Sander, Karin. Peter Pumpler. (Personen 1:10). 3D Bodyscans, FDM (Fused Deposition Modelling) Rapid Prototyping, ABS (Acryl-Nitryl-Butadien-Styrol). Auf der Sohle monogrammiert "KS" und datiert 2002. Höhe: 19,5 cm.Die deutsche Konzeptkünstlerin Karin Sander studierte von 1979 bis 1987 an der Freien Kunstschule und an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste, Stuttgart. 1989/1990 erhielt sie ein Stipendium des Deutschen Akademischen Austauschdienstes (DAAD) für New York, wo sie das International Study/Studio Program (ISP) des Whitney Museum of American Art besuchte. Seit Mitte der 90er-Jahre scannt sie lebende Personen und druckt sie als 3D-Objekte aus. Hier vorhanden der Bodyscan des Berliner Künstlers Peter Pumpler. - Sehr gut erhalten.
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Slominski, Andreas. Ohne Titel. Graue Baumwoll-Damenbluse (Jil Sander, Größe 40) mit 8 vom Künstler eigenhändig abgetrennten und anschließend wieder angenähten Knöpfen und Textil-Label. Auf dem beiliegenden Zertifikat von Slominski mit Fingerabdruck signiert sowie handschriftich nummeriert. Exemplar: 39/100. Berlin, Texte zur Kunst, 2004.Texte zur Kunst Edition Nr. 55 (Auflage: 100 + 10 AP). - Nachdem ein eigenes Kleidungsstück an "Texte zur Kunst" geschickt wurde, wurden alle Knöpfe der Bluse bzw. des Oberhemds von Andreas Slominski abgetrennt und anschließend wieder angenäht, bevor das Textil zusammen mit dem Label und einem entsprechenden Zertifikat an den Einsender retourniert wurde. - Tragespuren.
Sander, August. Sammlung von 7 montierten Photographien aus dem Zyklus "Menschen des zwanzigsten Jahrhunderts". Silbergelatine. Jeweils mit blindgeprägtem Stempel unten links im Bild "Aug. Sander, Köln, Lindenthal", auf den Trägerkartons verso montiertes Etikett des August Sander Archives, New York. Spätere Abzüge von 1986. Blattgrößen zwischen 25,2 x 17,2 cm bis 25,2 x 18,4 cm. Jeweils auf Trägerkarton montiert.Griffelkunst 247, C 1-7. - Herausgegeben von der Edition der Griffelkunst-Vereinigung e.V., Hamburg. (1927). - Vorhanden sind die Arbeiten: Der Dadaist Raoul Hausmann, Berlin 1928; Der Maler Otto Dix, Köln 1928; Der Maler Anton Räderscheid, Köln 1927; Der Maler Franz Wilhelm Seiwert, Köln 1928; Der Maler Jankel Adler, Köln 1928; Der Maler Heinrich Hoerle portraitiert den Boxer Hein Domgörgen, Köln, ca. 1927; Der Maler Gottfried Brockmann, Köln 1924. - Trägerkartons teils in den äußersten Rändern etwas gebräunt, sonst sehr gut erhalten.
Fenelon, Francois de Salignac de la Motte. Les avantures de Telemaque fils d'Ulysse. Nouvelle édition conforme au manuscrit original. Mit gestochenem Frontispiz, gestochenem Porträt, gestochener Titelvignette, 24 gestochenen Tafeln und 43 gestochenen Kopf- und Schlussvignetten. Amsterdam und Rotterdam, Wetstein u.a., 1734. 2 Bl., X, XXVII (recte XVII), 424 S. 28 x 23 cm. Lederband der Zeit mit Rückenschild und etwas Rückenvergoldung (berieben, fleckig und etwas bestoßen, Kapitale etwas eingerissen). Brunet II, 1214 - Sander 657 - Cohen-R. 381. - Vorsatz mit Einriss und gebräunt, Vortitel oben mit Einriss, teilweise etwas gebräunt.
Merkel, Garlieb Helwig. Briefe an ein Frauenzimmer über die wichtigsten Produkte der schönen Literatur. Bände 1-4 und 7 (von 7) in 4 Bänden. Berlin, J. D. Sander (ab Band 3: K. Quien, Band 7: Leipzig, Bureau der einheimischen und auswärtigen Literatur), 1800-1803. 16,5 x 10 cm. Lederbände der Zeit mit 2 farbigen Rückenschildern und reicher Rückenvergoldung.Seltene erste Ausgabe. - Goedeke VI, 382, 11 (datiert 1801 bis 3. III Jahrgänge). - Wohl auf Grund der Verlagswechsel sehr selten vollständige Reihe. - Auch in Bibliotheken meist nur Teilstücke vorhanden. - Der 7. Band hinter Band 4 gebunden. - Gutes Exemplar, dekorativ gebunden.
A collection of boxed tools to include Black & Decker 350 watt power file, a Bosch PHO15-82 planer, a Skil 310 watt orbital sander and a Makita electric drill/screwdriver, a Black & Decker KS638SE 400 watt superkol jigsaw, a Rapesco master nailer 180EL, a Bosch POF500A router and a Black & Decker KA185E 135 watt sander (8)
FASHION DESIGNERS BOOKS - THEYSKENS; VAN HARPEN; SANDER ETC COMRPRISING: 1922-2012 Akris, Assouline, 2012 Ann Demeulemeester, Rizzoli International Publications, 2014 [SIGNED] Iris van Herpen, Witteveen+Bos Art+Technology, 2016 Iris van Herpen: Transforming Fashion, Groninger Museum and High Museum of Art, 2015 Jil Sander: Present tense, Museumangewandtekunst and Prestel, 2017 Olivier Theyskens: She walks in beauty, Rizzoli Electa, 2018 Olivier Theyskens: The Other Side of the Picture, Assouline, 2009 (7) Condition: For a condition report or further images please email hello@hotlotz.com at least 48 hours prior to the closing date of the auction. This is an auction of preowned and antique items. Many items are of an age or nature which precludes their being in perfect condition and you should expect general wear and tear commensurate with age and use. We strongly advise you to examine items before you bid. Condition reports are provided as a goodwill gesture and are our general assessment of damage and restoration. Whilst care is taken in their drafting, they are for guidance only. We will not be held responsible for oversights concerning damage or restoration.
An 18th century French silver travelling sander, Paris 1783, square form, engraved with an armorial, the sliding cover opens to reveal a pierced foliate grille, knop finial, length 4cm, approx. weight 1.9oz.Provenance: A Private Collection. Purchased from Christie's East, The Estate of Duane Voth,13 December 1994, lot 165.
Various tools used in model making: Minicraft MB730 variable speed transformer; Minicraft MB 0410/01 bench saw. Neither of these items have been electrically tested. Caveat emptor. WWS Pro Grass precision applicator, appears unused; IP Engineering Roof Assembly Jig; NSWL (USA) stock 57-4 The True Sander; same make stock 52-4 The Dupli Cutter; USA DVD ‘Easy Weathering’; Five rubber moulds for scenic rock. All items appear (E).
OMAR EL NAGDI (EGYPTIAN 1931-2019) CAMELsigned, titled, inscribed and dated in English and Arabic Print in VENEZIA - to Mrs MARIAN SANDER Camel Omar El Naghdi 1961 lower marginmonotype33 x 48.5cm; 13 x 19in (plate)39.5 x 56cm; 15 1/2 x 22in (mount)Property of a Lady, LondonProvenanceMrs Marian Sander (acquired from the artist in 1961)
A COLLECTION OF POWER TOOLS comprising of a Bosch PSS 23 sander, a Power G SDS breaker, a Power Devil angle grinder, a Power devil 12v drill with one battery and charger and an unbranded 24v drill with two batteries and charger ( doesn't appear to charge) ( all PAT pass and working unless stated) (5)
AUGUSTE RODIN (1840-1917) & ALBERT-ERNEST CARRIER-BELLEUSE (1824-1887)L'Innocence tourmentée par l'Amour signed, inscribed and dated 'Bruxelles 1871. Carrier-Belleuse' (on the base) and stamped with the foundry mark 'Cie Anonyme des Bronzes Bruxelles' (on the rim of the base)bronze with silvered and gilt patina65cm (25 9/16 in). highConceived in 1871, this bronze version cast by the Compagnie des Bronzes de Bruxelles by 1910.Footnotes:This work will be included in the forthcoming Auguste Rodin catalogue critique de l'oeuvre sculpté, currently being prepared by the Comité Auguste Rodin at Galerie Brame & Lorenceau under the direction of Jérôme Le Blay.ProvenancePrivate collection, Belgium.Anon. sale, Sotheby's, London, 5 December 2012, lot 160.Acquired at the above sale by the present owner.ExhibitedBrussels, Musée Bruxellois de l'industrie et du travail, Fabrique d'art, Le bronze à l'oeuvre, 17 October 2003 – 10 April 2004.London, Nevill Keating Tollemache, Auguste Rodin, Sculpture, Drawings & Photographs, 6 – 30 June 2005.LiteratureS. Pierron, 'François Rude & Auguste Rodin, À Bruxelles', in La grande revue, 1 October 1902, p. 154.S. Pierron, 'François Rude & Auguste Rodin, À Bruxelles', in Études d'art, Brussels, 1903, p. 30.S. Lami, Dictionnaire des sculpteurs de l'École française au XIXe siècle, Paris, 1914, p. 283.J.E. Hargrove, The Life and Work of Albert Carrier-Belleuse, New York, 1977, p. 243.J. Van Lennep, 'Acquisitions. Un nouveau Rodin?', in La Lettre aux Amis des musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Brussels, July – September 1996.Exh. cat., Vers 'l'Age d'Airain', Rodin en Belgique, Paris, 1997, no. 5 (another cast illustrated p. 109).A. Le Normand-Romain, Rodin, Paris, 1997, p. 21.Exh. cat., Rodin, Les arts décoratifs, Evian, 2009, no. 6, p. 14 (the terracotta version illustrated pp. 15, 22 & 23).C. Buley-Uribe & A. Kurlander, Auguste Rodin, Intimate Works, Sculpture, Drawings and Watercolors, Photographs and Letters, exh. cat., New York, 2011 (the biscuit de Sèvres version illustrated).Exh. cat., Carrier-Belleuse, Le Maître de Rodin, Paris, 2014, no. 76 (the terracotta version illustrated).The present work is the result of a particularly fruitful collaboration between two of the leading sculptors of the 19th Century, Auguste Rodin and Albert Ernest Carrier-Belleuse. The Franco-Prussian War of 1870 led to the collapse of the Parisian market for fine bronzes and terracottas, forcing Carrier-Belleuse to relocate his studio to Brussels. In tow was his apprentice, Rodin, who had previously worked on statuettes at the master's Parisian workshop. Still relatively anonymous and yet highly technically skilled, Rodin went on to work in the studios of Brussels' leading sculptors until 1877.Carrier-Belleuse was renowned for his busts and figural groups that were executed in a decorative rococo style. The present work depicts a popular 19th Century subject, that of a young woman's sexual awakening, surrounded by winged putti who act as personifications of romantic love. The sculptural model for the present work was first attributed to Rodin by the Belgian critic Sander Pierron in the above-cited 1902 article. This attribution has been confirmed more recently by Antoinette Le Normand-Romain, Jérôme Leblay and François Lorenceau.The Compagnie des Bronzes de Bruxelles executed examples of the present sculpture in bronze, terracotta, marble and biscuit de Sèvres porcelain, with the final sculptures made by 1910. This cast is a particularly fine example, distinguished by its silvered and gilt patina which serves to heighten its decorative and romantic force as well as complement its rococo style. The original terracotta group now resides in the permanent collection of the Carnegie Museum of Art, Pittsburgh. Although scholars have remarked on the somewhat fraught relationship between the two sculptors, their mutual support did endure, with Carrier-Belleuse being among the group of artists who testified in defence of Rodin's famous Age d'Airain ('The Age of Bronze').For further information on this lot please visit Bonhams.com
Große Grußurkunde des Dessauer Oberbürgermeisters anlässlich des "Fußballstädtespiels Oslo-Dessau" am 1. November 1941 Kalligraphisch in Rot, Schwarz und Gold gestaltete Grußurkunde an "die nordische Stadt Oslo", datiert "Dessau, den 1. November 1941" mit eigenhändiger Tintenunterschrift des OB Hanns Sander sowie Stempel "Wehrbezirkskommando Dessau". Unter Passepartout (teils gelöst) und in roter Kunstledermappe mit goldbedrucktem Dessauer Stadtwappen. Teils fleckig, die Mappe rs. mit geklebtem Riss. Maße 59,5 x 43 cm.Das NSDAP-Mitglied Hanns Sander, seit 1941 auch SS-Obersturmbannführer, war von 1933 bis 1945 Oberbürgermeister in Dessau. A large document on the occasion of the football match between the cities Oslo and Dessau on November 1, 1941 A large document on the occasion of the football match between the cities Oslo and Dessau on November 1, 1941Kalligraphisch in Rot, Schwarz und Gold gestaltete Grußurkunde an "die nordische Stadt Oslo", datiert "Dessau, den 1. November 1941" mit eigenhändiger Tintenunterschrift des OB Hanns Sander sowie Stempel "Wehrbezirkskommando Dessau". Unter Passepartout (teils gelöst) und in roter Kunstledermappe mit goldbedrucktem Dessauer Stadtwappen. Teils fleckig, die Mappe rs. mit geklebtem Riss. Maße 59,5 x 43 cm.Das NSDAP-Mitglied Hanns Sander, seit 1941 auch SS-Obersturmbannführer, war von 1933 bis 1945 Oberbürgermeister in Dessau. Condition: II -
Dambusters WWII 27x19 approx. multi signed colour print titled Lancaster signed in pencil by 10 includes Sid Stacey, Duke Munro, John Sander, R Machin, Wilf Bickley, Colin Cole, Harry Johnson, Terry Kearns, Terry Webb and Steve Oancia. Good condition. All autographs are genuine hand signed and come with a Certificate of Authenticity. We combine postage on multiple winning lots and can ship worldwide. UK postage from £5.99, EU from £7.99, Rest of World from £10
A GEORGE III SATINWOOD AND EBONY BANDED DOUBLE SIDED DESK STAND with fitted long drawer and strung inlaid double dished top enclosing a pair of cut glass inkwells and central sander fitted silver tops and central beaded handle35cm wide 24.5cm deepThe middle inkwell has a large piece missing on the rim but the lid covers it. The flake chip in the bottom of the same inkwell. One of the other inkwells is in good undamaged condition, and the third has some tiny flake chips to the bottom edge. The body of the desk stand is in good condition with no cracks splits or warps. There is some banding missing on the left side and front. The drawer is in good condition. Some of the top stringing is missing around one of the pen trays. The handle is slightly loose too.
Two cased taxidermy fish, the first a Pike Perch (Sander lucioperca) and another, perhaps a Chub (Squalius cephalus), each on tapering fabric stand, within perspex and black painted case, the largest possibly Chub 21cm high x 39cm wide x 32cm deepCondition ReportThe length is approx 25cm, the case is sealed so it is difficult to be exact.
Diane Arbus (March 14, 1923 – July 26, 1971) was an American photographer known for her distinctive and often provocative portraits. She gained fame for her work in the mid-20th century, capturing images of people who existed on the fringes of society or those whose appearances and lifestyles challenged societal norms.Some key aspects of Diane Arbus's life and work include:1. Portraits of Outsiders: Arbus's most famous work often featured people who were considered outsiders, such as dwarfs, giants, transgender individuals, and people with various disabilities or unconventional appearances. She had a unique ability to bring out the humanity in her subjects, challenging viewers to confront their preconceived notions about beauty and normalcy.2. Documentary Photography: Arbus worked primarily in black and white, using medium-format cameras to create intimate and candid portraits of her subjects. Her approach to photography was deeply rooted in documentary and street photography traditions, although her subjects and style set her apart from her contemporaries.3. Artistic Influences: Arbus was influenced by various photographers, including August Sander, whose work documented German society during the early 20th century. She was also influenced by the work of Lisette Model, who was her photography teacher, and by Surrealism, which can be seen in the dreamlike quality of some of her images.4. Recognition and Controversy: While Arbus received critical acclaim for her work, it also sparked controversy due to its challenging subject matter. Some critics accused her of voyeurism or exploitation, while others praised her for her empathy and ability to reveal the inner lives of her subjects.5. Legacy: Diane Arbus's work continues to be influential in the world of photography and art. Her photographs are displayed in museums and galleries worldwide, and she is considered one of the most significant American photographers of the 20th century.Tragically, Diane Arbus took her own life in 1971 at the age of 48, leaving behind a body of work that continues to be studied and admired for its unique perspective on human identity and difference.Measures 11.25 x 10.75.Verso is blank.
Klomp, Albert Jansz (um 1618 Amsterdam - 1688 ebenda, niederländischer Landschafts- und Tiermaler), "Landschaft mit Hirtin und Herde", Öl auf Holz, 48 x 64 cm."Eine Hirtin arbeitet an einem Spinnrocken neben ihrer Herde aus Kühen, Schafen, Ziegen und einem Esel in einer Landschaft. Im Hintergrund ist links ein Wald, rechts eine Berglandschaft wiedergegeben, die von einem Flusslauf durchzogen wird. Die Silhouette mit zwei Zypressen auf den fernen Bergen möchte die Vorstellung einer italienischen Landschaft wecken. Das Bild ist aufgrund des Vergleichs mit signierten Bildern von Klomp diesem sicher zuzuschreiben. Klomp arrangierte mehrfach gemischte Herden mit ähnlicher Staffage. Der Ziegenbock kehrt auf einer signierten Landschaft mit Vieh in Amsterdam wieder. Die Viehherden werden stets in vergleichbaren Gruppierungen arrangiert. Das Motiv der jungen Frau mit Spinnrocken dargestellt (vgl. bereits eine Radierung Pieter van Laers [um 1599 - 1642] von 1636). Ihr Fleiß repräsentiert ein Vorbild für die tugendhafte Hausfrau, die keinen Müßiggang kennt." (Nicolaisen, 2012, Nr.174)Das Gemälde wurde individuell mit dem Datenbestand des Art Loss Register abgeglichen; es ist dort nicht als gestohlen oder vermisst registriert.Provenienz: Sammlung Kummerlé, 1953 von den DDR-Behörden beschlagnahmt und am 15.11.1954 an das Museum der bildenden Künste Leipzig überwiesen, 2012 an Erben restituiert.Literatur: Sander, Dietulf, Katalog der Gemälde. Museum der bildenden Künste Leipzig, Stuttgart 1995, S. 100; Nicolaisen, Jan, Niederländische Malerei 1430-1800. Museum der bildenden Künste Leipzig, Leipzig 2012, Nr. 174
Niederländischer Meister (17. Jahrhundert), "Zug der Pomona", Öl auf Kupfer, 14.5 x 22.5 cm.Es existieren alte Zuschreibungen an Jacob Groos und an Sebastiaen Vrancx.Das Gemälde wurde individuell mit dem Datenbestand des Art Loss Register abgeglichen; es ist dort nicht als gestohlen oder vermisst registriert.Provenienz: bis 22.03.1917 Sammlung Heinrich Klaven, Berlin, 22.03.1917 angeboten (als Sebastian Vrancx) bei Lepke's Kunst-Auctions-Haus, Sammlung Kummerlé, 1953 von den DDR-Behörden beschlagnahmt und am 15.11.1954 an das Museum der bildenden Künste Leipzig überwiesen, 2012 an Erben restituiert.Literatur: Nicolaisen, Jan, Niederländische Malerei 1430-1800. Museum der bildenden Künste Leipzig, Leipzig 2012, S.226 mit Abb.; Sander, Dietulf, Katalog der Gemälde. Museum der bildenden Künste Leipzig, Stuttgart 1995, S.205 ohne Abb.; Heiland, Susanne, Museum der bildenden Künste Leipzig. Katalog der Gemälde, Leipzig 1979, S.150 ohne Abb.; Kat.Verst. Gemälde des XIV. bis XVIII. Jh. Sammlungen des ... Sir J.C. Robinson ... und aus anderem Besitz, Rudolph-Lepke's Auctions-Haus, Berlin, 31.3.1917, S. 14, Lot 8
Verburgh, Dionys (Rotterdam 1655 - 1722), "Flusslandschaft mit Staffage", Öl auf Holz, parkettiert, monogrammiert unten Mitte D.V., 38 x 49 cm."Von einer Anhöhe, auf der einige Reisende auf einer Straße unterwegs sind, blickt man über eine weite Flusslandschaft mit vielen Flussschleifen bis zum Horizont. An den Seiten des durch Boote belebten Flusses sind Städte mit Kirchtürmen und Häuserdächern angedeutet. Auf der Anhöhe stehen die Ruinen einer Kirche in einem Wald. Verburgh schuf zahlreiche panoramaartige Rheinlandschaften, denen keine eigene Naturbeobachtung zugrunde liegt. Vorbilder waren die Flusslandschaften der Rotterdamer Landschaftsmaler Claes Jansz. van der Willigen (um 1630 - 76), der ebenfalls gerne Ruinen in die Bilder einfügte, und Gerrit Battem (um 1636 - 84). Die Lichtregie verbindet durch das hell einfallende Licht im Vordergrund und die Lichtreflexe auf dem Flusslauf die vorderen und hinteren Partien miteinander. Abgestorbene Bäume am Wegesrand und die Ruine im Vordergrund verweisen auf die Vergänglichkeit. Rheinansichten in idealisierter Darstellung erlebten um 1700 eine Blüte, wie auch das Werk von Jan Griffier d.Ä. (1645/52 - 1718) zeigt." (Nicolaisen, 2012, Nr.342)Das Gemälde wurde individuell mit dem Datenbestand des Art Loss Register abgeglichen; es ist dort nicht als gestohlen oder vermisst registriert.Provenienz: Sammlung Kummerlé, 1953 von den DDR-Behörden beschlagnahmt und am 15.11.1954 an das Museum der bildenden Künste Leipzig überwiesen, 2012 an Erben restituiert.Literatur: Sander, Dietulf, Katalog der Gemälde. Museum der bildenden Künste Leipzig, Stuttgart 1995, S. 200; Nicolaisen, Jan, Niederländische Malerei 1430-1800. Museum der bildenden Künste Leipzig, Leipzig 2012, Nr. 342.
Wouwerman, Philips (1619 - 1668) nach, "Südliche Landschaft mit berittenen Jägern an einer Brücke und Badenden", Öl auf Leinwand, monogrammiert unten rechts PHLSW, 45 x 56 cmDas Gemälde wurde individuell mit dem Datenbestand des Art Loss Register abgeglichen; es ist dort nicht als gestohlen oder vermisst registriert.Provenienz: 1940 Auktion 406 Lempertz Köln, Los 633; 1941 Achenbach Berlin, Los 45; Kunsthandlung Goudstikker-Miedl, Sammlung Kummerlé, 1953 von den DDR-Behörden beschlagnahmt und am 15.11.1954 an das Museum der bildenden Künste Leipzig überwiesen, 2012 an Erben restituiert.Literatur: Sander, Dietulf, Katalog der Gemälde. Museum der bildenden Künste Leipzig, Stuttgart 1995, S.21; Heiland, Susanne, Museum der bildenden Künste Leipzig. Katalog der Gemälde, Leipzig 1979, S.263
Sterne,L.: Voyage sentimental. Traduction nouvelle précédée d'un essai sur la vie et les ouvrages de Sterne par M. J(ules-Gabriel) Janin. Édition illustrée par MM. Tony Johannot et (Charles Émile) Jacque. Paris, Ernest Bourdin o. J. (1841). Gr.-8°. XLIV, 312 S. mit 2 Frontisp. in Holzstich, Titelvignette, 21 (statt 11) Holzstich-Tafeln u. zahlr. Holzstich-Illustrationen im Text. Dunkelgrüner Orig.-Maroquin-Ledereinband mit goldgepr. Rückentitel, dekorativer Rücken- u. Deckelverg. im Rocaille-Stil u. Goldschnitt (sign. (Pierre Georges) Boutigny). Carteret III, 568 u. 569. Brivois 380. Sander 651. Vicaire VII, 664. - Erste Ausgabe mit diesen Illustrationen. - Luxusausgabe mit 11 doppelt vorhandenen Tafeln auf Velin, nur einer Tafel ist kein zweiter Abzug beigebunden. Die zusätzlichen Tafeln sind jeweils vor die auf China gedruckten montierten Tafeln der Normalausgabe gebunden. - Der bekannte Pariser Buchbinder P. G. Boutigny (1806-?) arbeitete von 1830 bis ca. 1860 für verschiedene Pariser Verlage. Seine Einbände sind meist im Rocaille-Stil dekoriert. - Kanten u. Ecken geringf. berieben, Blattränder nur vereinzelt leicht braunfleckig, sehr gutes Exemplar.
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