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Willem van Mieris 1662 Leiden - 1747 LeidenDie Bestrafung der Niobe. 1691.Pinselzeichnung. Rechts unten signiert und datiert. Auf Bütten. 21,5 x 17,4 cm (8,4 x 6,8 in), blattgroß, die Ecken diagonal abgeschrägt [CB]. PROVENIENZ: Sammlung R. Willet, 1808 (verso handschriftlich bezeichnet)Aus der ehemaligen Sammlung Wilhelm Laaff. ca. 15.18 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONWillem van Mieris 1662 Leiden - 1747 LeidenDie Bestrafung der Niobe. 1691.Brush and ink drawing. Signed and dated upper right. On laid paper. 21,5 x 17,4 cm (8,4 x 6,8 in), the full sheet, corners diagonally slanted. [CB]. PROVENANCE: Collection R. Willet, 1808 (verso with inscription)From former collection Wilhelm Laaff. ca. 15.18 h +/- 20 min.

Gottfried Eichler 1677 Lippstädt/Sachsen - 1759 AugsburgDas flammende Herz Jesu. 1753.Lavierte Federzeichnung. Auf Papier, auf Bütten kaschiert. 11,4 x 7,9 cm (4,4 x 3,1 in), fast blattgroß. [CB]. PROVENIENZ: Aus der ehemaligen Sammlung Wilhelm Laaff. ca. 15.19 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONGottfried Eichler 1677 Lippstädt/Sachsen - 1759 AugsburgDas flammende Herz Jesu. 1753.Wash Pen and ink drawing. On paper, laminated on laid paper. 11,4 x 7,9 cm (4,4 x 3,1 in), almost the full sheet. [CB]. PROVENANCE: From former collection Wilhelm Laaff. ca. 15.19 h +/- 20 min.

Johann Anwander 1715 Rappen - 1770 LauingenEntwurf für ein Deckengemälde. Mitte 18. Jahrhundert.Lavierte Federzeichnung. Auf Bütten, kaschiert auf weiteres Büttenpapier. 32,4 x 23,6 cm (12,7 x 9,2 in), blattgroß. Verso auf dem Kaschierungsblatt ausführliches Schreiben in alter Handschrift. [CB].PROVENIENZ: Aus der ehemaligen Sammlung Wilhelm Laaff. ca. 15.27 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONJohann Anwander 1715 Rappen - 1770 LauingenEntwurf für ein Deckengemälde. Mid 18th century.Wash Pen and ink drawing. On laid paper, laminated on another sheet of laid paper. 32,4 x 23,6 cm (12,7 x 9,2 in), the full sheet. Verso of laminated sheet with extensive writing by an old hand. [CB].PROVENANCE: From former collection Wilhelm Laaff. ca. 15.27 h +/- 20 min.

Jacob Wilhelm Mechau 1745 Leipzig - 1808 DresdenMusizierende Kinder. Ende 18. Jahrhundert.Lavierte Federzeichnung. Auf Bütten, auf dünnen Karton kaschiert und mit gemalten Zierrähmchen. 8,1 x 9,5 cm (3,1 x 3,7 in). Karton: 13,4 x 14,7 cm (5,3 x 5,8 in).Auf dem Unterlagekarton bezeichnet `Mechau`. [CB].PROVENIENZ: Aus der ehemaligen Sammlung Wilhelm Laaff. ca. 15.33 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONJacob Wilhelm Mechau 1745 Leipzig - 1808 DresdenMusizierende Kinder. Late 18th century.Wash Pen and ink drawing. On laid paper, laminated onthin board and with painted margins. 8,1 x 9,5 cm (3,1 x 3,7 in). Board: 13,4 x 14,7 cm (5,3 x 5,8 in).Inscribed `Mechau` on backing board. [CB].PROVENANCE: From former collection Wilhelm Laaff. ca. 15.33 h +/- 20 min.

Franz Kobell 1749 Mannheim - 1822 MünchenFelsige Landschaft mit Turm. Anfang 19. Jahrhundert.Lavierte Pinselzeichnung in Braun und Grau über Bleistift. Auf Bütten mit Wasserzeichen. 21,2 x 33,2 cm (8,3 x 13 in), blattgroß. Verso von fremder Hand bezeichnet und datiert 1810. [CB].ca. 16.17 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONFranz Kobell 1749 Mannheim - 1822 MünchenFelsige Landschaft mit Turm. Early 19th century.Wash Brush and ink drawing in brown and gray over pencil. On laid paper with watermark. 21,2 x 33,2 cm (8,3 x 13 in), the full sheet. Verso inscribed and dated 1810 by a hand other than that of the artist. [CB].ca. 16.17 h +/- 20 min.

Andreas Achenbach 1815 Kassel - 1910 DüsseldorfLandschaft. Ca. 1835-1840.Lavierte Pinselzeichnung über Bleistift. Rechts unten signiert und bezeichnet `Frankfurt`. Auf Velin. 23,8 x 31,9 cm (9,3 x 12,5 in), blattgroß. Verso von fremder Hand bezeichnet. [CB].ca. 16.22 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONAndreas Achenbach 1815 Kassel - 1910 DüsseldorfLandschaft. Ca. 1835-1840.Wash Brush and ink drawing over pencil. Signed and inscribed `Frankfurt` lower right. On wove paper. 23,8 x 31,9 cm (9,3 x 12,5 in), the full sheet. Verso inscribed by a hand other than that of the artist. [CB]. ca. 16.22 h +/- 20 min.

Franz Ludwig Catel 1778 Berlin - 1856 RomBlick auf den Hafen von Genua. 1. Hälfte 19. Jahrhundert.Pinselzeichnung in Grau und Braun über Bleistift. Links unten bezeichnet. Auf Velin. 20,8 x 30,7 cm (8,1 x 12 in), blattgroß. [CB]. PROVENIENZ: Privatsammlung Süddeutschland. ca. 16.25 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONFranz Ludwig Catel 1778 Berlin - 1856 RomBlick auf den Hafen von Genua. 1st half of 19th century.Brush and ink drawing in gray and brown over pencil. Inscribed lower left. On wove paper. 20,8 x 30,7 cm (8,1 x 12 in), the full sheet. [CB]. PROVENANCE: Private collection Southern Germany. ca. 16.25 h +/- 20 min.

Thomas Theodor Heine 1867 Leipzig - 1948 StockholmPia Monikas Zukunft - Ein armes Königskind bittet um eine milde Gabe. 1907.Tuschfederzeichnung. Links unten mit Bleistift bezeichnet `Th.Th.Heine` sowie am unteren Blattrand mit handschriftlichen Angaben für den Drucker. Auf dünnem Karton. 34,2 x 23,5 cm (13,4 x 9,2 in), Blattgröße. Verso von fremder Hand betitelt, mit den Simplicissimus-Heftdaten sowie mit einer typografischen Nummerierung.Vorlage für die Illustration im `Simplicissimus`, 12. Jahrgang, Nummer 31, erschienen am 28. Oktober 1907, Verlag Albert Langen, München. [CB].ca. 16.34 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONThomas Theodor Heine 1867 Leipzig - 1948 StockholmPia Monikas Zukunft - Ein armes Königskind bittet um eine milde Gabe. 1907.Pen and India ink drawing. Lower left inscribed `Th.Th.Heine` in pencil and with hand-written printer notes. On thin board. 34,2 x 23,5 cm (13,4 x 9,2 in), size of sheet. Verso titled by a hand other than that of the artist, with Simplicissimus dates and with typographic number.Model for the illustration in `Simplicissimus`, 12th year, number 31, released on 28 October, 1907, published by Verlag Albert Langen, Munich. [CB]. ca. 16.34 h +/- 20 min.

Félicien Joseph Victor Rops 1833 Namur - 1898 Essones`Naiveté & Hermaphrodisme!`. Ende 19. Jahrhundert.Federzeichnung in Schwarzgrau, auf selbem Blatt mit der Radierung `Les Mirlitons`. Für die Radierung: Exsteens 582 III (von III). Bei der Zeichnung handschriftlich betitelt. Neben der Radierung signiert, gewidmet und mit kleiner Notenzeile versehen. Auf Velin. Zeichnung ca. 13,5 x 11 cm (5,3 x 4,3 in). Radierung: 8,6 x 6 cm (3,3 x 2,3 in). Papier: 46,2 x 31 cm (18,2 x 12,2 in).Oben rechts handschriftlich nummeriert `R. 321`. Verso mit Bezeichnungen von fremder Hand. [CB].PROVENIENZ: Sammlung J.-Louis Burtin, Nancy (verso mit dem Sammlerstempel, nicht bei Lugt).Galerie Klewan, München.Deutscher Privatbesitz. ca. 16.35 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONFélicien Joseph Victor Rops 1833 Namur - 1898 Essones`Naiveté & Hermaphrodisme!`. Late 19th century.Pen and ink drawing in black gray, with etching `Les Mirlitons` on same sheet. For the etching: Exsteens 582 III (of III). Drawing with title. Signed, dedicated and with short line of notes next to etching. On wove paper. Drawing ca. 13,5 x 11 cm (5,3 x 4,3 in). Etching: 8,6 x 6 cm (3,3 x 2,3 in). Sheet: 46,2 x 31 cm (18,2 x 12,2 in).Upper right with number `R. 321`. Verso inscribed by a hand other than that of the artist. [CB].PROVENANCE: Collection J.-Louis Burtin, Nancy (verso with collector`s stamp, not in Lugt).Galerie Klewan, Munich.Private possession, Germany. ca. 16.35 h +/- 20 min.

Gottlob Friedrich Steinkopf 1778 Stuttgart - 1860 StuttgartKleine felsige Landschaft mit Ziegenhirten. Anfang 19. Jahrhundert.Federzeichnung. Auf chamoisfarbenem Bütten. 17,5 x 21 cm (6,8 x 8,2 in), blattgroß. Verso von fremder Hand bezeichnet. [CB].PROVENIENZ: Aus der ehemaligen Sammlung Wilhelm Laaff. ca. 16.53 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONGottlob Friedrich Steinkopf 1778 Stuttgart - 1860 StuttgartKleine felsige Landschaft mit Ziegenhirten. Early 19th century.Pen and ink drawing. On creme laid paper. 17,5 x 21 cm (6,8 x 8,2 in), the full sheet. Verso inscribed by a hand other than that of the artist. [CB].PROVENANCE: From former collection Wilhelm Laaff. ca. 16.53 h +/- 20 min.

Franz Ludwig Catel 1778 Berlin - 1856 RomGolf von Neapel. Ca. 1820er Jahre.Braun lavierte Pinselzeichnung, teils weiß gehöht. Rechts unten signiert und bezeichnet. Auf bräunlichem Velin. 14,9 x 22,1 cm (5,8 x 8,7 in), Blattgröße. Verso handschriftlich bezeichnet: `Aus C. E. Schaeffers Nachlaß [..]` (möglicherweise Carl Albert Eugen Schaeffer (1780-1866)). [CB].PROVENIENZ: Aus der ehemaligen Sammlung Wilhelm Laaff. ca. 17.02 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONFranz Ludwig Catel 1778 Berlin - 1856 RomGolf von Neapel. Ca. 1820s.Brown wash Brush and ink drawing, partly white-heightened. Signed and inscribed lower right. On brownish wove paper. 14,9 x 22,1 cm (5,8 x 8,7 in), size of sheet. Verso with inscription: `Aus C. E. Schaeffers Nachlaß [..]` (presumably Carl Albert Eugen Schaeffer (1780-1866)). [CB].PROVENANCE: From former collection Wilhelm Laaff. ca. 17.02 h +/- 20 min.

Moritz von Schwind 1804 Wien - 1871 München oder NiederpöckingLegendenszene. Mitte 19. Jahrhundert.Federzeichnung über Bleistift. Rechts unten signiert. Auf dünnem Karton. 20,7 x 29 cm (8,1 x 11,4 in), Blattgröße. [CB]. PROVENIENZ: Dorotheum, Wien, Auktion am 22. September 1964, Lot 257 (mit Kaufquittung in Kopie)Aus der ehemaligen Sammlung Wilhelm Laaff. ca. 17.09 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONMoritz von Schwind 1804 Wien - 1871 München oder NiederpöckingLegendenszene. Mid 19th century.Pen and ink drawing over pencil. Signed lower right. On thin board. 20,7 x 29 cm (8,1 x 11,4 in), size of sheet. [CB]. PROVENANCE: Dorotheum, Vienna, auction on 22 September, 1964, lot 257 (with coyp of receipt)From former collection Wilhelm Laaff. ca. 17.09 h +/- 20 min.

Carlo Cignani 1628 Bologna - 1719 ForlìKrönung der Santa Rosa. Um 1700.Federzeichnung in Braun. Auf feinem Papier, auf festes Bütten kaschiert. 35,7 x 24,8 cm (14 x 9,7 in), blattgroß. Verso unbekannter Sammlerstempel (nicht bei Lugt). Vermutlich handelt es sich bei diesem Blatt um eine Vorzeichnung zum gleichnamigen Gemälde des Künstlers, das heute in der Pinacoteca Communale in Forlì hängt. [CB].PROVENIENZ: Wilhelm Alexander Freund (1833-1917), Berlin (verso mit dem Sammlerstempel, Lugt 954).Privatsammlung Hessen. ca. 14.54 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONCarlo Cignani 1628 Bologna - 1719 ForlìKrönung der Santa Rosa. Um 1700.Pen and ink drawing in brown. On delicate paper, laminated on firm laid paper. 35,7 x 24,8 cm (14 x 9,7 in), the full sheet. Verso with stamp of unknown collector (not in Lugt). This sheet presuambly is a preliminary drawing for the painting of the same name by the artist, today it is in possession of the Pinacoteca Communale in Forlì. [CB].PROVENANCE: Wilhelm Alexander Freund (1833-1917), Berlin (verso with collector`s satmp, Lugt 954).Private collection Hesse. ca. 14.54 h +/- 20 min.

Süddeutsch Auferstehung Christi. Ende 18. Jahrhundert.Federzeichnung, rotbraun laviert und weiß gehöht. Auf rot laviertem Bütten. Später hinzugefügter Architekturrahmen auf angestücktem Papierbogen. 44,2 x 33,8 cm (17,4 x 13,3 in), blattgroß. Verso handschriftliche Bezeichnungen. [CB].ca. 14.56 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONSüddeutsch Auferstehung Christi. Late 18th century.Pen and ink drawing, wash in red brown and white-heightened. On red wash laid paper. Architectur frame on mended sheet of paper added later. 44,2 x 33,8 cm (17,4 x 13,3 in), the full sheet. Verso with inscriptions. [CB]. ca. 14.56 h +/- 20 min.

Christoph Heinrich Kniep 1755 Hildesheim - 1825 NeapelSizilianische Küste bei Taormina. 1787.Braun lavierte Federzeichnung. Auf Bütten (mit angeschnittenem Wasserzeichen `Bekrönte Lilie`, darunter `C & I Hon[..]`). 40,3 x 55 cm (15,8 x 21,6 in), blattgroß. Recto links unten mit unbekanntem Sammlerstempel (vgl. Lugt 2702). Verso zweifach von fremder Hand bezeichnet.PROVENIENZ: Privatsammlung Süddeutschland. Der in Hildesheim geborene Christoph Heinrich Kniep erhält den ersten künstlerischen Unterricht in Hannover bei seinem Onkel Johann Friedrich Ziesenis. Es folgen verschiedene Stationen in Hamburg, Kassel, Lübeck und Berlin, wo er in Gelehrten- und Künstlerkreisen um Friedrich Gottlieb Klopstock, Daniel Nikolaus Chodowiecki und Johann Heinrich Voß verkehrt und freundschaftliche Beziehungen zur Familie Tischbein pflegt. Seinen Lebensunterhalt verdient der junge Künstler zu dieser Zeit vor allem mit Porträtzeichnungen. 1781 reist Kniep nach Italien, lebt zunächst in Rom, anschließend lässt er sich in Neapel nieder. Seine künstlerische Arbeit umfasst nun in erster Linie Landschaften und Veduten der antiken römischen Bauwerke. Wilhelm Tischbein und Jacob Philipp Hackert vermitteln ihm einige Aufträge, Tischbein knüpft 1787 auch den Kontakt zu Goethe, den Kniep daraufhin nach Sizilien begleitet. 1822 wird Kniep zum Professor an der Akademie in Neapel ernannt.Auf der Sizilienreise entsteht neben der hier angebotenen Zeichnung eine nahezu identische und lediglich in der Staffage minimal variierte Ansicht der Küste bei Taormina, die sich heute im Niedersächsischen Landesmuseum Hannover befindet. Diese Variante ist abgebildet in: Georg Striehl, Der Zeichner Christoph Heinrich Kniep (1755-1825). Landschaftsauffassung und Antikenrezeption, Hildesheim u.a. 1998, Kat.-Nr. 61 (s/w-Abb.152). [CB]. ca. 14.58 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONChristoph Heinrich Kniep 1755 Hildesheim - 1825 NeapelSizilianische Küste bei Taormina. 1787.Brown wash Pen and ink drawing. On laid paper (with truncated watermark `crowned lily`, below `C & I Hon[..]`). 40,3 x 55 cm (15,8 x 21,6 in), the full sheet. Lower left on recto with stamp of unknown collector (cf. Lugt 2702). Verso twice inscribed by a hand other than that of the artist.PROVENANCE: Private collection Southern Germany. ca. 14.58 h +/- 20 min.

Jacob Philipp Hackert 1737 Prenzlau - 1807 FlorenzA Marino. 1779.Pinselzeichnung in Braun über Bleistift. Links unten signiert, datiert und bezeichnet. Auf Bütten, Karton kaschiert. 35,3 x 46,5 cm (13,8 x 18,3 in), blattgroß. PROVENIENZ: Privatsammlung Süddeutschland. Neben Tivoli zählen die Albaner Berge und der Albaner See wohl zu den häufigsten Wanderzielen Hackerts während seiner Zeit in Rom. So entsteht 1779 auch dieses Blatt in der Umgebung Marinos, einer Gemeinde oberhalb des Albaner Sees. Es zeigt die für Hackerts Zeichnungen sehr typischen Bildelemente, wie den vorne links angeschnittenen Weg, der in die Landschaft hineinführt, die detailliert wiedergegebenen Baumkronen der einzelnen Bäume ebenso wie des dichten Waldes und - nicht zuletzt - die in die Landschaft eingebettete Ruine eines Wehrturmes. Auf seinen Wanderungen sammelt Hackert in Form solch charakteristischer Zeichnungen einen umfangreichen Motivvorrat, aus dem er später im Atelier schöpfen konnte. Vgl. dazu auch Lot 80. [CB]. ca. 15.02 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONJacob Philipp Hackert 1737 Prenzlau - 1807 FlorenzA Marino. 1779.Brush and ink drawing in brown over pencil. Signed, dated and inscribed lower left. On laid paper, laminated on board. 35,3 x 46,5 cm (13,8 x 18,3 in), the full sheet. PROVENANCE: Private collection Southern Germany. ca. 15.02 h +/- 20 min.

Augustin Hirschvogel 1503 Nürnberg - 1553 WienZugeschrieben - Flußlandschaft. 1547.Federzeichnung. Oben mittig in der Wolke datiert. Auf Bütten. 21,3 x 31,2 cm (8,3 x 12,2 in), blattgroß. [MK]. PROVENIENZ: Aus der ehemaligen Sammlung Wilhelm Laaff. ca. 15.04 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONAugustin Hirschvogel 1503 Nürnberg - 1553 WienZugeschrieben - Flußlandschaft. 1547.Pen and ink drawing. Dated in cloud in upper center. On laid paper. 21,3 x 31,2 cm (8,3 x 12,2 in), the full sheet. [MK]. PROVENANCE: From former collection Wilhelm Laaff. ca. 15.04 h +/- 20 min.

Christoph Amberger Um 1505 - 1561 o. 1562 AugsburgZugeschrieben - Übergabe des Pallium. Um 1550.Lavierte Federzeichnung. Auf Bütten. 20,7 x 20,4 cm (8,1 x 8 in), blattgroß. [CB]. PROVENIENZ: Aus der ehemaligen Sammlung Wilhelm Laaff. ca. 15.05 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONChristoph Amberger Um 1505 - 1561 o. 1562 AugsburgZugeschrieben - Übergabe des Pallium. Um 1550.Wash Pen and ink drawing. On laid paper. 20,7 x 20,4 cm (8,1 x 8 in), the full sheet. [CB]. PROVENANCE: From former collection Wilhelm Laaff. ca. 15.05 h +/- 20 min.

Hendrick van Cleve 1525 - nach 1590. Tätig in AntwerpenZugeschrieben - El Tore S. Vinsento. 2. Hälfte 16. Jahrhundert.Federzeichnung. Oben rechts betitelt. Auf Bütten. 17,3 x 23,9 cm (6,8 x 9,4 in), blattgroß. [MK]. PROVENIENZ: Aus der ehemaligen Sammlung Wilhelm Laaff. ca. 15.06 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONHendrick van Cleve 1525 - nach 1590. Tätig in AntwerpenZugeschrieben - El Tore S. Vinsento. 2nd half of 16th century.Pen and ink drawing. Titled upper right. On laid paper. 17,3 x 23,9 cm (6,8 x 9,4 in), the full sheet. [MK]. PROVENANCE: From former collection Wilhelm Laaff. ca. 15.06 h +/- 20 min.

Niederlande Adam benennt die Tiere. 2. Hälfte 16. Jahrhundert.Federzeichnung, grau laviert über Bleistift. Oben links und rechts unleserlich bezeichnet. Auf Bütten. 20 x 32 cm (7,8 x 12,5 in), blattgroß. [MK]. PROVENIENZ: Aus der ehemaligen Sammlung Wilhelm Laaff. ca. 15.06 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONNiederlande Adam benennt die Tiere. 2nd half of 16th century.Pen and ink drawing, gray wash over pencil. Illegibly inscribed upper left and right. On laid paper. 20 x 32 cm (7,8 x 12,5 in), the full sheet. [MK]. PROVENANCE: From former collection Wilhelm Laaff. ca. 15.06 h +/- 20 min.

Hans Rottenhammer 1564 München - 1625 AugsburgAnbetung der Hirten. Um 1605-1608.Lavierte Federzeichnung, weiß gehöht. Auf Papier, auf dünnen Karton kaschiert. 18 x 13,3 cm (7 x 5,2 in), blattgroß. Wir danken Herrn Dr. Heiner Borggrefe, Weserrenaissance-Museum, Lemgo, für die wissenschaftliche Beratung.PROVENIENZ: Aus der ehemaligen Sammlung Wilhelm Laaff. Hans Rottenhammer erhält seine Ausbildung in seiner Geburtsstadt München bei Hans Dornauer. Mit der finanziellen Unterstützung des Herzogs Wilhelm V. reist er 1589 nach Venedig und lässt sich dort für einige Jahre nieder. 1594/95 lebt Rottenhammer in Rom, wo er auf zahlreiche internationale Künstler trifft. Ein besonders enger Austausch und künstlerische Zusammenarbeit besteht während dieser Zeit mit den flämischen Künstlern Paul Bril und Jan Breugel. 1595 kehrt Rottenhammer zurück nach Venedig und gründet seine eigene Werkstatt. Er spezialisiert sich auf kleinformatige Kupfertafeln, die schon bald zu kostbaren Sammlerstücken auf dem expandierenden Kunstmarkt werden.Rottenhammer wiederholt bei dieser Darstellung der Anbetung eine eigene Komposition, die in einer Zeichnung aus der Zeit um 1593 in Weimar vorliegt (vgl. Harry Schlichtenmaier, Studien zum Werk Hans Rottenhammers des Älteren (1564-1625), Reutlingen 1988 (Diss. Tübingen 1983), ZI 7). Allerdings weist der hier bereits ausgereifte Duktus auf die Zeit nach 1600, vielleicht um 1605-08 hin (vgl. Schlichtenmaier ZI 85).Nach seiner Übersiedlung nach Augsburg im Jahr 1606 wendet sich Rottenhammer verstärkt der Freskomalerei zu und erhält Aufträge unter anderem für die Ausgestaltung der Münchener Residenz und des Augsburger Rathauses. Trotz seines langjährigen künstlerischen Erfolges stirbt Hans Rottenhammer 1625 in Augsburg krank und verarmt. [CB]. ca. 15.09 h +/- 20 Min.ENGLISH VERSIONHans Rottenhammer 1564 München - 1625 AugsburgAnbetung der Hirten. Um 1605-1608.Wash Pen and ink drawing, white-heigtened. On paper, laminated on thin board. 18 x 13,3 cm (7 x 5,2 in), the full sheet. We are grateful to Dr. Heiner Borggrefe, Weserrenaissance-Museum, Lemgo, for his kind expert advice. ca. 15.09 h +/- 20 min.

Set of two lithographic prints comprising:lithographic print of drawing by Leonardo da Vinci entitled The Head of Leda, originally drawn c.1504-6Acquired by Charles II, King England (1630-85). Bequeathed to Francesco Melzi; purchased by Pompeo Leoni, c.1582-90; Thomas Howard, 2nd Earl of Arundel by 1630 and finally resting with The Royal Collection by 1690.Pen and ink over black chalk. This is a study, four of which survive, for the head of Leda in the painting Leda and the Swan. The theme is based on the mythical tale of Leda seduced by Jupiter in the form of a swan. Leonardo demonstrates his attention to detail with the whorls and braids of the hairstyle, not dissimilar to forms created by water. The painting itself does not survive, having been destroyed in the eighteenth century.Print size inches: 6 x 7.2 together with lithographic print of painting by Guido Reni entitled Cleopatra with the Asp, originally painted c.1628Acquired Frederick Louis, Prince of Wales, 1st son of George II, King of Great Britain (1707-51). Acquired in or before 1749.Oil on canvas, the painting was hung in the Prince`s Closet at Leicester House. Executed in the late 1620s, Reni is known to have painted at least three other versions. According to Reni`s biographer Carlo Cesare Malvascia, Cleopatra was commissioned by his friend Palma Giovane (d.1628) for Boselli, a Venetian merchant, to be judged in competition with companion pictures by Giovane, Renieri and Guercino. Although Reni did not win the competition, Renieri purchased the painting following Boselli`s death.Print size inches: 7.7 x 9.3

Set of seven lithographic prints comprising:lithographic print of drawing by Leonardo da Vinci entitled A Standing Masquerader, originally drawn c.1513Acquired by Charles II, King England (1630-85). Bequeathed to Francesco Melzi; purchased by Pompeo Leoni, c.1582-90; Thomas Howard, 2nd Earl of Arundel by 1630 and finally resting with The Royal Collection by 1690.Pen and ink and wash, over black chalk. One of a series of designs for court festivities. The last years of Leonardo`s life were spent in the service of Francis I of France, a time of extravagant festivities at the French Court. Descriptions of the celebrations held in 1518 are well documented and the costumes described show a close resemblance to Leonardo`s designs suggesting that these studies were for costumes to be worn at this time.Print size inches: 6.7 x 9.8 together with lithographic print of drawing by Michelangelo entitled The Risen Christ, originally drawn c.1532First recorded in The Royal Collection c.1810.Black chalk. One of the most magnificent of Michelangelo?s designs; he completed more than a dozen drawings of the Resurrection, some possibly intended as preparatory works. However much care has been taken with this work, and such highly finished drawings were a specialty of Michelangelo, as seen in his presentation drawings created as gifts for his closest friends.Print size inches: 6 x 9.8 together with lithographic print of drawing by Annibale Carracci entitled Study for St. Andrew, originally drawn c.1603-4The great collection of drawings by the Carracci in The Royal Library came from two sources; the Albani collection, purchased in Rome for George III, King of the United Kingdom (1738-1820) in 1762, and Consul Joseph Smith?s collection, bought for the King in 1763.Black chalk, heightened with white. A study from the life for the figure of St. Andrew in the picture of the Crucifixion at Munich. The painting is attributed to Carracci`s pupil Domenichino, who would have used the detailed studies of his master`s drawings.Print size inches: 9.3 x 8.7 together with lithographic print of drawing by Pietro Perugino entitled Study for a Man in Armour, originally drawn c.1490-3First recorded in The Royal Collection inventory of c.1810. Metal-point on a prepared blue surface, heightened with white. A drawing based on Donatello?s marble statue of St. George (now in the Bargello, Florence). Perugino used the figure for his St. Michael in the altarpiece, now in the National Gallery in London, which was commissioned (c.1496) for the Certosa di Pavia.Print size inches: 7.3 x 9.8 together with lithographic print of drawing by Michelangelo entitled Man Nude, with Proportions indicated, originally drawn c.1515-20Acquired by George III, King of the United Kingdom (1738-1820), by c.1810.Two tones of red chalk. With only two exceptions, the drawings by Michelangelo in the Royal Library were first recorded in the collection of George III. This is one of Michelangelo`s most majestic studies of a nude, possibly intended for teaching purposes having the proportions of various parts of the body indicated. Throughout his life the artist was drawn to the investigation of musculature and form, as reflected in this drawing. Of his few pupils, Sebastiano del Piombo (c.1485-1547) was probably the most adept and it was possibly drawn for Sebastiano as a teaching aid.Print size inches: 6.2 x 9.8 together with lithographic print of drawing by Jacopo Tintoretto entitled Study of a Man, originally drawn c.1555First recorded in The Royal Collection inventory of c.1810. Black chalk or charcoal on blue paper, heightened with white and brown oil paint. The drawing is a study for the turbaned man placing a ladder against the cross in the centre of Tintoretto`s canvas, The Crucifixion (c.1560- 65). Now in the Academia in Venice, the canvas was painted for the church of Saint Severo in Venice.Print size inches: 5 x 9.6 together with lithographic print of drawin

Lithographic print of drawing by Leonardo da Vinci entitled A Man Tricked by Gypsies, originally drawn c.1493Acquired by Charles II, King England (1630-85). Bequeathed to Francesco Melzi; purchased by Pompeo Leoni, c.1582-90; Thomas Howard, 2nd Earl of Arundel by 1630 and finally resting with The Royal Collection by 1690.Pen and Ink on white paper. Recto: A composition of five heads depicting four grotesque gypsies surrounding the central figure of an old man wearing a wreath of oak leaves. Gypsies acquired a reputation for fortune telling and theft in the early fifteenth century and were ordered to leave Milan in April 1493. The drawing shows the figure on the right reading the old man`s palm - a section of the paper has for some reason been trimmed off at an earlier date - whilst in the foreground the crone on the left slips her hand beneath his arm to steal his purse. Verso: An inscription describing evil men.Print size inches: 7.8 x 9.8

F O FERGUSON: ARCHITECTURAL PERSPECTIVE ? WITH HINTS ON PEN AND INK DRAWING, 1891, 1st edn, orig cl, worn and soiled + R RANDAL PHILLIPS: SMALL FAMILY HOUSES, 1926, 2nd edn, orig cl, gt + NIKOLAUS PEVSNER: STUDIES IN ART, ARCHITECTURE AND DESIGN ? VOLUME 1 FROM MANNERISM TO ROMANTICISM ? VOLUME 2 VICTORIAN AND AFTER, 1968, 1st collected edn, orig unif cl gt d/w?s + JAKA COP AND TONE CEVC: SLOVENSKI KOZOLEC ? SLOVENE HAY-RACK, AGENS DOO ZIROVNICA 1993, orig lam bds, (5)

John Melville (1902-1986) ink drawing, surrealist nude dancers, signed, 17" x 12.5", framed.

Enid Blyton, "Noddy and Naughty Amelia Jane", two page typescript by Enid Blyton, this short story was published in strip form in "Enid Blyton`s Story Book", in 1958. With "Noddy and Naughty Amelia Jane", sixteen ink drawings on board, telling the complete story: four boards with single drawing (9.5 x 17.8cm) and six boards with two drawings on each. Unknown artist, (18.3 x 17.8cm). (10 boards, 16 drawings)

Hamsen Van Der Beek: "Hey! I want my sixpence!", pen and ink drawing on card, for `Enid Blyton`s Magazine`, No. 18, Vol. 1, Nov. 11th-24th, 1953, p. 14 (19.5 x 21cm); printer`s proof for the above (same size); and "Noddy stared at him in alarm", pen and ink drawing on card, for the same issue of `Enid Blyton`s Magazine`, p. 15 (17.8 x 23cm). (3)

Enid Blyton, "Noddy and Naughty Amelia Jane", two page typescript by Enid Blyton, this short story was published in strip form in "Enid Blyton`s Story Book", in 1958. With "Noddy and Naughty Amelia Jane", sixteen ink drawings on board, telling the complete story: four boards with single drawing (9.5 x 17.8cm) and six boards with two drawings on each. Unknown artist, (18.3 x 17.8cm). (10 boards, 16 drawings)

Hamsen Van Der Beek: "Hey! I want my sixpence!", pen and ink drawing on card, for `Enid Blyton`s Magazine`, No. 18, Vol. 1, Nov. 11th-24th, 1953, p. 14 (19.5 x 21cm); printer`s proof for the above (same size); and "Noddy stared at him in alarm", pen and ink drawing on card, for the same issue of `Enid Blyton`s Magazine`, p. 15 (17.8 x 23cm). (3)

Attributed to Antoine Ignace Melling (1763-1831) 'Constantinople', the Bosporus with naval vessels, natives in wooden craft and the city beyond, "Constantinople", Hagia Sophia with Minarets, other domed buildings of the City nearby and figures in vessels on the Bosporus in the foreground. both inscribed with the artists name his dates and the titles on later labels verso, pen ink and watercolour wash, 33cm x 56 cm (a pair) **Provenance, brought back to England by Edward Bishop Elliott, great grandfather of the vendor, a descendant of Dr Thomas Monro (1759-1833) who was principal physician at Bethlem in 1792, and in 1811 and 1812 was called in consultation to George III at Windsor, he also treated John Robert Cozens. He collected watercolours which included examples by, Hearne, Cozens, Canaletto, Wilson, Gainsborough and many other eminent painters, he was also one of the most notable patrons of the day and allowed Turner and Girtin to copy the drawings in his collection. All his children were competent at drawing, Henry and Robert were perhaps the most talented, Henry Monro (1791-1814) is represented in both the Ashmolean Museum Oxford and the Fitzwilliam in Cambridge. He himself called his own drawings, "my imaginings" they are very much in the Gainsborough manner, using wet paper a stick of Indian ink and finished with a brush.

Attributed to Antoine Ignace Melling (1763-1831) 'Constantinople', the Bosporus with naval vessels, natives in wooden craft and the city beyond, "Constantinople", Hagia Sophia with Minarets, other domed buildings of the City nearby and figures in vessels on the Bosporus in the foreground. both inscribed with the artists name his dates and the titles on later labels verso, pen ink and watercolour wash, 33cm x 56 cm (a pair) **Provenance, brought back to England by Edward Bishop Elliott, great grandfather of the vendor, a descendant of Dr Thomas Monro (1759-1833) who was principal physician at Bethlem in 1792, and in 1811 and 1812 was called in consultation to George III at Windsor, he also treated John Robert Cozens. He collected watercolours which included examples by, Hearne, Cozens, Canaletto, Wilson, Gainsborough and many other eminent painters, he was also one of the most notable patrons of the day and allowed Turner and Girtin to copy the drawings in his collection. All his children were competent at drawing, Henry and Robert were perhaps the most talented, Henry Monro (1791-1814) is represented in both the Ashmolean Museum Oxford and the Fitzwilliam in Cambridge. He himself called his own drawings, "my imaginings" they are very much in the Gainsborough manner, using wet paper a stick of Indian ink and finished with a brush.

Ink drawing Mid 20th century Portrait of woman wearing headscarf resting her head on her hand, signed indistinctly '56, 42cm x 30cm

Pastel and ink drawing Thomas Symington Halliday Boat yard scene with industrial townscape in the distance, signed, 38cm x 53cm

Geiger, Willi, Maler und Graphiker, 1878-1971. Sammlung von 42 eigh. Briefen, 53 eigh. Postkarten und 1 hs. Lebenslauf. mit 4 farb. Orig.-Ölkreidezeichnungen, 4 Tintenzeichnungen, 2 Kugelschreiberzeichnungen, 1 Bleistiftzeichnung und 1 Orig.-Radierung. Überwieg. München und Feldwies a. Chiemsee 1933 bis 1968. Ca. 100 S. (Quer-)4to. und Quer-Kl.-8vo. Bis 30 : 21 cm und 10,5 : 15 cm. - 9 eigh. Umschläge beiliegend.Umfangreiche Sammlung von Autographen des Malers und Graphikers Willi Geiger an verschiedenen Adressaten, tlw. in Jahren großer finanzieller und künstlerischer Not bzw. Neuorientierung. Darunter am bemerkenswertesten die 13 eigh. Briefe und 18 Postkarten aus den Jahren 1933-51 an Maximilian Brantl (1881-1951), Rechtsanwalt und Korrespondent mit zahlr. Literaten und Geistesgrößen. Vor allem die Schreiben aus der Zeit nach der Machtergreifung durch die Nationalsolzialisten geben Geigers eingeschränke Lage und Arbeitssituation nach seiner Entlassung als Akademieprofessor wieder, aber auch seine seelischen Nöte als von der Gesellschaft geächteter Künstler und Mensch. `Schlimmer noch als die verheerende Not, die über meine Familie hereinbrach (ich bin ohne Pension entlassen) ist die Auswirkung der Entlassung aus der Gesellschaft. Ich bin völlig isoliert .. Es ist mir unvorstellbar wie ich die kommenden Wochen überleben soll ..` (28. XII. 1933) - Ferner über den geänderten Kunstgeschmack nach Ende des Zweiten Weltkriegs, den er mit zurückhaltendem Interesse wahrnimmt: ` .. Die abstrakte Kunst tastet immer kühner u. erfolgreicher vor und wir alten müssen uns zunächst bescheiden. Die Presse propagiert stark diese junge Kunst mit Nachdruck und legt uns zum alten Eisen .. Ich selbst bringe der jungen Kunst starkes Interesse entgegen, sie wächst nach dem Gesetz ewiger Erneuerung durchaus logisch aus unserem Potential heraus ..` (26. IX. 1949). - Bemerkenswert auch die 22 Briefe und 10 Postkarten an den Münchener Kunsthändler und -sammler Wolfgang Gurlitt (1888-95) aus dem Jahren 1954-63 über Arbeiten zu Buchillustrationen und für Ausstellungen. So über eine illustrierte Neuausgabe von P. Merimées Carmen : `.. ich fände es besonders interessant zu zeigen wie ich heute im Gegensatz zu meiner früheren Bearbeitung des Themas das mir vertraute Thema anpacke ..` (23. X. 1957) Geiger hatte in Zusammenarbeit mit Gurlitt bereits 1920 eine Illustrationsfolge zu dem Werk herausgegeben; dabei blieb es jedoch auch. Stattdessen illustrierte Geiger eine Ausgabe von Garcia Lorcas Gedichten mit Lithographien u. a., geplant sind auch Lithographien zu Gedichten von Francois Villon u. a., und Ausstellungen. - Die übrigen Schreiben überwieg. an den Oberpostmeister Wilhelm Meyer in Prien. - Unter den Zeichnungen u. a. zwei blattgr. farbkräftige Motive, und eine Folge mit 13 Illustrationen, evtl. als Druckvorlage für ein Mappenwerk, u. a. mit Stierkampfmotiven. - Gut erhalten.Comprehensive collection of 95 autographed letters and postcards by the painter and graphic artist Willi Geiger. Among them 13 autogr. letters and 18 postcards to Maximilian Brantl (1881-1951), jurist and correspondent, from 1933 to 1951, and 22 autogr. letters and 10 postcard to famous art dealer Wolfgang Gurlitt. With 4 orig. oil chalk drawings, 4 ink drawings, 2 ballpoint pen drawings, 1 pencil drawing and 1 orig. etching. Ca. 105 pp. (oblong) 4to and oblong small 8vo. Up to 30 : 21 cm and 10,5 : 15 cm. - With two full-page drawings of a motif in strong colors and a series of 13 illustrations, presumably as model for a portfolio. - In good condition.

Heinmann, H. R., Bilderbuch für Bubi Caspari. Mit 38 monogr. kolor. Orig.-Zeichnungen in Tusche (1 auf dem Umschlag) von H. R. Heinmann. Altenberg 1913. OHLwd. mit farb. VDeckel-Illustration und farb. gestempelten Vorsätzen in Grün und Orange von Heinmann. 34,5 : 25 cm.Einzigartiges eigenhändiges Bilderbuch des Malers und Graphikers Hans Richard Heinmann (1875-1957) für den Malerkollegen (Albrecht?, im Titel genannt Bubi) Caspari. Sämtl. Zeichnungen sind in bzw. unterh. der Darstellung vom Künstler monogrammiert.Heinmann malte und zeichnete in verschiedenen Maltechniken u. a. zahlr. Naturbilder (Bergen, Wiesen, Wälder, Bäume) und Menschen bei der Ausübung ihrer Arbeit als Handwerker, Bauer oder Bergmann (vgl. Thieme/B. XVI, 298). Besonders die Tätigkeit im Bergbau inspirierte ihn zu zahlreichen Bildern, so auch zu einer Zeichnung im vorliegenden Band, die er `Glück Auf!` unterschrieb. In seiner Heimat Altenberg wurde er liebevoll `Onkel Maler` genannt, wie er auch selbst auf dem Einband des vorlieg. Bandes vermerkt. Aus seiner Beschäftigung mit Kinderbüchern sind nur 2 Werke bekannt: So schuf er für Therese Hillenkamp die Zeichnungen zu Unter des Feindes Schutz von Moskau nach Paris (1915; Klotz 2675/4) und weitere 7 Illustrationen für das Märchenbuch Vom guten König Quirlequitsch und anderen lustigen Gesellen der Autorin Gertrud Reinhold (1922; Klotz 5755/3). Umso wertvoller ist das herrliche und tls. recht private Kinderbuch, das in leuchtenden strahlenden Farben einläd. Zu sehen ist das Haus des Onkel Maler , Eingangsflur, der Künstler bei der Arbeit, Kind mit Schmetterlingen spielend, Eisvogel, Rehe im winterl. Wald, Die bitterböse Besenhexe (4), Mäuse, Kinderreigen, Schlittenfahrt, Regenschauer, Leierkastenmann, Onkel Maler bei der Frühjahrsarbeit , Altenburger Schützenfest (3), Blumenwiese, Heuernte (2), Ziegenhirte, Pilze (2), Jäger u. v. m. - Die schönen gestempelten Vorsatzpapiere in Rot und Orange zeigen einen Jäger mit Hund und Hirsch, eine Hexe sowie eine fliehende Figur. Tlw. geringfüg. fleckig (überwieg. im w. R.). Vord. Innengelenk gelockert. Einbd. etw. fleckig und berieben. - Beiliegend ein eigh. Schreiben H. R. Heinmanns über ein Spielzeug, das dieser an seinen Freund Albrecht Caspari als Weihnachtsgabe übergeben hat, dat. 18. XII.1915 (mit Siegelresten). - II: unsignierte Orig.-Bleistiftzeichnung (Porträt).Unique picture book by the painter and graphic artist Hans Richard Heinmann (1875-1957) for his painter colleague (Albrecht?) Caspari. With artist`s monogram below all 38 orig. color drawings in India ink (1 on wrapper). Orig. half cloth with illustration in colors on front board and endpapers stamped by Heinemann in green and orange. 34,5 : 25 cm. Slightly stained in places (mostly affecting white margin). Front inner joint loosened. Binding stained and rubbed. - Attached: I. An autogr. letter by H. R. Heinmanns about a toy that he had given to his friend Albrecht Caspari as Christmas present, dated 18. XII.1915 (with remains of a seal). - II: unsigned orig. pencil drawing (portrait).

A highly detailed Egyptian hand coloured pen and ink drawing on papyrus depicting different breeds of Oxen, hieroglyphics and paddles, mounted.

Peter Knox Ink drawing of a tall ship.

Pair Of Watercolours, 1. C.D Taylor Watercolour, view of `Dustanburgh Castle, Northumberland` signed & dated 1973, 5x8`` mounted & framed, 2. Watercolour, ladies hammering a steel bar resting on an anvil, pen & ink drawing, signed Mabel Pimblett & dated 1933, 10x7`` framed.

A pen and ink drawing "Flat Out" of two racehorses indistinctly signed bottom right E.Shuttleworth (16 x 29cm)

Geoffrey Squire, `Break of Day Manor Hill`, signed watercolour; together with a pen and ink drawing by the artist, an oil on panel depicting a castle on a cliff in a coastal landscape by another artist and a further oil on panel depicting a Scottish landscape (4)

Henry Brock drawing `The Red Hankerchief no. 2`, a pen and ink drawing, an early 19th century silk embroidered picture, photograph of Temple Newsam and two caricature drawings (6)

Caricatures or racing personalities, original pen & ink drawing by an unknown but talented hand, subjects including J V Rank, Harry Wragg, Steve Donoghue, Joe Sime, Baron de Montalbo, Major J B Walker, Michael Beary, Colonel Harold Wernher, Harvey Leader, Sir A Gordon Smith and others, the sheet 23 by 16.5cm., 9 by 6 1/4in.; note the reverse has three football caricatures, two bearing autographs

E.E. Smith (19th century) FROM THE VICARAGE, SOUTHMINSTER, A CRICKET MATCH IN THE ECLIPSE dated 1838, pen and ink drawing on greyish brown paper with extensive use of highlighting, title, artist's name and date in aperture within mount, the image 20 by 26cm., 8 by 10in., mounted, framed and glazed

Original drawing of Tazio Nuvolari driving his Alfa Romeo 12C in the 1936 Vanderbilt Cup, signed M.G. Truman, a pen, ink and wash artwork, 36 by 46cm., 14 by 18in., framed under plexi-glass The Italian champion was one of many European drivers to travel by ocean liner to New York where they took part in this attempt at the Roosevelt Speedway on Long Island to introduce Grand Prix motor racing to the US public. His Scuderia Ferrari run car won and the team took a $32,000 winner's purse.

The original design for the trophy for the Royal Hunt Cup at Ascot in 1896, scale pen & ink & wash drawing/plan with annotations, on two sheets The 1896 Royal Hunt Cup was won by Quarrel owned by Lord Rosebery, trained by William Walters Jnr. and ridden by J Fagan.

An original Joseph Lee artwork for a football cartoon published in the London Evening News 17th August 1938, a signed & dated pen & ink drawing, manuscript caption reading I JUST WANTED TO PRACTISE SHOUTING 'SHOOT' FROM THE TOP OF THE STAND, the image 38 by 28cm., 15 by 11in., mounted ready for framing with an information plaque on the cartoonist

* WILLIE RODGER RSA RGI, THE PALACE & GATEHOUSE, STIRLING CASTLE pen and ink drawing, signed, titled and dated `76 25cm x 38cm Mounted, framed and under glass

A framed print from Vanity Fair `Men of the Day No. 12` Thomas Carlyle, label verso together with a framed pen and ink drawing of a cat signed Rogers

LNER Poster `York` by Fred Taylor, Q/R size. Ink style drawing of the Minster interior. Published by the LNER, Printed by Charles Knight & William Brown. Some acid free tape repairs to rear, some edge tears and wrinkling otherwise good.

TONY GILES The Busy Bar at the Railway Inn, St Agnes Ink drawing Together with a print by the same and a drawing by Tony Warren

TONY GILES The Busy Bar at the Railway Inn, St Agnes Ink drawing Together with a print by the same and a drawing by Tony Warren

An extremely rare ink drawing by John Lennon of "Frank" a character from his book, together with a letter of authenticity from Victor Spinetti (2).

GEORGE BARRETT, Snr (1730-1784)¦A Woodland Pool¦grey wash¦7 1/2 x 11 1/2in (19.1 x 29.3cm)¦¦Provenance: with Thomas Agnew & Sons Ltd, London, January 1979.¦¦Sold with an ink and wash drawing depicting `Trees at Harpenden`¦by The Rev Daniel Finch; and three wash drawings by Edmund Becker¦depicting landscapes at Festiniog, Langollen; and near Bath; five (5)

JOHN WHITE ABBOTT (1763-1851)¦Figures and Dog at a Way-side¦pen, ink and grey wash¦7 1/2 x 6 1/4in (19.1 x 15.8cm)¦¦Sold with a pen, ink and wash drawing attributed to John White Abbott depicting trees in a landscape; two (2)

ANTHONY DEVIS, R.A. (1729-1816)¦From Mr Devis`s Garden¦inscribed on the reverse `From Mr Devis`s Garden ¦to Miss F. Marris`¦pen, ink and watercolour¦5 1/2 x 8in (13.9 x 20.3cm)¦¦Provenance: Miss F. Marris,¦ Colonel Bradfer- Lawrence. ¦ with The Ruskin Gallery, Stratford¦¦Anthony Devis retired to Albury House, near Guildford in 1780. Whilst there he built up a notable collection of pictures and curios.¦¦Sold also with a pen ,ink and watercolour drawing depicting `The artist`s house at Albury`; two (2)

ANTHONY DEVIS, R.A. (1729-1816)¦An extensive Lake Landscape with two Figures in the foreground¦pen, ink and coloured washes¦10 x 15in (25.4 x 38.2cm)¦¦The location depicted is possibly Snowdon from Llyn Nantlle¦¦Provenance: with Spink, London.¦¦Sold with a further grey wash drawing by the artist depicting a shepherd with his flock in a landscape; two (2)¦

ANTHONY DEVIS, R.A. (1729-1816)¦Beech trees in Albury Park, with a distant view¦of the Old Church, Albury, inscribed on the mount `To the First¦Branch of the Beech 36 Feet in Albury Park`¦pencil, pen, grey ink and watercolour¦8 1/4 x 5 3/4in (20.9 x 14.6cm)¦¦Provenance: Originally in the Collection of A.G. Trower, (descendant of John Trower), ¦ Devis`s patron ¦ with Spink and Son, London, April 1984¦¦Sold also with an ink and sepia wash drawing by the artist depicting `a view towards the old Church at Albury, Surrey`; two (2)¦

FOLLOWER OF THOMAS GAINSBOROUGH, R.A. (1727-1778)¦A Rocky Landscape¦pencil heightened with white¦3 1/2 x 5in (8.9 x 12.7cm)¦¦Provenance: Iolo Williams, Esq ¦¦Sold with a selection of other drawings and watercolours including a river landscape with¦figures attributed to Benjamin Barker of Bath; View at Battersea Reach,¦in the past ascribed to Thomas Girtin; A street view with cottages attributed to John B. Crome;¦an ink sketch of a Dog on a sofa attributed to Francis Grose (ex Collection Dudley¦Snelgrove); a wash drawing of a Country Lane by the Rev. William T. Bree; and An extensive ¦Landscape with Trees by a follower of John Robert Cozens; and a wash drawing depicting a house amongst trees by a follower of John Constable, R.A. (Qty)

*NINETEENTH CENTURY FOLLOWER OF FRANCESCO GUARDI (1712-1793)¦A Venetian lagoon capriccio , with an obelisk, fortified island and fishermen ,¦oil on canvas, unstretched¦9 x 13 in (22.8 x 33.1cm)¦¦ There is a street view and house by a twentieth century hand painted on the reverse of the canvas.¦ A number of variants of this view are known.This image closely follows that in a pen and ink drawing (dateable to circa 1750/1770) in The Metropolitan Museum, New York.