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Lot 1265
THREE TRAYS OF TOOLS AND ELECTRICAL SPARES one box to contain various hand tools, spanners, grinding wheels, sockets, files etc second box to contain various electrical spares, cable clips, rubber grommets, gauges, digit counters, drill bits etc a wooden meter rule and a vintage wooden architects T-square (3)
Lot 1275
A SELECTION OF DRILLS to include a tray of five drills, three Wolf Power drills, Black and Decker BD162, Black and Decker H264, a cased Bosch GSB 18-2, Makita 8419b hammer drill a tray of hand tools, a tray of Starrett hole saw bits and a dart board (three drills with 110v plugs so untested) (all others PAT pass and working) (6)
Lot 607
SIX BOXES OF ASSORTED CHINA, GLASS WARES AND SUNDRIES ETC, to include Johnson Brothers Summer Chintz part dinner service, Home Living Christmas bowls, M&S Autumn Leaves plates, cut glass whisky, port and sherry glasses, vases etc, Royal Doulton 'Under the Greenwood' bowl D6341, Italian plaster cottage lamp, decorative ornaments and tools etc
Lot 77
Clemens Pasch (1910 Sevelen - 1985 Düsseldorf) (F)Mädchen im Mantel, 1962, Bronze, grün-braun patiniert, auf Steinsockel, Höhe (mit Sockel) 76 cm, signiertLiteratur: Wvz. Gertz/Günther 73Der Düsseldorfer Bildhauer Clemens Pasch schuf überwiegend Figuren in betont gelängter Statur, die in statuarischer Positur, oft mit gestreckten Gliedmaßen, oder in lässiger Beiläufigkeit dastehen. In späteren Arbeiten finden sich Körperrundungen wie Oberschenkel und Hüften des weiblichen Körpers stark betont. Eine Reihe seiner Arbeiten finden sich als Großskulpturen im öffentlichen Raum. Es geht dem Künstler nicht um die Abbildung individueller Figuren und Modelle, sondern um den Körper als plastische Erscheinung in seiner Beziehung zur räumlichen Umgebung. Das sitzende "Mädchen im Mantel" setzt dazu gewissermaßen einen Kontrapunkt. Ihr Körper ist von einem Kapuzenumhang vollständig verhüllt, der in seiner ästhetischen Beschaffenheit die Grenze zwischen Abbildfunktion und der reinen schrundigen Materialität der rohen Bronze markiert, während die im Schoß ruhenden Hände und das Gesicht naturalistisch ausgebildet sind. Materialität, Bearbeitungsspuren und aufgerissene Oberflächen sowie der rohe Natursteinsockel treten in ein spannungsgeladenes Verhältnis zur grazilen Ausarbeitung der offenen Körperpartien des Mädchens. Clemens Pasch (1910 - 1985)Girl in a cloak, bronze with greenish brown patina on a stone base, height with base ca. 74 cm, signedLiterature: Wvz. Gertz/Günther 73The Düsseldorf sculptor Clemens Pasch mainly created elongated figures of statuesque posture, often standing in casual poses. In later works, curves of the body such as thighs and hips of the female body are strongly emphasized. A number of his works can be found as large sculptures in public spaces. The artist is not concerned with the depiction of individual figures and models, but with the body as a sculptural form in its relationship to its spatial environment. The sitting ''Girl in a Coat'' sets a counterpoint to this, so to speak. Her body is completely enveloped by a hooded cloak, which in its aesthetic quality marks the boundary between the function of the image and the pure, rounded materiality of the raw bronze, while the hands resting in the lap and the face are naturalistically formed. The materiality, the traces left by tools, the roughness of the surface as well as the raw natural stone base are placed in a tense relationship to the gracefully rendered uncloaked parts girl's body.
Lot 12
David Burliuk (1882 Semirotowschtschina bei Charkow - 1967 New York)'Sturm im Frühling', Öl auf Leinwand, 94,5 cm x 69 cm, um 1910/1911, craqueliert, Farbabplatzer, Leinwand scheint partiell durch, partiell mit kleinen Löchern, partiell restauriert, Kopie der Echtsheitsbestätigung vom Sohn des Künstlers anbeiProvenienz: Privatsammlung HannoverAusstellungen: "Der Blaue Reiter und sein Kreis", 18. März 1977 - Mai 1977, Leonard Hutton Galleries, New York (verso Ausstellungsetikett)Literatur: Ausst.-Kat. "Der Blaue Reiter und sein Kreis", Leonhard Hutton Galleries, New York, 1977, Kat.-Nr. 4 (mit Farbabb.).Burliuk wurde am 21. Juli 1882 in Russland geboren und gehört zu den maßgeblichen Künstlern der russischen Avantgarde. Nach dem Studium von 1898 bis 1902 an den Kunsthochschulen in Kazan und Odessa ging er 1902 an die Münchner Kunstakademie. Anfangs der futuristischen Bewegung bzw. dem Cubo-Futurismus, wie es in Russland heißt, verbunden, stieß er in München zu den Künstlern des Blauen Reiters, für deren berühmten Almanach von 1912 er einen Beitrag über "Die Wilden Russlands" verfasste. 1907 kehrte er nach Russland zurück und beteiligte sich an zahlreichen Ausstellungen. Von Anfang an gehörte die Landschaftsmalerei in sein künstlerisches Repertoire. 1922 ließ er sich dauerhaft in den USA nieder. Obwohl seine Bilder auch weiterhin in der Sowjetunion ausgestellt wurden, erlaubte ihm die Regierung erst 1956 wieder eine Einreise in sein Heimatland. Das frühe expressionistische Landschaftsbild zeugt von der engen Verbindung David Burliuks zur Kunst des Blauen Reiters. Es entstand nach einer Bestätigung seines Sohns Nicholas Burliuk aus der Zeit um 1910/11, also kurz nach der Rückkehr des Künstlers aus München nach Russland, und zeigt einen Waldweg aus der Umgebung von Moskau. Hauptmerkmal ist eine auf Farbkontrasten basierende Bildfindung, wie sie zeitgleich in München etwa von Marianne von Werefkin und Alexej Jawlensky praktiziert wurde. Vom empfangenen Natureindruck ausgehend, ist das Bild aus Farbsetzungen in Rot, Gelb und Grün aufgebaut, die mit dem Pinsel und anderen Gerätschaften kraftvoll aufgetragen sind und in ihrer Materialität und als Farbkontraste Wirkung entfalten, hinter der der Abbildcharakter zurücktritt. David Burliuk (1882 Semyrotivka near Kharkiv - 1967 New York)Storm in Spring, oil on canvas, 94.5 cm x 69 cm, with a copy of a confirmation of authenticity by the artist's son stating that the work was painted in Moscow in 1910/11, with craquelure, losses of pigment, small holes in the canvas, partially restoredProvenance: Private collection, HanoverExhibitions: ''Der Blaue Reiter und sein Kreis'', 18th March 1977 - May 1977, Leonard Hutton Galleries, New York (with exhibition label on the reverse)Literature: Exhib. cat. "Der Blaue Reiter und sein Kreis", Leonhard Hutton Galleries, New York, 1977, cat. no. 4 (with colour illus.).Burliuk was born in Russia on 21st July 1882, and was one of the defining artists of the Russian avant garde. After studying from 1898 to 1902 at the art academies in Kazan and Odessa, he went to the Munich Art Academy in 1902. Initially associated with the Futurist movement, or Cubo-Futurism as it was known in Russia, he joined the artists of the Blaue Reiter in Munich, for whose famous 1912 almanac he wrote an article on ''The Wilds of Russia.'' In 1907 he returned to his homeland and participated in numerous exhibitions. Landscape painting was part of his repertoire from the beginning. In 1922 he settled permanently in the USA. Although his paintings continued to be exhibited in the Soviet Union, the government did not allow him to re-enter Russia until 1956. This early Expressionist landscape painting attests to David Burliuk's close association with the art of the Blaue Reiter. According to a confirmation of authenticity by his son Nicholas Burliuk, it was created in around 1910/11, shortly after the artist's return to Russia from Munich, and shows a forest path in the surroundings of Moscow. Its main feature is a pictorial invention based on color contrasts, as practised at the same time in Munich by Marianne von Werefkin and Alexej Jawlensky, for example. Based upon the initial impression provided by nature, the picture is built up from colour compositions in red, yellow and green, lavishly applied with a brush and other tools to develop both a structural effect and colour contrasts, behind which the character of the image recedes.
Lot 742
Dolls house furniture selection, tinplate dresser, stove and cupboard, fireside tools, fire front, tinplate pans and plates, cane table and chairs sets, chest of drawers, all with playwear.Condition ReportPlayworn, cane chairs with damage, small armchair missing foot, tinplate with scratches, surface rust.
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