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Click here to subscribeJulia Robert and Salvador Dali. Photography under altuglass. Salvador Dali, Gala, Captain Moore and his Ocelot "Babou" in the carriage in Perpignan on August 27, 1965. Dimensions: 30 x 40 cm. - Weight: 760 g - Region: Europe - Sizes: 300 mm x 400 mm - Author / artist: Julia Robert et Salvador Dali
JULIA Robert and Salvador DALI. Photography under altuglass. Salvador Dali, Gala, Captain Moore and his Ocelot "Babou" in the carriage in Perpignan on August 27, 1965. Dimensions: 30 x 40 cm. - Weight: 760 g - Region: Europe - Sizes: 300 mm x 400 mm - Author / artist: Julia Robert et Salvador Dali
Nine original Prog vinyl LPs comprising a UK first pressing "White Noise- Electrical Storm" (ILPS9099), "Web- I Spider" UK first pressing (2383024), "The West Coast Pop Art Experimental Band Vol.3" UK first pressing (RLSP 6298), "Dali In Venice", two "The Zodiac- Cosmic Sounds" UK first pressing, "Barbed Wire Sandwich- Black Cat Bones" UK first pressing (SDN 15), "Bachdenkel" UK first pressing and "Bachdenkel- Lemmings" UK first pressing (IRC 001).I Spider: Very good condition, some wear to sleeve edges.Barbed Wire: Good condition with some wear to the front cover. LP in good order.
Dali - - Ralf Michler u. Lutz W. Löpsinger. Dalí. Das druckgraphische Werk 1924-1980. Oeuvrekatalog der Radierungen und Mixed-Media-Graphiken. Das druckgraphische Werk II. Lithographien und Holzstiche 1956-1980. 2 Bde. Mit zahlr. teils farbigen Abbildungen. München (u. New York), Prestel, 1994-1995. 262 S., 188 S. 4°. Je OLwd. mit geprägtem DTitel und RTitel in ill. OUmschlag (diese leicht berieben u. mit kl. Anschmutzungen). Deutsche Ausgabe des maßgeblichen Werkverzeichnisses einer der meistverkauften und populärsten Künstler des 20. Jahrhunderts. Das graphische Schaffen Dalís ist insbesondere durch seine sorgfältige und aufwändige Vorarbeit gekennzeichnet. In enger Zusammenarbeit mit Graveuren schuf Dal anspruchsvolle Experimente in der Drucktechnik, was zu vielfältigen graphischen Inventionen führte. - Saubere und wohlerhaltene Exemplare. With numerous illustrations, some in color. 2 Vols. each orig. cloth with embossed cover- and spine title in ill. orig. wrapper (these slightly rubbed and with small soiling). - German edition of the essential catalog raisonné of one of the best-selling and most popular artists of the 20th century. Dalí's graphic work is especially characterized by his meticulous and elaborate preparatory work. Working closely with engravers, Dal created sophisticated experiments in printing techniques, resulting in a wide variety of graphic inventions. - Clean and well preserved copies.
Dali, Salvador - - André Breton. Second Manifeste du Surréalisme. Frontispice de Salvador Dali (Club des Soixante. 1). Mit 1 pochoirkolorierten Tafel von Dali. Paris, Éditions Kra 1930. 4° 2 w. Bll., 3 Bll., 103 S., 1 Bl. OBrosch. mit Deckeltitel (Etwas gebräunt, minimal fleckig). Eines von 110 Exemplaren der Vorzugsausgabe mit der farbigen pochoirkolorierten Tafel von Salvador Dali. Die Luxusausgabe wurde auf wesentlich besserem Papier gedruckt, hat daher auch nicht das bräunliche, holzhaltige Papier der Normalausgabe. Vorliegend das wichtigste Textdokument der surrealistischen Bewegung, hier erweitert gegenüber der Erstausgabe um einige substantielle Kapitel. - Breitrandige Ausgabe. Vor allem im vollen weißen Rand teils etwas braunfleckig. Surrealism. - With 1 pochoir colored plate by Dali. Orig. brochure with cover title (somewhat browned, minimally spotted). One of 110 copies of the special edition with the colored pochoir colored plate by Salvador Dali. The deluxe edition was printed on much better paper, so it does not have the brownish, wood-containing paper of the normal edition. This is the most important text document of the Surrealist movement, here extended by some substantial chapters compared to the first edition. - Wide-margined edition. Especially in the full white margin partly somewhat brown-spotted. - Rare.
SALVADOR DALI' (Figueres 1904-1989). First volume of the Biblia Sacra. Vulgatae editionis with illustrations by SALVADOR DALI'. First edition. Copy 530/1499, printed for Matilde Manzoni. Publisher's leather binding. 1967-1969. SALVADOR DALI' (Figueres 1904-1989). Primo tomo della Biblia Sacra. Vulgatae editionis con illustrazioni di SALVADOR DALI'. Prima edizione. Esemplare 530/1499, stampato per Matilde Manzoni. Legatura editoriala in pelle. 1967-1969.
SALVADOR DALI' (Figueres 1904-1989). Third volume of the Biblia Sacra. Vulgatae editionis with illustrations by SALVADOR DALI'. First edition. Copy 530/1499, printed for Matilde Manzoni. Publisher's leather binding. 1967-1969. SALVADOR DALI' (Figueres 1904-1989). Terzo tomo della Biblia Sacra. Vulgatae editionis con illustrazioni di SALVADOR DALI'. Prima edizione. Esemplare 530/1499, stampato per Matilde Manzoni. Legatura editoriala in pelle. 1967-1969.
SALVADOR DALI' (Figueres 1904-1989). Fourth volume of the Biblia Sacra. Vulgatae editionis with illustrations by SALVADOR DALI'. First edition. Copy 530/1499, printed for Matilde Manzoni. Publisher's leather binding. 1967-1969. SALVADOR DALI' (Figueres 1904-1989). Quarto tomo della Biblia Sacra. Vulgatae editionis con illustrazioni di SALVADOR DALI'. Prima edizione. Esemplare 530/1499, stampato per Matilde Manzoni. Legatura editoriala in pelle. 1967-1969.
SALVADOR DALI' (Figueres 1904-1989). Fifth volume of the Biblia Sacra. Vulgatae editionis with illustrations by SALVADOR DALI'. First edition. Copy 530/1499, printed for Matilde Manzoni. Publisher's leather binding. 1967-1969. SALVADOR DALI' (Figueres 1904-1989). Quinto tomo della Biblia Sacra. Vulgatae editionis con illustrazioni di SALVADOR DALI'. Prima edizione. Esemplare 530/1499, stampato per Matilde Manzoni. Legatura editoriala in pelle. 1967-1969.
Dali, Salvador: (1904 Figueres 1989). Una carretilla de carne sangrante. Blatt 26 aus der Folge "Les Caprices de Goya de Dali". Kaltnadelradierung auf Heliogravur mit Pochoir, 1977. Blgr. 45 x 30,5 cm. Mit Bleistift bez. "Dali", num. u. mit den Namensz. im Druck. - Michler/L. 873. - Ex. 8/200.
Becanus,M.: Manuale controversiarum huius temporis, in quinque libros distributum... Würzburg, Volmar & Dali 1626. 4°. 10 Bl., 338 (recte: 538) S., 11 Bl. Blindgepr. Schweinsldr. d. Zt. über Holzdeckeln mit 1 (von 2) Schließe. (Gebrauchssp., Sign. a. Rckn.). Das Manuale enthält "eine übersichtliche geordnete Vertheidigung der vorzüglichsten von den Lutheranern, Calvinisten, Wiedertäufern und Politikern jener Zeit angefochtenen katholischen Lehrpunkte" (Wetzer-Welte zur EA von 1623 ebda.). - Tls. stärker gebräunt, u. durchgeh. etw. fleckig, tls. Ecken knickfalt., Bibl.-St. u. Besitzverm. a.T. - ╔Dabei: Crocius,J.╗ Anti-Becanus, Id est, controversiarum communium, Quas Martinus Becanus Catholicis, Lutheri ac Calvini nomine perperam discretis, in manuali... conflato movit. Examen ex scriptura sacra... 2 in 1 Bd. Kassel, J.Gentsch für J.Schütze 1643. 4°. 9 Bl., 863 S., 11 Bl.; 1 Bl., 948 (falsch 748) S., 14 Bl. Blindgepr. Schweinsldr. d. Zt. mit hs. Rsch. - Gebrauchssp., tls. An- u. Unterstreich. u. hs. Marginalien. Tls. Ecken knickfalt., tls. ger. gebräunt, Besitzverm. u. St. a. T.
Salvador Dali (1904-1989),'Caducée II', 1987, France,Gilt and patinated bronze and red marble, a dragon winding around a tree trunk ending in a low basin, the base imprinted with fragments from 'Le serment de Galien' and cast with the artist's signature 'Dali', with a metal plate mounted to the underside engraved 'No. 331/2000/ s.d.o.a - Paris 1987/ S.P.A.D.E.M.',H 26 cm,,
Salvador Dali (spanisch, 1904 - 1989), Farbradierung auf Papier, aquarelliert, L Academie des Beaux Arts (Paris), um 1970, unten rechts signiert, Auflage 105 von 250, unter Passepartout hinter Glas gerahmt. Maße: H. 50 cm, B. 63,5 cm, Rahmen: H. 65,5 cm, B. 79,5 cm. Altersgemäß guter Zustand, Papier gebräunt.
AN EXCEEDINGLY RARE BRONZE FIGURE OF GUANYIN, DALI KINGDOM, 12TH - MID-13TH CENTURY 大理國罕見觀音銅像Expert's note: A unique feature of copper alloys from Yunnan is the high content of arsenic, making the bronze quite soft, and leading to tiny holes in the material. Alloys from other regions do not develop this compelling tell which is clearly visible in the present lot.A metallurgic analysis of the present lot has shown an arsenic content of 1.5%, which is remarkably elevated. A comprehensive analysis of 32 Chinese copper alloy figures from the collection of the Metropolitan Museum of Art, New York, dating from the 4th to the 19th century, has found that only two statues had an arsenic content of above 1.2%. Both these statues are from Yunnan and date to the 11th-12th century. Only five of the other 30 figures showed an arsenic content between 0,5 and 1,2%, all others were below this value, most of them significantly. (1)A comprehensive metallurgic analysis of six near-identical copper alloy figures of Acuoye Guanyin from Yunnan in the collections of the Freer Gallery of Art, Washington, the San Diego Museum of Art, the Art institute of Chicago, and the collection of Robert Ellsworth, New York, has returned arsenic contents ranging between 0,53 and 3,08% with an average of 1.89%. (2)As Paul Jett notes, it seems more likely that the singularly high arsenic content in the copper alloys from Yunnan is of natural origin, instead of being a deliberate addition, because sulfide-deposits, where arsenic appears in combination with copper, are widespread in this specific region. (3)For the aforementioned reasons, it seems reasonable to assume that copper alloy statues with an elevated arsenic content of 1% or more are from Yunnan when they show stylistic traits characteristic of this region. Features typical of statues from the Dali Kingdom found on the present lot include for example the unusually elongated face, the minuscule yet razor sharp eye slits, the elaborate headdress with its distinct triple-topknot, the beaded floral jewelry medallions on the breast and the lengthy, almost frail hands that still show the undeniable influence of Indian and Southeast Asian Buddhist images, which at that time had already vanished from the more important centers of Chinese Buddhism.The metallurgic analysis of the present lot furthermore returned a copper share of 75% as well as contents of lead (10%) and zinc (10%). While a zinc content of 10% may be unusual at first glance, it must be noted that coins of the Song dynasty were found to contain Zinc (4) and copper alloys with high levels of zinc eventually became so popular during this period, that they were prohibited by the government for commoners. (5) The Song empire was the eastern neighbor of the Dali Kingdom, and Dali's relationship with the Song was cordial throughout its entire existence, with cultural and economic exchange taking place on multiple levels. In the early Ming dynasty, highly elevated zinc contents of up to 36,4% were found for example in Imperial Xuande period censers dating from 1426-1435. (6)References: (1) Wisdom Embodied: Chinese Buddhist and Daoist Sculpture in The Metropolitan Museum of Art, New York, Denise Patry Leidy and Donna Strahan, Yale University Press, 2010, appendix D, pages 206-207. (2) Der Goldschatz der drei Pagoden, Museum Rietberg Zürich, Albert Lutz, 1991 .Paul Jett: Technologische Studie zu den vergoldeten Guanyin-Figuren aus dem Dali-Königreich, page 73. (3) Ibidem, page 71. (4) Distilling Zinc in China: The technology of large-scale zinc production in Chongqing during the Ming and Qing dynasties (AS 1368-1911), Wenli Zhou, University College London, 2012, page 26. (5) Ibidem, page 39. (6) Ibidem, page 46-47.China, Yunnan, Kingdom of Dali, 12th - mid-13th century. Superbly cast standing with her right hand lowered in varada mudra and her left held in front, wearing long flowing robes cascading in voluminous folds and billowing scarves, richly adorned with elaborate beaded and floral jewelry. Her elongated serene face with heavy-lidded, almost fully closed eyes centered by a prominent urna above gently arched brows. The hair falling elegantly in strands over the shoulders and pulled up into a distinct triple-topknot behind the pierced foliate tiara. Provenance: Old Viennese private collection, built over several generations between 1910 and 1975, thence by descent in the same family. Condition: Very good condition, commensurate with age and displaying remarkably well. Extensive wear, minor losses, nicks, scratches, minuscule dents, signs of weathering and erosion, remnants of lacquer priming with malachite and cuprite patina. Weight: 1,458 g Dimensions: Height 25.8 cm It was not until the American scholar Helen Chapin identified a group of bronzes in western collections as being of Yunnanese origin, based on a scroll painting known as the Long Scroll of Buddhist Images by the 12th-century Yunnanese artist Zhang Shengwen, which she published in 1944, that the origin of these distinctive Dali or Yunnanese bronzes was first realized. In the late 1970s, restoration work at the Qianxun Pagoda in Yunnan province uncovered a reliquary deposit which included a number of statues similar in style to those in the West, see A. Lutz, 'Buddhist Art in Yunnan', Orientations, February 1992. Literature comparison:Compare a seated Bodhisattva in “Der Goldschatz der Drei Pagoden“, Museum Rietberg, Zürich, pages 178-179, number 53 (Fig.1). The beaded floral jewelry medallions on the breast of this statue is near-identical to the jewelry on the present lot. Also compare a rare gilt-bronze figure of Avalokitesvara, Dali Kingdom, 12th century, at Bonhams London, 11 June 2003, lot 133, and note the similar tiny holes in the alloy, as well as the hairstyle with the near-identical yet unusual triple-topknot behind the foliate tiara (Fig.2). Literature comparison: Type: Related Auction: Christie's New York, 25 March 2022, lot 748 Description: A magnificent and highly important gilt-bronze figure of Guanyin, Dali Kingdom, late 11th-early 12th century Expert remark: Compare the alloy with its characteristic remnants of lacquer priming and the distinct malachite and cuprite patina. Also compare the similar robes cascading in voluminous folds, elaborately beaded floral jewelry, billowing scarves, and manner of casting with similarly elongated face and hands. Note the significantly larger size (57.1 cm) and the highly important provenance.大理國罕見觀音銅像中國，雲南，大理王國，十二世紀至十三世紀中期。由於字數限制，完整中文敘述請至www.zacke.at查看。
Salvador Dali 1904 Figueres/Spanien - 1989 ebenda Konvolut fuenf Grafiken: Portraets von Da Vinci, Chagall, Picasso, Rembrandt und Van Gogh. Radierungen auf Papier. Handschriftlich signiert mit Bleistift unten rechts, bezeichnte ''EA'' und nummeriert unten links ''XII/XII''. Gerahmt, min. best. Bruce Hochman (Dali Experte USA) hat freundlicherweise die Echtheit dieser Grafiken bestaetigt.
Salvador Dali 1904 Figueras/Spanien - 1989 ebenda ''El templo de la Sagrada Familia''. Farblithografie auf Papier. Handschriftlich signiert mit Bleistift unten rechts und nummeriert unten links ''423/1000''. 62 x 50 cm (Passepartout-Ausschnitt). Gerahmt. Herr Bruce Hochman (Dali Experte USA) hat freundlicherweise die Echtheit dieser Grafik bestaetigt. WVZ-Nr. 1354, Bd. II.
§ Salvador Dali (Spanish, 1904-1989), metronome with bust of philosopher, c. 1954, black ballpoint pen on paper, signed 'Dali' top right, 9 x 18.5cm. Provenance: this work is accompanied by a signed certificate issued by Nicholas and Olivier Decharnes confirming that the work is registered in the Archive Decharnes as number d6473.Please note that Artists Resale Right may be additionally payable on top of the hammer price for this lot, where the price is above the threshold of Euros 1,000, up to a maximum of 4% of the hammer price, visit www.dacs.org for more information.
6-TEILIGES KONVOLUT VON SAMMLER-FLAKONS 'LES BEAUX ARTS' (BRUNI, BERROCAL, DALI, PIONO, POUL, WUNDERLICH) Bronzen, teilw. dunkelbraun patiniert, Eau de Parfum Flakons. Verschiedene Maße. Berrocal, '171/14999'; Bruni, '1016/30000'; B. Poul, '497/7500'; Dali, '171/7500'; Piono, '1831/5000'; Wunderlich, '93/14999'.
6-TEILIGES KONVOLUT VON SAMMLER-FLAKONS 'LES BEAUX ARTS' (BRUNI, BERROCAL, DALI, PIONO, WUNDERLICH) Bronzen, teilw. dunkelbraun patiniert, Eau de Parfum Flakons. Verschiedene Maße. Berrocal, '503/14999'; Bruni, '6653/14999' bzw. '1075/30000'; Dali '173/7500'; Piono, '1826/5000'; Wunderlich, '113/14999'. Teilw. ohne Sprühkopf.
Giovanni Antonio Canal, genannt „Canaletto“, 1697 Venedig – 1768 undGiovanni Battista Cimaroli, um 1687 Salò – um 1753Caccia ai Tori in Piazza San Marco – Stierrennen auf der Piazza San MarcoÖl auf Leinwand.99 x 145 cm.Um 1740. Auf der Rückseite auf dem Spannrahmen bildlich gestalteter Aufkleber mit Aufschrift: „Frank T. Sabin / New Bond Street / 1848“.Beigegeben ein Zustandsbericht des Centro Restauri, Venedig 2008.Kaum ein Gemälde dieser Zeit kann eine derart umfangreiche Provenienz und Nennung in der Literatur aufweisen. In nahezu sämtlichen Katalogen und Beschreibungen zu diesem Thema wurde das Werk gelegentlich vieler Ausstellungen besprochen und abgebildet. Zudem spielte das Gemälde eine Rolle anlässlich von Fernsehaufzeichnungen, wie etwa am 29. Februar 2004 in RAI 3 unter der Regie von Anna Di Benedetto. Das Gemälde ist bereits für das Jahr 1761 dokumentiert, also noch zur Lebenszeit Canalettos, der 1768 verstarb, als Teil der Sammlung des Engländers Bourchier Cleeve di Foots Cray Place (Kent). Es wurde bereits damals erwähnt in der Druckausgabe „London and its environs described“, 1761, Bd. II, S. 313, als ein Werk von „Canaletti and Chimerolli“ (d.h. Canaletto und Cimaroli.)Bereits die Größe des opulenten Werkes weist auf die historische Bedeutung von Ereignissen der Lagunenstadt. Nicht nur in der Karnevalszeit wurden solche Stierkämpfe oder -rennen veranstaltet, sondern häufig anlässlich von Staatsbesuchen, wie etwa zu Ehren des Königs Friedrich IV von Dänemark 1709 oder des Prinzen Frederick Christian von Polen, 1740. Diese Schauveranstaltungen – mit oder ohne Tiere – wurden sowohl auf dem Markusplatz, aber auch auf der Rialtobrücke, dem Campo San Polo oder dem Ponte Santa Fosca abgehalten. Schon vor Canaletto und Cimaroli haben auch früher Maler wie Louis de Caulery um 1620 oder Joseph Heintz d. J. 1648 solche Ereignisse im Bild dokumentiert.Bekanntlich haben Canaletto und Cimaroli häufig zusammengearbeitet, wie etwa auch an der Ausführung von „Tomba allegorata dell‘archivescovo Tillotson“ und anderen, erwähnt in: „Saggi Memorie di Storia dell‘Arte“, 1976, S. 79-102, Abbn. S. 141-151. Ein bekanntes Markusplatz-Gemälde mit nahezu derselben Gesamtansicht und Blick auf den Dom, schuf Canaletto anlässlich der Paviment-Neuverlegung der Platzfläche zwischen 1723 und 1724, dort mit wenigen Figuren und Marktbuden unter Sonnenschirmen vor der Markuskirche. Der Maler, eigentlich Giovanni Antonio Canal, wurde Canaletto genannt, um ihn von seinem Vater Bernardo Canal abzugrenzen. Dabei ist sein Werk zu unterscheiden von dem seines Neffen Bernardo Bellotto, der auch in Dresden und Polen wirkte und ebenfalls den Beinamen Canaletto erhielt. Der englische Konsul Joseph Smith war es, der unseren Canaletto als Mäzen unterstützte, und 1728 durch Antonio Visentini Stiche seiner Werke venezianischer Veduten anfertigen ließ, ediert unter dem Titel „Venetiarum nobis Prospectus“, was auch zahlreiche Aufträge für den Maler, vor allem für englische Adelshäuser nach sich zog.Eine sehr ähnliche Darstellung wie im vorliegenden Gemälde, allerdings mit erheblichen Abweichungen, etwa mit ephemeren Aufbauten, schuf der in Salò unweit von Brescia geborene Giovanni Battista Cimaroli um 1740. Der Maler, vor allem von Landschaften mit Tieren, in Bologna geprägt durch Antonio Calza und Francesco Zuccarelli, arbeitete häufig mit Canaletto zusammen, wobei sein Anteil das Figürliche betrifft. Hier zeigt das Gemälde in der Schilderung des Getümmels anlässlich des Ereignisses eine erstaunliche Vielfalt an Figuren. In Gruppen und vereinzelt beteiligen sie sich an der Veranstaltung, wobei mehrere Stiere an langen Seilen gehalten für Aufregung sorgen. Seitlich des Platzes sind Tribünen errichtet, voll besetzt mit schaulustigem Publikum, das auch in den Fenstern zu sehen ist. Die Regeln diese Schauspiels sind nicht überliefert, jedoch scheinen diese Stierhatzen in Venedig keineswegs so blutig verlaufen zu sein wie jene in Spanien. A.R. (†)Provenienz:1761 Sammlung Cleeve di Foots Cray of Kent.Peter Jones, Chester.Colombo di Milano.1982 Oscar Bussandri, Bassano del Grappa/ Vicenza.Seit 1996 Privatsammlung, Mailand.Anmerkung:Laut Vorbesitzer befand sich verso ehemals ein Aufkleber der „Collection Bourchier Cleeve di Foots“ Kent (England) vor 1761 mit Aufschrift: „BOUC . R CLEEVE WIT. THOS. COOKE“. (Die Aufschrift, heute nicht mehr erhalten, wurde 1962 von W.G. Constable (s. Lit. S. 373) und nochmals 1987 (S. 39) dokumentiert).Literatur: Rob Dodsley, London and its environs described, London 1761, II. 313, mit Bildtitel „View of St. Marc´s place and bulls feast at Venice, Canaletti and Chimerolli“ (sic). Martin, English Connoissé 1766.F. J. B. Watson, G. B. Cimaroli. A collaborator with Canaletto, in: The Burlington Magazine, XCV, Nr. 205-206, 1953.Carlo Donzelli, I pittori veneti del Settecento, Florenz 1957, S. 69, Abb. 92.Rodolfo Pallucchini, La pittura veneziana del Settecento, Venedig 1960, S. 174, Abb. 454.William G. Constable, Canaletto. Giovanni Antonio Canal. 1697-1768, Oxford 1962, Bd. II, S. 373f., Nr. 361.Joseph G. Links, Canaletto and his Patrons, New York (NY) 1977, S. 101-102.Homan Potterton (Hrsg.), Venetian seventeenth century painting, Ausstellungskatalog, National Gallery, London, 5. September-30. November 1979, London 1979, S. 74.Lionello Puppi L., L´opera completa del Canaletto, Mailand 1968, S. 121, Nr. 354.William G. Constable, Canaletto. Giovanni Antonio Canal. 1697-1768, hrsg. von Joseph G. Links, Oxford 1987, Bd. I, Tafel 66, S. 361, S. 373f. Marco Magnifico, Vedute italiane del´ 700 in collezioni private italiane, Ausstellungskatalog, Museo Diocesano d’Arte Sacra Sant’Apollonia, Venedig, 19. September - 8. November 1987, Mailand 1987, Nr. 27, S. 39, Abb. S. 63.Lina Urban, Les fètes de la Republique Sérénissime, in: Lina Urban, Giandomenico Romanelli und Fiora Gandolfi, Venise en fe^tes, Paris 1992, Abb. 86.Dario Succi, Canaletto e Carlevarijs, Mailand 1994, S. 80f. Abb. S. 80.Lina Urban, La piazza Cerimonie e feste, in: Gabriele Morolli und Giovanna Nepi Scire’, Le Procuratie Nuove in Piazza San Marco, Rom 1994, S. 269, Abb. Tafel XXII.Lina Urban, in: Alessandro Bettagno und Davide Banzato, Venezia da stato a mito, Ausstellungskatalog, Isola di San Giorgio Maggiore, Venedig, 30. August-30. November 1997, Venedig 1997, Blatt 38, S. 356f., Tafel S. 217.Lina Urban, Cronace di carnevali veneziani, in: Carmelo Alberti, Teatro del Veneto. La scena del mondo, Mailand 2003, S. 99. 2007 – Scarpa A., Ausst.-Kat. Madrid – Barcelona.Dario Succi (Hrsg.), Le meraviglie di Venezia. Dipinti del ’700 in collezioni private, Ausstellungskatalog, Palazzo della Torre, Gorizia, 14. März-27. Juli 2008, Mailand 2008. Ausstellungen: Vedute italiane del´ 700 in collezioni private italiane, Museo Diocesano d’Arte Sacra Sant’Apollonia, Venedig, 19. September-8. November 1987, Nr. 27, S. 63.Vedute italiane del ´700 in collezioni private italiane, Palazzo Reale, Mailand, 21. November 1987-17. Januar 1988, Nr. 27, S. 63.Venezia da stato a mito, Isola di San Giorgio Maggiore, Venedig, 30. August-30. November 1997, Nr. 38, S. 356f., Tafel S. 217.Le meraviglie di Venezia. Dipinti del ’700 in collezioni private, Palazzo della Torre, Gorizia, 14. März-27. Juli 2008.Barcelona, Banco Santander.Madrid, Banco Santander.Picasso, Dali, Goya. La Tauromachia, Muzeum Architektury, Wroclaw, 24. Juli bis 16. November 2014. (1330571) (11)Giovanni Antonio Canal, also known as “Canaletto“, 1697 Venice – 1768 and Giovanni Battista Cimaroli, 1687 Salò – 1753CACCIA AI TO...
Leonor Fini, 1907 Buenos Aires – 1996 ParisPortrait einer Dame mit Rose, 1928Öl auf Holztafel.71 x 63 cm.In dekorativem Rahmen.In einem Innenraum mit nach rechts gerafften, herabhängendem braunen Vorhang, das Portrait einer eleganten Dame auf einem hohen Stuhl mit grün gemustertem Samt sitzend. Sie trägt ein dunkelgraues legeres Kleid, das am V-Ausschnitt mit einer schwarzen Seidenbordüre verziert ist. In ihrer leicht erhobenen, mit kleiner Kette, Goldreif und Ring versehenen Hand hält sie die Knospe einer cremefarbenen Rose. Sie hat einen modischen kurzen Pagenhaarschnitt der Zeit und blickt mit seitlich geneigtem Kopf selbstbewußt aus dem Gemälde heraus. Hinter ihr links geht der Blick hinaus auf ein Gebäude unter hohem hellblauen Himmel.Leonor Fini war eine italienische surrealistische Malerin. Sie wuchs in Triest auf, ehe sie von 1925 bis 1937 in Mailand lebte und bereits erste Portraits als Auftragsarbeiten anfertigte; in dieser Zeit dürfte auch das vorliegende Gemälde entstanden sein. 1937 hielt sie sich zum ersten Mal in Paris auf, wo sie mit surrealistischen Malern wie Salvador Dali, Max Ernst und Man Ray Freundschaft schloss.Provenienz:„Leonor Fini l‘Italienne de Paris“, M. Masau Dan, Museo Rivoltella, Trieste, 4. Juli – 27. September 2009 (siehe Aufkleber auf Rückseite auf Keilrahmen).Ausstellungen:Gerd Lindner, Katalog, Leonor Fini peintre du fantastique, Bad Frankenhausen 22. November 1997 – 1. März 1998, S. 9.M. Masau Dan, Leonor Fini l‘Italienne de Paris, Museo Rivoltella, Triest, 4. Juli bis 27. September 2009.Galleria Milano, Mostra dei Pittori Leonora Fini, Arturo Nathan, Carlo Sbisà, 1. bis 15. Januar, Mailand 1929, S. 6, Nr. 9 Vecchia Signora.Literatur: Allemand & C., L‘ Arte itinerante del Novecento Italiano, Modena/Mailand 2011. (1340951) (4) (18)Leonor Fini, 1907 Buenos Aires – 1996 ParisPORTRAIT OF A LADY WITH ROSE, 1928Oil on panel.71 x 63 cm.In a decorative frame.
Salvador Dali (1904 - 1989) Medaillien, "Die zehngebote" Silber 999,99/fein, in Acrylglas eingeschraubt, Auflage Weltweit 7500Stk. , ges. Gew. Feinsilber 4631,89g, (5Stk. 2320,10g und 5Stk. 2311,69g) | Salvador Dali (1904 - 1989) medals, "The Ten Commandments" silver 999,99/fine, screwed in acrylicglass, edition worldwide 7500pcs, total weight fine silver 4631,89g, (5pcs 2320,10g and 5pcs 2311,69g)
Edward James and Norris Wakefield, Important and unique bed, designed for the Map Room, Monkton House, West Sussex, circa 1935,Ebony, fabric,101cm high, 160cm wide, 326cm long Provenance Monkton House, West Dean Estate, West Sussex Christie's, London, 'The Edward James Collection', 6 June 1986, ex lot 435 Acquired from the above by the present owner Literature Nicola Coleby, 'A Surreal Life: Edward James 1907-1984', Royal Pavilion Libraries & Museums; Illustrated edition,1998, illustrated p.64 Note On inheriting Monkton House in 1935 along with a substantial family fortune, art collector and poet Edward James, together with Surrealist artist Salvador Dali, architect Christopher Nicholson, his associate Hugh Casson and interior decorator Norris Wakefield, embarked upon the renovation of the Edwin Lutyens 1902 designed Arts & Crafts Sussex house. The project served as a re-imagining of Monkton House as a fully embodied, three-dimensional realisation of Surrealism through the building’s decorative scheme, resulting in the creation of iconic Surrealist designs such as the Mae West Lips Sofa and the Lobster Telephone. The present piece, recalling as it does the swell of waves, draws heavily on the natural motifs which also recur throughout the Surrealist imagery of Dali, whose works were marked by their expansive landscapes. The bed also reflects the playful theatricality which characterised the house, with the quilted silk upholstery and the references to Regency design evoking an exaggerated, almost cartoonish, romanticism which befits the humorous eccentricity of the interior as a whole. This approach is also evident in the swags which were added to the second-storey windows, whilst the motif of the shell with which the bed-frame terminates is repeated in the curtains of the Map Room, for which this bed was designed. This illustrates a key feature of Monkton House: its simultaneous internal coherence, and its utter eccentricity. Indeed, the entire project marks a fascinating exploration of the ability to realise Surrealism as a lived experience, using everyday objects to conjure up a movement defined by its rejection of, and detachment from, reality.
SALVADOR DALI (1904-1989); limited edition print, 'Head of Michelangelo', no. 94/150, signed in pencil, framed and glazed. (D)Additional InformationThis lot qualifies for Artist Resale Rights. For further information, please visit https://www.dacs.org.uk or https://artistscollectingsociety.org
Salvador Dali (1904-1989), 10 große Silbermedaillen 'Die Zehn Gebote', Große Edition 10cm10 große beidseitig geprägte Silbermedaillen mit Darstellung der "Zehn Gebote" von Salvador Dali, 999,9 Feinsilber, gestempelt, Sonderprägung 1975, Große Edition, Auflage 7.500 Stück. Je 5 St. in verschraubtem Acrylglas-Display mit Silber Schriftzug "Dali". Je Schaukasten 40 x 29 x 5,5cm. Ø je Medaille 100mm. Guter Zustand mit leichter Patina und vereinzelten Gebrauchsspuren. Ges. Gewicht 18kg
Salvador Dali (1904-1989), 10 Silbermedaillen 'Die Zehn Gebote', 999,9 Feinsilber, 5cm10 Silbermedaillen mit Darstellung der "Zehn Gebote" von Salvador Dali, Sonderprägung 1975, Auflage 12.500 Stück. Je 5 St. in Acrylglas-Display mit Silber Schriftzug "Dali". Je Schaukasten 18 x 13 x 4,4cm. Ø je Medaille 50mm. Guter Zustand mit leichter Patina.
SALVADOR DALI (1904 Figueres/Katalonien - 1989 ebenda) - Farblithografie auf Bütten, ¨Die Habanera¨ aus dem Zyklus ¨Carmen¨ (1970), unten rechts in Bleistift signiert ¨Dali¨, Ex. CXXIV/CXXV (74/75), verso von fremder Hand bezeichnet, ca. 65x49,5cm, gerahmt (71x56cm), gebräunt, teilweise leicht fleckig
SALVADOR DALI (1904 Figueres/Katalonien - 1989 ebenda) - Heliogravure und Pochoir auf Arches-Bütten, ¨La tauromachie individuelle¨ (1966), am unteren Rand in Bleistift signiert ¨Dali¨, daneben Blindstempel, Ex. 187/250, ca. 29,5x44cm, in Wechselrahmen (60x72cm), gebräunt, teilweise (stock-)fleckig, Papier leicht gewellt
Salvador Dalì Y Domenech, Industrial Life - Prémonition de la guerre civilKohle, Tusche, Gouache mit Deckweiß auf chamoisfarbenem Büttenpapier mit Wasserzeichen "MBM Made in France ChPC " (mit drei Blüten). 62,2 x 47,8 cm. Unter Glas gerahmt. Zweifach in der Darstellung unten links (mit Pinsel und Tuschfeder) signiert und datiert 'Dali 1937'.Mit einer Foto-Expertise von Robert P. Descharnes, Paris, vom 4.3.1996 (Réf. d'archive: D-510/1133)ProvenienzGalerie Jan Krugier, Genf (1978) (mit 2 rückseitigen Aufklebern "Predizione di guerra civile"); Jerald Melberg Gallery Inc., Charlotte, North Carolina (rückseitiger Aufkleber); Nachlass William H. van Every, Jr.; Privatsammlung FrankreichAusstellungenLondon 1978 (Hayward Gallery), Dada & Surrealism Reviewed, Nr. 1243 mit Abb. (mit rückseitigem Aufkleber des Arts Council of Great Britain); Venedig 1979 (Palazzo Grassi), La Pittura Metafisica, Nr. 124 (mit rückseitigem Aufkleber); Bologna 1983 (Galleria Marescalchi), I Surrealismi, S. 48 mit Abb.; Barcelona/Madrid/St. Petersburg, Florida/Rotterdam 2004/2005 (Caixa Forum/Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia/Salvador Dali Museum/Museum Boijmans Van Beuningen), It's all Dali, Film, Fashion, Photography, Design, Advertising, Painting, mit Farbabb. S. 337LiteraturThe American Weekly, New York, 16th January, 1938 (mit Abb. auf dem Titel) - vgl. Felix Fanés, Advertising and printend matter, in: Ausst. Kat. It's all Dali, op. cit. 2004/2005, S. 316 mit Farbabb. S. 336/337; Ausst. Kat. Surrealismo, I Evi Arte Moderna, Milano 1974, Nr. 48 mit Abb.Das vorliegende Motiv erschien in einer Farbfassung auf dem Titel der Sonntagsbeilage "American Weekly" vom 16. Januar 1938. Dali arbeitete seit 1934 für diese von W.R. Hearst herausgegebenen Zeitschrift. Seine künstlerische Beteiligung sicherte ihm nicht nur eine auflagenstarke Verbreitung seiner surrealistischen Bildwelt, sondern auch seiner Ideen und politischen Ideale in dieser Zeit: "Évidemment il est urgent pour le surréalisme d'adapter une attitude d'extrême rigueur idéologique, il n'y a pas alors une question de qualité ou de quantité, il s'agit d'une question d'authenticité. On doit être de rigueur colossale vis-à-vis de l'authenticité des documents qui nous doivent servir d'exemple et d'illustration de nos idées. Par contre je suis certain qu'il faut faire des concessions pour atteindre des facilités de diffusion et propagande, car sans cela notre attitude sera mystique, il faut à tout prix agir et influencer matériellement dans notre époque [...]." (Dali in einem Brief an Paul Éluard 1934, zit. nach: Ausst. Kat. Salvador Dali, Rétrospective, Paris 1979/1980, S. 300).Dalis Kritik an dem Zynismus zivilisatorischer Prozesse und politischer Entwicklungen ist in der wichtigen, bildmässig angelegten Zeichnung, die der Interpretation auch aktuell vielfältigen Ansatz bietet, evident. Der Untertiel nimmt direkten Bezug auf eines der Hauptwerke des Künstlers, auf das 1936 entstandene Gemälde "Weiche Konstruktion mit gekochten Bohnen, Vorahnung des Bürgerkriegs" (Philadelphia Museum of Art). Bezüge gibt es ferner zu seiner zeitgleichen, 1937 entstandenen Malerei ("Kannibalismus im Herbst", "Brennende Giraffe", "Das Rätsel Hitlers" oder "Die Erfindung der Ungeheuer"). Manches formal-abstrakte Element der Komposition ist den "Anatomies" im surrealistischen Werk Pablo Picassos aus den frühen 1930er Jahren verwandt.
Dalí, Salvador -- LedaKaltnadel und Heliogravure auf Japan. 1964.50,8 x 41,5 cm (76,3 x 56,4 cm).Signiert "Dali" und datiert. Auflage 20 num. Ex.Michler/Löpsinger 126 b (von e).Aus der Folge "Mythologie", erschienen bei Pierre Argillet in einer Gesamtauflage von ca. 170 Exemplaren. Ausgezeichneter Druck mit breitem Rand, rechts mit dem Schöpfrand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
ALBUM OF MONOGRAMS (ARMOIRIES ET DEVISES), circa 1869, collection album containing stuck-down labels of coats-of-arms, mottos and monograms, one page is for Royal European families, military, commercial, regions also noted VARIOUS VICTORIAN ILLUSTRATED PUBLICATIONS (1) 'Finden's Gallery of Beauty; or, Court of Queen Victoria' comprising 14 engravings (edited by P g Patmore, tilt & Bogue, London), (2) 'Eighty-Two Illustrations on Steel, Stone, and Wood, by George Cruikshank' (William Tegg) (3) 'Some Architectural Works of Inigo Jones' by H Inigo, Triggs & Henry Tanner (B T Batsford, 1901) (4) 'Thomson's Castle of Indolence' with wood engravings by John Bastin (M M Holloway, 1845), (5) 'The Cornish Riviera' by Great Western Railway, illustrations by C M Hart ANTIQUARIAN BOOKS MAINLY RELATING TO ART & DESIGN, including 'Domestic Architecture' by Richard Brown, 'A Treatise on the Decorative Part of Civil Architecture' by Joseph Gwilt, 'The Secret Life of Salvador Dali', 'The Works of Rabelais' illustrated by Heath Robinson, 'A General History of Quadrupeds' by Thomas Bewick (Longman & Co 1824) ETC (23 approx.)
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