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Preisdatenbank abonnierenOktogonale Zuckerdose. Meissen „K.P.M.“ 1723-24. Porzellan, bunt bemalt mit Fabeltieren und Vögeln in Landschaft. Am Boden unterglasurblaue „K.P.M.“-Marke, H=8,2 cm, B=10,4 cm, T=8 cm. Provenienz: Sammlung der Markgrafen und Großherzöge von Baden, Sotheby's Baden-Baden, 5.-21.10.1995, Lot 1276. (damaliges Ergebnis DM 63.250,-) (besch.) Non-binding estimate: € 6000,- No Reserve
Runde Doppelhenkelterrine. Meissen 1723-24. Porzellan, bunt bemalt mit Chinoiserien in Goldkartusche mit Böttgerlüster; Malerei Umkreis von Johann Gregorius Hoeroldt, H=10,5 cm, D=11,5 cm. Provenienz: Sammlung der Markgrafen und Großherzöge von Baden, Sotheby's Baden-Baden, 5.-21.10.1995, Lot 1279. (damaliges Ergebnis DM 42.550,-) Non-binding estimate: € 10000,- No Reserve
Runde Doppelhenkelterrine. Meissen um 1720. Weißes Böttgerporzellan, bemalt mit radierten Goldchinesen, H=9 cm, D=9,9 cm. Provenienz: Sammlung der Markgrafen und Großherzöge von Baden, Sotheby's Baden-Baden, 5.-21.10.1995, Lot 1392. (damaliges Ergebnis DM 14.950,-) Non-binding estimate: € 3000,- No Reserve
Runde Doppelhenkelterrine. Meissen um 1730. Weißes Böttgerporzellan, bunt bemalt mit Kakiemonblüten, H=8,4 cm, D=9,3 cm. Provenienz: Sammlung der Markgrafen und Großherzöge von Baden, Sotheby's Baden-Baden, 5.-21.10.1995, Lot 1386. (damaliges Ergebnis DM 9.500,-) Non-binding estimate: € 1500,- No Reserve
Runde Doppelhenkelschale. Meissen um 1730. Weißes Böttgerporzellan, bunt bemalt mit Kakiemonblüten, H=5,5 cm, D=9,1 cm. Provenienz: Sammlung der Markgrafen und Großherzöge von Baden, Sotheby's Baden-Baden, 5.-21.10.1995, Lot 1386. (damaliges Ergebnis DM 9.500,-) Non-binding estimate: € 1000,- No Reserve
Vier Alben mit Münzen, u.a. Königreich Württemberg, Herzogtum Sachsen-Meiningen, Herzog Friedrich II., Friedrich Herzog von Baden, Königreich Bayern, Prinzregent Luitpold, Herzog Ernst August zu Braunschweig, Universität Breslau, Kaiser und König Wilhelm II. Non-binding estimate: € 3000,- No Reserve
Bedeutender Wappenpokal mit dem badischen Wappen von Carl III Wilhelm (1679-1738). Sachsen um 1740. Die konische Wandung graviert mit einem Wappen, der Kuppaansatz facettiert, geschliffener Balusterschaft mit Ringscheiben und flachem Nodus, der Scheibenfuß mit umgeschlagenem Rand graviert mit Schnörkeln, H=18,3 cm. Ersteigert: Sammlung der Markgrafen und Großherzöge von Baden, Auktionskatalog Sotheby's Baden-Baden, 5. - 21.10.1995, Lot 868, Zuschlag 12.650,- DM. Non-binding estimate: € 5000,- No Reserve
Façon de Venise-Flöte. Wohl Niederlande 17. Jh. Die konische Wandung mit opalisierendem Glas auf einem Hohlbalusterschaft mit zwei applizierten gekniffenen Flügeln, flankiert von Ringscheiben, H=22 cm. Ersteigert: Sammlung der Markgrafen und Großherzöge von Baden, Auktionskatalog Sotheby's Baden-Baden, 5. - 21.10.1995, Lot 6266, Zuschlag 9.775,- DM. Non-binding estimate: € 3000,- No Reserve
Bedeutender Frankfurter Wellenschrank um 1720. Weichholzkorpus mit Nussbaumwurzel querfurniert sowie Nussbaum- und Birkenfurnier. Zweitürige Front mit typischem Wellenprofil, flankiert von Ecknasen, und geradlinigem Fuß- und Kopfteil, meisterhaft gekröpft, H=208 cm, B=200 cm, T=84 cm. Provenienz: verso bezeichnet „I(hrer) K(öniglichen) H(oheit) Kronprinzessin von Schweden und Norwegen, Stockholm“; Schloss Baden Inventar, S. 133, Nr. 55; Sammlung der Markgrafen und Großherzöge von Baden, Auktionskatalog Sotheby's Baden-Baden, 5. - 21.10.1995, Lot 4048, damaliger Erlös 50.400,- DM. ** Non-binding estimate: € 20000,- No Reserve
GIUSEPPE CAPOGROSSI (1900-1972)Superficie 106 1954 signé et daté 54 ; signé et daté 1954 au revers huile sur toile dans cadre d'artistesigned and dated 54 ; signed and dated 1954 on the reverseoil on canvas, in the artist's frame119 x 161 cm. 46 7/8 x 63 3/8 in.Footnotes:Provenance Galleria Spazio, Rome Collection Luigi Walter Moretti, Rome Puis par descendance au propriétaire actuelExpositions Rome, Galleria Spazio, Caratteri della pittura d'oggi, 1954New-York, The Museum of Modern Art ; Minneapolis, The Minneapolis Institue of Arts ; Los Angeles, Los Angeles County Museum ; San Francisco, San Francisco Museum of Art, The New decade. 22 European Painters and Sculptors, 1955-1956, p. 89, illustré en noir et blancParis, Galerie Rive Gauche, Capogrossi, 1956, n°22Berlin, Maison de France ; Dusseldorf, Stadtisches Museum, Fünf italienische Maler der Galleria La Bussola, Turin und Rom, 1957Rome, New York Art Foundation ; Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, New trends in italian art, 1958-1959, n°46Baden Baden, Staatliche Kunsthalle ; Nuremberg, Stadtiche Kunsthalle, Galerie en Europe centrale, Capogrossi, 1967, n°4Lucca, Lucca Center of Contemporary Art, Un mondo visivo nuovo, 2009, p. 39, illustré en couleursMilano, Museo del Novecento, Gallerie d'Italia, New York New York. Arte italiana. La riscoperta dell'America, 2017, n°II.24, illustré en couleursVenise, Peggy Guggenheim Collection, Capogrossi : a retrospective, 29 septembre 2012 - 10 février 2013, p. 244-245, photo in situ Exposition The New decade, illustré en noir et blanc ; p. 246, photo in situ Studio de l'architecte Luigi Walter Moretti, illustré en couleursRome, Galleria Nazionale d'Arte Moderna e Contemporanea di Roma e Musei e Istituzioni italiane, Capogrossi Dietro le quinte, 20 septembre - 6 novembre 2022 p. 94-95, illustré en couleursBibliographie Giulio Carlo Argan, Capogrossi, Rome 1967, p. 158, illustré en noir et blancCarlo Dolcetta, Identità del Segno. Giuseppe Capogrossi percorso antologi-co dal '49 al '72, Vicenza 1997, p. 42–43, illustré en couleursF. Brustolin, AR Magazine, n°125/126 Arte e architettura. Impalpabile incantamento, luglio-agosto 2021, p. 309Peintre figuratif talentueux, c'est en 1949 que Giuseppe Capogrossi opère une réinvention de lui-même. La phase figurative n'est plus, elle n'est ni reniée, ni désavouée, elle est simplement archivée. Il n'y pas eu de crise, mais comme il le dit lui-même, une « libération soudaine ». De peintre il passe à créateur.Dès lors, c'est le signe qui prévaut, ce signe répété inlassablement et indéfiniment, un élément qui devient style, celui de Giuseppe Capogrossi. Le thème de ses œuvres devient unique, décliné dans toutes ses compositions et rythmé par la couleur. Avec ce signe morphème, Capogrossi fait vœu de pureté, il est l'unique présence en mouvement de ses surfaces.L'ambition de l'artiste, comme il l'expliquera, est « d'aider les hommes à voir ce que leurs yeux ne perçoivent pas : la perspective de l'espace dans lequel se meuvent leurs pensées et naissent leurs actions ».D'abord membre de la Nouvelle école romaine de peinture avec Corrado Cagli et Emanuele Cavalli, il acquiert ensuite une importance considérable dans le paysage italien de l'informel. Il participe pendant plusieurs années à la Biennale de Venise et à la Quadriennale de Rome, ainsi qu'aux prix de Bergame en 1939, 1940 et 1942.L'œuvre que nous présentons lors de cette vacation est un des chefs-d'œuvre de l'artiste, restée dans la même collection depuis plus de cinquante ans, caractéristique de ce style si distinctif. Cette apparente légèreté contient en réalité une force inouïe, l'affirmation du signe étant répété et transcendé par des aplats de couleurs vifs et contrastés. La forme ovale du tableau met, ici, tout particulièrement en valeur une énième mise en abyme du morphème.Notre œuvre, exposée maintes fois dans les plus grandes institutions, sera notamment présentée, en 1955, lors de l'exposition The new decade, 22 painters and sculptors, au MoMA (New York) aux côtés des créations des plus grands artistes du XXe siècle, tels que Dubuffet, Soulages, Vieira da Silva, Richier, Bacon, Appel etc., ... Cette exposition, itinérante, aura pour souhait de présenter au public le meilleur de la création contemporaine d'après-guerre.Already a talented figurative painter, in 1949 Giuseppe Capogrossi reinvented himself. The figurative period was no longer; it was neither denied nor disavowed just simply archived. There was no crisis, however, in his own words it was a 'sudden liberation': a transition from painter to creator.From then on, signs prevailed, a sign constantly, indefinitely repeated, an element that would become the signature of Giuseppe Capogrossi. The theme of his works is unique, repeated in all his compositions and punctuated by colour. With this morpheme sign, Capogrossi takes a vow of integrity; it shall be the only moving presence on his surfaces.The artist's ambition, as he explained, is 'to help people perceive what their eyes cannot: the depth of the space in which their thoughts evolve and their actions are born'.Initially a member of the New Roman School of painting with Corrado Cagli and Emanuele Cavalli, he went on to acquire considerable standing in the Italian Informal Art scene. For several years he took part in the Venice Biennale and the Rome Quadrennial, as well as the Bergamo prizes in 1939, 1940 and 1942.The work we are presenting at this sale is one of the artist's masterpieces, which remained in the same collection for over fifty years, characteristic of his distinctive style. Its apparent lightness conceals how incredibly effective it is: the affirmation of the repeated sign is transcended by vivid, contrasting, unmodulated colours. Here, the oval shape of the painting particularly highlights the umpteenth mise en abyme of the morpheme.This oeuvre, which has been exhibited many times in major institutions, was shown in 1955 at the exhibition The new decade, 22 painters and sculptors, at MoMA (New York) alongside works by some of the greatest artists of the 20th century, including Dubuffet, Soulages, Vieira da Silva, Richier, Bacon, Appel etc. The travelling exhibition aimed to present the best of post-war contemporary art to the public.This lot is subject to the following lot symbols: AR WAR Goods subject to Artists Resale Right Additional Premium.W Lot is located in the Bonhams Warehouse and will only be available for collection from this location.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Eiermann, Egon Fritz Wilhelm (1904 Potsdam - Baden-Baden 1970) Paar Stühle Modell "SE 68". Stahlrohr-Gestell, verchromt, Sitz- und Rückenlehne schwarzes Formholz. Kratzer, Alters- und Gebrauchsspuren. Entwurf 50er Jahre. Untereite mit Herstellerbez. Vitra, um 2008. H. ca. 78 cm, Sitz-H. ca. 46 cm.
AN ARCHIVE OF DOCUMENTS RELATING TO LIEUTENANT COLONEL FRANCIS CHARLES TROLLOPE (1857-1913) AN EARLY PIONEER OF MILITARY BALLOONING AND AVIATION., The archive contains a small quantity of photographs (including an early example of a maned balloon) and numerous hand written and printed documents relating to ballooning, including papers on balloon equipment 1884, military ballooning by H.B. Jones LT.R.E., Military Ballooning by Lt. Baden Powell Scots Guards, there are also some small artefacts relating to ballooning, including a small numbered metal medal / tag from the Royal Engineers used in Bechunanaland, various small balloon fabric fragments and a selection of mounted chord samples. Other times of note include a confidential document dated 20/1/1896 on the subject of a successful expedition against the slave trader Chief Zarafi in Central Africa, there are also rank commission documents and various early programmes for early aviation exhibitions
Hermann Albert, geb. 1937 AnsbachSIEGER, 1972Öl auf Leinwand.190 x 155 cm.Vor einem schwarz-rot-goldenen Hintergrund stehend auf einem Podest drei muskulöse, kräftige Männer, wohl die Sieger von Ringerwettbewerben.Der Künstler erhielt seine Ausbildung an der staatlichen Hochschule für Bildende Künste in Braunschweig. Ab 1967 sind seine Werke auf Einzelausstellungen in Berlin und Aachen sowie Baden-Baden zu sehen. 1977 beteiligte er sich an der documenta 6 in Kassel. (1381263) (1) (18))
Apollonio Facchinetti, auch genannt „Domenichini“, Meister der Langmatt Foundation, tätig 1740 – 1770 VEDUTE MIT PIAZETTA UND DOGENPALASTÖl auf Leinwand. Doubliert.110 x 152 cm.In ornamental reliefiertem Rahmen.Beigegeben eine Expertise von Dario Succi, Gorizia.Panoramablick über die Piazzetta in südliche Richtung über den Canal Grande hinweg. Im fernen Hintergrund wird die hell beschienene Fassade der Kirche San Giorgio sichtbar, mit Kuppel, Anbauten und Campanile. Gleichzeitig werden die beiden den Platz säumenden Gebäudereihen gezeigt: links vom Bildrand angeschnitten, die Fassade der Markuskirche, gefolgt vom Dogenpalast. Dazwischen in Ufernähe, die beiden Säulen S. Marco und S. Giorgio. Der hier nun weit erscheinende Platz zeigt mehrere Figurengruppen, wodurch die Vedute belebt wird, wobei die Kostüme sämtlich das 18. Jahrhundert verlebendigen.Die Aufmerksamkeit für den genannten Maler erfolgte erstmals 1994, als 13 Gemälde in der Sammlung der Langmatt Foundation in Baden-Baden als offensichtlich von derselben Malerhand erkannt wurden. Die Identifizierung als Apollonio Facchinetti gelang durch Aufdeckung einer Künstlerbezeichnung auf der Rückseite eines der Werke. (13808111) (13)Apollonio Facchinetti,also known as “Domenichini”,Master of the Langmatt Foundation, active 1740 – 1770 VEDUTA WITH PIAZZETTA AND DOGE’S PALACE Oil on canvas. Relined.110 x 152 cm.Accompanied by an expert‘s report by Dario Succi, Gorizia.
Paar seltene partiell glasierte Qingbai-Figuren von liegenden KnabenChina, Song-/ frühe Yuan-Dynastie, ca. 13. Jh.L. 26 cmDieses schön geformte Knabenpaar gehört zu einer kleinen Gruppe von seltenen buddhistischen und daoistischen Figuren, die in den Brennöfen von Jingdezhen in der Song-Dynastie hergestellt wurden. Die meisten der in chinesischen Sammlungen erhaltenen veröffentlichten Figuren stellen den Bodhisattva Guanyin dar. Dieses Knabenpaar ist extrem selten. Eine ähnlich glasierte daoistische Figur, die auf einem glasierten durchbrochenen Hocker sitzt, wobei der Körper und das Gewand der Figur im Biskuit belassen wurden, wurde aus einem Grab der südlichen Song-Dynastie ausgegraben, das auf das vierte Jahr von Xianxiang (1268) im Kreis Panyang in der Provinz Jiangxi datiert wird und sich heute im Provinzmuseum von Jiangxi befindet. Eine Abbildung findet sich bei Zhang Bai in Complete Collection of Ceramic Art Unearthed in China - 14 - Jiangxi, Beijing, 2008, Nr. 70.Alte Sammlungsetiketten JW auf SockelBaden-Badener Privatsammlung, zusammengetragen vor 1990Eine Qingbai-Figur eines sitzenden Guanyin wurde 1964 in der Krypta einer Pagode aus der Jin-Dynastie in Fengtai, Peking, ausgegraben und befindet sich heute im Hauptstadtmuseum. Die Figur ist hauptsächlich in Biskuit gebrannt, wobei, wie bei der vorliegenden Figur, nur die Ränder des Gewandes mit einer Qingbai-Glasur bedeckt sind. An den biskuit-gebrannten Stellen sind Pigmentreste zu sehen, wie auf der Abbildung in Beijing Relics, Beijing, 1990, S. 75, Nr. 114 zu sehen ist. Eine weitere sitzende Guanyin, bei der das äußere Gewand und der felsige Sockel mit Qingbai-Glasur überzogen sind, wurde 1978 in einem Brunnen aus der Song-Dynastie in Changzhou City, Provinz Jiangsu, ausgegraben. Diese Figur, die auf die Südliche Song-Periode datiert wurde, ist in Gems of China's Cultural Relics, Beijing, 1997, Nr. 16 abgebildet. Eine vierte Figur dieses Typs, ebenfalls eine sitzende Guanyin, befindet sich heute im Shanghai Museum und ist abgebildet in Zhongguo Taoci Quanji, 16, Song Yuan Qingbaici, Shanghai, 1984, Nr. 76. Diese Figur weist noch Pigmentreste an den unglasierten Stellen auf und trägt außerdem eine Inschrift, die sie auf das 11. Jahr der Shunyu-Herrschaft der Südlichen Song-Dynastie datiert, was 1251 n. Chr. entspricht. Darüber hinaus gibt es eine außergewöhnlich seltene und schöne sitzende Guanyin Qingbai aus der Yiqingge-Sammlung, deren äußeres Gewand mit einer charakteristischen blassblauen Glasur überzogen ist, wobei Kopf und Oberkörper im Biskuit verbleiben, und die ebenfalls auf die Südliche Song-Dynastie datiert ist, verkauft bei Christie's Hongkong, 1. Juni 2011, Los 3726 - Teilweise abgeplatzt, die Hände alt restauriert, ein Fuß mit alter Reparatur - Spätere Holzstände
Two plates from the 'service fleurette' given by Napoleon I to M. François, former Bishop of Rennes, circa 1805Decorated with a central bouquet of violets surrounded by a green scalloped border with stalks of yellow daisies, the gilt-edged rims with a border of further flowers, 23cm diam., Sevres/' in iron-red, incised cc and B I X to one and incised II and 6 to the other (one with rim chip) (2)Footnotes:Provenance:Given by Napoleon I to Monsieur François, former Bishop of Rennes, in 1806 on the occasion of the marriage of Stéphanie de Beauharnais to Karl Ludwig Friedrich, Hereditary Prince of BadenThe former Bishop of Rennes was one of the three officiators at the religious ceremony in the chapel of the Tuileries Palace.For further information on this lot please visit Bonhams.com
Drei SchatullenSüddeutsch, 18./19. Jh.Holz, gefasst bzw. lasiert. Einlagen in Bein, graviert. Rest., erg., best. 22 x 23 x 15 cm bzw. 19 x 26 x 17 cm bzw. 12 x 21 x 14 cm.Schatulle mit Reliefdekor im Stil der Renaissance, Deckelfach, Geheimschubladen - Schatulle mit floralem Dekor in sog. Wismutmalerei, Klappdeckel und Schublade - Schatulle im ital. Renaissancestil mit graviertem Dekor Rosetten, Vögel, Maskarons.Provenienz: 2 Schatullen Kunsthandel Ruth Aron, Baden-Baden, 2012/2013 - aus dem Nachlass der Familie Georg Schusters, München.
Ferdinand Keller1842 Karlsruhe - 1922 Baden-BadenMädchen an der Quelle (Berner Oberland)L. u. monogrammiert (ligiert) und 1864 datiert. Öl auf Lwd. 45,5 x 35 cm. Rest. Rahmen min. besch. (55 x 44,5 cm).Ferdinand Keller besuchte anfangs das "Lyceum" in Karlsruhe, begleitete aber schon in jungen Jahren seinen Vater und seinen älteren Bruder nach Brasilien, wo beide als Ingenieure für Straßen- und Brückenbau tätig waren. Bis 1862 malte er als Autodidakt die tropischen Landschaften Brasiliens. Ab 1862, nach seiner Rückkehr nach Deutschland, Studium an der Karlsruher Kunstschule, Privatunterricht bei Hans Canon, 1866 Reisen in die Schweiz und nach Frankreich. Seine Reisen führten ihn darüber hinaus nach Rom, Spanien, Italien und England. Die Künstler Johann Wilhelm Schirmer, Anselm Feuerbach und Hans Makart hatten Einfluss auf Kellers Entwicklung. Sein prämierter Entwurf für den Bühnenvorhang des Dresdner Hoftheaters bringt ihm den Namen "Badischer Makart" ein. 1870-1913 Dozent und Professor für Porträt- und Historienmalerei an der Kunstschule in Karlsruhe, deren Direktor er zeitweilig war. Der Aufenthalt in Brasilien sollte das künstlerische Leben Kellers nachhaltig prägen. Noch sein 1877 ausgestelltes Gemälde "Alexander von Humboldt am Orinoco" spiegelt Licht- und Farbstimmungen wieder, die Ferdinand Keller in Brasilien studieren konnte. Auch die vorliegende Darstellung einer europäischen Quellgrotte, die von zwei jungen Mädchen aufgesucht wird, lässt an die Studien des Künstlers in den Regenwäldern Brasiliens denken.
˜ A FINE CASED PAIR OF 32 BORE FLINTLOCK DUELLING PISTOLS BY DURS EGG, LONDON, LONDON PROOF MARKS, CIRCA 1790 with browned twist octagonal swamped sighted barrels signed in script along the top flats, breeches fitted with back-sights and engraved with a band of foliage behind, gold-lined vents, stamped beneath with proof marks, German silver fore-sights, border engraved case-hardened tangs each decorated with foliage, engraved case-hardened flat bevelled locks decorated with border ornament, a Brittania trophy on the tail, and signed in scripted beneath the pans, fitted with engraved blued safety-catches, engraved bevelled cocks and blued steel springs, the interiors fitted with detents and retaining much early blued and burnished finish, blued adjustable set triggers, highly figured walnut stocks, 'pineapple' chequered butts (light bruising), engraved blued steel mounts comprising pear-shaped butt-caps engraved with a flowerhead, trigger-plates with pineapple finials, large trigger-guards with a Britannia trophy on the bows, horn fore-end caps, early horn-tipped ramrods, one with steel worm, probably the original, much original finish throughout, perhaps unused: in contemporary fitted mahogany case, the lid exterior with brass flush-fitting carrying handle, the interior with trade label for 1827-31, lined in green baize (some old repairs, one compartment lid replaced, ring handles missing), 25.2 cm barrels ProvenanceDr. Robert Rabett, sold Bonhams Knightsbridge, 30th November 2011, lot 554 ExhibitedThe Craft Of The Gunmaker 1640-1870 (cat. no. 28) Durs Egg, the son of the gunmaker Leonz, was born in Switzerland in 1748. After a short stay in Paris he came to London and worked for John Twigg at 132 Strand. He was gunmaker to George IV and the Duke of York. He became blind in 1822 and died in 1831. A silver-mounted breech-loading Ferguson rifle by this maker is preserved in the Royal Collection at Windsor Castle. A pair of silver-mounted flintlock sporting guns by Durs Egg, marked for 1789 and made for Frederick, Prince of Baden (1756-1817) were sold in this room, 4th December 2012, lot 415. For a full account of the Egg family see Blair 1973, pp. 266-299 and 305-353.
A RARE OTTOMAN SILVER-MOUNTED DAGGER, SECOND HALF OF THE 17TH CENTURY with curved double-edged crucible steel blade formed with a pair of long slender fullers within a linear frame terminating in leafy fronds at the forte on each face, the fronds each retaining some silver inlay, waisted hardwood hilt of characteristic form, fitted with an engraved silver ferrule at the base and studded with ten rivets with large silver heads, in its wooden scabbard encased in silver, struck with a mark (indistinct), chiselled with a pattern of dense scrolling tendrils enclosing small flower heads on a finely punched and gilt ground on the inner face, the outer with leaf-and lozenge-shaped panels filled with a matching pattern of flowerheads and with a small loop for suspension, fitted at the top with a shaped silver collar decorated en suite and at the chape with an engraved bulbous terminal (rubbed in places), 20.0 cm bladeSimilar daggers were taken as part of the booty gathered by the Margraves of Baden-Baden and Baden-Durlach now preserved in the Badisches Landesmuseum, Karlsruhe. See Petrasch, Sänger, Zimmermann and Majer 1991, pp. 200-202.
A fine Great War ‘Third Battle of the Scarpe’ M.C. group of four awarded to Major A. W. Lavarack, Royal Fusiliers, who was decorated in 1917 for his part in the capture of Oppy, near Arras, commended by the C.O. of the 17th Royal Fusiliers for his ‘suggestions’ and ‘coolness’ during the Battle of Cambrai, and wounded in action during the German Spring Offensive Subsequently appointed Secretary and later President of the English Golf Union, Lavarack selected and accompanied two gifted amateur golfers to Baden Baden Golf Club in Germany in the aftermath of the 1936 Berlin Olympics, successfully masterminding a last-minute victory in the Golfpreis der Nationen Trophy, more commonly known as the ‘Hitler Trophy’ over the much-fancied young German pairing Military Cross, G.V.R., the reverse privately engraved ‘Oppy Village. Major A. Whitley Lavarack. 17th. R.F. June. 1917.’; 1914-15 Star (2. Lieut. A. W. Lavarack. R. Fus.); British War and Victory Medals (Major A. W. Lavarack.) nearly extremely fine (4) £1,400-£1,800 --- M.C. London Gazette 4 June 1917. Arthur Whitley Lavarack was born at Willesden, Middlesex, on 25 December 1883. Given the nickname ‘Tiny’ on account of his 5 foot 2 inch stature, Laverack spent his childhood and teenage years in Hendon and Austria, devoting his time to engineering and invention. Granted a patent in America for a ‘recreative switchback apparatus’ bearing a heavy resemblance to a Cornish wheelhouse of the 1800s, his creativity was only stifled by the outbreak of the Great War. Appointed Second Lieutenant in the Royal Fusiliers on 4 November 1915, he is recorded by author Edward Wyrall as one of the original contingent of the 17th (Service) Battalion. Sent to France on 16 November 1915, Lavarack joined 30 officers and 994 other ranks in the Annezin, and later Cuinchy, sectors. According to Wyrall, life at Cuinchy was pretty miserable: ‘In the front line, water and mud - anything from waist to knee deep - produced a condition almost indescribable. The hours men spent crouching against the walls of the trenches (for to show one’s head meant almost certain death from a sniper’s bullet) were passed in dull agony... shell holes and mine craters frequently overlapped one another, mostly full of stinking water, foul from decaying bodies which still lay beneath the turgid surface.’ Engaged at Guillemont and the Battle of the Somme, it was said that a subaltern’s life in the Royal Fusiliers at this time was worth only about a week’s purchase, so dreadful were the casualties among the officers. At the Battle of the Scarpe on 3-4 May 1917, two ‘fresh’ companies of the 17th Royal Fusiliers moved forward to assist the Canadians, one to Arleux Loop and the other to the old British line west of the loop. Noted as present by Wyrall, Lavarack was awarded the Military Cross. Oppy proved a turning point for the Battalion, for as Wyrall noted: ‘The old Battalion which had landed in France in 1915 was becoming extinct’. The surviving officers were now in command of inexperienced men, with strong leadership being ever more vital. On 30 November 1917, the Germans launched a savage rain of shellfire onto the Bapaume-Cambrai Road. Keen to retake the salient held by the Royal Fusiliers near Vendhuille, prodigious numbers of infantry left their trenches at 9 a.m. and began to swarm around British front line units. Holding back the surging masses of grey-clad figures, Captain W. N. Stone and Lieutenant S. Benzecry were both recommended for the V.C., the former being posthumously awarded the decoration in the London Gazette of 13 February 1918. Wyrall notes that the Commanding Officer of the 17th Battalion was keen to praise others: ‘...to Captain and Adjutant A. W. Lavarack, for the suggestions that he made and the coolness which he maintained which were of invaluable assistance to me, especially as both my signalling and intelligence officers were wounded earlier in the fighting.’ The early days of the Spring Offensive brought further challenges for Lavarack and his comrades. Facing a ‘grey avalanche’ at Miraumont, Courcelette, Le Sars and Loupart Wood, Wyrall notes an onslaught no less in magnitude than that faced by Stone and Benzecry in the Rat’s Tail a few months previously. Wounded in action, Lavarack was fortunate to reach the sanctuary of a casualty clearing station. Returned home at the cessation of hostilities, he then determined to spend the next 40 years enjoying the manicured fairways of the best golf courses up and down the breadth of the British Isles - in somewhat marked contrast to the Western Front. Appointed Paid Secretary to the English Golfing Union in 1934, Lavarack soon found himself meeting the German Führer who was considering a ‘spin off’ spectacle after the Berlin Olympic Games: ‘A difficult interview with Hitler is one of the odder golfing memories of Major A. Whitley Lavarack, who succeeds Mr. Alan Sowden, of Ilkley, as president of the English Golf Union at the Union’s annual meeting in London today. Major Lavarack, who has been secretary of the Union since 1925, spent much of his early life in Austria. When Hitler came to power, there was some talk that he would ban golf in Germany. Herr Heinkel (sic), the then president of the German Golf Union, asked Major Lavarack to use his influence to put over the golfers’ point of view. An interview was arranged. After Major Lavarack had explained the game and extolled its health-giving virtues, Hitler said impatiently: “If I allow my people to play golf it must be arranged that we win everything.” Major Lavarack said diffidently that this was not always possible. Hitler replied sharply: “If we do not win all the time I shall plough up the courses”.’ (Recollections of Major Lavarack, published in the Yorkshire Post and Leeds Mercury, 10 March 1954). It is difficult to understand why mid 1930s Germany held any interest in golf or golf tournaments at all, more so why the Führer would spend his own reichmarks on an amber-laden plate trophy. Germany had no golfing tradition, nor champions, and only around 50 courses. More pointedly, author Alan Fraser in his book The Hitler Trophy notes that ‘Hitler was to golf at that time what Tiger Woods is to painting today’. With time at a premium, the Head of the German Golf Union successfully sourced two talented amateur players, but was unable to convince the I.O.C. to admit golf into the programme for the 1936 Olympic Games. Instead, Karl Henkell arranged what he hoped would be a prestigious addendum, an international tournament that would be close enough in time, if not place, to be recognised as part of the Olympiad; christened Der Grosse Preis der Nationen, the tournament was designed to allow golf to wrap itself around the Olympic flag, offering further spectacle for the top German dignitaries. Emboldened by the success of a pre-Olympic tour of America, Henkell sent invitations to 36 countries inviting them to compete at Baden Baden Golf Club; 28 immediately declined. With an increasing awareness of German clubs expelling Jewish players, Switzerland and Sweden soon followed. This left England under the stewardship of Lavarack as one of the remaining half-dozen to accept, alongside France, Italy, Czechoslovakia, Hungary and the Netherlands. Accompanying Lavarack to Baden Baden were English golfers Tom Thirsk and Arnold Bentley. A seasoned pair, they faced 72 holes of strokeplay with the combined scores of both players determining the winner. From the calm surrounds of his Black Forest digs, Lavarack sent telegrams to his men: ‘Bes...
A superb ‘All Clear Boys’ Scout Gilt Cross awarded to Scout Patrol Leader L. A. Richards, St. Matthias Scout Troop, Bethnal Green, for his gallantry rescuing and rendering first aid to the victims of a direct hit during an enemy air raid on Bethnal Green on 19 May 1918: ‘With a raging conflagration above and flooding below the boys of the St. Matthias Scout Troop went in and calmly carried out the duties required of us’ Boy Scouts Association Gallantry Cross, 3rd Class, 1st issue, gilt, the reverse inscribed ‘L. A. Richards 5.7.18’, with integral top gilt riband bar; together with the named award Certificate, inscribed ‘This is to Certify that I have Awarded to Patrol Leader Richards of the Saint Mathias [sic] Troop, Bethnal Green the Gilt Cross of the Boy Scouts for Rescuing and rendering first aid to the victims of an air raid at Bethnal Green on 19 May 1918. Signed “Robert Baden Powell”, Chief Scout’, this mounted in a glazed display frame; and a Presentation Bugle, inscribed ‘Presented to Arthur Richards S.P.L. of St. Matthias Scouts by the People of S.W. Ward Bethnal Green, for Valuable Services rendered during Air Raids 1914-1918 “All Clear Boys”.’, good very fine and better (lot) £1,200-£1,600 --- L. A. Richards, a Patrol Leader of St. Matthias Scout Troop, Bethnal Green, served during the Great War as an ‘All Clear Boy’, and for his services was awarded the Boy Scouts Association Gilt Cross, specifically for rescuing and rendering first aid to the victims of a air raid on Bethnal Green on 19 May 1918. His own account of the War states: The ‘All Clear Boys’ ‘Following the outbreak of the Great War, the whole troop got together to consider what could be done to contribute towards the war effort. As a result of those deliberations an approach was made to the Officer in Charge, Bethnal Green police station, to see if our talents could be of service. After giving the matter careful consideration the Inspector suggested that it might be a good idea to establish a First Aid Post in a room in the Mission Hall, then facing Old Bethnal Green railway junction, which also served as a Headquarters for the Police Special Constabulary. We agreed to do this and soon a First Aid Station was set up and fully operational with at least one person on duty at all times. The days which followed were not idle times. Practice and more practice was the order of the day and after a short while everything was working with clock-work precision. Then, quite unexpectedly, came the Zeppelin raids with bombs dropping on London and its environs. These air attacks were so unexpected that no provision had been made by the government for such an emergency. There were no air raid shelters! Terrified people just fled from their houses to church crypts (which really offered little protection from falling bombs) and to the lower parts of the taller tenement buildings and factories. People just felt that bit safer deep down in the earth huddled together for company. But the most terrifying part of the whole business was the fact that it was not until the bombs were actually falling that the people realised that an air raid was in progress. The police were the first public organisation to get a few minutes’ advanced warning of an impending air raid but they had no way of passing that information on to the people. Needless to say, the cyclists of St. Matthias Boy Scout Troop supplied the answer. We linked up with the first aiders and immediately after the police were informed that a raid was imminent the information was passed onto us cyclists who, without thought for our safety, raced around the borough on our bikes calling out “TAKE COVER!” The whole operation was carried out in an orderly manner. Each cyclist was made responsible for a certain number of streets and with a quarter of an hour of an air raid warning being received by the police the whole of the Borough had been warned to Take Cover. As soon as it became known to the police that the German raiders had been driven off, us cyclists sprang into action once again but this time we carried a bugle. On it we sounded two distinct notes which soon came to be recognised by the public as meaning “ALL CLEAR.” This simple bugle call brought relief and joy to the hearts of the people. With smiles of pleasure and gratitude they left their places of supposed shelter to return home. Us lads on bikes soon became known as the “All Clear Boys”.’ The crucial test came during the evening of 19 May 1918: ‘Quite close the First Aid Post were several tenement building blocks, about four stories in height, each housing several families. On that fateful day, the people had been given advanced warning to take cover but the folk living in the buildings regarded the ground floor rooms of the somewhat substantially constructed tenement blocks to be safer than a church crypt. So most of the occupants flocked down to the ground floor. Suddenly one of the building blocks received a direct hit by a bomb! The force of the explosion fractured the water main and the lower part of the building rapidly became flooded while the upper part was burning fiercely. With a raging conflagration above and flooding below the boys of the St. Matthias Scout Troop went in and calmly carried out the duties required of us. As a result of our action I and one other of our team received the Gilt Cross for Gallantry of the Boy Scout Movement. It was, of course, really a token award in recognition of the whole team's courageous efforts. At a later date an investiture was held at The People’s Palace in Mile End Road when the Gilt Crosses were pinned onto our uniforms by General Sir Alfred Codrington of the Guards. The two of us also received an illuminated certificate signed by Robert Baden-Powell. As soon as the war ended, and unknown to the scouts of St. Matthias Troop, the good-hearted, cockney stall-holders whose barrows of wares ranged along the whole length of Bethnal Green Road made a collection from their equally appreciative customers to show their thanks. At a specially arranged Public Concert attended by the Mayor and other local dignitaries each of us All Clear Boys were presented with a suitably engraved bugle.’ Sold with a typed ‘Memoire’ written by the recipient, detailing his Great War activities; and four black and white postcard photographs relating to the recipient and his award.
Two unusual German Football Association autographed calf skin desk pads, World Cup 1954 and 1986 nicely presented, comprising 40th Anniversary in Baden Baden of the 1954 squad, and 1986 World Cup squad, autographs nice and modern brochure (3) The calf skins were produced by sponsors Adidas for an official German Football initiative
Includes: (1) Phaenomene in Hamburg. Hamburg and Baden-Baden, Galerie Hauswedell, 1971. Announcement for 2 exhibitions, 21 x 15 cm, unfolded 21 x 60 cm, 8 pp. with reproductions of décollages and list of 40 works in the exhibitions. Fine copy. (2) Thermo-Elektronischer Kaugummi TEK. Dortmund, Museum Ostwall, 1972. Invitation card, 4 pp. (3) Betonwolke Zürich. Zurich, Galerie Art in Progress, 1972. Black folder with silver imprinted gallery logo, holds 2 A4 sheets including a b/w poster featuring Vostell's Betonwolke object. (4) Vostell, Galerie Intermedia, Cologne 1972. Original postmarked envelope housing a subscription sheet for the Vostell-Edition 'Luftpumpen-Museum' and a gallery newsletter, 6 pp. (5) Vostell and Warhol, Artists Films. Museum Duisburg, October 1972. Photocopied announcement sheet, 15 x 21 cm. (6) Vostell Extremadura. Munich, Galerie Van de Loo, February 1975. Staplebound, 32 x 25 cm, 28 pp. B/w photos featuring work and private pictures, interview in German by Maria L. Borras. Fine copy. (7) Vostell 1958 - 1974. Happenings Environments Décollagen Verwischungen Objektbilder Zeichnungen. Berlin, Nationalgalerie, 1974. Stapled brochure, 29.5 x 21 cm, 8 pp. (total 7)
Hoehme, Gerhard -- Ohne TitelPinsel in Schwarz und Gouache auf glänzend beschichtetem Velin. 1961.29,3 x 25 cm.Unten rechts mit Feder in Blau signiert "Höhme" und datiert.Beispielhafte Arbeit für Hoehmes Frühwerk und die Zeit eines künstlerischen Umbruchs. Eine kristalline Gitterstruktur von feiner Räumlichkeit formuliert Hoehme mit sensibel geführten Federlinien. Zahlen und skripturale Elemente fügen sich in diese Komposition ein und verleihen ihr einen kalligraphischen Charakter, der typisch ist für Hoehmes Werk. Der Künstler hatte sich mit seinem eigenwilligen und vielschichtigen Œuvre ab den 1950er Jahren einer lyrisch-abstrakten Bildwelt verschrieben und damit einen wesentlichen Beitrag zum deutschen Informel geleistet. Jedem seiner Werke ist ein experimenteller Charakter zu eigen. Das Bild definierte sich für Hoehme als Medium, als Durchgangsstation von Prozessen, deren Ende nicht fixiert werden kann. Kurz vor dem Entstehen unserer Zeichnung nahm Hoehme an der documenta II in Kassel teil und erhielt 1960 den Preis der Villa Massimo in Rom. Provenienz: Privatsammlung Baden-Württemberg - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
August Gaul, EselreiterinBronze. Höhe 15,2 cm. Auf Marmorsockel (2,4 x 4,7 x 12,1 cm) montiert. Auf der Plinthe signiert 'A GAUL', rückseitig an der Seitenkante der Plinthe mit dem Gießerstempel "H.NOACK BERLIN". - Mit goldbrauner Patina.Gabler 182ProvenienzPrivatbesitz Baden-WürttembergAusstellungenVgl. u.a. Berlin/Hamburg/Hanau 1999/2000 (Georg-Kolbe-Museum/Ernst Barlach Haus/Museen der Stadt Hanau), Der Tierbildhauer August Gaul, Kat. Nr. 54 mit Farbabb.; Frankfurt a.M. 2010 (Museum Giersch), Die Bildhauer August Gaul und Fritz Klimsch, Kat. Nr. 26 mit Farbabb.Ein Jahr nach dem "Eselreiter (klein)" gestaltete Gaul ein weibliches Pendant, wohl nach dem Modell seiner Tochter Charlotte.
Herbert Böttger, FrühlingÖl auf Leinwand. 44,3 x 38,2 cm. Gerahmt. Unten rechts braun monogrammiert und datiert 'HB 42' (ligiert). Rückseitig auf dem Keilrahmen signiert 'Herbert Böttger', rückseitig auf der Leinwand bezeichnet "113". - In guter Erhaltung.Nicht bei JacobsDie Arbeit wird in den in Vorbereitung befindlichen Nachtrag des Werkverzeichnisses unter der Nr. TR 0609/42 aufgenommen.Wir danken Christian Troska, Willich, für bestätigende und ergänzende Informationen.ProvenienzKunstsalon Hermann Abels, Köln (auf dem Keilrahmen mit dem Etikett); Privatbesitz Baden-Württemberg
Herbert Böttger, Winterabend am NiederrheinÖl auf Leinwand. 50,5 x 40,2 cm. Gerahmt. Unten links schwarz monogrammiert und datiert 'HB 43' (ligiert). Rückseitig auf der Leinwand signiert und bezeichnet '7/46 Herbert Böttger', auf dem Keilrahmen betitelt 'Winterabend a. Niederrhein'. - In guter Erhaltung. Sehr wenige minimale Retuschen.Jacobs 268Wir danken Christian Troska, Willich, für bestätigende und ergänzende Informationen.ProvenienzKunstsalon Abels, Dresden (auf dem Keilrahmen mit dem Etikett); Privatbesitz Baden-Württemberg
Ernst Ludwig Kirchner, FrauenkopfFarbkreidezeichnung auf glattem Papier. 50,7 x 31,7 cm. Unter Glas gerahmt. Oben rechts mit Bleistift signiert 'ELKirchner'. - Der rechte Rand unregelmäßig gerissen. Mit kleinen bräunlichen Flecken in den Ecken.ProvenienzMarlborough Fine Art, London (1969); Galerie Regina, Davos (1977); Privatsammlung Baden-Württemberg; seitdem in FamilienbesitzAusstellungenLondon 1969 (Marlborough Fine Art), Kirchner 1880-1938. Oils, Watercolours, Drawings and Graphics. First London Exhibition, Kat. Nr. 64 mit Abb.
Ossip Zadkine, Rêveuse ou fillette assiseBronze. Höhe 16,4 cm. Rückseitig monogrammiert 'OZ', nummeriert und mit dem Gießerstempel "SUSSE Fres PARIS CIRE PERDUE" versehen. Exemplar 1/5. Gegossen ab 1959 in einer nummerierten Auflage von 6 Exemplaren (0/5 - 5/5) und 3 Künstlerexemplaren. - Mit goldbrauner Patina. - In guter Erhaltung.Lecombre 439 bProvenienzPrivatbesitz Baden-Württemberg
Ewald Mataré, Türgriff WidderkopfBronze. Türknauf mit Montagegewinde. Höhe 8,8 cm, Breite 14,5 cm. Seitlich unten mit der Stempelmarke signiert. Es sind zwei Bronzegüsse bekannt. - Mit dunkelbrauner Patina. - Teils etwas berieben.Schilling 501ProvenienzPrivatbesitz Baden-WürttembergDas Gipsmodell des Widderkopfes befindet sich im Bestand des Museums Kurhaus Kleve.
Emy Roeder, Ruhende Kuh mit KalbBronze. 12,2 x 29,8 x 17,8 cm. Auf der Plinthe monogrammiert und datiert 'ER 61/62'. - Mit mittelbrauner, teils schwarzer, lebhafter Patina.Gerke 114ProvenienzGalerie Vömel, Düsseldorf (auf der Unterseite mit dem Galerie-Etikett); Privatbesitz Baden-WürttembergAusstellungenVgl. u.a. Frankfurt am Main 1963, Frankfurter Sezession, 10. Jahresausstellung, Kat. Nr. 125; Würzburg/Mainz/Berlin 2018/2019 (Museum im Kulturspeicher/Landesmuseum/Georg Kolbe Museum), Das Kosmische allen Seins. Emy Roeder, Bildhauerin und Zeichnerin, Kat. Nr. 145, mit Farbabb. S. 199Das Thema von Muttertier mit Jungtier setzte Emy Roeder des Öfteren um. Bei der "Ruhenden Kuh mit Kalb" handelt es sich um eine der reifsten Schöpfungen der Künstlerin nach einer genau ausgeführten Vorzeichnung.
Günter Brus, Erscheinungsvergiftung5 Arbeiten: je Aquarell, Farbstift und Graphit auf Papier Je 42 x 28,5 cm. Einzeln unter Glas gerahmt. Blatt 1 signiert, datiert und betitelt 'G.Brus 1979 ERSCHEINUNGSVERGIFTUNG' sowie rückseitig datiert '19.XI.79'. Alle Blätter rückseitig in Folge nummeriert '1-5'. - Mit leichten Altersspuren.Die vorliegende Arbeit ist im Archiv Günter Brus, Graz, registriert.ProvenienzDirekt vom Künstler erworben; Privatsammlung, Baden-Württemberg
Hermann Bartels, No.39Harzfarbe auf Leinwand auf Holz 105 x 70 cm. Geritzt signiert 'Bartels'. Rückseitig auf dem Holz signiert, datiert und betitelt '# 39 1959 Hermann Bartels' sowie mit Maßangaben. - Mit geringfügigen Altersspuren.ProvenienzGallery 44, Kaarst (mit rückseitigem Aufkleber); Privatsammlung, Baden-Württemberg
Adolf Luther, Ohne TitelHängelinse aus 2 konvexen halbtransparenten Spiegeln in Kunststoffummantelung Ca. Ø 77 cm. Auf der Kunststoffummantelung geritzt signiert und datiert 'Luther 79'. - Mit Atelier- und leichten Altersspuren.ProvenienzDirekt vom Künstler erworben (1979); Privatsammlung, Baden-Württemberg
Adolf Luther, Sphärisches Hohlspiegelobjekt9 halbtransparente Hohlspiegel vor Spiegelrückwand auf Holz In Plexiglaskasten 80 x 80 x 8,5 cm. Rückseitig auf dem Holz signiert und datiert 'Luther 73' sowie mit dem Stempel "LUTHER. LICHT u. MATERIE". - Mit Atelier- und leichten Altersspuren.ProvenienzGalerie Ventzki, Göppingen; Privatsammlung, Baden-Württemberg
Ulrich Knispel, Im Mittelfeld - grünÖl auf Leinwand 190 x 160 cm. Gerahmt. Signiert und datiert 'Knispel 77'. Rückseitig auf dem Keilrahmen signiert, betitelt und beschriftet 'Im Mittelfeld - Grün Knispel Berlin HdK' sowie mit Maßangaben. - Mit leichten Altersspuren.ProvenienzDirekt vom Künstler; Privatbesitz, Baden-WürttembergAusstellungenFrankfurt/M. 1977 (Kunstverein), 25. Jahresausstellung (mit rückseitigem Aufkleber)
John Chamberlain, Ohne TitelSchaumstoff und Schnur Ca. 23 x 36 x 40 cm. Auf der Unterseite signiert und datiert 'Cham 70'. - Mit materialbedingten Altersspuren.ProvenienzPrivatsammlung, Baden-WürttembergAusstellungenMarfa/Texas 2005/2006 (The Chinati Foundation), John Chamberlain, the foam sculptures, Ausst.Kat., S.68/69 mit Farbabb.
Günther Förg, Ohne TitelAcryl auf Karton 60 x 50 cm. Unter Glas gerahmt. Signiert und datiert 'Förg 91'. - Mit geringfügigen Altersspuren.Wir danken Michael Neff vom Estate Günther Förg für die Bestätigung der Authentizität dieser Arbeit.ProvenienzPrivatsammlung, Baden-Württemberg; Lempertz, Köln, 29.11.2014, Lot 687; Galerie Filomena Soares, Lissabon; Setareh Gallery, Düsseldorf (jeweils mit rückseitigem Aufkleber); Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen
Stephan Balkenhol, 6 Ebenholzfiguren6 Arbeiten: Jeweils Ebenholz Stehender Mann auf Sockel. 57 x 18 x 15,5 cm; Mann in Sockel. Ca. 31 x 25,5 x 14 cm; Sockel mit Ritzzeichnung. Ca. 32 x 18 x 19 cm; Kopf auf Sockel. Ca. 41 x 18 x 15 cm; Stehender Mann. Ca. 37 x 18,5 x 16 cm; Liegender Mann. 41 x 26 x 7,5 cm. - Mit Atelier- und geringfügigen Altersspuren.ProvenienzGalerie Johnen & Schöttle, Köln; Privatsammlung, NorddeutschlandAusstellungenBaden-Baden 2006 (Staatliche Kunsthalle), Duisburg (MKM Museum Küppersmühle für Moderne Kunst), Salzburg (Museum der Moderne), Stephan Balkenhol, Ausst.Kat., S.110 mit Farbabb.Baden-Baden 1989 (Staatliche Kunsthalle), Stephan Balkenhol, Ausst.Kat.Nr.1-3, Nr.6, S.35-37 mit Farbabb.
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