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Lot 257
Attributed to William Temple Muir RHA (Scottish 1856-1907) - Mountainous river landscape with fishermen, oil on canvas, 59 x 44cm, signed, framed, together with a 19th century chalk and charcoal study of a stag, signed Godman Loretto, dated 1898, a further pastel and chalk study of a gamekeeper with dead stag and hounds, signed with initials FMC and dated 80, further pictures and prints and framed displays of butterflies, various sizes, all framed (collection)
Lot 281
Joan Roobottom (British 20th century) - Estuary scene with fishing boats, pastel on paper, signed with initials JR and with artists Leicestershire address details verso, 30 x 40cm, framed, together with a set of six 19th century coloured botanical engravings (in three frames) some published by W Curtis, 1793 and some by S Curtis 1832, approx 21.5 x 14cm, also together with a reproduction 19th century coloured print of river fish, after Lorrette, 23.5 x 29.5cm approx all framed (5)
Lot 333
Mark Adlington (British B.1965) - Ice Bath - Polar Bear, conte and pastel on paper, signed and dated 2016, 40.5 x 58cm approx, framed, together with a coloured print of a coastal landscape with lightening with printed signature Vega? framed, a monochrome study of a classical sculpture of a male torso and a 19th century watercolour of a Venetian lagoon scene, 17 x 25.5cm, both unframed (4)
Lot 330
Octavia Thomson (20th century Liverpool artist) - Harbour scene with fishing boats, oil on board, signed and dated 1978, 29 x 121cm, a further oil on board by the same artist, together with further pictures and prints including a watercolour of a lake scene signed Robert Goldsmith, an oil on board of an Irish coastal scene signed Marjorie Franklin, inscribed verso Ballwhoorisky, dated 1959, 24 x 34cm, a small black and white signed limited edition wood cut print by Clare Leighton of Blackcurrants 7/30, 14 x 10cm approx, a pastel study of three badgers, signed Alan England and two further landscape studies by the same artist, etc, various sizes, all framed (18)
Lot 259
19th century Italian school - Lake view with figures on a balcony, watercolour and bodycolour on paper, no signature visible but plaque to frame - Lago Di Garda and initials ML, 30 x 50cm approx, in moulded gilt frame, together with a late 19th century bust length study of a child's head, watercolour/pastel on paper, no signature visible, 32 x 25cm approx, also together with a 19th century black and white engraving of a meet at Badminton and an early 20th century sepia photograph of a meet of the Essex Foxhounds, signed Elliott Fry, 29 x 75cm, all framed (4)
Lot 241
Lewis Vaslet (British, 1742-1808) 'Portrait of Johannis Foulkes, MD' Pastel on Paper 1780, dated and signed en verso with informational notations; behind glass in an oval gold-tone painted frame Property from: a Chicago, Illinois (Streeterville) estate Height: 11 3/4 inches, Width: 9 1/2 inches (sight)Frame Size: 14 inches by 11 1/2 inches Condition: Good, accretions left of center at top and lower edges; scuffs at top center; moderate wear to frame Disclaimers: not examined out of frame Category: Fine Art > European Paintings Estimated Sale Time: 1:10 pm (America/Chicago) Shipping Status: Leonard Auction Shipping Quote Sales Tax (United States Only): Kansas (6.5%), New Jersey (6.625%), Pennsylvania (6%), Washington (10.5%) Download High Resolution Photographs:Photograph #1Photograph #2
Lot 357
Edward Cucuel 1875 San Francisco - 1954 Pasadena Sommerabend. 1916. Öl auf Leinwand. Links unten signiert. Verso auf dem Keilrahmen mit alten Etiketten, dort von fremder Hand sowie typografisch betitelt und datiert. Verso auf der Leinwand mit altem Etikett. 90 x 100 cm (35,4 x 39,3 in). • Charakteristisches Motiv im Schaffen Cucuels von mondäner und zarter Eleganz. • Harmonischer und lichter Farbklang, dessen pastellene Nuancen die sommerliche Leichtigkeit spürbar machen. • Entstanden in der Sommervilla des Malers am Ammersee. • Erstmals auf dem internationalen Auktionsmarkt angebotenes Werk aus Privatbesitz. PROVENIENZ: Privatsammlung (Juli 1917 erworben, verso mit dem Etikett). Privatsammlung Schleswig-Holstein. Den besonderen Reiz von Edward Cucuels Gemälden macht ihre spürbare Leichtigkeit und nonchalante Eleganz aus. Die Inszenierung der Modelle lässt die Grenze zwischen Pose und unbeobachteter Spontaneität verschwimmen, in der lockeren Ausführung erscheint die Malerei als angenehmer sommerlicher Zeitvertreib. Cucuel beginnt mit einer solchen lichtvollen und freien Plein-air-Malerei bereits um 1911, als er sich unter dem Einfluss seines Malerfreundes Leo Putz gänzlich der impressionistischen Freiluftmalerei zuwendet. Zuvor ist er hauptsächlich als Grafiker und Illustrator für die Presse tätig, unter anderem in den 1890er Jahren in New York, nachdem er in seiner Geburtsstadt San Francisco an der Kunstakademie und in Paris an der fortschrittlichen Académie Julian studiert hat. Bis 1914 verbringt Cucuel die Sommermonate mit diesem Malerfreund bei Schloss Hartmannsberg im Chiemgau, wo sich beide vor allem den Motiven der Badenden und der Frau in der Natur widmen. Auch nach 1914 setzt er in den Sommermonaten diese Arbeitsweise fort und verlegt seinen Wohnsitz während dieser Jahreszeit an den Ammersee und anschließend den Starnberger See südlich von München, wo er eine Villa mit weitläufigem Seegrundstück besitzt. Hier entstehen immer neue Variationen seiner lichtvollen und ungezwungenen Szenen. Häufig verwendet er dabei nicht nur den Pinsel, sondern trägt die Farbe in breiten Strichen mit dem Malmesser auf, wodurch seine Motive trotz der hellen, pastelligen Farben eine solide Körperlichkeit erlangen. Cucuels Gemälde atmen die Wärme des Sommers, den Duft der Vegetation und die Kühle des Wassers. Sie verhelfen ihm aufgrund dieser Sinnlichkeit und der stets präsenten leicht voyeuristischen Erotik zu großem internationalen Erfolg, unter anderem im Pariser Salon, in dem er 1912 ausstellt. Seine Modelle, die er wie in unserem Gemälde mit den femininen Accessoires der Zeit wie den Florentiner Hüten, hellen luftigen Kleidern und Pashmina-Schals ausstattet, verkörpern die melancholische Eleganz der Belle Époque. Die zarte Sinnlichkeit der Frauen zeigt er hier in der hellen Haut der anmutigen Nacken- und Schulterpartie, die das leichte Kleid nachlässig freigegeben hat, sowie in dem eleganten Schuhwerk, dem ebenfalls ein malerisch prominenter Platz eingeräumt wird. Cucuels Gemälde verkörpern eine Sehnsucht nach idyllischer, sommerlicher Harmonie, die gerade zum Zeitpunkt ihrer Entstehung kaum als gegeben angenommen werden durfte; der Wunsch danach kann in dem lichterfüllten Gemälde auch heute noch nachvollzogen werden. [KT] Aufrufzeit: 11.12.2021 - ca. 16.16 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONEdward Cucuel 1875 San Francisco - 1954 Pasadena Sommerabend. 1916. Oil on canvas. Bottomleft signed. With an old label on the reverse, there titled and dated by a hand other than that of the artist. With an old label on the reverse. 90 x 100 cm (35.4 x 39.3 in). • Motif characterized by a sophisticated and gentle elegance, typical of Cucuel's creation. • Harmonious and light colors, the pastel nuances make the summerly airiness tangible. • Made in the garden of the artist's summer residence on Ammersee. • From private ownership for the first time offered on the international auction market. PROVENANCE: Private collection (acquired in July 1917, with the label on the reverse). Private collection Schleswig-Holstein. Called up: December 11, 2021 - ca. 16.16 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Lot 353
Karl Hagemeister 1848 Werder a. d. Havel - 1933 Werder a. d. Havel Märkische Winterlandschaft (Ufer am Wentorf-Graben). Um 1905/1907. Mischtechnik. Pastell auf Leinwand. Rechts unten signiert. 100 x 70,5 cm (39,3 x 27,7 in). Mit einer schriftlichen Expertise von Frau Dr. Hendrikje Warmt, Berlin, Juni 2018. Die Arbeit ist im Karl Hagemeister-Archiv registriert und wird in das Karl Hagemeister Werkverzeichnis der Aquarelle, Pastelle und Zeichnungen aufgenommen. PROVENIENZ: Privatbesitz Werder a. d. Havel (um 1920 direkt vom Künstler erworben, seither in Familienbesitz). Privatbesitz Potsdam (vom Vorgenannten erworben). AUSSTELLUNG: 'So nah dem Unberührten am Schwielowsee'. Hannah Schreiber de Grahl und Karl Hagemeister, hrsg. von Hendrikje Warmt, Palmhof, Michendorf, 6.6.-17.6.2018. Nr. 23, S. 61 (mit Abb.). Karl Hagemeister, Bewegte Stimmung, Ketterer Kunst, Berlin, 28.2.-25.4.2020. Karl Hagemeister '…das Licht, das ewig wechselt.' Landschaftsmalerei des deutschen Impressionismus, Potsdam Museum/Museum Georg Schäfer, Schweinfurt/Kunstmuseum Ahrenshoop, 18.10.2020-25.4.2021. Besonders in den zarten, von schwebender Leichtigkeit erfüllten Winterlandschaften gelangt Karl Hagemeister zu außergewöhnlicher Meisterschaft in der Technik des Pastells. Neben der ausdrucksstarken, in der Handschrift des Künstlers die Natur nachformenden Ölmalerei nutzt Hagemeister auch die Pastellkreide für großformatige Landschaften. Dabei zeigt sich seine faszinierende Beherrschung der Technik, die die ganze Variationsbreite des pudrigen Materials ausschöpft. Durch sanftes Verwischen entstehen Farbräume, in die der Blick eintaucht. Dagegen setzt Hagemeister kalligrafisch bewegte Striche, in denen die Dynamik des Malens mit seiner Auffassung einer belebten Natur korrespondiert. In anmutiger Linienführung recken sich die schmalen Stämme und Äste der elegant geschwungenen Birken- und Buchenstämme in die Aussicht und erinnern an die Bildformeln japanischer Holzschnitte, die sich zu der Zeit großer Beliebtheit erfreuen. Deren lineare Fragilität geht bei Hagemeister mit dem Pastell ein Zusammenspiel ein, dessen zarte transparente Materialität auch symbolisch die Flüchtigkeit des dargestellten Eindrucks der Lichtstimmungen und Atmosphäre widerspiegelt. Das Auge tastet wieder und wieder die Oberfläche ab, bleibt dabei an objekthaften Konkretisierungen und Strukturen hängen oder gleitet in die Tiefe des samtartigen Farbraumes. Dadurch wird umso mehr ein kontemplatives Schauen begünstigt, das Hagemeisters naturmystischer Auffassung des Sich-Versenkens entspricht. Eingehüllt in Luft und Licht werden auch die Betrachtenden Teil einer Empfindung „vom bewegten Athem der Natur, von der bewegten Stimmung über und zwischen den Dingen, vom seelischen Element der Natur“, der der Mensch nicht gegenübersteht, sondern in deren belebten Organismus er selbst eingeschlossen ist (Hagemeister, Tagebuchaufzeichnungen, zit. nach: Hendrikje Warmt, Karl Hagemeister. Reflexion der Stille, Berlin 2016, S. 142). Das Streben, aus der stilllebenartigen, akademischen Naturauffassung zu einer intensiv bewegten Naturstimmung zu gelangen, hatte ihn nach zwölf Jahren des Reisens in seine havelländische Heimat zurückgeführt, wo er sich schließlich 1881 in Ferch am Schwielowsee endgültig niederlässt. Hier bricht sich seine künstlerische Neuausrichtung in den Seen- und Flusslandschaften am deutlichsten Bahn, als er erkennt, „dass die Natur kein Stilleben ist, sondern ein schöpferischer, ewig arbeitender Organismus“, den er in den wechselvollen Lichtstimmungen eines sich ständig verändernden, Wind und Wetter unterworfenen Eindrucks in der Farbe nachzuschöpfen versucht. Die Stille, Anmut und Lebendigkeit der Landschaft sind für ihn deren „seelisches Element“, dem er vor Beginn des Malprozesses in freier Natur zunächst im Verharren in der Landschaft nachzuspüren versucht, ehe er diese anschließend auf die Leinwand bringt. [KT] Aufrufzeit: 11.12.2021 - ca. 16.10 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONKarl Hagemeister 1848 Werder a. d. Havel - 1933 Werder a. d. Havel Märkische Winterlandschaft (Ufer am Wentorf-Graben). Um 1905/1907. Mixed media. Pastel on canvas. Bottom right signed. 100 x 70.5 cm (39.3 x 27.7 in). With a written expertise from Dr. Hendrikje Warmt, Berlin, June 2018. The work is registered at the Karl Hagemeister Archive and will be included into the forthcoming catalog raisonné of watercolors, pastels and drawings. PROVENANCE: Private collection Werder a. d. Havel (acquired from the artist around 1920, ever since family-owned). Private collection Potsdam (acquired from the above). EXHIBITION: 'So nah dem Unberührten am Schwielowsee'. Hannah Schreiber de Grahl und Karl Hagemeister, published by Hendrikje Warmt, Palmhof, Michendorf, June 6 - June 17, 2018. no. 23, p. 61 (with illu.). Karl Hagemeister, Bewegte Stimmung, Ketterer Kunst, Berlin, February 28 - April 25, 2020. Karl Hagemeister '…das Licht, das ewig wechselt.' Landschaftsmalerei des deutschen Impressionismus, Potsdam Museum/Museum Georg Schäfer, Schweinfurt/Kunstmuseum Ahrenshoop, October 18, 2020 - April 25, 2021. Called up: December 11, 2021 - ca. 16.10 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Lot 717
Rare Safari-roofed Stage 1 that's been with its 2nd owner for the last 35 years.Available from 1979-'85, the 90bhp V8-engined 'Stage 1' was designed to compete with Japanese competitionThis Srs III Station Wagon was acquired by our vendor when around five years oldSubject to an engine rebuild at the time and later converted to springsFinished in Pastel Green with Limestone wheels and Limestone Safari RoofFully restored in 2004 and fitted with a replacement 110 galvanized chassis, Power Steering, and a 5-Speed gearboxMOT'd every year during current ownership and well maintained by LR specialistsAround 6,000 miles during the last 15 years. Good history. Fresh MOTPaintwork now faded slightly, but further detailing would take it to the next levelSpecificationMake: LAND ROVERModel: SRS III 109" STAGE 1 STATION WAGONYear: 1981Chassis Number: SALLBCMV1AA138691Registration Number: JOJ 242WTransmission: ManualEngine Number: 11G01470Drive Side: Right-hand DriveOdometer Reading: 7520 MilesMake: RHDInterior Colour: Grey
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