

Sezione circolare, lavorazione a ondulature verticali e fascia centrale con ideogrammi in monocromia blu su fondo bianco, uno dei due alla base reca residuo di ceralacca, H cm 15 - diametro cm 25.5 (difetti - usure - uno dei due presenta restauro) Opera accompagnata da documentazione attestante l’epoca.

Quadrante in smalto con vetro di protezione bombato, ornato a festoni floreali in rilievo, quadrante firmato Mueron & Comp., meccanismo firmato Meuron & Comp. N.15919, H tot. cm 14x8x2 (difetti - completo di chiavi - meccanismo da revisionare)

Bordo ornato a festoni, stemma centrale contornato da ramage floreali incisi, marchi alla base, cm 69x43 (usure all’argentatura)

Sezione circolare, smaltato in verde, diametro cm 11 (lievi usure alla base) Opera accompagnata da documentazione attestante l’epoca.

Composto da: shaker, otto bicchieri e vassoio con piano in vetro, decori in rilievo con scene di genere, punzoni alla base dei bicchieri e dello shaker, gr. shaker 441 - gr. tot bicchieri 493, H shaker cm 24 - diametro cm 10 - H bicchieri cm 6.5 - diametro cm 5 - H vassoio cm 5x47x31

Fronte rivestito in lamina argento, H max cm 15 (difetti - usure - meccanismi da revisionare)

Composto da: contenitore a navicella, corpo liscio, quattro piedini a palmette impero e bordo lavorato, reca punzone 800 - altro punzone non leggibile; contenitore a navicella con superficie martellata, bordo San Marco, piedini ferini, punzone 800 - 4PD, gr. tot. 466, contenitore più grande H cm 8x21x17 - contenitore più piccolo H cm 5x14x12 (usure)

Cornice in argento interamente traforata con putti, uccelli e ramages fogliacei sormontata da stemma centrale con iniziali incise, specchio a cuore con bordo molato, supporto in legno rivestito in velluto, presenta punzoni, H cm 29x24.5 (lievi usure)

Sezione circolare, fascia centrale decorata con paesaggio in blu su fondo color crema, poggiante su tre piedini, H cm 9 - diametro cm 21 Opera accompagnata da documentazione attestante l’epoca.

Sezione circolare, fondo azzurrino con decorazioni in monocromia blu, centrato da ideogramma cinese, iscrizione incisa sul fronte, al retro reca marchi, diametro cm 23 (lievi usure) Opera accompagnata da documentazione attestante l’epoca.

Sotto la base recano punzone 800 e nome del soggetto inciso: “Mammelucco del Roustan 1804-1815”; “Cacciatore della Guardia/Trombettiere a cavallo 1800-1815”; “Gr. Britain - 1809 Generale a cavallo/Tenuta da campagna”; “Ufficiale Portabandiera 1810 - 1815”, gr. tot 821, H cm 10 circa (lievi difetti)

Base poggiante su quattro piedini cesellati, forma a sezione ovale con bordo polilobato rifinito da ringhiera a giorno interamente cesellata, punzone 800 - AL entro losanga - altro punzone non leggibile, gr. 510, H cm 6x29x19 (lievi usure)

Anta unica vetrata nella parte superiore, coppia di piccole ante nella parte inferiore, una delle due presenta ripiano in vetro interno, H cm 178x82x39 (usure) Opera accompagnata da documentazione attestante l’epoca.

Anfora con corpo liscio, base decorata a palmette di gusto Impero, fusto costolato, presa a ramages, punzoni 800 - 303FI; Campanella da tavolo in argento massiccio lavorato e parti cesellate, punzone 800 - altro punzone non leggibile, gr. tot. 368, anfora H cm 24 - campanella H cm 13 - diametro alla base cm 7 (lievi usure)

Composto da: Piatto circolare con incavo centrale, corpo a sezione liscia, punzone 800 - stella 971AL - altro punzone geometrico, alla base 'Scuola Goretta' e etichetta di argentiere; Piattino a sezione ovale con superficie liscia, incavo centrale, bordo costolato in rilievo, punzone 800 - altro punzone non leggibile, gr. tot. 548, Piatto diametro cm 25 - Piattino cm 18x13.5 (usure)

Forma circolare schiacciata, imboccatura svasata, decorazioni policrome, H cm 29x30x23 Opera accompagnata da documentazione attestante l’epoca.

Composto da: 12 cucchiai grandi,11 forchette grandi (più una forchetta non punzonata), 11 coltelli grandi, 9 forchette da pesce, 11 coltelli da pesce, 8 forchette piccole, 8 coltelli piccoli, 7 cucchiai piccoli, 5 posate da portata; reca punzoni 800 - ReC entro scudo, gr. tot 4694 (coltelli 1/3 del peso - usure)

Decorazione in monocromia blu a fondo bianco con simboli della “Doppia Felicità”, prese a foggia di cani di Pho, H cm 43 - diametro max cm 19 (lievi usure) Opera accompagnata da certificato di autenticità Harry Chan - Milano e da documentazione attestante l’epoca.

Catharina da Costa (British 1679 - 1756) Portrait of a child holding a basket of chicks Watercolour and bodycolour on card, oval 4.8cm (5¾ in.) high Parcel gilt wood frame Provenance: Sale, Bonhams, Fine Portrait Miniatures, 23 May 2007, lot 37 The present lot compares closely with a signed and dated portrait of 'Don Alvero Lopes Suasso', (1718) in the Jewish Historical Museum, Amsterdam. Condition Report: The card appears to have been extended at both the left and lower edges and this is largely visible in the online illustration. There are a number of surface scratches to the card, most notably to the upper right quadrant. Some light spots of surface dirt throughout. Light fading, most notably to the sitter's face. Light rubbing and abrasions to the framing edges but this is barely noticeable. Unexamined out of glazed frame. The frame with some surface dirt under the glaze. Nicks, surface scratches, chips, cracks (verso) and losses throughout. Condition Report Disclaimer

Leonardo da Vinci. A Treatise on Painting, first edition in English, London: Senex & Taylor, 1721. Engraved frontispiece, title page printed in red & black, 35 engraved plates, two of which are folding plates, a further two of which are tables stated 'to fold out' but appear self-contained as single plates (pictured), the tables are not numbered, the others are numbered 1-33 with 27 misnumbered as 26, contemporary ink illustration of horse to lower margin of one plate, woodcut head-pieces, tail-pieces and capitals, 3pp. publisher's advertisements at rear. Octavo, full polished calf sympathetically rebacked. Contents generally good and bright with occasional light creasing, toning and marks; very pale dampstaining in places; some discolouration and slight wear to folding plates; frontispiece & title with pale dampstaining, light creasing and wear to edges, more pronounced to verso of frontispiece with archival reinforcement to gutter; calf binding attractive with wear to lower corners and extremities, slight bumping to edges in placesFirst edition in English of the influential Trattato della pittura, compiled from numerous manuscripts after Leonardo's death

Debbie McGee Collection - wooden boxed Japanese ceramic bowl from Kosobe-yaki pottery with inset script panel with DA-NI-E-RU-SAMA (translates Mr Daniels) specially made for Paul Daniels on their Japanese tour

Tristan Da Cunha crowns 1977 and 1978

Wells (Carolyn). The Rubáiyát of Bridge. With illustrations by May Wilson Preston, 1st edition, New York and London: Harper & Brothers, 1909, printed in black and orange, full-page illustrations throughout, original green cloth (slightly marked), with colour illustration mounted on upper cover (dust-soiled and with a couple of faint stains), 8vo, together with: Silva (Henriques da). Tratado do Jôgo do Boston, com a História das Cartas de Jogar em prefácio de Egas Moniz, 1st edition, Lisbon: Editorial Ática, 1942, errata slip (offset to last page of index), numerous black & white and colour illustrations, many full-page, original printed wrappers detached, spine stained and toned, 4to, Bray (Jean). How to Play Mah Jong, second edition revised and much enlarged. With an added chapter on Special Bonus Scores and "Limit Hands", London and New York: G.P. Putnam's Sons, 1924, half-title, numerous illustrations on letterpress, some full-page original green cloth gilt, dust-jacket, toned, with tear to lower portion of spine, 8vo, with folding colour Mah Jong score card loosely inserted, and 38 other early and later 20th century books relatedQty: (41)Footnote: The first item contains charming illustrations accompanying a poem about the game of Bridge: "Alas, how Subtle Bridge alluring Woos!/And robs me of my Nightly Beauty-Snooze./I often Wonder what Bridge Players gain/One-half so Precious as the Sleep they Lose."

Vinyl - Iron Butterfly In A Gadda Da Vida LP on Atlantic K40022, laminated sleeve needs seam regluing otherwise vg+, vinyl vg++

JOHN DA COSTA (BRITISH 1867 - 1931), YOUNG LADIES pair of oils on canvas, one signed image size 60cm x 29cm each, overall size 67cm x 36cm Framed (2). Note: da Costa eventually joined the St Ives School of painters and that is most likely the source of these pictures.

A 12ct gold ring shank, 9ct single cufflink, a partial yellow metal chain all af weight combined 6.2gms, a collection of handpainted porcelain studs and plaques for jewellery to include a da Vinci cherub etc Condition Report: Available upon request

Bizzari (Pietro). Varia opuscula quorum indicem sequens pagina demonstrabit, 1st edition, Venice: Aldus [Paolo Manuzio], 1565, 8vo, 4 parts in 1, woodcut Aldine device on titles, some water staining throughout (heavier in quire F), ownership signature of D.L. Cumming, later vellum, spine titled in manuscript, spine a little rubbed and darkened, 8vo, together with: Donato (Gianotti), Libro de la republica de Vinitiani, [Venice]: [Domenico Giglio], [1560?], woodcut device and early signature to title, bound with Contarini (Gasparo), La republica e i magistrati di Vinegia, Venice: Dominico Giglio, 1564, printer's woodcut device to title, occasional light spotting, 19th century bookplate of D.A. Freeman to upper pastedown, all edges gilt, 19th century red straight-grain morocco, gilt decorated spine, upper joint cracked, small 8vo, Platina (Bartolomeo), Le vite di tutti i Pontefici da S. Piero in qua, ridotte in epitome da Tomaso Costo ..., secondo la descrizzione del Platina corretta dal Panvinio ..., Venice: Bernardo Basa & Barezzo Barezzi, 1592, printer's woodcut device and early signature to title, numerous woodcut portrait illustrations, occasional light dust-soiling and spotting, bookplate of George Hamilton Seymour to upper pastedown, 19th century vellum with maroon morocco title label, 8vo, and three other 16th century volumes including Thucydides, Gli otto libri di Thucydide ... Delle guerre fatte tra popoli della Morea, et gli Atheniesi, nuouamente dal greco idioma ... tradotto, per Francesco di Soldo Strozzi..., Venice: 'Laocoonte', 1550; Plato, La republica di Platone, tradotta dalla lingua Greca nella Thoscana dall'eccellente phisico Messer Pamphilo Fiorimbene da Fossembrone, Venice: Gabriel Giolito de' Ferrari, et Fratelli, 1554; and Forte (Angelo di), Opera nvova molto utile e piaceuole oue si contiene quattro dialogi, Venice: Zoppino, 1532 (lacking p.42, pp.25-28 misbound)Qty: (6)Footnote: Adams B2090; Edit 16 6175; Renouard 198/15. Bizzarri (1526-1585) was an Italian Protestant who travelled northern Europe before settling in England in 1549, in the entourage of Francis Russell (later earl of Bedford), until the accession of Mary caused him to return to the Continent. He returned after Mary’s death and dedicated his Erasmian treatise on the best prince to Elizabeth I (the presentation manuscript is in the British Library). After accompanying Russell to Berwick, he dedicated his tract on the horrors of war to Mary, Queen of Scots; most of his tracts and poems are dedicated to various European royals and nobles, in an endless search for patronage. He returned to Venice in 1564 and became one of William Cecil’s intelligencers.

Grifoni (Giovan Andrea). Specchio Della Lingua Latina di Giovan Andrea Grifoni da Pesaro, Venice: Batista Mammello, 1564, 149 leaves, index to rear, printer's device to title, 17th-century inscription to lower margin of title, preliminaries & rear leaves with marginal loss, some leaves with marginal damp-staining, some leaves with marginal worming, contemporary limp vellum, contemporary notation to lower edge, boards with faint contemporary notations, backstrip worn with some loss, 12mo, together with: Dathenus (Petrus & Pietersz, Jan), De Cl Psalmen des Propheten Davids, Amsterdam: Paulus van Ravesteyn, 1657, title with marginal tear not affecting text, endpapers replaced, some marginal damp-staining to some leaves, early 19th-century floral boards, spine toned & slightly worn, 12mo and one otherQty: (3)Footnote: The first title is rare. We have only been able to trace one copy held institutionally and no copies have appeared at auction.

AN ORIENTAL IMARI STYLE CABINET PLATE DECORATED WITH HORSES, WITH SIX FIGURE CHARACTER MARK TO BASE, DA. 26 CM

Two 19th century Chinese Da Ya Zhai style vases, Guangxu period (1875-1908) the first with foliate everted rim applied with gilded guardian lions to the neck and four chi-long dragons around the shoulder, painted with black and gilt dragons  breathing red flames amongst blossoming chrysanthemum and peony branches, 20 cm high, the second of baluster form and domed cover with gilded guardian lion finial over a single applied dragon encircling the neck, painted with a similar design over a yellow lotus scroll band around the foot, 27 cm high  Da Ya Zhai (studio of greater odes) porcelain is often associated with the Emperess Dowager Cixi, who assumed regency during the reigns of the young Tongzhi (1862-74) and Guangxu (1875-1908) Emperors. It is believed that the porcelain designs are based on her paintings, produced for the restoration of the Yuanming Yuan (Old Summer Palace) towards the end of the 19th century, late Qing dynasty    The smaller vase has a shallow 1 cm chip to the underside of the everted rim, the other vase has a chip to the rim of the cover, two hairlines extend downward from the rim, glaze split through the base, both vases have small losses to the gilded lions and dragons, areas of wear to gilding and enamels 

Etruskischer Vogelaskos der Pocolum-Gruppe. ca. 280 - 260 v. Chr. Glanztonkeramik in der Technik der apulischen Gnathiaware. H 18,9cm, L 18,7cm. Auf dem Körper umlaufend eine Weinranke sowie an den Enden je eine geflügelte Theatermaske in Weiß, Gelb und Rot. Gerippte Mündung und Ringfuß mit rötlichem Überzug. Mit Kopie des Ausstellungsvertrages! Malerei an kleinen Stellen abgeplatzt, sonst intakt. Provenienz: Aus der Sammlung Helge Deikner, Nordrhein-Westfalen seit vor 1980. Der Askos gehörte außerhalb des Kataloges zum Bestand der Ausstellung echt - Antiken aus öffentlichem und privatem Besitz im Ruhrlandmuseum der Stadt Essen vom 28. Mai bis 12. September 1993 (veranstaltet durch das Archäologische Museum Altenessen). Da das Gefäß keinen Boden und Henkel hat, wird es wahrscheinlich als Weihgeschenk verwendet worden sein, eine Funktion, die man auch für die bekannten Schalen dieser Gruppe annimmt. Bemerkenswert ist auch, dass der Töpfer die Form der sog. Skylla-Askoi wählte, die bei den apulischen Vorbildern mit polychromer Malerei und nicht in der Gnathiatechnik verziert wurden. Zu der Pocolum-Gruppe s. J. D. Beazley, Etruscan Vase-Painting (1947) S. 210-211 (als Vulcanus-Gruppe bezeichnet) und in neuerer Zeit Th.-M. Schmidt, Die beiden Pocola in der Berliner Etruskerausstellung, in: H. Heres - M. Kunze (Hrsg.), Die Welt der Etrusker. Internationales Kolloquium 24.-26. Oktober 1988 in Berlin (1990) S. 265-270 sowie ders., Studien zur Vasenkunst des Hellenismus I: Zwei Pocola in der Antikensammlung und zur Bedeutung hellenistischer Eroten, in: Forschungen und Berichte 28, 1990, S. 71-96.

Fragment einer attischen weißgrundigen und schwarzfigurigen Lekythos des Athena-Malers. Um 480 v. Chr. Typ mit zylindrischem Körper. H erhalten 12,2cm, ø Körper 8,6cm. In der Mitte hockt die Thebanische Sphinx auf einem Felsen. Links davon steht ein Bärtiger auf seinen Stock gestützt. Rechts sind noch Reste eines Gewandes zu erkennen, das zu der Figur des Ödipus gehört. Mit Expertise der Galerie Günter Puhze, Freiburg im Breisgau und Kopie des Puhze-Kataloges! Sieben zusammengesetzte Fragmente. Provenienz: Ex Familienbesitz D., Hessen, erworben vor 2012. Publiziert in Galerie Günter Puhze, Freiburg im Breisgau Katalog Kunst der Antike 19, 2005, Nr. 114. Vgl. beim Athena-Maler die ähnlichen Darstellungen von Sirenen auf den Lekythen Bloomington, University 65.66 (Beazley Archive Pottery Database 351616) und London, British Museum B 651 (Beazley Archive Pottery Database 6418) sowie den Mann in ähnlicher Haltung auf der Lekythos Paris, Musée du Louvre F 368 (Beazley Archive Pottery Database 16187). Nachdem Ödipus vom Fluch verfolgt ohne sein Wissen seinen Vater ermordet hatte, machte er sich auf den Weg in seine Heimatstadt Theben. Diese wurde von der Sphinx heimgesucht, die allen Reisenden ihr berühmtes Rätsel stellte ( es ist am Morgen vierfüßig, am Mittag zweifüßig, am Abend dreifüßig ) und sie danach, da sie es nicht lösen konnten, tötete. Ödipus jedoch konnte die Frage beantworten, worauf hin sich die Sphinx in den Tod stürzte. In Theben dann erfüllte sich der Fluch vollständig, indem der Held seine eigene Mutter ehelichte.

WakizashiJapan, Edo-Zeit (1603–1867). Klinge in Hira-zukuri mit Iori-mune, L 36,4 cm (Nagasa). Hamon in Gunome-Toran-midare. Ko-Itame-hada mit Mokume. Beidseitig in der Mitte minim fleckig. Gut erhaltene, ältere Politur. Eine Signatur ist nicht festzustellen, da das ergänzte Mekugi aus Messing kaum aus dem Griff/Tsuka zu lösen ist. Habaki aus vergoldetem Kupfer mit "Katzenkratzspuren". Tantô-Tsuba mit Hitsu-ana aus geschwärztem Eisen. Montiert in einer rot lackierten Saya mit Kurigata und Kaeri-tsuno. Menuki in Blütenform. Fuchi und Kashira aus Shakudô en suite mit Kranichen und Blüten verziert. Blaugrüne Griffwicklung über qualitätvoller Rochenhaut. Auf der Sashi-ura mit Längsrissen. Kozuka und Kogai wohl ergänzt, mit Fischmotiven. Gute Klinge in qualitätvoller Montierung. L ohne Saya 54 cm.

IWC "Da Vinci" Ewiger Kalender, 1990er JahreDamenmodell. Ref. 3735. Gelbgold Gehäuse Nr. 2471864, 28,5 mm. IWC Quarzwerk. Nr. 2496417. Weisses Zifferblatt mit Chronograph aus 3 Totalisatoren, Mondphasenanzeige, Datumsanzeige zwischen 4 und 5 Uhr. Goldband in Backsteinmuster mit zweiseitigem Faltverschluss, Innenumfang ca. 15 cm, 52,6 g. Werk, Zifferblatt, Gehäuseboden, Krone und Band signiert. Funktionstüchtig.

Biblia Raeto-Romanica.La sacra Biblia. Quai ais tuot la Sonchia Scrittüra: dal Velg et Nouf Testamaint: Cun l'agiunta dall'apocrifa. Vertida è stampada avant temp in Lingua Romanscha d'Engadina Bassa…da Jacobo Antonio Vulpio…& Jacobo Dorta à Vulpera… La II. Editiun. Stampada in Scuol Tras Jacobo N. Gadina, & Jacobo M. Wilhelm Rauch, 1743 [-1745]. Folio. Schöner, rollenverzierter Lederband der Zeit über Holzdeckeln, mit späteren Metallbeschlägen. Sehr schönes, teils leicht fleckiges Exemplar.

Bartolomeo Ramenghi, genannt il BagnacavalloMadonna mit dem Christuskind, Johannesknaben und Hl. Josef1610-20Öl auf Holz57,5 x 47 cmPrivatbesitz, ÖsterreichDie Gottesmutter sitzt mit dem Kind auf dem Schoß vor einem grünen Vorhang. Dieses segnet in spielerischem Gestus den neben ihm stehenden Johannesknaben, während der Heilige Josef im Profil zu ihrer Linken steht. Die bergige Landschaft im rechten Teil des Bildes ist in das Licht des Sonnenuntergangs getaucht und zieht den Betrachterblick in die Tiefe. Derartige, den Schwerpunkt auf eine Seite verlagernde, Kompositionen sind typisch für Bartolomeo Ramenghi. In der Vergangenheit wurde jedoch dieses asymmetrische Kompositionsprinzip offenbar verkannt, sodass die später von fremder Hand übermalte Figur des Hl. Josephs erst wieder 2019 durch eine Restaurierung des Gemäldes zu Tage trat. Aufgrund seines Geburtsortes in der Nähe von Ravenna besser bekannt als Bagnacavallo, war Ramenghi ein Schüler des als Begründer der Bologneser Schule geltenden Francesco Francias (1447-1517). Später wurde Ramenghis Werk stark durch Raphael beeinflusst. Mauro Lucco datiert vorliegendes Gemälde in die zweite Dekade des 16. Jahrhunderts, da es einerseits noch Nähe zu Ramenghis Frühwerk aufweist, beispielsweise dem um 1505 entstandenen kleinen Altarbild aus dem Ospedale dei Pellegrini in Bagnacavallo (heute im dortigen Stadtmuseum). Andererseits ist es jedoch schon besonders vergleichbar mit "Der Mystischen Vermählung der Hl. Katherina" (Pinacoteca Nazionale, Bologna, Inv.Nr. 970), welche ebenfalls um 1610-20 entstanden ist.Schreiben von Mauro U. Lucco, Bazzano, 21. September 2019, liegt bei. 

Arnold ClementschitschAbendleuchten der Julierum 1925Öl auf Leinwand 55,5 x 84,5 cm Signiert links unten: ClementschitschBezeichnet rechts unten: Juniösterreichischer PrivatbesitzChristine Wetzlinger-Grundnig/Museum Moderner Kunst Kärnten (Hg.), Arnold Clementschitsch, Klagenfurt 2016, Nr. WVAC 188, Abb. S. 328Mit der Orientierung an der realen Gegenstandswelt und der künstlerischen Wiedergabe nach der eigenen, erinnerten Vorstellung gelangt der Kärntner Arnold Clementschitsch, der sowohl in Wien als auch in München eine künstlerische Ausbildung genoss, zu einer reduzierten, expressiven Ausdrucksweise, die seine Bilder so faszinierend macht. Neben der Porträtmalerei erlangt seit der Mitte der 1920er Jahre die Landschaftsmalerei zentrale Bedeutung in seinem Werk. Die heimatliche Umgebung, insbesondere der Ossiachersee, aber auch das Mittelmeer werden von Clementschitsch immer wieder in äußerst stimmungsvollen Ansichten aufgegriffen. In dieser Zeit ist die Annäherung an die Kunst von Herbert Boeckl, der ihm ein wichtiger Freund wurde, spürbar. Er inspirierte Clementschitsch zu einer freien, ungebundenen Malweise. Die Dominanz der Farbe in der Bildgestaltung ist dabei von großer Bedeutung. Er verwendete Farbbalken und -flecken, die ohne Konturen aneinandergesetzt sind und so ein Landschaftsbild formen. Dem Pinselstrich kommt dabei eine wichtige Stellung zu, da er für den expressiven Gesamtcharakter und die Dynamik des Gemäldes bedeutend ist.Im atmosphärischen Bild "Abendstimmung der Julier" aus den Jahren um 1925 ist der ruhige See im unteren Bildbereich mit horizontal geführten Pinselbewegungen in unterschiedlichen bläulichen, lila, grünlichen und weißen Tönen dargestellt. Im Mittelteil befinden sich die sanft hügelige, wie verzaubert wirkende Landschaft am See und schneebedeckte Berggipfel in der Ferne. Die Farben in Grün, Grau und Blau wurden hier dynamischer aufgetragen. Der Himmel nimmt den größten Teil des Bildraumes ein und verleiht der menschenleeren Landschaftsdarstellung eine faszinierende Stimmung. Durch verschiedene Blau- und Grautöne erkennt man Wolkenformationen und bekommt ein Gefühl für die unendliche Weite des Himmels. Trotz der relativ abstrakten Komposition sind der See und die ihn umgebende Landschaft deutlich zu erkennen. Der lyrische Charakter, der klare Bildaufbau und die harmonische Farbgebung zeichnen dieses typische und schöne Werk von Clementschitsch besonders aus.(Sophie Höfer)

Arik BrauerOrpheus und EurydikeÖl auf Platte; gerahmt50 x 80 cmSigniert links unten: BrauerRückseitig Werkverzeichnisnummer 747 sowie bezeichnet: Orpheus und Eurydikedirekt vom Künstler;seither Privatbesitz, WienGriechische Mythen waren immer schon eine große Inspirationsquelle für meinen Vater, vor allem was die psychologisch menschliche Komponente der Helden anbelangt. Diese Geschichten waren für ihn fantastischer Realismus. Musik vermochte auch für Arik Brauer Berge zu versetzen und Verstorbene zurückzubringen. Weil sie sich am meisten von allem Irdischen abhebt, empfand er sie als die Kunst aller Künste. In den Nullerjahren entstanden, ist das Werk sowohl von der Komposition, als auch von der Dichte der Details ein sehr typisches Brauer Meisterwerk. Neben vielen Episoden und Szenen hinter dem Hauptthema sind hier auch weitere Figuren aus der Mythologie zu erkennen, u.a. Tantalos und Sisyphos. Die Beratung (Kat.-Nr. 3037)Ein sehr feingemaltes Temperawerk aus den Zehnerjahren in der alt bewährten Lasurtechnik des Meisters.Mit sehr sparsam aufgetragener Farbe wirkt das Bild sehr filigran und edel, Tupf-Technik an den Gewändern und Streichtechnik im Himmel lassen die Struktur der Pinsel erkennen. Eine Struktur bzw. ihre Illusion in der Malerei zu erreichen, war für meinen Vater fundamental und auch immer die größte Herausforderung in seinem Schaffen, da die zweidimensionale Fläche des Bildes diese physikalisch ausschließt. Es war aber meinem Vater immer ein Anliegen, dass jeder Betrachter Kraft seiner Fantasie seine eigenen Assoziationen aufkommen lässt.Die letzte Pfütze (Kat.-Nr. 3038)Dieses Spätwerk knüpft an eines der wichtigsten Themen der Kunst meines Vaters an: die Umweltproblematik. Als langjähriger Erkunder der Wüsten Nordafrikas, Äthiopiens und am Sinai war er sich des unschätzbaren Wertes des Wassers immer bewusst. Eine ausgetrocknete, karge Landschaft als Hintergrund und verzweifelte Menschen und Tiere im Zentrum eines immer dichter werdenden Kreises. Der Flug pechschwarzer Vögel in eine düstere Zukunft verleiht dem Kunstwerk Bewegung.(Timna Brauer)

Pieter Brueghel der Jüngere NachfolgerDer Bauernadvokat1. Hälfte 17. JahrhundertÖl auf Holz74 x 137 cmRückseitig Wachssiegel;rückseitig Brandzeichen der Stadt Antwerpen (Hände und Burg)österreichischer PrivatbesitzEines der bekanntesten Bildthemen Pieter Brueghels des Jüngeren ist der ‚Bauernadvokat‘. "Vielfach als die ‚Bezahlung des Zehnten‘ benannt, handelt es sich doch bei dieser Darstellung viel eher um eine Persiflage auf den Berufsstand des Advokaten, oder, die schon in der Darstellung liegende Polemik aufnehmend, um die Verunglimpfung des ‚Rechtsverdrehers‘. Auf erhobenem Platz thront der Advokat, als der schriftkundige Gelehrte ausgewiesen durch den heute in ähnlicher Form noch gebräuchlichen Doktorhut. Mit ernster Miene ist er in die Lektüre eines Schriftstückes vertieft. Das Erhabene, Großartige, der eigenen Bedeutung Bewußte, das sich in diesem Gesicht mit dem vorgeschobenen Unterkiefer ausdrückt, wird aber sofort zurückgenommen, löst sich auf, wenn der Blick des Betrachters die Umgebung, in der dieser ‚bedeutsame Vorgang‘ spielt, wahrnimmt. Da wird deutlich, was gemeint ist: Der Maler hat uns ein kritisches, ironisches Sittenbild seiner Zeit überliefert" (Klaus Ertz, Pieter Brueghel der Jüngere (1564-1637/38). Die Gemälde mit kritischem Oeuvrekatalog. Bd. I, Lingen 1998/2000, S. 493).Die Beliebtheit des Motivs in der Frühen Neuzeit wird belegt durch die Tatsache, dass von Pieter Brueghel dem Jüngeren zahlreiche eigenhändige Versionen und Varianten, sowie Werkstatt- bzw. Nachfolgearbeiten dokumentiert sind (vgl. Ertz 1998/2000, S. 487-522).

St Clair Augustin MulhollandVenedig, Ankunft von Händlern in der Dogana da MarÖl auf Leinwand76,5 x 127 cmSigniert links unten: St J MulhollandPrivatbesitz, Österreich

Sebastiano Ceccarini (Italian 1703-1783)Portrait of a Gentleman, holding a plan of Bernini's Sant'Andrea al Quirinale, RomeOil on canvas97 x 72cm (38 x 28¼ in.)Provenance:Hazlitt, Gooden & Fox, LondonLiterature:P. Conisbee, Review of the exhibition 'Claude to Gericault: the arts in France 1630-1830, in The Burlington Magazine, vol. 1000, July 1986, p. 534, reproduced fig. 83 (as Italian between Francesco Trevisani and Pier Leone Ghezzi);F. Petrucci in Dipinti Tra Rococo e Neoclassicismo da Palazzo Chigi in Ariccia e da altre raccolte, exhibition catalogue Cavallino di Lecce, Palazzo Ducale dei Castromediano, 2013, pp. 45-46, illustrated fig. 40 (as Sebastiano Ceccarini)Exhibited:Agnews, London Claude to Gericault: the arts in France 1630-1830, 25 July 1986 (as anonymous French)Sant'Andrea al Quirinale, Rome, with its distinctive elliptical ground plan, is considered a Baroque masterpiece. In 1658 Cardinal Camillo Francesco Maria Pamphili commissioned the architect Gian Lorenzo Bernini to design a Jesuit church on the Quirinal Hill. Bernini thought the church one of his most perfect works; his son, Domenico, recalled that in his later years, Bernini spent hours sitting inside it, appreciating what he had achieved.  Condition Report: The canvas has been lined and is on a later stretcher which is providing good support. The paint surface appears to be in good original condition. Inspection under UV reveals some small spots of retouching to the edges and background areas also some spots on his forehead and cheek but these are very small. The canvas has been previously cleaned and re-varnished. Condition Report Disclaimer

After Raffaello Sanzio da Urbino, called RaphaelMadonna della SeggiolaOil on canvas, in a painted circleDiameter: 72cm (28¼ in.)In a carved and gilded frameCondition Report: Overall dimensions: 137 x 114cmUnexamined out of glazed frame. Some white blooming to some of the varnish but otherwise the work appears to be in good, original condition. Believed to be painted towards the end of the 19th century.Condition Report Disclaimer

Manner of Raffaello Sanzio da Urbino, called RaphaelThe AscensionOil on panel50.5 x 60cm (19¾ x 23½ in.)Condition Report: The panel has cracked vertically down the centre, and this is visible both rector and verso, where there is corresponding repair and support to the back of the panel (visible in online illustration). Surface dirt and a dirty varnish throughout. Rubbing and abrasions to the framing edges. Some light, scattered craquelure throughout the panel, together with some scattered areas of retouching which are visible in natural light. Scattered cracking and retouching to the panel throughout but most notably to the to the figures at the right side of the panel. Would recommend viewing.Condition Report Disclaimer

Cristoforo dall'Acqua (Italian, 1734-1787)A set of four 18th century etchings of Classical mythological subjectsThe finding of Romulus and Remus by the Tiber, Ceasar renounces Pompea after Pietro da Cortona, Apollo crowns Merit and punished arrogance after Andrea Sacchi, Venus adorned by the Three Graces after Guido Reni51 x 41cm (20 1/16 x 16 1/8in).(4)For further information on this lot please visit Bonhams.com

A VICTORIAN PLASTER BUST OF NICCOLO DA UZZANOBy D. Brucciani, London, late 19th century, after DonatelloTogether with a Victorian plaster bust of Voltaire by Charles Smith, after Houdon, Da Uzzano - 18 in. (46 cm.) high; Voltaire - 19 in. (48 cm.) high (2)Footnotes:Provenance: Christie's, South Kensington, 26 October 2016, The Hone Collection, lot 24.This lot is subject to the following lot symbols: ** VAT on imported items at a preferential rate of 5% on Hammer Price and the prevailing rate on Buyer's Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com

Seven Sterling proof commemorative Crowns (G B, Guernsey, Isle of Man, & Tristan Da Cunha); a 1994 silver proof Piedfort £2 coin; an Isle of Man silver proof 1978 £1 coin; & a large collection of G B commemorative Crowns (in excess of 100); G B proof coin sets for 1972, 76, 77, 95, 97, & 99; various coin covers, etc.

A 1960s Portugal international football replica shirt, signed in black ink by Eusébio da Silva Ferrei, unframed.

Desiderio da Settignano (1428-1464)-school. Wax relief of Virgin Mary with angels, sculpted/formed white wax; damages, in later wooden frame. 26.5x21.5cm

Giovanni da Bologna 1529-1608-circle, Striding horse with bridle and blanket, bronze cast with original fine hand finsih and original light brown patina; Florence 17th/18th Century; on a later rectangular stepped green and dark marble base connected with two original screws; length 30cm, total height 30,5cm.

JÚLIO RESENDE - 1917-2011, "O gato da manhã", oil on canvas, signed and dated 1996, Dim. - 66 x 90,5 cm

A Chafing Dish, Chinese export porcelain, gilt decoration with coat of arms of Viscounts of Mesquitela, attributable to the 2nd Viscount - D. José Francisco da Costa e Sousa (1740-1802), Jiaqing period (1796-1820), wear to the gilt on the coat of arms, gilt decoration on the rim missing, Dim. - 28 cm

BARROS, João de; COUTO, Diogo do.- Da Asia de João de Barros e Diogo de Couto.- Nova edição.- Lisboa: Na Regia Officina Typografica, 1778-1788.- 24 vols: il.; 16 cm.- E., Complete collection of the most beautiful edition of the “Decadas”, printed at Oficina Régia. The four “Decadas” by João de Barros are part of the first eight volumes, followed by a general index (and the author's biography) and are illustrated with three portraits (of the author, Infante D. Henrique and Afonso de Albuquerque) and five maps leaflets; also the remaining eight “Decadas of Diogo do Couto”, illustrated only with his portrait (missing in the present copy), are presented in 14 volumes plus the respective index (the title page was never printed). Note that the “Tenth Decade” is now printed for the first time. All title pages feature a monogrammed circular stamp (JPD?) with the indication Ex Libris ¿Fama?. First volume with some stains in the first section. For the rest, a slightly cropped but very clean copy, keeping the maps very fresh and well folded. Recent bindings, with leather spines and different coloured labels. Lot nº 85 from the auction Silva’s / Pedro de Azevedo, from May 1990 (the same copy). Inocêncio, III, p. 322 e II, p. 154.

MELO, D. Jaime Pereira de.- Ultimas acções do Duque D. Nuno Alvares Pereira de Mello: desde 11. de Setembro de 1725. atè 29. de Janeiro de 1727. em que faleceu. Relaçaõ do seu enterro, e das exequias, que se lhe fizeraõ em Lisboa, e nas terras, de que era donatario.- Lisboa Occidental: na Officina da Musica, 1730.- [40], 370 p.: il.; 39 cm.- E., Homage of the author (1684-1749), 3rd Duke of Cadaval, to his father D. Nuno Alvares Pereira de Mello (1638-1727), 1st Duke of Cadaval. Large printing work, illustrated with an engraved frontispiece, a portrait of the biographee, a large folding engraving representing the funeral procession of D. Nuno, and 33 figures, also of funeral inspiration, distributed over 27 engraved sheets, three of which are folding, one of double page, 12 with two per page and the remaining 17 of full page. It also includes several decorative vignettes and copperplate engraved letterhead initials. All engravings are signed by [François] Harrewijn (Ernesto Soares, p. 332). The portrait, representing the 88-year-old Duke, was engraved following a drawing by Quillard. Mirrored folding engraving (between pages 54 and 55) with restored folds. Old ownership handwritten, on the half-title page. First leaves with slight signs of handling, otherwise a clean copy with large margins, with all the engravings very fresh. Full sheepskin contemporary binding or a little later, bearing in the centre of both covers, with gold tooling, the crowned monogrammatic book stamps of the Dukes of Lafões (probably modernly gauffered). Inocêncio, III, 256. Samodães, 2056.