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Click here to subscribe"Prediche sopra gli evangeli della Quaresima del Padre Antonio Vieyra della Compagnia di Gesù, Predicatore che fu di tre Re di Portogallo: raccolte da Dodici tomi delle sue prediche in forma d'un Quaresimale: Tradotte dall'idioma Portoghese nell'Italiano ed offerte alla sacra reale maestà di D. Giovanni V re di Portogallo, dal P. Luigi Vincenzo Mamiani della Roveredella Compagnia di GesùVenezia,MDCCXXII" (1722)Com gravura do padre António Vieira
FrancoAngeli1935 - 1988Pencil and watercolor on paperH68 x L95 cm (H26.77 x L37.40 in ), Fine anni '60Signature lower right ProvenancePrivate Collection, PaduaCertificate of AuthenticityL'opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dall'Archivio Franco Angeli, Roma in data 02/03/2020.N. archivio D-020320/243
Due bottiglie in ceramica serie ‘oro a lustro in riduzione’, marchio sotto la base, serie completa in Edizione Limitata da Modello del 1950, H cm 36 (lievi difetti) Bibliografia di riferimento: Cari Amici - Gio Ponti alla Cooperativa ceramica d’Imola, Itaca Edizioni 2002; Brochure di presentazione della Sezione Artistica Cooperativa Ceramica di Imola del 1994.
Porcellana a fondo blu con decorazioni oro, marcati sotto la base Riedizione della Collezione Gio Ponti - Gio Ponti - Richard Ginori - Manifattura di Doccia Florence - Italy e numero 340, edizione limitata, diametro cm 8 Riedizione della Collezione in serie limitata; ogni pezzo è accompagnato da certificato di Garanzia. Bibliografia di riferimento: ‘Catalogo Ceramiche Moderne d’Arte Richard Ginori’, Milano, 1930, p. 26 – mod. 5163.
Due bottiglie in ceramica serie ‘oro a lustro in riduzione’, marchio sotto la base, serie completa in Edizione Limitata da Modello del 1950, H cm 36 (lievi difetti) Bibliografia di riferimento: Cari Amici - Gio Ponti alla Cooperativa ceramica d’Imola, Itaca Edizioni 2002; Brochure di presentazione della Sezione Artistica Cooperativa Ceramica di Imola del 1994.
Quattro piatti in porcellana bianca decorata in policromia, al retro recano marchio Riedizione della Collezione Gio Ponti - Richard Ginori - Manifattura di Doccia Florence - Italy e numero 340, edizione limitata, diametro cm 23 Riedizione della Collezione in serie limitata; ogni pezzo è accompagnato da certificato di Garanzia. Bibliografia di riferimento: Catalogo ‘Ceramiche Moderne d’Arte Richard Ginori’, Milano, 1930, p. 61 – mod. 266; P. Portoghesi, A. Pansera, A. Pierpaoli, ‘Gio Ponti alla manifattura di Doccia’, SugarCo, Milano 1982, p. 80; Terraroli, ‘Ceramica italiana d'autore’ 1900-1950, Skira, Milano 2007, p. 174.
Da un disegno di Duilio Cambellotti, vasi cilindrici rastremati, orlo estroflesso, tre anse a fascia, decorazione in monocromia azzurra con rondini in rilievo, H cm 30 – diametro cm 11 (lievi sbeccature allo smalto) Bibliografia di riferimento: ‘Duilio Cambellotti e la ceramica a Roma dal 1900 al 1935’, Centro Di, a cura di Mario Quesada, 1988, p. 44 a piena pagina.
Jaeger-LeCoultre. A stainless steel automatic calendar bracelet watch with dual time to be sold in aid of CharityModel: Master Compressor Diving Pro GeoReference: 159.T.39Date: Circa 2010Movement: 29-jewel Cal.979 automatic, mono-metallic balance, self compensating balance spring, 48 hour power reserve, micro regulatorDial: Black, Arabic 12, 3 and trapezoid luminous hour markers, power reserve sector at 5, date aperture at 3, second time zone selected on the 24 city disc aperture in bezel, polished hour and minute hands with luminous inserts, blue depth gauge handCase: Brushed round, uni-directional diving bezel with depth indication, depth sensor at 9, crown at 2 and 4 with locking device, sapphire crystal with solid case back held by 4 screwsStrap/Bracelet: Brushed black titanium bracelet Buckle/Clasp: Signed double folding buckleSigned: Case, dial & movementSize: 47mm Accompaniments: Jaeger-LeCoultre box, outer card, spare signed rubber strapFootnotes:The owner of lots 33, 34, 35 and 36 - who wishes to remain anonymous - has decided to entrust the two restaurants The Gabriello located in via Vittoria, 51, Rome and Hostaria Da Pietro located in via dei Pianellari, 19, Rome with the preparation and distribution of hot meals to those in need during the current pandemic.While waiting for the auction, the benefactor has already provided 1400 meals to which all those that can be subsidized with the result of the sale will be added.Meals will be dispensed at the two charitable structures of the Missionaries of Charity of Calcutta, with the loving supervision of Don Roberto Dichiera, Spiritual Assistant at the ONLUS Volunteer Association 'TOGETHER TOWARDS NEW HORIZONS'.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Breguet. A fine 18K rose gold automatic perpetual calendar wristwatch with moon phase, power reserve and leap year indication to be sold in aid of CharityModel: ClassiqueReference: 5327Date: Purchased 24th December 2010Movement: Finely engraved 38-jewel Cal.502.3 DRP1 automatic, rose gold pierced and engraved rotorDial: Silvered guilloche engraved, black Roman numerals to brushed surround, black outer dot minute markers, secret signatures between XI and XII and XII and I, subsidiary dials for moon phase, day, date, month and leap year, fan form aperture for power reserve, blued steel Breguet handsCase: Polished round, snap on exhibition back, quick set buttons in the band at 4 and 9, No.5155Strap/Bracelet: Tan brown Breguet alligator leatherBuckle/Clasp: Signed 18K rose gold folding claspSigned: Case, dial & movementSize: 39mm Accompaniments: Breguet automatic winding box, outer card, Certificate of Origin & Warranty, instruction manual, brochures Footnotes:The owner of lots 33, 34, 35 and 36 - who wishes to remain anonymous - has decided to entrust the two restaurants The Gabriello located in via Vittoria, 51, Rome and Hostaria Da Pietro located in via dei Pianellari, 19, Rome with the preparation and distribution of hot meals to those in need during the current pandemic.While waiting for the auction, the benefactor has already provided 1400 meals to which all those that can be subsidized with the result of the sale will be added.Meals will be dispensed at the two charitable structures of the Missionaries of Charity of Calcutta, with the loving supervision of Don Roberto Dichiera, Spiritual Assistant at the ONLUS Volunteer Association 'TOGETHER TOWARDS NEW HORIZONS'.This lot is subject to the following lot symbols: YY Subject to CITES regulations when exporting items outside of the EU, see clause 13.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Bruichladdich 'Penny Black'-21 year oldBottled 1989. Distilled by Bruichladdich Distillery Company. Importato da Moon Import s.a.s., Lic U.T.F. 706 GEBottle 1216. The 500th anniversary of the of the world's first adhesive stamp 'Penny Black'. In original carton. Good labelling. Level: top shoulder. 75 cl. Single malt, 46% volume1 bottleFor further information on this lot please visit Bonhams.com
Harrington & Richardson Young America - Vest Pocket, vernickelt Kal. .32 S&W, Nr. 7355, Blanker Rundlauf, Länge 1-1/8". Fünfschüssig. Fertigung um 1888. DA. Rahmenbrücke gemarkt "Vest Pocket/Safety Hammer", links am Hahn "Patented April 5, 1887". Lauf, Trommel und Rahmen vollständig werksvernickelt, Klein- und Bedienteile dünn gebläut. Schwarze Hartgummigriffschalen. Gewinde der Griffschalenschraube deffekt. Seltene Ausführung. WBK: Achtung - Erlaubnispflichtig Zustand: I Harrington & Richardson Young America - Vest Pocket, vernickelt Cal. .32 S&W, SN. 7355, Blanker Rundlauf, Länge 1-1/8". Fünfschüssig. Fertigung um 1888. DA. Rahmenbrücke gemarkt "Vest Pocket/Safety Hammer", links am Hahn "Patented April 5, 1887". Lauf, Trommel und Rahmen vollständig werksvernickelt, Klein- und Bedienteile dünn gebläut. Schwarze Hartgummigriffschalen. Gewinde der Griffschalenschraube deffekt. Seltene Ausführung. WBK: Attention - For this gun we will need to obtain an export license for you, based on your import permit (if needed in your country) or through your firearms dealer Condition: I
Stiftfeuerrevolver, Eugène Lefaucheux, Paris Kal. 11 mm Lefaucheux, Nr. 2529, SA/DA open Top. Blanker, 13,5 cm Lauf. Sechsschüssig. Auf dem Lauf Firmierung "E. Lefaucheux a. Paris". Aufwändige, goldhinterlegte Ätzgravur mit Blüten, Blättern und Rankenwerk, ansonsten durch mechanische Bearbeitung blanke Waffe mit kleinen Spuren von Korrosion am Lauf und Rahmen. Eingeschlauftes Perlkorn. Glatte Nussholzgriffschalen. Fangriemenöse. Länge ca. 26,5 cm. Aufwändig gefertigter Luxusrevolver aus dem Hause Lefaucheux in Paris. WBK: Achtung - Erlaubnispflichtig Zustand: II - III A pinfire revolver by Eugene Lefaucheux, Paris Cal. 11 mm Lefaucheux, SN. 2529, SA/DA open Top. Blanker, 13,5 cm Lauf. Sechsschüssig. Auf dem Lauf Firmierung "E. Lefaucheux a. Paris". Aufwändige, goldhinterlegte Ätzgravur mit Blüten, Blättern und Rankenwerk, ansonsten durch mechanische Bearbeitung blanke Waffe mit kleinen Spuren von Korrosion am Lauf und Rahmen. Eingeschlauftes Perlkorn. Glatte Nussholzgriffschalen. Fangriemenöse. Länge ca. 26,5 cm. Aufwändig gefertigter Luxusrevolver aus dem Hause Lefaucheux in Paris. WBK: Attention - For this gun we will need to obtain an export license for you, based on your import permit (if needed in your country) or through your firearms dealer Condition: II - III
Nagant Mod. 1895/30 Kal. 7,62 mm Nagant, Nr. HP325, Nummerngleich. Blanker Lauf. Siebenschüssig. Dt. Beschuss. Fertigung Tula 1941. DA. Vollständige, originale Brünierung. Holzgriffschalen. Fangring. Neue Erhaltung. WBK: Achtung - Erlaubnispflichtig Zustand: I Nagant Mod. 1895/30 Cal. 7,62 mm Nagant, SN. HP325, Nummerngleich. Blanker Lauf. Siebenschüssig. Dt. Beschuss. Fertigung Tula 1941. DA. Vollständige, originale Brünierung. Holzgriffschalen. Fangring. Neue Erhaltung. WBK: Attention - For this gun we will need to obtain an export license for you, based on your import permit (if needed in your country) or through your firearms dealer Condition: I
Zehnschüssiger Stiftfeuerrevolver, Belgien, um 1870 Kal. 12 mm Lefaucheux, Nr. ohne Nummer, SA/DA, fast blanker 15 cm Lauf. Zehnschüssig. ELG/Stern Beschuss und Krone/U Beschaumarke. Vollständige, teilweise etwas dünne Originalbrünierung. Hahn, Abzug und Ausstoßer blank. Gravuren am Rahmen und Laufansatz. Sehr gute, dunkle Nussbaumholzgriffschalen. Fangriemenöse. Länge ca. 27 cm. Vorbesichtigung empfohlen. Sehr schönes Exemplar dieses gesuchten Modells. WBK: Achtung - Erlaubnispflichtig Keywords: Lefaucheux, Zustand: I - II A pinfire revolver, Belgium, circa 1870 Cal. 12 mm Lefaucheux, SN. ohne Nummer, SA/DA, fast blanker 15 cm Lauf. Zehnschüssig. ELG/Stern Beschuss und Krone/U Beschaumarke. Vollständige, teilweise etwas dünne Originalbrünierung. Hahn, Abzug und Ausstoßer blank. Gravuren am Rahmen und Laufansatz. Sehr gute, dunkle Nussbaumholzgriffschalen. Fangriemenöse. Länge ca. 27 cm. Vorbesichtigung empfohlen. Sehr schönes Exemplar dieses gesuchten Modells. WBK: Attention - For this gun we will need to obtain an export license for you, based on your import permit (if needed in your country) or through your firearms dealer Keywords: Lefaucheux Condition: I - II
Smith & Wesson Mod. 39, "1st Generation DA 9 mm" Kal. 9 mm Luger, Nr. 65411, Blanker Lauf, Länge 4". Achtschüssig. Beschuss 1964. Mikrovisier. Standardbeschriftung. Vollständige, originale Brünierung am Verschluss, Duralgriffstück schwarzglänzend eloxiert. Nussholzgriffschalen mit Medaillons. Magazin. WBK: Achtung - Erlaubnispflichtig Zustand: I Smith & Wesson Mod. 39, "1st Generation DA 9 mm" Cal. 9 mm Luger, SN. 65411, Blanker Lauf, Länge 4". Achtschüssig. Beschuss 1964. Mikrovisier. Standardbeschriftung. Vollständige, originale Brünierung am Verschluss, Duralgriffstück schwarzglänzend eloxiert. Nussholzgriffschalen mit Medaillons. Magazin. WBK: Attention - For this gun we will need to obtain an export license for you, based on your import permit (if needed in your country) or through your firearms dealer Condition: I
Brünn, Mod. Grand (Mod. ZKR 590) Kal. .22 l.r., Nr. 9 566 03361, Blanker Lauf, Länge 150 mm. Sechsschüssig. Gültiger Beschuss 1969. Justierbare Kimme. DA. Links am Lauf Kaliber, am Laufgehäuse "Model Grand", auf der Schlossplatte das Logo. Vollständige, originale Brünierung. Bedienteile weiß poliert. Nussholzgriffschalen mit Fischhaut und Logo. Neue Erhaltung. WBK: Achtung - Erlaubnispflichtig Zustand: I Brünn, Mod. Grand (Mod. ZKR 590) Cal. .22 l.r., SN. 9 566 03361, Blanker Lauf, Länge 150 mm. Sechsschüssig. Gültiger Beschuss 1969. Justierbare Kimme. DA. Links am Lauf Kaliber, am Laufgehäuse "Model Grand", auf der Schlossplatte das Logo. Vollständige, originale Brünierung. Bedienteile weiß poliert. Nussholzgriffschalen mit Fischhaut und Logo. Neue Erhaltung. WBK: Attention - For this gun we will need to obtain an export license for you, based on your import permit (if needed in your country) or through your firearms dealer Condition: I
Revolver Colt Lightning, Mod. 1877 Kal. .38 Long Colt DA, nicht nummerngleich: 156236 auf Abzugsbügel und Rahmen, 149798 am Griff vor dem Fangringbügel, 540 auf der Ladeklappe. 4.5"-Lauf mit blanker Seele. Fertigung 1901. Auf dem Lauf zweizeilige Firmierung "COLT'S PT. F.A.MFG.Co. / HARTFORD.CT. U.S.A.", links "COLT D.A.38", am Rahmen drei Patentdaten. Originale samtblaue Brünierung, Rahmen mit größtenteils erhaltener Bunthärtung. Abgegriffene braune Hartgummigriffschalen. Mechanik hakt - Abzug bleibt nach dem Schuß hinten; Reinigung erforderlich.WBK: Achtung - Erlaubnispflichtig Zustand: II Revolver Colt Lightning, Mod. 1877 Cal. .38 Long Colt DA, nicht nummerngleich: 156236 auf Abzugsbügel und Rahmen, 149798 am Griff vor dem Fangringbügel, 540 auf der Ladeklappe. 4.5"-Lauf mit blanker Seele. Fertigung 1901. Auf dem Lauf zweizeilige Firmierung "COLT'S PT. F.A.MFG.Co. / HARTFORD.CT. U.S.A.", links "COLT D.A.38", am Rahmen drei Patentdaten. Originale samtblaue Brünierung, Rahmen mit größtenteils erhaltener Bunthärtung. Abgegriffene braune Hartgummigriffschalen. Mechanik hakt - Abzug bleibt nach dem Schuß hinten; Reinigung erforderlich.WBK: Attention - For this gun we will need to obtain an export license for you, based on your import permit (if needed in your country) or through your firearms dealer Condition: II
FN DA 140 / Browning BDA 380, in Box Kal. 9 mm Brown. kurz, Nr. 425 RN 09187, Blanker Lauf, Länge 96 mm. 12-schüssig. Belg. und ital. Beschuss 1979. Beidseitige Sicherung. Links am Verschluss Browning USA-Firmierung, am Rahmen "BDA - 380", rechts am Verschluss Beretta-Logo. Vollständige, originale Hochglanzbrünierung. Duralgriffstück schwarz eloxiert. Glatte Nussholzgriffschalen mit Medaillons. Magazin. in nummerngleicher Box mit Ersatzmagazin und Putzstock. Waffe fabrikneu. WBK: Achtung - Erlaubnispflichtig Zustand: I FN DA 140 / Browning BDA 380, in Box Cal. 9 mm Brown. kurz, SN. 425 RN 09187, Blanker Lauf, Länge 96 mm. 12-schüssig. Belg. und ital. Beschuss 1979. Beidseitige Sicherung. Links am Verschluss Browning USA-Firmierung, am Rahmen "BDA - 380", rechts am Verschluss Beretta-Logo. Vollständige, originale Hochglanzbrünierung. Duralgriffstück schwarz eloxiert. Glatte Nussholzgriffschalen mit Medaillons. Magazin. in nummerngleicher Box mit Ersatzmagazin und Putzstock. Waffe fabrikneu. WBK: Attention - For this gun we will need to obtain an export license for you, based on your import permit (if needed in your country) or through your firearms dealer Condition: I
Mauser Mod. 1910/34, 2. Ausführung Kal. 6,35 mm Brown., Nr. 424276, nummerngleich. Blanker Lauf. Neunschüssig. Beschuss Doppelkrone/U. S/N nunmehr in Ausfräsung am Verschluss. Links Mauser-Werksbeschriftung in kursiv mit Mausertonne, rechts Kaliber und Patent. Vollständige, originale Brünierung. Schwarze Kunststoffgriffschale mit großer Mausertonne, rechts unten vorne minimale, kaum merkliche Fehlstelle. Korrektes Magazin mit Mausertonne. Relativ selten, da die Fertigung zu Kriegsbeginn zu Lasten größerer Kaliber eingestellt wurde. WBK: Achtung - Erlaubnispflichtig Zustand: I Mauser Mod. 1910/34, 2. Ausführung Cal. 6,35 mm Brown., SN. 424276, nummerngleich. Blanker Lauf. Neunschüssig. Beschuss Doppelkrone/U. S/N nunmehr in Ausfräsung am Verschluss. Links Mauser-Werksbeschriftung in kursiv mit Mausertonne, rechts Kaliber und Patent. Vollständige, originale Brünierung. Schwarze Kunststoffgriffschale mit großer Mausertonne, rechts unten vorne minimale, kaum merkliche Fehlstelle. Korrektes Magazin mit Mausertonne. Relativ selten, da die Fertigung zu Kriegsbeginn zu Lasten größerer Kaliber eingestellt wurde. WBK: Attention - For this gun we will need to obtain an export license for you, based on your import permit (if needed in your country) or through your firearms dealer Condition: I
Smith & Wesson Mod. 39-3, "1st Generation DA 9 mm" Kal. 9 mm Luger, Nr. A125070, Blanker Lauf, Länge 4". Achtschüssig. Dt. Beschuss. Mikrovisier. Standardbeschriftung. Vollständige, originale Brünierung am Verschluss, Duralgriffstück schwarzglänzend eloxiert. Nussholzgriffschalen mit Medaillons. Magazin. WBK: Achtung - Erlaubnispflichtig Zustand: I Smith & Wesson Mod. 39-3, "1st Generation DA 9 mm" Cal. 9 mm Luger, SN. A125070, Blanker Lauf, Länge 4". Achtschüssig. Dt. Beschuss. Mikrovisier. Standardbeschriftung. Vollständige, originale Brünierung am Verschluss, Duralgriffstück schwarzglänzend eloxiert. Nussholzgriffschalen mit Medaillons. Magazin. WBK: Attention - For this gun we will need to obtain an export license for you, based on your import permit (if needed in your country) or through your firearms dealer Condition: I
A mixed lot to include Leonardo da Vinci The Complete Paintings and Drawings, published Taschen, The Art Bible, published by George Newnes, c1901 in art nouveau pictorial red cloth boards, and other books, mixed linen, cigarette card album containing sets of footballers and football teams, and framed and glazed Chinese pictures
An Italian patinated bronze figural inkwell with Atlas supporting the globe, in the manner of Severo Calzetta da Ravenna, possibly 18th century, the crouched, bearded figure seated on a circular base raised on paw feet, 19cm high, 14cm wideThe present lot takes its inspiration from inkwells produced in the Paduan workshop of sculptor Severo Calzetta da Ravenna (1465-1543), who was renowned for his whimsical small-scale bronze inkwells, lamps and other objects in bronze, often incorporating mythological themes. An example of related design is in the Metropolitan Museum, New York. It is there noted that the ink basin in the raised hand would likely once have supported a large globular oil lamp.
A fine North Italian patinated bronze model of a seated nymph, 17th century, after the Antique and in the manner of examples by Giovanni Fonduli da Crema and Pier Jacopo Alari Bonacorsi, called l'Antico, the maiden portrayed partially draped and seated on a loosely modelled tree stump, mounted to a flecked black marble base, 21.5cm high, the base 14cm wide The present bronze is an interpretation of a known and much admired Roman type, such as the marble group currently in the Uffizi, formerly the Caffarelli Collection and known to have been excavated during the late 15th or 16th century, and the nymph at the Museo Archeologico in Naples (Pompeiian Collection, inv. no. 6365). The seated nymph reaching for her outstretched foot inspired several Italian sculptors revisiting the Antique, as early as the latter part of the 15th century. The best-known example is the graceful seated nymph by Antico, who was primarily active in the North-Italian court of Mantua, under the patronage of Isabella d'Este. A rare circa 1503 cast of his seated nymph, remarkably similar in composition, was sold at Sotheby's, 8 December 2009. That statuette may have been created to accompany Antico's statuette of the Spinario, which depicts a male youth in a similar pose, cradling his foot. The seated marble nymph this bronze may have been derived from was sometimes also referred to as the 'ninfa alla spina', further drawing attention to the thematic affinity between the two Ancient groups in the eyes of a Renaissance admirer.While similarities with the Antico model are certainly striking, the arm extending all the way down to the foot instead of resting on the calf as well as the handling of the facial features and hair can also be compared to the statuette of the seated nymph by Giovanni da Fonduli in the Wallace Collection.Like the examples by Fonduli and Antico, the present bronze also retains traces of gilding to the hair and drapery.See Wilhelm Bode, The Italian Bronze Statuettes of the Renaissance, M.A.S. De Reinis, New York, Vol 2, plates XCI-XCII for the Wallace Collection model and other, similar versions of the nymph.See also W. Terni de Gregory, 'Giovanni da Crema and his Seated Goddess', in The Burlington Magazine, Vol. 92, No. 567 (Jun., 1950), pp. 158-161 for further background on the Fonduli statuette and its connection to the ancient marble prototype
A Book of Common Prayer, rebound with frontispiece missing, includes The Acts for the Uniformity of Common Prayer, The Preface, Concerning the Service of the Church etc., The Psalms of David printed by John Bill and Christopher Barker 1674, full leather bound; Tragedie di Vittorio Alfieri Da Asti by G.B. Boschini, printed in London 1814, full leather bound pocket edition; Pocket Guide to Domestic Cookery by A. Lady, Glasgow 1839, cloth bound pocket edition (3)
An 18ct gold William IV mourning ring, designed as an oval black enamel plaque set with a rose cut diamond 'forget me not', the underside engraved 'Jacob Da Costa died 18 feb 1820 aged 47', with pierced scroll shoulders, the shank hallmarked London 1831, ring size R, weight approx 4.3g (at fault)Condition report: Hallmarks clear, significant damage to the enamel with attempted repairs, other than this general wear, refer to images
A Heinkel HE-111 bomber wireless aerial post and fuselage fragment, the wireless aerial with hand painted inscription 'Wireless Aerial Post From Heinkel Bomber Shot Down At Bannial Flat Farm', the British Dowty propellor blade, probably from either a Spitfire or Hurricane with yellow stencilled 'DA over D', the fuselage stamped ' WNR 02323, the propellor blade 168 cm. Qty: 3Footnote: Provenance: Private collection.The Imperial War Museum notes - This aircraft was Heinkel He 111H-3 (W.Nr. 2323) of 4./KG 26, which crash-landed at Bannial Flat Farm, Whitby on 3 February 1940. The Heinkel had been on an anti-shipping sortie, and was shot down by Flight Lieutenant Peter Townsend in a Hurricane of No. 43 Squadron. It was the first German aircraft of the war to crash on land in England.
Stäbli, Adolf (Winterthur 1842–1901 München) "Landschaft an der Limmat", 1873. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert. 83x124,5 cm. Provenienz: Zürcher Privatbesitz Literatur: H. Graber, A. Stäbli, Sein Leben und Werk, Basel 1916, S. 28: "Da endlich, im Jahre 1873, gelang ihm ein entscheidendes durchschlagendes Werk. Es war ein Motiv aus der Schweiz, eine Limmatlandschaft. Die Kollegen lobten das Bild sehr. Stäbli stellte es aus und hatte auch beim Publikum einen starken Erfolg" ... / S. 43: " ... ein Bild das in mancher Beziehung einen Wendepunkt in Stäblis Schaffen bedeutet ... die erste grosse Gewitterlandschaft des Malers ..." / S. 72 u. ganzs. Abb. Taf. 10
Biblia Raeto-Romanica La sacra Biblia. Quai ais tuot la Sonchia Scrittüra: dal Velg et Nouf Testamaint: Cun l'agiunta dall'apocrifa. Vertida è stampada avant temp in Lingua Romanscha d'Engadina Bassa…da Jacobo Antonio Vulpio…& Jacobo Dorta à Vulpera… La II. Editiun. Stampada in Scuol Tras Jacobo N. Gadina, & Jacobo M. Wilhelm Rauch, 1743 [-1745]. Fol. Schöner blindgeprägter Lederband der Zeit über Holzdeckeln (Einband berieben). Schönes, teils minimal fleckiges Exemplar. Bibliografia Retorumantscha 502. - Zweite Ausgabe der ersten vollständigen Bibelübersetzung in die rätoromanischer Sprache, dem Dialekt des Unterengadins, welche für die Bevölkerung und die Sprache eine ähnliche Bedeutung wie Luthers Übersetzung für die Deutschen hatte. Die erste Ausgabe war bereit 1679 erschienen (mit rotem Titelblatt); die vorliegende Titelbordüre stammt aus dieser Ausgabe. Vorausgegangen waren nur Übersetzungen einzelner Bücher wie Genesis etc. Übersetzer waren Jacob Anton Vulpius, Pfarrer in Fetan u. später in Tusan (Thusis) u. Jacon Dorta, Pfarrer in Fetan u. Scuol.
Raoul DufyNature morte aux fruits, baigneuses et voiliers Gouache auf dickem Aquarellpapier 50,2 x 65 cm Unter Glas gerahmt. Unten rechts in der Darstellung mit Bleistift signiert 'Raoul Dufy'. - Sehr farbfrisch erhalten.Die Gouache wird in den Nachtrag zum Werkverzeichnis der Aquarelle, Gouachen und Pastelle Raoul Dufys von Fanny Guillon-Lafaille, Paris, aufgenonmmen. Die Arbeit ist im Archiv Raoul Dufy verzeichnet. Wir danken Fanny Guillon-Lafaille für freundliche Auskunft.ProvenienzKunsthaus Bühler, Stuttgart (1995); Privatsammlung NorddeutschlandAusstellungenSpa 1994 (Casino de Spa), Raoul Dufy; 1994/1995 Tokyo/Kasama/Himeji/Toyohashi (Bunkamura Museum/Nichido-Museum/Himeji City Museum of Art/Toyohashi City Art Museum), Raoul Dufy, Mer et Musique, Kat. Nr. 51 mit Abb.; Stuttgart 1995 (Kunsthaus Bühler), Raoul Dufy. Gemälde, Aquarelle, Gouachen, Zeichnungen, Kat. o. Nr. mit ganzseitiger Farbabb.Mit großer Erzählfreude entwirft Raoul Dufy in dieser Gouache eine mediterrane Szenerie voll sommerlicher Leichtigkeit. Das strahlende Blau des Mittelmeeres bildet die Kulisse, in der der Betrachter gemeinsam mit dem Künstler auf ein imposant aufgebautes, jedoch nur mit sparsamen malerischen Mitteln erfasstes Früchtestillleben und weiter über die Balustrade eines Balkons blickt, wo sich Schwimmer, Segler und Dampfschiffe im Wasser tummeln.Dufy arbeitete mit Farbfeldern in intensivem Rot und mehreren Blautönen, in die er die Bildelemente - Früchte, Balustrade, Schiffe und Schwimmer - skizzenhaft in schwarz, rot und weiß einschreibt. Der Farbeindruck erinnert, vielleicht nicht zufällig, an die französischen Nationalfarben. Der Einsatz von leuchtender Farbe und ihre Verwendung als eigenständiges Bildmittel, die Dufy 1905 im Salon des Indépendants in den Werken von Henri Matisse und André Derain kennengelernt hatte, faszinierten den jungen Maler solchermaßen, dass er sich den fauvistischen Künstlern anschloss. Eine intensive Farbigkeit, insbesondere das Blau seiner Regatta-Bilder, kennzeichnete von da ein sein Oeuvre. Raoul DufyNature morte aux fruits, baigneuses et voiliers Gouache on thick watercolour paper 50.2 x 65 cm Framed under glass. Signed 'Raoul Dufy' in pencil within the depiction lower right. - Very fresh colours.The gouache will be included in the supplement of the catalogue raisonné of Raoul Dufy's watercolours, gouaches and pastels by Fanny Guillon-Lafaille, Paris. The work is registered in the Archive Raoul Dufy. We would like to thank Fanny Guillon-Lafaille for kind information.ProvenanceKunsthaus Bühler, Stuttgart (1995); Private collection, North GermanyExhibitionsSpa 1994 (Casino de Spa), Raoul Dufy; 1994/1995 Tokyo/Kasama/Himeji/Toyohashi (Bunkamura Museum/Nichido-Museum/Himeji City Museum of Art/Toyohashi City Art Museum), Raoul Dufy, Mer et Musique, cat. no. 51 with illus.; Stuttgart 1995 (Kunsthaus Bühler), Raoul Dufy. Gemälde, Aquarelle, Gouachen, Zeichnungen, cat. with full-page colour illus.In this gouache Raoul Dufy has laid out and thoroughly enjoyed telling the story of a Mediterranean scene filled with the lightness of summer. The radiant blue of the Mediterranean Sea provides the setting within which viewers, together with the artist, gaze at a still life of fruit that is grandly composed but whose depiction makes only sparing use of the means of painting and - beyond it, over the balustrade of a balcony - at swimmers, sailing boats and steamboats bustling about in the water.Dufy works with fields of colour in an intense red and multiple shades of blue, into which he has sketchily inscribed the elements of the picture - fruit, balustrade, ships and swimmers - in black, red and white. The chromatic impression is reminiscent, perhaps not coincidentally, of the national colours of France. Dufy had become familiar with the employment of luminous colour and its use as an autonomous pictorial device through the works of Henri Matisse and André Derain at the Salon des Indépendants in 1905, and it fascinated the young painter so much that he joined the Fauve artists. An intense tonality, particularly the blue of his regatta pictures, characterised his oeuvre from that time on.
Philips WouwermanPferdestall mit Reisenden Öl auf Holz. 29,5 x 38 cm.Monogrammiert unten rechts: PW (ligiert).ProvenienzSlg der Barone van der Houven. – 1710 von Raschke mit einem weiteren Gemälde von Wouwerman in Antwerpen erworben für August II., Kurfürst von Sachsen und König von Polen, Dresden. – Seitdem in der Königlich-Sächsischen Sammlung, Dresden (Inv.-Nr. A 506). – Dem Haus Wettin im Jahre 1924 übergeben. – Auktion Fischer, Luzern, 17.-18.6.1977, Lot 396. – Auktion Sotheby’s, London, 10.4.1986, Lot 139. – Auktion Christie’s, London, 24.5.1991, Lot 10. – Auktion Christie’s, London, 15.4.1992, Lot 121. –Johnny van Haeften, London.LiteraturCornelis Hofstede de Groot: A Catalogue Raisonné of the Works of the Most Eminent Dutch Painters of the Seventeenth Century, Bd. II, London 1909, S. 397, Nr. 485. – Karl Woermann: Katalog der Königliche Gemäldegalerie zu Dresden, Dresden 1905, Nr. 1460. – Ulrich Thieme und Felix Becker: Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, Bd. 36, Leipzig 1947, S. 266. – Birgit Schumacher: Philips Wouwerman (1619-1668). The Horse Painter of the Golden Age, 2 Bde., Doornspijk 2006, Bd. 1, S. 204, Nr. A91, Abb. Bd. 2, Tafel 87.Philips Wouwerman gehört zu den vielfältigsten und produktivsten Malern des Goldenen Zeitalters der Niederländischen Kunst. Seine Bilder waren bereits zu seinen Lebzeiten, vor allem aber im 18. Jahrhundert, in ganz Europa sehr gefragt. Davon zeugen noch heute umfangreiche Sammlungen von Wouwerman-Gemälden in den ehemals fürstlichen Kunstkollektionen, z. B. der Staatlichen Ermitage in St. Petersburg oder der Gemäldegalerie Alte Meister in Dresden. Eine Vorliebe für diesen Maler hatte auch Hinrich Bischoff. Von keinem anderen Künstler hat er im Laufe seines Sammlerlebens wohl mehr Bilder erworben als von Philips Wouwerman. Mehrere davon sind in den letzten Jahren über Lempertz verkauft worden. Die drei hier angebotenen Gemälde entstanden in den 1660er Jahren, also im letzten Lebensjahrzent des Malers. Philips Wouwerman wurde in Haarlem geboren und hat, bis auf einen kurzen Aufenthalt in Hamburg, seine Heimatstadt wohl nie verlassen.1640 wurde er Mitglied der dortigen St. Lukas-Gilde, 1668 starb er hier. Früh heiratete er Anna Pietersz. van Broeckhoff, die ihn nur um zwei Jahre überlebte. Wouwerman hinterließ ein beträchtliches Erbe, das vor allem dem Erfolg seiner großartigen Bilder zu verdanken war. Begehrt waren die Werke von Philips Wouwerman schon immer wegen ihrer exquisiten Malerei. Abgesehen von der erstaunlichen handwerklich-technischen Qualität berührt und begeistert aber vor allem die tiefe Humanität seiner stimmungsvollen Bildszenen, in denen der Mensch und sein vielfältiges Verhältnis zum Tier, ebenso naturgetreu wie poetisch, erfasst wird. Omnipräsent ist darin zwar immer das Pferd, Wouwerman aber darum als reinen „Pferdemaler“ zu bezeichnen, wird seinem Werk nicht gerecht. Ein genauerer Blick auf die Pferdedarstellungen in Wouwermans Gemälden ist dennoch lohnend. Wir sehen dort die beliebtesten und gängigsten Züchtungen der Niederlande im 17. Jahrhundert. Da ist z. B. der Lipizzaner mit seiner Andalusischen und Neapolitanischen Abstammung. Es ist ein eher kleines Tier, das bis etwa 1660 von Soldaten und als Dressurpferd bevorzugt wurde. Häufig dargestellt ist auch die böhmisch-österreichische Zucht der Kladruber Pferde und die friesisch-zeeländische Rasse der niederländischen Zug- und Arbeitspferde. Ab Mitte der 50er Jahre verdrängte das elegante spanische Pferd mit seiner hohen Statur, dem schmalen Kopf und den langen Mähnen als Dressur- und Reitpferd zunehmend die bis dahin bevorzugte Kladrub Rasse. Nach 1660 taucht es entsprechend immer häufiger in Wouwermans eleganten Kompositionen auf. Der Maler hat also die Präferenzen der Pferdeliebhaber seiner Zeit aufmerksam verfolgt. Während des gesamten 17. Jahrhunderts und in ganz Europa war das Weiß des Schimmels durchgehend und mit Abstand die bevorzugte Farbe. Entsprechend gibt es nur wenige Bilder von Philips Wouwerman, in denen das weiße Pferd fehlt. Philips WouwermanA horse stable with travellers Oil on panel. 29.5 x 38 cm.Monogrammed lower right: PW (conjoined).ProvenanceThe Barons van der Houven;1710 acquired in Antwerp with another painting by Wouwerman by Raschke on behalf of August II, Elector of Saxony and King of Poland, Dresden;Thence by descent at Dresden in the Saxon Royal collection (inv. no. A 506);Given to the House of Wettin in 1924;Anonymous sale, Fischer, Lucerne, 17-18 June 1977, lot 396;Anonymous sale, Sotheby’s, London, 10 April 1986, lot 139;Anonymous sale, Christie’s, London, 24 May 1991, lot 10;Anonymous sale, Christie’s, London, 15 April 1992, lot 121;With Johnny van Haeften, London.LiteratureCornelis Hofstede de Groot: A Catalogue Raisonné of the Works of the Most Eminent Dutch Painters of the Seventeenth Century, vol. II, London 1909, p. 397, no. 485;Karl Woermann: Katalog der Königliche Gemäldegalerie zu Dresden, Dresden 1905, no. 1460;Ulrich Thieme and Felix Becker: Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, vol. 36, Leipzig 1947, p. 266;Birgit Schumacher: Philips Wouwerman (1619-1668). The Horse Painter of the Golden Age, Doornspijk 2006, vol. 1, p. 204, no. A91, reproduced vol. 2, plate 87.Philips Wouwerman was one of the most diverse and productive artists of the Golden Age of Dutch Art. His paintings were already in great demand throughout Europe during his lifetime, but became especially popular in the 18th century. The extensive collections of Wouwerman paintings in the former princely art collections, for example in the State Hermitage in St. Petersburg or the Gemäldegalerie Alte Meister in Dresden, still bear witness to this today. Hinrich Bischoff also had a special preference for this painter. He probably acquired more works by Wouwerman throughout his time as a collector than by any other artist. Several of those paintings have been sold through Lempertz in recent years. The three works offered in this sale were created in the 1660s, the last decade of the painter's life. Philips Wouwerman was born in Haarlem and, except for a short stay in Hamburg, he probably never left his home town. He became a member of the Guild of St. Luke in Haarlem in 1640, and died here in 1668. He married Anna Pietersz. van Broeckhoff at an early age, and she survived him by only two years. Wouwerman left behind a considerable legacy, mainly owing to the great success of his paintings. Wouwerman's works have always been sought after for their exquisite quality. Apart from the astoundingly high level of their craftsmanship and technique, they manage to touch and inspire us above all through the deep humanity of the atmospheric scenes depicted, in which humans and their multifaceted relationship to animals is captured as realistically as it is poetically. Although the horse is always omnipresent in his oeuvre, to call Wouwerman a pure horse painter does not do justice to his works. It is nonetheless worthwhile to take a closer look at the depictions of horses in Wouwerman's works. They depict the most popular and common breeds in the Netherlands in the 17th century, for example the Lipizzan horse with its Andalusian and Neapolitan pedigree. It isFull description on lot-tissimo.com
Melchior de HondecoeterEnten in bewaldeter Landschaft Öl auf Leinwand (doubliert). 83 x 66 cm.Signiert unten rechts: M. D. Hondecoeter.ProvenienzLord Newborough, Glynllifon, Llanwnda, Caernarfonshire, Wales. - Auktion seiner Sammlung, Christie’s, London, 18.3.1938, Lot 25. - Dort erworben von Vicars Brothers, London - Auktion Sotheby’s, London, 9.12.1987, Lot 94. - Douwes Fine Art, Amsterdam, 1989 (ausgestellt auf der TEFAF, Maastricht, März 1989, S. 57).LiteraturThe Connoisseur, September 1938, S. 445 ff. mit Abb.Melchior de Hondecoeter wird 1636 in Utrecht in eine Familie von Malern flämischer Herkunft geboren, unter denen sein Großvater der Landschaftsmaler Gillis de Hondecoeter war. Melchior beginnt seine malerische Ausbildung bei seinem Vater Gijsbert de Hondecoeter und setzt diese nach dessen Tod 1653 bei seinem Onkel Jan Baptist Weenix fort. Zwischen 1659 und 1663 ist Melchior in Den Haag dokumentiert, bis er 1663 nach Amsterdam zieht und dort Susana Tradel heiratet. In diesen Jahren beginnt er mit dem Malen von Vögeln und Stillleben mit Jagdmotiven sowie totem Wild. Sein reifer Stil lässt sich mit dem Werk des Tier- und Stilllebenmalers Frans Snyders in Verbindung bringen, dessen Gemälde er bewundert und sammelt. Häufig platziert Hondecoeter innerhalb seiner Kompositionen Vögel und andere Tiere am Bildrand, so dass diese vom Rand der Leinwand abgeschnitten sind, wie auch bei der uns vorliegenden Darstellung. Hondecoeter war ein produktiver Künstler und zu Lebzeiten, wie auch heute, hoch angesehen. Seine Werke wurden wegen ihres technischen Könnens und ihrer dekorativen Qualitäten geschätzt und von seinen Zeitgenossen gerne imitiert.Bereits ein Gemälde mit der Darstellung von Wildgeflügel, wie das uns vorliegende Werk, vermag es, auf die Gesellschaftsstruktur der Niederlande in der Frühen Neuzeit hinzuweisen. Aufgrund der Jagdprivilegien des Adels durfte Wildgeflügel zumeist nur von den adligen Pächtern der Wälder oder durch von ihnen ermächtigte Personen gejagt werden. So verwundert es nicht, dass der Jagd und der Beute ein besonderes Prestige zukam, da große Teile der Bevölkerung davon ausgeschlossen waren. Wir danken Dr. Fred G. Meijer für die Bestätigung der Authentizität anhand hochauflösender Fotografien. Melchior de HondecoeterDucks in a Wooded Landscape Oil on canvas (relined). 83 x 66 cm.Signed lower right: M. D. Hondecoeter.ProvenanceLord Newborough, Glynllifon, Llandwrog, Wales;His sale, Christie’s, London, 18 March 1938, lot 25;There acquired by Vicars Brothers, London;Anonymous sale, Sotheby’s, London, 9 December 1987, lot 94;With Douwes Fine Art, Amsterdam, 1989 (exhibited at TEFAF, Maastricht, March 1989, p. 57).LiteratureThe Connoisseur, September 1938, p. 445Melchior de Hondecoeter was born in Utrecht in 1636 into a family of painters of Flemish origin, one of whom, his grandfather, was the landscape painter Gillis de Hondecoeter. Melchior began his painterly training with his father Gijsbert de Hondecoeter and after his death in 1653, continued with his uncle Jan Baptist Weenix. Between 1659 and 1663 Melchior is documented in The Hague until he moved to Amsterdam in 1663 where he married Susana Tradel. It was during these years that he began painting birds and still lifes with hunting scenes and dead game. His mature style can be associated with the work of the animal and still life painter Frans Snyders whose paintings he admired and collected. Hondecoeter often placed birds and other animals around the edge of the picture so they were cropped from the edge of the canvas, as in the present depiction. Hondecoeter was a productive artist and highly regarded during his lifetime, as today. His works were valued for their technical skill and decorative qualities and were readily imitated by his contemporaries.Even a painting depicting wild fowl, as in the present work, is able to indicate the social structure of the Netherlands in the early modern period. Due to the hunting privileges of the nobility, wild fowl was mostly permitted to be hunted only by the noble tenants of the forests or by persons authorised by them. It is therefore not surprising that the hunt and its spoils accorded a special prestige since large parts of the population were excluded. We would like to thank Dr Fred G. Meijer for his confirmation of the authenticity from high resolution photographs.
In the style of Paolo BuffaIlluminated drinks cabinet, circa 1948Mahogany, mahogany-veneered wood, brass, glass, mirrored glass, works on paper. Possibly executed by Serafino Arrighi or Marelli & Colico, Cantù, Italy. Footnotes:LiteratureRoberto Aloi, Esempi Di Arredamento Moderno, Di Tutto Il Mondo: Sale Da Pranzo, Milan, 1953, fig. 133Angelo Marelli, Paolo Buffa designer 30 opere dal 1939 al 1968, CantuÌ€, 1993, p. 12 for a similar exampleRoberto Rizzi, I mobile di Paolo Buffa, exh. cat., Mostra Internazionale dell'Arredamento, CantuÌ€, 2002, pp. 48-49 for a similar exampleThis lot is subject to the following lot symbols: TPTP Lot will be moved to an offsite storage location (Cadogan Tate, Auction House Services, 241 Acton Lane, London NW10 7NP, UK) and will only be available for collection from this location at the date stated in the catalogue. Please note transfer and storage charges will apply to any lots not collected after 14 calendar days from the auction date.For further information on this lot please visit Bonhams.com
ALBUM - A substantial folio album (450 x 300mm) containing c. 600 autograph letters, envelopes, clipped signatures, clippings, mostly 18th- and 19th-centuries, including letters by Harriet Martineau (3-pages, undated, to an unknown recipient, concluding, "... Pray ask me as many questions as you please, either in person, or through the post. My mother and I shall always be happy to assist you in any way, Yours very truly, H. Martineau"), Humphry Davy (one-page, undated, sense largely irrecoverable, but including, "... I think been instrumental to what may be called a National triumph ...") and many other items including autograph letters by Lord Brougham, Lord Palmerston and Julia Pardoe, and others; clipped signatures of Robert Browning, Lord Byron, Gladstone, Robert Peel, Samuel Rogers, and others. Provenance: The album was compiled by Joseph Mazzinghi (1765-1844), an English composer of Corsican origin. He was the eldest son of Tommaso Mazzinghi, a London wine merchant and violinist who led the orchestra at Marylebone Gardens, published Six Solos for the Violin in 1763 and died in November 1771. John Mazzinghi, probably an uncle, made a number of English translations of librettos for the King's Theatre in the Haymarket, including several by Da Ponte. Felice Mazzinghi (possibly another uncle) published a keyboard sonata in 1765, and five other manuscript sonatas by him are in the British Library. Joseph Mazzinghi himself was very prolific, composing many operas, between seventy and eighty pianoforte sonatas, upwards of two hundred airs for pianoforte, and as many for harp and other instruments; thirty-five or more vocal trios, of which 'The Wreath' is still remembered; and a number of songs. Many of the letters and envelopes in the album are addressed to him, or to his wife.
POMODORO, Giovanni (1550-99). Geometria Prattica. Dichiarasa da Giovanni Scala ... Opera per Generali da guerra, Capitani Architetti Bombardieri e Ingegnieri Cosmografinon che per ordinarii professori di misure. Nuovamente ristampato. Rome: Appresso Giovanni Martinelli, 1603 [but colophon dated 1599]. Folio (314 x 225mm). Fine elaborate engraved baroque title, initials and ornaments, 51 engraved plates, the first 44 by Pomodoro, the last 8 by Scala (small marginal hole in title, some waterstaining affecting about half of the plates, plates VII, XXIX, XXX and XXXXI with marginal repairs, the last touching the engraved frame, some light staining and spotting, a few ink stains). Contemporary limp vellum (stained, some worming, piece torn away from spine). Provenance: old illegible inscription (scribbled out) at lower margin of title; Alberto Lualdi (modern label). FIRST EDITION, second issue, with new engraved title and preliminary leaves, of this famous treatise on applied geometry and land surveying. Cat. Vinciana 1599; Graesse V, p.399; Harvard Italian 394; Honeyman 2513; Olschki 7562; Riccardi II, 201; not in Brunet.
A CHINESE SILVER MINIATURE THREE PIECE TEA SERVICE, embossed with bamboo, on matching octagonal tray, 7.5cm wide; together with a silver four piece miniature tea and coffee service of half lobed design, on twin handled tray, by Da-Mar Silverware, London 1977, 14.5cm wide (9) Condition report: all in good condition.
Circle of Philipp Peter Roos, known as Rosa da Tivoli (German, 1677-1706)A bull and goats in a rocky landscapeoil on canvas104 x 79cm, unframedProvenance: Horton Lodge, Windsor, Berkshire.Condition report: Oil on canvas which has been lined. There are minor undulations in the canvas caused by poor adhesion to the lining. The paint layer has localised areas of raised and flaking paint with losses around the edges of the canvas. The paint layer appears very worn and abraded in areas. The composition is difficult to read due to a dark and grubby varnish layer which has degraded and become hazy in some areas, for example the face of the cow. The surface of the painting is matte with a smeary finish.
Circle of Philipp Peter Roos, known as Rosa da Tivoli (German, 1677-1706)Goats and sheep in a landscapeoil on canvas90.5 x 125.5cm, unframedProvenance: Horton Lodge, Windsor, Berkshire.Condition report: Oil on canvas which has been lined. The canvas tension is poor and there are minor undulations across the surface. The paint layer has a network of age cracks with raised edges and areas of active flaking. Areas of fill are very smooth compared to the original texture of the paint layer. There is extensive retouching across the surface which is acceptable from a normal viewing distance. The varnish is dull but even with a light layer of surface dirt.
Elf sehr seltene Thangka aus einer Serie mit Szenen aus dem Leben des Bön-Begründers TIBET, spätes 18./ frühes 19. Jahrhundert je 61 x 48 cm Elf Thangkas mit den Darstellungen der Lebensgeschichte des Begründers der Bön-Religion, in der Art der Jataka-Darstellungen des Lebens des Buddha. Serie von großer Seltenheit und religionshistorischer Bedeutung. Die Serie bestand ursprünglich aus 12 Thangkas, nummeriert von 1-12 auf der Rückseite, und mit Titeln versehen. Die Hängung erfolgt, entgegen der sonst üblichen Praxis bei Jataka-Thangkas, von links nach rechts. Thangka No. 2 fehlt. Tempera und Gold aus Baumwollgewebe; originale Einfassungen unterschiedlicher Seidenstoffe und Brokate, wobei die unmittelbare zweifarbige Einfassung immer gleich beschaffen ist. Die Malereien sind wohl von verschiedenen Händen gefertigt wohl aber aus der gleichen Werkstatt. Dies kann man aus dem Duktus der rückseitigen Inschriften erkennen die wohl von ein und derselben Hand geschrieben wurden. Die Inschriften, rückseitig am oberen Rand, beinhalten die Reihenfolge und die kurze Angabe zur Thematik der jeweiligen Malerei. Die Inschriften auf dem Rücken der Gottheiten positioniert, sind Weihesilben und Mantras, die nicht übersetzbar sind. Maße variieren: ca. 60-65 x 46-51/100-110 x 65- 68 cm Provenienz: Aus der Tibet- und Asien-Sammlung der Gebrüder Kienzle, Schwaben, zwischen 1965 und 1986 gesammelt - Zwei Serien mit der Biografie des Tonpa Shenrab sind bekannt und beschrieben: Arts Asiatique; Annales du musée Guimet et du musee Cernuchi; Cahiers publiés par l'École Francaise d'Extrème Orient; Tome XLI - 1986:36-81; Per Kvaerne, Peintures tibétain de la vie de sTon-pa gShen-rab (enthält 10 von 12 Thangkas) Samten Karmay and Jeff Watt, Editors; BON -The magic Word, the indegnious Religion of Tibet, Rubin Museum of Art, New York, 2007:83-97; Per Kvaerne, Tonpa Shenrab Miwo, Founder of the Bon Religion. (enthält 5 von urspünglich 12 Thangkas). Da es sich bei der Gestalt Tonpa Shenrabs eher um eine legendäre Erscheinung handelt, sind entweder keine zeitlichen Zuordnungen vorhanden oder man stützt sich auf die Tradition des "Ewigen Bön" und geht von einer Geburt vor etwa 1800 Jahren aus.Die Thangkas der hier vorliegenden Serie sind Szene für Szene mit Inschriften in goldenen tibetischen Lettern versehen. Dies macht eine genaue Analyse der einzelnen Stationen und Begebenheiten in der Biographie Tonpa Shenrabs möglich, im Gegensatz zu den oben erwähnten Bilderfolgen die gänzlich ohne Inschriften sind. Drei verschiedene Biographien des Religionsstifters sind bekannt. Eine dieser Lebensbeschreibungen diente wohl als Vorlage für diese Bilderfolge. Bemerkenswert ist dass die zentralen Darstellungen der vorliegenden Reihe nicht den Buddha Shakyamuni darstellt sondern immer Tonpa Shenrab Miwo, in Gestalt des Buddha. Die beiden oben erwähnten Thangka-Versionen beschränken sich nur auf die Szenen seines Wirkens, ohne zentrale Darstellungen. In den Lehren, sowohl der buddhistischen als auch des Bön, tauchen viele Parallelen auf. Auch in den Darstellungen des Lebens von Shenrab sind viele Ähnlichkeiten zu den Jatakas von Buddhas Leben zu erkennen, z. B: die Geburtszene im ersten Thangka oder auch auf dem letzten Thangka (12) das Eingehen in's Paranirvana, und die Einäscherung. Dennoch gibt es wesentliche Unterschiede zwischen den beiden Schulen und deren Darstellungen. Bezeichnend ist dass an Stelle des Diamantszepters (Vajra) im Bön die "linksläufige" Swastika tritt - ein Beispiel hierzu sind die linksläufigen, swastikaförmigen Wolken in Thangka No. 9 (obere rechte Ecke), um nur eine bildhafte Besonderheit hervorzuheben. Auch die Umschreitung der Heiligtümer gegen den Uhrzeigersinn ist ein Gegensatz. Umgekehrt hat der Bön Einfluss auf die Praktiken und Lehren des Padmasabhava ausgeübt. Diese Bildfolge der Historie des Großen "Lehrmeisters" (Tönpa) gibt einen für die Forschung unschätzbaren und umfassenden Einblick in die Tradition. AN EXTREMELY RARE SET OF ELEVEN THANGKAS FROM A SERIE OF TWELVE WITH SCENES OF THE LIFE OF THE FOUNDER OF THE BON RELIGION, Tibet, late 18th/early 19th ct. Sizes between 65 x 46-51/100-110x65-68 cm - Property from the Asian and Himalayan art collection of the brothers Kienzle, Swabia, assembled between 1965 and 1986 - Different conditions with more or less wear
Zwei Hängerollen mit Vogel- und Eseldarstellungen nach Zhu Da und Huang Zhou CHINA je 134 x 67 Provenienz: Aus einer deutschen Privatsammlung TWO HANGING SCROLLS DEPICTING BIRDS ON STONES AFTER ZHU DA AND A RIDER ON A DONKEY AFTER HUANG ZHOU, China - Property from a German private collection
Seltener vierteiliger Stellschirm JAPAN, Muromachi-Periode 138,5 x 245 cm Linker Schirm aus einem Paar. Auf jedem Paneel Portrait eines Priesters aus der Gruppe der Acht Patriarchen der Shingon-Schule, von rechts nach links der 5. Patriarch Zenmui, der 6. Patriarch Ichigyô, der 7. Patriarch Keika, und der 8. Patriarch Kobo Daishi. Auf dem Panel Topfsiegel, das zweite Schriftzeichen nobu. Provenienz: Aus einer bedeutenden süddeutschen Privatsammlung, in den frühen 1960'er-Jahren in München erworben, das abgebildete Foto wird in das Jahr 1967 datiert - Die Gruppe der Acht Patriarchen der Shingon Schule (Shingon hasso) wurde im 9. Jahrhundert kanonisiert. Während die ersten beiden Patriarchen legendär sind, haben die übrigen sechs als real existierenden Priester den esoterischen Shingon-Buddhismus in Ostasien entscheidend geprägt. Unter ihnen ist Kobo Daishi der einzige japanische Priester. Die Folge von Patriarchenbildnissen wird bei shingon-buddhistischen Initiationszeremonien zu je vieren an gegenüberliegenden Wänden der Halle aufgehängt. Anstelle von Hängerollen konnten auch zwei Stellschirme à vier Paneele dienen, die den Anwärtern die Traditionsfolge seiner Religion vor Augen führte. Die Bildhaftmachung von Überlieferungslinien von Lehrer zu Schüler wurde im Buddhismus seit jeher praktiziert. Die Achtergruppe Shingon Hasso ist in der Kunstgeschichte erstmalig belegbar in der Wandmalerei der Pagode des Daigoji bei Kyoto aus dem Jahr 952. In der Heian-Zeit ist dann ihre Darstellung kanonisch und ikonographisch festgelegt und wird seitdem mehr oder weniger unverändert fortgeführt. Die bekanntesten Sets dieser Patriarchenportraits befinden sich in japanischem Tempelbesitz oder bedeutenden japanischen Museen. Alle Dargestellten tragen einfache und immer gleiche Mönchsroben. Identifizierende Attribute sind Gebetsschnur, vajra und Handgestus (mudra). Vor der Sitzbank stehen Schuhe und Wasserkanne. Nur der chinesische Mönch Keika wird zusammen mit einem Akolythen wiedergegen. Die obere Gestaltung des Bildfeldes hingegen variiert bezüglich der namentlichen Identifizierung und den biographischen Angaben zu den Priestern. So gibt es Schriftfelder, die sich über die ganze Bildbreite ziehen, ein einzelnes Schriftfeld jeweils rechts, oder in großen Schriftzeichen geschrieben der jeweilige Name. Bei den vorliegenden Bildnissen sind die Schriftfelder frei geblieben. Buddhistische Malerei und auch solche Patriarchenportraits wurden von anonymen Werkstätten meist arbeitsteilig ausgeführt. Diese Bilder sind nicht signiert, höchstens aus einer rückwärtigen Aufschrift könnte ein Datum oder ein Name hervorgehen. Das im vorliegenden Fall ein Siegel angebracht wurde, ist ungewöhnlich. Siegel in Form eines archaischen chinesischen Bronzegefäßes wurden von den Malern der Kano-Schule und Zen-Mönchen ab dem 16. Jahrhundert verwendet. Das Siegel hier ist atypisch, da es nur ein einziges Paar Henkel gibt und diese am Hals angebracht sind und nicht wie üblich am Korpus oder auf dem Gefäßrand aufsitzen - Kleinere Alterssch. und alte Rest., etwas berieben, auf Stand montiert A RARE FOUR-PANEL SCREEN, Japan, Muromachi period, with a portrait of a Shingon patriarch on each panel, from left to right: the fifth patriarch Zenmui, the sixth patriarch Ichigyô, the seventh patriarch Keika, and the eighth patriarch Kobo Daishi ink and colours on paper, pot seal, the second character reading Nobu The group of the Eight Patriarchs of the Shingon school of Buddhism (Shingon hasso) was canonized in the ninth century. While the first two monks are considered legendary, the following six priests partook an important role in shaping orthodox esoteric Buddhism in the Far East. The eighth patriarch Kobo Daishi, also known as Kukai, is the only Japanese proponent of this school within this group. A set of paintings representing the Shingon hasso was used during initiation ceremonies and displayed on the opposing walls of a temple hall, four on each side. The monks undergoing initiation were thereby presented a visualization of the Shingon lineage of transmission of esoteric Buddhist doctrine. This explains why in this case the screen is four-panelled, while regular screens for interior decoration consist of six panels. In art history the Shingon hasso first appear on the walls of the Daigoji pagoda in the year 952. Their iconography was laid down in the Heian period and was continued through the centuries more or less without changes. The most famous sets belong to Japanese temples and are housed in the national museums of Japan. The priests are represented seated on a dais wearing simple monk's robes. They can be identifying by their age and physiognomy as well as the gestures of their hands (mudra) and their attributes vajra and prayer beads, all in varying combinations. Their shoes and a water bottle are placed before the seating bench. Only the Chinese monk Keika is represented with an acolyte. While these figural representations go unchanged, the manner of conveying the biography of these monks varies. Shikishi papers with a written biography in the upper section of the painting take up either the whole width of the painting or are pasted at the righthand corner. Other sets merely show the name of the priest in large Sanskrit syllables and Chinese characters. These Shingon hasso portraits, as Buddhist paintings in general, were produced in specialised ateliers by anonymous painters who furthermore worked on these images through a division of labour. To find a seal on such paintings is rare. The present seal in shape of an archaic Chinese bronze vessel is of a type used by the Kano school painters and Zen-Buddhist priests - Property from an important South German private collection, bought in the early 1960's in Munich, the illustrated photo can be dated to 1967 - Very minor damages due to age, minor rest., wear, mounted on stand
Box 176 - Portuguese White WineDom Ponciano Alvarinho 2018Vaz-Arinto Trinca Bolotas 2019Dom Ponciano Colheita Selecionada 2013Montes Claros 2019Azevedo Vinho Verde 2019Maré Viva Selection 2019Marques de Marialva Arinto Reserva 2017Monsaraz Verdelho 2018Quinta da Raza Grande Escolha 2019Carmin Regia Colheita 2018Maré Viva Reserva 2019Morgado de Santa Catherina Reserva Bucelas 2017
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